時間：2022-08-14 09:40:57
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇室內環境藝術設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1人的心理、行為與室內環境設計的關系及其應用
1．1領域性與人際距離
人獨自處于室內環境中的時候，其生活與生產活動都不希望收到外界的打擾或者是妨礙，并且其活動的不同對于生理或者是心理范圍與領域的要求也不一樣，但總歸就是一句話，人們都不希望被外來的人或者是事務打破現有的環境。室內環境中，個人也需要與其他人進行必要的交流與接觸，但是人際接觸的實質是要在接觸對象的不同與唱歌的不同上有不同的差異。有研究者曾經用動物的環境和行為的研究為基礎，提出了人際距離的理念，然后根據人際交往的密切程度的不同將人際距離進行了不同的定位，分別為密切距離、人體距離、社會距離與公眾距離四個程度。其中不論何種程度，都可以根據具體的行為性質將其細分為遠方相與接近相兩種。也就是說，在距離比較密切的環境中，對與對方可有嗅覺和輻射熱感覺為接近相;可與對方接觸、握手為遠方相。當然，我國民族、、性別、職業與其文化程度的不同都會影響到人際交往，也隨之會影響到人際距離。因此，我們在設計的過程中，要不斷的了解居住者的生活及其精神設計，然后在滿足其需要，最終使其滿足整個設計方案。
1．2私密性、“盡端趨向”與心理需要的和諧構建
當前人們往往將自己的居住空間作為隱私對待，這一現象普遍存在在人類社會當中。比如在某一具體的空間范圍內視線、聲音都是處于單方向屏蔽與隔絕的，他們只希望能夠在自己的私密空間內看到更多、聽到更多的東西，而不希望其他人來窺探自身任何一點內容。不僅如此，現代室內環境藝術設計還具有盡端趨向性這一特性。例如人們在日常生活當中，率先進入集體宿舍的那一個人自己首先挑選床位必然會更加愿意挑選處于房間盡頭的那一個床鋪，其目的在于在生活時確保受到更少的干擾。相對于就餐情況來說，在挑選座位的時候，人們都不太愿意挑選靠近門或者是人流較為頻繁的地方，在餐廳中靠墻而設的座位也使得了更多的盡端的存在，進而貼近客戶在就餐時人們盡端趨向的這一潛在心理，從而這也是人們為何選擇這一位置的原因，正因如此我們在進行室內設計的過程中應盡量考慮客戶的這一主觀意向。
2環境心理學與室內環境設計的“以人為本”
在人與環境這一系統中最為核心的部分即人，正因如此，我們在展開室內設計工作室也必須要嚴格遵循以人為本這一原則，確保設計工作中將人的心理需求及生理需求放在第一位。即空間設計工作必須要確保人們能夠更加便捷、安全和高效的展開日常工作和學習，從而確保人們在各類環境中都能夠較為順利的獲取所需信息，使得空間設計不僅能夠在確保人的安全之外獲得心理上的舒適感。需要注意的是，以人為本的室內設計工作必須要充分重視人類的精神層面需求。人的需求千差萬別，室內設計必須要根據不同需求的人群來展開不同的審美設計，即創造出風格迥異的室內環境。由此可知，此種多元化的設計思維很難脫離人的需求存在，因此必須要在設計始終堅持以人為本的理念。正是由于當前人們對于環保、簡譜、自然、溫馨等需求，在這一背景下多元化的審美設計走向了室內設計主流。從宏觀方向來看，室內設計還應該從可持續發展的思維展開工作，并進一步將以人為本理念上升至以環境為本。同時在具體的環境設計工作時，要合理的對空間利用彈性與效率合理把握，從而在最大限度上減少空間資源的浪費、使有限的空間發揮出最大的效用。最后就是在室內環境設計中選擇材料是，要盡可能的選擇綠色環保的節能材料，并且使用新的工藝來完成整個設計過程，無論是處于設計中，還是設計結束之后，我們都要倡導環保節能的理念。
3結語
在室內環境設計中加入環境心理學的知識是要從更高層面的設計出符合現代人居住的居住環境，進而為人類創造更加舒適的居住及辦公環境。對于現代室內設計而言，設計師不僅要滿足人們對于室內裝飾的美感、功能，滿足不同人群在心理及精神方面的需求。總而言之，室內設計工作者必須要充分發揮自己專長，為人們創造出合理、舒適的空間。
作者：孫曉利 單位：浙江中天建設集團有限公司
關鍵詞:水景藝術 環藝設計 室內設計
“上善若水：水善利萬物而不爭，處眾人之所惡，此乃謙下之德也。”說明了水的謙虛，靈動的品格。而水景，正是通過以水為主的造型手段把水這種品格融匯到室內環境當中。水景藝術是環境藝術設計中一個很重要的造型手段，主要通過利用，巧借，引入，模仿水的形態進行造型，以及如何將這些手段按照形式美的法則進行創造。水景藝術在室內設計中的發揮，使室內空間內涵更加豐富，視覺形態效果的更加多元化。
一、水景在環境藝術設計中的價值
早在周代，水景就成為我國園林游樂的主要內容。隋唐時期，園林水景處理往往規模很大。到了明清，私家園林的數量大大超過前代，文人士大夫的意趣與造園結合更緊密，為追求自然，一方面，利用天然水面與泉水成景；另一方面，巧于因借、以小喻大，以簡喻繁的手法豐富起來，其極至是缸荷、碗蓮的出現，真可以說集天地自然于一壺。歷史發展過程中，水景在中國宅邸的藝術審美越來越重要。
而在西方，早期的水裝飾也多體現在園林水景中。如意大利園的水法注重動勢，并且其特有的山地為這種做法提供了勢能。法國園林多用靜水，面積大，以氣魄與寧靜取勝，形成典雅、從容的風格。
隨著居住的環境對于人們的越來越重要，不僅僅只是滿足于外觀，更多的在于設計的實際，在于人的居住感受。可見；水景藝術在環境藝術設計的審美上具有不可或缺性。它可以賦予環境空間更多的精神需求和人文的關懷。
二、水景在環境藝術設計上的應用
現代水景有很多種形式，大概可以歸為四大類；模擬式、點綴式、自然式、主題式。而在表現形態上則有水池、池塘、噴泉、瀑布、流水等。其中，水池、池塘為靜態水體，是位于人造的容器環境內的水景，對視覺有擴大的作用，對環境有降溫和生態作用；而噴泉、瀑布和流水為動態水體，是水由高處往下流落所形成的景象，這對觀者有引導和暗示的作用。
(一)模擬式水景
模擬式水景是模擬自然水景的各種形態而設計出的，其形式有瀑布、噴泉、流水配合水池。如大多數的酒店或一些大型點的室內公共空間都會放置模擬式水景。每個空間的水景風格是根據其室內設計整體風格而定，有大的瀑布水池，也有小的流水溪澗，其水景都賦予了酒店或當地的人文文化和精神思想；如廣州的白天鵝賓館，中庭的大型水景是運用了嶺南園林的風格設計而成。小亭瀑布和小橋流水的景象既蘊涵了嶺南文化的精髓，又表達出鄉土情結的中國傳統思想。
(二)點綴式水景
這類水景實則是一個微型的小景觀，在家居空間有限的占地面積中畫龍點睛般地做些小景，或荷花狀噴泉、或層疊形小瀑布、或淺至腳背的水溪等。這類水景點綴的形式相當普遍。
(三)自然式水景
自然式水景多以自然住宅區為主：此類住宅區有一定小區規模，在建筑覆蓋率相對較低的狀況下，利用天然小河、小湖、進行改造。
(四)主題式水景
主題式水景主要是為表達某種主題和文化。它是科學技術和藝術造型的結合，造型多樣，隨著需求的不同而形式不同。其式多為噴水和水池，利用機器抽水噴水，并配搭燈光照射。水池中按一定的形狀分布放置噴水管，隨著播放的音樂作出各種變化的噴水表演。
三、水景藝術的未來展望
(一)從水景藝術的形式美上
當代技術不斷，水景藝術在技術進步的支持下，形式和藝術方面必有很大發展，如公共場所的水景設計，作為城市公共空間的一道亮麗風景，融入更多未來設計手法及理念，注重創意與構思，蘊涵了更多人性的、自然的思索。而未來水景的設計利用高端科技手段如光纖照明，智能控制的噴泉造霧等對現代水景藝術進行繼承和發展。突破現有的形式及內涵。
(二)從生態環境和精神層面上
我們的生活用水都是淡水，但地球上的淡水資源非常缺乏，隨著現代工業的發展和人口的增加，人類對水的需求與日俱增，大面積的水景會使用到更多的淡水。如果在一些非親水性的水景中應用海水，這樣一來則可以大大減少淡水的支出。還有人口的不段增長，我們居住的陸地面積有限，如果可以在海岸旁多建些淺灘式、小島式或海底式的住宅或其他用途的建筑，這樣既可以減少人們對陸地的需求量，又可以直接運用海水來制造水景。對于一些公共場所的水景可以推廣水幕電影，夜晚再在水幕上投放影視供觀眾觀賞影視節目。我們還可以設計些多功能結合的水景，如既可觀賞游玩，又可使人的身體得到理療的親水性水景，使水景的功能多樣化。這樣的水景對于嚴重缺水地區水景的營建具有特殊的意義，推廣應用這樣的水景更易于帶給人對水更多的思考和體驗。
四、結語
水景在我們居住環境中一直處于重要的角色。水景藝術不論在形式美上還是生態環境和精神需求上，都要有所新發展，才會更好地應用結合在室內設計中。某種程度上水景是以各種設計及技術手段去體現水的特性，每種水的營造都和建造技術的進步密切相關。通過對水的形式美創新, 水景藝術的發展是室內設計可持續發展的重要支柱。繼承現代設計的造型手法，把環境藝術開拓到更大的領域。
參考文獻:
1.陳燕靜.《水景公共藝術》,吉林科學技術出版社, 2002年版。
2.蘇丹.《風土――當代景觀設計中的中國意識》,河北美術出版社, 2003年版。
關鍵詞：環境設計;環境設計理論;環境美學
一、成就與問題
2012年中國教育部公布了新的學科目錄，藝術學成為獨立學科，下設音樂、美術、設計學等門類。在學科目錄中，“環境藝術設計”更名為“環境設計”，與工業設計、工藝美術等專業并列成為設計學門類下的專業之一。之前，環境設計專業已經幾經更名：中央工藝美術學院成立時期，為室內裝飾（1957年）、之后為建筑裝飾（1958年）、建筑美術（1962年）、室內設計（1980年）、環境藝術設計（1988年）、環境設計（2012年）。其中，1988年專業名稱從室內設計改為環境藝術設計的初衷是將設計范圍由室內擴大至室外，包括建筑內部與外部空間設計、中小尺度的公共環境與景觀園林設計等，這一調整，也是當時國內外形勢所導向，有其必然性和深遠意義。而2012年“環境藝術設計”再次更名為“環境設計”，其初衷應該是希望該專業在教學目標上更強調“環境”而淡化“藝術”。這在藝術學下的設計學科已有先例，“工業設計”也曾將“工業美術設計”中“美術”二字去掉，以強調“工業”的重要性。回顧歷史，1957年中央工藝美術學院室內裝飾系成立之初，全系中心工作是為國家建設中的重點工程服務，主要從事室內與建筑外立面設計。這一期間著名的成果有人民大會堂、中國歷史博物館、民族飯店等室內設計與建筑裝飾設計作品。經歷最初成功后，1960年—1975年是該專業的低潮期，全中國每年十名左右的建筑美術專業畢業生竟然難以對口分配，當時能到城市公園綠化部門工作算是較好待遇。上世紀70年代中后期，中國啟動改革開放，出現由于對環境設計需求劇增而產生的設計真空，使設計學科的天平向室內設計等專業傾斜，并持續給環境設計專業帶來了近四十年的發展機遇。與同時期重要建筑常由國外建筑師領銜設計不同，大量國家級建設項目的室內外空間設計幾乎全部由中國自己培養的設計師完成。大量的設計實踐，取得了令人驚奇與矚目的成就，并使一大批室內設計師和景觀設計師快速成長為環境設計專業中堅力量。幾個約略數字可以概括這一時期的發展：全中國開設環境藝術設計專業的大專院校由1977年之前的一所，增至現在的一千余所；每年培養的該專業畢業生由1977年之前的十幾人，增至現在的十余萬人；2000年后，全國與環境設計相關的設計或生產從業人員維持在一千萬人左右，產值年均二萬億元以上。[1]如果說環境設計的輝煌成果源于其一直倡導的設計實踐，那么存在問題也在于由于偏重實踐而欠缺對專業理論的梳理與研究。環境設計專業大多設在美術或設計類院校、少部分設在工科院校中，環境設計教學的理論主要是從藝術學、建筑學、風景園林學等學科理論“拿來主義”式的應用，自有的專業理論一直沒有形成體系。以作者所在的清華大學美術學院環境藝術設計系為例，本科學生在低年級的理論課程為藝術哲學、藝術史、設計史等，高年級的理論課程為設計程序、建筑史、園林史等。針對環境設計專業自身理論研究的不足，使得學科發展與教學實踐出現一些問題，如：環境設計專業的學術地位與其對社會的巨大貢獻不相匹配；對專業水平的評價標準在藝術學、建筑學、風景園林學各自評價標準之間游走，缺乏本專業自成體系的評價方法與理論；部分學生或專業人員缺乏恒長的專業自信，難以終身投入環境設計事業等。
二、專業定位與理論依托
環境設計是由“環境”與“設計”二詞構成，“環境”是對“設計”的定位與約束，“設計”是對學科與學術方向的表達。環境是個總體概念，從尺度區分，可以被表述為宇宙環境、地球環境、國土環境、生態環境等“大環境”；也可以被表述為城市環境、社區環境、建筑環境、室內環境等“小環境”。在教育部學科目錄中對環境設計服務范圍的解釋是“公共建筑室內設計、居住空間設計、城市環境景觀與社區環境景觀設計、園林設計等”，明確地表述環境設計專業研究所指的環境為“小環境”。無論是“大環境”或是“小環境”，“環境”是環境設計專業的關鍵詞，是專業研究的的核心概念。研究環境，是要研究在環境之中的所有關聯者，包括人、其他生命共同體、物與事等各個要素在環境中的關聯關系與變化關系。關于理論與實踐孰先孰后問題，某些特定學科中，是理論指導實踐，如在物理學、化學等理科研究中。在建筑設計學科中，理論與實踐是交互跟進的。而在環境設計專業，實踐先行、理論跟進是目前設計專業的一般常態。在當代學科互動的大背景下，藝術設計學學科的理論體系也在進行著交叉、重構的重大調整，原有的藝術學、建筑學、園林等經典理論與原則也被不斷質疑和重新詮釋。基于此，作者認為，在環境設計的專業理論探討與教學過程中，除了已有的藝術學、建筑學、風景園林學等學科理論外，應加入對當代環境學、生態學、人類學、地理學、社會學等學科的研究，特別是強化對環境學與美學交叉研究的成果——環境美學的研究，應使環境美學成為環境設計專業的重要理論依托。對環境美學的深入研究，特別是彌補當代環境美學對中、小尺度環境與美學關系研究的空白與不足，可能是環境設計專業建構自主專業理論框架的主要基礎與路徑。
三、理論研究的重點
作者認為，當代環境美學與傳統美學的思辨與論爭對環境設計發展有著重要影響，環境設計理論研究的一部分重點應從此處開始。傳統美學是以藝術為主要研究對象，運用哲學觀點探討藝術問題，運用藝術來探討美的哲學。傳統美學源遠流長，18世紀，由于康德的思想體系和啟蒙主義運動，美學開始擺脫對宗教的附屬地位，繪畫、音樂、舞蹈、藝術與設計等在此背景下獲得長足發展。時至今日，傳統美學是中國乃至世界大部分國家藝術與設計教育的主要理論來源，傳統美學的審美認知經驗和藝術規律，如對稱、均衡、節奏、對比、變化、統一等形式美原則一直左右著藝術與設計的審美方法和評價模式。長期以來，傳統美學認為：高層次審美是通過對靜止的藝術作品“無功利靜觀”而獲得，而欣賞自然環境是無法達到“無功利靜觀”的。自然環境可以被普通大眾欣賞，而藝術美只能被藝術工作者創造，并被藝術“熏陶”，懂得“美學趣味”的鑒賞者所感知，所以，藝術美始終高于自然美。自然美被置于藝術從屬地位的另一個觀念是作為傳統美學分支的“如畫性”（Picturesque）美學觀，“如畫性”環境就是適宜入畫的環境，其主旨是像欣賞風景繪畫一樣地欣賞自然環境。在此理念下，自然環境被貶低為欣賞“如畫性”環境的客體與素材，畫家從大自然中挑選出諸如高大偉岸的樹木、曲折有趣的小路、婉轉的河流、巍峨的遠山、神秘的建筑等入畫，而人們依此“美學趣味”對大自然進行有選擇的欣賞。“如畫性”環境支配了人們的環境觀與欣賞文化，并在十九世紀浪漫主義運動中達到頂峰。應當客觀地承認，“如畫性”美學觀對人們認識自然美、保護自然起到一定的歷史作用。直至當代，這一美學觀依然在很大程度上左右著人們的環境審美模式，成為整體與深刻地理解生態環境的“障眼油畫布”，即使是專業人士，如環境設計專家或設計者在評價設計作品水平高低時經常有意無意地將“如畫性”作為評價依據。當代環境美學對傳統美學將自然美置于藝術美之下和“如畫性”美學觀的批判構成了其理論建構的起點。當代環境美學認為：自然環境是一個整體，所存在的一切都有其內在聯系與存在意義，都是美麗的，而非只有“如畫性”才是景觀；自然環境的美不僅在于傳統美學所關注的形式、線條、色彩或構圖，也在于隱藏在自然表面下的生態關聯帶來的健康的美。因此，將環境審美定義為風景畫一樣的主觀審美是一種不成熟表現；除了“如畫性”景觀，包括濕地沼澤、雪山沙漠、海洋深處、平凡的日常景觀在內的一切自然環境都應該成為審美對象。應借助生態科學、地理學、自然史等知識幫助人們對自然環境進行正確、深刻的鑒賞。在此基礎上，當代環境美學提出“自然全美”的理念，倡導培養人類對于自然環境具備包含倫理關懷和整體意識的新審美觀。自然全美理念打破了傳統美學對自然環境“有選擇審美”的舊有意識，使當代環境美學與環境學、生態學一道，站在了哲學理論研究的最前沿。環境美學是銜接藝術學與環境學的重要橋梁，對環境美學理論體系的深入分析與參與研究是環境設計專業教育與理論工作者不可回避的選擇。當代全球學者對環境美學理論的研究尚屬開端，其在宏觀目標與大尺度自然環境（大環境）領域的研究比較深入，但對城市環境、人工技術環境以及中、小尺度環境（小環境）與美學關系的研究多有欠缺，對這些理論盲區的探討，應是當代環境設計專業理論建構的主要課題。
四、專業理念的再調整
以人為本，為人類生活而設計，是設計界一直遵循的定理。設計界據此理念，在歷史發展的各個階段，為人類社會的進步與福祉做出了巨大貢獻。但在當代，以人為本的信條正在逐漸被動搖。與以往思想觀念的變革經常開始于藝術界或設計界不同，這一次變革的聲音始于生態學界，尤其是深層生態學。1973年，哲學家阿倫•奈斯發表了《淺層生態運動和深層、長遠的生態運動：一個概要》一文，該文對當代人類面臨的整體環境問題進行思考，開創了當代環境理論研究的重要領域。深層生態學主要有以下幾個觀點：首先，反對人類中心主義的價值觀與邏輯思維，“深層生態學所持的是一種整體主義的環境思想，是把整個生態圈乃至宇宙看成一個生態系統，人類只是該系統的一部分，是生態圈網上或內在關系場中的一個結。人類的生存與其他部分存在狀況緊密相連，因此，人類無權破壞生態系統的完整性。如果自然受到損害，人類也好不了。據此，人類應該對與自然的關系作批判性思考，并對人類生活的各個方面進行根本性變革。”[2]其次，在對待自然資源與自然倫理問題上，深層生態學主張人類不是地球的主人，只是客居大地的居住者，地球資源由生態圈所有生命共同體共享，因此，作為具有強勢的人類應該自覺發展一種使用較少資源滿足基本需要的生活方式，當對資源的需求與其他生命共同體的基本需要發生沖突時，人類要學會謙讓。再之，在環境教育問題上，深層生態學認為要通過教育的方式使大眾認識到當代消費經濟的不可持續性，人類從自然環境中索取已經非常多、日常消費品已足夠充足，應該認識到當前社會發展模式、人類價值觀都是生態危機的主要根源之一，并將重點放在對環境的保護而非開發上。改變危機的方法只有對現有社會、經濟、文化模式的深刻改造。在對待人類發展與建設問題上，深生態學呼吁應該最小而不是最大地影響環境與生態（最小干預原則）。對必須的建設行為應“手段簡樸，目的豐富”（Simpleinmeans,richinends）。[3]世界范圍內的環境惡化已經持續幾十年，不僅沒有改善，反而愈演愈烈，這種狀況加速了深層生態學觀念在學術界、理論界和普通大眾中的認同感與支持率。深層生態學理念對設計界的影響早已存在，無論是理念探索、藝術創作，還是設計作品都有越來越多的人關注生態與環境問題，并從各種角度回應環境保護、生態圈生命共同體繁榮與共存等時代問題。作者認為，環境設計專業作為以“環境”為本的設計專業，應當率先從宏觀整體考量設計的本質與當代目標，適時審視“以人為本”原則是否仍可詮釋環境設計的全部責任？是否應該把對生態環境、全生態圈與生命共同體的整體利益作為新的服務目標加入專業理念中？
結語
通過全文分析，作者有以下幾個結論：第一，環境設計專業是中國特有的專業，在國外學科目錄中沒有與之名稱相同的專業，而在中國，它是具有本土特色、在特定歷史時期創建，并逐漸發展成熟的獨特學科專業。第二，環境設計專業有以設計實踐為主的專業特征，設計實踐的多元與豐富，是該專業對國家、對社會的重要貢獻。第三，環境設計專業的進一步發展與提高，需要有其專業自身理論建設及學術支撐。除了已有的藝術學、建筑學、風景園林學理論基礎外，也要融入對當代生態學、環境學、地理學、人類學、社會學等學科的深入探討與研究。第四，建立在對傳統美學反思與批評基礎上的當代環境美學應成為環境設計的重要理論依托，對其研究與發展，應該是環境設計專業建構自主專業理論框架的主要路徑之一，而對“以人為本”理念的質疑與修正，體現出環境設計專業對當代全球關注的生態環境保護目標的同步共行。本文試圖通過梳理環境設計發展脈絡，嘗試對其學科專業理論建設進行深入思考。文章定有偏頗之處，希望得到關注、批評與討論，以共同促進環境設計專業的健康發展。
參考文獻
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[2]楊文臣，《當代西方環境美學研究》，山東大學博士論文，2010
[3]雷毅，《深層生態學：闡釋與整合》，上海交通大學出版社，2012
[4]江濱，《環境藝術設計教學新模型及教學控制體系研究》，中央美術學院博士論文，2009
[5]ChristineTudor著，《AnApproachtoLandscapeCharacterAssessment》，2014
關鍵詞：室內設計；軟裝飾
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A 文章編號：
家居理念的變化是人們審美能力提高的最直接表現和最有力的證明。現代的室內設計已經不再是為了追求所謂的奢華而大興土木，那種用很多物料來表達所謂豪華質感的裝修效果已經退出人們的裝修理念。特別是隨著人們生活水平和裝修品的提高，以及對自身健康的關注，越來越多的人開始提出“重裝飾、輕裝修”的口號，室內的軟裝飾設計越來越受到人們的青睞，也在室內設計中發揮了重要的作用。所謂軟裝飾,即指除了室內那些固定結構的、不能移動的裝飾物如地板、頂棚、墻面以及門窗等之外的，其他可以移動的、易于更換的飾物，如窗簾、沙發、靠墊、壁掛、地毯、床上用品、燈具等以及部分裝飾工藝品、居室植物等，可以說是對居室在基礎裝修之后的二度陳設與布置。
一、室內設計的運用
1.軟裝飾的裝飾使用
現代室內設計是包含軟裝飾在內的全面室內環境設計，它包含視覺環境和工程技術方面的疑問，也包括聲、光、熱等物理環境以及氛圍、意境等心理環境和文化內涵等內容。所以設計要依照藝術規律，才能達到裝飾美的效果。在釋放各式各樣不同軟裝飾的作用而形成美感時，也要注意色澤、機理、圖案等給人以視覺和觸覺的對比和協商。隨著人們對時尚大眾生活的追尋，窗簾已不再是天真的調試溫度、光線，遮光、防塵的作用，它在現代家居環境的美化及環境創造中它正發揮著越來越大的用處。優質紗簾薄如蟬翼，可增添室內的輕柔、飄逸氣氛。
2.軟裝飾的校正運用
由于軟裝飾的肆意性偏大，便于更換，而且能展現不同風格的裝飾和品味，所以可以運用這一優勢對室內許多不理想的方面進行校正。
如果房間不夠明亮，可以用布質組織較為稀松、布紋具有幾何圖形的印花布做窗簾，同時，窗簾上的圖案盡量和墻飾統一，這樣能夠讓人的視野更開闊。如果房間顯得太空洞，那么可以選擇布紋較柔軟、蓬松的材料，具有吸光質地的材料來裝飾地板、墻壁，而窗戶則大量選用有對比效果的材料，或在醒目的地方，采用顏色鮮亮的窗簾布幔、床罩。使其與地板和墻壁形成鮮明對比，改變房間空闊、單調的感覺：如果房間顯得太矮，可使用色彩對比強烈的豎式條紋和圖案來裝飾墻壁和窗戶：顯得太窄的則可用橫式條紋和圖案裝飾墻壁和窗簾，在狹窄的兩端使用醒目的圖案，可以利用材料的反差、對比。
3.軟裝飾的分裂使用
現代室內設計的趨勢是爭取流動的具有可變性、參與性的空間，而軟裝飾的利用，則是達到這種目的的重要手段。用簾帳、織物屏區分室內區域，是我國傳統室內設計中常用的伎倆，具有較大的敏捷性和操控性，改善了空間的利用率和使用質量。
二、室內軟裝飾原則
一是統一性。各種材質的款式、色彩、質地，應統一在一個相似的大基調中。
二是協調性。室內各種物體給人視覺的感受總體上應是協調的、穩定的。
三是平衡穩定性。居家飾品不一定要對稱，但須有一定平衡感性，不能一邊是空蕩蕩的，而另一邊是堆滿的。頂棚顏色應清于地面。四是對稱性。過于對稱的布置給人一種平淡呆板的視覺印象，在基本對稱的基礎上，局部的不對稱可產生變化，具有一定的動感。五是節律性。有規律的變化，如反復和層次，給人以流動感和活感。在復式和別墅房型的布置設計中，特別要貫徹這一原則。六是視覺中心。在一個區域和范圍內，視覺上要有一個中心，這一原則可使每處居室內保持一個亮點，而軟裝飾的總體風格也易于把握。
三、室內軟裝飾的幾種首要特點
1.中國傳統古典風格
具莊重、優雅的雙重品質。墻面的軟裝飾有手工織物、中國山水掛畫、書法作品、對聯和窗檁等；地面鋪手織地毯，配上明清時的古典沙發，其沙、靠墊用綢、緞、絲、麻等做材料，表面用刺繡或印花圖案做裝飾。
2.西洋古典風格
亦歐式，這種風格的特點是華麗、高雅，給人一種金碧輝煌的感受。最典型的古典風格是指16、17 世紀文藝復興運動開始，到17 世紀后半葉至18 世紀的巴洛克及洛可可時代的歐洲室內設計樣式。以室內的縱向裝飾線條為主，包括桌腿、椅背等處采用輕柔幽雅并帶有古典風格的花式紋路、豪華的花卉古典圖案、著名的波斯紋樣、多重皺的羅馬窗簾和格調高雅的燭臺、油畫等掛畫及藝術造型水晶燈等裝飾物都能完美呈現其風格。
3 鄉村風格
具自然山野風味。比如使用一些白榆制成的保持其自然本色的櫥柜和餐桌，滕柳編織成的沙發椅，草編的地毯，藍印花布的窗簾和窗罩，白墻上可再掛幾個風箏、掛盤、掛瓶、紅辣椒、玉米棒等具鄉土氣息的裝飾物。用有節木材、方格、直條和花草圖案，以樸素的、自然的干燥花或干燥蔬菜等裝飾物去裝點細節, 造成一種樸素、原始之感。
4.簡潔風格
這種風格注重實用功能，以“少就是多”為指導思想，強調室內空間形態和構件的單一性、抽象性，追求材料、技術、空間的表現深度與精確。常運用幾何要素（點、線、面、塊）來對家具進行組合，從而讓人感受到簡潔明快的時代感和抽象的美。墻面多采用藝術玻璃、簡潔抽象的掛畫，窗簾的裝飾紋樣多以抽象的點、線、面為主。床罩、地毯、沙的紋樣都應與此一致，其他裝飾物（如瓷器、陶器或其他小裝飾品）的造型也應簡潔抽象。以求得更多共性，突顯現代簡潔主題。
四、室內軟裝飾的手段
1.室內紡織品
室內紡織品可統稱為“布藝”，在獲勝的室內環境設計中有著關鍵重要的作用。不同的材質、不同圖案和顏色的布藝帶來不同的視覺享受，起到的效果也不盡相同。
2．室內綠化
在日益嘈雜的都市，人越來越重視自然元素。自然元素是指綠色植物、水、鮮花、自然光等。自然元素移植到室內，不僅可以凈化室內空氣，還使室內環境變得生機勃勃、趣味盎然。室內植物的抉擇一般是雙向的，一是抉擇什么樣的植物符合室內溫度和濕度生長：二是室內空間對綠色植物的制約，抉擇不同的植物，在某種意義上，是表達一種情思，一種期望，經過人與自然的對話，達到情境交融的意。
3.光與影
燈是室內裝飾中最重要的元素之一。在科技發達的今天，燈有了雙重作用，一是用于居室空間的照明；二是用燈的造型裝飾周圍的環境。用光和影為主題，既可營造一面墻的磅礴氣勢也可營造一份溫馨浪漫，還可以通過點光源成為視覺的中心，并利用其處理裝修中的死角暗角，從而得到別有韻味的情趣。光源帶來的光暈效果也詮釋了現代人多元化的生活方式和寬松的生活狀態。
4.工藝陳設品
每一件工藝品，都表現某種內在的東西，既然表現了就要傳遞某些信息。許多工藝品傳遞著“無目的性的、不可預測的無能為力的明確抒情價值“并”能夠引發各種詩意的回應。所以這些工藝品的擺設突顯個性，展現風格，使我們生活的環境更富有人性的魅力。在這里，家呈現的是一種風格，在隨意擺放中，在有序無序問，或內斂，或釋放，輕而無聲地滑入主題空間，獲取和追求某種內在的均衡與節奏，不經意地流露出一種生活態度，一種生活與心靈的契合。
總之，室內軟裝飾已經成為家庭裝飾中的重要裝飾手段，并逐漸成為室內裝飾中極具潛力的重要發展方向，以目前國內家裝行業中軟裝飾的被廣泛運用和軟裝飾業的蓬勃發展來看，毫無疑問，以家用紡織品為主要構成的室內“軟裝飾”將成為未來中國家庭裝飾行業裝飾與消費的主流流行趨向。
參考文獻：
1. 穆笛 家居中軟裝飾的運用[期刊論文]-商情2010(37)
2. 李強 淺析室內軟裝飾設計要點[期刊論文]-才智2011(5)
關鍵詞：數碼技術；室內設計表現；虛擬現實
數碼技術在計算機輔助教學、計算機輔助制造、通信與信息產業、傳統廣播電視行業、信息家電行業與數字媒體藝術領域得到了廣泛應用，具體體現在廣告制作、影視制作、平面設計、虛擬空間設計、計算機動畫制作、游戲設計制作等方面。數碼技術的涉及面是非常廣的，它涉及計算機文化與應用技術、美學與美術技能、網絡技術、圖形圖像技術、軟件工程等，還涉及中西藝術審美觀。為了滿足當前室內設計表現的創新性要求，在大批設計人員的努力下，現代室內設計的表現方法層出不窮、日新月異。所謂的創新性，就是要求設計師發揮想象力和設計靈感，綜合各種設計思維，設計出效果獨特的空間形式。在當下的室內設計表現中，一些設計師僅僅通過設計草圖、手繪效果圖或電腦制作的效果圖來表達設計理念，試圖用這樣的理念表達形式傳達完整的設計思想。僅有平面圖、立面圖、剖面圖、節點圖、透視圖等較多的圖片表達形式，還不能完整地表現設計主題，會限制設計委托方對設計的理解，從而影響設計委托方對設計的判斷。這就需要設計師在設計中加入新的元素，從而解決這一問題。
虛擬現實技術可以用來改進設計的表達形式。虛擬現實是一種高級的人機界面，它可以實現味覺、嗅覺、聽覺、觸覺與視覺等多種感覺通道的實時模擬和實時交互，既能模擬現實世界的信息，又能虛擬人類無法創造的環境信息。人們對虛擬現實技術（VirtualReality，簡稱VR）并不陌生，它是一種四維的虛擬環境，即在三維的基礎上，增加了“時間”這一維度，這是虛擬現實技術與傳統3D技術最大的區別，也是其最大的優勢。虛擬現實的概念源于薩瑟蘭的“終極顯示”（TheUltimateDisplay）概念。對于“終極顯示”這一概念，薩瑟蘭是這樣描述的：“通過這個窗口，人們可以看到一個虛擬的世界。富有挑戰性的工作是怎樣使那個虛擬世界看起來更加真實，在其中行動真實，聽起來真實，感覺就像真實世界一樣。”他設想用計算機構建一個虛擬的物理世界，觀眾可以與其進行交互。現在，虛擬技術在計算機硬件和相關虛擬軟件的支持下，可以模擬出一個接近現實環境的場景。在這個虛擬的場景中，使用者可以看，可以聽，甚至可以觸碰，也可以進行互動交流，與在真實的環境中幾乎相同。這就是虛擬現實技術的優點。1993年，邁克爾•海姆博士在《從界面到網絡空間：虛擬實在的形而上學》一書中歸納了此前研究者對虛擬現實特點的描述，即模擬性、人工性、沉浸性、全身沉浸、交互作用、網絡通信。同時，他還綜合自己的研究，將虛擬現實的本質特性概括為四種，即主動性與被動性、操作性與感受性、遠距離出場與對現實的強化。虛擬環境對現實的模擬程度可以分為三個等級：遠程呈現、增強現實、虛擬世界。遠程呈現的現實度最高，它可使用戶以遠程的方式虛擬出場。出場相當于“在場”，即用戶能夠在現場之外實時感知現場，并進行某種操作。增強現實是指通過計算機將虛擬的信息疊加在現實場景上，它具有中等的現實度。虛擬世界是最遠離現實的，它是完全虛擬的，是數字化且無邊界的虛擬環境。
完整的室內設計流程有以下幾個階段：資料收集階段、概念設計階段、方案設計階段、施工圖設計階段、施工實施階段、設計后評價階段。每一個階段的重點是不同的。虛擬現實技術主要可以在方案設計階段得到應用。應用虛擬現實技術進行室內設計的基本要素包括虛擬建模、虛擬渲染、虛擬攝影機設置、運動速度控制等。其一，虛擬室內建模。虛擬室內建模可以先用其他三維軟件進行，在專業的三維建模軟件中建立三維模型，然后放到相應的虛擬環境之中。另外，VRML等專用的虛擬現實建模語言也可以完成此項操作。其二，虛擬室內渲染。導入的模型可以利用OpenGL完成渲染，也可以用SketchUp進行渲染。其三，虛擬攝影機設置。在虛擬室內空間中，虛擬攝影機可以模擬虛擬觀察者的眼睛。一般情況下，焦距應與人的正常視野接近，高度一般為人眼的平均高度。如果需要漫游，虛擬攝影機應盡量保持平視。其四，運動速度的控制。物體運動快慢不同會給人帶來不同的心理感受和視覺影像，這就需要設計師根據場景的性質設置不同的運動速度。恰當的運動速度能給人一種身臨其境的虛擬場景體驗，能讓觀察者獲得更好的體驗。以往的室內設計表現方法是以圖紙為載體表達設計師的設計構想，設計師采用這種表達形式無法全方位地與設計委托方進行交流，在空間的設計上也會因為見解的不同而產生不同的空間感。設計師運用虛擬現實技術可以使設計委托方看到逼真的室內環境，使其充分了解設計師的設計意圖，直觀地就設計中的問題與設計師進行交流，提出調整意見，得到自己想要的設計形式。
設計師運用虛擬現實技術并結合設計思想，可以創造出一個充分表達設計理念的虛擬建筑室內空間，可以全方位地表現室內空間的布置和特點，從而完整地表達設計意圖。虛擬現實技術為室內設計表現打開了一扇新的大門。雖然現在無論是在理論上還是在技術上，虛擬現實技術還有很多不完善的地方，但隨著相關技術的不斷發展，虛擬現實技術定能在室內設計領域實現人類感覺高沉浸的虛擬。在室內設計中運用虛擬現實技術，將是一個必然的發展趨勢。
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[7]申蔚，曾文琪.虛擬現實技術.清華大學出版社，2001.
時間 10月18日（星期六）
10月19日（星期日）
課程 上午
9:00—11:30
下午
14:30--17:00
上午
9:00--11:30
下午
14:30--17:00
專業名稱 金融
020106 03709基本原理概論
00067財務管理學
00058市場營銷學 00076國際金融
00054管理學原理
05963績效管理
03601服務營銷學 03708中國近現代史綱要
00077金融市場學 00015英語（二）
01214培訓管理
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00101外經貿經營與管理 03708中國近現代史綱要00102世界市場行情
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00142計量經濟學 03708中國近現代史綱要
00138中國近現代經濟史 00015英語（二）
01214培訓管理 餐飲管理
020119 03709基本原理概論
00989國外飲食文化 00986中國飲食文化 03708中國近現代史綱要
00987餐飲美學 00015英語（二）
01214培訓管理 調查與分析
020121 03709基本原理概論
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00009政治經濟學（財經類） 05963績效管理
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00142計量經濟學 03708中國近現代史綱要
02628管理經濟學 00015英語（二）
01214培訓管理 工商企業管理
020202 03709基本原理概論
00067財務管理學 00054管理學原理
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01214培訓管理00152組織行為學 會計
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00149國際貿易理論與實務 03708中國近現代史綱要
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00161財務報表分析（一） 市場營銷
020208 03709基本原理概論
00185商品流通概論
00186國際商務談判 05963績效管理
03601服務營銷學
00149國際貿易理論與實務 03708中國近現代史綱要
00055企業會計學
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00098國際市場營銷學 旅游管理
020210 03709基本原理概論
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00198旅游企業投資與管理 03708中國近現代史綱要
00196專業外語 01214培訓管理00152組織行為學00197旅游資源規劃與開發 電子商務
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00910網絡經濟與企業管理 00915電子商務與現代物流
00995商法（二） 03708中國近現代史綱要
00906電子商務網站設計原理 00015英語（二）
00997電子商務安全導論
01214培訓管理 電子商務
（移動商務管理方向）
020216 03709基本原理概論
00910網絡經濟與企業管理 00995商法（二）
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00182公共關系學 00015英語（二）
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00144企業管理概論 人力資源管理
020218 03709基本原理概論
06091薪酬管理 03325勞動關系學
00261行政法學
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06090人員素質測評理論與方法 物流管理
020229 03709基本原理概論
00067財務管理學
00009政治經濟學（財經類） 05963績效管理
03601服務營銷學 03708中國近現代史綱要 00015英語（二）
01214培訓管理00043經濟法概論（財經類） 公共事業管理
020230 03709基本原理概論
00163管理心理學
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00034社會學概論
00040法學概論 工程管理
020279 03709基本原理概論
00067財務管理學
02194工程經濟 00054管理學原理
07138工程造價與管理
01854工程質量管理 03708中國近現代史綱要
02197概率論與數理統計（二）
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01853工程項目招投標與合同管理 采購與供應管理
020282 00009政治經濟學（財經類）
05374物流企業財務管理
03708中國近現代史綱要 00015英語（二） 銷售管理
020314 03709基本原理概論 00149國際貿易理論與實務 03708中國近現代史綱要
00055企業會計學
00181廣告學（一） 00015英語（二）
00043經濟法概論（財經類） 中小企業
經營管理
020320 03709基本原理概論
00058市場營銷學 00054管理學原理 03708中國近現代史綱要
02204經濟管理
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00043經濟法概論（財經類） 法律
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00242民法學 00227公司法
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00265西方法律思想史 03708中國近現代史綱要
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030108 03709基本原理概論
00230合同法
05678金融法 00227公司法
00246國際經濟法概論
00993法院與檢察院組織制度 03708中國近現代史綱要
00167勞動法
00229證據法學
00924婚姻家庭法原理與實務 00015英語（二）
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00917民法原理與實務
00925公證與基層法律服務實務 行政管理學
030302 03709基本原理概論
00067財務管理學
00320領導科學
00024普通邏輯 00315當代中國政治制度
00319行政組織理論
00341公文寫作與處理 03708中國近現代史綱要
00321中國文化概論
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00144企業管理概論 公安管理
030401 03709基本原理概論
00372公安信息學 00235犯罪學（一）
00354公安學基礎理論 03708中國近現代史綱要
00860公安行政訴訟 00015英語（二）
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030405 03709基本原理概論
00024普通邏輯
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01426犯罪心理學 00235犯罪學（一）
08032物證技術學
08033擒敵技術 03708中國近現代史綱要
00229證據法學
08035劫持人質案件處置 00015英語（二）
00376現場勘察學
00382刑事偵查學導論 學前教育
040102 03709基本原理概論
00024普通邏輯
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00398學前教育原理 00341公文寫作與處理00883學前特殊兒童教育
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040302 03709基本原理概論
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00321中國文化概論
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00541語言學概論 英語
050201 03709基本原理概論
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050202 03709基本原理概論
00609高級日語（一） 00341公文寫作與處理
00611日語句法篇章法 03708中國近現代史綱要
00838語言與文化 06042日語寫作
00845英語
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00842德語 廣告學
050302 03709基本原理概論
00662新聞事業管理00642傳播學概論
00639廣播電視廣告 00107現代管理學
00530中國現代文學作品選
00341公文寫作與處理 03708中國近現代史綱要
00321中國文化概論
00641中外廣告史 00015英語（二）
00034社會學概論
00040法學概論00244經濟法概論 新聞學
050305 03709基本原理概論
00662新聞事業管理00642傳播學概論
00529文學概論（一） 00341公文寫作與處理00659新聞攝影 03708中國近現代史綱要
00182公共關系學
00321中國文化概論 00015英語（二）
00312政治學概論00244經濟法概論00660外國新聞事業史 音樂教育
050408 03709基本原理概論
00734中外音樂欣賞 00341公文寫作與處理00733音樂分析與創作 03708中國近現代史綱要
07124西方音樂史 00015英語（二）
07123中國音樂史 美術教育
050410 03709基本原理概論
00698素描（四）（理論） 00341公文寫作與處理
00742美術技法理論 03708中國近現代史綱要
07125色彩（2）（理論） 00015英語（二）
00747美術教育學 服裝藝術設計
050419 03709基本原理概論
03520服裝材料（一） 07537服裝CAD（二） 03708中國近現代史綱要
07540服裝色彩 00015英語（二）
07539時裝畫（理論） 室內設計
050432 03709基本原理概論
00058市場營銷學
05340室內空間組合與理論 05342室內環境與設備 03708中國近現代史綱要06216中外建筑史 00015英語（二）
06217人機工程學 藝術設計
（視覺傳達設計
方向）
050437 03709基本原理概論
00694設計素描（理論） 00695設計色彩 03708中國近現代史綱要05546系列書籍裝幀設計 00015英語（二）
05712藝術設計基礎 藝術設計
（環境藝術設計
方向）
050437 03709基本原理概論
00694設計素描（理論） 00695設計色彩 03708中國近現代史綱要04839材料成型工藝 00015英語（二）
05712藝術設計基礎 動畫設計
050438 03709基本原理概論
03512劇本寫作 03513影視編導
03430動畫技法 03708中國近現代史綱要
07887平面設計 00015英語（二）
11733動畫視聽語言 數學教育
070102 03709基本原理概論
02018數學教育學 00341公文寫作與處理00342高級語言程序設計（一）
02009抽象代數 03708中國近現代史綱要
02010概率論與數理統計（一）
02015偏微分方程 00015英語（二）
02013初等數論 生物工程
070404 03709基本原理概論
02537發酵工藝學 00054管理學原理
00341公文寫作與處理
00023高等數學（工本） 03708中國近現代史綱要06709微生物遺傳與育種 00015英語（二）
06711生物制藥學
07732普通物理學 采礦工程
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02199復變函數與積分變換
11887采礦優化設計 03095系統工程 03708中國近現代史綱要
02198線性代數 00015英語（二）
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應用技術
080206 03709基本原理概論
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02204經濟管理
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07732普通物理學 機械制造
及自動化
080302 03709基本原理概論
02213精密加工與特種加工 02207電氣傳動與可編程控制器（PLC） 03708中國近現代史綱要
02204經濟管理
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00420物理（工）
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02194工程經濟
02199復變函數與積分變換
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02241工業用微型計算機 模具設計與制造
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05509成型設備概論 00015英語（二）
05510模具工程材料 電廠熱能
動力工程
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02199復變函數與積分變換
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02261傳熱學（二） 03708中國近現代史綱要
02198線性代數
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00420物理（工）
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自動化
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