時間：2022-12-06 17:49:20
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇室內設計創新，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1.前言
創新是21世紀的主題曲，其無處不在，特別是室內設計，設計產品無創新就難以有長遠發展。現階段，我國的室內設計普遍存在抄襲、拼湊與模仿的現象，這是導致我國的設計水平與國外的設計水平存在差異的原因之一。針對這種情況，我們必須在繼承傳統的基礎上，及時更新設計觀念、開拓新的設計思路，應用新的藝術表現形式來創作富有特色設計的作品，進而推動我國室內設計的快速發展。
2.室內設計創新的內涵與特征
室內設計創新指在室內設計中，設計師進行具有價值性、能動性與首創性的且能生成新成果的活動。室內設計創新的特征主要有：（1）新穎性。其是室內設計創新最主要的特征，所體現的是一種時代精神，不僅在時間上先進，在形式上也新穎，其是在藝術設計過程中產生的一種鮮見的新形式，在技術上采用的是新型的組合方式，是一種技術性德創造。此外，這種新穎性還是一種新型的美學觀，能夠給室內環境賦予新的意義。（2）可行性。是指室內設計創新不管是在技術上、使用功能上等均能夠切實執行。（3）價值性。室內設計創新能提升該建筑的使用價值、環境價值等。
3.現階段室內設計過程中存在的普遍問題
3.1對環境的認識存在較多的模糊觀念
室內設計，很大部分是對室內環境的設計，室內環境設計主要是在當代建筑的基礎上，創造完善的、科學的建筑室內環境，滿足人們對物質與精神的需求。若是僅僅對室內環境進行表面的裝修和簡單的布置家具、懸掛各類裝飾燈，將這些室內環境設計當做是一種改善視覺效果的設計，即以簡單的裝飾理念去進行室內環境的設計，將建筑的室內空間內涵和建筑室內環境設計割裂，這些設計觀念是片面的、錯誤的。在實際上，室內環境設計是在建筑設計基礎上延續下來的，兩者均同屬建筑設計類。現階段，室內環境設計受到人們的高度重視，因為其具有牢固的社會基礎，同時其充分反映了時展的需要。目前，多數室內設計師在設計室內環境時，往往存在對環境認識不足，受多種模糊觀念影響，導致設計出來的作品難以體現建筑物的結構特色以及時代特色。
3.2對豪華效果的過分追求
在家庭裝修中，某些室內設計師存在過于追求豪華的效果，將豪華酒店、賓館類場所的設計手法以及材質選擇應用到家庭的室內裝修中，導致裝修的效果被故意放大，甚至走題。例如運用大燈池以及大吊燈等來營造金碧輝煌的設計效果，這在酒店、賓館還適用，但在家庭裝修中，就會使人感受不到家庭的溫暖。這種“酒店化”、“賓館化“的住宅裝修實際上是不可取的，不僅要花費大量金錢，還會導致人們無法感受到家庭的氣氛，這個問題是值得廣大室內設計師深究的。
3.3對高檔材料的過分追求
大多數人認為，在室內設計中，采用高檔次的材質，不僅能提高室內設計品質，還能滿足人們對高檔次的追求。因而，許多室內設計師在裝修設計過程中，存在濫用進口大理石、欽金燈等之類的高檔次材質，毫不考慮其中所需的物質投入，設計師只考慮表面檔次的做法是錯誤的。質量的好壞并不是取決于材質高檔與否名設計師應以高超的設計質量 來取勝。就好比，裁縫師在做一件衣服，面料也有高低檔次之分，素質較低的裁縫用了高檔次的面料，但也無法做出令人耳目一新的服裝。反之，精巧的裁縫師即使是利用低檔次的面料，也能做出精致新穎的服裝。這就說明在進行室內設計時，設計師過分追求高檔次材質的做法是由欠考慮的。
4.室內設計創新方法探討
4.1更新室內設計的觀念
我們必須適時改變自身定勢的思維，這度應室內設計師而言尤其重要，更新設計觀念，能想別人不敢想的，做別人不敢做的設計，敢于開拓，敢于創新，才可創造、收獲奇跡。以深圳的視界風尚酒店為例，其是我國第一家真正意義上的一家技術設計酒店。從它的室內設計來看，敢于突破傳統的設計觀念，酒店上下均打破了酒店的常規設計形式，使藝術設計和酒店巧妙地融合在一起，以“混搭”的藝術格調創造出全新的空間，同時也引領室內設計走進商業道路，視界風尚酒店所在位置是深圳大劇院內，其是國內首家能夠建造在高雅的藝術表演場所內，秉承深圳市開放、時尚、創新的時代潮流，并與國際化的設計理念相契合，酒店的形式、功能均和周圍環境有機融合。
4.2掌握動態市場信息，及時推出創新設計
室內設計是對人的生活條件、工作條件進行創造，這和當代的技術進步發展是息息相關的。新型材料、新型結構以及新型家用設備的不斷更新，將室內設計的各類構成要素推向更寬、更新的領域。例如仿金屬涂料、新型涂料以及仿石，輕金屬的新式構造和新型結構構造體系，采用室內隔斷等新構造方法等，這些均為室內設計師提供創新的思維、創新的手段。若能隨時隨地掌握好室內裝飾裝修用材料市場的發展動態及相關信息，就能在室內設計中率先推出創新點，并廣泛應用于各類建筑設計中，就能掌握設計創新的主動權。作為一名室內設計師，面對新型排油煙機和現代化洗浴等設備的不斷更新，均應開拓設計思路，尋求更多的設計創新點。
4.3空間組合形式的創新
室內設計應打破常規空間環境的設計，應注重在空間組合的形式上有所創新。空間組合形式的創新應取決于建筑設計新結構形式與基本條件的采用。以巴黎的羅浮宮為例，在進行擴建中央大廳的過程中，設計師采用金字塔型透明頂蓋，將整座羅浮宮的室內空間形式展現出一種突破性的變化，其的室內環境由于有了透明頂蓋的加入，顯得整座羅浮宮處處連成一體，和一般的建筑空間給人迥然不同的感覺。還有德方斯大拱門，是一個透空立方體，立方體的中間有插入新型金屬構架、觀光電梯、塑料蓬蓋，整體上看，德方斯大拱門的內部空間，有著極為獨特的劃分，將室內空間設計的創意性表現得淋漓盡致。
4.4應創新應用裝飾材料
室內設計的意圖必須借助裝飾材料來完成。當前，可用于室內設計的材料很多，但要做到合理創新應用材料，仍存在一定難度。對于當前許多工程中濫用高檔次材料的做法，應加以糾正。室內設計并不是單靠高檔材質來完成的，人們重視的是通過室內設計來提高室內環境質量。裝飾材料的選擇和搭配，代表的是設計師的創造力，好的裝飾材料能帶給設計師好的創意，室內的裝飾材料是室內設計中不可或缺的重要元素。因此，設計師應選擇適合室內設計的新材料。這里的“新”強調的是材料的創新使用。例如對于日常生活中常見常用的石料或者木料，可運用夸張的方法，對它們進行歪曲性和趣味性改變、運用。在設計中利用材料的質感以及色彩的特性，表現出夸張的效果。總之，對裝飾材料的創新，不僅能有效節省一定的裝修費用，也能很好的突出室內環境空間的效果。
5.總結
總之，室內設計是人們工作中、生活中的重要組成部分，室內設計的創新，才能為人類提供更加舒適的生活空間。
【參考文獻】
[1] 杜麗珊.淺析室內裝飾設計的創新思考[J].科學之友,2010,(10).
[2] 陳愨.試論室內裝飾設計與現代技術的結合[J].價值工程,2010,(09).
室內設計創新是指在室內設計中，設計師進行具有價值性、能動性與首創性的且能生成新成果的活動。室內設計創新的特征主要有：第一，新穎性。這是室內設計創新最主要的特征，是一種技術性的創造，體現的是一種時代精神。此外，這種新穎性還是一種新型的美學觀，能夠給室內環境賦予新的意義。第二，可行性。這是指室內設計創新不管是在技術上還是使用功能上能夠切實執行。第三，價值性。室內設計創新能提升該建筑的使用價值和環境價值等。
二、現階段室內設計過程中存在的普遍問題
（一）對環境的認識存在較多的誤區
室內設計，大部分是對室內環境的設計，室內環境設計其實是建筑設計的一種延續，本質上還是為了滿足人們對物質與精神的需求，即在當代建筑的基礎上，創造舒適性強、功能完善的建筑室內環境。若是僅僅對室內環境進行表面的裝修和簡單的家具布置、懸掛各類裝飾燈，將室內環境設計當做是一種改善視覺效果的設計，以簡單的裝飾理念進行設計，將建筑的室內空間內涵和建筑室內環境設計割裂，這些是片面和錯誤的。實際上，室內環境設計是在建筑設計基礎上延續下來的，兩者同屬建筑設計類。現階段，室內環境設計受到人們的高度重視，因為其充分反映了時展的需要。但是現在很多室內設計師在設計室內環境時，往往對環境認識不足，設計出來的作品難以體現建筑物的結構特色和時代特色。一名優秀的室內設計師應以人為主體確立設計依據，研究人的生理和心理特征，充分體現人的價值特征。
（二）對豪華效果的過分追求
在室內設計中，一些室內設計師存在過于追求豪華的效果，將酒店、賓館等場所的設計手法以及材質選擇應用到家庭的室內裝修中，導致裝修的效果被故意放大，甚至走題。例如運用大燈池以及大吊燈等來營造金碧輝煌的設計效果，這在酒店、賓館較為適用，但在家庭裝修中，就難以營造溫馨氛圍。
（三）盲目使用大量高檔材料
材料因為體現了本性才有價值，室內設計必須通過材料的合理運用來完成，不能盲目地靠堆砌大量高檔材料來體現。用在室內環境中的材料很多，設計師應掌握駕馭材料的能力，充分發揮各種材料的優勢，使材料最大限度地體現其本質。在對高檔材料的使用上，應講究重點突出，高材精用的原則。大多數人認為，在室內設計中，采用高檔的材質，不僅能提高室內設計品質，還能滿足人們對高品位的追求。因而，許多室內設計師在裝修設計過程中，存在濫用進口大理石、欽金燈等之類的高檔材質，不考慮其中所需的物質投入，這種只考慮表面檔次的做法是錯誤的。裝修質量的好壞并非取決于材料的高檔程度，而是由設計師的設計質量來決定的。
三、室內設計創新方法探討
（一）更新室內設計的觀念
觀念不論在何時何地均會起到先導作用，因而室內設計師應及時更新觀念，用嶄新的設計觀念來進行創新。在客觀條件相同的情況下，由于個人不同的觀念，產生的行為與結果自然也不一樣。由此可見，設計師必須適時改變自身思維定勢。以位于深圳大劇院內的視界風尚酒店為例，從室內設計角度來看，這家酒店敢于突破傳統的設計觀念，打破了酒店的常規設計形式，以“混搭”的藝術格調創造出全新的空間，同時也引領室內設計走上商業道路。視界風尚酒店秉承深圳市開放、時尚、創新的時代潮流，并與國際化的設計理念相契合，使酒店的形式、功能均和周圍環境有機融合。
（二）掌握動態市場信息，及時推出創新設計
室內設計主要是對人們的生活條件和工作條件進行改善創造，這和當代的科學技術進步發展是緊密相連的。丹麥現代設計運動先驅者克林說過：“運用適當的技巧去處理適當的材料，才能真正解決人類的需要，并獲得純真和美的效果。”科技的進步帶來新型材料、新型結構以及新型家用設備的不斷更新，這些新材料具有比傳統材料更優異的性能，也給設計帶來了更大的自由度。筆者認為，真正意義上的新材料并不多見，一般都是在傳統材料應用新技術后產生更豐富的語言形式，設計者對各種新材料的語言理解決定了設計的成功與否。設計師若能及時掌握室內裝飾裝修材料市場的發展動態及相關信息，就能在室內設計中率先推出創新點，掌握設計創新的主動權。比如作為一名室內設計師，面對新型排油煙機、換代燃具和現代化洗浴等設備的不斷更新，就應開拓設計思路，尋求更多的設計創新點。
（三）空間組合形式的創新
室內設計應打破常規空間環境的設計，注重在空間組合形式上的創新。以巴黎的盧浮宮為例，設計師在擴建中央大廳的時候，采用金字塔型透明頂蓋，將整座盧浮宮的室內空間形式展現出一種突破性的變化，由于有了透明頂蓋的加入，顯得整座盧浮宮處處連成一體，和一般的建筑空間給人迥然不同的感覺。又如巴黎拉德方斯大拱門是一個透空立方體，立方體的中間插入新型金屬構架、觀光電梯和塑料蓬蓋。整體上看，拉德方斯大拱門的內部空間有著極為獨特的劃分，將室內空間設計的創意性表現得淋漓盡致。
（四）創新應用裝飾材料
室內設計的意圖必須借助裝飾材料來完成。當前，可用于室內設計的材料很多，但要做到合理創新應用材料，仍存在一定難度。對于當前許多工程中濫用高檔材料的做法，應加以糾正。室內設計并不是單靠高檔材質來完成的，人們重視的是通過室內設計來提高室內環境質量。裝飾材料的選擇和搭配，代表的是設計師的創造力，好的裝飾材料能帶給設計師好的創意，室內的裝飾材料是室內設計中不可或缺的重要元素。因此，設計師應選擇適合室內設計的新材料。筆者認為，“新”材料強調的是材料的創新使用。例如對于日常生活中常見常用的石料或者木料，可運用夸張的方法，對它們進行趣味性改變和運用。在設計中利用材料的質感以及色彩的特性，表現出夸張的效果。總之，對裝飾材料的創新，不僅能有效節省裝修費用，也能很好地突出室內環境空間的效果。
四、結語
關鍵詞：室內設計；創新能力；培養措施
室內設計工作具有極高的技術含量，設計人員既要具備扎實的理論基礎，還要掌握相關軟件操作技術，最重要的是要具有創新思維與能力，善于打破常規與思維定式，具有一定的創新意識。因此，室內設計教學中需要著重培養學生的創新能力，為以后就業奠定基礎。
1室內設計創新分析
現代社會中自主創新能力發揮著重要作用，直接衡量著國家、企業及單位的綜合能力。隨著生活水平的大幅度提升，人們在滿足物質生活需求的同時，開始追求更高的精神享受，藝術領域得到快速發展，其中室內設計領域尤為顯著。室內設計學習時要不斷增強自身的創新能力，提高設計作品的創新性與實用性。1.1室內設計創新。室內設計就是通過利用原材料，充分考慮周圍自然環境、人們訴求與意愿的基礎上，明確設計主題與設計風格，利用設計知識與技術提供舒適的作品，給人們提供物質與精神上的雙重享受。室內設計是一種獨特的藝術形式，在整個學習過程中，設計者側重設計本身，了解各元素搭配。因此，室內設計教學中強化啟迪，培養學生創新意識與能力，有效激發設計主觀能動性。1.2創新能力培養。室內設計教學中最關鍵的就是培養學生的創新能力，但創新能力是什么呢？具體到室內設計來說，創新能力涉及三方面的內容：第一，創新意識。室內設計教學中打破教材與理論的限制，結合行業現狀，達到樂于創新與推崇創新，也可以將其看成是教學中衡量與選拔創新人才的標準。第二，想象力。室內設計較為復雜，有著復雜性、客觀性及開放性等特征，打破經驗與條款限制，有效結合設計任務與知識，做出具有創意的設計作品。第三，實踐力。實踐是創新的落實環節，若是失去實踐，創新也變得毫無意義，因此室內設計教學中要培養動手實踐能力。
2室內設計中培養學生創新能力的措施
室內設計教學中培養學生創新能力的措施有很多，但究其根本，都不能脫離實際教學，創造各類條件，打破傳統教學模式，引入先進教學理念與方法，創新教學模式，為培養學生的創新能力奠定基礎。2.1創新教學理念，幫助學生打破常規思維。（1）活躍課堂氛圍。課堂教學時打破傳統說教模式，營造輕松、愉悅的學習氛圍，教師用贊許的眼光看待學生，發現其閃光點，幫助學生樹立起學習信心。例如，日常教學中鼓勵學生質疑，提出問題，培養學生的創新意識，組織學生鑒賞別人的作品，并參與討論，將獲得的經驗運用到自己的作品中，通過不斷優化與創新形成自身的藝術風格。同時，鼓勵學生借助專業眼光看待問題，如教師展示一些存在不明顯問題的圖片，通過觀察與思考，找出其中的問題，整個過程中學生既能體會到學習的樂趣，又能培養專業興趣。（2）鼓勵打破常規。在互聯網信息時代，鼓勵與支持學生用新眼光看待傳統設計觀念，采用逆向思維思考問題，多元化與多角度地看待問題，遇到問題時從不同角度發現問題與美感。室內設計時可以從局部入手，利用局部邏輯思維推導整個設計方案的邏輯思維。例如，以空間通透性為出發點，給出空間觀影分析圖，以分析圖為基礎推導整個方案的設計邏輯。這種方式，既能解決室內空間的光環境問題，還能借助光得到整個空間的整體造型。2.2改革教學方法，進一步推動教學的改革。（1）優化理論教學。室內設計教學時，需要適當納入部分建筑學知識，教改時立足空間概念，有效融合與協調兩者，實現設計理論與知識融會貫通。建筑與室內設計都涉及空間概念，教師可以以此為切入點，將兩者進行對比，幫助學生發現處理方法、設計手段及尺寸把握的差異性，建立“知識團”，富集知識，在室內設計實踐中合理使用。（2）設計題目多元化。室內設計創新能力培養的關鍵在于創新“觸點”，設計題目中蘊含這些觸點，感知、了解、判斷及匯總設計題目的過程本身就是一個潛力發掘與創新的過程。教師應該在題目中設計多元觸點，強化創新意識，鍛煉創新思維，促使學生成長。第一，設計“n+1”題目時，教師既要考慮學生實際能力，又要基于學生現有能力設計“n+1”題目，激發學生設計興趣，鍛煉與培養學生的設計能力。第二，多元性的觸點。設計題目要有前瞻性，遵循設計發展規律，達到全面培養與提高學生綜合素質的目的。（3）體驗形式法則。室內設計中，形式法則是一種重要的思維方式與創新方法，在培養學生創新能力上有重要作用。分析當前室內設計行業，設計師想法、創意基本上都依賴形式法則進行表達。因此，室內設計教學中強化形式法則體驗，設計過程中靈活使用各類形式法則，可以促使學生快速地掌握室內設計的精髓。2.3結合實際情況，不斷創新和完善教學方法。（1）拓展專業領域。室內設計創作空間廣泛，要求室內設計學生具備綜合素質，構建完善的知識體系，為創造性思維奠定基礎。室內設計教師指導學生掌握專業知識的同時，要引導其了解相關知識，如文學、音樂、美術等內容，把握相關學科的動向，幫助學生形成創造思維。例如，室內設計時，部分客戶要求設計風格偏向歐美風，這就需要設計師添加歐美元素，對設計師綜合知識提出要求。（2）培養聯想能力。培養與強化創新性思維的主要手段就是從現有知識出發，發揮聯想的價值。靈感的基礎就是聯想，如果缺少聯想，室內設計將毫無生機可言。對于室內設計師來說，個人掌握的知識畢竟有限，而建筑結構、環境特點等較為復雜，很多時候無法照顧所有因素，制約了設計效果。而聯想則可以在一定程度上打破這種限制，以現有知識為出發點，連接各方面知識，激發創作靈感。在實際教學過程中，通過培養學生的聯想能力，實現培養創新思維的目的。（3）提供實踐機會。學生創新能力的培養并不是一蹴而就的，而是需要通過不斷探索與嘗試慢慢建立，單純依靠書本不可能得到創新能力，只有通過不斷實踐才可能實現增強創新能力的目的。完成理論知識學習后，應該給學生提供實踐創作的機會，使其盡快掌握理論知識點。具體做法可以從以下幾方面入手：第一，室內教學時，引入行動教學法等，通過模擬室內設計流程，給學生塑造一個自由的設計平臺，激發學生學習主動性，提高創新水平；第二，教師聯系工廠、工地等，組織學生實地考察，并基于已掌握的知識點提出不同見解，邀請現場施工員或工程師講解細節，促使學生了解真實意圖，通過參與實訓學習增加經驗。
3結語
室內設計中，創新思維發揮著重要作用，任何設計活動都需要得到創新能力的支持。可以說，設計的靈魂就是創新，也是行業發展必不可少的因素。室內設計教師作為踐行者，要提高自身的專業水平，充分考慮市場需求及學生未來發展，尋求一條新的教學路徑，更好地為社會輸送大量具有創新能力的室內設計人才。
參考文獻：
［1］朱俊儀.關于室內設計教育的現狀與發展方向研究［J］.才智，2017（13）：34-36.
［2］李倩.關于室內設計教學中存在的主要問題與對策［J］.才智，2014（05）：123-124.
［3］閆麗.室內設計教學與創新人才培養［J］.太原城市技術學院學報，2013（02）：82.
關鍵詞：室內設計；風格演變；創新
一、引言
室內設計是人們在整合環境意識和審美意識的基礎上對室內空間進行的一種藝術設計活動。從廣義上說，室內設計優化了人們的生存空間，是一種極富創造性的活動。從狹義來看，室內設計不僅包括環境設計，而且對工程技術，各種現代元素的應用也有廣泛涉及。隨著人們生活品質的不斷提升，以及設計理念的不斷更新，室內設計也正在進行著不斷的更新和發展。在設計風格上人們不斷的將各種時代元素融入其中，使得我們的空間更加個性化，色彩更加絢麗，環境更加優美，空間布局也更加合理。當前隨著綠色生態理念的不斷發展，綠色設計成為室內設計中的一種新動向。但是在室內設計中關于綠色生態理念的認知和實踐還不夠深入，最明顯的一個現象就是設計中雖然在顏色處理上貼近了綠色，但是實質上生態、環保理念還沒有很好的貫穿其中。
二、室內設計的風格的演變與發展
從室內設計的縱向發展歷程來看，各個時代都有鮮明的時代設計風格，這也構成了室內設計風格演變的基本特征。具體而言這些風格主要可分為傳統風格、現代風格、后現代風格。
1.傳統風格。室內設計的傳統風格深受我國傳統文化和思想意識的影響，在布局、陳設、色調等方面表現出的傳統審美風格。在傳統風格的室內設計中傳統美學法則對室內設計的影響因素最大，雖然裝修過程中也有現代材料與結構塑造的參與，但是這些內容都是為整個室內設計風格的傳統化特點服務的。在整體風貌上仍然表現的更加規整、端莊、典雅、有高貴感[1]。而且在選材上也更加注重傳統建筑材料的運用與整合。例如我國傳統室內設計中大量使用木構架建筑，室內時有藻井天棚、住落的布置，這種風格是古人在長期的建筑和室內風格布置中形成的獨有特色，他也形成了我國傳統室內設計的基本風格，而且這種布局和設計對現代室內設計也產生了重大影響。
2.現代風格。現代風格是一種起源于西方國家的室內設計風格，它在設計理念上首先力主對傳統室內設計風格的顛覆，以各種新穎的設計理念和材料為自己的設計服務。在空間布局上更加注重開發空間的功能，能夠更好的組織空間，優化內部藝術氛圍，將結構本身的形式美在室內結構當中更好的呈現出來。而且在這些方面也做到了造型簡潔，將多余的裝飾和不必要的空間布局最大程度的挖掘出來。現代風格的室內設計理念是隨著人類社會的不斷發展而出現的。造成這種現象出現在室內設計中的主要原因就是人們居住空間的發展變化和設計理念的內在變化引起的。首先，隨著工業化時代的不斷發展，城市建設如雨后春筍，城市化進程的發展使得人們都融入高樓林立的城市環境中居住，居住空間和以往相比發生了很大變化，由田園到空中樓閣縮小了人們的居住空間，限制了人們的活動范圍和自由。因此在設計中就出現了注重開發空間的總體特征上的變化。
3.后現代風格。后現代風格是隨著后現代主義的產生和蔓延而產生的。它首先是人們思想領域中的一次革新。這是在現代主義的基礎上出現的一種逆動，是一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。西方國家在上世紀五十年代，現代主義的發展已經達到頂峰，并且逐漸走向衰退，而且這種風格對人們的影響也越來越廣泛，最終滲入到室內設計當中，產生了后現代風格的室內設計。50年代美國在所謂現代卞義衰落的情況下，也逐漸形成后現代卞義的文化思潮[2]。后現代風格突破了傳統設計風格當中的呆板、生硬，使得設計更具人情味和個性特征。在形式上它將古典的抽象以新的手法將其整合在一起，保留古典痕跡的同時也會使的原有的手法更加有效的整合在一起，并在這樣的基礎上對古典元素進行混合、疊加、錯位、斷裂等技術化的處理。
三、室內設計風格的時代創新
從室內設計風格的演變歷程可以看出，這種設計風格不是一成不變，而且它的發展變化也總是隨著時代精神的發展變化而不斷的呈現出階段性特征的。因此時代的進步和發展也必將會推動室內設計風格的創新。當今時代，室內設計在主張藝術理念與設計融合的過程中還出現了一種新動向，那就是人們對綠色健康理念的重視程度大大提升。具體而言其創新性主要表現在以下幾個方面：
1.設計的靈活性和人性化更加明顯。室內設計充分考慮了不同人群的需求，按照這些個性化需求設計了一些固定和非固定相結合的元素。例如，在某些空間的設計中竟可能考慮空間的多種用途，巧妙地應用可移動家具及設備來根據人的活動進行對空間功能的改變。隨著科技的進步，人體工程學、人機工程學的完善發展及應用，使得今天的人類生活方式發生了巨大的變化。室內設計也隨之改變，
為了滿足現代人的生活方式，利用高科技的感應設備提升空間的智能化更好的為現代人在空間中的活動提供更為安全、舒適、高效的服務這在以往的室內設計中是很少見到的。隨著科技的不斷發展，未來的室內設計智能化程度也會隨之提高。
2.綠色健康理念與自然風格的結合更加緊密。當前可持續發展的生態理念成為人們生活中追求的一種主要理念。這對室內風格的設計也造成了一定的影響，因此在這些風格設計過程當中人們更加重視這些理念在室內空間布局和建筑材料的應用上。在設計中崇尚自然，將各種自然風格更好的應用在設計過程當中，使得室內設計從內在上流露出人們的綠色健康理念。但是當下人們的綠色健康理念任停留在初級階段，大多數人在對室內設計中綠色健康理念的認識還僅僅是在對建筑材料本身對人體有沒有害的觀念中，并未將空間在建設實施過程和使用過程中所產生的能耗以及對地球資源的合理利用考慮在內。當然也有不少設計師在嘗試通過設計來改變這一現狀。例如，北大土人景觀設計院院長俞孔堅就把自己家進行了實驗性的改造把普通住宅轉變成生態建筑來踐行自己的綠色健康理念，俞孔堅教授把自己的居室考慮為一個生態系統，讓空間內的物質能在這個系統中有序的進行循環轉換，從而得到一個低能耗、無廢、無污、生態平衡的空間環境，這在室內建筑設計中是一種很好的嘗試和創新。■
參考文獻
[文獻標識碼]A
[文章編號]1671- 5918（2015）08 - 0105 - 02
doi：10. 3969/j.issn.1671- 5918. 2015. 08- 049
[本刊網址]http：//hbxb.net
引 言
室內裝飾材料的選擇的好壞在一定程度上可以影響室內整個裝修和審美效果。同時也在一定程度上滿足了人們的使用性功能和精神享受。在進行室內設計的時候通過對材料的挑選和空間結構的設計可以增加整個空間的精神內涵和文化內涵，這種內涵在一定程度上會對生活產生不同的影響。好的裝飾材料所表現出的藝術力在一定程度上也可以激發設計師的創新能力，挖掘出裝飾材料深層次下所變現的藝術特征。
一、裝飾材料的藝術特征
作為裝飾材料在藝術中的空間和視覺表現都有其獨特的藝術特征。而裝飾材料的藝術性也是主觀意識和客觀事物本身的特征形成的藝術產物，具備獨特的室內設計應用的再現特征。室內設計需要對裝飾材料在色彩上、形狀上進行創新組合搭配，這些搭配在一定程度上影響著人們對室內視覺的感受和整個空間的色彩感受，這些感覺在可以通過人腦反饋對環境的直覺。下面我們系統的分析和介紹下裝飾材料所表現出的藝術特征：
（一）裝飾材料的視覺特征
室內設計中所有的感覺都是通過裝飾材料來傳播的，而室內設計中的色彩是給人們的第一印象，是人們對整個空間的最直觀感受。不同顏色可以反饋出不同的情感特征。從藝術特征來講，裝飾材料的色彩在一定程度上具有物理特征和心理特征。比如，黑色給人以神秘感具有想象特征，白色給人一種純凈和視覺的擴張感，黃色給人一種柔和感，紅色讓人充滿激情，生活充滿能量。這些裝飾材料特有的特征賦予了空間生命力，色彩的搭配可以說對整個室內的影響作用是很重要的，在色彩的使用上要注重這個空間的具體結構，同時也要把握整個室內的裝飾風格未進行色彩搭配，以充分實現渲染空間氣氛和情感內涵的特點。
（二）裝飾材料的觸覺特征
裝飾材料根據材料本身所表現的結構和組織特征，是材料本身的自然屬性，這種屬性就是我們通常在材料選擇上對材料的觸感也就是我們經常說的質感。這種給人們表現出的質感感受可以引發人們不同的觸覺感受。主要表現有粗糙或者光滑，透明度，這種視覺結果同人們的觸覺感受是相聯系的，給人們一種真實感。在一定程度上傳達了一種藝術特征，這也是裝飾材料重要的藝術特征。例如毛絨給人舒適感、皮質表現大氣典雅、木材表現的事親切和安全等等。
（三）裝飾材料的肌理特征
裝飾材料的肌理特征就是物體表面所表現的一切現象。這種材料在室內設計應用的時候可以給整個室內環境營造一種特定的表面藝術品位。由此可見裝飾材料的肌理特征是進行室內設計的重要表現形式。肌理特征和人的視覺表現是分不開的，人們對環境的細節感受都是來源于材料的肌理特征。這種肌理特征大致分為兩種人為創造的肌理和自然形成的物質肌理。這些肌理特征賦予了室內空間一種節奏的美感，同樣為室內的設計提供了豐富的視覺材料。
（四）裝飾材料的規格特征
裝飾材料都是以自身或者特定情況相愛經過設計或者雕琢的形態出現的，這種形態被統稱為材料的規格。這些規格具有大小之分，而在室內設計中對規格的運用也是表現規格特征的重要表現。在進行材料設計的時候要充分考慮整個空間和材料本身的尺寸進行設計的，這樣才能更好地表現整個空間的協調感，充分體現不同材料表現的藝術風格，這種規格在一定程度上增添了空間在形式上的美感。
二、裝飾材料藝術特征在室內設計中創新
在進行室內設計的時候要針對裝飾材料所表現的藝術特征進行不斷地創新，充分體現整個空間的藝術形態，空間感覺。利用更新和創造為室內增添魅力滿足人們的生活需求和審美需求。
（一）在裝飾材料的色彩上進行創新
在進行室內設計上要對色彩進行大膽的嘗試，色彩的嘗試可以在一定程度上緩解人們生活的疲勞，使人們生活充滿激情。采用創新設計的原理，利用更新創造改變的法則使裝飾材料遵循設計的要求，打破常規使用方法，為室內空間注入無限的趣味與魅力，滿足個性化的審美需求。
（二）在裝飾材料的形狀組合上進行創新
運用材料所表現出的固有的肌理特征，在室內設計中對圖形組合進行創新和探索，可以營造出材料的圖形藝術，可以通過夸張對比的組合方式體現圖形的結構特定變化，形成新的結構組合。打破圖形固有的形狀進行全新的組合可以打破材料本身固有的形狀特征，給人以全新的視覺再造感受。利用裝飾材料不同肌理形成的表面進行圖形變化，針對需要的比例進行大小的變化可以改變呆板的藝術形狀，在一定程度上賦予了空間活力，同時一定的形狀可以給人強烈的線條感和運動感。
（三）裝飾材料的質感轉換創新設計
裝飾材料固有的質感特征給人一種真實的觸覺感受。在室內設計上需要把握其固有的質感特征進行創新設計，可以突破事物的固有質感特征從本質上進行反差性的干煸，這樣可以打破常規的視覺框架，構造出全新的質感，從根本上激發出固有的審美價值。質感上的變化可以有力的提升材料的藝術表現力，還可以從改變材料本身屬性的角度進行實踐創新，賦予材料一定的感情，在視覺上也會有意想不到的效果。例如竹子我們可以改變常規的固有屬性。利用塑料或者金屬進行創新制造，在保留原有的形態和色彩特征基礎上，改變質感和屬性。這種創新后不但給人一種時尚感，在一定程度上給人一種視覺沖擊，使人們在藝術欣賞上產生了一定的張力。
（四）廢舊材料的再生利用與創新設計
在進行室內材料創新上，人們往往會忽略原有的舊的材料，而往往這些材料是創新靈感的來源。舊的材料帶有時間的痕跡，可以體現出另外一種感覺。對廢舊材料的創新和改造，可以給舊的材料一種新的生命。如對收納筐進行創新，可以將這種柳條的材質設計成臺燈或者裝飾花瓶等等，同一材料在空間上進行再造可以體現出不同的利用價值，也會賦予該材料一個不同的意義。如交換空間節目中對廢舊材料的改造，就是對廢舊材料最好的處理方式，不僅一定程度上降低資源和金錢方面的浪費，同時給空間一種改頭換面的感覺。由此可見，廢舊材料的再造創新有著重要的現實意義，可以體現出再造人的情感思想，同時也體現了材料的空間趣味特征。這種廢舊材料創新再造是當前室內設計中廣為應用的創新方法，值得大家廣泛應用。
（一）色彩特征
在室內設計的過程中，首先要展示的是獨特的視覺效果，然而這一效果通過色彩與色彩之間的搭配是非常合適的，尤其是在于情感的表達、氛圍的渲染，色彩都具有非常明顯的優勢。
（二）質感特征
質感主要是材料本身的材質結構，主要是指裝飾材料在融入設計以后帶給人們的感受，這種形態是無法改變的，只有通過對各種材料之間的組合搭配，才能夠充分的體現質感的存在。同時人們在評判室內設計好壞的同時，首先考慮的是材料的質感。因此，質感對室內設計是非常重要的。
（三）肌理特征
在裝飾材料中肌理特征是一種特殊的現象，稱為肌理語言，材料的肌理特征能夠將人們的視覺與裝飾材料相連接，同時材料的肌理特征也是人們對環境細節進行感知的主要途徑。
二、裝飾材料的藝術特征在室內設計中的創新應用
創新是以新思維、新發明和新描述為特征的一種概念化過程，主要表現為：在現有的基礎上更新，在更新的過程中創新，創新后改變原有的使用方式。而在室內設計的過程中，室內設計師要面對各種各樣的裝飾材料，對設計材料的質感、顏色、大小、以及材料的規格等進行搭配，從不同的方面滿足人們的審美觀，傳達空間特征。采用創新設計的原理，在原有裝飾材料的基礎上，打破原有裝飾材料的搭配規則，采用創新設計的原理，將裝飾材料的搭配方式進行靈活的運用，使裝飾材料符合人們的審美需求。
（一）使用裝飾材料的重新組合進行創新設計
每一種裝飾材料都有其特別的材料肌理特征，在室內設計中，首先要運用裝飾材料上的圖形進行合理的搭配組合。裝飾材料本身就具有非常豐富的色彩和肌理變化，尤其是一些裝飾材料圖形輪廓較為明顯，能夠非常容易的與其他材料組成圖形，營造豐富的圖形色彩，以及設計風格。裝飾材料主要采用一個單元性形狀，然后參照不同的使用方法，始終按照一定的規律進行組合，形成表面的圖形構成，同時也能夠使用一個或者幾個重復的圖形反復的組合，對圖形的表面進行再次加工，打破原有圖形固有的視覺元素，給人們一種全新的視覺沖擊，經過將裝飾材料進行重新組合。從圖形的表面傳遞出基本圖形所不具備的神韻以及視覺感受。除此之外還能夠利用材料本身的性質。在進行室內設計的過程中，按照不同材料的比率，材料與材料之間的結構搭配，將原有呆板的空間結構設計得非常具有動態感。例如：使用帶有石條的裝飾材料，在地面上進行平面鑲嵌，形成具有方向感的線條圖案，能夠產生非常強的視覺沖擊。使人們從第一視角感受到空間的對稱感，同時能夠使用空間感加強視覺上的運動感。
（二）轉換裝飾材料的質感，在原有的基礎上進行創新設計
材料與材料之間固有的形狀色彩能夠表達專業的設計手法，體現創新的設計方法，使得室內的裝飾材料設計的非常具有層次感。但同時裝飾材料的質感能夠表現出事物的真實性，是從視覺上將裝飾材料的藝術性展現在人們的眼前。創新的途徑有很多種，但是面對創新也不能說是完全的“涂鴉”，創新應把握對材料特征的運用，使用“改變”的創新手法對裝飾材料進行設計，在不改變原有材料的藝術形態以及具體作用上，對裝飾材料進行創新。例如：瓦，“瓦”的主要作用是為水流設計出一條向下流的路，控制水流的方向，傳統的設計材料非常平凡，質感堅硬、冷冰，絲毫體現不出藝術的感覺。但是，能夠通過藝術的材料將“瓦”的形狀進行適當的改變，在原有的基礎上改變“瓦”的棱角形狀，這樣一來“瓦”給人們的感覺就是柔軟的并且從視覺形狀上來看，具有一定的藝術性，使人們進入一個全新的審美環境。可以想象將大面積“瓦”按照特定的曲線進行排列，使其整體的感官呈現一種動態美，將原有的材料進行適當的改變，然后排列變化，結合另外一種截然相反的視覺形態，這樣的設計方法不僅僅在材料的藝術上進行適當的改變，還從藝術的方面表現材料的特征。除此以外，從另一個角度對材料進行創新設計，使用“質感轉換”的原理，通過特定的環境、特定的空間呈現出立體三維的形態。根據裝飾材料的藝術特征分析，某一種裝飾材料包含了色彩、質感、肌理等特征。例如：以“竹子”為表現的對象，為了保留“竹子”原有的特性，使用金屬質感的材料塑造“竹子”，使得整個裝飾材料看起來具有一定的空間感，同時具有一定的時尚感，給人一種身臨其境的感覺。
（三）模擬大自然的藝術形態
大自然是主要的視覺藝術來源，人類最基本藝術設計主要來自于對大自然的啟發。對自然形態的元素進行提取性的模仿，然后再經過適當的加工、再創造，這個過程也算是在原有的基礎上進行了創新，將自然中環境以一種現代的途徑，別樣的方式呈現在人們的眼前。例如：北京奧運會的主場以“鳥巢”座位設計的模板，就是合理的利用鳥巢的特性以及外觀、形狀進行設計，使得設計出來的內容非常具有質感。大自然是最美的自然語言，應在室內按照大自然的風格設計塑造自然意境的氛圍，體現創新室內設計的理念。
三、結語
為了改變以往單一的教學模式，筆者將用戶導向設計方法之一的“人物角色法”引入居室空間室內設計課程，創新地應用“家庭角色”概念模式，有針對性地訓練學生對人物需求和設計關系的把握，建立人與設計之間的聯系性，建立以人為本的設計理念，為以后的設計提供依據。文章最后以“天澤江鼎”樣板房設計為例，對“人物角色法”進行了驗證。
關鍵詞：
室內設計；人物角色法；用戶導向；樣板房
一、“人物角色法”在室內設計中的構建
1.“人物角色法”的引入“人物角色法”是由Copper于20世紀90年代提出的一種以用戶為中心的設計方法。人物角色是針對目標群體真實特征的勾勒，每個人物角色都代表一群真實的用戶。基于用戶研究的數據創建虛擬的典型人物角色模型，可以更好地反映真實用戶群的特征、目標和行為，并進一步滿足特定人群的需要，實現人本化的服務設計。
2.“人物角色法”在室內設計中構建的依據與創新點（1）“人物角色法”在室內設計中構建的創新點按照傳統的方式，“人物角色法”通常由一個形象生動的典型人物來完成。但是，筆者引入了一個新的概念模型，即典型“家庭角色”。之所以采用家庭角色而非個人角色，主要基于兩個原因：其一，居住空間是家庭的共有空間，基于家庭角色群的創建才能具有代表性，基于家庭角色的設計才能更加貼近真實的使用情景；其二，家庭角色的建立基于共性生活方式，易于設計分析時提煉與歸納。（2）“人物角色法”在室內設計中構建的依據家庭結構的不同使不同家庭對住宅空間有不同的要求，人們由于職業、年齡、文化修養、生活情趣、受教育程度不同，對空間的要求也有差異。我國城鎮家庭的居住行為模式分類主要有三種：其一，工作學習型，即在事業上有所發展，需要不斷地學習和工作，在家辦公的自由職業者與重視子女教育并有業余學習的家庭居住行為模式。這種家庭多為知識階層和年齡為中、青年的家庭。他們對臥室的要求不高，但必須有安靜的學習和工作空間。其二，生活休養型，即一般生活或以娛樂休養為主的家庭，年齡多為中、老年人或處于過渡期的青年夫婦。他們要求有供家人團聚的公共活動空間和較大的公共活動空間。其三，社交活動型，即主要生活行為是會客交友，主要活動是與客人交談、娛樂，因此需要大的活動空間和會客空間，以中年干部、文藝工作者、企業家為主。他們對住房的要求，除起居室外，還應有一定面積的獨立會客廳，廚房要大，以滿足家庭宴會的需要。
二、“人物角色法”在居室樣板房室內設計中應用的可行性與價值性
1.可行性樣板房設計不同于普通住宅設計，普通的住宅是為某一個體服務，為了滿足家庭生活的需求；而樣板房是針對某個特定的客戶群體，為市場而設計的。因此，基于特定人群需要的“人物角色法”適用于針對特定目標客戶家庭群體的樣板房的設計。
2.價值性傳統室內設計教學方式容易使學生的設計作品流于造型要素的變化，而忽略了創意過程的訓練，從而使設計的內容顯得空洞。（1）對學生形象思維能力的培養國內一些院校的室內設計教育往往忽視了對學生形象思維能力的培養。此類課程可以通過情景化教學方式，訓練學生的形象思維能力，激發學生的創新思維。（2）建立人與設計之間的需求分析過程以往的教學只要求學生掌握基本的居室設計原理、設計程序和人體工學分析，而忽略了作為設計出發點的人的需求，導致設計單一化，偏離了設計目標。設計師通過應用“人物角色法”，可以有針對性地訓練學生對人物需求和設計關系的把握能力，建立人與設計之間的聯系性，使學生能在“以市場為主導，消費人群為設計最終目標”的設計理念下，完成居室空間室內設計。基于以上的分析，本課題以家居空間樣板房為設計載體，以“人物角色法”為設計工具，可以讓學生明確人物需求提煉方法，進而完成室內空間設計，具有一定的可行性。
三、“人物角色法”在家居樣板房室內設計中的流程與方法
“人物角色法”在居室空間室內設計中的應用，主要分為以下四個步驟。
1.前期調查前期調查是指對樓盤的地理位置、定位、風格、戶型以及潛在購買人群進行調查。調查方法主要為實地勘察與測量、訪談及問卷調查。
2.角色創建角色創建主要分為收集用戶信息、整理分類、細分用戶群、建立角色和展示角色等步驟。針對潛在客戶發放調查問卷，驗證用戶購買能力、需求狀況和期待等內容。先對問卷調查和行為觀察結果進行分析，根據分析結果對用戶群細分作相應的調整，并分類建立數類“典型家庭角色”。對典型用戶進行行為觀察，以圖片的形式記錄其相關行為特征，展示角色。概括某一特定的用戶群并將其作為設計的焦點與出發點。對角色的定義應包括姓名、工作、愛好、生活形態、形象、消費觀、價值觀等內容。
3.需求分析與提煉對每一個家庭角色采用頭腦風暴法或思維導圖法創建人物角色目標動機或行為與潛在功能需求的對應列表，再運用層次分析法對角色以及功能需求的優先級進行排序，最終得到帶有需求定義的角色模板。設計師即可以此模板為引導展開一系列設計工作。
4.概念定位概念定位包括戶型規劃和風格定位。在進行了前階段的需求點提煉與分析之后，設計者會產生若干構思和想法，而且這些思維都源于設計客體的感性思維，設計師可遵循綜合、抽象、概括與歸納的思維方法將這些想法分類找出，確定設計主題、功能定位和形象定位，為設計作出指引。
四、應用實例分析
1.前期調查本課題采用福州“天澤江鼎”的住宅戶型作為設計對象。首先對樓盤及室內空間進行實地考察，測量、繪圖，并調研樓盤風格與定位信息。第一，項目背景。“天澤江鼎”項目位于都市次核心生活圈；坐享雙水岸：南瞰烏龍江、北望流花溪；項目交通路網四通八達，緊鄰浦上大道、金山大道兩條城市主干道。第二，戶型信息。總建筑面積：161㎡，得房率約為85%。格局：三室兩廳兩衛。優點：空間方正，動靜分離，客廳與餐廳一脈貫通，主臥俯瞰江景。缺點：生活陽臺過于狹長，次陽臺采光略顯不足，廚房和餐廳的采光通風亦不佳，整個交通動線略長。第三，業主信息采集。70%潛在業主購置為非首套房；30%潛在業主購置為首套房。
2.角色定位首先，根據前期調研，以家庭類型為劃分依據，根據樓盤的定位和購買人群分析，本課題最終選定以兩種家庭類型作為本次樣板房的設計對象，即“工作學習型”與“生活休養型”。其次，對選定家庭類型角色群的年齡、職業、生活習慣、性格特點等進行分析與調研，提煉、歸納出具有典型性的“家庭角色”，細化家庭角色的具體生活信息與個人信息。
3.角色創建與需求提煉家庭角色一是工作學習型。家庭成員林先生，年齡**歲，職業為公司經理，性格嚴謹、儒雅，愛好是看書、運動。家庭成員陳女士，年齡**歲，職業為銀行職員，性格陽光、溫和，愛好是閱讀、購物。需求點是男主人希望空間寬敞明亮，簡單而又不失雅致、溫馨，喜歡有獨立書房用于工作、學習；女主人要求空間分布合理，實用性強；有適合小孩的活動空間以及放置鋼琴的空間。家庭角色二是生活休養型。家庭成員陳先生，年齡**歲，退休公務員，性格隨和、穩重，愛好是書法、綠植。家庭成員阮女士，年齡**歲，退休醫生，性格樂觀、有愛心，愛好是小動物、美食。需求點是男主人喜歡中式風格，簡單而又不失大氣，喜歡琴、棋、書、畫，喜歡綠植；女主人年齡高，需要人幫扶家務或照顧，子女定期回來。
4.概念定位家庭角色一是工作學習型，設計主題為“尚品居”，風格定位為現代北歐風格，設計元素包括簡約、溫馨、通透。戶型規劃為：3房——主臥、次臥、書房（客房），3廳——客廳、餐廳、文娛活動廳，2衛——主衛、次衛，配套——陽臺、儲物間。家庭角色二是生活休養型，設計主題為“閑雅居”，風格定位為新中式雅致風格，設計元素包括中式、人文、雅致、穩重、尊貴，戶型規劃為：4房——主臥、次臥、保姆房、書房，2廳——客廳、餐廳，2衛——主衛、次衛，配套——陽臺、儲物間。
五、結語
中使用“人物角色法”，雖然屬于虛擬項目，但在訓練學生對人物需求的把握方面具有很好的作用。“人物角色法”不僅可以幫助設計人員在概念設計階段找出用戶的潛在需求，制訂具體的設計方向，在之后的設計活動中，同樣可以通過人物角色評判最終的設計是否切實滿足角色的需求，而不至于偏離設計目標，讓學生在設計過程中做到設計有依據、評價有標準。
參考文獻：
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關鍵詞：室內設計；創新發展；發展途徑
中圖分類號：G718.3 文獻標志碼：A 文章編號：1008-3561（2015）24-0048-01
在生活水平不斷提高的今天，人們對室內生活環境的要求也變得日新月異起來。不一樣個性的人對室內設計都有各自不一樣的需要，而設計師在對室內設計進行創新的過程中，就應該充分考慮能否滿足人們的不同需求。當下，一個室內設計的熱門話題，就是如何打造出達到生產與生活的物質需求的同時，又契合個人生理及心理需要的室內生活環境。這就需要設計者們把各種符合設計專業的技術手段進行綜合應用，最大化地把環境的作用體現出來，在此基礎上展開創新思想的發揮。
一、現代室內設計創新的簡述
所謂現代室內設計創新，指的是設計者在開展室內設計中，設計出來的作品或成果起到了首創的作用，其價值使某一理念、模型或思想發生了一定的改變。單從設計理念來論，設計理念就有著統領室內環境全局的作用。在設計者對一個室內設計作品開始構思時，設計理念一般會影響設計者的思維并且成為其最終確定作品形態的主導思想，它主要反映了設計者對室內設計藝術特色的個人理解以及對精神和功能的取舍。設計理念并不是隨意產生的，而是設計師在廣泛占有資料的基礎上，通過對現實生活的感受、審美品位等各方面的因素融會貫通后而得出來的。通常來說，如果一種設計理念要獨一無二，就一定要有其專屬的文化內涵、獨特的形象特點以及很強的代表性，最重要的是能夠把主題彰顯出來，這就要求設計者們必須加強文化知識的提高。設計者還需要將其構思展開提煉、簡化和整理，并且讓其與空間界面、建筑結構、色彩和布局等設計要點相結合，進而轉變成可以落實到實際空間環境中的可行設計方案。
二、室內設計創新發展出現的問題
（1）缺乏環境整體意識。部分設計者對室內空間所處的周圍自然環境沒有給予重要性考慮，甚至忽略了影響室內空間文化氛圍的因素；沒有對設計成果給出明確的定位，完成室內設計之后沒有很大程度上對所在建筑的使用功能進行體現；容易把室內設計孤立的、封閉的限定在室內設計的“里”，而忽視室外環境的“外”，也就是缺乏環境整體意識。
（2）不注重節能環保。隨著現在經濟的快速發展，在室內設計中也應高度重視設計施工，以及今后使用室內空間時的節能環保，理性的節約一切可以節約的資源，高度重視資源的循環利用以及可持續發展。
（3）出現抄襲的頻率高。在對室內環境進行設計時，設計者可以自由地參考當今國內外現有的優秀設計成果，使得現代室內設計中出現抄襲的頻率高。值得注意的是，在所有的創新設計中，都不能是只有簡單的抄襲，或不顧自然環境、空間結構等方面的套用，現代室內設計需求的是既有文化內涵又有時代精神的創新精神和原創力。
三、室內設計創新發展的途徑及趨勢
（1）注重多學科綜合。從整體上來看，作為一個新興的設計學科，室內設計這一學科的獨立性正在逐漸增強，但同時呈現出多學科綜合，特別是和相關邊緣學科的綜合變得十分明顯。以建筑設計為該學科的發展基礎，而現代室內設計其他相關學科如美術、環境學和工業學等眾多學科也持續地被運用到室內設計中。注重多學科的綜合使用，有益于學科之間的交流，對室內設計的創新具有積極的作用。
（2）個性化與藝術化。人們往往都有求異的心態，希望自己的和別人的不一樣，當然也包括室內居住環境。為提高人們的生活質量，改善居住環境，要求設計者有自己獨特的個性。首先，可以在室內引進自然，促使室內和室外成為一個整體。然后，拋開傳統的室內環境設計理念，盡量多采用一些符合現代背景的元素如斜線、曲線、斷線或波浪線等進行室內裝飾，以顯示出個性。最后，利用圖片、色彩以及壁畫等擴大想象的空間。室內設計要體現出主人的生活特點和品位，通過創新性的設計，賦予每一個住宅和房屋的個性特點。
（3）技術與材料的創新。在選擇裝飾室內環境的材料時，真正成功的設計者們往往會比較慎重考慮的。因為裝飾材料是室內設計創新成功與否的一大重要因素，只有對裝飾材料進行合理的使用，才可以有效地完成創新。設計者要根據建筑的整體規劃，居住者的文化層次、經濟狀況以及興趣愛好來合理選擇不同材質、不同風格的裝飾材料，營造出風格多樣化、舒適、溫馨、合理的居住環境。設計者們必須熟練地把握各種新型裝飾材料的性能參數，在利用現代的科學和裝飾技術的同時，將其合理地利用到室內設計中。
（4）人性化的趨勢。在任何時期，室內設計的發展目標從未發生過改變，那就是始終都要滿足人的需要。所以，設計者們首先要一直堅持始終的創新法則就是以人為本。在當今社會，人性化室內設計早已成為室內設計永恒不變的主題，今后在室內設計的發展過程中，設計者們還是要一如既往地關注這個重要主題。現代室內環境的設計目標是全面提高人居環境品質，滿足人的居住和工作需要，它的設計目的是一切從人出發，滿足人的各種需求。為了使室內居住人員的生活變得更加方便，現代室內設計對現代服務措施也越來越重視。如自動售貨設備、交通系統中電腦問詢、解答、向導系統的使用等，給人們的日常生活帶來了極大的便利。
室內設計是一門較為復雜的學科，要想學好這門學科也是冰凍三尺非一日之寒，必須循序漸進。室內設計最終受益的目標是人，人的社會需求是室內設計持續更新的動力。創新型室內設計作品必須滿足人們提高生活環境質量的強烈愿望，從而提高室內環境的心理感受價值。
參考文獻：
關鍵詞：室內設計；建筑內部空間；設計啟示
建筑設計的種類繁多，它包括了空間、輪廓、色彩等諸多方面的因素。而室內設計是建筑設計中的一個部分。室內設計對建筑內部空間的設計提出了新的要求，室內設計與建筑設計密不可分，室內設計的前提是建筑設計。下面，筆者就這個問題進行如下探討。
1.室內設計與建筑內部空間設計的必然聯系
1.1任何的建筑在其動工前，都要按照建設要求，首先對將施工過程與使用過程中可能出現的情況預先做好應對方案。這就要求在建筑設計中要充分考慮室內設計，給予準確的定位。不然，竣工后才想起原有建筑設計的缺陷，再進行改造，會造成人力、物力的極大浪費。因此，室內設計并不是建筑設計后才進行的，而是要與建筑設計同步開始，這樣才可避免造成不必要的損失。
1.2室內設計是設計師所設計的建筑物內部的時空關系，而工程設計師所設計的是總體建筑物的整個時空關系，他們之中關系緊密。建筑師在對一個建筑進行設計之前，要掌握室內設計的有關要求，并對室內設計的空間、布局等方面給予充分的考慮，為室內設計提供保障。同時，室內的設計師也必須掌握建筑工程師的創作意圖，采取合理的技術措施，設計出最合理的內部效果。
1.3建筑設計與室內設計的技術標準大致相同，例如：建筑設計中的一些規范，其中包括消防、衛生標準等要素。在室內設計中，設計師要具備房屋建筑學的基本知識水平，如建筑是怎樣建起來的，由哪些元素構成，它的結構要求是什么等基本常識，要做到清楚明白。建筑設計中的設計規范、標準以及一些有關形式美的法則以及建筑物理的基本知識也是必不可少的知識儲備。
2.室內設計對建筑內部空間的啟示與創新
建筑空間，它包括內部空間和外部空間，是為了滿足人們的生產、生活實際需要，而應用建筑要素和形式構成的。如果具體一下，可以理解為，建筑物與其周邊存在的街路、花卉、樹叢等自然和建筑所形成的空間為其外部空間，建筑物的墻面、地面、門、窗等要素組成了建筑物的內部空間。顯而易見，空間是立體的附屬物，但它對建筑物而言意義十分重大，空間是建筑的功效之所在，是建筑地最終目的和結果，目前的室內設計理念已經得到了很大的轉變，已經不再是對地面、門窗、天花等二維裝飾，而是變成三維，甚至四維的室內設計。正是因為室內設計創作往往會受到建筑的制約，所以在設計時，我們要體會建筑的個性，充分理解原建筑的設計意圖，分析建筑的總體功能，對于動向及結構等因素深入了解，決定將原有的邏輯關系進行延續，或者改變建筑物的基本條件。
2.1建筑內部空間的主角地位
建筑的內部空間是整個建設中最為重要的地方，建筑是歷史坐標中水平和垂直交叉中時間和空間的體現。所有建筑，包括任何的室內空間應該有其特定的功能和獨特的氛圍，倘若空間缺乏創造性，那么建筑作品將不會是成為一個合格的作品。空間是建筑的“靈魂”所在，掌握空間，并去正確感受它，這才是理解建筑的關鍵所在。一件優秀的設計建筑藝術，必須是其內部的空間是有吸引力的，令人興奮的，使我們覺得精神高尚所在，例如：法國哥特式時期沙特爾大教堂，丑陋的建筑一定是讓人厭惡和躲避的建筑。其中最重要的是，任何沒有內部空間的，都不可以稱之為建筑。每一個建筑構成了空間的兩種類型：由建筑本身構成的內部空間；由建筑和它周圍的一切所構成的外部空間。許多人認為：內部空間是建筑的本質，這也表示建筑的評價應該基于空間效果。空間是建筑的主角，建筑空間的不同會使人有不同的感受，設計師必須掌握空間藝術，使人們能夠快樂地享受在他所帶來的設計。
2.2室內設計對整個空間及人的影響
空間的形狀不同，經常使人們感覺不同。設計師在空間形狀的選擇上，要充分考慮功能需求與精神體驗，保證能夠既實用，又能夠根據一定的藝術意圖給我們以一種精神情感。在最常見的室內空間通常是矩形平面的空間、，因為不同的長寬高比值，其形式也會出現多種變化。如在一個狹窄而高的空間里，因為其垂直的方向感非常強，因此會給我們以熱情高漲、情緒上升、積積向上的感覺。
如圖1，開放式的空間設計。這種空間設計能夠讓人們視域寬廣，直接感受到自然，關系親密。它可以給人以開朗、博大、奔放的心理感受，會讓人們充分的感受到舒服和愜意。因此，它適用于室內開闊的大廳、郊外別墅及觀景臺等處的室內空間。圖2是閉合式的空間設計。它是將空間完全的封閉起來，不能自然通風和采光，也可稱為“黑房間 ”，這種設計不適合于正常的辦公及生活，可以體現在地下建筑中，它會令人產生封閉、局促、狹隘的心理感覺，但同時，也會為人們帶來安全、安靜、密切的心理感受。兩種不同的室內設計要根據不同的建筑類別而定，此外，住宅家居的室內設計往往采用半開半封閉的設計，客廳一般采用開放式的設計，給人舒服、親自自然的感覺，臥室采用封閉式設計，給人以安全、寧靜的休息環境。
2.3室內設計對于建筑內部空間是一種完善和提升
建筑的內部空間在廣義上被理解為室內空間，室內空間是補充和強化建筑內部空間，并對其延續和發展。室內設計，現在已成為建筑設計中密切相關、不可或缺的一個組織部分。在狹義上的室內空間設計是為人們創造一個舒適、完美的室內空間環境；從廣義上來看，它將建筑設計進行了深入和細分，使室內空間更加滿足了人們的需求。我們從建筑的歷史發展來看，室內空間設計對于建筑內部空間來說是一種必然的存在，建筑內部空間包含室內空間設計，進一步延深建筑思路，補充建筑內部的空間功能，是提高建筑內部空間功能與環境的必然所在。室內設計是整個室內空間，從設計或施工角度看，室內設計具有活躍的動態性。例：建一個新房子比建筑室內空間的原始空間進行改建使它可以繼續使用所付出的代價要多。倘若能夠將現有的室內空間進行合理的改建，那么工程量也會隨之減小，并不用將原有建設拆除，但要根據其功能要求進行改造，減少了進行基礎性施工的麻煩。例如，美國密爾沃基的一家啤酒廠，其辦公室已經廢棄，形成了空間資源的極大浪費，為了使這樣一個大的空間不再空閑，在設計中結合原有的建筑結構特點，主要是經過小的變化，新的面貌就此誕生。會議廳是一個“發光的空間”，設計一個很大的開放空間為休息室，并將休息室劃分成多個單獨的私人空間，就這樣一個一直停用閑棄的破舊工廠，經過設計師重新設計，賦予了一個新的生命。
結束語：
室內設計和建筑內部空間設計是密不可分的，它們互相聯系和影響，也互相制約，一個優秀的建筑設計，要有好的建筑內部空間為室內設計師提供展出完善設計的舞臺，使建筑設計本身得到延伸。總之，對于建筑師來講，要在具備良好的建筑設計能力的同時，也要具備室內設計師所應掌握的基本設計技能，只有這樣才會利于建筑設計及其室內設計總體質量的提升。
參考文獻：
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[2]尹定邦.設計學概論[J].湖南科學技術出版社，2007：38-39.
關鍵詞：室內裝修；設計創新；教學
中圖分類號：N42 文獻標識碼：A
在我國目前的室內設計中，絕大多數城市由于受社會經濟和文化發展階段的制約，普遍出現照抄照搬西洋或中國古代建筑樣式或裝飾部件的情況，這就是所謂的“以拼湊代替設計”的現象。這也說明我們缺乏建筑室內設計專業基礎知識的運用和基本建筑文化素養的養成。
具體原因如下：
1 設計意識模糊
改革開放以來，人們的思想也得到了解放，接受了許多原來沒有涉及到的觀念和事物，室內設計也從簡單到復雜，從單一到色彩斑斕，這對于提高廣大人民的生活環境和工作環境發揮了巨大作用，在這一階段，設計創作中也出現不少好作品。但從整體上看，由于室內設計作為一種新的學科和專業，底蘊還很薄弱，人才培養還沒有跟上形勢發展，魚目混珠的現象較為嚴重，整個行業的設計意識模糊：
1.1 對“環境”概念認識不清。很多人認為室內設計就是在已有建筑空間中進行表面涂飾和布置家具、懸掛燈具和布置其他裝飾品。把單純的視覺條件的改善認為是室內設計。從簡單的裝飾要領去認識室內設計，這樣把建筑室內空間內涵與建筑設計割裂開來，孤獨的看待室內設計。實際上，室內設計是屬于建筑設計范疇的，是建筑設計的一種延續。室內設計主要指在現代建筑條件下，創造合理完善的建筑室內環境，以滿足人們不斷增長的物質和精神生活需要。當今室內設計越來越受到重視，是由于它具有很強的社會人文基礎和充分反映時代的需要。室內環境的設計究竟包含哪些東西，這是必須要弄清楚的問題。
室內設計是新興的行業，是現代科技和文化藝術的綜合體，受到著許多新老學科發展的影響，如行為科學、環境心理學、環境物理學、光學、人體工學等等。在室內環境問題上，要研究人的感覺、知覺、智能、習慣和各種生產生活活動的規律以及人對于環境的各種反映等。以上說明室內環境設計應充分體現人的價值特征，必須以人為主體去研究人的生理和心理特征，尋找和這些特征相適應的環境形態來對應人們通過“五覺”（視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺）而體驗的對建筑室內環境的直觀感受。另外，室內設計還體現了一個社會文明的某一個方面。建筑室內空間是以自身形象（包括空間形式、節奏和秩序）和相關的裝飾手段來反映當時的時代和社會特征，不同時代的室內空間表現不同的環境氣氛和具有那個時代的藝術感染力。如果不理清“環境”的概念，必然會造成設計意識的混亂。
1.2 設計思路的認識不清。改革開放以來，由于舶來文化的沖擊（這種沖擊表現為大量西方科技、文化被引進）在文化藝術領域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在被無選擇的濫用。雖然說，這種現象對于我們拓展視野、更新觀念、繁榮創作，起到一定的推動作用，但畢竟影響了我們的思路。建筑（包括室內設計）作為文化的表現形式（或載體）在這些因素的影響下，在我們“追求時尚”的心理下，普遍表現為求新、求異，或追求多樣化。這種傾向和我們比較熟悉的建筑流派“后現代主義”（后現代主義是一種建筑思潮，由于其形式和內涵的多樣性和通俗性，而成為一種雅俗共賞的時尚建筑形式）恰好不謀而合。但是設計者對其生搬硬套，或者照抄建筑師作品的某些細部，實際上使它的建筑內涵十分淺薄，有的甚至與后現代主義的基本思想產生混亂，其直接原因筆者認為就是理論研究與設計實踐產生脫節。我們講的“拼湊”現象，在很大程度上是這種傾向的有意無意的表現。
1.3 價值觀念的取向產生偏差。現階段市場經濟發展與社會某些現象帶來的不公平競爭，使設計成果的價值無從體現，嚴重影響了設計創作的正常發展，其中主要體現在設計成果的商業價值與文化價值的沖突，使設計成果的價值根本無從談起。有的人為了單純追求效益而盲目順應甲方要求。如常見的某些老板沒有什么文化素養和底蘊，但喜歡四處體現其“非凡”的品位，在他的以揮動“金元”大棒的“設計指導”下出現華而不實，談不上什么文化品味的東西，一些“價高而無用”“奇而不美”的低劣設計接連出現，不僅嚴重損害了原有建筑的功能和價值，也造成了設計者的價值取向混亂。這類現象，嚴格說，這是喪失設計者的社會責任的行為，甚至可以講這是設計者出賣職業道德。目前的這種現象對于我們現在的社會來講，是一個難以解決的社會問題，它需要整個社會的法律的完善以及文化與個人素質的提高。
2 材料的使用觀念模糊
室內設計材料使用的模糊觀念在不少室內設計工程項目中都有出現，如盲目追求甚至濫用高檔材料。筆者認為這里面的主要原因在二：（1）設計沒有實質內容，便用大量高級材料去掩蓋設計上的缺陷；（2）為了經濟效益大量使用高檔材料，而忽視室內環境的最終目的。
【關鍵詞】建筑裝飾;傳統民居;精神文明;元素創新
我國是一個有著5000年歷史的文明古國。在漫長的歷史發展過程中，中國古代的能工巧匠和藝術家、建筑家，發展出一套完整的建筑裝飾體系，將充滿中國傳統特色的元素和結構，通過建筑外部和內部裝飾、結構層次的變形、整體元素的使用，創造出具有鮮明地域特色和民族特色的古民居和建筑群，也為現在的室內設計師提供了很多絕佳的參考和靈感。本文就傳統建筑裝飾中最重要的元素進行集中重點分析，為現代內部裝飾提供相關建議。
一、傳統建筑裝飾元素概述
（一）天花與藻井裝飾
中國傳統建筑的裝飾根據空間層次可以分為上中下三個部分，每個部分又可以細分為很多具體的裝飾構件。中國的傳統建筑空間構造非常精巧，同時主次分明，整體協調統一，其中最重要的一部分集中在建筑的上半部分。例如，屋頂天花板、藻井、屋檐、檐口、主梁、雀替、斗拱等。與藻井相比，天花則是更為普通常見的屋頂裝飾，主要作用是為了遮蔽屋梁頂部以上的部分，通常以若干木條搭建鋪板，由大方格組拼接而成的天花，看起來如同方形棋盤，因此又被稱為“平棊”。由較小的方格細密組成的天花被稱為“平闇”。此外還有較為簡陋的天花“海墁天花”，是在較小的空間里以墁板或糊紙簡單彩繪而成。藻井并非一般建筑都會采用的結構，這是身份地位的象征，只有在一些名門望族的大家庭中才會使用。據史書記載，漢代的古籍中第一次出現“藻井”的描述，在當時的宮殿和大型墓室中已經常見這種結構。藻井一般在宮殿的上方頂棚，穹窿彎曲部分呈現內圓外方，一般裝飾彩色壁畫，以及精美雕刻。藻井的形式多樣，也有些不采用套疊的方木，而是用層層斗拱，或是木板疊出層次，精巧大方。我國可見的宋代之前的藻井資料并不多，現存的重要參考資料，就是敦煌莫高窟中的精美裝飾圖案，這也是莫高窟中極為出彩的一部分。早期莫高窟藻井圖案結構都是“斗四套疊”，具體的圖案內容多為飛天紋、忍冬紋、幾何紋、火焰紋、蓮花紋等，圖案中心為方井，飾以蓮花紋，外部水渦紋圍繞，四角為飛天紋或者火焰紋。整體畫面顏色以鮮艷的紅、藍、黃、綠等為主，鮮艷明麗。
（二）建筑墻面裝飾
墻面是建筑房屋中用于劃分空間院落，保護內部不受外部打擾和侵犯的作用。在長久的歷史發展過程中，根據墻面的區域、空間、材料的不同也有各種不同的裝飾手法，體現了中華文化的博大精深。壁畫是墻面裝飾藝術的一種，早在春秋時期，根據史書記載，已有以歷史人物為主題的壁畫裝飾，在戰國時期就出現大量以山川湖海、人物造型等為主的較為復雜的墻面壁畫。此后，這門藝術經久不衰，反而隨著時代的變遷，有了充滿時代印記的演變，各民族地區根據自己的文化典故、圖騰信仰、宗教學術等進行了各種內涵豐富的壁畫創作，古代的壁畫藝術也成為現代人了解當時歷史文化的突破口，各種壁畫分門別類，也形成了很多自己內部的系統。畫像石多出現在經濟發達地區，是雕刻在墓室和祠堂墻面上的一種裝飾藝術。根據目前相關作品的出土記載，畫像石上的內容多以神仙傳說、人文歷史、日常生活等為主，具體的雕刻形式為畫面突出的陽刻，和畫面凹進的陰刻兩種，部分作品也將二者結合。畫像石上出現的人物和動物，由于很多細節難以通過簡單的畫面加以呈現，因此多采用突出形態的雕刻方法，如夸張的造型、豐富多樣的人物關系，往往僅通過幾張畫面，就可以講述非常生動的古代傳說和歷史故事。畫面的疏密程度、物體大小彼此映襯、動靜結合，場景生動有趣。
（三）斗拱、雀替和屋頂裝飾
在中國的傳統建筑房屋中，所占比例最大的一部分就是屋頂，因此屋頂裝飾也成為最為雄偉，同時有極強可觀性的一部分，裝飾一般都有立體、夸張、鮮艷的特點。屋頂的裝飾主要分為兩個部分，其一是用滴水、瓦當等進行裝飾；其二是也能夠古代祥獸、脊條等進行立體造型的創造。瓦片是從中國古代到現代都被大量使用的屋頂覆蓋物，用來遮風避雨，也起到一定的裝飾作用，有濃郁的中國裝飾風格。而瓦當，指的是房屋壟縫之間的最后一塊瓦片，一般情況下清晰可見，因此是一塊裝飾作用大于實用性的裝飾物件。瓦當可分為圓形、半圓形兩種，上面裝飾有各類花紋和文字，出現大量古代傳說中的祥瑞仙獸，以及地方性特色的裝飾，還有很多變體書法。瓦當的紋飾并非是模印而是手工刻繪，西周時期出現大量弦紋、同心圓和重環紋，類似于同時期的青銅器裝飾。戰國時期，開始出現大量圓形瓦當，饕餮紋、云紋等都很常見，還有各國境內采用不同類型的紋理。漢代時期瓦當的藝術發展到一個頂峰，“秦磚漢瓦”說的就是這個意思。青龍、白虎、朱雀、玄武四大古獸是其中代表。宗教對于瓦當的裝飾圖紋也有一定影響，如魏晉南北朝及隋唐時期，隨著佛教的傳入，出現蓮花紋為主體的瓦當。明清后期，瓦當上的圖文裝飾逐漸減少，但是宮廷上下依然使用龍紋圖案的瓦當。滴水，是指屋檐邊緣的內凹性構件，雨水順勢流下的最后一塊瓦片。水滴的紋飾與瓦當類似，帶有明顯的時代特征和地域特征。“斗拱飛檐”，是中國傳統建筑的重要特征。斗拱由斗、升、拱、昂等幾個部分組成。斗拱的歷史可以追溯到戰國時期，兩漢的繁復精致的墓室裝飾中常見斗拱設計，同時期的壁畫、古籍中也對斗拱的作用和特征進行了圖畫和文字的描述。唐代的斗拱是建筑中的重要構件，而宋元時期的斗拱的裝飾性作用較強，尺寸大小也可以更改。整體來說，斗拱的造型演變在漫長的發展過程中是不斷精細、技藝不斷提高的一個過程。雀替是中國傳統建筑中古代能工巧匠智慧的體現。雀替利用三角穩定結構的原理，在房屋的梁柱結合處起到固定位置的作用，防止橫豎構架傾斜。雀替出現的時間較斗拱較晚，起初只有簡單的彩畫，花紋質樸，后期逐漸有了精美的雕刻和圖文，清代的民居和皇宮內院都有細膩的彩繪和雕刻裝飾的精美雀替。
（四）建筑地面裝飾
地面的鋪設材料以磚石為主，使地面更加平實，后來磚石的作用也不僅僅是鋪設地面，而是起到房屋底部的裝飾作用。西周使用的材料以沙石和白灰混合制成，秦代出現刻紋磚，西漢出現方磚。地磚的鋪設，往往根據建筑物的作用、結構等級、裝飾風格進行選擇。室內常使用青磚，講究的使用方磚，經過特殊工藝燒制的方磚上往往有各種圖案紋理，搭配組合形成整體的圖案，形成美觀的地面裝飾效果。
二、傳統建筑裝飾元素在現代室內設計中的運用
通過對中國傳統建筑元素的分析，可以看出將建筑結構中的紋飾和色彩進行提取并分析，再將其合理運用到現代室內設計中，一方面可以提高室內設計風格的豐富性與文化氣息，另一方面也能夠通過對傳統建筑元素的合理運用，進一步加強對中國傳統文化藝術的傳承與推廣，使現代室內設計作品更具有民族的特色。
（一）紋飾應用
中國傳統裝飾的元素類別豐富，裝飾紋樣就可以分為動植物紋樣、山水建筑紋樣、幾何圖形、吉祥圖形，此外還有表現人文故事、歷史傳說的紋樣。其中常使用到的色彩有紅、白、藍、綠、黃等顏色，還有被大量變體使用的書法字體。寓意吉祥的傳統紋飾被運用到現代的家居設計中非常普遍，從天花、墻面，到梁柱、家具陳設等都有這些元素，既符合傳統，又繼承了傳統審美。如北京知名建筑大觀頂樓的空中四合院，外部結構就參考了中國傳統的四合院結構，內部裝飾中西合璧，擁有大量的國際名牌，整體風格富貴明艷。其中起居室的地毯花紋借鑒了中國古代的龍紋鳳紋，將傳統紋理進行抽象變形放大，呈現出大氣雄偉的觀感。各種幾何紋理，如水渦紋、火焰紋、冰裂紋，都在各種家具裝飾中擔任主體或是襯托的作用。在廣東佛山市的“樓蘭”項目中，設計師大膽創新，將傳說中的樓蘭進行現代化展現，通過對風沙、海市蜃樓等關鍵詞的理解，提煉官袍服飾中的黃與黑的色彩元素，選取沙地形態，對傳統自然觀念中的“天圓地方”的理解，以大面積的有規律的水渦紋進行墻面裝飾，創造出寧靜祥和、至簡至純的現代空間。
（二）色彩和文字的應用
中國傳統文化中，五色有五種內涵，黃色代表高貴，紅色是喜慶吉祥，黑色深沉凝重，綠色生動活潑，白色純凈自然，各有魅力。因此在現代的室內裝飾過程中，僅僅是顏色的選用，就體現了一定程度上的文化內涵。設計師應當根據不同的建筑風格、內部裝飾風格進行色彩的選擇搭配。此外，顏色的色調和飽和度，也會影響人們的觀感與情緒。中國紅是非常代表中國的一種顏色，如中國2010年上海世界博覽會（EXPO2010）的中國館，整體就采用了純凈的大紅色，輔之以青灰色的磚面和地板進行色調的柔和緩沖，形成鮮明的對比和互補。看似簡單的紅色，其實是由上而下逐漸變淺，影響著人們的感官體驗，是非常人性化的設計方法。再如人民大會堂金色大廳采用了自古以來就非常富貴的黃色和金色搭配，整個大廳富麗堂皇，采用精致柔和的色調又使其不落俗套，天花采用了古代藻井設計，壁畫精美細膩，很多細節部分采用了中國古代的花紋圖式。漢字本身就是富有內涵的一種表現手法，中國漢字根據字體還可分為篆書、隸書、楷書、草書等，不同的字體的特性不同，舒張有度。現在的室內設計過程中，常以文字書法作為墻面裝飾，顯得高雅有深度，同時變體的書法，也代表了一種全新的藝術創作。還有設計師常用到的“福祿壽喜”字，簡單的字體卻有凝練的祝福，作為室內裝飾的細節和主題都顯得大方得體。結語中國傳統建筑裝飾元素豐富多彩，運用到現代的室內裝飾過程中，既是對傳統藝術文化的繼承，也是一種全新的藝術解讀。無論是傳統五色，還是植物古獸的紋理樣式，再或者是傳統房屋結構的瓦當水滴裝飾，都有著所處朝代的文化特征。文明的繼承不是生搬硬套，而是有目的、有創新的發展。將中國傳統建筑裝飾元素運用于現代室內裝飾，能夠為傳統賦予現代特色，為現代室內裝飾注入獨特的中國魅力。
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關鍵詞：室內設計；綠色觀念；環境保護；可持續發展
新時期，人們的物質生活需求逐漸得到滿足，人們在繁忙的工作和生活中更需要有一個可以釋放身心的住所，生態設計和綠色設計逐漸受到設計者和居民的重視。綠色觀念在建筑室內設計中的應用就是實行綠色室內設計，在設計的時候最大限度的利用自然環境，合理利用自然能源，創造綠色健康、以人為本和親切舒適的室內環境，提高人們的居住水平。
1綠色觀念在室內設計中的應用要求
綠色觀念在室內設計中的應用是進行室內綠色設計，將預防污染和環境因素納入室內設計的過程中，減少室內有害物質的排放，實現室內垃圾的回收利用以及循環再生，使用無污染涂料以及環保建材和板材，創造環保、便捷和舒適的室內環境。
（1）注重生態美學。近年來，城市化進程加快，城市中的人口越來越多，人們的交通出行和住房出現困難，人們在繁忙的工作結束后更想有個舒適的居住環境。綠色觀念在室內設計中的應用要求設計者注重生態美學設計，運用科技手段來創造室內環境的生態美和質樸美，對室內空間形式、通風和采光條件進行技術改造，加強可再生材料和太陽能、地熱能等可再生能源的應用，提升室內居住環境。
（2）倡導節約。室內綠色設計不僅要對自然環境進行充分的利用，加強可再生材料和能源的利用，還要注重對不可再生能源以及常規能源的回收利用。建筑室內設計者要在現有建筑和裝修技術的基礎上對建筑界面構造進行改造，充分的利用水流、空氣和陽光等自然條件，盡量使用新材料和能源來代替不可再生能源，創造舒適、健康、美觀的室內環境。
2綠色觀念在室內設計中的應用
（1）綠色空間布局。建筑室內設計師要注重居住環境的個性化和舒適性，賦予室內空間生命，合理的組織和設計建筑室內空間。坐北朝南建筑的室內設計要尊重空氣動力學特征，盡量降低南面窗戶的高度，提高北面窗戶的高度，確保房屋南北的通風，使空氣的流動更加合理，減輕房屋建筑對空調和暖氣的依賴，增強室內的通透感。設計者可以在房間的北面設置廚房，注重穿堂風設計，避免廚房油煙擴散對其他房屋環境的影響。
（2）室內裝飾風格選擇。新時期，人們的個性突出，在室內裝飾上更想別具一格，設計者可以根據業主的要求選擇合適的裝飾風格。設計者可以在室內客廳或者是較大的空間進行庭園設計，使用自然材質，注重材料的暗示功能性、肌理和藝術性，滿足城市居民的鄉村情懷。在環保和節約的考慮下，設計者還可以進行簡約造型設計，簡化室內造型設計，避免材料的過度浪費。此外，設計者在綠色觀念的指導下，還可以進行可拆卸性設計，對翻新的零部件進行回收利用，方便零件的清洗，有效利用和回收裝飾材料，實現資源節約和環境保護。
（3）裝飾材料的選擇。綠色觀念在室內設計中的應用要求設計者堅持綠色設計，使用綠色材料，綠色材料是指材料性能滿足使用功能，具備良好的兼容性和環保性，綠色材料在建筑室內裝飾中的應用可以減少室內裝飾對環境的影響。設計者在裝飾材料的選擇上，要盡量的選用可再生材料，方便材料的回收利用，在提高資源利用率的基礎上實現可持續發展。裝飾材料要具備少污染和低耗能的性能，材料和零部件要具備環境兼容性，避免輻射性和有毒有害材料的使用。
（4）綠色家具的使用。在室內格局設計完畢的基礎上，設計者還可以根據業主的要求選擇綠色環保的家具，最大限度減少室內環境中的有害物質含量。家具選擇是室內空間設計的重要方面，業主可以選擇竹家具、原木家具或者是藤家具等自然材質家具，這些家具不僅具有較好的承載力，使用期限也較長，家具的防霉、防水和防火性能較好。與此同時，原木家具或者是竹家具還具備價格便宜和便于回收利用的優點，符合綠色觀念中環保、可回收利用以及節約的要求，不會對室內環境造成不良影響，在滿足家具使用性能的基礎上減少資源的浪費，創造生機勃勃的室內空間，緩解人們工作和生活的緊張情緒。此外，居民也可以在室內設置特色掛件和花木，提升室內環境的魅力和生命力，在室內照明燈具的選擇上可以使用綠色照明燈，室內照明設計要符合建筑的整個設計風格，燈具外形和燈具布置要形成有機整體。
（5）加強對自然要素的應用。城市生活節奏快，人們更渴望大自然，設計者可以將花草樹木、山石和瀑布等自然要素引入室內設計，加強地方材料的使用，實現建筑內外空間的流通，實現室內空間人與自然的和諧。設計者要加強保溫墻體材料、調光玻璃和吸熱玻璃等的應用，充分運用節水型部件和節能型燈具，滿足能源可持續性，合理利用太陽能，在室內設計的同時更多的引用太陽能熱水技術以及陽光溫室技術，在滿足室內采光、通風和保溫的基礎上節約能源，實現室內設計的節能、低耗能和低造價。
3結語
隨著科技的進步和經濟的發展，人們的生活方式也有了巨大變化，城市中的人口逐漸增多，人均住房面積減小。建筑設計者在加強建筑功能性設計的同時，要在室內設計中滲透綠色觀念，加強房屋建筑的自然通風和采光，減少非可再生資源的應用，盡量選用綠色裝飾材料和家具，提高室內設計的綠色性和環保性。
