時間：2022-07-10 05:56:01
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇室內空間設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1.1裝飾材料要與局部的特性協調一致
在設計室內空間時，對不同部位、不同空間的裝飾要求是不相同的。對于一些像瓷磚、石材、金屬這些比較堅硬的材料，要結合實際設計和運用進行挑選。例如在室內，考慮到居住者活動的頻率比較高和清潔問題，就應該采用比較堅硬、易清洗的材料。在選擇墻上的裝飾材料時，盡量選擇材質比較軟、容易貼合墻壁的裝飾材料，避免與地面接觸，隔離有效的空間距離，使得整個空間關系更加協調。
1.2裝飾材料要與室內的空間功能相適應
在室內設計中，根據室內空間功能的不同，選擇不同的裝飾材料來烘托環境氣氛是很有必要的。例如室內大廳是家庭成員交談和活動的場所，就需要在環境的營造上體現出愉悅和快樂的氣氛；臥室主要用于休息和睡覺，在設計的過程中，就應該使其具有一定的私密性，從而使居住者能夠有良好的睡眠環境和充足的私密空間；對于衛生間和廚房，則需要設計得簡潔和明亮。同樣，在展廳等空間設計中，需要根據不同的主題、人群進行配色，例如用于青少年教育的主體空間，就會選擇比較清新、明快的顏色，并且局部通過搭配選擇，營造神秘感。這些都與選擇裝飾材料的色彩、質地和紋理有著密切的聯系。
1.3裝飾材料的選用上要實用和節儉
判斷室內裝修裝飾設計成功與否，不是要用使用了多少昂貴的裝飾材料來評價，而主要是看對材料本身的運用上是否精心合理。對普通材料進行充分的利用，精心設計材料的放置，是室內空間設計所注重的。過度追求裝飾材料本身的價格和豪華，就會使得室內空間元素過于復雜而顯得沒有順序，也增加了施工監管的難度和裝修成本。如果不考慮裝飾空間的特點，強加給空間一些其他的元素，就會降低室內空間的格調，影響整體美感。因此，選擇裝飾材料時要遵循實用和節儉的原則，合理運用裝飾材料，保持室內空間的整體協調感。
1.4裝飾材料的選用要環保、時尚
隨著科技的發展，裝飾材料不斷革新，為人們提供了更多的選擇。在室內空間設計的過程中，考慮到室內人群的健康、安全，應該選用節能環保的材料作為室內空間的裝修材料，然后結合用戶的實際要求，合理設計室內空間的整體布局，挑選相應的材料，確保居住者的健康、舒適。在材料的使用上，要充分利用材料的特性和作用，從而美化裝修空間。
1.5裝飾材料的選材要因地制宜
在室內設計中，選擇裝修材料時要因地制宜，根據空間的面積、結構和采光程度進行選擇?，F代建筑的建造結構都有所不同，對于不同結構形式的建筑，要選擇合理的建筑材料。在選用過程中還要考慮房屋的特點和細節，例如在洗手間材料的選擇上，要考慮到材料的防水效果；辦公室、會議室、放映廳等要選擇隔音效果好的材料；地面可根據公共、私人空間選擇地磚、耐磨的塑膠地坪或舒適的地板等。只有根據室內空間的功能和結構，有針對性地選擇現代裝飾材料，才能使空間設計滿足住戶的要求和科學標準。
2結束語
1.創設易于激發幼兒體驗的教學情境空間
激“情”入“境”，“情”隨“境”生，幼兒體驗的生成離不開具體的形象。情境空間是根據教學要求和幼兒成長需要，通過對幼兒園室內空間的創設，對幼兒進行感官刺激，引起幼兒強烈的好奇心，調動主動性，引導學生通過對客觀事物的感覺、知覺、聯想轉化為經驗、情感、記憶等現實狀態，滿足內心深處的需求，繼而達到一種共鳴。幼兒園體驗式教學把情境分為真實情境、模擬情境和虛擬情境三類。
⑴真實情境?！罢鎸嵡榫持赣變荷钪車淖匀?、社會情境，利用自然、社會環境進行教學，讓幼兒感受大自然和社會的美好和變化，使其產生一定的情感體驗。”
⑵模擬情境。模擬情境是指“運用音樂、圖畫、實物、戲劇、幻燈片、錄像、多媒體動畫等來創設或再現某一情境。”這種模擬，實際上就是人為優化環境。
⑶虛擬情境。與“模擬情境”相比，“虛擬情境”就不再有客觀存在的“道具”和人物。它不再有具體的形象，而是教師通過語言描述出來并在幼兒頭腦中形成的情境。在室內空間設計中，可以根據使用需求和三種不同情境的特征靈活使用。無論是哪種情境，都必須滿足形象、生動、趣味的要求，要符合幼兒的知識水平和身心發展特點。這樣才能充分調動幼兒思維的積極性，激發幼兒的感知與體驗，使他們能夠全身心地投入到教學活動中去。在情境空間中，要給予幼兒充分表達、交流和交往的機會。
2.創設多元化空間
我國現有的幼兒園大多采取嚴格的分班管理制度，各司其教，互不往來。在這種制度下，建筑空間組合多是分隔和封閉的。這種保守的教育方式和封閉的建筑模式，實際上限制和束縛了兒童活潑、好動的天性，不利于幼兒的身心發展。幼兒園是促使幼兒實現從“生物人”到“社會人”轉變的重要場所。因此，幼兒園室內空間設計應從幼兒交往的基本需求出發，讓幼兒的學前教育更加多元化。其次，幼兒園的學生，由于處在年齡和身體的發育階段，不同時期身高、體重、以及行動范圍、社會性都有很大的差異。把從小空間到大空間的規模相互組合，使玩耍與學習、室內與室外連成一個連續的整體，并且設置各種各樣的空間體驗、及一些活動的場所。突破狹小、封閉的活動單元模式，使幼兒能夠在層次豐富、功能多樣的空間中身心愉悅地進行游戲、活動，在體驗中完成知識的累積，促進身心的發展。
二、體驗式教學與室內空間構成
⑴體驗式教學下的室內空間布局。在幼兒園建筑空間設計中，要充分考慮空間的功能性，合理、有序地組織空間。體驗式教學是一種創新的教學模式，體驗式室內空間也是幼兒園設計中的亮點。因此，在整個幼兒園建筑空間環境中，應處在較為重要的位置上，充分發揮其展示、交流的作用。例如將手作教室安排在離建筑空間入口較近的位置，將小朋友和老師一起敲打土塊、篩細土、和泥巴、做泥工等一系列體驗活動過程展示出來。讓每個參與活動的小朋友所表現出的積極性吸引更多對幼兒園有抵觸情緒的小朋友，使他們在好奇心的驅使下產生濃厚的學習興趣。此外，幼兒園設計中可以突破現有的平面條塊劃分的布局形式。既可以采用圍繞多功能廳來組織空間，突破狹小、封閉的活動單元模式；也可以擴展過去的單一功能的走廊，以走廊為紐帶串聯起各個班級單元的模式，通過空間可轉化為綜合性空間。這樣首先擴大了幼兒的活動范圍，使各個公共區域得到了延伸和放大；其次，為幼兒的社交體驗提供了場所，增加了不同年齡段幼兒之間相互交往的機會，滿足了幼兒的交往需求。
⑵靈活、可變的室內空間環境。在空間的組織與劃分方面，多使用輕體墻及靈活隔斷劃分空間，創設層次豐富的空間環境。以一種柔性的、開放的環境來取代那種剛性的、封閉的環境，使設計走向主動。靈活隔斷能夠較為方便地實現局部空間的可變性，并且具有豐富多樣的形式，有很好的裝飾作用。根據設計主題的不同可以較為便利地運用隔斷圍合空間進行情境空間的創造。
三、體驗式教學與室內色彩環境
⑴根據設計主題合理使用色彩。在創設情境空間的過程中，總是要圍繞某一主題內容進行設計。其中，色彩是最直觀和最具有刺激性的表達手法。例如“彩色的非洲”教學活動，通過使用非洲常見的裝飾色彩，如明快的紅色、綠色、黃色等，作為室內空間環境的局部點綴，在墻面、地面、頂面上利用各種不同的材料和元素加以使用，配合影像播放和教師引導，充分表現出非洲人民熱烈奔放的性情和非洲大地原始、野性的美感，讓兒童有身臨其境的感受。⑵根據幼兒成長需求進行色彩設計。教室空間的色彩是藍色為主，代表了放松、大海、世界和夢想，是對剛入園的幼兒想象力的發展和好奇心的刺激。橙色為主的室內空間設計，是代表設計者對入園1-2年兒童促進其精神發展和運動刺激的設想。幼兒入園2-3年的空間選擇綠色，表示促進兒童與自然接觸的意愿。雖然兒童喜歡明快和飽和的色彩，但是如大紅、橘紅等過于飽和艷麗的顏色不適宜在幼兒園室內設計中大量使用，因為它會使兒童過于興奮。偏向柔和、雅致的顏色，或者反射系數較高的白色或淺色系會令兒童感到情切和放松。
四、體驗式教學與設計元素的應用
幼兒認識世界從自我開始，會將周邊事物簡化成為單一符號，逐步感受到他人的存在，并由此開始對環境、人物、物體產生初步認識。在設計過程中，有意識的利用場地布置豐富多彩的兒童設施，提供多樣化的生動形象的塑造物，使兒童的最基本的認識能力得以發展，促進幼兒智力發展。此外，在設計過程中設計師不能僅以當前的使用需求和設計效果為最終目標，應該為設計留有余地，應該更多地發揮幼兒、老師和家長的主動性。例如在打造體驗自然的場景空間時，留有一定的空間，由幼兒提供所需的種子、花卉或苗木，讓幼兒在老師及家長的幫助下精心培訓，體驗發芽、開花、結果的植物生長過程，將幼兒的積極性充分調動起來，讓幼兒能夠對幼兒園產生歸屬感。
五、小結
關鍵詞：綠色材質 室內空間 應用
前言：
綠色設計主要是指在保證室內空間舒適度的前提下，減少對自然資源的利用，減少廢氣物的排放，為人們提供一個更為健康的生活環境和品質追求。而對綠色材質的選擇正是進行室內空間綠色設計的關鍵環節。目前開發和應用綠色材質已經成為我國市場競爭的一種重要商業戰略。以下筆者就室內空間環境設計中綠色材質的選取，以及綠色材質在是室內空間設計中的應用做粗淺的探討。
1.綠色設計和綠色材質的理論基礎
1.1綠色設計
綠色設計最早出現于美國設計理論家威克多?巴巴納克所出版的著作《為真實世界而設計》，其書中重點提出在室內設計中要認真考慮到地球資源的可持續發展理念，設計者要本著保護地球環境的原則為室內空間提供設計服務。時至今日經過幾十年的不斷發展，目前我國在法律上以明確規定了綠色設計的標準《民用建筑工程室內環境污染控制規范》，其在房屋裝修后室內空氣中的有毒有害物質濃度必須低于驗收標準，凡符合驗收標準的裝修行為都可以統稱為現代的綠色設計。
綠色設計是一種整體的設計館，符合我國社會主義事業的可持續發展觀。重在強調經濟發展中經濟與文化、生活與社會的協調；重在強調資源可持續發展中節約與開發、使用與再生的協調。因此，對綠色空間設計而言，綠色設計正是回歸自然，關愛人們身體健康的重要途徑和強烈愿望的產物。
1.2 綠色材質
綠色材質是綠色設計的基礎環節，也是關鍵組成部分。綠色材質并不是人類開發的新型材質，而是從對周圍環境功能和環境保護的貢獻角度命名的。因此綠色材質又可以稱之為生態材料、環保材料，是具有良好使用功能，能夠再生利用在生態環境可以達到有機共存的材料。特別是近些年來，人們環保意識的提升，對地球資源、生態環境的廣泛關注，綠色材質的出現對世界各國走向可持續發展道路都提供了堅實的保障，是建筑工作、室內專修選材的必然發展趨勢。
目前針對室內空間應用中綠色材質的選擇，主要應該注意以下幾點原則：首先，綠色材質要做到無毒無害，既是指材質的化學性質和生物性質要穩定、安全，能夠有效避免分解出有效物質、排放廢氣造成臭氧層破壞、溫室效應；其次，綠色材質在整個生命周期內，其消耗的資源、能源較低；再次，綠色材料在室內環境使用中要做到可循環、重復利用、回收容易；最后，綠色材質的使用要保證環境污染少的同時能夠起到計劃環境的作用。
2.綠色材質在室內空間的應用
2.1綠色材質應該與室內空間布局相和諧
綠色設計不僅要在室內設計中，建立可持續發展的長期觀念，還應該最大限度的滿足人們對室內舒適程度、審美欣賞等多方位的需求。因此，在綠色材質的選取上應該根據室內空間的合理組織與設計，創造出符合人們居住需求的健康環境。例如日本六本木商業街在綠色材質的選取與布局上，從分體現了空氣動力學的特征，減少了對空氣的依賴性又達到了冬暖夏涼的效果。在主體材料選取上，主要以石材貼面和木材為主，避免了傳統室內設計只流于表面裝飾形式而忽視實際功能的現象，通過巧妙的空間布局和精巧嚴密的選材，加大室內自然生態設計力度的同時也在有限空間內擁有了大自然的鳥語花香。
2.2綠色材質的選擇應該遵循生態環境要求
目前在室內空間裝修污染源上，主要可以分為室內光污染、室內空氣污染兩種。室內光污染主要表現在室內裝修中采用的釉面磚墻、磨光大理石以及鏡面等裝飾材料所反射的光線，使人們產生眩暈不適的感覺。而室內空氣污染主要表現于室內裝修中殘留的各種有害化學氣體，如甲醛、苯等污染氣體。這些裝修設計材料的使用，輕者在居住中會使人們感覺到身體不是，重者會直接危機人們的生命安全。因此，在室內空間設計中應該杜絕有害材料的使用，大力推廣、使用綠色材質，同時遵循生態環境的發展需求。在室內空間應用中綠色材料應該多推行簡約格調設計，在室內空間設計中盡量避免使用反射系數較大的裝飾材料。充分利用自然環境，室內環境，營銷自然環境與人工設計相結合的視覺空間感，在每一設計背景中，都突出設計的靈動性。并且將綠色材料與生態環保意思有效結合在室內的各個空間內，慎重選取綠色材質，從室內裝修的源頭控制污染的產生，在室內空間設計中充分體現出理想化的室內設計即以簡單空間變生動設計手法。
2.3 在室內空間中應該多引用綠色材質陳設
綠色材質陳設主要是指在家居環境中不散發有毒物質的家居、擺設。主要包括：不上漆的原木家居；不含損害人體的有毒成分科技木家居、高纖板家居等；以竹、藤等天然材質制作的沙發、椅、茶幾的家居小擺設。在室內空間設計中應該多選用綠色材質的家居陳設，以減少室內有害氣體的釋放量，降低室內環境的污染。同時在室內空間設計中可以采用極具地方特色的綠色裝飾織物，來裝扮室內環境散發綠色裝飾織物獨特的藝術魅力。使人們在居住環境中感受到異鄉人特有的新奇感，使人們感受到空間建筑與裝飾物中交相輝映的強烈濃郁色彩，為室內空間添加一抹色彩的同時也做到了環保、健康。
2.4 將綠色材質與室內空間裝修技術相結合
在室內空間的裝修設計中應該結合生態環境的重要因素。改變傳統意義上的室內裝修現場制作的構造法，減少人力、物力的浪費，降低空氣污染、粉塵污染。在室內設計中盡量選用在工廠中已經加工成型的綠色材質半成品、成品，以此減少現場制作的污染傳播的同時提高室內空間施工人員的勞動生產率。同時也可以靈活地根據用戶的需求制作室內環境的外觀造型和空間分割，創造更大程度的居住舒適度。在室內采框結構的選擇與配套也應該多使用工廠式生產，以縮短施工工期的同時大大的降低裝修設計成本。
結束語：
綜上所述，綠色材質在室內的應用不僅給人類的生活帶來巨大改善，更能使生態環境得到良好保護。因此，縱觀目前我國室內空間設計發展，綠色材質在室內空間設計中的應用勢必成為室內設計發展的必然趨勢。而綠色材質創造的舒適、安全、經濟、美觀、實用的室內環境也勢必為人們追求健康、高品質的生活提供基本保障，為我國室內空間設計的良好發展提供深刻而又長遠的現實意義。
參考文獻：
【關鍵詞】誘因理論；室內設計；應用研究
一、室內設計綜源
室內設計不僅為人們提高了生活環境的舒適度，并對室內空間進行創造性的改造。室內設計在我國具有悠久的歷史發源，在遠古時代人類為了提升居住場所的舒適度，就在原始洞穴中增添樹葉、獸皮等，甚至在洞壁上刻畫圖案和彩繪等來裝飾居住空間，這些都是滿足人類自身的需求而對空間進行的創造活動。隨著社會文明的發展與進步，室內空間設計不僅僅專注于人與環境之間的關系問題，同時也將焦點轉換到人與社會的緊密關系中來，以及為人們提供更為優越、高效的生活和工作環境。
二、室內設計中的誘導因素
（一）物理空間設計誘因
原來物理設計是指以室內的物理環境為主要改造背景而進行的功能性設計，誘因主要源于人們的感觸、聽覺，室內物理空間中的一切視環境、聲、光環境等都具備一定的質感。
如今人們的日?；顒釉絹碓节呄蛴诰C合復雜，現實和虛擬都交織在一起，這種現象的出現就不再是單一方面的，單純的感官世界已經不能滿足人類日益發展的內在需求，這就要求室內空間設計不在是為了感官和生存而服務的，更多的加入了“人”這個必要條件。
基于這樣綜合物理誘因有利于室內空間對人的作用力，更高效的提高空間的利用率，成為吸引誘因的主要表現方式。并運用科學設計方式，為空間與人相互成為依附體提供有利因素，為人們創造流暢舒適較強、具有高度吸引力的室內居住空間，并充分開發空間的功能，從而實現人與自我、社會關系的高度和諧結合。
（二）心理―行為的空間設計誘因
現在人們對空間的需求是多性質、多功能、多趨向，提高空間效率與吸引力成為必然發展。而大多數現有空間與受眾發展的內在需求和變化的外在行為不甚符合，從誘因可以了解人們的感受力與環境感染力。誘因對人的心理和行為都具有指向作用，比如，為什么在統一街區的相鄰兩家商店的年銷售量截然不同，客流量也相差甚遠，這是因為商家發出的誘因信號不同，在誘因的作用下驅使人們做出不同的選擇，組成事物本身的關鍵要素是事物內在的因素，不同的誘因導致的結果也會不同，不同的誘因讓人們的行為也不同。在這有限的空間當中，誘因往往是關于受眾的吸引力的，這也是為什么相同地點的商業空間創造的價值不同。其次，可以看出誘因對于人、物、事等幾方面的影響力，同樣誘因也會對室內空間有一定的作用力，是人和空間更好的交互，甚至讓空間可以感受人的存在，讓人體驗到空間或真實或虛幻的魅力，從而提高空間質量。
基于這一誘因進行室內設計，可以滿足個體需要的刺激物，它具有激發或誘使個體朝向目標的作用。誘因會指導行為的出現，最大限度的滿足人的需求來創造空間。
三、“誘因”對室內空間設計的影響
（一）室內設計誘因的形成與發展
在一定的時代、地域和環境等誘導因素會對室內設計產生相對穩定的影響，室內設計也會隨著社會、文化、經濟因素產生與之相統一的設計特征。在漫長的探索與實踐過程中，人們也在不斷地總結室內設計的發展規律和方法，室內設計在一定的地域、時代和文化因素中也形成了相適應的設計做法，如在典型的古埃及權威政治統治背景下，古埃及的室內設計也遵守著階級顯著和分化清晰的階級生活方式而進行室內設計創造。
然而在當今社會，人們不在是追求統一的、不變的東西，而是對個性化的誘因產生向往，從而引發了一系列的設計風潮，利用“誘因”轉變被給定的空間認知框架，從新審視、利用我們共同的誘因――空間。
（二）室內設計與社會背景誘因的關系
室內設計風格受社會背景等誘導因素影響較大，在復雜多變的社會背景共同作用下會產生與之相適應的設計誘因，即在特定的社會背景影響下會產生特定的設計誘因特征，幾乎每一種設計也都是建立在一定的社會背景誘因基礎上。在特定的地域因素下會產生相應的設計風格，如北歐、美式、日韓、東方等設計風格。而針對不同民族的社會背景誘因也會發生變化。也有融合了地域宗教、文化、社會等綜合性因素而形成的設計誘因，當然誘因都離不開這些社會背景的刺激與作用。由此可知，在特定的社會背景因素影響下誘因也是會隨之改變的。
四、誘因理念在室內空間設計中的應用
俗話說知己知彼才能百戰不殆，在室內空間設計中，首先要找到誘因存在的點，發現原有理念的不足，利用誘因從新建立空間體系。Google公司作為當代企業的代表之一，充分的體現了誘因對環境、對人的作用。
Google公司對辦公空間的設計改變了傳統人們腦海里辦公室的空間概念，不在是乏味、呆板、單一的空間形象，充分調動了人的積極性。對于現在忙碌的社會生活和壓力，越來越多的人開始逃避現實，如果說，每一個空間都對你產生吸引，那么你停留在這個空間的時間就遠遠大于你去尋找空間的時間，這也是誘因的另一個特征表現，提高了工作效率與意愿度，減少了工作時長。同樣，誘因也可以提高空間的使用率，利用誘因劃分出相對有利、有吸引力的空間。
社會的生活、工作等也都綜合在一起，這種對于人的綜合感受力的強調在空間中也會的到體現，空間是會讓人產生記憶的，這種記憶會促使誘因在設計上更加有“情”的味道，人們對于“情”的追求從來都沒有磨滅過，反而隨著時間的發展，“情”這個有引導向起著重要作用，通過“情”所產生的就是人最根本的誘因因素，它指導著空間格局的變化。如果缺少誘因的刺激，那么空間也不過是冰冷的建筑物罷了。誘因存在于人所生活的方方面面，每天人都被誘因所指導，人的欲望存在于誘因當中，室內設計誘因最根本來源于人對事物的追求，而誘因也是轉變空間環境的手段、方法。
五、結語
基于誘因理念的室內設計本文主要闡述物理誘因和心理―行為誘因兩個層面的內容，這兩者互相影響，共同促進。優秀的室內設計需要建立在誘因的導向之上滿足人與空間相互融合的基本需求，創造相互吸引的室內空間設計。室內設計以誘因設計作為橋梁緊密結合，使兩者之間體現出體驗互動、滿足人內在需求的產生新型空間特征。通過對這誘因特征的深入了解和認識，可以進一步啟發更有創造性的室內設計靈感，打破傳統思維方式，建立新的空間定位模式，使人在室內空間中真實感受到環境的存在，并產生記憶、體驗、經歷。
參考文獻
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關鍵詞：環保型；室內綠色設計；策略
中圖分類號：X324文獻標識碼： A
引言
對室內設計而言，綠色設計就是要簡潔實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放；盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光通風，使環境安全舒適，潔凈宜人。
一、環保型室內空間綠色設計理念的形成
人的一生中約有80％的時間在室內空間中度過，因此，室內環境氛圍對人們生理及心理健康產生著莫大的影響。工業革命在為人們帶來了穩定、舒適、明朗以及便捷的居住場所的同時，也帶來了一系列的危害。譬如，有的建筑場所內的大量家具、粉飾材料等都釋放著毒害氣體，甚至部分家電輻射指數較高，嚴重威脅著居住者的身體健康。因此，人們越發關注環保型室內綠色設計理念。
二、構建綠色室內設計的理念
（一）轉變傳統的判斷標準。綠色室內設計的目標就是實現人、自然社會的協調發展，該理念強調的是適度消費的設計觀念，盡可能的減少室內設計中資源的浪費。同時作為消費者不應將奢華度作為室內設計好壞的評判標準，而應該更加注重室內環境的舒適性和健康性，相應的設計師在設計過程中也應該轉變傳統的設計標準，實現資源有效利用的同時保證室內環境的功能。
（二）注重室內設計的生態美學。隨著人們環保意識的逐漸增強，人們也開始認識到保護資源的重要性，環保理念也逐漸滲入到人們的日常生活。人們對于室內設計的標準也有了相應的改變，對生態美學也有了新的認識。生態美學是在美學的基礎上發展而來的，實現了生態和美學的有效結合，在室內環境的要求上，自然、簡潔的生態美逐漸受到人們的歡迎，這也是設計師在進行室內設計時的新方向。
（三）提倡資源的節約。綠色室內設計的重點就是資源優化配置，在室內環境建造過程中，提倡資源的循環利用，盡可能的降低資源的損耗，這也是建筑行業的整體發展目標，也是綠色室內設計的發展趨勢。綠色設計理念的提出，不僅是環保事業的重要工作，同時也是我國室內設計行業的重要改革，為了促進綠色室內設計的發展，對室內設計的技術和方式也提出了更高的要求。
三、綠色室內設計的現狀分析
（一）過多地強調所謂的以人為本
人類營造建筑的根本目的就是要為自己提供符合特定需求的生活環境，建筑與室內環境的品質直接關系到人們的生活質量。但許多人至今仍把人看成是凌駕于一切之上的，從人與自然的關系上將人的利益作為唯一的出發點和動力，視自然環境為人的對立面，過于強調征服、改造的一面，而忽視相互依賴和協調共處的一面。以人為本思想的人應該是指整個人類，是涵蓋了現代與將來、考慮了人類持續發展的人，這也正是“可持續發展”思想的最基本內容。
（二）現代建筑構造技術設計和室內設計相脫節
現代建筑設計中，一些建筑設計的室內門、窗、內墻涂料、潔具等和房屋一塊竣工交付用戶。建筑內部所有色彩、造型一致，沒有考慮到不同用戶各自不同的喜好，這樣在室內設計裝修時又根據住戶各自不同的喜好重新刷墻、裝飾門窗、更換潔具等，造成原材料的極大浪費，甚至對生態造成極大破壞。
（三）不當或過度裝修已成主流
隨著后現代主義的興起，產品造型過分地追求個性化，產品形態千奇百怪，使得產品制造難度增加，材料利用率降低，浪費了大量的資源。加上設計中再過分追求氣派、豪華、潮流、時髦，這種過度或不當使用人工合成的化工材料和天然的石材、木材等不可再生材料，勢必會加大室內環境的污染和對人體的侵害，以及對社會大環境的污染，造成了資源的浪費，也不利于設計的可持續發展目標。
（四）高技術、高成本的就是綠色的
高技術在現代綠色建筑中是一種非常重要的技術手段，技術使我們增強了自身的生存能力，使我們能夠更有效地抵抗自然對人類的威脅。雖然高技術已成為現代綠色建筑室內環境中不可或缺的主要手段，但在我國經濟和技術并不十分發達的今天，低技術同樣是綠色建筑室內環境技術的有效補充。與高技術相比，低技術具有經濟、便利、與自然協調、地域特征強烈的特點，許多傳統的鄉土建筑中都蘊含著豐富的低技術成分，那些看似原始的低技術至今仍然在發揮著十分重要的作用。
四、綠色節能環保理念在室內設計中的應用
（一）室內空間的合理布局
空間是室內設計的主體，在設計前必須要充分了解與分析室內空間，并結合室內空間的大小、格局、方向等運用合理、可行的方法編制設計方案。在室內設計時應在設計原則的基礎上賦予室內空間一些獨特的生命力，設計出健康、美觀、舒適、環保的居住環境。對室內空間進行合理的布局與設計，以取得最佳的采光和通風效果，實現對自然環境的重復利用。如在坐北朝南的房子設計中，應盡量降低朝南窗臺的高度，同時將朝北窗臺的高度相應提高，這樣的設計不僅能擴大日照范圍，且自然采光效果更佳，也有利于室內空氣的流通，從而設計出一個冬暖夏涼、南北通透的室內環境。在室內設計時，保證室內設計實用性和舒適性的前提下還應做好功能分區，以便各個功能空間之間的相互影響，同時還可以將部分較小的空間設計成儲存空間，從而提高空間的利用率。綠色節能環保理念的應用，能在滿足人們對室內空間布局、功能、質量的基礎上，還滿足人們對綠色、環保、安全居住環境的精神追求。基于綠色節能環保理念，在設計時應避免繁雜的裝飾設計，通過利用陽光、花草等體現出大自然的魅力。
（二）綠色環保家具的融入
在室內設計的過程中，家具裝飾是設計中的重要組成部分。在傳統室內設計中，人們在選擇家具時更多重視的是家具的價格、樣式、使用壽命等，對于家具的材質、安全性等重視不足。基于綠色節能環保理念，在選擇家具中，應選擇以綠色環保材質的家具為主，如部分原木、竹制等家具，而家具的材質主要包原木家具、竹家具以及藤家具等，而且還要求這些家具材質必須要具有特殊的功效。在室內設計中，應以使用、環保作為設計原則，通過對家具的質地、工藝及結構等方面進行處理，以簡單的線條、環保的材質及靈動的空間作為設計重點。通過應用這些綠色、環保家具，能有效減少甲醛等有害溶劑的釋放，從而滿足人們對安全、環保的要求。同時，可在設計過程中引入自然要素，將花草、樹木等自然要素合理運行到室內設計中，不僅能給室內帶來裝飾的美感，還能起到凈化空氣等效果，有利于提高人們的生活環境質量。
（三）設計理念與設計方法的有機結合
綠色節能環保理念體現綠色設計中的人文關懷，只有基于人類的需求，引入生態環境概念，確定可持續發展的綠色設計觀念，也就是要求減少使用、重復使用以及循環利用的成都，最終設計出一個綠色、環保、節能的室內空間。基于綠色節能環保理念進行室內設計，必須要重視設計理念與具體設計方式的相結合。如在硬空間中設計，必須要采用軟設計、零材料費設計等裝飾方式。硬空間軟設計是指基于房體結構的物質性采用合適、可行的設計方法進行設計。軟設計主要是基于房體構造進行的，通過采用不同材質與色彩對室內空間進行裝飾設計，以改變人們心理上與生理上對空間內容的感受。在室內設計過程中，設計師必須要將綠色節能環保理念與設計方法相結合。相對于墻體隔斷，通過應用燈光技巧，能有效挖掘出設計要素中的性能潛質，能減少裝飾材料的消耗，不僅能豐富人們對室內環境美感的要求，也體現了室內設計的綠色節能環保理念。另外，在室內設計中，還可以采用生活中的一些無毒無害用品取代建筑材料市場中的裝飾材料進行室內裝飾，如采用花盆、飲料瓶、報紙等。而這些材料的應用，不僅能有效降低室內裝飾的成本，還是綠色節能環保設計的方法。這種設計方法不僅要求設計師要打破室內設計的常規，還要對裝修材料的特殊屬性進行更深入的開發。
結語
綜上論述，環保型室內空間綠色設計對室內空間設計的發展具有無可取代的作用，而我們要將室內空間設計得更好，就必須將環保型綠色設計作為室內設計行業發展的最終戰略目標，有效地結合開放式空間設計、優質循環生態系統設計以及綠色設計理念。
參考文獻：
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【關鍵詞】室內設計 藝術 簡繁
1 對立而又統一的“加減美學”
在世界文化寶庫中保存著大量珍貴遺產和優秀作品，我們總會發現藝術經過綜合與劃分，演變形成了一些帶有共性的表現形式。而又因為精力有限或愛好不同，久而久之，事物被劃分成兩種形式，一種是以減少、概括、凈化、擯棄瑣碎的簡，而另一種則是增多、復雜、豐富、充欲單調的繁。
簡與繁既可以作為一種藝術表現的方式方法，又表現出一種感官效果。在表現一些龐雜、紛繁的事物時，藝術家、設計師往往將以質點方式概括，在眾多的設計元素面前總是運用簡潔、概括的手法進行元素的組合，使視覺元素有條不紊、豐富而統一我們稱之為“以少勝多”的“減法美學”，而在表現簡潔、單調的事物時，卻要盡可能地強調、夸大事物本身的變化與豐富。我們稱之為“以多為美”的“加法美學”這是一個有趣的藝術表象。各藝術門類之間存在著必然的、本質的、穩定的聯系，簡單藝術表現手法和繁復藝術表現手法是一對矛盾體，但又相互借鑒、融合和影響著，沒有絕對意義上的簡單，也沒有絕對意義上的繁復。簡單環境通過添加和發展可以轉為繁復環境，繁復環境通過精簡可以化為簡單環境，兩者之間有著緊密的聯系。簡單和繁復的藝術表現手法在室內空間中同樣具有重要的作用，小到一個空間的擺設，大到整棟建筑。通過它們中的相互關系可以塑造起伏轉折的室內空間，也可以營建別樣的室內空間氛圍，深入的探究其本質就是體現藝術表現中“簡”與“繁”對立而統一的關系。
2 簡與繁的發展歷程
人類藝術是一個漫長歷史演變的過程，隨著社會生產力的發展設計已逐步演變形成了形式多樣、豐富雜亂的局面。著眼于藝術的發展軌跡，簡與繁運用于各個領域不論是藝術表現還是室內外設計，都相繼呈發展的態勢，以各種不同風格不同形式由簡到繁、由繁回歸到簡，螺旋上升發展變化著展現在人們面前。這種螺旋現象在以實用性為主的設計中體現得尤為明顯。藝術領域呈現出不同變化發展的歷史風貌。
縱觀歷史上的各種藝術思潮，繁到極致便是簡，簡到終極亦是繁，在演化漸進中總是受當時社會的政治、經濟、文化形態以及思想意識的影響，周期性地搖擺在繁華與簡樸之間，且貫穿于發展的歷史。藝術家與設計師們也總是樂此不疲地游離于繁、簡之間，在二者之間找尋到構建永恒的途徑。在繁與簡之間循環往復、周而復始的趨勢，比如說畢加索筆下的牛，可以說從起初到最后，運用“加法”與“減法”的選擇費勁心思，直至我們才看到最終的作品。簡與繁的關系各有其特性但又有聯系，表現手法總是遵循著從簡單到復雜再返回簡單這種螺旋上升的過程向更高層次發展。
3 室內設計中的簡與繁
3.1 繁與簡的藝術表現形式與室內設計
簡化，是盡可能使用少的藝術元素去塑造復雜事物，是藝術表現形式中最基本的方法。大道至簡，簡的藝術理念與“象外之象、意外之意”有異曲同工之妙。由于人對形體的表現摻雜著主觀意識，在形態及色彩的表現也就有了不同的選擇，在一個空間中隔斷和陳設越多，對生活的束縛也就越大。當一件作品的所有細節都被減少壓縮甚至精華時，它就會散發出完美的感覺，從哲學的角度來看，很多事物之間的聯系并不存在于表面，而是將其內涵由內而外的提煉出來，運用新材料、新技術、新手法，與人們的新思想、新觀念相統一。
繁復即繁多冗雜，有著眾多、豐富的意思，也指興盛、華麗、繁華。當我們將這個詞語與藝術、繪畫、設計聯系到一起的時候，浮現在我們腦海中的便是雍容華貴、富麗堂皇、豐富繁華的一派景象。繁復的目的是追求豐富變化，繁復中視覺元素的強調與添加不應是肆意的拼接或是雜亂無章的組合。人們創作設計一件物象的時候，藝術家、設計師們將自己的藝術感知觸覺延伸到創作和設計中去，將現實生活中取得的客觀事物轉化成為一件滲透著藝術活力的想象物，加上精湛的技能創造出特殊的藝術作品。
3.2 裝飾的多少與效果的繁簡
當代社會是一個多元社會，隨著社會的進步和人類知識視野的開闊，室內設計的空間設計所具有獨特的藝術魅力。設計的目的是為了讓人們在居住、辦公、娛樂等環境中感受生活、理解生命，收獲感動，使人在精神和物質上實現高度的統一和完美的結合。從藝術的高度來看待室內設計，設計上的“簡”與“繁”都是通過裝飾手法傳達，將設計者的心理感覺傳遞給使用者，給人們以心理上的匹配。不能說在設計中裝飾多就會“繁”而裝飾少就“簡”室內設計是建立在建筑空間功能的基礎之上進行設計的，也可以理解成每個界面的設計和元素設計的搭配，是對室內建筑的格式和模式進行藝術上的再重新組合和深化，以達到對室內空間的美化和藝術塑造，實現室內三維空間的動態感，將室內空間建筑的冰冷感覺轉變成一種充滿人性、人間情愛的和諧境界。在紛繁的城市中，簡化體量可以獲得突出的效果，建筑形體的簡化往往能創造出一種建筑的特殊表現力。運用這種模式，許多設計師強調對建筑基本概念和元素的回歸。中外設計中，裝飾少卻有著豐富的藝術效果的設計有很多。裝飾室內空間既不能繁雜，又不能平鋪直敘毫無新意，懂得室內設空間設計的取舍，要適當把握設計的度，呈現出統一有序的審美效果，在室內空間不論是環境布局、色彩展現還是在裝飾物上都需要兼顧室內空間各個要素，因此室內裝飾的多少并不是在量化上體現出裝飾的簡與繁，而是內在含義的體現。他們常常將設計要素概括為最基本的幾何形體，我們同樣可以在這種簡化的設計中找到其背后繁復的支撐，它是升華出來的新意義。多少與繁簡所得到的藝術效果是相對的，是可以相互轉化的
3.3 照明及色彩的運用對空間繁簡的影響
簡約和繁復的表現方式，不僅僅只是在平面藝術中所體現，同樣，室內的色彩與照明也是室內設計表達空間形態、營造環境氣氛的元素之一。同一色彩和光照在不同的背景條件下效果迥然不同，這是色彩和照明所特有的敏感性和依存性，老人、小孩、男性、女性對色彩和燈光照明的要求有很大的區別，不同的環境也對色彩及光照也存在著選擇性，這與人的心理、生理有著密切的關系。色彩可以帶來豐富的視覺感受，光照也通過明暗變化、色彩變化來塑造空間的性格，不同的色彩在不同空間界面上的應用對房間的性質、對心理的感知可以造成很大的不同。每一個色塊都有自己的語言，靈活的運用色彩和照明不但能展現出空間的形象，更能塑造出空間的性格。大塊色調和柔和的光照給人平靜簡約的美感；明度純度較高的色調和較強的光線奪人眼球；多重色塊搭配和光線交織，則給人富麗堂皇的感受；正確的處理和運用色彩和光的統一與變化規律，不但可以豐富空間環境，創造空間意境，還可以劃分空間組織和裝飾空間，通過對色彩的光影變化的把握來為室內空間設計增光添色，使空間變得生動起來。色彩和光照光的色彩都是是豐富多變的，處理好這些顏色，就可以營造出室內環境的簡與繁。
3.4 空間布局與家具陳設的繁簡選擇
在空間布局和家具陳設方面，要求設計應該從大處著眼、細處著手，總體構思與細部推敲相結合，同時也要從里到外、從外到里、局部與整體協調統一。大，即總體框，設計要有全局觀念，框架建立以后就是細化的問題；里，是指室內環境，外是指與這一環境連接的其他環境，里外之間相互依存，關系密切，正確運用繁與簡的設計手法，從大到小，從里到外，或多或少的裝飾塑造出最多的心靈空間。于繁，華麗的裝飾、濃烈的色彩和精美的造型以及空間布局強調裝飾、流動感、戲劇性、夸張性推崇矯飾、浪漫等特點，采用豐富，動感的要素布局營造室內特有氣質和風雅，磅礴與厚重。于簡，簡約的房間設計要求布局有分寸，不過量，從基本的要素、包括空間和它的邊緣及必要的家具擺飾和后期的配飾都非常講究，主張形式簡潔、功能化與理性化相結合的設計，摒棄繁瑣奢華的設計風格，打造簡約與現代化的的空間氛圍，追求的是空間的質量、材料的體現，從某種意義來講，簡單比復雜更難掌握。
4 簡而不空繁而不亂的方法和規律
室內設計的“簡”與“繁”是一個矛盾的兩個方面。盡繁難免失之雜亂，盡簡往往失之空曠，想要做到簡而不空、繁而不亂，就必須使兩者對立而統一。設計者一方面以簡化的手法削弱某一要素的意義；另一方面，又使用繁復的手法對另一要素極力加以渲染，有意構成一種微妙的對比，同時又能將這種對立化解在某種特定關系之中。宋代沈括在《夢溪筆談》中講到“見簡即用，見繁即變，此乃通術也”。
室內空間一直是作為主要的建筑類型而存在的，它不僅受制于當時的社會生產力，也受建造技術及社會發展過程所限。更為重要的一個原因，是來自于人類自身的生理需求。對于建筑來說，它的產生一開始就不只是為了簡單的遮風避雨，空間的創造除了物質層面的需求外還有更高的要求。繪畫中講究極工細而不嫌煩瑣，直率意而不嫌略。設計也是如此，簡不是單薄，是以簡蓋繁；繁不是重復，是繁中見簡。例如，在處理空間與界面上用虛實對比布置使得家居恰到好處，為了突出主體設計，在選擇陪襯時應避免多種材料的拼合和復雜的加工工藝，這樣可以使陳設品起到畫龍點睛的作用，突出內在感染力，營造出超凡脫俗的室內環境。這種設計在某種程度上能使人的心情放松、平靜，充分尊重和滿足人們的需求；在建筑布局和造型方面布置要整體、統一，盡可能地利用空間本身帶有的元素作裝飾，造型則選用充實豐富的元素體現出空間深層次的魅力，局部裝點明艷的顏色，突出空間帶給人們的視覺沖擊，以達到簡潔樸實而又豐富有趣的藝術效果；在其他方面，一般應以簡潔為主，特殊建筑最好豐富簡潔高度融合。運用虛實明暗對比調和比例尺度等規律。在多少與繁簡的予盾關系中，宜為一者為局部另一者為整體，以此求彼，宜細部的總體簡而其內部細節繁，廳室柱網、平面結構簡，而空間陳設繁。建筑基本型體簡，而空間陳設繁。建筑基本體型簡而局部、色彩、環境等多變化。然而就建筑群而論，整體布置宜多變化，利用環境、綠化的復雜而整體建筑簡這樣的處理，可達到經濟實用美觀、意境深睿的效果。
精益求精體現高超水平；不厭其”繁”也是一種功力。筆者認為，簡單而充實、繁重而不忙亂最好。豐富而有序，變化而統一是繁復的理想表達，這種規則與秩序又常常是以十分簡潔的形式表現出來。簡與繁應適時適而的變化，只追逐簡或只追逐繁都是不可取的?？删植繌碗s而整體簡單，則簡單中有豐富；也可局部簡潔整體精彩，雖豐富而不雜亂。從簡單中求豐富，從復雜中求規整，即從矛盾的一面著手去求得另一面的效果，方可簡而不空，繁而不亂；于簡，清水出芙蓉天然去修飾，反而得清新自然，讓人感覺真實；于繁，只要繁而不亂，繁而不瑣。簡而不沉悶乏味，繁而不雜亂無章。繁華的內在是簡單，簡單造就繁華，濃妝淡抹總相宜。
參考文獻
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本文作者：劉靖工作單位：武漢紡織大學
“當今是一個‘設計泛濫’的時代，不同教育背景的人都在做設計，相當一些設計公司已經納入了‘流水線’式的工作軌跡，設計流程也基本趨于模式化?！痹趯嶋H裝修過程上，大多數人都愿意選擇E0級的環保材料，因為這種材料甲醛釋放量≤0.5毫克／升，它是目前行業內環保、健康的最高標準?？墒谴蠖鄶倒径际且岳娉霭l，希望謀取利潤的最大化，而給用戶設計很多很奢華昂貴卻又不實用的設計。因此，扭轉空間設計過程中產生的污染超標，并嚴重危害人體健康是當代設計師努力尋求解決的重大問題之一。如何把家具在室內空間中扮演的角色編排好，是解決上述問題的一個重要源頭。
針對國內設計業的現狀，探尋解決上述問題即室內設計中家具的未來道路是這篇論文的重點。梁志天說過：“對癥下藥是做樣板房的手法。”在這道理也是一樣的。在一個室內空間中，污染超標主要是板材的過度使用。而可移動家具是一種高利用率，減少材料損耗，能夠相對降低污染指數的制造新方式。在舊的設計模式中，設計師并沒有過多的在設計階段思考“環保理念”與設計的相關性，沒有把環保理念作為設計之初需要考慮的重要元素之一。因此現在才會出現污染超標的普遍現象。因此為了人體健康和室內裝修的合理性，探索可移動式家具對傳統方式的替換。這個方案除了能有效降低對資源的消耗，也因交由工廠集成式生產，避免家庭作業中的過多損耗。其次這個方案很符合用戶的個性化要求。總體歸納可移動式家具能解決以下幾種問題：一裝修重污染，因為傳統的裝修方式會用大量的板材———木芯板、石膏板、膠合板等來做固定的柜子，耗材量大，且不利于環保。二是對于室內空間較小的房屋，能更好的貼合房間有限的空間進行布置。三是對于現在年輕人的購買力而言，很多人的經濟能力買不起房子，就會涌現一大批租房族，對于他們而言可移動式家具方便搬運拆卸，拼接形式多樣化，既能滿足個性化的需求，又能極大的減少傳統遷移過程中的浪費，實現高利用率。
在環境越來越惡劣的今天，作為一個設計師，針對國內室內設計的發展現狀和甲醛超標的泛濫，我們如何試圖探尋一條突破口，來解決室內設計的過度資源消耗、裝修后室內空間的空氣質量，降低對人體的危害是當今時展的需要，也是家具業更新換代的一個契機。家具的制作過程、存在形式對環境和人體的影響都是不可小覷的。為了能有效緩解裝修污染、浪費對環境的壓力和人體的危害，探尋走可移動式家具的設計方向是達到最終環保的一個必經過程。雖然并不確定對家具存在形式的改變是否能解決室內設計界的普遍存在的問題，也不確定由此我們是否能引發對新居室空間的探索，并推廣開來，或者只是應對全球化危機的權宜之計，也還有待考究。不過如建筑界的大師安藤先生所說“即使只是做一點小改善，只要慢慢積累各方面的努力，一定能夠發揮應有的效果。”
關鍵詞：室內空間材料屬性拓展
一、“建筑裝飾材料的拓展性研究”的提出
“建筑裝飾材料的拓展性研究”是一個敏感選題，其材料的屬性拓展和在使用上的不確定性也是室內設計發展的趨勢。在此期間要走的路和等待研究探索的問題有許多，這些問題的解決將有助于室內設計師素質的提高，其中材料屬性的拓展及構造節點多樣性將會使我們的設計手法更加靈活，風格更為多元化。
我們將嘗試從材料的表現力入手，挖掘其在現代室內設計中的表現潛能，并打破傳統的思維模式，顛覆材料使用概念。其實，建筑裝飾材料的拓展性和不確定性現象的出現，在室內設計行業的許多設計作品中都已看到，只是大家對它的關注和研究不夠，因此本文將對室內設計行業快速向前發展起到一定的推動作用，同時“建筑裝飾材料的拓展性研究”選題又涉及到材料工藝學、建筑裝飾構造等交叉學科，能相互推動和發展。
二、裝飾材料基本屬性在室內設計中的作用
要進一步展開“建筑裝飾材料屬性的拓展性”這個選題，首先應該了解裝飾材料的基本屬性對于設計師把握設計風格和室內空間關系的重要作用。室內設計是依據一定的設計方法對室內空間環境進行美化的活動，它可以反映空間的時代特征、民族氣質、城市地域風貌，而不同材料具有不同的特征，設計師總是最大限度的發揮材質潛在的特性，這就要求設計師首先要把握所用材質的基本屬性。
室內設計特性的體現很大程度上受到裝飾材料的制約，尤其是受到裝飾材料的光澤、質感、圖案、等的影響。因此，裝飾材料是室內設計方案得以實現的物質基礎，只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能；按照使用環境條件合理地選擇了所需材料；充分發揮每一種材料的長處，才能滿足環境藝術設計的各項要求。
1．建筑裝飾材料的基本特征
建筑裝飾材料是指所有用于建筑裝飾工程的材料，具有形態、色彩、質感等特質。從性質上看有木材、竹材、石材、金屬、膠合材料、玻璃、陶瓷、塑料、墻紙、織物、等。從質感上又可以分為硬質（石材、金屬、木材等）和軟質（地毯、壁紙）等。從材料形成途徑有人工合成材料和天然材料。
建筑裝飾材料猶如一把雙刃劍，在室內設計中的功用具有兩面性：即正面積極的和反面消極的作用。由于其自身的特質，它具有抗壓、耐磨、隔聲、防滑等物理功用，同時又實現了美觀的功能，還有拓展空間（如鏡面效應）等組合及潛在價值方面的積極的功用。另一方面，它又具有消極甚至嚴重危害的特性。如在人工合成材料中含有對人體有害的揮發性氣體如苯、酚、氧類、各種石材具有的放射性等造成室內污染，危害身體健康。由于其自身的重量特性，增加了空間的負荷，自身的體積特性在塑造空間的同時縮小了空間等等。
2．建筑裝飾材料的選用依據
建筑裝飾材料的選用依據就是將材料的實用性、經濟性、藝術性、環保性進行有機的結合。在選擇裝飾材料時，要根據設計主題的造型、功能和使用部位所處的環境來巧妙合理地運用材料的形體、質感、色彩，以便設計主題既能滿足一定的功能，又能充分利用有限的資金取得最佳的裝飾和使用效果。所以了解裝飾材料性能，合理選用裝飾材料，才能保證工程質量、降低造價，防止偽劣產品給工程造成損失。
3．考慮設計主體的造型、功能及用途
首先應從設計主體的造型、功能、用途出發，選擇裝飾材料。譬如，適應家居室內空間的功能要求。因各個空間的功能不同，需要不同的裝飾材料來烘托室內的環境氛圍。
例如，起居室是家庭成員活動的中心，是一個放松自我的場所，氣氛應是愉悅的場所，所以起居室的裝修應以舒服為標準，追求一種質樸、簡單的生活。臥室是休息和睡眠的房間，并且私秘性較強，因此，在室內可裝飾一些富有自然情趣的東西。然而對于像教室、高級賓館、大型商場等人流密集的公共場所，地面上應采用耐磨性好、易清潔的地面裝飾材料，如花崗巖、水磨石板等，若采用地毯裝飾，顯然就不能滿足地面應易清潔和耐磨損的要求?？傊牧系倪x用必須結合設計主體的造型、功能和用途。
4．建筑裝飾材料屬性的藝術表達
藝術性是設計的靈魂，往往空間所展現給我們的，實際上是各種不同裝飾材料的組合形式。如果說材料傳統的、習慣性的運用能引起人們熟悉與認同意識的話，那么，超常規的和反傳統及習慣的材料的運用方式，則能引起人們的震撼或者是心靈的感悟。
當然，材料的這種利用形式是源于材料特質與設計空間的異質性基礎上的，而不是刻意與盲目地追求怪異。裝飾材料是室內設計的重要物質載體，室內設計中的感知美主要借助于裝飾材料來表現。裝飾材料也是構成室內空間實體的物質基礎，是創造藝術的條件，沒有材料的特殊功能，室內設計就會缺乏生命力。裝飾材料還可以營造室內風格品位，材料作為裝飾界定空間的物質，不僅有其實質內容，更有視覺審美內容。在室內裝飾設計過程中，合理的配置各種材料就是為了達到美的視覺和觸覺效果。
三、挖掘裝飾材料的潛力創造豐富的室內空間
室內設計并不是僅僅形式的設計，一個優秀的設計師在設計時要考慮材料結構和構造，這不僅因為材料的價格與投資的問題，而且關系到能否達到設計師的設計目的，設計師在設計時根據材料的特質有機的安排結構與構造，為達到設計目的，設計師要根據材料的特質限定條件，調整設計和材料的運用形式，以實現創新的目的。設計師不必刻意去創造材料，只需要用小小手段——用巧妙的方法加以搭配。創造材料所需要的時間是不確定的，很難與工程的進度相適應。
設計師的任務之一就是去嘗試創造性的運用已有的材料，發掘材料的潛力。
材料與空間的意蘊表達要通過實在的形態，“不是靠概念，而是靠直觀；不是以思想為媒介，而是以感性形式為媒介?！辈牧鲜窃O計的物質基礎，所以材料對于空間的表現力具有重要的決定意義。
無論自然形態還是人工形態，不同的形都以點、線、面、體四種基本形式表現，材料的滲入更能使視覺感受多層次化，空間環境的效果最終會因材料的質地、肌理、色彩、等程度上的差別而有所不同。如用由計算機生成的新型材質所構成的不規則曲面與以往構成材料相比帶來的則是更加流暢舒展、充滿張感和力度的表情，同時更富流動性和導向性。
在室內設計中，沒有經過藝術處理的單純材料并不能達到審美的要求，更談不上對人的情感功能。材料必須與空間形態、色彩、照明相結合才能達到豐富空間層次、美化空間效果的目的。作為設計師要善于發現各種材料中蘊涵著的潛在表現力，并且能夠大膽地設想其運用方式，將各種材料經過設計與組合巧妙地統一于設計作品中。
四、裝飾材料的拓展運用材料的運用
是講究一定方式、方法的，可以說具有一般的普遍規律性。從一般意義上說，在利用材料作設計的過程中我們要爭取認識和利用材料本身的屬性，使它能在實體界面的設計中發揮更大的作用，這樣才可以把我們的設計信息更好的傳達出來。但有時為結合設計意圖改變一下材料的使用方式也會產生意想不到地效果。
如果說傳統材料的習慣性地運用能引起人們熟悉與認同的話，那么，超常規的和反傳統及習慣的材料運用方式則能引起人們的震撼與轟動或者是視覺的洗禮、心靈的感悟，當然，材料的這種利用形式是源于材料特質與設計空間的異質性基礎上的，而不是刻意地追求怪異。
1．材料運用的“逆向思維”
為達到更好的設計效果，我們經常會看到設計師利用一些材料的原始形態來表達某種特殊的設計意圖，在這里運用材料的原生形態的主要意圖并不一定是為了表達人們追求事物的人性化心理以及對自然理想的美好追求，而是利用這種設計來表達設計師的某種特定的思想來體現室內空間的某種特定的涵義。
對材料運用的逆向思維首先是善于發覺材質使用潛力，打破材料使用的思維定式，以創造出設計的附加值，變廢為寶。另外一種情況是利用材料的優點和缺點如木材的紋理與疤節，通常在使用時都會充分發揮其優美的紋理，而對疤節摒棄。然而，如果將疤節與門的把手或者視覺要求具備焦點作用的地方結合就會兩全其美，材料得以充分利用，設計上還起到了強調作用，從而將不利變為有利，這豈不是設計上的“缺憾美”
2．建筑材料及構造方式在形式設計中的重要性
室內設計是建筑領域中一個極其重要的分支，因此在研究室內裝飾材料的拓展性研究前，我們不能不先了解建筑材料及構造的相關知識。
建筑設計中材料的運用一般不僅僅是單一材料的運用，經常是多種材料的組合。這需要我們從材料特性、建筑性質、經濟因素、使用部位以及建筑師對不同材料的認識程度等多方面作具體的分析、對比后才能決定．在設計中如何通過材料及構造的運用創造出一個既能表達出建筑氣質的且不單調又不過于繁雜的外在形式，就需要建筑師對材料及構造有足夠的認識以及把握“度”的能力，同時也需要建筑師有一個良好的，成熟的心態。新晨
3．設計師如何認識及運用建筑裝飾材料
要想通過材料的變換達到設計形式的更新則必須對材料有較為清楚的認識。對于一些傳統的材料加工及施工工藝都較為成熟，設計師也相對了解較多，而對于一些新型材料則認識較少，這種認識的局限性不可避免地約束了我們的思維，限制了我們的創作手法。由于缺少許多材料及構造的獨立認識，設計師在材料的運用上容易形成一窩蜂現象，玻璃，不銹鋼，玻璃磚等都曾以雷同的形式作為一種流行材料而泛濫，最終引起大眾的反感。因此作為設計師必須虛心向材料工程師、生產廠家及施工安裝單位學習，通過多方的協調合作，創造出嶄新的室內空間形象。
除了學習新材料外，對于傳統的材料我們還可以繼續挖掘其特性和表現力，通過采用不同的構造方式來達到創新的目的。同樣是傳統的石塊、玻璃，我們同樣可以挖掘其嶄新的藝術生命力，形成自己獨特的處理材料的語言，這也是創新的途徑之一。
五、結束語
關鍵詞：空美學；住宅空間；裝飾
中圖分類號：F287文獻標識碼： A
引言
今天整個亞洲的經濟都呈現出欣欣向榮的生機，中國的經濟模式也面臨了前所未有的挑戰。自2001年，中國加入了“世界貿易組織”就表明中國更要受到全球化的浪潮沖擊。一方面，中國能夠借此走出封閉的市場；另一方面，也使得我們的“美學”意識文化受到來自西化文明的沖擊。物質生活條件日益提升，目前住宅的空間裝飾設計以奢華的空間裝飾風格為美學主流，住宅空間呈現出熱鬧非凡的裝飾設計氛圍。導致這樣結果的原因：一方面，物質生活的豐裕，國人有經濟能力支付住宅空間的裝飾的費用；另一方面，當經濟產業高速發展和國際接軌的時候，精神文化生活無法和經濟物質發展同步，所以目前的住宅空間裝飾是沒有規律可尋的“拼湊主義”。如何才能夠重新發現住宅空間設計中的美？如何在未來的住宅空間裝飾設計中，用屬于中國文化內涵的美學理論指導我們的具體的設計活動？這都需要尋找到屬于東方文化底蘊的美學價值。那么在全球化的進程中：中國的民族的感知力是應該被遺忘？還是繼續傳承發揚？當然回答只有后者，如此我們才能發現屬于中國傳統文化價值的深層內涵。簡與空的美學是同東方的具有宗教色彩的“禪學”相關聯的美學理論，與中國文化結合而產生，后來傳播到日本后，并在日本得以發展。因此這樣的美學研究是和東方的人的文化內涵相契合的。
1、簡與空軟裝設計品質研究
在簡與空軟裝設計品質的研究中有許多需要注意的關鍵原則,這些原則將設計住宅空間品質方法起到指導性的作用。這些原則包括豐富的“空”為了陰確設計豐富性,區分復雜性和單調性的軟裝設計是十分必要。空的簡潔性不是偶然間才有的產物,也不是科學探索的既定成果?？盏呢S富是擁有更加寬闊的住宅空間、虛實相宜的活動范圍。開闊的空間容納豐富的變化,用空的“容器”來容人的身心,這對如此擁擠的都市生活具有重要的意義。以此珍視各住宅空間及環境下提供的豐富的“空”間。人類尺度原則依據人類所共有的距離感知、人體比例及生活習慣的共性的基礎上所建立的設計具有更好的使用性。通過把軟裝設計定義在實際應用的生活居所空間與日常生活工具結合,品質的有效性較大。這些結合軟裝設計更易于使用者操作和識別。因此,軟裝設計的有效性設置如果超出了正常人類所能接受的距離范圍和比例,那么其結果可能阻礙人們對空間的所應具有的興趣。富有的“簡”簡單就是感覺在掌控一切。過多的室內陳列可能導致相反的效果,它并不能給一個身體疲憊人提供更多休息的有效空間或生活品質的提升方式。這對于軟裝設計師的設計來說的確是個挑戰,因為堆疊的裝飾越多的,越容易降低簡潔軟裝飾的品質有效性。恰到好處并不多余的設計概念相比之下更為可行。因此在居住空間的軟裝的設計上,提供符合相應環境因素下的設計要優于單純的羅列的裝飾。
2、簡與空美學的住宅空間裝飾研究
在著作《室內設計概論》中這樣描寫住宅空間“人的一生80％的時間都要在室內空間中度過，所以室內空間是人類文明的重要的推進載體與成果象征物。48”經過文獻調查考證得知中國的室內設計大約從20世紀90年代進入高速發展的時期，于此住宅空間的裝飾也面臨著機遇與挑戰。中國的物質生活日漸提升對居住的空間環境也提出了更高品質的要求，當然房產商和國內外的設計師都在探索這最新穎的設計風格和理念。著作《室內設計概論》中指出設計或裝飾室內空間的初步是“必須了解的是文化、行為和建成環境之間的復雜關系”。在經過系統文獻歷史的調查，論文上文部分已經完成論證“簡”，“空”美學與東西方文化內涵的淵源，尤其是東方的“禪學”文化內涵久遠的東方。為此本文將繼續在“簡空”美學的理念框架和國內住宅空間裝飾的市場背景下，更加系統地梳理得出住宅空間裝飾的優化方案，以此提高我國的住宅生活空間裝飾的美學，為目前的住宅空間的裝飾提供美學參考。
3、簡與空美學的住宅空間裝飾設計元素
3.1、裝飾設計“點”
住宅空間中“點”是指較之面積較大面積分布的局部形體。點的重要性對裝飾“簡空”之美的空間氛圍起到“畫龍點睛”的關鍵性意義，譬如陳列裝飾某件燈具或器皿是對比整個空間背景下的點。正確地處理好裝飾點將直接影響住宅空間的整體裝飾美學效果，以“局部服從整體”的裝飾設計原則，整體地把握空間設計的美學。點的設計排列應遵從規則，通過點布局的尺寸、疏密、組織構圖的關系等問題考慮。位于杭州的“安縵法云酒店”為營造南宋都城“古色古香”美感，空間的點的裝飾設計采用如桌面上的白瓷；空白墻上裝裱考究的書法藝術；家具的陳列擺設，按照中國古代家具的陳設布置法則。裝飾點的設計遵循“對稱均勻”的法則，如凳、榻、燈和墻面書法裝置等的分布。另外，點睛之筆的裝飾的運用，如空置的鳥籠裝置沒有鳥兒，而鳥鳴之聲從窗外的山林里的傳來，給人的以“自然之美”的審美體驗。安縵法云酒店突出東方的神韻的“禪韻”，整體的設計裝飾給人以“空靈”、“自然”、“飄逸”等審美體驗。
3.2、裝飾設計“線”
住宅空間中裝飾設計的“線”是由點來構成的，線的方向、寬度和長度等直接影響著空間的視覺信息的美感。康定斯基曾說，線的兩個特征：張力和方向。事實上，空間中的“線”元素在空間的排列組成，可形成具有韻律感和流線感的視覺化信息。線的形式感是指線的曲折、疏密、角度，其構成不同的形式感會產生迥異的空間美學表情。線的角度的形式感包括：垂直、平行和其他角度的線的構成，其中如平行的線呈現出“安寧”、“流暢”的美感；空間垂直線的組織呈現出“堅實”、“穩定”的美感。空間裝飾中“直線”排列相對于“曲線”排列更能顯示“簡潔”的美感；而空間裝飾曲線的形體的運用呈現出“圓潤”美感。住宅空間裝飾中線的排列組織可形成不同的紋飾。）隈研吾的建筑代表作之一“三得利美術館”，其室內空間采用“竹子”組織排列的“線”。這些竹子構成的“線”縫隙的疏密、間距統一，另用“和紙”營造出光和影的線排列“韻律”美，空間呈現出東方禪意的“空靈”和“透明”的美感。
3.3、小空間軟裝設計
把住宅空間劃分各個小空間，擁有不同的功能，根據它們的功能來做不同的設計。本身這樣的設計過程是何等的愉悅，將各個小空間的裝飾精簡到最低限度，不必要的軟裝飾統統處理掉。
在各個小空間變得簡潔的大背景下，最平凡至極的裝置，即擁有與之相稱的美麗。比如我們的客廳主題是滿足家庭的溫馨的相聚空間，這對提高家人間的親情交流就顯得尤為重要。在本色地板上脫掉鞋子，地板的材質和身體互相傳遞著交流信息?？季康纳嘲l材質，讓家人全身心的放松享受肌膚的觸覺。優雅的紙墊上整齊的放著家人的各個玻璃杯，自然的休憩。若處繁華的空間，美好的心境無處可談。
4、結語
在重新審視設計未來的旅程的時候,希望我們以一種全力眺望遠方的姿態。我們可以看到在新時斯和環境背景下的空間設計不僅要考慮傳統的視覺設計形式,還應該把設計的理念放到品質上,通過“簡空”的美學綜合應用,試圖設計出全新理念,重新找回感官的細膩和敏感的富裕,用素簡做向導,真正讓空間的美在平凡的生活開出幸福之花。
參考文獻
[1]吳雨.裝飾紡織品在室內空間設計中的功能與運用研究[D].湖南師范大學,2012.
[關鍵詞]環保 家具 可移動式
一、室內設計中環保理念的出現及原因
隨著人們對生活品質要求的提高，環保已經成為了當前最為熱點的話題。家裝建材是否環保密切關系著人們的日常居住環境。而近年來，國內的室內設計正如火如荼的發展起來，卻隨之顯現出許多問題。在空間內部建構階段，國內大多數家庭在裝修住宅時，會按傳統方式選擇自購材料打造家具。而這樣就出現了一個室內設計領域現存的廣泛問題：即在污染物的釋放時長上，這種狀況并不適于常規放置3—6個月的環保期就入住。而由此對人體所引發的危害問題也日益嚴重。然而很多家庭在裝修結束后，沒有對裝修所產生的有害氣體采取專門的治理，就迫不及待的搬進一個對身體健康有著巨大危害的新居室中。這種情況引發的后果逐漸變得司空見慣。所以近年來，聽聞得白血病的案例已是稀疏平常。從此 “環境保護”的理念進入大眾視野，越來越受到人們的關注與重視。
因此在這樣一個污染超標生態破壞惡性循環鏈條下，我們如何改善室內設計的過度資源消耗、裝修后室內空間的空氣質量，降低對人體的危害是當下設計師應該努力尋求的道路。
二、家具與環保之間的聯系
“當今是一個‘設計泛濫’的時代，不同教育背景的人都在做設計，相當一些設計公司已經納入了‘流水線’式的工作軌跡，設計流程也基本趨于模式化?！痹趯嶋H裝修過程上，大多數人都愿意選擇E0級的環保材料，因為這種材料甲醛釋放量≤0.5毫克/升，它是目前行業內環保、健康的最高標準?？墒谴蠖鄶倒径际且岳娉霭l，希望謀取利潤的最大化，而給用戶設計很多很奢華昂貴卻又不實用的設計。
因此，扭轉空間設計過程中產生的污染超標，并嚴重危害人體健康是當代設計師努力尋求解決的重大問題之一。如何把家具在室內空間中扮演的角色編排好，是解決上述問題的一個重要源頭。
三、家具發展趨勢的探索——可移動家具的推廣
針對國內設計業的現狀，探尋解決上述問題即室內設計中家具的未來道路是這篇論文的重點。梁志天說過：“對癥下藥是做樣板房的手法?！痹谶@道理也是一樣的。在一個室內空間中，污染超標主要是板材的過度使用。而可移動家具是一種高利用率，減少材料損耗，能夠相對降低污染指數的制造新方式。在舊的設計模式中，設計師并沒有過多的在設計階段思考“環保理念”與設計的相關性，沒有把環保理念作為設計之初需要考慮的重要元素之一。因此現在才會出現污染超標的普遍現象。因此為了人體健康和室內裝修的合理性，探索可移動式家具對傳統方式的替換。
這個方案除了能有效降低對資源的消耗，也因交由工廠集成式生產，避免家庭作業中的過多損耗。其次這個方案很符合用戶的個性化要求?？傮w歸納可移動式家具能解決以下幾種問題：一裝修重污染，因為傳統的裝修方式會用大量的板材——木芯板、石膏板、膠合板等來做固定的柜子，耗材量大，且不利于環保。二是對于室內空間較小的房屋，能更好的貼合房間有限的空間進行布置。三是對于現在年輕人的購買力而言，很多人的經濟能力買不起房子，就會涌現一大批租房族，對于他們而言可移動式家具方便搬運拆卸，拼接形式多樣化，既能滿足個性化的需求，又能極大的減少傳統遷移過程中的浪費，實現高利用率。
四、結語
在環境越來越惡劣的今天，作為一個設計師，針對國內室內設計的發展現狀和甲醛超標的泛濫，我們如何試圖探尋一條突破口，來解決室內設計的過度資源消耗、裝修后室內空間的空氣質量，降低對人體的危害是當今時展的需要，也是家具業更新換代的一個契機。家具的制作過程、存在形式對環境和人體的影響都是不可小覷的。
為了能有效緩解裝修污染、浪費對環境的壓力和人體的危害，探尋走可移動式家具的設計方向是達到最終環保的一個必經過程。雖然并不確定對家具存在形式的改變是否能解決室內設計界的普遍存在的問題，也不確定由此我們是否能引發對新居室空間的探索，并推廣開來，或者只是應對全球化危機的權宜之計，也還有待考究。不過如建筑界的大師安藤先生所說“即使只是做一點小改善，只要慢慢積累各方面的努力，一定能夠發揮應有的效果。”
參考文獻：
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關鍵詞： 小戶型 室內設計 功能完善
一、引言
小戶型是目前國內房價居高不下之時，年輕一代的理性選擇。但是總有一個聲音說，小戶型不夠用。誠然，小戶型的空間有限，有時顯得局促，但是，轉念一想，一個適合生活的空間真的需要那么大嗎？而一個小戶型真的就只有那些可開發的價值嗎？
室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑設計原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。①所以說，創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境是室內設計的目的。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的。對于崇尚自然、追求生活品位的人士不妨在室內一角擺放一盞石膏燈，能夠使人的思維清晰，安神養性，保持和諧的精神狀態，特別適合擺放在新居里，起到凈化新居環境，提升能量的作用。
室內設計是指為滿足一定的建造目的（包括人們對它的使用功能的要求、對它的視覺感受的要求）而進行的準備工作，對現有的建筑物內部空間進行深加工的增值準備工作。目的是為了讓具體的物質材料在技術、經濟等方面，在可行性的有限條件下形成合格產品的準備工作。這需要工程技術上的知識，也需要藝術上的理論和技能。室內設計是從建筑設計中的裝飾部分演變出來的。它是對建筑物內部環境的再創造。室內設計可以分為公共建筑空間和居家兩大類別。當我們提到室內設計時，會提到的還有動線、空間、色彩、照明、功能等等相關的重要術語。室內設計泛指能夠實際在室內建立的任何相關物件包括：墻、窗戶、窗簾、門、表面處理、材質、燈光、空調、水電、環境控制系統、視聽設備、家具與裝飾品的規劃。
室內設計的設計要素有：1.空間要素。2.色彩要求。3.光影要求。4.裝飾要素。5.陳設要素。6.綠化要素。設計原則分為：1.功能性原則。2.安全性原則。3.可行性原則。4.經濟性原則。5.搭配原則。
對室內設計含義的理解，以及它與建筑設計的關系，從不同的視角、不同的側重點來分析，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑒的觀點，例如：認為室內設計“是建筑設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造”。認為室內設計是“建筑的靈魂，是人與環境的聯系，是人類藝術與物質文明的結合”。
一間窗明幾凈的書房、一間溫馨愜意的臥室、一間溫度宜人的客廳、再加上功能齊備的廚房、干凈整潔的衛生間，所有的這一切，對于我們每個熱愛生活的人來說，都希望擁有。如果你有足夠大的房子，要實現這一切，其實并不難?？墒请S著房價的不斷攀升，裝修材料價格的不斷增長，對于，我們離開校園不久的年輕人來說，根本無力負擔的。所以，我們不得不把目光轉向了小戶型住宅。那么，如何在有限的空間里實現完善的功能，且該空間在視覺并不顯得局促，是值得我們的研究的。所謂小戶型（SOLO）原本的意思是指獨奏、單獨、單飛。而筆者論文研究的小戶型，主要是指：每套建筑面積在35平方米左右，臥室、客廳等空間沒有明顯的劃分，整體浴室，開敞式環保節能型整體廚房。
那么，如何實現小戶型室內空間的營造，是擺在設計師面前的一個重要課題。筆者欲通過挖掘傳統物件結構、結合現代優秀的設計作品，探索有關小戶型的室內設計手法。
二、合理運用空間
多寶格，又稱為百寶格，被人昵稱為“皇帝的玩具箱”，起源于何時，已無法考證。在故宮博物院的展柜，展覽著“紫檀多寶格方匣”，看似一個再規矩不過的方形小盒子里面卻蘊藏著巨大的玄機。這個看似不大方形的盒子，能藏有二、三十件皇帝的。
工匠們通過“開窗”的手法，一方面作為裝飾，另一方面用來吸引人的視線，讓人能欣賞到里面的書畫，從而使人對窗內物品產生期許。當方盒被一一抽去隔板后，可以推出四個扇形結構，奇造流動。在這四個扇形的結構中，放置了大大小小很多玩具，再仔細端詳，方盒底部的須彌座也是一個貯藏空間，放置很多物件。這不禁讓筆者思考，如果把這種手法運用到室內空間設計，是不是能實現小空間、大乾坤效果呢？
事實證明，如果我們處理恰當的話，如同多寶格一樣，雖然身處于小空間，但卻能實現完善的使用功能。以香港建筑師Gary Chang（張智強）所獲得國際大獎的作品為例，他就在自建32平方米的房間實現了非常強大的使用功能。足夠大的床、過得去的客廳、足夠寬敞的廚房，容量超大的書架，甚至還有吊床搖搖晃晃在書叢里。
在香港這片寸土尺金的地方，建筑師張智強（Gary Chang）以自己的公寓為范本，在32平方米的狹小空間中變化出多變的生活。張志強打破了建筑原始結構，將不同功能的空間進行重疊和提煉，如床和沙發的合二為一，窗簾與投影屏幕合二為一，臥室、客廳、放映間、洗手間、小走廊都處于同一空間中，通過豐富的燈光來制造變化。在這個空間里，主人可以通過使用感應器遙控著燈光的變化，當整個窗戶的窗簾落下時，整個空間便變成了黑暗觀影室；當把窗簾拉起一點時，窗外的街景便進入視線，與投影機放出的電影影像相互交織，從而形成一種奇特的重疊效果。這時你會發現，這個房子真正的魅力，正在于把原本沖突的夢想和現實，完美地合而為一。在這個空間里，如同多寶格一樣，看起來似乎“家徒四壁”，不動聲色，只能見到四面墻體的簾垂。然而，在幕簾后，卻隱藏著乾坤。布簾背后，有高達天花板的收納柜，里面擺滿了書和CD，幾乎占滿好幾面墻。衣物與其他雜物在幕簾背后也不至于顯得雜亂。而家中所有的家具也都簡單到了極點：一張安裝了滑輪的床，沒有任何花紋與圖案，可以移到任何一個空間；沙發、坐椅也是素面朝天，表現出與整個空間與世無爭的樣子。張智強通過自己的作品將不可能變為可能，體現出其超凡智慧，值得我們學習。
三、科學地使用色彩
色彩作為室內空間的主要視覺元素，在室內設計中也是非常重要的，不同的色彩承載著不同的情感。色彩布置是體現出室內設計風格及效果的設計元素之一，常常成為視覺關注的焦點。室內設計的色彩關系隨著層次的增加變得較為復雜。一般來講，為了放大室內空間，我們需要挑選高彩度、較明亮的色系，白色常常為首選。但是，往往單一的白色，又會讓室內環境顯得單薄，所以往往通過深淺顏色的搭配即背景色與重點色的搭配，去打造一個溫馨的室內環境。一般來說，在小戶型色彩設計的過程中，淺色或者較為柔和的背景色常常用于如在大面積的墻面、布藝裝飾上，因為這些顏色在擴大空間的同時，也符合人的心理需求。而重點色則作為小面積的物品上，且無論其彩度、明度上都應選擇比背景色要高的。如芥末綠、亮橘色等，從而使整個空間在明亮之余層次更加豐富。當然，我們也可以在色調統一的基礎上，采用加強力量的方法，即重復、韻律和對比等手法去強調室內某一部分的色彩效果。比如在一組沙發、一塊地毯、一個靠墊、一幅畫或者一簇花中都有相同的色塊，從而使這些物品得以呼應，這樣可以形成一個統一中有變化的完整和諧的室內空間。
值得一提的是，室內色彩的完美表現，某種程度上還取決于燈光的照明。隨著室內設計的潮流，如果將燈光只為照明服務，已經遠遠不能滿足人們的需求了。人們常常通過燈光照明，表現出良好的藝術氛圍，在光照射在不同材質的物品上，光影的效果是千變萬化的，輕盈的幔簾、柔軟的布藝、理性的金屬，在燈管照明的作用下，產生各種虛實變化，從而增加了空間立體感與層次感。
四、巧妙地選擇家具
對于小戶型室內設計來說，家具的選擇和利用顯得很重要。因為它的功能和外觀直接會影響著我們的使用感受與對整體空間的感受。所以，對于小戶型來說，一物多用、家具隱藏、家具組合、家具折疊等處理手法，就相對比較實用。時下，一物多用的家具特別受到人們的青睞，它表現出家具的模糊，比如：帶有收納功能的沙發、可以當坐凳的茶幾、帶輪子的床，等等，靈活多變地減少了家具的數量，從而不會使空間顯得擁堵，用戶并可以根據自己的使用需要，隨時進行調整，非常方便。另一種“隱形柜體”也較為流行，我們把柜體嵌入墻中，柜面與墻面一體，這是嵌入式柜體，既能擴大儲物空間，又能增大視覺空間。折疊式家具，以其不僅容易拆卸而且體積小的優勢，也特別適合在小戶型中使用。例如懸臂式餐桌的一端設置在墻面上，當我們需要使用的時候將其拉出，可以用餐、寫字，而不用時候可以收起，讓屋內的空間顯得更大?？傊瑸榱四苁剐】臻g擠出更大的活動面積，小戶型的家具必須要肩負起多功能的責任。
五、結語
綜上所述，小戶型室內設計的重點是空間的優化使用，即在有限的空間里將空間的利用率發揮到最大，也就是筆者從皇帝的玩具箱——多寶格中得到的啟示，從小空間里實現大乾坤。香港年輕設計師張智強的設計作品——32平方米室內空間，其戶型雖小，但結構合理，安排貼心、創意無限。所以說，即使在小空間里，也可使人們的生活更舒適。當然，這就需要設計師付出更多的努力，通過對色彩、光影的研究，采用揚抑、隱現、虛實、動靜及控制投光角度和范圍的手法，增加空間層次；通過裝飾材料的選擇，體現出小戶型空間的通透性；最后，通過巧妙布置家具，做到儲藏和使用兩不誤，從而設計出實用、舒適、生態的家居環境。
注釋：
①http：///view/5011.htm.
參考文獻：
［1］鄭曙陽.室內設計資料集［M］.北京：中國建筑工業出版社，1993.
關鍵詞：新農村；居住建筑；生態設計；蘇州
Abstract:With the construction pace of the new rural accelerating ceaselessly in Suzhou, the destruction of the ecological environment has become more and more serious. Through the comprehensive analysis to the problems of current situation of the rural residential buildings in Suzhou, and the discussion to the ecological design, the study provides references for the sustainable development of the rural residential buildings.
Keywords:new rural；residential building；ecological design；suzhou
中圖分類號：TU241.4
文獻標識碼：A
文章編號：1008-0422（2012）07-0103-02
1 前言
在蘇州社會經濟高速發展的背景下，農村建設同樣面臨著諸多機遇與挑戰，顯然，維持原有農村生活和生產環境是不切實際的，農村環境為適應新的需求必須得到有效改造。但目前村莊無序建設的情況較普遍，新的村莊建設體系還未形成，傳統的村落布局和結構就已經遭到破壞，農村理應是生態環境最好的地方，卻由于農村生態環保意識的薄弱，特別是居住建筑的隨意設計，不僅降低了農村生態環境的整體效益，并造成農村資源的極大浪費。
2 目前蘇州農村居住建筑存在的主要問題
2.1建筑布局方面
由于村莊規劃的缺失，建筑布局隨意性很大，缺乏整體布局的協調性。部分居民為了追求較低的投入，減少土地平整的費用，建筑的朝向常常受到現狀用地的局限，建筑整體空間表現出雜亂無序的狀態。此外，隨著農村經濟條件的改善，農民建房出現盲目攀比的情況，建筑新舊風格不統一，外觀凌亂而缺少特色。
2.2單體建筑設計方面
建筑單體造型或是式樣反映出人們的物質和精神生活水平，并在一定程度上體現出農村的社會文化。蘇州農村新建的建筑與當地的風俗習慣以及鄉土文化聯系較少，建筑的設計趨于單一化，地方差異性表現不明顯。建筑在立面、色彩以及細部設計等方面影響了村莊整體的生態風貌特征（見圖1）。
2.3庭院建設方面
庭院是農村居民主要的生活場所，在形態上是指由房屋、圍墻、院落空間以及動植物等組成的空間院落，是區別城鄉的重要感觀特征。目前蘇州農村中的庭院仍實行人畜混雜的方式，部分農民甚至將生活垃圾露天堆置于庭院中，導致環境衛生條件較差，在一定程度上影響了住戶的身體健康（見圖2）。
2.4建筑材料方面
建筑在外裝修上主要采用白色瓷磚或是馬賽克飾面，石膏線腳，小青瓦或是琉璃瓦屋頂，鋁合金大玻璃窗以及防盜門，而在室內裝修上基本與城市住宅接近?？梢?，建筑選材完全既沒有考慮整體生態環境的需要，也沒有考慮建筑節能上的要求，大大浪費了許多農村中獨有的可再生自然資源。
3 農村居住建筑的分類以及生態設計的技術路線
3.1農村居住建筑的分類
根據農村居住建筑承擔功能的不同，可以將其劃分為兩種類型：一是生活與生產功能分離型，其設計可以參考城市生態住宅的標準進行設計。二是生活與生產功能結合型，農民的生活居住與手工藝產品生產、農副業產品或是服務業經營結合在一起（見圖3），住宅同時承擔生活與生產經營的功能，在設計時就應綜合考慮生活與生產的特點，進行綜合安排和設計。
3.2農村居住建筑生態設計的技術路線
生態居住建筑的設計主要有三種技術路線，即高技術路線（應用高新技術建材及現代設計與施工）、低技術路線（對傳統建筑進行生態化改造與設計）和政府干預路線（制定生態建筑的技術規范并積極推廣成功經驗）。其中，高技術路線適用于生態城市的建設，對于農村生態居住建筑的設計應選擇低技術路線結合政府干預的路線。
4 蘇州農村生態居住建筑設計的主要原則
生態建筑的思想在我國源遠流長，顏京松先生認為生態建筑或是生態住宅是按照生態學原理規劃、設計、建設和管理的具有較完整的生態代謝過程和生態服務功能，人與自然協調、互惠互利以及可持續發展的居住環境。針對蘇州農村的具體情況，生態居住建筑的設計必須遵循以下原則：
1）居住建筑的選址應盡量不侵占未開墾的土地和自然空間，布局上采用群體布局的方式，提高建筑密度。在可居住及合理的條件下，減少建筑面積，將建設所需的資源降至最低。
2）從蘇州農村的地域特點出發，提倡利用傳統技術和本地材料的鄉土地方設計手法，重視對地域性和地方性的理解，并依托地方的文化脈絡特點。
3）針對蘇州的氣候特點，采取各種節能措施，并盡可能考慮太陽能、生物質能、地熱能等可再生能源，采用太陽能供熱、自然降溫、自然通風等設計手法，實現資源的高效循環利用。
4）考慮農村居住建筑融入到整個地域的生態循環圈，即將建筑的設計、建造及使用過程中的消耗、排放納入到整個生態系統，從而改變資源與能源單向流動的方式，趨向于良性循環。
5）建筑選材應選用蘇州當地的可以回收利用的建筑材料，實現利用本地材料達到保衛節能的目的，并且可以重復回收利用。
5 蘇州農村生態居住建筑的設計建議
農村生態居住建筑不僅是建立一套獨立的建筑以滿足農民居住和存放物品的空間要求，而且要將建筑與環境、資源、能源以及人的活動緊密地融為一體。既利用天然條件與人工手段制造良好的富有生機的環境，又同時控制和減少人類對于自然資源的掠奪性使用。在已經改變自然的情況下，爭取對自然界的最優化利用，以一種新的形式即人、建筑與自然環境的協調發展，順應和保護自然界的和諧，維護生態平衡，創造適宜于農民生存與行為發展的各種生態建筑環境。
農村居住建筑環境是私人的活動空間，也是居民主要的生活環境，其設計是一項復雜的系統工程，本文對其生態設計的主要建議如下：
1）居住建筑的布局
農村居住建筑的選址及布局要充分考慮環境、氣候、地形地貌以及民風民俗等要素的影響，特別是建筑朝向對自然生態節能的考慮，通過合理的生態規劃實現農民崇尚自然、回歸自然的追求。
2）單體建筑造型
住宅單體造型包括體型、立面、色彩和細部等，是住宅建筑內外部空間的表現形式。其具體設計應該結合農村的氣候條件、風俗習慣因地制宜，并注意降低造價和節約用地。在形式上注重現代化與鄉土化相結合，即使用現代建筑技術，建造具有明顯地方特色的農村居住建筑（見圖4）。
3）室內空間設計
合理的室內空間是由一定數量的具有不同功能的室內小空間組成。無論是生產與生活功能分離還是結合的居住建筑，在室內空間布局上都應該進行功能分區和動靜分區，分為私密性空間、半公共空間、公共空間、家務空間、交通空間和一定的與大自然聯系的開放空間，如院落等。在門窗設計和室內空間組織上應該保證自然通風，采用可控天窗裝置、可控遮陽裝置，最大可能應用自然采用。室內還可引進適量綠色植物、花卉、蟲魚等，并科學合理的搭配，營造室內親近自然的氛圍，既增強室內環境的活力與生機又增加美感。
4）庭院空間設計
在農村，蘇州城市化程度較高，農村庭院面積普遍較小。在庭院面積較小的住戶中，庭院內只留有觀賞植物，應從生態人居的角度考慮，逐步把庭院農作物種植用地轉移于村域范圍內的一處種植養殖小區，使相同功能的用地能夠集中在一處統一管理。使農業生產的功能從庭院中分離出去，保證小氣候的生態環境，并創造整潔衛生的庭院生活環境。
5）立體綠化美化
立體綠化美化主要包括屋頂覆土種植、墻體綠化、庭院美化設計等，是生態設計的一大特色，不但可以保持鄉村的綠色景觀，而且有利于調節建筑周圍的小氣候營造舒適宜人的居住空間環境。屋頂覆土種植對屋頂建筑要求比較高，要在現澆混凝土屋頂增加防水層、隔離層和排水層，其上覆土，可以種植花卉、菜果等高價值作物或綠化植物，不僅可以增加經濟效益還可以起到保溫納涼的生態功效。此外，屋面還可以設置蓄水池，供居民澆灌綠化、養魚、清潔地面和衛生間等用途，同時，還可以改善周圍小氣候。墻體綠化是在墻下種植爬山虎等攀緣植被，以覆蓋墻體，減少日光直射，在夏季起到降溫的作用。庭院綠化是在庭院內合理搭配種植花草樹木，使庭院形成錯落有致、鳥語花香、四季常青和通透良好的農家小院。
6）水的利用與處理
水的利用與處理是生態建筑的一項重要設計，是體現建筑生態內涵的重要指標。水利用的原則是“循環使用、分流供排”，其設計包括供水系統、污水處理系統、排水系統和雨水收集利用系統。供水系統要根據用水對水質要求的不同實行分流供水，飲用水、廚房用水、淋浴用水與人體健康密切相關，要使用達標的飲用水源。澆灌、沖廁、刷車和景觀用水的水質要求不高，可以使用洗浴、廚房排水或是雨水等。污水處理系統主要是指對糞便的處理，推廣使用家用沼氣凈化池，做到糞便污水的就地消化和分散處理。排水系統實行“雨污分流”，洗浴、廚房排水沖廁后進入沼氣凈化池，經過處理后排入村內水塘，用于村落景觀用水。雨水收集利用或經過雨水管道排入村內水塘，補充地下水。庭院內設置雨水收集池，在雨季時收集屋面雨水和地面雨水，另外可以作為生活雜排水的排水池，池內可以養魚或是種蓮，既可以收集雨水，又可以作為水景美化庭院環境。
7）可再生能源的利用
農村居住建筑中除使用常規的清潔能源如天然氣、電能等能源外，還應該盡量使用太陽能和沼氣能等多種可再生能源。對太陽能的利用主要有三種方式，其一是太陽能熱水器的使用；其二是被動式太陽能暖房；其三是使用光電板發電作為補充能源進行夜間照明。沼氣能的使用應該與發展養殖業結合起來，可以采用家庭分散式或是沼氣站集中式應用沼氣能，既能凈化環境又能產生新能源。
8）綠色建筑材料
建材生產是消耗資源與能源最大，并對環境產生嚴重污染的行業之一，因此，農村生態建筑在墻體建材上應選擇綠色、環保以及天然的材料，限制使用豁土磚，推廣采用空心混凝土砌磚、蒸壓灰砂磚、蒸壓粉煤灰磚、農業廢棄物制造的人造板等。在室內裝飾裝修材料的選擇上，盡量使用自然材料（如竹、木、藤等）和經過綠色環保認證的人工飾材，從而減少對農村環境的影響。
圖1-缺乏特色的農村建筑（資料來源：作者自攝）
圖2-庭院空間的使用情況（資料來源：百度圖片）
圖3-居住與服務業經營結合（資料來源：作者拍攝）
圖4-鄉土化的建筑（資料來源：作者自攝）
6 結語
要改善蘇州農民的居住環境，農村居住建筑的設計必須堅持資源節約型和環境友好型的原則，運用生態的理念和設計方法，進行綜合分析，在尊重自然環境和尊重當地傳統文化的前提下，堅持建設與環境保護同步進行，實現農村和諧發展的目標。
參考文獻：
[1]姜秀娟.新農村建設中的生態村莊規劃研究.中南大學碩士學位論文，2007.5.
[2]錢臻.蘇南農村居民點規劃設計研究.南京工業大學碩士學位論文，2006.6.
