時間：2022-12-22 02:19:14
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇美學室內設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
室內設計是對建筑的延續與深化，是能夠改善居住空間、發展現代藝術、創造美好空間的藝術形式，是運用現代技藝將美學觀念、文化內涵和實用功能等因素融入室內空間環境的藝術。現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等需求，也需要綜合地理地域、民族風俗、人文交際等多種關系，需要它能夠在滿足人們實用性的同時，也能達到人們需要的審美要求。
一、從形態學視角看室內設計中的美學要素
從本質上說，室內設計是將多種藝術元素、先進的思維理念融合在一起的創造美的活動，屬于造型藝術，當然他也有獨特的方面，室內設計具有確真實用的能動屬性。從美學的形態角度看，室內設計中的美學要素及內容任務主要分為一下幾個方面：
1、空間要素
空間的合理化安排是基于建筑結構并且能夠超越單一的建筑形態而存在的基本要素，因此，現代室內設計的設計者更多的是要打破單一建筑形態去創造更多實用美觀的創意空間。
2、美學色彩要求
室內色彩的應用不僅對于空間的打造起到點睛作用，同時也能夠影響居住著的情緒、心情、以及性格，所以室內空間的色彩需要達到極高的審美要求。1）色彩在空間使用目的不同中的表現由于空間具有不同的使用目的，所以在滿足空間色彩需求的同時，還需要用色彩營造出不同的空間氛圍。如辦公空間、商業空間、醫院等，由于它們的使用目的各不相同，對色彩的選擇也不盡相同。2）色彩的運用應因空間的大小、形式而變化大的空間多用深重的色調，以增加室內的重量感；居室空間過于空曠時，就選用飽和度高的色彩，以減弱空曠感，提高親切感。3）色彩的選擇應根據空間的方位而定不同方位的空間在色彩處理上也不盡相同，例如面朝北的房間通常比較昏暗陰沉，可采用明朗的暖色，提高室內空間的明度，帶給人溫暖的室內空間。4）色彩的選擇應考慮到空間使用者的類別設計者需要了解空間使用者的年齡、喜好等來確定空間的色彩，例如老者普遍喜歡色彩比較濃厚的顏色，顯得沉靜；而小孩子的室內色彩通常明快而充滿童趣。
3、美學裝飾要素
室內空間依存建筑結構存在，空間內的柱子、墻面以及地面等空間結構對空間的功能起到裝飾作用，在空間裝飾中形態學組織所有結構形態以及色彩參與空間的構成。而且形態學還同樣存在于鑒別室內空間的設計以及色彩搭配等特征。
二、室內美學要素組合和應用
1、室內空間組織
空間組織從微觀上講就是指空間的平面布置，從宏觀上來說，空間組織包括了對建筑以及室內的總體布局、功能分析、人流動向等元素。設計師需要對室內空間調整，完善然后到創造。
2、光、色彩和材質
室內的光照包括人工照明和自然采光，采光不僅要滿足日常的光線取舍，還要能夠調節空間色彩、烘托空間氣氛。光和色是不可分離的，有了光，色彩才能有表現力。色彩通過視覺給人最普遍最強烈的沖擊。色彩的表現力能夠突出空間的布置，以及空間內材質的具體運用。對于空間來說，光和色給了空間最具吸引力的一面，同時也讓空間變得不盡相同。空間審美形態也由于光和色的不同上升到審美趨勢的不同。
3、家具、陳設、綠化等的設計和選用
家具、陳設、燈具、綠化等在室內空間的搭配，可以脫離大的空間而在室內空間給人的直觀感受中起到協調的作用。家具、陳設、綠化等對烘托室內環境氣氛、形成室內設計風格起到舉足輕重的作用。這些元素在室內空間中與人接觸的時間最長，也最具實用性，所以在設計和選用時也需要考慮更多的的審美觀念。
三、整體環境觀念下的功能與審美意義表達
隨著社會的不段大戰，現代室內設計也應運而生，現在也應該確立整體環境的設計審美觀念，多功能空間的需求特征除去使用功能之外，更有傳遞美、欣賞美、肯定美的特定作用。環境設計是人追求美與功能性達到統一的一種方式。是一種對美的表達。整體環境觀念中不僅有室內空間的表達還有室外空間的表現，室內與室外作為環境的構成要素，離不開社會與人文環境的圍繞。環境設計是大環境中的自然、文化與社會特征等綜合體，現代室內設計還存在缺少創新、審美缺乏以及空間布局不合理等問題，設計師必須對這些深入了解，才能夠完成環境設計中審美意思的表達。創造性思維是設計人員必須具有的基本能力，是設計能力的體現。設計師的創造性思維能夠最大化的調節設計空間的舒適度與美觀度。創造性的設計不僅需要在形象思維以及抽象思維找到共同特征，還需要突破固有的思維模式，打破思維的局限性。創造性思維能夠主導設計師的審美觀念以及導向市場對設計的需求。創造需要多方面知識的積累以及創造，才能夠讓設計擁有靈魂。設計審美需要多方面的契機，設計師和用戶一樣都需要提高審美水平。現代室內設計需要更好的用戶體驗達到設計的完美化，來實現設計的審美需求。
參考文獻
[1]王世仁.《理性與浪漫的交織:中國建筑美學論文集》.百花文藝出版社，2010年
[2]陳波.《淺談現代工業建筑美學》.山西建筑，2009年
[3]王受之.《世界現代設計史》.中國青年出版社，2008年
[4]胡海曉.《濃妝淡抹總相宜——關于室內設計中色彩的環境與功能的探討》.設計在線網站專稿，2009年
關鍵詞：整體環境；功能；審美意義；室內設計
中國分類號：TB482.1文獻標識碼：A文章編號：2095-4115（2014）05-130-1
一、前言
隨著我國國民經濟的快速發展，廣大人民群眾的審美思維也在變化，對于室內設計中的美學要求也在相應地提高，室內設計不僅需要對人們的心理、生理等要求予以滿足，還要對實用功能、文化內涵、人際交往、人與環境等多項關系基于環境整體的不同程度來進行綜合性地處理，同時還需要將審美價值和審美意義充分地體現出來，對審美情感進行有效地表達，本文就室內設計中的美學法則進行探討。
二、基于形態學視角看室內設計中的美學法則
室內設計的本質就是造型藝術，它是組合多種視覺的物質元素，使之能夠具有三維空間形態特征，但是室內設計又不同于其它純粹欣賞藝術形式，實用的動能屬性是室內設計的重要特點。基于形態學視角來看，室內設計中的內容任務及美學要素可以分為以下一些方面：
（一）美學裝飾要素
室內整體空間中頂、墻等各界面及柱子等建筑構件，對其進行適當的裝飾，構成了完美室內環境的重要組成部分，利用豐富多變的裝飾形式和不同裝飾材料的質地能夠將不同地域的歷史文化特征充分體現出來，同時也能夠展現出不同風格的魅力，體現出設計者的思想與風格設計。
（二）空間要素
室內設計中的基本任務就是要給人們以美的感受，同時要合理化布局空間，所以，設計者要賦于空間一種全新的形象，同時也要對時代審美特點和技術特點勇于探索與創新，而不能只是拘泥于過去形成的空間形象。
（三）美學色彩要求
室內色彩除了會影響到視覺環境外，還會對人們的心理、情緒造成直接地影響。科學的運用色彩能夠有助于健康、有利于工作，只有將室內設計中的色彩處理得當，才能夠獲得美的效果，也能夠符合空間的功能要求。
美學裝飾要素、空間要素、美學色彩要求雖然都有各自不同的價值，但是卻不能孤立對待，它們一起構成了室內設計中的美學價值，缺一不可。形態學提供了各美學要素的組合法則，同時還將其應用在研究藝術設計的特征和甄別藝術設計的風格、流派等方面，具體到室內設計而言，主要是考慮如何張揚設計的個性，對室內設計中自我創造的思維特征以非中心、非總體性的思維方式來進行規范、審視，由此可見，形態學視角對于室內設計的創作帶來了許多富有成效、且又積極向上的影響。
三、整體環境觀念下的功能與審美意義的表達
當代室內設計應該要樹立起整體環境的設計觀念，這里的“環境”有兩層含義：其一是指大環境概念，包括建筑外觀在內的廣場、街道、庭院，乃至整個社區、地區、城市的人文景觀和自然景觀；其二是指狹義的室內環境，主要包括室內聲、光、熱、空氣質量環境、視覺環境、空間形態等心理環境、物理環境。
每個地方都由于當地的生產力水平、社會背景、氣候條件、地理位置等因素的差異，進而形成了當地所獨有的理想精神、審美取向、價值觀念、生活方式，進而形成了豐富多彩、具有個性差異的地域文化，它和氣候、物種、地貌等結合在一起構成了當地的文化景觀和自然景觀。室內設計強調“以人為中心”，那么就要求不僅要基于功能方面來對符合人們生存和生活方式所需的實用要求出發設計，而且還應該對不同文化背景下人們的人文關照予以考慮，滿足人們的心理愿望。室內設計應該基于大環境整體的高度來表現其風格形式，把室內環境視作一個符號系統，運用符號學的方法、理論來符號化處理設計元素，能夠通過對設計形態符號的隱喻功能、象征功能充分運用，來體現審美價值、審美意義，表達審美情感，將室內設計的時代特色和地域文化內涵準確地反映出來。室外大環境的“外”和室內設計的“里”，二者均是不可分離、辯證統一、相輔相成的。室內設計作為大環境系列“鏈中一環”，切記不可脫離大環境中的社會意義、社會特征、文化、自然來進行孤芳自賞。從目前來看，室內設計還存在著缺乏個性、缺少創新、相互類同的情況，這主要是來自于很多室內設計師不了解大環境這個整體，進而使得設計構思封閉局限，讓整個設計流于一般、缺失內涵。
參考文獻：
[1]黃薇.中國傳統建筑室內設計之美學精神初探[J].中國新技術新產品，2009，（07）.
[2]張雪，詹秦川.淺談技術美學在室內設計中的運用[J].美與時代（上半月），2009，（07）.
[3]王鈺鋒.淺析我國傳統室內設計的意象之美[J].藝術教育，2008，（01）.
就本質而言，室內設計是將多種視覺的物質元素組合構成具有三維空間形態特征的造物活動，屬造型藝術的范疇，然而與其它純粹欣賞藝術形式不同的是，室內設計同時具有著實用的動能屬性。從形態學的角度看，室內設計中的美學要素及內容任務主要分為一下幾個方面：
（一）空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，因此，設計者不能拘泥于過去形成的空間形象，要勇于探索發現時代技術與審美特點賦于空間的新形象。
（二）美學色彩要求：室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的運用色彩有利于工作，有助于健康，應做到色彩處理得當，既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩設計除了必須遵守一般的色彩規律外，還應隨著時代審美觀的變化而有所不同。
（三）美學裝飾要素：室內整體空間中的柱子等建筑構件以及墻、頂等各界面，對其進行符合功能需要的裝飾，是構成完美的室內環境不可或缺的重要組成部分。充分利用不同裝飾材料的質地和豐富多變的裝飾形式，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術審美效果，同時亦能體現不同地域的歷史文化特征。
以上美學要素雖有其相對獨立的價值，卻不能孤立對待，因為從形態學的角度分析，總體應大于所有個體的總和，僅僅依靠總體中的一部分不能解釋總體。因此，室內設計整體審美價值的產生要憑籍各美學要素統一框架下的意義整合而獲得。
在所有的與視覺有關的藝術設計中，形態學提供了基本的部件構成形式和把它們組合在一起的準則，當然其中也包括設計中依附于形式的各美學要素的組合法則。不僅如此，形態學理論還被應用在甄別藝術設計風格流派及研究藝術設計的特征等方面。具體到室內設計操作過程中，首先需要考慮的，就是如何把設計的個性從那種“壓迫性的總體性”中解救出來，如何充分發展差異性和異質性。其實，這種把大敘述和小敘述對立起來，把總體性和差異性對立起來，把同一性和異質性對立起來，以非總體性、非中心的思維方式來審視、規范自我的創造的思維特征，不僅是建筑與室內設計領域，而且也是當代藝術與文化的重要特色之一。從實踐來說，它也確實已經對當代室內設計創作帶來了積極的富有成效的影響。
二、整體環境觀念下的功能與審美意義表達
處于隨社會變化而不斷發展中的當代室內設計，或稱室內環境設計，應確立整體環境的設計觀念，這里的“環境”有兩層含義：其一是指建筑實體圍合形成的室內環境，它主要包括室內空間形態、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等諸多要素；其二是指包括建筑外觀在內的庭院、街道、廣場乃至整個社區、城市、地區的自然和人文景觀的大環境概念。
一方水土養一方人，一方人因地理位置、氣候條件、社會背景、生產力水平等因素，在不同時期形成了自己獨特的生活方式、價值觀念、審美取向與理想精神，所有這一切經歷史的積淀與傳承而形成具有個性差異、豐富多彩的地域文化，它和地貌、物種、氣候交織一起共同構成了這個地區的自然與文化景觀。以人為中心的室內設計，不但要從功能上考慮符合人們生活方式和生存所需的各種實用要求，而且更應從心理方面進行基于不同文化背景下精神需求的人文關照，以及滿足人們渴望親近自然的愿望。室內設計作為文化的物化創造活動，其風格形式的表現應從大環境整體的高度，運用符號學的理論、方法，把室內環境視作一個符號系統，通過對設計元素在組合中的符號化處理，使能指與所指有效結合而具意指作用，充分運用設計形態符號的象征、隱喻功能，準確反映出室內設計的地域文化內涵和時代特色，以及表達審美情感、體現審美意義和價值。
室內設計的“里”，和室外大環境的“外”，具有相輔相成辯證統一的關系，作為大環境系列“鏈中一環”的室內設計，不可脫離開大環境中的自然、文化與社會特征、意義而孤芳自賞。正是為了更深入地做好室內環境設計，就愈加需要對環境整體綜合因素有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計還存在著相互類同、缺少創新和個性的情況，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計缺失內涵而流于一般，設計構思局限封閉。
三、科學性與藝術性的審美結合
當代室內設計的另一個顯著特點便是科學性與藝術性的審美結合。設計的科學性在帶來空間環境功能的合理、舒適、高效、安全的同時，其結構、材料、工藝本身具有的技術美感與設計形式處理產生的藝術美感，共同形成了當代室內設計審美的一個重要特征。
在室內環境的創造中，現代美學要求室內設計不但高度重視藝術性，而且還高度重視科學性，及其相互的結合。從建筑和室內設計發展的歷史來看，具有創新風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。當代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理和心理環境的優劣。另外，在設計
表現方面，計算機技術進行設計和繪圖的廣泛普及應用，可使我們在初始設計階段中便能運用其所提供的三維視覺技術去探測第四維效果。例如美籍華裔著名建筑大師貝聿銘先生，早在20世紀80年代來中國講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象，并把新技術產生的視覺美感展現在我們面前。
針對當代建筑和室內設計中的高科技和高情感問題，室內設計在采用物質技術手段的同時，當高度重視并運用現代美學原理，將科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素進行綜合而全面的考量，從而創造出具有表現力和感染力的室內空間和形象、以及具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在當代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡和滿足。
綜上所述，處于多學科交叉、滲透、融合、發展中的當代室內設計，離不開美學理論的參與和指導。理論必須是明白清楚的，它是學術和應用的重要工具。沒有理論的指導，室內設計便缺乏組織基礎且是脆弱的。同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史的延續性，當代室內設計應因地制宜地有效借助美學理論的指導作用，并緊跟時代和尊重歷史，從整體環境的角度出發，采取具有民族特點、地域風格、充分考慮文化的延續和發展的設計手法，創造符合功能需要、且具文化內涵意義與審美價值的當代室內設計文化。
參考文獻
[1]王世仁，理性與浪漫的交織:中國建筑美學論文集，百花文藝出版社，2005
[2]候幼彬，中國建筑美學，黑龍江科學技術出版社，1997
[3]陳波，淺談現代工業建筑美學，山西建筑，2006年13期
室內設計是建筑設計的繼續和深化，是完善空間、傳播文化、創造美的藝術，是運用現代工藝、技術將美學理念、文化內涵和功能因素融入人性化室內空間環境的藝術。完美的室內設計產生于高度的現代文明，成功的室內設計同時創造著先進的文化。作為美學分支的藝術與技術美學是指導室內設計的重要學科之一，它是研究設計領域審美問題的一門新興學科。
今天，人們已日益明晰地認識到被裝修空間的布局、質感、色彩；家具的布置；設備的安裝；通信等網絡的建設不再是簡單的組合、時尚的反映，而應提升到人性化和個性化的層面去實現文化、科技、環保和效率的有機結合。現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。現代美學理論在當代室內設計中發揮著指導性的作用。本文就此加以論述。
一、從形態學視角看室內設計中的美學要素
就本質而言，室內設計是將多種視覺的物質元素組合構成具有三維空間形態特征的造物活動，屬造型藝術的范疇，然而與其它純粹欣賞藝術形式不同的是，室內設計同時具有著實用的動能屬性。從形態學的角度看，室內設計中的美學要素及內容任務主要分為一下幾個方面：
（一）空間要素：空間合理化并給人們以美的感受是設計的基本任務，因此，設計者不能拘泥于過去形成的空間形象，要勇于探索發現時代技術與審美特點賦于空間的新形象。
（二）美學色彩要求：室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的運用色彩有利于工作，有助于健康，應做到色彩處理得當，既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩設計除了必須遵守一般的色彩規律外，還應隨著時代審美觀的變化而有所不同。
（三）美學裝飾要素：室內整體空間中的柱子等建筑構件以及墻、頂等各界面，對其進行符合功能需要的裝飾，是構成完美的室內環境不可或缺的重要組成部分。充分利用不同裝飾材料的質地和豐富多變的裝飾形式，可以獲得千變萬化和不同風格的室內藝術審美效果，同時亦能體現不同地域的歷史文化特征。
以上美學要素雖有其相對獨立的價值，卻不能孤立對待，因為從形態學的角度分析，總體應大于所有個體的總和，僅僅依靠總體中的一部分不能解釋總體。因此，室內設計整體審美價值的產生要憑籍各美學要素統一框架下的意義整合而獲得。
在所有的與視覺有關的藝術設計中，形態學提供了基本的部件構成形式和把它們組合在一起的準則，當然其中也包括設計中依附于形式的各美學要素的組合法則。不僅如此，形態學理論還被應用在甄別藝術設計風格流派及研究藝術設計的特征等方面。具體到室內設計操作過程中，首先需要考慮的，就是如何把設計的個性從那種“壓迫性的總體性”中解救出來，如何充分發展差異性和異質性。其實，這種把大敘述和小敘述對立起來，把總體性和差異性對立起來，把同一性和異質性對立起來，以非總體性、非中心的思維方式來審視、規范自我的創造的思維特征，不僅是建筑與室內設計領域，而且也是當代藝術與文化的重要特色之一。從實踐來說，它也確實已經對當代室內設計創作帶來了積極的富有成效的影響。
二、整體環境觀念下的功能與審美意義表達
處于隨社會變化而不斷發展中的當代室內設計，或稱室內環境設計，應確立整體環境的設計觀念，這里的“環境”有兩層含義：其一是指建筑實體圍合形成的室內環境，它主要包括室內空間形態、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等諸多要素；其二是指包括建筑外觀在內的庭院、街道、廣場乃至整個社區、城市、地區的自然和人文景觀的大環境概念。
一方水土養一方人，一方人因地理位置、氣候條件、社會背景、生產力水平等因素，在不同時期形成了自己獨特的生活方式、價值觀念、審美取向與理想精神，所有這一切經歷史的積淀與傳承而形成具有個性差異、豐富多彩的地域文化，它和地貌、物種、氣候交織一起共同構成了這個地區的自然與文化景觀。以人為中心的室內設計，不但要從功能上考慮符合人們生活方式和生存所需的各種實用要求，而且更應從心理方面進行基于不同文化背景下精神需求的人文關照，以及滿足人們渴望親近自然的愿望。室內設計作為文化的物化創造活動，其風格形式的表現應從大環境整體的高度，運用符號學的理論、方法，把室內環境視作一個符號系統，通過對設計元素在組合中的符號化處理，使能指與所指有效結合而具意指作用，充分運用設計形態符號的象征、隱喻功能，準確反映出室內設計的地域文化內涵和時代特色，以及表達審美情感、體現審美意義和價值。
室內設計的“里”，和室外大環境的“外”，具有相輔相成辯證統一的關系，作為大環境系列“鏈中一環”的室內設計，不可脫離開大環境中的自然、文化與社會特征、意義而孤芳自賞。正是為了更深入地做好室內環境設計，就愈加需要對環境整體綜合因素有足夠的了解和分析，著手于室內，但著眼于“室外”。當前室內設計還存在著相互類同、缺少創新和個性的情況，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計缺失內涵而流于一般，設計構思局限封閉。
三、科學性與藝術性的審美結合
當代室內設計的另一個顯著特點便是科學性與藝術性的審美結合。設計的科學性在帶來空間環境功能的合理、舒適、高效、安全的同時，其結構、材料、工藝本身具有的技術美感與設計形式處理產生的藝術美感，共同形成了當代室內設計審美的一個重要特征。
在室內環境的創造中，現代美學要求室內設計不但高度重視藝術性，而且還高度重視科學性，及其相互的結合。從建筑和室內設計發展的歷史來看，具有創新風格的興起，總是和社會生產力的發展相適應。社會生活和科學技術的進步，人們價值觀和審美觀的改變，促使室內設計必須充分重視并積極運用當代科學技術的成果，包括新型的材料、結構構成和施工工藝，以及為創造良好聲、光、熱環境的設施設備。當代室內設計的科學性，除了在設計觀念上需要進一步確立以外，在設計方法和表現手段等方面，也日益予以重視，設計者已開始認真的以科學的方法，分析和確定室內物理和心理環境的優劣。另外，在設計表現方面，計算機技術進行設計和繪圖的廣泛普及應用，可使我們在初始設計階段中便能運用其所提供的三維視覺技術去探測第四維效果。例如美籍華裔著名建筑大師貝聿銘先生，早在20世紀80年代來中國講學時所展示的華盛頓藝術館東館室內透視的比較方案，就是以電子計算機繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關系，極為細致真實地表達了室內空間的視覺形象，并把新技術產生的視覺美感展現在我們面前。
針對當代建筑和室內設計中的高科技和高情感問題，室內設計在采用物質技術手段的同時，當高度重視并運用現代美學原理，將科學性與藝術性、生理要求與心理要求、物質因素與精神因素進行綜合而全面的考量，從而創造出具有表現力和感染力的室內空間和形象、以及具有視覺愉悅感和文化內涵的室內環境，使生活在當代社會高科技、高節奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡和滿足。新晨
綜上所述，處于多學科交叉、滲透、融合、發展中的當代室內設計，離不開美學理論的參與和指導。理論必須是明白清楚的，它是學術和應用的重要工具。沒有理論的指導，室內設計便缺乏組織基礎且是脆弱的。同時，人類社會的發展，不論是物質技術的，還是精神文化的，都具有歷史的延續性，當代室內設計應因地制宜地有效借助美學理論的指導作用，并緊跟時代和尊重歷史，從整體環境的角度出發，采取具有民族特點、地域風格、充分考慮文化的延續和發展的設計手法，創造符合功能需要、且具文化內涵意義與審美價值的當代室內設計文化。
參考文獻
[1]王世仁，理性與浪漫的交織:中國建筑美學論文集，百花文藝出版社，2005
關鍵詞：數字化手段；室內設計；虛擬美學
隨著現代化建設的不斷加速，信息化時代的到來。互聯網已成為人們生活中必不可少的組成部分。特別是一些具有新技術、新手段的互聯網科技產品。引進先進的設計理念、設計方法、新技術、新手段已成為室內設計發展過程中的必經之路。數字化手段不僅改變了傳統的室內設計模式，還為室內設計行業的發展開闊了一條新的道路。
一、數字化手段在室內設計中的應用現狀
近年來，數字化技術在中國的發展突飛猛進。不僅改變了人們的生活方式，也帶來了全新的藝術表現形式。室內設計的數字化表現就是利用數字化技術和數字化工具，將傳統的室內設計方案中所包含的內容，比如文本、圖像、視頻等。以虛擬現實的藝術形式呈現出來，力求準確表達設計方案的空間感、色彩感、視覺感和材質感。除了視覺方面的感知，還有聽覺、觸覺等方面的感知。因此，數字化作品的表現技術涵蓋范圍很廣，可以是文字處理、圖形繪制等數字處理技術，也可以是色彩搭配、視頻制作等數字表現技術。可以說，它是一種集軟件操作、美學意識和工程技術為一體的綜合化藝術性表現手段。
二、數字化手段在室內設計中的展望
數字化手段目前已經是一門技術，越來越多的人選擇這種技術運用在室內設計中。其明顯的優勢和魅力受到了大眾的喜愛。它帶來的不僅是藝術視覺效果的革命，更是一種不同于以往的新的互動體驗。首先，它是真實的感受。傳統的設計方案是以平面圖和局部空間的效果圖展示為主。這對于沒有空間想象能力和藝術欣賞能力的人來說，很難產生直觀的感受。但通過數字化手段的運用，客戶帶上數字頭盔眼鏡。仿佛就站在自己家中，能任意走動轉身感受到每一個設計細節。其次，它是一個自然的互動過程，這種互動不僅是以傳統多媒體方式展示，更是在人類的自然行為下，將人的真實生活環境和構建的虛擬現實環境進行交互，這種互動拉近了客戶與作品的距離，是一種零距離的交互。
數字化手段與室內設計相結合，使得設計對象的呈現更加動態化和多樣化。同時，也為室內設計中的科學技術和藝術的發展創造了新的結合點。觀眾可以身臨其境，有選擇性地了解作品，觀看作品，甚至親自設計和操作作品。@賦予了它具有任何一個時代都無法比擬的創造力、想象力和真實感。人類與虛擬現實之間的互動更加自然、更加和諧。
總之，數字化技術已被越來越多的人所喜愛，在各行各業得到了廣泛的應用。特別是在室內設計行業中，起到了不可替代的作用。目前，虛擬現實技術已成為家裝行業的熱點，這種數字化技術使得人與物之間也有了深刻的理解與互動。
三、數字化手段在室內設計中的虛擬美學的體現
數字化手段是科學技術與藝術的結合，是新媒體表現的藝術形式。數字化手段的動態性和交互性，有效地彌補了傳統展示方式的缺點。動態性可以讓客戶全方面的了解空間。交互性讓客戶和作品之間的聯系更為密切，能更直觀真實的了解作品。在室內設計中，極大地幫助了設計師，能讓客戶更好地理解設計師的作品，從而給藝術領域帶來了新的表現手法。數字化手段完成的作品是技術上的組成，從視覺表現形式來看，卻是藝術的。在作品制作過程中，場景整體構圖、模型之間的尺度關系、色彩和照明的協調、材質的真實感等，這些都涉及到視覺藝術的美學原理。
數字化手段所表現出的虛擬美學一方面存在于數字影像。這種影像來源于現實又高于現實，它本身就是一種藝術。主要是通過虛擬現實環境的影像，從而超越現實構建出的新的虛擬物質環境。另一方面，虛擬技術可以集視覺、聽覺、觸覺等感官功能為一體，呈現出讓人更為沉浸的逼真效果。客戶可穿戴3D眼睛或者數字頭盔顯示器，感受聲音、光影層次、色彩對比等。這比傳統展示方式更加注重感官的真實性。更能加強氣氛的渲染和情感的傳遞，也增加其藝術性。
可見，沉浸式、互動式與概念式的數字化手段在室內設計中有其獨特的優勢和重要性，這種互動帶來了全新的體驗功能，使客戶能夠身臨其境。
四、結論
當下，互聯網科技產品和技術的不斷開發和完善，數字化手段在各行各業的運用也越來越廣泛。隨著科學技術的進步，數字技術將對室內設計的各個方面有著深遠的影響，我們應該正確把握數字技術與設計的關系，探討并在實踐中運用新技術手段，使其成為室內設計活性元素。
參考文獻：
摘要：室內設計隸屬于藝術設計學。在現今的設計教學體系中，以美學藝術偏重的思維方式為導向的設計素描、設計色彩作為學科基礎課存在。室內設計Ⅰ作為其后續課程，在審美主導的思維方式轉變為關于空間創造的設計思維方式中起到承接作用。那么，室內設計專業與美學藝術教育的關系，美學藝術教育在設計課程中起到的作用，則需要辯證看待。
關鍵詞：環境藝術設計專業;美學藝術教育;室內設計
一、室內設計
室內設計課程是環境藝術設計專業室內設計方向大二時所開設的專業課程，課程的設立目的在于使學生通過學習室內設計中展示空間設計的基本概念、基本原理，著重分析展示空間中的元素，鍛煉實踐操作能力，同時培養具體形象塑造轉換能力與圖紙的平面設計能力，使學生獨立設計出空間，并對空間的體量、材質比例和色彩有更直觀的體會。這一課程在整個本科教學環節中處在一個較為特殊的階段：該課程的先修課程為設計色彩、設計基礎、設計素描等基礎性課程；其后續課程為室內設計Ⅱ、室內陳設設計、室內建筑設計規范等專業課程。對比前后課程關系可知：該課程的先修課程偏向于設計基礎，主要為繪畫基礎與構成要素教學，偏向于美學藝術類教育體系；后續課程則偏向于專業理論學習，特別體現在建筑設計規范、防火規范以及由室內設計Ⅱ開始的工裝設計課程中。那么，如何在教學過程中轉變學生的思維方式與認識，是值得我們探討、研究的課題。
二、設計學科特質
討論室內設計的學科特質，可以從學科的實際應用及運用前景方面切入。室內設計專業應用于室內空間的塑造而參與到人們的生活中，設計始終是圍繞人這個中心討論的，人則以一種動態的方式存在于三維空間中，所以設計師設計并通過施工完成的空間并非只是一種靜態的、供觀賞的或滿足人們的視覺審美而存在的作品，而是動態的、隨著時間流動、能介入人們生活的存在。所以，設計與其他傳統的美術形式如繪畫、雕塑或工藝品有著顯著的區別。空間的設計是需要介入人們生活的，因此，為了滿足使用者的心理與生理的需求，空間的設計就不能只使用藝術的手段，也需要運用物質的技術手段，才可創造出功能合理且美觀舒適的物質空間，使其成為技術與藝術相結合的載體。室內設計是為滿足社會需求而產生的學科門類，是多學科交叉綜合應用而形成的學科，涉及的自然社科類學科包括物理基礎、材料學、人機工學、建筑工程技術、心理學等。
三、美學藝術教育與設計教育的聯系
在我國，大部分高校藝術設計院系的室內設計專業由室內裝飾、工藝美術納入現代藝術設計學科演化而成。20世紀80年代以前，國內的設計類教學體系主要包括繪畫基礎教學、圖案以及工藝美術教學。隨著現代設計教育概念的引入，由繪畫基礎加三大構成的新的教學體系，逐步發展成現在的設計教育體系。其中，繪畫基礎教學一直得以保留，說明了室內設計專業需要辯證地看待美學藝術教育，設計學科本身也有著開展美學藝術教學的必要性。1.美學藝術教育在室內設計專業課程中的支撐體現。傳統的美學藝術教育對室內設計專業課程的支撐主要體現在視覺表現層面。設計表達：繪畫基礎教育所帶來的是學生對于空間造型審美與立面上二維平面形式的美感塑造能力的提升，并且使其在三維空間中能夠熟練地把控整體的視覺表現效果。空間構成：運用美學藝術中的構成原理可以在空間內合理地分割塊體，或在平面上對布局適當把控，塑造出具有和諧感的構成比例關系。色彩基礎：運用美學藝術的色彩原理，結合心理學中的人對色彩的認知理論，能更好地創造出合適的空間。計算機設計表現：結合藝術表現形式與新技術的應用，使用計算機技術結合美術藝術教育，使學生掌握相應的計算機軟件操作技巧，更準確地表達出室內設計中的形體，并結合建模軟件及渲染插件，快速展示設計圖的光影效果和渲染效果。2.從室內設計學科視角認識美學藝術教育。由于學科發展，不少高校的室內設計學科從美術學院中剝離而來，或由工藝美術類專業演化而來，因此，美學藝術與設計存在一定的親緣關系。過去一段時期，室內設計學科的定位較為模糊，部分教師容易在室內設計專業簡單地使用美術教育的思維方式設計教學，進而導致了“美術教育為室內設計學科基礎”的錯誤判斷。這無疑弱化了室內設計學科的理性特質，容易導致教學內容的缺失。由從事室內設計工作的畢業生的反饋可以證實，過于偏向審美而忽視材料特性，力學結構的設計在實施過程中會因為工藝、技術等問題而無法完成，導致項目投標失敗或最終完成效果大打折扣。因此，部分教師因美術專業出身而慣常使用美術教育思維進行設計類課程的教學是不可取的，教師需要從室內設計學科的源頭把控好美學藝術教育與技術教育的比例。
四、室內設計
一是展示設計的應用方向相對較廣，所受制約較少。室外展示空間與公共場所雕塑造型設計有相似的切入點，而室內展示空間則可偏重于產品、工藝品的展示，兩方面都很適合學生進行設計思維的轉化。二是對于低年級學生而言，在其未完全掌握各項軟件技能與規范前，教師可將教學目標的側重點轉向捕捉設計動向，學生擁有獨立設計思想與實踐體驗后，會為后期大型室內設計項目課程學習打下扎實的基礎。1.前期課程與項目選擇分析。以筆者所教揚州大學環境藝術設計1701班為例。在室內設計Ⅰ課前，學生所需學的課程為設計素描、設計色彩、設計基礎、設計初步等。設計素描、設計色彩的主要教學內容為通過素描或色彩的手段構建二維平面作品，培養學生以設計的、創造的眼光觀察生活，將想象與表現結合，并提高對尺度空間、比例劃分、體塊關系、色相、色彩飽和度、色彩對比等的感知。而設計基礎與設計初步使學生完成由平面設計題材轉向三維空間的體塊設計題材。室內設計Ⅰ課程中，筆者對課程最終目標進行了改革，所采用的評價方式主要是：室內設計大作業由施工圖、效果圖等設計圖紙組成，加上展示設計宣傳海報、實物模型的展覽以及主創人員的演示，綜合評定。室內設計的展示空間是400mm×400mm×500mm的空間，學生在這樣一個空間中用微縮模型展現設計效果，并通過后期實物拍攝、自定拍照機位展現作業完成效果。通過實際的微縮模型，學生很好地從設計基礎的三維立體構成建造轉換到實際的空間設計中。2.設計流程中美學藝術教育的介入與技術啟蒙的分析。設計表達：在設計的初期方案中，學生通過美學藝術教育中所學將設計方案表達出來，在未完全掌握計算機輔助制圖的情況下，可通過手繪等方式初步構建方案，并且對設計進行討論。因掌握快速手繪等方式，學生在頭腦風暴等活動中能夠快速、有效地討論與修改方案。空間構成：學生掌握的空間構成比例知識可直接用于平面圖的繪制，而教師需要借助豐富的施工經驗輔導學生，校正學生圖紙中不合理之處，使學生初步掌握功能布局的概念。色彩基礎：在后期的微縮模型建造中，學生通過色彩的搭配，加之實際的光影效果，可創造出具有不同目的和功能的展示空間。計算機設計的表現：在室內設計Ⅰ的后續課程室內設計Ⅱ中，學生通過轉變思維方式，可在完成建模和效果圖渲染后思考實施方案，在遇到施工瓶頸后及早修改方案。除美學藝術教育的作用以外，設計思維方式的轉變也可通過制作微縮模型實現。微縮模型可使用市場上常見的材料建造，如KT板、松木條、泡沫板、有機玻璃板、廢棄布料、微縮模型用人物配件等。在建造微縮模型時，松木條所建木龍骨造型如何與吊頂連接，空間的高度是否夠用，展示空間的墻面靠什么材料支撐，燈光的走線如何隱蔽，都需要學生思考；而通過觀察微縮模型，學生更容易理解人機工學中的空間功能布局。在課程最后一周，每組組員發表演講，具體闡述在微縮模型展示設計的創意緣起、材料選用、區域劃分、手工實踐等環節中遇到的問題以及如何解決問題，由美學藝術教育中的審美趨向往解決設計問題的趨向發展。
美學藝術教育旨在培養學生形成正確、成熟、高雅的藝術審美。在以設計思維方式為導向的設計教學中，教師要建立正確的學科基礎，形成科學的教學體系，根據學科的交叉性、親緣性把握學科基礎，將建筑學、材料學、人機工學納入整個基礎體系，同時進行必要的美學藝術教育，使學生深入學習表達、色彩、構成、比例，提高學生的審美水平。以上是筆者對于室內設計Ⅰ課程的一些思考。從歷屆學生對課程的參與度、學習的變化中可以看出，此種教學有效促進了學生對空間設計的功能進行思考，而非單一地偏倚審美性，是值得運用的。但要建立一套完整的、符合新時代的美學藝術教育模式，還需要進一步探索和查漏補缺，進而通過先進、開放的教育模式促進室內設計行業良性發展。
建筑與室內空間設計中的美學規律，來源于抽象藝術的發展，由立體主義和未來主義發起，在經過眾多藝術家的探索，形成了對室內設計具有重要價值的美學規律。這一美學規律隨著現代藝術而誕生，并與同一時期的室內設計密切聯系，主要體現在話語意識、構想未來、新穎性、抽象主義思潮、研判性等方面。
二、現代藝術語境中的室內設計
1、立體主義繪畫影響下的室內設計
室內設計的存在體現了藝術，表達了藝術美[1]。現代繪畫與室內設計之間的聯系密切，為積極尋求能夠恰當表示現代人類意識及科學技術的形式語匯的室內設計師，提供了豐富的資料和啟迪。立體主義在20世紀的藝術界具有重要地位，并促進了西方住宅理論的發展。立體主義繪畫中對色彩進行了強調，通過對色彩的處理，形成多種肌理效果，產生視覺張力，例如布拉克的《圓桌》。經啟發后的荷蘭風格派更是將色彩作為平衡宇宙的重要手段，而阿爾弗雷德·阿爾恩特也受荷蘭風格派的再次啟發，設計出了讓色彩占據整個室內區域的耶拿奧爾巴赫豪宅，突破了原有設計中色彩的局限性。立體主義繪畫中強調直線這一形式元素，受此影響，棱角分明的幾何形式，成為了現代室內設計話語中得以連續承襲的重要元素。例如勒·柯布西耶所涉及的庫克住宅，就被人們稱為“真正的立方體式房子”。隨著分析手法在立體主義繪畫中的引入，使其空間觀念發生了新的變化，空間范圍更加廣闊，并添加了時間量度。受這種新空間觀念的影響，室內設計領域出現了透明性等概念，解讀了物理透明性和現象透明性的差異，并應用于現代建筑領域中，如格羅皮烏斯的包豪斯校舍和勒·柯布西耶設計的加歇住宅。
2、未來主義影響下的室內設計
未來主義繪畫中的核心是表現運動和形體的分解。一些未來主義畫家在繪畫中對空間平面重點強調使室內設計師的空間設計得到了啟迪，例如博丘尼的《空間中演變的瓶子》，對交叉空間平面進行了界定，喬治·布拉克的《單簧管》，也對后期室內空間設計產生了重要影響。同時，未來主義繪畫發展中畫家對雕塑動態化的關注、直線的再次強調、對材料的拓展等，也在室內設計中發揮了重要的作用。
3、表現主義繪畫影響下的室內設計
表現主義繪畫中主要強調曲線這一元素，表現主義畫家認為，只有曲線才能夠將自己想要展現的復雜精神世界表現出來。在表現主義繪畫不斷發展中，畫家所采用的線條逐漸由曲線向斜線、短促堅硬的線形轉變，并為室內設計提供了更多的可能性。例如貝倫斯設計的都靈國際博覽會德國館前廳，整個大廳呈洞穴狀，使光線充溢其中，并在市內利用奧爾布里奇手法進行了細致的裝飾。再例如漢斯·夏隆設計的斯圖加特住宅展覽會住宅，房子的一側配有彎曲斜坡作為弧形樓梯間的頂面，利用起伏的曲面輪廓，使房屋整體布局更加具有彈性和伸縮性，充分展現了表現主義特色。受表現主義影響的室內設計師更傾向于將動態語言融入設計中，以提升空間的活躍性。在保證空間基本使用功能的同時加以美學改造，實現空間美學與結構功能學效果[2]。例如密斯在1922年利用玻璃材料所涉及的玻璃大廈，利用光的反射原理實現了室內空間中的動態流動。很多設計師在作品中表現出了對新材料和技術的期盼，并運用混凝土進行試驗，使室內空間被賦予了流動而非靜止的形態。
4、構成主義影響下的室內設計
構成主義于1917年興起于俄國，由拉姆·嘉博、弗拉基米爾·塔特林以及安托萬·佩夫斯納共同締造。構成主義藝術對結構、材料、空間等方面進行了新的研究，注重現實中的結構因素。構成主義十分重視對材質的研究，構成主義畫家在繪畫過程中會有意避免使用如帆布等的傳統繪畫材料，而是選用紙張、金屬等現成材料，提倡“各種物質材料的文化”觀念，構成主義雕塑家也更傾向于利用塑料、玻璃、金屬等進行創作，如金屬雕塑《面具》。室內空間設計師受構成主義影響，在設計過程中積極運用工業化材料，如玻璃、混凝土、砂石等，通過將多種材料的堆疊，形成具有時代特色的室內空間結構。
5、風格派影響下的室內設計
風格派于1917年由蒙德里安創建，主要倡導新造型主義，將三原色、開放的空間等作為其心中的“宇宙結構”。荷蘭風格派在色彩、空間等方面對室內設計產生了重要的影響。例如里特維爾德的紅藍扶手椅，椅子的靠背為紅色。坐墊呈藍色，木條除端部為黃色外，其余都為黑色。利用小銷釘的連接，使木條稱為延伸構件中的一部分，實現了空間的開放性。雖然紅藍扶手椅是自己室內設計中的一件私人用品，但卻是第一次將新造型主義延伸至三維空間，也是里德韋爾的擺脫綜合象征主義的一種宣言。
三、結論
關鍵詞：室內設計 審美 多元化
中國已進入建設小康社會新階段，經濟活動的審美化深刻地影響著我國的社會生活，日益成為一種重要的社會現象和文化現象。隨著時代的變遷，室內設計的審美化也隨著人們的審美觀念的變化而變化，設計師的設計思想、審美觀也應與時俱進，不斷拓展美學研究的內容和服務趨向。以創新、求變、求異的全新設計審美理念獲得設計的成功。
室內設計表現的手法多種多樣，借助計算機輔助設計通過建模、材質、燈光、渲染、后期制作等經過合成處理使得室內設計表現豐富而美感。設計表現及設計審美的多元化趨向已經成為設計發展的新趨勢。
一、室內設計審美的幾個結構層次
（一）室內設計的形式美
變化統一的和諧成為室內設計中形式美的總規律，是統一辯證法原理在室內設計中的體現，這種體現離不開它的形式美感，即集體表現在比例、均衡、色彩大小、重復、韻律等形式美法則在室內設計中的巧妙運用。室內設計講求視覺效果，是人們對美好的生產和生活的向往，應巧妙地運用材料及性能、結構造型及使用功能，找到形式創作的源泉。如現代風格的室內設計可以利用動靜對比和紅白色彩對比來體現形式美法則，可以利用材料的特點產生溫馨的感覺，運用材料的自身紋理，產生直觀的形式美；利用家具的造型設計產生韻律美。室內燈光處理上，利用光的折射規律，除了考慮功能需要，在形式上可豐富燈光的層次視覺效果。
形式美又是空間設計的主要載體。在設計的過程中，設計者要從各方面進行探討，選用節奏、韻律、對稱、均衡、連續、間隔、重疊、單獨、疏密、反復、交叉、錯綜、一致、變化、統一等形式規律，整體布局、合理安排，元素之間既有呼應又搭配豐富，逐漸自覺運用形式規律表現在現代室內設計中。室內設計的形式美是室內設計產生藝術魅力，是給人以美的享受的主要因素。
（二）室內空間藝術美
空間美具體的講是空間環境視覺藝術美，室內空間環境設計通過創造性的藝術及功能設計，運用現代技術和室內美學原理創作出功能合理、美觀舒適、具有藝術美的室內空間環境[1]。創造藝術美的空間，既要滿足使用功能，又要反應一定的審美功能，它的完美結合是室內設計成功之處。換句話說，就是以“以人為本”設計理念，創造出美好的工作、生活環境，滿足人們對更美好生活環境的向往。
空間的合理化并給人以美的享受，空間美的創意要通過新技術與藝術的結合，運用物質技術手段和藝術處理手法來完成。空間美的創造是通過虛實結合、空間功能合理分布、裝飾材料合理搭配等手段來實現的。空間的形式美，可以從內部把握空間，設計形狀和大小，也可以從結構上把握空間設計及其輪廓和造型，不能停留在過時的空間形象。空間美的合理化給人以美的享受，更加符合人們的生活及心理需求，滿足人們在室內環境中能舒適地生活和活動，滿足物質與精神兩方面需要的空間環境。
（三）室內色彩美
色彩是表達情感的一種語言，室內色彩設計對視覺的室內環境產生很大的影響，對人的心理、生理方面產生影響[2]。通過具體考慮材質、空間、裝飾、家具等色彩情感語言載體得以表達，以滿足大眾的審美要求和個性表達。科學恰當地運用色彩語言，讓形式和色彩服從功能。因此，室內色彩設計的成功與否，取決于色彩設計能否滿足大眾的審美要求，表達業主的個性。
室內色彩設計是室內設計的“靈魂”，是室內設計不可缺少的必要條件[3]。整體設計時可以利用色彩的物理性能和色彩對人心理影響對室內空間進行美化，處理好主色調與次色調的關系，通過純度、飽和度、明度及對比度等色彩關系來達到美的效果；正確處理好色彩調和、對比統一等關系；要在統一的基礎上求變化，考慮色彩的節奏、韻律、穩定等美感形成對室內設計色彩形式美。
室內色彩設計一方面對視覺的室內環境產生極大影響，另一方面又對人的心理、生理、情感等方面產生影響。只有恰當地運用色彩美學原理，設計出即符合功能，又有美感的室內設計，以滿足人的舒適、溫馨精神要求。
（四）室內陳設藝術美
室內陳設設計是室內整體創意下，為了深化具體的設計，創造出一種合理、舒適、美觀的室內環境，并通過陳設品這個載體來美化和強化室內視覺效果。
陳設品的布置最重要的還是要考慮室內設計的整體美學效果，這是選擇陳設品的關鍵所在。一般來說，室內陳設應與室內使用功能一致，應與空間場所相協調，陳設品造型與室內風格相協調，這樣就能反映不同的空間特色，形成獨特的環境氣氛，具有獨特的文化內涵。陳設品的色彩、材質應與家具、裝修統一考慮，形成一個協調的整體。在色彩上可以采用對比的方式突出重點，或采用調和的方式使家具和陳設之間形成相互呼應、彼此聯系的協調美感。陳設品布置通過對空間的對稱與非對稱、靜態或動態、風格和氣氛的嚴肅、活潑、雅靜等形成陳設品的形式美感。
現代室內陳設藝術設計當然也需要利用現代科學技術手段，然而它的最終目的是創造和設計人的生活，引導人們建立新的、科學的、人性化的、美好的生活方式，協調好人類在追求美的歷程中與室內環境的關系。
（五）室內材料與工藝美
室內設計美學特性很多程度受到材料的限制，尤其是受到裝飾材料質感、紋理、花樣、光澤度等裝飾特性的影響，室內裝飾材料選用必須考慮到使用功能和人的心理感受和美感，既能考慮材質的整體室內設計風格中的視覺效果，還應考慮硬材料和軟材料的觸覺的形式美感，也可以用天然材質，創作出天然的裝飾美感。裝飾材料是室內方案設計實現的物質基礎，設計者必須熟悉材料的性能，合理地選擇并利用材料，設計出滿足人們視覺美要求的作品。利用材料的質感、線型、色彩對裝飾效果的影響，通過材料質感在人的心理上的反應而引起聯想，光滑細膩的材料能使人產生優美、雅致的感情基調，從而喚起人們情感的美感。
材料的藝術性是指材料審美的一些東西，是和人的感情聯系在一起的，在室內設計的過程中，我們主要關注材料給人的視覺、觸覺等感受，以及室內設計師賦予材料一定形式時，材料所表現的生命力。如：造型、構成、形式等。室內設計材料的綜合利用，就是運用材料的特定語言、設計思想，使材料具有獨特的價值。
二、強化室內設計的藝術感召力
藝術美感是人們對事物審美時產生的藝術情感，它表現為對事物藝術美感的評價，并由此產生節奏與韻律、虛與實、動態與靜態等藝術情感反應。
室內設計是一種創造美好生活、生產的空間環境，是一門設計藝術，因此具備極強的藝術性。室內設計藝術美的呈現是建立在人們的審美基礎上的。室內設計是一種特殊的藝術，在創作中必須考慮人們的審美取向，符合人們的審美需求。現代、簡約、簡歐、混搭等風格的室內設計的藝術表現手法千姿百態，豐富多彩。這正是審美多元化發展的結果。室內設計師巧妙的運用虛實、對比、夸張、滲透、融合、聯想等表現手法、喚起了業主的興趣與共鳴，喚起了業主對美好生活向往、欲求的情感。極大地豐富了室內設計作品的吸引力和感召力。在給人以藝術美的享受中達到深層次的精神滿足。
室內設計作品依附于各種設計軟件提供的技術服務提高了藝術表現力，增強了視覺沖擊力和藝術感染力，電腦是人類發明的智能工具，我們在設計中，遵循室內設計的基本原則，提高造型的質量同時融入設計創意，在設計中還是人的因素起著決定性作用。
三、科學性與藝術性審美融合
現代科技日新月異，現代室內設計的材料、施工工藝、構造、設備等科技含量日益增高，要求設計師具備現代室內設計裝修方面的技術與工藝方面的知識，具備必要的結構及施工技術知識，掌握施工技術的特點，結合科技創新設計，考慮材料、構造、施工工藝中創造美的形象，把藝術和技術融合在一起。使現代室內裝飾設計置身于現代技術的范疇之中，利用現代科技的最新成果設計出滿足人們精神功能要求的設計作品。
科學性和藝術性的審美融合是當代室內設計的一大趨勢，也是設計師創新設計的一個方向。社會生產力在發展，人們的審美觀念和價值取向也在改變，積極運用當代科技成果，以科學的設計方法確定室內物理、心理環境、物質因素和心理因素[4]。運用藝術的表現手法表現出視覺效果好，具有現代美學原理、精神文化內涵豐富的室內環境。
結語
現代室內設計作為當代文化傳承的載體，隨著室內設計師設計理念的不斷變化，加上新材料新工藝新技術日新月異，室內設計應因地制宜地有效借助美學理論的指導下，與時俱進，從整體環境出發，采取具有地域特點，民族文化特點的設計手法，創造出符合功能需要，且具有文化內涵意義與審美價值多元的當代室內設計文化。
注釋
[1] 陳六汀、張綺曼：《環境藝術設計》，長春，吉林美術出版社，2002-3。
[2] 萬征：《室內設計》，成都，四川美術出版社，2005-8。
綠色設計理念的應用已經成為室內設計的主要發展趨勢，而綠色設計的前提就是保護自然、尊重自然。因而在綠色設計理念的應用過程中，設計師需要考慮的是怎樣實現資源的合理運用的同時，要保證良好的室內環境。綠色設計理念的從根本上體現的是可持續的發展理念，因而可以從兩方面來分析綠色設計理念，一方面是經濟的發展和人民生活水平的提高；另一方面則是資源的合理開發，從而保證其持續的利用。將綠色理念應用于室內設計，對建筑行業的改革和發展有著不可忽視的作用。
綠色設計理念的基本概念
綠色設計的概念非常廣泛，其與生態設計和環境設計的涵義較為相似，主要強調的是生產和消費對環境的影響。綠色設計的實質是考慮自然、社會、人三者之間關系在產品設計中的具體體現。從狹義的角度來講，綠色設計就是從采用綠色技術進行產品設計，而從廣義上來說綠色設計就是由產品制造到產品包裝等一些列的活動都體現著綠色服務的意識。一般而言，人們對“綠色”的認識就是健康和環保，而對于設計師來說“綠色”的范圍更加廣泛，在室內設計中的應用是更為廣泛的延伸。
我國室內設計行業的發展時間是比較短的，由于設計師一些過于華麗的設計，不僅造成了資源的浪費，同時對環境也造成了嚴重的影響。現階段我國室內裝修的投資資金逐漸增多，在室內設計所造成的資源浪費和環境的破壞的嚴重性需要對室內設計進行改革。除此之外，受到傳統觀念的影響，我國室內設計行業的發展相對緩慢，相關技術和理念的運用相對落后。基于這樣的發展現狀，在室內設計中引入綠色設計的理念十分必要。
綠色設計理念在室內設計中的應用
1.構建綠色室內設計的理念
（1）轉變傳統的判斷標準。綠色室內設計的目標就是實現人、自然社會的協調發展，該理念強調的是適度消費的設計觀念，盡可能的減少室內設計中資源的浪費。同時作為消費者不應將奢華度作為室內設計好壞的評判標準，而應該更加注重室內環境的舒適性和健康性，相應的設計師在設計過程中也應該轉變傳統的設計標準，實現資源有效利用的同時保證室內環境的功能。
（2）注重室內設計的生態美學。隨著人們環保意識的逐漸增強，人們也開始認識到保護資源的重要性，環保理念也逐漸滲入到人們的日常生活。人們對于室內設計的標準也有了相應的改變，對生態美學也有了新的認識。生態美學是在美學的基礎上發展而來的，實現了生態和美學的有效結合，在室內環境的要求上，自然、簡潔的生態美逐漸受到人們的歡迎，這也是設計師在進行室內設計時的新
方向。
（3）提倡資源的節約。綠色室內設計的重點就是資源優化配置，在室內環境建造過程中，提倡資源的循環利用，盡可能的降低資源的損耗，這也是建筑行業的整體發展目標，也是綠色室內設計的發展趨勢。綠色設計理念的提出，不僅是環保事業的重要工作，同時也是我國室內設計行業的重要改革，為了促進綠色室內設計的發展，對室內設計的技術和方式也提出了更高的要求。
2.實現綠色室內設計的方法
（1）完善室內空間的布局。室內設計的首要任務就是滿足人們對室內環境的需求，因而和傳統室內設計相似的是室內空間的布局應該滿足使用者的要求。而在此基礎上就需要設計師發揮自身的作用來使得室內空間布局更加合理，所以需要遵照人體工學的設計原理，也就是以使用者的特點為基礎進行室內設計，保證室內空間布局不對人造成傷害。
（2）選擇綠色家具和材料。現階段，很多室內設計都存在一定的問題，其中材料選擇中存在的問題是較為嚴重的。很多人為了減少資金投入而選用較為便宜的材料和家具，但是由此造成的損害卻在一定程度上增加了資金投入，并且對室內環境造成了嚴重的破壞。由此可見，在室內設計中選擇綠色家具和材料是非常重要的，首先選擇能耗相對較少的材料；其次在材料的運輸過程中，盡量選擇短途的運輸從而減少成本；除此之外就是保證資源的充分利用，同時需要有效的控制高檔奢華材料的使用。作為設計師還需要根據實際的建造情況合理的選擇家具和材料，保證室內環境健康性。
關鍵詞:現代室內設計;設計風格;設計原則;裝飾材料
中圖分類號:TU238文獻標識碼:A
文章編號:1009-2374 (2010)22-0061-03
1室內設計的概念及內容
《辭海》:對建筑內部空間進行功能、技術、藝術的綜合設計。根據建筑物的使用性質(生產或生活),所處環境和相應標準,運用技術和手段和造型藝術、人體工程學知識,創造舒適、優美、以滿足使用和審美要求的室內環境。
室內設計的主要內容包括:建筑平面設計和空間組織、維護機構內表面(墻面、地面、頂棚、門和窗等)的處理,自然光和照明的運用以及室內家具、燈具、陳設的選型和布置,此外還有植物、擺設和用具等的配置。
2室內設計原理
當代室內設計利用建筑空間,運用物質技術手段和建筑美學原理、室內設計美學原理、人體工程學原理,堅持“以人為本”為理念,在室內設計中滿足人的生理要求、心理要求;堅持審美為難則,以藝術形式因素為表現手段,遵循藝術創作規律,創造出居住者的個性空間。營造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。
3室內設計藝術性原則
現代室內設計藝術風格演變、手法變幻頻繁,反映了人的自主精神的強調以及物為人用的宗旨。此外,藝術種類共生共榮、藝術的抽象化傾向也日漸明顯與昌盛。室內設計應調動和使用各種藝術的、技術的手段,使設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果,創造出理想的、張顯個性的室內空間環境,要實現這一目標,現代室內設計應遵循以下原則:
3.1“以人為本”原則
針對不同的人、不同的使用對象,考慮他們不同的要求和喜好;空間設計,需要注意研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。
3.2整體性原則
室內設計設計的立意、構思、風格和環境氛圍的創造,需要著眼于室內設計的整體性。利用對比與統一相結合的設計手法,根據當地民俗風情,結合建筑的歷史文脈、形體和風格,共同作用于現代室內設計,使空間組織與設計風格形成統一實現整體性。
3.3科學性與藝術性結合的原則
現代設計的又一個基本點,是在室內設計環境中高度重視科學性、藝術性及其相互之間的結合。科學性包括新型材料、結構構成、施工工藝,良好的聲、光、熱環境的設施設備,設計手段的變化(電腦設計)等;藝術性除注重物質技術手段的同時,高度重視建筑美學原理,重視創造具有表現力和感染力的室內空間形象,具有視覺愉悅和文化內涵的室內環境。科學性與藝術性相結合,達到生理要求與心理要求的平衡和綜合。
3.4時代特征與歷史文脈并重的原則
室內設計從立意、空間布局、設計形式、家居設備處處皆突顯時代性,與此同時,室內設計要注重歷史文脈、文化的傳承。
3.5動態和可持續性發展的原則
市場經濟、競爭機制,購物行為和經營方式的變化,新型裝飾材料、高效照明、空調設備推出,防火規范、建筑標準的修改。都將促使現代室內設計在空間組織、平面布局、裝修構造設施安裝等方面都需要適時更新、改造,實現動態設計原則。同時,各類人為活動應重視有利于今后在生態、環境、能源、土地利用等方面的可持續發展。
4現代室內設計風格
隨著改革開放各種文化傳入和現代文明的融合,文化發展的多元化已經成為世界范圍的一個重要趨勢,多元的文化也帶來了現代設計觀念和形式的多元化和多樣化。現代室內設計幾大流行風格主要為:現代風格(分為現代前衛、現代簡約與雅致風格)、后現代風格、自然風格以及混合型風格等。
4.1現代風格
現代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派,該學派處于當時的歷史背景,強調突破舊傳統,創造新建筑,重視功能和空間組織,注意發揮結構構成本身的形式美,造型簡潔,反對多余裝飾,崇尚合理的構成工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質地和色彩的配置效果,發展了非傳統以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎,具有當今時代感的建筑形象和室內環境。
4.1.1現代前衛風格――演繹另類生活比簡約更加凸顯自我、張揚個性的現代前衛風格已經成為藝術人類在家居設計中的首選。無常規的空間解構,大膽鮮明對比強烈的色彩布置,以及剛柔并濟的選材搭配,無不讓人在冷峻中尋求到一種超現實的平衡。
4.1.2現代簡約風格――崇尚時尚幾何線條修飾,色彩明快跳躍,外立面簡潔流暢,以波浪、架廊式挑板或裝飾線、帶、塊等異型屋頂為特征,立面立體層次感較強,外飄窗臺外挑陽臺或內置陽臺,合理運用色塊色帶處理。
體現時代特征為主,沒有過分的裝飾,一切從功能出發,講究造型比例適度、空間結構圖明確美觀,強調外觀的明快、簡潔。體現了現代生活快節奏、簡約和實用,但又富有朝氣的生活氣息
4.1.3雅致風格――再現優雅與溫馨雅致風格這是出現在上世紀未本世紀初的一種設計風格,它具有歐式古典的浪漫,卻又不被高貴的繁瑣束縛;即有簡約的干練,又不失典雅溫馨。這種風格強調比例和色彩的和諧。比如,人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色,而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優雅和恬靜,不帶有一絲的浮躁。
4.2后現代風格
后現代主義,在現代風格建筑與室內空間注重功能的基礎上又把古典的構件以抽象的形式加了進去,采用現代設計中的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段,將其揉合進建筑外觀和室內,設計出集傳統與現代于一身的建筑和室內環境。
4.3自然風格
自然風格倡導“回歸自然”,美學上推崇自然、結合自然,才能在當今高科技、高節奏的社會生活中,使人們能取得生理和心理的平衡。因此,室內多用木料、織物、石材、植物等天然材料,顯示材料的紋理,創造悠閑舒暢、清新淡雅、自然簡樸的氛圍。
4.4混合型風格
近年來,建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化,兼容并蓄的狀況。混合型風格既趨于現代實用,又吸取傳統的特征,在裝潢與陳設中融古今中西于一體,設計中不拘一格,運用多種體例,匠心獨具,深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果。
5材料與施工
5.1材料的選擇
現代室內設計的最終目標是為人們創造理想的室內環境。要遵循美學原理,構成優美的空間氛圍,創造滿足使用者視覺、聽覺、觸覺要求的環境.這就對材料的顏色、紋理、質感及其組合效果提出了要求。沒有合適的材料配套,難以體現室內設計的時代感、裝飾感、民族特點、地方風格、鄉土風味等,也無從談起表現歷史文脈的設計思想。
因此,材料是室內環境設計支撐的骨架,是設計取得成果的橋梁。按使用功能室內裝飾裝修材料可分為墻體材料、地面材料、裝飾線、頂部材料等幾大類。
【關鍵詞】低碳經濟;室內設計;理念
現階段，隨著經濟的快速發展和城市化生活的進度不斷加快，能源消耗問題已經引起了全世界廣泛的關注。目前，全世界面臨著能源過度消耗、資源匱乏等嚴峻的問題。低碳、環保等理念已經逐漸進入了現代人們的日常生活中。在室內設計中充分運用低碳經濟理念具有一定的必要性和重要性。
一、低碳經濟理念在我國室內設計中應用的具體現狀
(一)低碳經濟理念的內涵
在人們經濟、文化以及生活等方方面面，都貫穿著低碳經濟的理念。對于低碳的理解主要可以分為三種情況:第一種情況是溫室氣體排放的增長速度要低于國內生產總值的增長速度;第二種情況是零排放;第三種情況是減少絕對量的排放。總而言之，低碳經濟主要是以一種能耗低、排放低和污染低成為基礎的經濟模式，并且通過產業轉型、制度創新以及開發新能源等多種手段，從而實現減少煤炭石油等高碳能源消耗，達到減少溫室氣體排放的目的。
(二)我國室內設計的現狀
跟西方國家相比較而言，我國的室內設計起步是比較晚的。我國作為人口排列較前的國家，由于對于室內設計的需求量較大，從而其發展的步伐是非常之快的。由于在我國室內設計理念中傳統的設計理念占據著最主要的位置，因此，我國室內設計領域中對于低碳經濟相關理念的了解和認識是相對來說較晚的。即使是專業的室內設計人員，由于受到傳統設計理念的深刻影響，因此導致沒有將低碳經濟理念在我國室內設計中得到很好的運用。同時，由于受到建筑材料以及成本等多方面的限制，為了獲得豐厚的利潤和達到有效成本控制的目的，行業中打著低碳經濟理念卻仍然執行傳統設計理念的情況普遍存在。這就嚴重導致了低碳經濟理念沒有有效滲透和融入到我國室內設計領域中。
(三)低碳經濟理念在室內設計中應用的現實意義
當前，隨著我國環境污染問題日趨嚴重，對于我國社會經濟的發展造成了嚴重的影響。為了達到有效改善環境問題以及降低資源能耗等目標，在室內設計領域中積極運用低碳經濟理念就顯得尤為重要。在選擇裝修材料時，多使用天然、環保產品，秉承當前“以人為本”的設計理念，將實現人們得到精神世界滿足和價值追求成為室內設計所崇尚的最終目標。
二、現代室內設計中所堅持的低碳經濟理念原則
(一)對于傳統設計理念的評判標準進行一定的轉變
低碳經濟理念所追求的根本目標是實現人與社會的可持續發展，實現人與自然的和諧相處。適度消費、避免造成過度浪費是低碳經濟理念的所追求的設計理念。在傳統的室內設計理念下，通常情況下將裝修的豪華程度作為其裝修質量是否達標的唯一評判標準。但是，在低碳經濟的室內設計理念之下，不管是專業設計人員或者是用戶，都應該改變這種傳統的評價標準，將室內設計的舒適程度、健康程度以及環保程度等指標作為評價標準，并且在設計的過程中應該遵循合理有效利用資源、低碳環保等設計原則。
(二)設計過程中注意持久性、低碳化等根本原則
在低碳經濟設計理念下，室內設計向來所遵循的原則是保持生態平衡。因此，在設計的過程中，設計師應該充分合理有效的利用各種資源，從而實現對設計領域的合理規劃。例如，在設計的過程中，設計師可以將陽臺設計成小庭院來擺放綠色植物，從而可以實現為房間增添綠色植物的目標。通過這樣的設計，一方面可以達到增加氧氣釋放量，有效降低二氧化碳排放量的目的;另一方面，通過綠色植物自身的凈化作用可以達到吸收甲醛等有害氣體的目的。設計師在選擇裝修材料和室內家具的過程中要遵循節能、合理利用資源以及有效降低裝修成本等原則稱為低碳化原則。現在在裝修市場中，裝修建材品種豐富不一，在節能減排、環保低碳的基礎上滿足用戶的大部分功能。因此，設計師在選擇設計材料的時候，合理利用各種裝修材料，不僅可以實現環保低碳的目標，同時也會增加居住者的舒適度。
(三)在室內設計中注重生態美學的重要性
現階段，隨著低碳經濟理念的普及，其不管是在工作還是生活中，都已經成為人們的精神追求之一，并且人們對低碳經濟的要求也越來越嚴格。在低碳經濟的設計理念下，人們的設計標準也相應的發生了一定的改變，人們已經越來越生態美學的重要性，并且生態美學隨著設計理念的發展出現了新思想和新發展。在傳統美學觀念的基礎上所發展起來的生態美學，通過與現代設計理念以及審美觀念進行有機統一集合，不僅實現了室內設計對于美的要求，而且實現了人們對于環保、健康以及低碳等理念的要求。總之，生態美學已經成為現階段室內設計下的新發展方向。
三、低碳經濟理念在室內設計中的體現
(一)重視材料的環保性
現階段，隨著社會經濟的不斷進步，隨著低碳、經濟以及環保等理念的不斷深入，原有的設計材料已經無法滿足當前人們的設計理念以及實際需求，因此，人們在選擇裝修材料的過程中更加重視材料的環保性。所謂低碳環保材料，就是指該材料不僅能夠滿足相應的功能，而且其具有能耗 少、污染少以及再生性等優勢而受到設計人員以及居住者的青睞。在室內設計領域有效滲透低碳經濟理念就必須要做到以下幾點:第一，所選擇的材料要符合時代特性，并且注意減少材料種類和數量。其次，在設計的過程中盡量選用簡單節約的設計方式，在保證空間布局和空間設計美學的基礎上，使得環保性、健康性以及低碳化等標準得到相應的保障。最后，合理循環利用各種材料。在裝修的過程中，難免會出現各種廢棄材料等，但是在設計過程中應該充分考慮到這點，通過將這些廢棄材料進行再回收利用變成生活必需品和裝飾品，實現資源的合理利用。在選擇材料時，應該綜合考慮室內環境以及居住者的實際情況有選擇性的選擇裝修材料。例如，如果居住者中有老人或者小孩，應該傾向于選擇安全性較高的材料;對于主要是存儲和堆放物品的房間，應該選擇防潮性以及防火性較好的裝修材料。同時，設計師在選擇裝修材料時，應該綜合考慮材料本身的低碳環保性以及后期加工和組裝的環保性，遵循就近原則，有效降低設計成本。
(二)空間設計上要有效融入低碳經濟理念
在我國，由于人口數量眾多，人均所占住宅面積較少。因此，在設計空間設計的過程中要滿足低碳化、經濟化以及合理化的設計理念。首先，應該堅持功能分區合理化的設計原則。對于室內環境進行功能區域劃分的過程中，要堅持公私分隔、潔污分離以及動靜分隔等原則，從而實現室內環境整潔、舒服適宜的居住環境的目標。其次，在分區的時候要注意面積分配的合理性。在進行功能分區的過程中要時刻注意每個功能區面積的合理性，注重面積利用率的提升。第三，在進行空間布局的時候，設計師要充分全面的考慮每個家庭的生活習慣以及生活理念，從而靈活、機動以及有效的實現空間功能的劃分，在空間區域劃分的過程中既要滿足住戶的生活習慣，同時也要滿足經濟化的空間布局，從而為以后的重新設計裝修預留余地，達到節約資源、降低經濟消耗的目標。
(三)充分運用清潔以及智能的低碳能源
現階段，隨著科學技術和互聯網技術的不斷發展，各種帶有自動節水、自動斷電等裝置的智能家電已經走進了千家萬戶，只需要將手機和無線網絡相結合，用戶就可以簡單方便的實現對這些智能家電的控制。在室內設計的過程中，設計人員可以將這些現代化、先進的設計理念有效融入到室內設計中，用戶通過將手機和這些智能家電進行綁定，在不浪費資源的前提下實現對自己生活區域的有序管理。從長遠情況來看，清潔能源以及智能家電必定是社會發展的主要趨勢，設計人員應該積極大膽的嘗試使用這些先進的設備，從而達到低碳環保理念宣傳的目的。
四、結束語
綜上所述，在室內設計的過程中，設計人員應該加深對低碳經濟理念的認識和理解，才能達到在設計的過程中低碳環保意識和思想的普及和推廣的目標。現階段，在室內設計領域中充分運用低碳經濟理念，將會為居住者提供集舒適、健康以及環保于一體的居住環境，從而滿足人們對于綠色、環保、低碳以及經濟的精神追求。
【參考文獻】
［1］侯文娟．低碳經濟理念下的室內設計原則研究［J］．職業，2017(04)
當代室內設計的發展，無疑與當代社會的思想、文化、經濟以及藝術的蛻變、演進和發展緊密相關。這是由建筑和室內設計所牽涉到的廣泛而復雜的技術和文化內容所決定的。當代世界科技的發展不僅使人類的交流擴展到最遙遠的疆域，而且使相距很遠、不同學科和領域之間也能產生交流和影響。建筑及室內設計與社會生活和文化的聯系，超乎人們想象的緊密。東方與西方，國內與國外，民族與民族之間由于交流的擴展，文化的融合，當代中國的室內設計也深受影響，發生著日新月異的變化。
21世紀的設計領域最重要的發展是適應現代世界的一種設計語匯的出現，這種設計語匯實質同現代世界的先進技術和技術所帶來的新的生活方式有關，中國的室內設計行業將更加緊密地貼合人們的需求：
“人為本源”
無論歷史上室內設計風格如何千變萬化，都始終脫離不開“人”這一主題。自古至今，人們從事一切建筑實踐，無一不是為了創造適合人類生存的建筑空間，人們不遺余力的代代操勞，目的就是使這種建筑空間日漸完善，達到更接近理想生存空間。
進入20世紀70年代后，人們物質生活和文化水平都得到了很大提高，社會財富也出現了極大豐富，科學技術也有迅速發展，受這些因素的影響，人們的思想觀念發生了根本性轉變，這一轉變的核心就是以“物為本源”的現代主義價值觀轉變成以“人為本源”的后現代主義價值觀。這種思想轉變是社會結構大變革的產物，它在給整個人類社會造成巨大沖擊的同時，也對人類創建生存空間的思想觀念給以重磅。使得人們第一次在建造空間時，首先考慮的是人們在這種空間活動中心理和生理兩方面的適應程度，其次才是考慮如何應用物質手段圓滿解決建造中的技術問題。基于這種“人為本源”的思想，人們在建造空間中，也就改變了過去更多關注建筑功能與外部形象為重點的創作方法，逐步轉移到了更多關注建筑內部形態與組合為重點的軌道上來。從而為現代室內設計的發展奠定了堅實基礎。
以“人為本源”思想觀念，正好是成就了當代室內設計運動今日大發展的最佳契機，贏得了幾乎社會所有階層認可，形成了一支不可忽視的設計力量。中國作也必將步發達國家后塵，形成“人為本源”的社會思想模式，同時也就決定了中國現代室內設計運動必將走向快速發展的道路。
室內設計風格的多元化
20世紀60年代，西方發達國家從工業化社會向信息社會，也就是后工業社會過渡，人們的審美觀發生了一次重大的轉折。現代主義風格之后出現的后現代主義帶有明顯的逆反性質，它背離了傳統的美學法則，推崇矛盾性、復雜性、含混性，直至追求殘破、斷裂、扭曲、畸變、結構等一系列為傳統美學所不相容的審美范疇。當代的西方美學強調形式表現，強調多元化協調，強調個性化，強調歷史、地緣拼貼文化等等。
室內設計在適應美學變異上十分自由，因為室內設計就是個性空間的創作，現代美學變異使室內設計的風格更加多元化，這與室內設計強調的個性空間不謀而合。現代美學變異思潮的出現，實際上為當代室內設計運動的發展從理論上到方法上都鋪墊了一層更為理想的熱土。當前的歷史主義(新古典主義、新理性主義、新地方主義)、新現代主義(新現代主義、解構主義)、技術主義(高科技、智能空間)、有機主義(形態上的有機主義、生態主義)等后現代風格使當代的室內設計具有不同的個性，這些個性多元共生，相輔相成，展現出一派生機勃發的景象。中國的設計師們也在這些風格及流派的影響下，互相借鑒，共同發展，順應時代要求，不斷創造出新的合乎社會發展以及人們審美要求的新作品。
新材料、新工藝對室內設計的影響
美觀、經濟、實用，是室內設計永恒不變的設計原則。隨著科技的飛速發展，新材料、新工藝層出不窮，更加美觀、環保、節能，他們的出現給室內設計帶來了巨大的改變，而且對一些傳統的設計形式與手法進行了顛覆，實現了一些以前不可能實現的在形式上和功能上的特殊效果。
像英國羅摩克斯公司研制的一種發光壁紙，壁紙上的圖案和花紋在通電后能夠根據設計發出各種顏色的光，既具有迷幻的室內空間的裝飾效果，同時又具有照明作用，低耗能，甚至可以取代傳統的燈具照明。新材料、新技術的出現使室內設計中一切皆有可能。
德國設計組合Graph設計的北京某概念酒店，創作靈感來源于在車展上的WBM的一款外殼由銀色布料制作的概念車，這款概念車只要一觸動開關，它的外形與表面就會發生變化。Graph將這款車的材料和工藝直接運用到室內設計中，手法相當大膽。概念車的引擎是通過智能化控制布料，類似于窗簾一樣的疊開和閉合來打開。他們所設計的北京的一家概念酒店的室內大量采用這種布料，門、衣柜、電視墻、藏裝飾畫處墻面的開合全采用智能化控制，完全取代了傳統的柜體、隔墻材料。
設計師們運用新材料、新工藝不斷地在設計上進行創新，對細節進行改善，使當代的室內設計更加人性化。在國際倡導低碳經濟、生態設計的大潮流下，誕生的新材料也更加環保，更為人性化，體現了“人為本源”這一思想。作為設計師，掌握最前沿、最先進的材料及技術信息，具有前瞻性，設計才能跟上時代的步伐，與人類社會的發展緊密結合。每個時代總是有它的經典作品，并作為一種時代特征傳承下來，對后世產生影響。所以，室內設計的發展不僅依賴于時代的變化，更要依賴于科技的發展。
室內設計將成為更貼緊公眾需求的一種設計模式
在人類從事的建筑活動中，建筑設計和室內設計目標都是一致的，同是為創建人類賴以生存的建筑空間而工作。室內設計肩負的工作，是在建筑設計完成原形空間基礎上進行的第二次設計，目的是把這種原形均質空間通過再設計升華，獲得更高質量的個性空間。這種按照具體空間再次進行的個性設計，創造出的空間是更接近真正使用者需求的理想實質空間，是完全不同原形空間的一種更富人情味和藝術化的空間境界。室內設計所面對的主體對象多是具有強烈特殊性格的個人，因此室內設計必須采取特殊性原則去進行設計，這樣就決定了室內設計的嚴謹性和局限性。室內建筑師也就不具備更大的自由度，他只能在有限的空間里去創造。在創造過程中還允許使用者的參與和選擇，這就更增加了創作時的難度和心理壓力。但是正因為這種面對面的設計，又給室內設計帶來無限機遇和優勢，它更容易貼近使用者的心理。在創造人們真正需要的理解空間時，也就獲得了更大的發揮余地。
