時間：2022-02-28 17:53:18
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇室內裝飾論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
1.中國傳統木雕藝術
中國傳統木雕藝術根據歷史記載已經有超過七千年的歷史，在浙江余姚的河姆渡遺址中發現木雕魚是其最好的證明。此外，木雕顧名思義就是利用木質材料進行各種工藝藝術品的雕刻。常用作木雕藝術雕刻的木材主要有：樟木、黃楊木、紅木、梨木、柏木等。我國傳統的木雕雕刻是以木料的天然特點為基礎，在此基礎上尋求木料的內在表現力。我國傳統的木雕藝術從古至今一直以道家所提出的“天人合一，道法自然”的設計理念為原則。經歷了幾千年的歷史文化積淀與發展我國已形成了獨具一格的木雕文化藝術。我國的傳統木雕藝術經歷了一個產生、興起、成熟的過程，木雕藝術的起源是在原始社會新石器時代；奴隸社會是木雕藝術的興起，在這一時期由最初的單一線條發展為曲型線條，人們對美的追求不斷加深。封建社會時期是木雕藝術的成熟期，在這一時期，木雕藝術的設計內容更為豐富、設計更嫻熟，在室內裝飾的圖案也更加新穎。由于自然地理環境、人文環境、政治環境、經濟環境、文化環境之間的差別，導致了中國傳統木雕藝術在歷史的變革中產生了不一樣的風格與流派，每個流派都呈現出地域風格與特征。其中主要的木雕流派有：東陽木雕、潮州木雕、徽州木雕、福州木雕（龍眼木雕）、黃楊木雕、寧波朱金木雕、劍川白族木雕等。
2.室內裝飾設計
室內裝飾設計也稱作為室內裝潢設計，由是為了達到人們的精神文化審美需求，考慮技術和材料之間的合理性、空間結構與色調之間的協調而進行的藝術裝修。例如，對室內空間的結構、造型、色調、光影的裝飾以及一些陳設物品的設置。室內裝飾設計可以分為民用住宅裝飾設計和公共建筑室內裝飾設計兩大類別。民用住宅裝飾設計就是指人們的家庭生活場所，除此之外其他的室內空間裝飾均屬于公共建筑室內裝飾設計。如飯店、展廳、商場、影劇院等。從某種意義上來說，室內裝飾設計其實就是一門研究室內空間六個面的創造學問。結合科技、藝術、審美等各方面的因素，設計出既滿足基本功能又滿足人們審美需要的室內環境設計，從而達到物質、精神、文化三方面的統一協調，使人與室內空間成為一個有機的整體。
二、中國傳統木雕藝術在室內設計中的特征及價值
木雕藝術是我國傳統文化的一種典型符合，也是室內設計的重要組成部分。下面我以《松鼠吃葡萄》這個木雕藝術為例 來闡述中國傳統木雕藝術在室內設計中的特征及價值。
1.室內裝飾設計回歸自然化
隨著社會經濟的發展和人民生活水平的提高，人們對于物質生活已基本得到滿足，進而開始追求精神文化層面上的品質需求。人們向往自然，追求“綠色”理念。在現代化的社會之中，將中國傳統木雕藝術引入室內設計之中，不但可以將“綠色”理念真正的落實于人們的起居生活之中滿足人們精神文化上的需求，而且還可以將傳統與現代相結合。《松鼠吃葡萄》所用的原材料為原木來源于大自然，符合環保、原生態的理念。
2.室內裝飾設計整體藝術化
木雕藝術具有濃厚的裝飾意味，木雕自身的精細與美感在光、影、色、形的交替呼應下使整個室內空間充滿藝術氣息。《松鼠吃葡萄》在手工藝人的雕刻下，將松鼠的形、姿態，葡萄藤的肌理、質感、紋路都逼真的展現營造出整一件藝術品的藝術氣息。
3.室內裝飾設計彰顯人性化
通過木雕藝術的不同藝術表現手法可以反映不同群體的意識、不同文化層次的審美標準、不同年齡階段的思維方式。《松鼠吃葡萄》這件木雕藝術不僅無化學污染而且還有益于修身養性，讓人的心靈得到進一步的凈化。不同于其他形式的藝術品對人還存在一定程度的潛在威脅。因此中國傳統木雕藝術與室內裝飾設計的結合強調了“人”這一主題，強化了“設計為人服務”這一理念。
4.視覺審美價值
木雕藝術在室內裝飾設計中應用非常廣泛，不僅可以用于天花設計、隔斷設計、家具設計等，而且還可以用于室內工藝品的設計。試想一下，將中國傳統木雕藝術應用于天花、隔斷、家具、工藝品這類物體上，不僅增加了這類物體的立體效果，也豐富了審美價值。《松鼠吃葡萄》藝術品在表現葡萄藤的線條、形狀和松鼠的穩重而又輕巧、速度與節奏上都符合形式美法則的運用。另外木雕藝術自身體現的就是一種美感，反映了人們的審美觀念，具有極高審美價值。無論遠觀還是近看都無法掩飾木雕藝術的美感。
5.祈福價值
古往今來，人們通常將具有一定作用的或者自己喜歡的動物、景物采用木雕的方式將其刻錄在建筑物或者家具上，體現了人們希望通過一種手段將自己喜歡的東西保留下來，突出了人們對美好生活的憧憬，如《松鼠吃葡萄》這件木雕藝術品，成串的葡萄有“多”的含義且果實堆疊繁密，寓意著五谷大獲豐收和富貴。鼠在十二時辰中為子，喻“子”之意，而葡萄松鼠的組合有“多子多福”“子孫萬代”的吉祥祈愿，更詮釋了木雕的祈福價值。又如人們喜歡將壽星這一形象采用木雕的方式展示出來，其表示的是長壽的寓意。
6.文化價值
木雕是美的體現，作為中國的傳統藝術，它蘊含了廣泛的歷史文化內容，見證了歷史的變遷，記錄了歷史的滄桑，集文學之美與藝術之美于一身，體現著中華民族幾千年來的價值體系。《松鼠吃葡萄》是明清時期一大題材。從自身作品內容來說，他沒有很深厚的文化底蘊和文化信息，但從材料上說它具有豐富歷史文化價值和文學價值。
三、結語
一、當前環境下的室內裝飾設計
盡管室內裝飾設計沒有統一的要求和標準，但是在進行室內裝飾設計時，也必須要遵循一定的原則。首先從現實層面來看，經濟因素是制約室內裝飾的首要因素，決定了裝飾檔次的高低。在室內裝飾設計的具體實施過程中，設計者必須要綜合考慮消費人群的需求與資金額度，在設計上做出判斷和取舍，力求在客戶需求和設計之間取得恰當的平衡。從室內裝飾設計的對象來看，室內結構通常由幾個不同的居室組成，每個部分也需要和整體保持和諧一致，承擔一定的功能。設計者在具體的設計過程中，必須要對其進行詳細的考慮，使其符合用戶的審美理念，追求生活環境和生活質量的提高，因地制宜、物盡其用，才能稱得上是美觀與實用并存的室內設計。此外，設計者必須在室內裝飾設計中充分考慮用戶的個體差異，由于不同人群從事不同的職業，受教育的程度也有差別，這使得人們的興趣愛好大相徑庭。合格的設計者必須在室內裝飾設計中，充分考慮個人喜好對裝飾設計的影響，結合用戶個體的愛好，設計出相對理想的室內裝飾效果。尤其是對于需要長期居住的空間，設計者必須考慮設計風格和建筑風格的一致性，避免因設計風格的不適給用戶居住帶來心理上的不適。
二、現代工藝美術在裝飾設計中的應用
上文提到了室內裝飾設計的幾個重要原則，而設計者要充分運用工藝美術，遵循設計原則以達到預期的設計目標與效果。藝術設計與工藝美術是同源而生的不同支流，盡管兩者有其各自的復雜性和多元性，但是縱觀兩者的發展史不難發現，工藝美術和室內裝飾設計都與社會發展息息相關，兩者都朝著社會需要的方向發展，以滿足人們的需求。在經濟全球化的背景下，新世紀是一個機遇與挑戰并存的時代，我國的室內裝飾設計發展也是如此。將現代工藝美術應用于室內裝飾設計中，設計者必須根據自己的實際工作經驗，在追求設計新鮮感的同時，考慮從各種角度促進兩者之間的融合，提升室內裝飾設計的美感與舒適感。從空間角度來看，設計者要注意在設計中運用透明玻璃、金屬架構等新型造型結構，這樣可以有效利用建筑空間。此外，設計者還要考慮用戶的身體健康和心情舒暢，多利用太陽能電池板、輕金屬材料等高科技含量的新型建筑材料，并注意不同木材、石材等材料的搭配，突出環保、健康的理念，切實做到節能環保，減少空氣和噪音污染。在色彩搭配方面，設計者要根據最新的流行時尚，合理選擇室內色彩。同時，要充分利用現代照明技術和新型燈具，避免光源的單一性和模式化，可以采用后現代的結構理念，大膽嘗試，不囿于常規，加強室內裝飾的現代感和前衛性。個性方面，現代美術工藝在室內裝飾設計中，并不追求無節制的高端檔次，也不盲目追求奢華，而應該把建筑的獨特性和風格放在首位，使得室內裝飾設計凸顯出用戶有別于他人的獨特品位。因此，設計者在進行室內裝飾設計過程中，可以根據用戶個人的身份地位、興趣愛好和裝飾用途，適當增加專屬的個性定制空間，如專屬更衣室、多媒體辦公中心、會客處或者健身房等，這種個性化的設計能力更是衡量設計者水平高低的重要標準之一。最后，設計者在進行室內裝飾設計時，可以充分利用現代美術工藝提升室內裝飾設計的情趣。在當今社會，室內空間作為用戶主要的活動場所，有必要加強生活情趣在室內裝飾設計中的地位，這樣才能使得主客雙方在空間內獲得更強的歸屬感和舒適感，體現出室內空間的特殊性。如，在裝飾辦公區的時候，可以在室內適當開辟一個區域，布置大量的綠色植物，同時采用大規模的落地窗戶設計，在營造和諧的生態環境的同時消除辦公區域內的幽閉感，使得平時因工作繁忙沒有時間親近自然的員工們有機會與自然親密接觸，使得有限的空間得以延伸，增加生活的情趣，提高工作效率。
三、結語
總之，在當前的社會環境下，將室內裝飾設計與現代工藝美術相結合，可以設計出符合當前人們審美需要的室內空間，也符合現代室內裝飾的發展趨勢，設計師需要努力將其付諸實踐。
作者：張可可單位：廣西柳州市婦幼保健院
關鍵詞：室內裝飾；手繪墻；優點；藝術魅力
中圖分類號：TQ174.6+4文獻標識碼： A
隨著人們生活水平的不斷提高，人們對于家庭居住場所的要求越來越高，因此在家裝中能夠滿足居住者所想要的并且能夠很好的滿足居住者的理想居住環境，手繪無疑是一種很好的解決方法，通過與居住者的溝通和交流，更好的了解居住者所想要的以及所要求的，通過很少的成本對消費者的需求達到最大的滿足，以自然靈活的手筆是墻體達到自然和諧之美，因此對于居住者具有很大的吸引作用，同樣也是居住者的理想選擇，這對以后研究手繪藝術在室內設計中的作用具有重要的意義。
一、室內裝飾設計行業發展現狀與新趨勢調研
隨著我國加入WTO，我國的室內裝飾行業也蒸蒸日上，裝飾風格、裝飾材料和工藝也日趨提升，隨著室內裝飾設計的白熱化，很多地方的室內設計公司如雨后春筍般層出不窮，各種各樣室內設計風格百花爭艷，讓消費者不免得出現眼花繚亂的感覺，所以在人們出現室內審美疲勞的時候，中國正悄悄掀起軟裝飾的消費熱潮，重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，軟裝飾設計將成為室內設計領域中的朝陽產業，并逐漸成為室內裝飾中極具潛力的重要發展方向和主流流行趨向。
而在眾多室內裝飾設計中，更新最頻繁的是家裝空間，因為家裝室內設計所創造的環境能給居住者帶來理想中的家園藝術夢境，室內裝飾藝術是以形、色、光、照明組成適應人類感覺機能的愉悅空間。室內設計中手繪墻藝術之所以受到越來越多年輕人的喜愛，就是因為它體現了藝術的生活化和生活的藝術化，把生活與藝術巧妙地結合了起來。
二、手繪藝術在室內裝飾中的意義及作用
手繪藝術運用到室內空間裝飾設計單元之中是一項雙贏的舉措。對于手繪市場來說，能夠開發新的手繪產品無疑開拓了空間裝飾設計的新市場，并且能夠緩解傳統圖畫市場激烈的競爭。對于家裝空間裝飾設計市場來說，把居住者的想法融入新鮮的時尚手繪因素，無疑增加了空間裝飾的趣味性，提高了自身的生活情趣，也符合時尚空間裝飾設計的發展趨勢。因為其獨特而多樣的繪畫圖式語言與現代社會快速的傳播方式很快成為時尚流行文化組成的一部分。在時尚文化流行的今日，室內設計產品中漸漸出現了具有典型插畫樣式的裝飾圖樣。因此有必要對時下插畫在時尚室內設計中的運用進行分析解讀，從而找出手繪藝術在室內裝飾中的創作規律及特點以及探討其文化價值與經濟價值。
三、手繪墻藝術在現代室內裝飾中的設計應用
1、不同風格的設計
在現代室內裝飾設計中，墻面的裝飾要根據室內的整體風格和色調來選擇墻面的圖案、尺寸、圖案、及顏色，根據不同的設計風格選擇不同的圖案。如中式風格，根據個人喜愛和整體風格將中式傳統繪畫元素也被運用到墻繪上來。一般多使用具有濃郁中國味道，包含文化底蘊的紋樣，或是國畫中經常表現的山水花鳥圖案，展現一種古典韻味，將中國古典元素融入整個中式裝修中；田園風格，可以采用花朵與妖嬈的藤蔓這樣的自然元素運用到設計中；歐式風格，可以選用有巴洛克、洛可可風格的比較抽象的歐式裝飾符號，來配合整個空間歐式家具、墻線的表現。
2、更具有實用性
由于現代人的生活節奏很快，人們普遍感覺工作壓力大，身體疲憊，生活勞累。家成為休憩養生之地，那么手繪墻藝術以其獨特的審美性給予人們精神上的滿足與慰藉。這也是室內設計手繪墻藝術的實用性，成為家居裝飾潮流的一個主要原因。隨著社會經濟的發展，社會環境遭到破壞，導致城市綠化面積大量減少。人們就非常渴望回歸綠色的大自然，環保意識在增強。那么家居環境的環保越來越受到人們的重視。墻繪就是一種既環保又實用的裝飾藝術，這種顏料色彩豐富艷麗，具有油畫和水粉顏料的綜合特性，可直接用清水調色，繪制出來的畫面具有水彩和工筆畫的效果，畫面不退色、不老化、耐水性強、容易清洗掉等。同時室內的墻繪色彩主要以清新淡雅的冷色調為主，因為更接近大自然的綠色生命主題，給家居環境塑造成一種大自然的風情氛圍。這種居室環境讓人感覺舒適，給心理生理健康帶來很大的幫助。
3、獨特個性化的設計
在雷同、盜版、山寨版漫天飛舞的同時，人們要求自己的東一無二、有特色似乎難求，但是墻繪的設計師就可以根據客戶的要求做出一面完全屬于你獨一無二的手繪墻。首先是根據不同的人物和環境進行設計，可以根據不同的室內風格對圖畫做出相應的調整，才能使手繪墻與整體和諧而獨具特色，比如流行元素，他喜歡葉子，別人也許喜歡貝殼，色彩也是個性的，對于每個設計師而言，由于心情、意境的不同，作品也會不同，這才是手繪個性化的魅力所在。另外針對一些比較特殊的空間進行有目的性地設計，比如在墻角可以繪制以花卉、樹木為主題的畫，在兒童房可以畫一些卡通人物動物等，利用二維空間與三維空間的混合，讓你難辨物品的真偽，使墻面生動起來，置身其中，極富樂趣。
四、手繪藝術室內設計形式的優點
1、無毒無害，環保健康。在家庭內部裝修的情況下，許多裝修材料都會對人體形成一定的傷害，但是手繪裝飾藝術則大多采用丙烯顏料進行藝術裝飾的展現，此原料五毒無害無味，不會對人的健康產生任何的威脅。
2、變化多樣，個性張揚。手繪藝術是由繪畫人員直接在墻上進行藝術表現，因此在創作方面能夠很好的根據居住者的心里以及要求進行構圖繪畫，從而達到居住者的理想居住環境要求，同時在色彩上能夠進行全方位的選擇，根據居住者的裝修風格相融合，更好的營造出最佳的居住環境。
3、保存時間長，不褪色，不脫落并且具有很好的抗腐蝕作用。在繪畫顏料方面，丙烯是一種新型的繪畫顏料，誕生于20世紀60年代，經過長期的檢驗和實驗證明，次原料能夠很好的吸附在墻面本身，只有在墻面本身的涂料脫落的時候，才會隨之脫落，因此具有很長的保存時間。
4、能夠更好的達到消費者的滿意。再手繪藝術創作方面，能夠根據居住者所提供的信息并結合居住者的裝修環境特點和風格特征更好的進行藝術創作，很好的達到消費者的理想要求。
五、手繪藝術在室內裝飾中的文化價值和經濟價值
隨著人們文化水平的提高，人們對于家庭居住場所的環境要求都有著不同一般的藝術追求和文化藝術的要求，這就是的手繪藝術在室內設計方面起到了重要的作用，在居住者的要求下，通過簡單的手繪藝術能夠很好的達到消費者所要要求的藝術風格，從而更好的滿足消費者的需要，達到更好的居住環境。經濟實惠的裝修方式，不僅能夠很好的達到消費者所想要的居住場所，同而更好的減少環境污染問題，減少對人體的傷害，對于以后的發展具有重要的作用。從藝術和美觀的角度上講，手繪藝術的選擇性遠遠要比墻紙的裝修方式選擇性要多，再手繪施工前只要能夠和居住者進行適當的交流，變很容易滿足居住者的意愿，從而為以后進行手繪藝術室內裝飾方面留下很好的“口碑”，并更好的為以后手繪藝術在室內裝飾中的經濟價值的增長提供了很好的人脈資源。
六、結語
重裝飾、輕裝修的理念漸漸深入人心，室內裝飾的市場也越發廣闊，未來業主將更多通過后期配飾、室內裝飾進行空間環境的改善提升，配飾設計將成為室內裝飾設計領域中的朝陽產業，并逐漸成為室內裝飾中極具潛力的重要發展方向，成為未來中國裝飾行業裝飾與消費的主流和發展方向。總的來說，中國目前的室內軟裝設計在向前發展，日益表現得豐富、多元，在未來城市室內設計中應用結合手繪藝術的設計風格、手法，因地制宜地來改善的室內軟裝環境將是必然的趨勢，對于室內裝飾藝術的發展具有重要的意義。因此，很好的研究手繪藝術在室內設計中的應用，對于研究以后室內設計的發展趨勢具有重要的作用。（作者單位：新疆師范大學美術學院）
參考文獻：
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1．空間要素。空間的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。
2．色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理。科學的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
3．光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
4．裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。
5．陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。
6．綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
二．室內裝飾設計的基本原則
1．室內裝飾設計要滿足使用功能要求
室內設計是以創造良好的室內空間環境為宗旨，把滿足人們在室內進行生產、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室內設計時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，空間尺寸，空間比例；合理配置陳設與家具，妥善解決室內通風，采光與照明，注意室內色調的總體效果。
2．室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內設計在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，那末，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。
3．室內裝飾設計要滿足現代技術要求
建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求室內設計者必須具備必要的結構類型知識，熟悉和掌握結構體系的性能、特點。現代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。
4．室內裝飾設計要符合地區特點與民族風格要求
由于人們所處的地區、地理氣候條件的差異，各民族生活習慣與文化傳統的不一樣，在建筑風格上確實存在著很大的差別。我國是多民族的國家，各個民族的地區特點、民族性格、風俗習慣以及文化素養等因素的差異，使室內裝飾設計也有所不同。設計中要有各自不同的風格和特點。要體現民族和地區特點以喚起人們的民族自尊心和自信心。
三．室內裝飾設計要點：
室內空間是由地面、墻面、頂面的圍合限定而成，從而
確定了室內空間的大小和形狀。進行室內裝飾的目的是創造適用、美觀的室內環境，室內空間的地面和墻面是襯托人和家具、陳設的背景，而頂面的差異使室內空間更富有變化。
（一）、基面裝飾-----樓地面裝飾
基面-----在人們的視域范圍中是非常重要的，樓地面和人接觸較多，視距又近，而且處于動態變化中，是室內裝飾的重要因素之一，設計中要滿足以下幾個原則：
1、基面要和整體環境協調一致，取長補短，襯托氣氛。
從空間的總體環境效果來看，基面要和頂棚、墻面裝飾相協調配合，同時要和室內家具、陳設等起到相互襯托的作用。
2、注意地面圖案的分劃、色彩和質地特征。
地面圖案設計大致可分為三種情況：第一種是強調圖案本身的獨立完整性，如會議室，采用內聚性的圖案，以顯示會議的重要性。色彩要和會議空間相協調，取得安靜、聚精會神的效果；第二種是強調圖案的連續性和韻律感，具有一定的導向性和規律性，多用于門廳、走道及常用的空間；第三種是強調圖案的抽象性，自由多變，自如活潑，常用于不規則或布局自由的空間。
3、滿足樓地面結構、施工及物理性能的需要。
基面裝飾時要注意樓地面的結構情況，在保證安全的前提下，給予構造、施工上的方便，不能只是片面追求圖案效果，同時要考慮如防潮、防水、保溫、隔熱等物理性能的需要。
基面的形式各種各樣，種類較多，如：木質地面、塊材地面、水磨石地面、塑料地面、水泥地面等等，圖案式樣繁多，色彩豐富，設計時要同整個空間環境相一致，相輔相成，以達到良好的效果。
（二）、墻面裝飾。
室內視覺范圍中，墻面和人的視線垂直，處于最為明顯的地位，同時墻體是人們經常接觸的部位，所以墻面的裝飾對于室內設計具有十分重要的意義，要滿足以下設計原則：
1、整體性。
進行墻面裝飾時，要充分考慮與室內其它部位的統一，要使墻面和整個空間成為統一的整體。
2、物理性。
墻面在室內空間中面積較大，地位較主要，要求也較高，對于室內空間的隔聲、保暖、防火等的要求因其使用空間的性質不同而有所差異，如賓館客房，要求高一些，而一般單位食堂，要求低一些。
3、藝術性。
在室內空間里，墻面的裝飾效果，對渲染美化室內環境起著非常重要的作用，墻面的形狀、分劃圖案、質感和室內氣氛有著密切的關系，為創造室內空間的藝術效果，墻面本身的藝術性不可忽視。
墻面的裝飾形式的選擇要根據上述原則而定，形式大致有以下幾種：抹灰裝飾、貼面裝飾、涂刷裝飾、卷材裝飾。這里著重談一下卷材裝飾，隨著工業的發展，可用來裝飾墻面的卷材越來越多，如：塑料墻紙、墻布、玻璃纖維布、人造革、皮革等，這些材料的特點是使用面廣，靈活自由，色彩品種繁多，質感良好，施工方便，價格適中，裝飾效果豐富多彩，是室內設計中大量采用的材料。
（三）頂棚裝飾。
頂棚是室內裝飾的重要組成部分，也是室內空間裝飾中最富有變化，引人注目的界面，其透視感較強，通過不同本論文由整理提供
的處理，配以燈具造型能增強空間感染力，使頂面造型豐富多彩，新穎美觀。
1．設計原則。
（1）、要注重整體環境效果。
頂棚、墻面、基面共同組成室內空間，共同創造室內環境效果，設計中要注意三者的協調統一，在統一的基礎上各具自身的特色。
（2）、頂面的裝飾應滿足適用美觀的要求。
一般來講，室內空間效果應是下重上輕，所以要注意頂面裝飾力求簡捷完整，突出重點，同時造型要具有輕和藝術感。
（3）、頂面的裝飾應保證頂面結構的合理性和安全性。
不能單純追求造型而忽視安全。
2、頂面設計形式。
（1）、平整式頂棚。這種頂棚構造簡單，外觀樸素大方、裝飾便利，適用于教室、辦公室、展覽廳等，它的藝術感染力來自頂面的形狀、質地、圖案及燈具的有機配置。
（2）、凹凸式頂棚。這種頂棚造型華美富麗，立體感強，適用于舞廳、餐廳、門廳等，要注意各凹凸層的主次關系和高差關系，不宜變化過多，要強調自身節奏韻律感以及整體空間的藝術性。
（3）、懸吊式頂棚。在屋頂承重結構下面懸掛各種折板、平板或其它形式的吊頂，這種頂往往是為了滿足聲學、照明等方面的要求或為了追求某些特殊的裝飾效果，常用于體育館、電影院等。近年來，在餐廳、茶座、商店等建筑中也常用這種形式的頂棚，使人產生特殊的美感和情趣。
（4）、井格式頂棚。其是結合結構梁形式，主次梁交錯以及井字梁的關系，配以燈具和石膏花飾圖案的一種頂棚，樸實大方，節奏感強。
[關鍵詞]裝飾工程 工藝流程 管理 安全 驗收
中圖分類號：U655.59 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2017）07-0173-01
一.建筑裝飾工程的基本原則
1.室內裝飾要滿足使用功能要求
房屋室內裝飾是為用戶創造良好的居住或者工作生活環境而進行的一項工程項目。所以在室內裝飾時要充分考慮使用功能要求，使室內環境合理化、舒適化、科學化；要考慮人們的活動規律處理好空間關系，建筑物結構及空間尺寸，空間比例，充分利用室內有限空間及建筑結構的特點來完成此項工程。
2.室內裝飾設計要滿足精神功能要求
室內裝飾在考慮使用功能要求的同時，還必須考慮精神功能的要求（視覺反映心理感受、藝術感染等）。室內設計的精神就是要影響人們的情感，乃至影響人們的意志和行動，所以要研究人們的認識特征和規律；研究人的情感與意志；研究人和環境的相互作用。設計者要運用各種理論和手段去沖擊影響人的情感，使其升華達到預期的設計效果。室內環境如能突出的表明某種構思和意境，它將會產生強烈的藝術感染力，更好地發揮其在精神功能方面的作用。
3.室內裝飾設計要滿足現代技術要求
建筑空間的創新和結構造型的創新有著密切的聯系，二者應取得協調統一，充分考慮結構造型中美的形象，把藝術和技術融合在一起。這就要求在施工過程中要充分考慮到現在社會特點，個人喜好等諸多因素。現代室內裝飾設計，它置身于現代科學技術的范疇之中，要使室內設計更好地滿足精神功能的要求，就必須最大限度的利用現代科學技術的最新成果。
二.裝修工程中包含的分項及要點
1.木作工藝
a.門窗套施工前，要檢查門窗洞口尺寸，彈線打眼，預埋木楔，木楔上下間距不大于350mm。
b.門窗套基層板選用優質大芯板，校正垂直方正平整。鐵釘帽要沉入板面0.5mm。
c.包窗套時，如臺面要做石材臺面，應先安裝石材，再做木作。可避免石材與窗套木作之間接縫過大（需按施工現場情況待定）。
d.木工安裝門合頁時，應雙面刻槽，刻槽的大小深度與合頁厚度大小吻合、嚴密；空心門合頁應是2只、實心造型門合頁應是3只、合頁螺絲必須上全，螺絲帽應平，不得傾斜。
f.木工安裝五金件時，要根據規定要求劃線開口，門鎖舌蓋板與門檔應平整，結合嚴密。
g.衛生間、廚房包門套時應預留貼墻磚的厚度，待貼完墻磚再用線條收口，避免門套線與墻磚接口縫隙過大。
2.油漆工藝
油漆表面要均勻一致、光澤均勻、光滑無擋手感，明顯處不允許裹棱、流墜、皺皮、疙瘩、無斑跡、無透底、無裂紋等，裝飾線、分色線平直均勻一致，五金玻璃潔凈。混油要用原子灰補縫，且要滿刮，待干后必須打磨仔細，棱角分明。門扇上口和下口必須油漆封底，以防潮氣進入，引起門扇變形。門窗套兩側必須做好油漆處理，不得用膩子代替原子灰。
3.水路改造
a.水路改造施工時，根據廚房、衛生間實際情況及客戶需求，合理確定各用水點如閥門、水龍頭、淋浴器、角閥的位置及管道走向途徑劃線定位。
b.鋪設管道時，鑿墻地槽的深度應保證暗鋪設管道在墻面、地面內線槽找平后不應外露，應避免橫向墻面開槽，以免破壞建筑結構。
c.PP-R管安裝布局合理，橫平豎直，管線不得靠近電源，與電源間距最短直線距離為200mm，管線與衛生器具連接嚴密。
d.水路打壓試驗完畢，必須用水泥沙漿抹平管槽。
e.水路改造時須注意管道走向及預留接口、角閥等的位置、高度尺寸的要求。坐便器給水管安裝高度一般距地面至角閥中心250mm；洗面盆冷熱水預留接口距地面高度一般為350～450mm；淋浴閥高度一般距地面至預留接口中心線1050mm。
f、布冷熱水管時，布管應熱上冷下，左熱右冷。冷熱平行間距不少于200mm。
改造完畢，未封閉之前需由監理和客戶一起進行注水打壓試驗，打壓0.8Mpa，保持三十分鐘壓力下降不超過0.05Mpa為合格。
4.電路工程
電路改造施工應根據設計要求及客戶需求，確定各用電設備、電源、開關、插座、燈具、光源等位置以及管線走向、標高，劃線定位。
暗埋在墻體地面內的電源線，須在墻體地面用切割機開鑿，開鑿深度應保證在暗鋪設在墻地面內的線管，粉補后線管不外露，應避免墻面橫向開槽，以免影響建筑結構。當線管長度超過15m或有篩鮒苯峭洌渴保應增設拉線盒。
同一室內的電源開關、插板、電話等插座應在同一水平高度差小于5mm。
電源線配線時，所用導線截面積應滿足用設備的最大輸出功率（普通照明和插座用2.5mm2配線，空調？等大功率電器必須使用4？mm2配線）。
電源插座底邊距地宜為300mm，開關板底邊距地宜為1300-1400mm。？線管口應平整無毛刺，不應有折扁和裂縫。
廚、衛應裝防濺插座，開關應裝門外。電線與暖氣、熱水、煤氣管之間的平行距離不應小于300mm，交叉距離不應小于100mm。？導線與燃氣管道間隔距離（mm）穿入配管導線的接頭應設在接線盒內，接頭搭接應牢固，絕緣帶包纏應均勻緊密。線管穿線必須分色，電源線的火、零、地三線分別為紅、藍、黃綠雙色線，開關的控制線（電源線和回火線）分別使用紅線、藍線，禁止使用花線（雙色線）作火線或零線。
5.吊頂施工
彈水平線、放樣確定吊頂點墻體打眼嵌木楔固定邊龍骨打眼安裝膨脹螺絲安裝吊桿吊件安裝主龍骨校正標高安裝橫撐龍骨校正、調平安裝石膏板（自攻絲固定）。
6.地磚鋪貼
施工基本要求：（水泥宜采用標號為325）
a、地面鋪貼前應浸水。應按地磚低面箭頭或編號鋪貼。
b、鋪貼前應根據設計要求確定鋪貼砂漿的厚度，拉十字通線控制其沙漿厚度和石材、地面磚表面平整度。
c、鋪貼砂漿宜采用體積比為1：3的干硬性水泥砂漿，沙漿墊層鋪厚度為20～30mm。鋪貼前應在原地面上刷一道水泥素灰。
d、鋪貼后應及時清理表面，24小時后應灑水進行養護，用白水泥或瓷磚勾縫劑進行勾縫
三.注意裝飾裝修規范質量驗收
在施工過程中，每個工種在施工時必須嚴格按照本工種的有關質量標準進行施工，然后進行自檢，并作記錄，施工員簽名。上道工序沒有施工員的簽名，下道工序不得施工。對大型賓館酒店的裝修施工，木工、泥工等工種的質量標準應作一些補充規定，如木制作任何接口不得有縫隙，縫隙不能補灰；木制作所有接口及連固處，根據北干南濕的氣候所定，北方工程用木膠，南方工程用白乳膠；要求橫向、縱向垂直，各類裝飾板都要使用“蚊釘槍”等等。把是否具有這類工機具作為能否承接工程的條件。同時，針對工程施工中實際發生的縫隙、陰陽角、見方、平整度等展開質量調查活動，進行攻關研究。實踐證明，由于采取了一些行之有效的質量控制措施，工程獲得了業主和當地質檢部門的好評。
論文關鍵詞：色彩元素,圖書館,室內設計,創新運用
色彩是表達室內體面造型美感的一種很重要的手段，如果運用恰當，常常起到豐富造型，突出功能的作用，并能充分表達室內不同的氣氛和性格，體現居住者的情操。將色彩在物理、生理及心理上所具有的這種特殊性質，應用于圖書館的室內設計，可以產生各種賞心悅目、意味無窮的室內環境氛圍和情調。圖書館色彩設計的成功與否，關系到圖書館室內環境的和諧與統一，圖書館好的色彩處理，能夠起到烘托和加強圖書館室內氣氛的作用，為環境增添情趣，滿足廣大讀者對圖書館環境美的追求。因此，研究和運用色彩在圖書館室內空間中的作用及其合理運用，尤為重要。
一、色彩的概念與裝飾功能
1.色彩的概念
色彩在整個世界里無處不在，也無時無刻不影響著人的心理和心情。色彩是通過眼、腦和我們的生活經驗所產生的一種對光的視覺效應。人對顏色的感覺不僅僅由光的物理性質所決定，比如人類對顏色的感覺往往受到周圍顏色的影響。有時人們也將物質產生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。
在人類物質生活和精神生活發展的過程中，色彩始終煥發著神奇的魅力。人們不僅發現、觀察、創造、欣賞著絢麗繽紛的色彩世界，還通過日久天長的時代變遷不斷深化著對色彩的認識和運用。人們對色彩的認識、運用過程是從感性升華到理性的過程。所謂理性色彩,就是借助人所獨具的判斷、推理、演繹等抽象思維能力，將從大自然中直接感受到的紛繁復雜的色彩印象予以規律性的揭示，從而形成色彩的理論和法則，并運用于色彩實踐。在一定條件下，色彩基礎作為文化現象，體現著自身系統的價值。
2色彩的裝飾功能
色彩在裝飾設計中，有著相當重要的作用。與形狀相比，色彩更能引起人的視覺反映，而且還直接影響著人們的心理和情緒。色彩有喚起人的第一視覺的作用。色彩能改變室內環境氣氛，能喚起人的聯想和情感的效果，在室內設計中能創造出富有性格、層次和美感的空間環境。因此有必要學習和掌握色彩的基本規律，并在設計中加以恰當的運用。
色彩在裝飾環境方面發揮不可替代的作用。色彩取決于色彩各種特性、屬性的表現以及與建筑表達語言的和諧共鳴，它的特性使人把與其相通的心理性質和社會文化發生聯系，引發某種情感溝通。比如黑色給人一種深沉、嚴肅、悲哀等心理聯想，有強烈的沉重感和壓抑感。恰當、科學地應用色彩，才會產生較高的審美價值和有益身心健康的特殊效果。
二、色彩在圖書館室內設計中的選擇與運用
1.色彩選擇
ネ際楣菔槍憒蠖琳哐習和研究的公共場所,室內色彩的效果好壞直接影響讀者的學習和研究情緒,并在讀者心理活動方面有著不可估量的影響。
傳統的圖書館色彩環境，雖在格局以及書架等的材質方面有特別的講究，但依然脫離不了傳統的范疇，這種色彩環境已越來越不能適應現代圖書館的開放式空間，我們更需要創造一個隨時隨地都能舒心閱讀的圖書館。在圖書館色彩選擇中,既要考慮現代圖書館功能上的需要,又要滿足讀者心理和精神上的需要。
色彩有十分豐富的表現力，不同場所對自身的室內氣氛有其不同的格調要求。由于人們在年齡、性別、文化程度、社會閱歷、生活習慣、職業、地位上的差別，形成了其各自不同的審美情趣，設計并創造出了各具特色的室內環境氛圍。但室內裝飾中對于色彩的選擇還是有一定規律可循的。圖書館色彩的設計選擇成功與否．關系到圖書館室內色彩的和諧、統一問題，好的圖書館色彩處理，能夠起到烘托和加強圖書館室內氣氛的作用，為環境增添情趣。圖書館的色彩設計，實際上是屬于圖書館室內設計的一部分，圖書館色彩元素與環境色調的配合問題，是圖書館室內環境設計的重要組成部分，滿足人們對環境美的追求。
2.色彩運用
（1）圖書館室內裝飾中的色調統一。室內裝飾色彩由許多方面所組成，如：吊頂面色、墻面色、地面色、家具色以及陳設物的顏色等，各部分的色彩變化都應服從于一個基本色調，使整個室內裝飾呈現互相和諧的完美整體性。室內色彩講究整體感，采取以一種顏色為主，其他顏色輔助以突出主色調。常見的室內色調分調和色和對比色兩種，若以調和色作為主調，室內就顯得靜雅、安祥和柔美；若以對比色作為主調，則可獲得明快、活躍和富有生氣的效果。但無論采用哪一種色調，都要使它具有統一感。既可在大面積的調和色調中配以少量的對比色，以收到和諧而不平淡的效果，也可在對比色調中穿插一些中性色，或借助于材料質感，以獲得彼此和諧的統一效果。所以在處理室內色彩的問題上，多采取對比與調和兩者并用的方法，但要有主有次，以獲得統一中有變化，變化中求統一的整體效果。在色彩的配合上，要注意明度的大小，明度大的色彩顯得輕快，明度小的色彩顯得沉重。因而在室內設計中，常常用色彩明度來求得室內環境的穩定與均衡。圖書館色彩的配色裝飾是一種彩色協調藝術,要從圖書館整體形象的觀念出發,通過綜合運用技術手段和藝術方法,結合地區的環境特點,使圖書館的內外色彩達到協調統一，以符合獨特的視覺環境空間，為讀者創造出一個適宜的學習環境。
（2）圖書館室內裝飾中的色塊對比。在室內裝飾設計中合理運用色塊來調節室內氣氛是十分重要的。所謂色塊，就是室內色彩中一定形狀與大小的色彩分布面，在室內裝飾色彩中，恰當地使用色塊能取得畫龍點睛的效果。當然，它與面積有一定關系，不同色彩的面積大小不同，給人的感覺就不同，如面積小的紅色、綠色交織在一起，遠看時便覺得紅、綠混而為一，接近于灰；而面積大的紅、綠色塊，則能給人以強烈對比的印象。面積大的綠色與面積小的紅色合理擺放，則能給人以萬綠叢中一點紅的感覺。
由于圖書館室內色彩受到整個空間、方位和功能因素的影響，因此，對相應部位施以不同的色彩會有更佳的效果。直接與人體接觸的桌椅，適合采用淺色調，與書本沒有明顯色差，不會造成視覺疲勞。我們可以選擇木材原色，因為自然色易生平常心。木材原色有使人回歸自然的感覺，能讓人身心放松，寵辱不驚，有了平常心才會產生靈感與智慧。天花板與墻面的上半部色彩，一般以淺色調為主，天花的處理應考慮室內的照明效果，一般常用白色，以便通過反光使四壁明亮。天花板比墻面色彩更明亮一些為好。裙墻與墻面色彩略有對比。采用淺色的冷色調或暖色調，其明度要比墻面低。一般地面顏色較深，與墻面色彩有明顯的區別，采用與墻面的非近似色，比如穩重的中性色。門窗的色彩要在室內調和色彩的基礎上稍加突出。明露的管道、冷風口等一般運用抑制性色彩，比如一些深色冷色調系列。電子閱覽室內背景適宜采用反光系數較小的深色或灰色，使讀者的視覺感到舒服。
（3）圖書館室內裝飾中的色光應用。色彩在室內裝飾設計上的運用，還需考慮色光問題，結合環境、光照合理運用色彩。從圖書館室內自然采光的角度來看，如果自然光線不理想時，可應用色彩給以適當的調節。如朝北面的閱覽室，常有陰暗沉悶之感，可采用偏明朗的暖色，使室內光線轉趨明快。南面閱覽室的光線明亮，可采用中性色或冷色為宜。東面房有上下午光線的強烈變化，可以采用少許明度較低的冷色。西面閱覽室光線變化強烈，溫度高，迎光面應涂刷明度更低些的冷色，整個閱覽室多以冷色調裝飾為宜。
三、結束語
色彩在建筑環境中與其他因素的和諧配合，使色彩元素得到了最大程度地發揮，取得建筑形體語言的良好效果。這說明，建筑色彩空間情感的展示和傳達，直接影響到現代人與環境及其構成元素間溝通的質量。所以，建設現代化的圖書館也應該注重色彩運用。熟悉掌握色彩的規律，運用色彩裝飾環境，減少因色彩搭配不當引起的視覺疲勞，有助于我們提高工作效率與服務質量。合理、科學的運用色彩為圖書館創造好的環境，才能更好的服務于讀者，也是促進圖書館工作建設重要手段之一。讓我們一起努力建設一個寧靜，優雅，和諧的圖書館環境。
參考文獻:
1朱小平.室內設計[M].天津：天津人民美術出版社，2006
2 陳明宏.圖書館色彩配色初探.圖書館建設,1997,(3).
關鍵詞可持續發展 生態設計 室內環境
中圖分類號:J0文獻標識碼:A
生態、環境和可持續發展已經成為二十一世紀面臨的最迫切的問題。室內生態設計問題同時也已經成為生態建筑研究中極為重要的內容之一,工業社會以來,人口劇增,自然資源大量消耗破壞以及環境的污染等問題已經成為當今社會所亟需關注的問題。一個可持續發展的未來要求我們必須對這些問題做出決策,這種決策將決定我們下一代繼承的地球是否適合居住。九十年代以來,隨著國家經濟生活的發展,室內裝飾設計已深入到各種類型的建筑中,室內設計所使用的材料也涉及到如鋼鐵、有色金屬、化工、紡織、陶瓷、塑料、玻璃等多種物質。事實上,室內設計的施工使用中所引發的種種環境和社會問題,都將可能破壞生態環境。追求可持續發展是人類社會的最佳選擇和共同任務。
1 我國室內設計的現狀及生態問題
“生態”可以理解為生存環境或條件,人類生存環境的主體是建筑,由于人口膨脹以及天災人禍所累積的負面影響產生的能源、土地、建房、環境等危機更加日益破壞生態平衡,并威脅到全球的可持續發展。隨著人類生活水平的不斷提高,對于室內環境的要求也日趨增強,已經不僅僅滿足于功能需求,而發展成為物質與精神并重的空間需求。對生活環境要求的增高,生態問題也隨之增大。首先存在普遍存在追求豪華、新穎、氣派的傾向,近年來,人們生活水平的提高加強了人們特質文化需求的進程,追求的東西也越來越多,對于居室空間已經不僅僅是滿足于其實功能需求,對于美觀、氣派、流行、時尚等的追求也日益增強。正因如此,在某些室內設計中他們會過分使用一些較為珍貴的裝飾材料,像不銹鋼、鋁板、玻璃、磨光石材、大理石板等材料,這些材料的運用不僅僅是用于大型的公共建筑室內空間中,甚至在某些所謂的豪宅中也用大理石板裝修墻面,用不銹鋼包柱子,以至于造成大量耗用不可再生的珍貴裝修材料,對建筑業的可持續發展是極為不利的。
其次,室內裝飾材料選用的偏差性。裝飾材料已經成為室內裝飾設計中重要的裝飾元素之一,越來越多的人喜歡通過材料本身的材質美、肌理感來裝飾室內空間環境。正由于這種風氣的產生與發展,人們往往會忽略材料本身所具有特性,忽略材料中所含的有害物質――這些對于身體有害的物質。現代室內裝飾中大量使用人工合成的化學材料,其中相當一部分化學材料,含有對人體有害的物質,這些物質在使用中還會長時間散發出來,不僅有刺激性氣味污染室內空氣,而且影響人的健康,甚至會有一部分人的身體會對此產生過敏現象,患上所謂的“住房癥”。
2 可持續發展觀在室內生態設計中的定位
我國實施可持續發展戰略的指導思想是:堅持以人為本,以人與自然和諧為主線,以經濟發展為核心,以提高人民群眾生活質量為根本出發點,以科技和體制創新為突破口,堅持不懈地全面推進經濟社會與人口、資源和生態環境的協調,不斷提高我國的綜合國力和競爭力。可持續發展就是既要滿足當代人們的需要,又不損害后人的需求及其共存的發展觀。可持續發展的設計理念,要求通過設計來促進人與周圍環境的協調,使人類賴以生存的環境能夠持續地走向未來,而不是對環境的剝奪和污染。從而達到人工環境與自然環境和諧共存、共同發展。因此,可持續發展是當代設計師所要研究的重要課題之一,時刻應該思考如何在設計中使用健康的材料并保持與生態環境的平衡,有效并高效利用材料以便利于環境的生態保護。
近年來,國際上已開始注重室內環境生態設計的研究與實驗,提出了以“生態概念”理論為基礎的邊緣性研究,并開展了一系列的活動,其目的是克服工業社會發展中對生態環境的破壞,使人類生存環境達到高層次的文明水平。現代生活的居住環境要求室內設計符合生態學的觀點,運用基本無毒無害的純天然材料和綠色建材,創造出回歸自然,環保節能且自然,簡樸、高雅的室內環境。人們寄希望通過設計來改善人類自身的生存環境,追求室內環境的風格與個性。
2.1 裝飾材料的“綠色”定位
新材料的拓展賦予室內裝飾豐富的物質基礎,可以充分利用不同材料的質地特征進行合理搭配,從而可以獲得千變萬化不同風格的藝術效果。在選擇裝飾材料上,人們已經不再拘泥一格,而是打破傳統的思想,打破一些固有的思想形式,去選擇一些新型環保的建筑裝飾材料,同時還具有功能與美觀相統一的材料。
生態環保型裝修材料正在逐步實現清潔生產和產品生態化,在生產和使用過程中對人體及周圍環境都不產生危害,從室內更新出的舊材料又比較客易轉換,并且可以作為再生資源加以利用,生產新產品。這是所有建筑材料的發展方向。目前已研制出的無毒涂料、再生壁紙等,都在不同程度上實現了上述目標。由于現在大多數產品都還達不到這種要求,因此裝修材料首先要考慮選擇無毒氣散發、無刺激性、無放射性、低二氧化炭排放的材料,在真正意義上實現環保、生態、綠色,走上可持續發展之路。
2.2 裝飾空間中視覺的“綠色”定位
室內裝飾設計,其實就是要滿足人們的精神需求,通俗說也就是人的審美意識和審美情趣,皆是對空間環境提出實用性、藝術性和個性等基本生活原則。是強調科學與藝術相合、強調整體性與系統性特征的設計,是人類社會的居住文化發展到千年文明高度的標志。采用不同的裝飾手法、裝飾元素、裝飾材料都能表達出不同的空間形式。“綠色”設計也日漸成為時代的主題,從色彩、造型、肌理表現上都能體現出人們對于室內空間環境的追求的深層體現。
色彩的應用不需要額外的工作盆,只要事先做好構思,在進行其它環節設計時伴隨著色彩的考慮就可以實現。因此十分簡單易行。色彩應用又是如此的經濟,在住宅中用較少的花費,例如重新粉刷、更換織物等,就可以使室內面貌喚然一新、賞心悅目。其次,使“綠色”造型,在時間和空間上達到永恒,達到自然美與人工美相結合的生態風格,迎合人們親近自然、追求恬靜的生活方式,
綠色能讓人回歸自然,放松、愉悅心情。同樣,在材質本身上的肌理效果就加深了這種感覺,不僅僅局限于視覺享受,深入到了人的知覺享受,讓使用者感知回歸自然。顯示素材肌理的的本來面目,可以起到一定的暗示功能性,如一般織物質地柔軟、手感舒適,易產生溫暖舒適的感覺,使人親近。
3 可持續生態思想與室內設計創意
設計的目的是為人,而人的本性又是回歸大自然,設計師力求人與自然和諧的創意理念,必將具有強大的生命力。大自然提供給設計師想象的空間無窮無盡,今天現代化的高樓大廈的原型來自于“獸洞”、“鳥巢”;現代化飛機的原型來自于天空的飛鳥;現代化輪船的原型來自于水中游魚的發展。近年來,出現的以“回歸海洋”、“走向天空”、“返樸歸真”等為設計主題的室內空間,如雨后春筍應接不暇,這些都源于自然界原型,然而又是通過設計師活躍且豐富的想象力,獲得創造靈感而實現的。
生物為了存在和發展,最起碼的條件是必須平衡地心吸力,防御一切外力,適應自然環境。在長期的進化過程中自然而然地選擇了最合理、最穩定、最經濟的結構形態。這就為設計題提供了一個成熟而可行的創意觸點。
4 結語
綜觀上述,建造一個生態城市的熱潮正在我國興起。其實,任何一個居住城市都是自然和人文生態結合的“生態”城市,只不過有些生態合理,有些城市生態而已。居住區不只是一類避雨遮蔭御寒的人類棲息地,也是人類與自然環境、社會環境、經濟環境和文化環境的生態關系。在呼喚生態,追求環保的室內生態設計思潮涌起的今天,用可持續的發展觀來進行室內生態設計無疑是正確選擇,也是與自然和諧,體現現代審美情趣的重要設計思維。
注釋
①夏云.生態與可持續建筑.中國建筑工業出版社.
②中國21世紀初可持續發展行動綱要.中國環境科學出版社.
參考文獻
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關鍵詞 室內設計 風格
中圖分類號：S611 文獻標識碼： A 文章編號：
一、概述
隨著社會不斷進步和發展，人們開始對生活水準的要求越來越高，尤其是對居住的房屋。從目前的情況看，人們的住宅不僅要滿足居住功能，同時也要滿足人們的精神與文化需求。基于這一點，室內設計這一領域又呈現出了前所未有的發展勢頭，也相繼出現了不同的設計風格。
現代室內設計的風格往往與建筑以至家具的風格緊密結合；有時也與相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格緊密結合；有時也以相應時期的繪畫、造型藝術，甚至文學、音樂等的風格為其淵源和相互影響。
二、我國室內設計的現狀
在我國的室內設計中，有多種設計風格，每種風格都有不同的韻味。現代設計大多數是“有其形卻無其神”，我們對于其他國家的文化底蘊還不了解，盡管我們了解中國文化，但是在設計時仍然沒有找到一個突破口，還是停留在過去的層面上，很難與國際接軌。當然值得慶幸的是，今天的中國已經不斷涌現出一些中西文化兼通的設計師，他們在自身文化的基礎上又進行了新的嘗試和全新的設計，例如：上海的新天地就是一個成功案例。
三、室內設計風格的成因及其影響
室內設計風格的形成，是不同的時代思潮及地區特點，通過創作構思和表現，逐漸發展成為具有代表性的室內設計形式。一種典型風格的形式，一般和當地的人文因素和自然條件有著直接關系，又需有創作中的構思和造型的特點，形成風格的外在和內在因素。風格是具有藝術、文化、社會發展等深刻內涵的，并不能停留在形式上。一種風格形成后，不僅能影響文化、藝術以及諸多的社會因素，同時也能體現出一種視覺上的感受。對于目前的室內設計風格分類等，還有待遇進一步研究。
四、室內設計的主要風格
改革開放以后，隨著和式風格的出現，室內的六個界面，又被板材圍個密不透風。近幾年來，人們的經濟條件好轉了，在室內裝飾上開始要求能體現時尚和個人價值，代表個人品味，認為西方的室內設計風格就是時尚的，是現代的。而室內裝飾界提出“中國風格”的口號后，中國風格的室內設計滋生起來。總之，可以將室內設計風格分為傳統風格、現代風格、后現代風格、自然風格四種。
（一）傳統風格
該風格是以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術風格，具有壯麗華貴、氣勢恢弘、雕梁畫棟、高空間等特點，以木材為主要裝飾材料，造型講究對稱，圖案多龍、鳳、龜、獅等。傳統風格突出了民族化、地域化的形象特征，能給人以歷史延續和地域文脈的感受。這種風格滿足了那些有著深厚的傳統歷史文化底蘊的人們，表達出了對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求，也使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。（二）現代風格
現代風格強調創造新式建筑，能夠突破舊的傳統，此外，更加注重的是功能和空間組織，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。現代室內設計風格更為重視設計實施時的科學性與方便性，不再像過去那樣將形式作為出發點。在設計過程中，將經濟問題作為一個重要因素加入到規劃中去，確保經濟、實用。
（三）后現代風格
“后現代主義”一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，主要用來描述現代主義內部發生的逆動，有一種現代主義純理性的逆反心理，即為后現代風格。后現代風格不能拘泥于傳統的邏輯思維方式，重點強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，探索創新造型手法，經常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，也可以將以新的手法將古典構件的抽象形式融合在一起。由于室內設計風格的個性獨樹一幟，裝修又需要較高成本，一般不被普遍的大眾接受，而適合于思想前衛，個性張揚的業內人士。
（四）自然風格
生活節奏的不斷加快，使人們越來越渴望親近自然、回歸自然。人不僅具有進行個人、家庭、社會有效活動的社會屬性，也有親近陽光、空氣的自然屬性。因此，在當前室內設計中，引用自然要素就成了一個主流設計理念。自然風格倡導回歸自然、推崇自然、結合自然，使用天然材料，能使人們在長期繁忙的生活空間里取得心理和生理上的平衡，給人質樸、高雅的感覺。由于人們對綠色生態設計的認識不斷深化，自然風格就成為一種時尚和發展趨勢。
五、室內設計風格的未來發展趨勢
近幾年來，人們的生活質量大幅提升了，室內設計水平也得到了飛速發展，研究室內設計風格就具有重要意義。目前，我國的室內設計中自主創新部分很少，設計師們無法設計中具有自己特色的作品。在未來，自然簡潔將是室內設計風格的一個主題趨勢。
此外，人們對綠色生態設計認知的逐漸深化，回歸自然已然成為一種社會風尚。綠色生態設計提倡節約型生活方式，適度消費，所以在此前提下，應追求構圖的完美，減少多余裝飾，形成自然、簡潔的設計風格。只有了解了各種室內設計風格所形成的歷史和文化背景，充分地汲取其中的創作精髓，才能設計出一個功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神需求的室內環境。
總之，今后的室內設計要做到明確設計理念和設計風格，無論是從設計還是審美方面都達到精神層面的提升，在尊重現實的基礎上，發展出具有自己國家民族特色的室內設計風格。
六、結束語
室內設計不同藝術風格的產生、發展和變換，就是建筑藝術歷史文脈的延續和發展。傳統的中式設計風格，總體上顯得過于陳舊沉悶，需要有所突破，將一些現代元素融入在設計中。我們應推陳出新，將傳統的中國元素與實用主義和功能主義相結合，使室內設計風格更符合當代需要。
七、參考文獻
【1】熊紅麗《論新中式風格與現代室內設計》，《湖北美術學院》2008年碩士論文。
關鍵詞：空間形象；“實”“虛”
室內設計是以滿足人的物質與精神需求為目的的環境設計。物質的需求在于可供自然與人為環境系統所運行的物理空間的建造，即為“實”，精神的需求在于室內空間形象的合理塑造，則為“虛”，既需要建筑工程師專業的工程技術，又需要室內設計師無限的藝術創造力。室內設計師在一定程度上也需介入一部分構造和環境的技術工作，但從總體來看，從藝術角度出發的空間形象“虛”與“實”的結合是設計師的主要工作。
一空間形象的確立
空間形象是以人的感官所感受的室內空間實體與虛體所反映的全部信息，即空間總體氛圍的表象概念，是在“感覺與知覺的基礎上所形成的具有一定概括性的感性形象”。對于室內設計師來講，不但涉及空間形態的審美，同時與時空的功能形態有關，需要通過空間形態表象的傳遞，即通過各種技術的手段，運用不同的材料、按照藝術設計的規律、用圖形思維的方式，最終完成空間形象的創造。空間形象的藝術氛圍則需要通過一定的物化方式進行表達，即針對室內空間實體形象的設計，或通過對這種實體形象設計所產生的虛空意境的再創造。
二空間形象中的“實”
空間形象中的“實”，即空間的實體要素，室內空間的實體形象是由建筑的結構、圍合的界面、軟裝陳設品所組成，具有可視的實際空間表象，其造型、材質等都能顯現出其風格特征。從而實現空間形體的形象設計。空間的實體要素是以其自身的合理定位，實現其整體空間審美價值的。如何進行實體要素的空間組織，是設計師在整個設計過程中重點考慮的問題。
1整體形態
每個室內空間總是呈現一定的空間形態。要實現實體要素空間組織，首先就是要根據限定的形態決定裝修的整體形態。由建筑限定的室內空間一般呈現兩個方向，即水平剖面方向和垂直剖面方向。其中最基本的形態有圓形、矩形、三角形，這三種基本的形態造就了室內的整體形態。如圖1，用曲線造就了化妝品店的空間形態。通常情況下，在建筑限定的原有剖面形態來決定室內裝修的整體形態容易使建筑結構和設備達到理想的配合，但是往往缺乏審美的個性。如整體形態與原有形態完全不同時，應考慮構造與設備條件、面積、比例等各方面的因素，如果應用得當，則能創造出不同凡響的空間整體形態。
2空間構件
空間構件在實體要素中非常凸顯，特別是暴露于空間中的建筑構件。近年來，工廠化裝配式構件應用越來越多，機械加工的構件本身外觀設計美觀，工藝精巧，在比例恰當及空間氛圍相符的情況下可以直接用于室內裝飾，從室內設計的角度看，添加空間構件，大多數是為了空間形象的美觀，很少是功能上的需求。因此，在整體形態的設計時，衡量的標準應該是審美的優點對于功能的需求，實現更多的審美價值，使構件產生的視覺效果突出。通常一些特殊的空間，也可以利用加裝構件來裝飾空間。
3界面構圖
界面是室內空間實體要素中的主題，影響著空間的整體氛圍，墻面的定位是根據房間功能需求來確定的，既是平面布局的設計內容，也是墻面本身的空間構圖。房間整體的墻面空間構圖可分為四種類型。
（1）單面整體構圖
此構圖方式最為常用，適應性也最強，通常除了踢腳線或頂角線作為過渡界限外，主要靠門窗等必備構件的工藝處理來達到調節構圖裝飾空間的目的。燈具及設備管口往往與頂面形成完整的幾何構圖。
（2）水平分格構圖
水平分格構圖，可采用材料接縫手法處理，改變分格的間距，營造舒展的視覺空間。水平的線性與頂角線、踢腳線保持平行，形成統一完整的墻面效果。
（3）垂直分格構圖
垂直分格構圖，可采用材料接縫手法進行上下線性的設計，營造穩定與活躍的空間氛圍。在接縫處可以添加相關的燈具、構件等，以產生節奏感和韻律感。
（4）散點自由構圖
散點藝術構圖比較容易出藝術效果，設計感較強，沒有特殊規定，既可平面畫作，也可用不同材料點綴裝飾，線條和圖案靈活應用，根據空間要求塑造豐富的界面造型，營造不一樣的空間氛圍。
4軟裝組件
軟裝組件包括家具、燈具、布藝、綠植、工藝品等軟裝產品，其選擇與擺放也是室內設計空間形象重要的一部分。家具在界面圍合的室內陳設空間中，是體量最大的實體，也是室內空間的主體，家具的選型直接影響到空間的整體造型。因此家具的尺寸選型與風格選型至關重要。另外工藝品、藝術品、綠植花卉等陳設組件具有廣泛的選擇性，在空間的總體構圖中具有平衡作用。就像是天平上的砝碼，一直達到空間的平衡。在擺放的過程中要考慮好平面與立面都能夠兼顧的最佳位置。平面位置需要考慮交通與使用功能，立面位置是人的視點與視域作用于陳設物和墻面的垂直景象選擇，以及人的視點變換所引發的四維空間效果，需要設計師反復權衡。
三空間形象中的“虛”
空間形象中的“虛”，即空間中的虛體要素。究其室內空間設計的本質，我們最終所需要的是這個虛無意境的“無”而不是圍合界面的“有”。“虛”的存在給予了“實”的更多內涵和個性，同時也是一種對實的豐富與擴充。在空間形象的塑造中，光、色、質是空間系統中虛擬形態表達最重要的部分，通過控制光照的強度，改變光照的投射方式，室內色彩的合理搭配以及各種肌理和特性的變化對比，都會創造出不同的空間意境。
1光影組織
光具有很強的可塑性，是塑造虛空間的有力手段，通過空間的變化合理利用光影的變換或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比。照明配光的光影組織通過光線投身于界面的凹凸層面產生不同的光影效果，陽光則透過窗戶經過窗框的遮擋會在室內產生相對的影子，通過窗簾的樣式或窗框的分格，能產生豐富的陰影，如羅馬萬神廟，光線通過巨大穹頂上面的圓形頂頂窗照射進來，所產生的巨大光斑隨著時間的變化而移動，使人有種置身于宇宙之中的感覺。光影作為界面構圖的一部分，能夠產生非常突出的空間視覺感受，可以根據界面構圖需要減少與增加光影，通過光影的變化或通過光線的強弱，形成空間形態虛實對比，從而增加室內空間的立體感和藝術感。視覺感受在室內系統的空間形象設計中處于首要位置，進入任何一個空間，給人的第一感覺肯定是光與色的印象。色彩是表達空間形象視覺感受最直接的要素。色彩所反映的表象，對空間大小、輕重、虛實的意境起著至關重要的作用。色彩具有豐富的生命力，不同色彩所喚起的人類情感是其他要素所不能取代的。色彩的表現形式也越來越豐富，越來越成熟，根據色彩本身具有的特性可以更好地表現在室內設計中。室內設計的空間特殊性，決定了它的色彩表現方式。室內空間是一個完全包容人活動的空間實體，由地面、墻面、頂棚所構筑的實體組成了最大的著色界面。人的色彩感覺來自于這些界面，室內的主色調就是由這些界面的色彩傾向所決定的。除了一些特殊的空間場所或個性需求空間，會使用純度較高或色彩傾向明確的顏色，一般室內界面色彩主要以明亮的、中性的、有一定含灰度的色調為主。通常利用家具、織物、裝飾品的色彩傾向來協調與界面的關系，對比或者統一。利用高純度色彩的器皿和藝術品擺件突出主題，通過色彩營造視覺中心。在空間色調的處理上，應該先界面，然后是家具與裝飾織物，最后是陳設飾品。同時要注意色彩本身的一些特性。
（1）色彩的距離感
色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，產生不同的距離感，從而改善空間效果。一般暖色系和明度高的色彩具有前進、凸出、接近的效果，而冷色系和明度低的色彩則具有后退、凹進、遠離的效果。如居室層高過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用收縮色。
（2）色彩的年齡感
室內設計中，最重要的是功能合理，因此色彩和形式要滿足功能要求，才能營造舒適的室內環境。如居住空間的設計首先應該在功能上分析家庭成員的各方面要求，如生活習慣，興趣愛好、工作需求、學習環境以及年齡、性別等，根據具體分析給每個家庭成員準確定位，設計出合理的色彩搭配空間，充分發揮其功能性。
2質感
室內裝飾材料的質感、紋理等，對“虛”空間的意識及意境的營造都將產生一定的影響。選擇不同質感的材料體現于空間形象的表達，能夠協助形體與色彩達到所要表現對象的特質。質感除了視覺感知外還表現為觸覺感知。通過各種材質的肌理特性，形成相互對比，同樣可以產生虛空間。同一空間中用兩種不同的材質，能夠在無形中劃分空間，如客廳的茶幾周圍鋪一條地毯，會使沙發周圍圍合成一個獨立的空間。一些表面光滑，反光性強的材料也能使室內空間感覺上具有通透性，起到擴大空間的作用，在一定層面上也是虛體的表現。如巴塞羅那展廳的空間設計，玻璃和大理石構成的薄片，縱橫交錯，形成奇妙的流動空間，灰色折光玻璃與透明的水面，形成強烈的虛實對比。
四結語
室內設計中所有過程都是圍繞著空間形象來進行的，空間形象主要靠實體要素與虛體要素的有無相生來實現的，即所謂“實以形見，虛以思進”，實施具象的，易被感知的，而虛是抽象的，飄忽不定，不易被人們感知，虛空間依附于實空間存在，同時又是實空間的延伸，兩者相輔相成，缺一不可。做到虛與實、情與景、主體與客體的審美統一。
參考文獻
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室內設計的發展歷史經過無數變遷，經歷了從封建時期的封建風水思想的控制到現在的追求人性化，尊崇自然的設計風格。而這些風格變化的過程都離不開人類文化的發展的影響。但是目前國內的住宅室內設計都存在著很大的問題。一方面是盲目追求國外的模式而導致的沒有創新性，離不開固有模式的束縛；十分片面的追求個性化設計，風格迥異的設計而忽略室內設計的本質，那就是給人帶來使用功能和感官上的享受。本論文就針對這些弊端進行研究和分析，并且針對性的找出解決方案。
1.課題研究的目的和意義
隨著時代的進步，社會、經濟、政治等環境的改變。現代人的思想、需求、價值標準都有了很大的變化。“輕裝修，重裝飾”成為室內設計的趨勢。
單身公寓的室內裝飾研究一方面為了給人們提供更加舒適的居住環境，給人身心休憩的地方，另一方面單身公寓住宅符合社會的要求，使之具備良好的實用性、環保性和經濟性等特點。圍繞著以上的幾點要求，本文就關于我的設計方案來探討一下，如何在這個商品經濟迅速發展的前提下，讓單身公寓的室內裝飾更上一層樓，從而推動市場的發展，設計出靈活、多變、個性強的單身公寓空間，滿足單身公寓物質和精神的需求，達到物質到情感的升?A。
2.課題研究的主要內容
2.1方案設計
方案設計的第一點就是合理規劃和劃分各個功能區。單身公寓的空間是一個整體，整個空間連同一體的同時又各有分工。我采用了家具擺放的方式以及玻璃門隔斷來組織并劃分空間，這樣就可以充分有效地利用有限的空間。玻璃隔斷門還能從視覺上延伸和增大空間。我設計了兩套戶型圖。我所劃分的功能區有六塊，分別是休息區，就餐區，辦公區，還有就是必備的廚衛的區域，儲藏區還有休閑區。
方案一的設計就是一個通透一體的格局，一進門左手邊是辦公區，設有簡單地辦公桌椅。辦公區旁邊就是休閑區，放置一個雙人沙發，住戶可以在沙發上讀報看電視等。沙發緊挨著床，這就是休息區。床邊上就是儲物的衣柜。在房間的北面西側設有一個獨衛生間，東側設有廚房和陽臺。因為單身公寓面積較小，為了生活必須的空間，可以弱化一些陽臺和廚房的功能，所以兩個功能區是設置在一起，重合起來了。在剛進門右手邊先是設置了就餐區，再往里正對著床的墻面上掛了電視機，方便躺在床上的時候觀看電視。再往里擺放了一臺小的電冰箱和洗衣機。這樣一來可以解決食物存放的問題，還解決了洗衣服的問題。陽臺和臥室連接的地方，我采用了玻璃門作為分隔。這樣使得整個房間的通透性和采光性都大大提高。
方案二的設計和方案一的設計比起來，格局稍微復雜一點。陽臺和廚房都是獨立的空間，具有明確的分隔，這樣可以享受獨立的陽臺空間。一進門左手邊是休閑區，放有沙發和電視，再往里是休息區，放了張床。進門右手邊是一個儲藏區，再往里是辦公區，就餐區等。
國內外的單身公寓住宅都會因地制宜，根據當地人的生活習慣的不同，注重的方面也不同。比如日本的單身公寓住宅，日本注重居室收納，儲藏空間很多。對于儲藏功能的研究算得上是非常細致，這樣有利于房間的整齊劃一。所以對于我的設計來說，我發覺整個空間的儲物面積很小。所以在東西兩面墻上我都設置了置物板，這些隔板上既可以放置一些精美的擺設，也可以作為平時儲物的空間。
2.2問題分析和解決方法
在單身公寓的設計過程中，我碰到了許多的問題，有幾點尤為重要：單身公寓并不像一般的住宅那樣有較大的面積，一般單身公寓的面積在30-60平左右，在如此有限的空間里，要滿足人們對于居住對于日常生活的需求，這對設計師是一個考驗，很多東西都需要取舍。要從心理和生理，視覺和感官方面設身處地的為住戶考慮。
對于單身公寓來說，面積比較小，所以為了避免在視覺上產生擁擠和壓迫的感覺，切忌硬質的圍墻隔斷，應該盡量保證視覺上的通透一體，如果必須要分隔的話，那也可以采用玻璃材質的隔斷或者墻，這樣可以讓整體空間有統一性，增加家居的安全感，不用擔心有看不到的角落會藏有危險。
單身公寓的主體顏色選擇難度較大，不適合選擇深沉壓抑的顏色，這會讓整個空間毫無生氣，死氣沉沉。一般會選擇明度和純度都較低的色系，也就是所謂的灰色系。我這個單身公寓方案地面是使用原有的水磨石地面，所以整體色調我選擇了素雅一點的淡色系，這樣可以使整個狹小的空間延展開來。
關鍵詞：減少PM25;室內裝飾元素
一、對室內PM25的來源分析
人的一生有80%以上的時間是在室內渡過，無論在曠野或在城市，我們永遠無法獲得被庇護的安全感，室內環境品質（indoor environment quality，IEQ）―聲環境、光環境、熱環境及室內空氣品質對人的身心健康、舒適感及工作效率都會產生直接的影響。室內PM25主要來源于炒菜，吸煙等燃燒帶來的有害物質，還有裝修帶來的揮發性有機物。
關于室內PM25。我們應該了解哪些因素促使室內PM25的增加。1.裝修材料（含絕緣材料，防火，防水材料及涂料，油漆）及家具散發出的甲醛，苯，二甲苯氨，氡等;2.家用空調散熱片上細菌包括霉菌，軍團菌，金黃色葡萄球菌，芽孢桿菌;3.廚房油煙氣內含有多環芳烴，酚，醛等揮發性有機物;4.香煙的煙霧內含有多環芳烴，尼古丁，丙烯醛，苯并芘;5.沖刷馬桶時帶出來的疾毒，細菌，臭氣;6.打掃衛生時產生的塵埃;7.床褥被單以及沙發，地毯上的螨蟲，或螨蟲尸骸;8.飼養寵物引起的動物皮毛皮屑積塵和病菌，過敏原等等;9.膠粘劑，化妝品，洗滌劑，殺蟲劑，消毒劑，衣服防蛀用品內的揮發性有機化合物;10.室外的PM3.5以及人類活動產生的CO2等等。
從污染源的物理特性上看，可以大致分為顆粒空氣污染物（包括細菌，懸浮粒，煙塵，病毒等等）和氣態空氣污染物（包括氣味，甲醛）兩類。
二、減少室內PM25的功能性植物
1.綠蘿。環保學家發現一盆綠蘿在8―10的房間內就相當于一個空氣凈化器，能有效吸收空氣中甲醛、苯和三氯乙烯等有害氣體。
2.吊蘭。吊蘭能吸收空氣中95%的一氧化碳和85%的甲醛。吊蘭能在微弱的光線下進行光合作用，一般在房間內養1～2盆吊蘭，能在24小時釋放出氧氣，同時吸收空氣中的甲醛，苯乙烯，一氧化碳，二氧化碳等致癌物質，尤其是一氧化碳和甲醛能達到95%和85%。并且吊蘭還能分解苯，吸收香煙煙霧中的尼古丁等比較穩定的有害物質。所以吊蘭又被稱為室內空氣的綠色凈化器。
3.蘆薈。一盆蘆薈就等于九臺生物空氣清潔器，可吸收甲醛，二氧化碳，二氧化硫，一氧化碳等有害物質，尤其對甲醛吸收特別強。在4小時光照條件下，一盆蘆薈可消除一平方米空氣中90%的甲醛，還能殺滅空氣中的有害微生物，并能吸附灰塵，對凈化居室環境有很大作用。
三、減少室內PM25的家電
1.負離子空氣凈化器。在家中擺放空氣負離子健康機，利用空氣負離子健康機的兩大技術負離子轉換器與納子富勒烯負離子釋放器這兩項技術，生成等同于大自然的生態級小粒徑負氧離子。生態級負氧離子可以主動出擊捕捉小粒微塵，甚至1微米的微粒，從而減少PM25對人體健康的危害。
2.環保性空調。根據調查：在開啟環保空調之前，測試儀顯示室內PM25為15微克每立方米，PM10為31微克每立方米。開啟了搭載換氣裝置的環保空調“換氣”模式之后，空調開始進入空氣凈化模式。開啟20分鐘，PM25就從15微克每立方米下降至9微克每立方米，而在開啟空調60分鐘之后，測試儀顯示屏顯示室內PM25為3微克每立方米、PM10為5微克每立方米。從上可得出，搭載換氣裝置的環保空調能有效使空氣質量得到提高。但空調需要及時清理和置換空調內的過濾網，否則空調上產生的細菌與病毒也會使室內空氣污染。
3.蒸煮鍋具。根據實驗表明，以炒菜以及油炸等烹飪方式產生的PM25最高，數值可以從8倍飆升近20倍，所以要減少室內PM25廚房里炒菜時要少用油炸，煎炸方式，用烹，煮和涼拌方式，或用文火炒菜方式，并注意廚房與其他居室隔絕。此外，有關專家還說采用液化氣、天然氣等燃料，燃燒時產生的二氧化硫、一氧化氮和氮氧化物及有機物也會推高PM25值。
因此，蒸、煮的家電不僅能抑制油煙擴散還有助于減少PM25的產生。基于此，使用煮飯、煮湯的多功能電飯煲、電蒸鍋、電燉鍋以及微波爐等家電可較少產生PM25;另外使用封閉式家電，比如電烤箱等等，油煙釋放受到限制，產生PM25的數量也相對較少。
4.大功率油煙機。相關實驗表明，面積6平方米的廚房不開油煙機炒菜會讓PM25升高5倍，所以應該采用在幾分鐘甚至幾十秒內完成廚房大容量空氣置換為最佳，安裝超大吸力的吸排油煙機鐘的抽油煙機效果就比較好。而在使用習慣上，在集中做飯的時間段即使不做飯，也最好打開抽油煙機。與此同時抽油煙機定時清洗，保證抽風效率也是關鍵。此外，在灶具的選擇上，應當盡量選擇燃燒充分、節能效率高的燃氣具。
5.新風系統。新風系統是由新風換氣機及管道附件組成的一套獨立空氣處理系統，新風換氣機將室外新鮮氣體經過過濾、凈化通過管道輸送到室內，同時將室內污濁、含氧量低的空氣排出室外。新風系統能清除室內裝飾后長期緩釋的有害氣體，利于人體健康。
新風系統在不開窗的情況下進行空氣的自動通風換氣，阻止了室外的PM25的進入，就現在而言，新風系統是改善室內空氣的最有效的方式。但是值得說明的是，長期運行的新風系統機必須定期清洗維護，不然一方面通風換氣的力度不夠，另一方面還會引發細菌滋生，那就適得其反了。
四、減少室內PM25的室內裝修材料
1.維舍卡頌石。卡頌石是一種可以凈化空氣的室內裝飾材料，本身安全無污染，可循環使用。具備能吸附并分解甲醛、苯等室內有害氣體，而且最重要的是卡頌石自帶永久負電荷，可吸附PM25。國家室內環境與室內環保產品質量監督檢驗中心數據表明300×300×10mm維舍卡頌石按照相關標準方法檢測，二十四小時對一平方空間內的有害物質的去除率如下：甲醛吸附87%苯吸附94%TVOC吸附90%甲醛分解50%
2.硅藻泥。是一種以硅藻土為主要原材料的室內裝飾壁材，具有凈化空氣消除異味具備獨特的分子篩結構，具有極強的物理吸附性和離子交換功能，可以有效去除空氣中的游離甲醛、苯和氨等有害物質及因寵物、吸煙、垃圾所產生的氣味，凈化室內空氣;還能釋放負氧離子硅藻泥獨具的分子篩結構，在接觸到空氣中的水分后會產生“瀑布效應”，從而不斷的釋放出對人體有益的負氧離子，有效凈化空氣。
五、結論
此次論文主要從植物，家裝材料和家電三方面探究如何減少室內PM25，在探究的過程中了解了室內產生PM25的來源，并根據這些因素提出解決的方法，相信對減少室內PM25有一定的作用。（作者單位：四川師范大學美術學院）
指導老師：李青鍵
參考文獻和注釋
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[2]許沁《室內PM25九成來自于煙草，衛生間樓梯間PM25嚴重超標》2013年2月27號新聞晚報
【關鍵詞】建筑裝飾紋樣；現代室內設計；傳統意境
1、傳統建筑裝飾紋樣的分類
我國傳統建筑裝飾紋祥種類繁多，其中包括現實存在的各種實物，都可以經過我國古代藝人、工匠的藝術加工而體現在建筑裝飾的紋樣之中，自然界中存在的各種實物都是傳統建筑裝飾紋樣的題材。除此之外，神話、圖騰、器物等同樣是傳統建筑裝飾紋樣題材的重要組成部分。因此按照我國傳承下來的這些裝飾紋祥的內容和表現形式大體可以分為具象紋祥和抽象紋祥兩大類。通常具象紋祥具有一定的根源，多為大家熟知的具體形象經過藝術加工而來，比如動物神獸類、花卉果木類、器物寶物類、人物神祗類等。抽象紋祥則復雜的多，其通常是有許多不規則的幾何圖形組合而成，對于這些紋祥的形成以及所表達的內容和意義多數已無從考證，但其演化的總體趨勢是由寫實的、生動的、多樣化的實物形象而逐步走向抽象的、符號的、規范化的幾何紋飾的。這種抽象的紋路主要有方勝紋、萬字紋、龜背紋、回紋、拐子龍紋、冰裂紋、棋格紋、雙距紋、連線紋和聯珠紋等。
2、傳統建筑裝飾紋樣在現代室內設計運用中的局限性
傳統建筑裝飾藝術的主題思想與現代裝飾藝術的表現形式之間存在一定的沖突，這種沖突是兩種文化、兩種潮流之間的差異性造成的，因此在現代建筑裝飾裝修作品中，既能體現現代氣息，又能傳承傳統裝飾文化的作品少之又少。西方現代建筑裝飾藝術和東方傳統建筑裝飾藝術之間的沖突，以及傳統經濟技術和文化意識發展與現代人們意識之間的差異、古今人們的審美意識之間的差異等主觀、客觀因素都會成為中西藝術融合的阻礙因素。中西、古今的差異在裝飾裝修紋樣發展運用到現代裝飾中的局限性主要表現在以下幾個方面：①審美思想的差異；②時代差異；③地域差異；④工藝技術差異等。
3、傳統建筑紋樣結構的秩序感在室內空間布局中的運用
3.1對稱均衡
中國傳統裝飾紋樣整齊端莊，裝飾性很強，雖然其構圖形式多樣，但總體來說具有 一定統一性。傳統裝飾多以中心向四周輻射或者直線想兩方延伸，其配合方式呈現對稱性和放射性。從整體空間的布局和裝飾來看，其采用的方法多為點、線、面層層鋪開的方式。首先確定一個中心點，然后按照一定的規則，將整個空間以中心點為基準劃分為若干單元區域，然后再進行單元紋樣的組織，通過單元之間的銜接以組成整幅均齊式適合紋樣圖案。這種追求軸線式對稱的審美情節作為儒教思想的核心內容，在傳統建筑裝飾中變現的尤為突出。對稱性的審美情節在傳統裝飾和現代裝飾的追求中的差異性偏差不大，所以在現代建筑裝飾中運用較為成熟。
3.2遞進反復
遞進是指物象形態的大小、方向、位置、色彩等因素有秩序、有規律、循序漸進的變化。這種多元性的重復變化具有很深的層次性，呈現層層遞進的表現形式。遞進式的裝飾紋樣藝術充滿節奏感和韻律感。比如二方連續紋樣是以一個單元的紋樣向上下或左右反復連續起來的紋樣。其層層遞進的規劃方略也正體現了傳統室內設計的布局思想。這種層層遞進式的裝飾紋樣在近些年的中國現代建筑裝飾設計中出現較為頻繁，其運用主要集中在商務建筑以及較為高檔的民用建筑之上。這種傳統與西方現代的建筑裝飾藝術的融合，其實是體現了中國傳統形而上的“道”與西方形而下的“器”相結合的嘗試。
3.3圖底反轉
圖案的翻轉用現論解釋的話，可以表述為“圖形和背景”，這種裝飾紋樣藝術在我古代的體現形式多為立體式的。在傳統裝飾紋樣的運用中，正形與負形之間的凹凸顯現和隱形模式最為常見，具有極強的可讀性。太極紋是圖底反轉裝飾紋樣藝術最為直接的體現，它運用黑和白的強烈交替變換的美感在同一空間表現粗不同空間的觀念并存。這種方式運用在現代建筑裝飾中能夠很強烈的體現出主、客體的差異性，以突出和隱藏的手法，巧妙的制造出令人印象深刻的圖案效果，令人耳目一新。
4、傳統建筑裝飾紋樣在室內截面設計中的運用
4.1頂面
中國傳統建筑中頂棚的裝飾多為木框加彩繪紙或墁板，然后裝飾上各種紋樣，多為卷云紋、蓮花紋、聯珠紋、龍鳳紋等。在現代建筑裝飾理念中，人們崇尚簡潔明快，因此在現代的商業、民用住宅等室內頂棚的裝飾較少，一般不做過多的傳統紋樣裝飾。
4.2地面
我國傳統建筑室內裝飾中，地面的裝飾多出現在貴族的建筑之中，一般平民建筑中很少出現。在早期，地面抹一層砂石灰面，多為滿足防潮的使用功能，最早的地面紋樣裝飾出現在春秋戰國時期，比如回紋、米字紋、繩紋等。經歷隋唐宋元等各朝的發展，地面裝飾紋樣開始多樣化。在現代建筑中，地面的裝飾紋樣可分為空間較大的商用和居民建筑兩個方面。其表現載體多為瓷磚和木質地板，民居地面中傳統地面紋樣的運用較為單一，傳統紋樣多用于大型建筑的大面積地面。
4.3墻面
（1）傳統建筑室內墻體裝飾種類繁多，單從墻體的建筑的表現形式來看就包含了搪墻、山墻、坎墻、八字墻、屏風墻、照壁墻、隔斷墻等，而在墻體的裝飾紋樣上來看，則更是多種多樣、豐富多彩，傳統墻體裝飾紋樣多以書畫、壁帶、壁衣甚至琴、劍等物品進行裝飾。另外為了達到更加層次化的審美效果，墻體上還會開設各種門窗、隔斷、罩等，這些都極大的豐富和美化傳統室內空間。
（2）現代建筑的室內墻體裝飾傳承了傳統的裝飾紋樣，但在材料和工藝上采用最新的技術，增加了墻體的承載負荷能力，多以鋼筋混凝土為支撐材料。現代建筑的室內墻體裝飾紋樣更加靈活多變、自由活潑，建筑材料和工藝的支持前提為墻體實現傳統裝飾藝術和現代裝飾藝術的融合提供了保障。
（3）傳統裝飾紋樣在現代建筑室內裝修設計中運用越來越多，無論是商用還是民用建筑都能體現傳統建筑墻體裝飾紋樣的運用狀況。主要的運用包括：運用于較大空間的壁畫、運用于獨立空間的木雕、運用于寬松環境下的屏風、字畫、裝飾線腳等。
參考文獻
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