時間：2023-06-01 09:32:13
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇書籍印刷工藝，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
書籍是人類知識的載體，從畫圖記事、甲骨刻字、竹木卷軸、藍本線裝到現代書籍設計，中國的書籍在不同歷史時期有不同的材質和裝訂方式，發展到現今階段，現代書籍已吸取了西方的做書方式，印刷和裝訂方式都已現代化，適用于大量印刷和銷售推廣。講求實用功能和藝術美感，并使兩者達到統一是現代書籍設計的宗旨，也是考量一本書的設計好壞與否的標準。書籍設計的最終目的是給觀眾傳達信息，并傳承文化知識，所以在設計的過程中還要考慮受眾的視覺心理和消費需求。
1書籍設計
書籍設計包括開本大小、字體版面設計、插圖、紙張選擇、印刷裝訂工藝的整體設計工作，它是藝術設計與印刷工藝結合的產物。“世界最美的書”的評選強調書籍整體的藝術氛圍，要求書籍的各個部分，封面、護封、環襯、扉頁、目錄、版面、插圖、字體等在美學上保持一致，設計形式必須適合書籍內容；在制作上達到最高的藝術水平和最高的技術水平相統一。書籍設計要考慮到讀者對象的年齡、職業、文化程度、民族地區的不同需要和使用方便，照顧他們的審美水平和欣賞習慣。一本美觀的書籍必須是在藝術設計上和技術生產上都有很高的質量，而且有時代特色和民族風格，內容和形式應給人以完整的印象。
2印刷工藝
印刷術是中國古代四大發明之一，隨著現代印刷技術的發展，可以實現更豐富的印刷效果，但印刷本身依然是一門很專業的技術活，是通過印刷機，使印版或其他方式將原稿上的圖文信息轉移到承印物上的工藝技術，印刷后還可以通過加工工藝實現更豐富的印刷樣式和視覺效果。印刷是將設計師創意最后具體呈現的重要過程，包裝、海報、書籍等的設計創意都要通過印刷來呈現，在設計制作過程中，很多的印刷裝飾工藝可以作為設計師表現創意的手段。和古代的書籍裝幀不一樣了，現代書籍設計除了傳承文化知識以外，還要充分發揮設計師的藝術創意和制作技術，達到實用與美感具備的目的，所以為了追求更豐富的設計表達，現代設計師必需要了解印刷知識。
（1）印刷流程。1）印刷前期準備工作。印前階段是指將設計稿轉換成可供印刷的底版的過程，一般來說這個過程是從設計稿的完成直到上機印刷前，所以叫印前階段，這個過程對于現代印刷來說是非常重要的。2）印刷工藝。印品完成的關鍵環節是印刷，印刷主要可分為平面印刷、絲網印刷、柔版印刷、凹版印刷、數字化印刷幾大類。3）后期加工工藝，通常是印品印刷完成后的加工工作。①裝訂（膠裝、精裝、騎馬訂、平訂、簡裝、粘面）；②折頁（二折、三折、四折、五折等）；③覆膜（亮膜、啞膜）、上光、過油（局部、全部）、UV（局部、全部）；④模切（直角、圓角、圓、橢圓）、燙金（金、銀）、起凸。（2）印刷工藝與書籍設計。設計師的書籍設計作品最終要靠印刷來實現，從而展現給觀眾。如果設計師了解印刷工藝、印刷制作的全過程以及印刷設備、材料的各種知識，不僅可以減少在印刷過程中遇到實際障礙，而且可以把書籍設計更好地與印刷工藝結合，實現更豐富的印刷樣式和視覺效果。在國內的圖書市場出現了兩種不好的傾向：一方面為了促銷，把內容很好的書設計得庸俗不堪；另一方面又不惜工本，配上極其奢侈的外觀，看上去像工藝品，失去書本原真的特質。印刷最終是為書籍本身服務的，根據作品需要，確定準確的規格尺寸可以減少紙張浪費，同時考慮不同裝訂工藝的局限，避免不切實用的設計；了解制版手段可以進行更合理的設計，在圖文排放的時候避免因裁切而破壞書籍的內容；重視圖稿的分辨率，提高印刷的質量；了解印刷材料的特性，從而有更廣泛的空間可供選擇運用。在書籍的制作成本中，材料的選擇使用、制版印刷裝訂工藝的確定和施工占了主要部分，合理地選擇材料、印裝工藝，不僅可以節約成本，減少浪費，也可以確保書籍設計的質量，提高書籍的檔次。
3書籍印刷工藝案例研究
（1）《面子》?！睹孀印肥且槐咀髌芳?，收錄了奇文云海工作室的書籍設計、標志設計、包裝設計等的平面設計類作品，充分全面地展示了奇文云海工作室的設計成果。作為一本展示平面設計作品的書，它運用了多種印刷技術，從紙張選擇、印刷工藝運用到印后加工，都很好地結合了設計內容的表達，無不體現了平面印刷的考究，“面子”功夫做得很好，是一本印刷工藝大觀的書?！睹孀印窌O計和印刷工藝的優勢與不足。特色和優點：這本書的設計采用了版式追求內容的形式，所以每一頁的排版設計都是根據作品圖片來排的，這樣可以更好地展現每一幅作品的特點，同時產生豐富隨性的閱讀效果；從書籍的封面、扉頁到插頁，《面子》這本書里運用了凹版印刷、激光打孔、凸版壓印、燙金、UV、壓痕、壓虛線等的印刷工藝，有很多可看的細節，工藝與設計內容結合，對學習印刷知識的人來說是一本很好的教材。局限和不足：優點往往也是缺點，豐富多樣的版式使書本的整體性不夠強；印刷工藝帶來了很多細節，但過多了，喧賓奪主，失去了作品本身的原味，難免有成為印刷樣品的嫌疑。（2）《設計中的設計》。這是一本很單純的書，就像無印良品本身，簡約、純粹、環保。從里到外通透的白，給作品的展示提供一個干凈的舞臺。封套和腰封的使用又使得它不那么單調，除了有一處折頁外，基本沒用其他特殊加工工藝。（3）《面子》與《設計中的設計》印刷工藝運用的比較。這兩本書都是設計作品集，從分析圖表中可以看出這是兩本書風格迥異的書，《面子》書中應用了凹凸壓印、燙金、燙銀、打孔、壓虛線等多種印刷工藝，而《設計中的設計》只運用了凸版印刷和折頁幾種工藝，當然印刷工藝種類多少的運用并不會影響書籍本身，這其中也沒有絕對好壞的評價標準。工藝用得多了，讀者閱讀的視覺感會加強，也有更多互動的空間，對行內的人來說也是一堂學習印刷工藝的課程；但市場上大多數的書還是以簡單的印刷為主，首先，這是書籍最本質的標準，即滿足基本閱讀需要。《設計中的設計》屬于這類當中的極品，但它紙張的選擇和書套的運用又讓這本書多了細節，拿在手上很舒服，閱讀起來也很愉快，很符合無印良品的品牌特色。它們就像“豪華盛宴”和泰國香米的不同味道，前者讓人流連忘返，沉醉其中，忘乎所以，后者的味道是平實的，靜靜地品味，留一抹清香在回憶里。
4書籍設計未來的發展趨勢
在這個瞬息萬變的數字化信息時代，閱讀的方式也變得多元化，書籍不再只是原來的實體書本，數字圖書在圖書市場上占了重要份額，電子書鋪天蓋地席卷而來，讓書籍印刷行業承受了前所未有的沖擊，電子書可以再網上免費下載，而且攜帶方便，不需要實體介質，所以也相對環保，因而有人預測紙質書將會消亡。然而紙質書不但沒有消亡，反而如火如荼地生產著，新華書店和圖書館里依舊人山人海，紙質書沒有電子書的優點，但它有自己不可取代的優點，在人類的發展文明中，它始終是最重要的知識載體，傳承并發展人類文明。隨著書籍多元化的發展，書籍設計也有很大的發展空間，數字圖書，概念書籍也占有重要比例。設計師把書山裝點得多姿多彩，在書籍的發展中，一直離不開印刷，現代印刷行業的高科技術也讓書籍的印刷工藝有更多的選擇空間。
參考文獻：
[1] 王玨.書籍設計與印刷工藝[M].南京：東南大學出版社，2008.
【關鍵詞】優化;印刷工藝;降低;印刷成本
1優化印刷工藝路線的必要性分析
隨著信息時代的到來，印刷行業也面臨危機，原材料進價成本越來越高，而印刷品的市場價格又越來越低，留給企業的利潤也越來越少，加之，辦公費用和人員費用以及稅收等費用，更是壓縮了印刷企業生存的空間［1］。還有日益激烈的同行業的市場競爭，企業就只剩下內部成本壓縮的途徑來提高收益了。內部成本的壓縮就要求必須合理的優化印刷工藝路線，安排好生產的每一個環節，只有提高生產效率才能獲得更大的經濟效益。
2優化印刷工藝路線的方法
紙張是印刷行業最為重要的原材料，而油墨的設定也是印刷質量高低的一個非常重要的標準，除了合理選擇紙張和調節好油墨，另外一點也至關重要，就是管理人員必須把好關，合理安排和協調好印刷工作，做好檢查抽樣。
2．1紙張的優化
2．1．1優化原材料的選擇在印刷制品中，最大的原材料就是紙張，印刷什么制品應該用什么樣的紙張都是有講究的，比如普通圖書和教科書，它們選擇紙張都是不相同的。既能滿足在視覺上的效果又能合理的降低紙張成本。合理的選擇紙張材料也是優化印刷制品的關鍵之一。同樣是同一種材料的一頁紙張，其克數不同、大小不同，相應的價格也不盡相同。同一種紙張，但是厚度不同就意味著克數越高，相應的價格也越貴。同一種紙張，紙張越大浪費，如果一種圖書印刷需要很小的紙張，而印刷卻選擇比這個大很多的紙張，就意味著越大越貴，成本越高。2．1．2合理把握紙張開度和優化書籍的裝訂紙張的開度的把握就是要求切口不能留很大的空白，不規則的紙張也要減少，意思就是邊料必須控制，不能丟太多。紙張的開度和書籍的裝訂息息相關，在選擇紙張開度的時候，比如32開的書籍就盡量選擇36開的紙張，留白空間少，就要求裝訂必須充分利用留白空間，每一種書籍都有自己的裝訂方法，將中心跨頁的空白地方留得少一些，也能避免版面過大的浪費。裝訂在美觀的同時，也合理的降低了紙張成本。2．1．3合理選擇封面尺寸必須根據紙張的參數來設計封面，過大和過小都會影響書籍的美觀。一般書籍的勒口應該設計得稍微大一些，不然就會導致由于參數不符合而浪費紙張。所謂薄利多銷，印刷行業也是一樣，量大才能夠獲得更多的收益，印刷行業利潤真的不高，如果量沒有達到一定的數量就很難獲得利潤。
2．2管理人員合理安排和協調好工作，做好檢查抽樣和巡檢
2．2．1合理安排印刷工作一般的車間會有很多臺印刷機，但是同等規格的印刷工作最好放在一臺印刷機上操作，這樣不僅保證了印刷制品的一致性，還節省了工時。在安排印刷工作時，操作人員不能偷工減料，任何環節出現問題，都有可能導致印刷品質量得不到保證。比如，印刷出來的東西模糊，偷減一點點材料就會釀成不可挽回的損失，而且如果耽誤了工期，還會影響公司在客戶心中的形象，得不償失。所以，在印刷的過程中，管理者必須協調和安排好印刷工作的每一個環節。2．2．2進行油墨監控眾所周知，印刷制品對于油墨的要求是比較高的，油墨的用量直接影響著讀者的視覺感受，過多或者過少都會影響整個印刷質量。在平時的印刷流程中，油墨量的監控是十分重要的一個環節，管理印刷的工作人員應該對油墨量進行實時監控，這邊便于提高油墨的使用效率，同時有利于對印刷物的整體展示［2］。科學合理地對油墨質量進行監控是進行品控的前提，這也是體現印刷品質量的重要因素。2．2．3做好檢查抽樣和巡檢工作在測試印刷儀器的時候，工作人必須盡可能的測試出更多的變化量，測試出的樣本是衡量印刷機狀態的標志。如果在操作過程中，一旦工作人員發現偏差，必須馬上調節，并保證印刷出來的產品不出現問題，如果發現問題不及時糾正。在實際的工作流程中，抽樣和巡檢工作是相互結合，相互促進的，抽樣主要是指對印刷成品的隨機檢測，而巡檢在側重于對印刷機器的檢查，這也是優化印刷工藝路線的基本要求，同時也有利于降低印刷成本。
2．3提升印刷人員的綜合素質
在新經濟形勢下，技能成為一項重要的生產要素在各自的領域發揮著作用。在印刷行業，雖然科技的進步是數字印刷成為未來發展的趨勢，但是對于最為重要的校對等工藝流程來看，人的作用從未被低估，甚至變得更加重要。特別是數字印刷迅速發展的今天，對印刷人員的綜合素質要求更加嚴格。第一，印刷人員的業務能力決定了印刷質量和效率，印刷人員往往是一線工作人員，對印刷的基本技能和操作流程需要爛熟于心，這是提升效率的基本保證。第二、培養高素質的印刷人才有利于創新印刷工作流程，提高效率。無論印刷流程還是印刷工藝，都是不斷的進行著創新，而往往這些創新點大多源自于業務人員的創新思維，這將大大降低企業的印刷成本。第三，建立印刷行業交流機制，印刷人員需要時時把握行業最新發展動態，才能讓企業不脫離市場。
2．4利用互聯網思維優化印刷設計
互聯網經濟的持續火爆為印刷行業帶來新的發展動機，印刷工藝在這幾年得到了新的提升，特別是在設計方面，摒棄了以往復雜的設計風格，轉為清新簡約的設計美學。設計風格上的轉給印刷變帶來的直接影響就是成本下降，更加注重環保也就沒有了更加絢麗的色彩搭配。同時，各大企業都建立了線上渠道，對于互聯網思維模式下的印刷策略也帶來了相應的調整，這無疑會大大增加用戶的好感度，同時對降低印刷成本也是顯而易見的。
參考文獻:
［1］本刊輯．關于如何降低包裝盒印刷成本費用的四種方法［J］．廣東印刷，2015(06)．
俗話說“三歲看小，七歲看老”，這是人們對自身成長觀察的經驗總結。從嬰兒時期開始，兒童的感知能力、認識活動及思維、情感、意志和行為活動等各方面，都有了初步的形成與發展。書籍作為傳達、感受最廣泛的存在載體，在人類成長初期起到的支持、教育、引導的作用尤為重要。要做到尊重兒童的權益，支持兒童發掘自身潛能，引導兒童健康成長，讓每個孩子都有最佳的人生開端，都有歡樂無限的生活空間。因此，兒童書籍設計的核心理念應是健康、有趣和益智的。
早在17世紀，歐洲圖書市場就已經出現專門銷售兒童讀物的書店。而我國的兒童書籍專門銷售起步較晚，兒童圖書市場還不夠完善。兒童書籍對人類初步認知感受的回歸，在設計幻想、聯想、思維、創新等方面有更高的要求。近年來，我國書籍市場出現了形態各異的創意型書籍設計作品，而在兒童圖書市場中，由于這部分書籍多是精裝書，造成了兒童閱讀的不便與潛在的不安全性問題。設計者對兒童內心的傳達響應沒有足夠重視，使書籍整體的內容與形式不統一，對原始傳達手段的塑造十分欠缺。當然，對于兒童書籍的形態不只是從內外形態的異化，更是要借助現在科技的發展，完善其在材料、裝訂、印刷等工藝方面的運用，使藝術與技術完美結合，這不只是發揮兒童教育的傳達作用，更是對回歸自然的一種追求與向往。
1.形態的異化兒童認識形狀是從長方形、圓形、正方形、三角形到圓柱形、圓錐形等從平面圖形到立體圖形不斷深化的。同樣，在設計過程中，要注意到兒童的認知程度、方法，就如同書籍設計需要內容與形態統一，設計者需要有童心，要在充分了解兒童心理的情況下才能設計出好的作品。兒童在天馬行空的想象下，不受固有形態的拘束。異形開本的兒童書籍較為常見，而異形開本的選擇應注意內容的選擇及現實局限的控制。書籍的外形在離開技術水平的控制下，出現異樣的圓形、扇形等，提高了成本，而兒童學習知識會不斷地更新速度，要把兒童書籍的價值定位大大降低，這就如同兒童長高之后衣服要更換一樣，其保留價值較之成人書籍要低，因為其更換頻率較快。
擺脫平面的束縛，可動的“立體書”早在19世紀就已經推出。在翻閱書籍時，書上的圖畫呈現三維立體造型。這種圖書的優勢大大地詮釋了兒童書籍的互動性、趣味性，能更好地引導兒童閱讀書籍。愛玩是兒童的天性，而玩的工具被稱為玩具。學習則是兒童成長的重要過程，學習的工具主要是書籍。因此，玩具與書籍相結合而誕生了“玩具書”的概念。玩具書兼具內容與形式的統一，跳出了平面書的局限范圍，創造了真實直接的三維立體空間。異化的形態增加了讀書的趣味性和功能性，讓兒童主動動手“玩”書籍，充分體現書籍傳達的互動性，使兒童更全面地感受書籍所帶來的樂趣。現在的兒童書籍設計有模擬形狀類、觸摸類、變形類、發聲類等，這些都是在兒童書籍探索中得到的成果。這些都在兒童的學習與互動上得到了體現。然而，針對兒童對抽象記憶的特別之處，需要設計能夠更直觀地引導兒童去識別、想象書籍所傳達的信息內容。
2.材料的運用書籍設計中，材料是最主要的感知覺體驗的載體，是讀者閱讀的視覺、觸覺、聽覺、嗅覺、味覺的“五感”體驗的手段?，F今書籍設計所使用到的材料種類十分廣泛，各種有機材料的加入使其特性在書籍中得以展現。兒童書籍如同兒童玩具，對于成分和質感要更高于成人書籍所要求的，除了紙張的應用，更多的是要選擇自然性的纖維材料，如絲織品、布、木、皮革等。其中，特別是棉織品的柔和質感多被應用到兒童接觸世界、感受世界的承載體，它安全無害，有益于兒童健康，并且價格低廉。不只是應用于兒童玩具，自然性的纖維材料還被更多地應用到兒童商品之中。在一些兒童書籍中，利用少量的皮毛、化纖等作為輔助材料，在特定的認知世界的地方加以使用，通過“五感”幫助兒童去認知世界、體驗世界、感受世界。然而，這樣還會有一定的局限性，書籍傳達的信息理解形式更多的是來源于作者、設計者等成人的經驗得來的認識理解，一定程度上忽視了兒童階段對事物的探索與成長，容易使兒童形成社會群體的固有思維。要想在兒童書籍中做到內容與形式的統一、形態與兒童心理的統一，就要求設計者需要擁有兒童一樣的想象力和幻想力，這樣的童心是很有必要的。兒童對世界的認識是從具體的、真實的、看得見的、摸得著的實物開始的，書籍就是把知識以實物的形態傳達給兒童，使兒童得到認知體驗。在材料上，書籍多采用兒童感興趣的有一定固有特征的形象的色彩，根據每階段兒童對實物材質的認識成果來選擇。動手與互助會使兒童具備自我學習的能力，以及與自然、社會融洽、和諧相處的能力。
3.裝訂方式兒童書籍設計的裝訂方式，更多的是要在形態異化中起到一定的可實踐手段。在現今異化形態層出不窮的市場中，有各種新穎的裝訂方式存在。然而，裝訂更多的是需要考慮到兒童的生理特點，兒童的生理協調性還沒有足夠穩定，動作具有一定的隨機性和破壞性，這就需要安全且有效的裝訂設計手段?，F今，膠裝、線裝等方便實用的方法被較多地應用在兒童書籍中，但根據兒童的行為特點，這些裝訂方式又無法得到安全堅韌的效果。兒童讀物的裝訂方式在迎合異化的創新形態的同時，還要注意適合各階段兒童的成長特點，可以采用不裝訂、半裝訂、圈裝訂等手法，設計出更加適合兒童的閱讀習慣和方法的書籍。
4.印刷工藝
印刷是圖文信息復制到承載物上的技術工藝。在印刷技術發達的現代，文字、圖像、色彩在材料上的展現更完美地豐富了原本所賦予書籍的涵義?？梢哉f，印刷為書籍設計的效果和最終的書籍形態傳達提供了保障。同樣，在兒童書籍設計中，印刷工藝也影響著書籍的品質和設計者創意理念的表達。一個想法的新的立足點最終還是需要合適的印刷方式得以展現。印刷主要構建在作品與設計者的溝通與交流上，把設計者的意圖點定位明確，適當地發揮承載信息的傳達。然而，兒童在整個設計過程的終端與印刷的相互作用有限，他們更多的是注重最后的傳達效果。這就需要設計者在進行創作的同時懷有童心，還要重視印刷工藝在最終設計表達過程中的運用。印刷工藝的完善使視覺感受得到了完美的體驗，印刷技術的提高，已經讓兒童書籍設計的“五感”體驗全面加深。
針對兒童極具魔幻與好奇的心理特征，在兒童書籍設計方面，設計者要富有想象力、幻想力和浪漫主義色彩。兒童的推理能力、邏輯能力較差，不能與成人的思維方式同步，對直觀的事物形象十分敏感，所以，兒童書籍的設計從內容到形式都要富有童心，設計者要把思想回歸到人生的初始階段。
關鍵詞：圖書印制環節；圖書編輯；重要性；圖書出版
中圖分類號：G232文獻標識碼：A
一般情況下，對圖書編輯的要求主要體現在良好的文字掌控能力、選題創新能力、市場感知和把握能力以及相應的人際溝通能力和計算機操作能力，但是對圖書編輯的圖書印制知識和能力的要求不高，甚至根本沒有要求。這就會出現因圖書印制失誤增加圖書編輯工作量、重新返工的現象，因此，探究圖書印制環節對圖書編輯的重要性對圖書編輯工作具有十分重要的意義。
一、圖書編輯要掌握一定的圖書印刷拼版知識
圖書編輯應當了解一些基本的拼版知識，在發片之前能夠對拼版后的版面尺寸和紙張大小進行認真、仔細的核對和比較，保證拼版后的效果得到預期。版面和紙張的核對比較工作雖然很簡單，這些越簡單的東西越容易被忽略掉，進而給圖書編輯工作帶來不利影響。例如圖書編輯的本意是要做一本24開的豎式書籍，打算每冊印4個印張，計劃的成品尺寸為長為185毫米，寬為170毫米，然后將樣本拿到印刷廠去印制，由于圖書編輯沒有對版面尺寸和紙張大小進行認真、仔細的核對，印刷出來的版本根本無法用事前按照設計尺寸裁切好的紙張印刷，無奈，只能對內容進行重新拼版，造成了不必要的損失。
二、圖書編輯要了解圖書印制紙張的常用開法
圖書編輯要對了解紙張的常用開法，這樣才能夠了解需要印制的圖書是在怎么開的，如何開的，進而在圖書印制的最初階段能夠有效的調運紙張，達到科學合理運用紙張、節約圖書印制成本的目的。例如，圖書編輯將高考物理知識編輯成一個72開的口袋書，送到印制部門進行印制，一開始，印制部門用A批次的全開紙張進行印制，由于發行量大，需要對口袋書追加印刷，但是之前用的A批次全開紙張不夠，圖書編輯和印制部門為了避免出現紙張色差問題，調用了A批次的對開紙張，結果發現之前在印刷的時候，是將全開的紙張進行偏開切來印刷的，調用對開紙張完全無法滿足印刷的需求，印制工廠沒有辦法正常生產。這種因為由于缺乏對紙張開法的了解出現的圖書印制事故，不僅造成了紙張調用失誤、浪費紙張資源的問題出現，而且有可能因為紙張供應不及時造成印制停產、延誤圖書最佳上市時機等問題，造成不可挽回的損失。
三、圖書編輯應當對圖書裝訂環節的相關內容有所了解
如果圖書編輯對圖書裝訂相關知識不了解，一旦由于圖書裝訂環節出現問題，就要對書籍的尺寸、排版進行重新的整理，耗費大量的人力物力財力。在圖書編輯的實際工作中出現過此類問題。例如，某圖書編輯編輯了一本豎24開13.5印張的書，由于對實際圖書裝訂環節不了解，這位圖書編輯就按照印刷廠給出的膠訂折手對書本進行排版、設計，但是隨著編輯內容的不斷增加，印張的數量在不斷增長，而且作者要求最好是用銅版紙作為書籍的內文紙張，以保證書籍的品質，為了避免圖書出現掉頁問題，這位圖書編輯就聯系印刷廠商，想將圖書裝訂工藝變更為鎖線加膠訂的形式，但是印刷廠家告訴編輯，他所設計的這個書本尺寸只能按照橫開的方式進行鎖線，豎開無法進行鎖線工藝，無奈，這位編輯只能將整本書的尺寸進行調整，重新排版、發片，浪費了大量的時間和精力。
四、圖書編輯應當對圖書印刷的特殊工藝注意事項有所了解
如果圖書編輯在書籍排版、設計過程中設計到特殊印刷工藝，就要對這些工藝有所了解，這樣才能夠對圖書印刷工期有著明確把握，對圖書進度和上市時間有著清晰的規劃。例如在實際工作中，電力設計行業的招投標標書由于包含很多內容往往會被編輯成圖書的形式，圖書編輯在對電力設計行業的招標工程進行編輯時，會根據電力企業的實際情況和工程的特點，編輯商務、技術、工程報告、工程圖紙、工程專題報告等等多樣內容，這些內容的表現形式是不同的，尤其是工程圖紙，如果圖書編輯對工程圖紙的特殊印刷工藝不了解，在圖紙編輯過程中簡單的將圖紙作為附件增添進去，在印刷過程中可能會出現紙張大小不合適、圖紙顯示不全或者是圖紙被割裂的現象出現，影響招投標標書的質量，嚴重的會影響到招投標的結果。
五、圖書編輯要了解圖書印刷的顏色效果
如果圖書編輯對印刷顏色效果不了解，在印刷環節可能會出現顏色不好調和、顏色印刷出來差距大等問題，對圖書質量產生嚴重影響。尤其是在兒童圖書的編輯方面，很多圖書編輯喜歡用比較純艷的顏色吸引小朋友的眼球，但是實際印刷過程中往往會出現嚴重的色彩偏差，尤其是由紅色和藍色配出來的紫色，由于紅色和藍色這兩種顏色不好壓色，很容易出現色差，因此圖書編輯就應當盡量避免使用紫色。有的時候印刷廠的印刷設備也是圖書印刷出現色差的主要原因，圖書編輯要對印刷工廠的業務水平有著一定的了解。
六、結束語
圖書印制環節會對圖書編輯產生深刻的影響。圖書編輯除了掌握基本的文字功底和選題創新能力以外，還要對圖書拼版、紙張開法、圖書裝訂、特殊工藝和印刷色彩等方面有所了解和把握，避免返工、重新排版的現象出現，確保圖書印刷進度按照計劃進行，提高圖書編輯工作的有效性。
參考文獻：
[1]岳青霞.了解圖書印制環節對圖書編輯的重要性[J].考試周刊，2012，（22）：27-28.
[2]師濤.從出版社角度談圖書印制的質量管理與控制[J].印刷質量與標準化，2009，（8）：29-31.
關鍵詞：概念書籍設計；傳統工藝；新材料；跨界
1東西方傳統裝幀工藝的擴展應用
概念書籍設計須有獨創性但絕不能閉門造車或搭建空中樓閣。所有的創造都是從其理論和文化基礎中生發出來的，要創新就需要書籍設計者對包括但不限于制書技術的傳統工藝有足夠的認識。中國傳統的裝幀工藝可在其原有基礎上加以豐富。例如，線裝時可以使裝訂線編織出幾何圖形，或者在保留原本功能和基本形態的基礎上對月牙扣、函套等部件進行大膽創新，使其具有嶄新的面貌。另外中國傳統的造紙工藝中誕生了諸多名字文雅質感特別的紙張品種，云龍紙、灑金箋、五色粉彩箋、瓷青紙還有各種草木染紙等。根據需要在概念書籍設計中活用，可使成書具有中華特色的色澤和質感。在歐洲古典裝幀工藝有著豐富的形式，書頭布的制作方法、封面包皮角的方法等等都在長久的發展中變得豐富多樣。還有為書口繪制書口畫、繪制裝飾紋樣、加色點等工藝，這些都可以加以改良，使用新的材料或者賦予它們新的形式使之適應當今的設計需求。紙張使用上，歐洲古典裝幀工藝中經常用在封面和環襯上的大理石紋染紙（marblingpaper），便可以在紙張染制環節中通過調整顏料的色彩使其具有不同的文化感。
例如，參照敦煌的壁畫進行配色或模仿潑墨山水的暈染獲得更中國化的視覺感受，引入熒光顏料采用飽和度高的顏色進行搭配來呈現南美風情等。大理石紋染紙的“拉花”步驟中制作的圖案亦可以突破傳統做法來繪制更貼近當前人們文化生活的圖形。傳統工藝是既有的手段，作為設計者我們需要在知其所以然的基礎上來加以擴展使其適應我們在當今時代的設計需求。另外，筆者認為在挖掘傳統工藝時不應淺嘗輒止滿足于“能夠實現”的狀態，而是應該有一種“盡可能的深入實踐，即使條件所限不能深入實踐也要深入了解”的態度。因為堅實的積累能夠為進一步擴展創新夯實理論和實踐基礎，也使作品的文化基因鮮明，展現深厚的文化底蘊。
2新材料與跨界工藝
日本書籍設計大師杉浦康平提出了書籍五感的理論，這一理論在很多地方被反復引述廣受認同。而新材料與跨界工藝恰恰使“五感”的表現有了更多的可能性。在新材料的應用上，書籍設計者們或可以從工藝品、服裝、現代藝術、建筑等領域的材料和工藝上汲取靈感。具有可塑性、能夠長時間保存的材料都可以列入考慮范圍，配合相應的工藝用于設計。常見的各類工藝以及各類手工藝在現代蓬勃發展。金屬工藝、塑料工藝、玻璃工藝、印染、編織、刺繡、鑲嵌、雕刻、皮雕、毛氈塑形等等不一而足，各種工藝又都各有一些復雜有趣的分支，使得探索了解和動手執行的過程充滿樂趣?！靶虏牧稀背税ㄆ渌I域引入的材料更包括新開發出的材料，當前新開發出的材料往往具有打破傳統認知的物理性能，具有更個性化的表現力。即使由于種種條件所限可能無法馬上投入使用也可以先作為前期積累留待日后使用，或者以近似材料模仿其形態追求相近的表現效果?？缃绻に囉袝r與既有的工藝有知識交叉。
例如，歐式古典裝幀工藝中就存在無色壓印、皮革浮雕等與皮雕方式有交叉的工藝，皮雕技巧的引入也就相當于對已有裝幀皮革處理技術的進一步延伸。作為概念書籍的設計者可在開放的思路下進行材料的選取，把具有當前時代特色、過去的書籍設計中前所未見的形式引入到書籍設計中，使設計成品具有當前時代的鮮明特征。靈活的材料與工藝應用來自于長期的搜集、實驗和積累，看起來極跳脫的思路也往往是建立在充足積累基礎上的靈光一現。這還需設計者在日常作業中通過留心積累、自由實驗進行擴展，最終用新材料和跨界工藝來催化設計語言的表達。
3既有工藝的進一步推進
對于工業化大批量生產而言，設計師的方案中往往存在很多難于操作、對技術人員要求較高，或者增加時間成本、材料成本的非常規做法，這導致了設計師的思路難于和實際生產完全對接，對設計師或多或少的設置了各種局限。而實際上這些局限都來自于印刷等步驟的執行過程中，印刷工人等執行人員遵照的是機器的邏輯。而機器的邏輯更多的來自與機器制造者對生產質量、速度、經濟效益等方面的考量，更個性化的制作需求恐怕并不在其列。設計師才是控制工藝應用的“大腦”。設計師不應被工業化的生產局限住，而需要讓思維跳出既有的工藝實現路徑來思考和實踐，這樣也許有一天我們可以反作用于工業生產去推動生產機器的改良和創新。而在目前的初始階段，我們可以開發一些更便于執行的方式。
例如，使用手工絲網印刷技術時，在絲網油墨或丙烯絲網版畫顏料等施印材料中混入顆粒目數高于所選絲網目數的云母粉、珠光粉、銅粉等材料，從而賦予絲印成品更豐富的質感。設計者不應被動地受制于既有的印刷制作執行方式，而是從一個設計者的視角出發，進入到印刷工藝準備和執行的流程中去，主動實現設計對于印刷制作等加工步驟的需求。設計師要實現對工藝的推進，更要在反復實踐中對工藝獲得足夠的理解。再舉一例，同樣是從孔版印刷入手，我們還可以利用謄寫版技術制作個性化的圖像。謄寫版畫的制作目前已很罕見，確實其本身有諸多的局限性，但這不妨礙其成為一種制作圖形圖像的可選手段，其特殊的肌理表現也不失為一種選擇。日本的黑船工房在謄寫版畫的工藝上進行了改良，實現了類似木版畫卻有特殊肌理感的效果。由此可見，即使是一開始不便于使用的技術，通過改良也可以有更好的發展，達到預期之外的效果。在提倡書籍整體設計的時代設計師要參與的工藝環節不只是印刷工藝和裝幀工藝，圖形圖像的制作工藝等環節都勇于打破常規，挖掘已有技術加以利用，在既有工藝的基礎上發掘新的應用方式、追求更多的變化，使用組合的技法使最終的呈現效果大大加乘。
4結語
概念書籍設計工藝應用的多樣性探索首先需要對古往今來已有的書籍形態、制作技術有更廣泛、更深入的理解，然后需要打開廣闊的視野取法于其他領域，大膽引入跨界技術進行大量的信息交流使書籍設計這門藝術展現出當前時代的特色煥發新的活力。更需要設計師以嚴謹的態度去承襲傳統的技術，以跳脫的思維去開發。最終制作出既傳承歷史悠久的傳統技藝，又富有當前時代的特色作品，賦予書籍設計更多的可能性，使概念書籍的設計成品傳達出更豐富的信息和情感，增強書籍設計語言的表現力。此外，設計師還要避免過度設計和工藝堆砌。工藝服務于設計，設計者須控制工藝的選擇應用。本文從工藝應用的探索出發，意在豐富概念書籍的藝術語言表達。概念書籍的設計指向未來，引領未來書籍設計發展的方向，成為未來書籍設計的起點和靈感來源。靈活應用多樣化的工藝將有力支撐書籍的設計語言。
參考文獻：
傳統圖形元素的再造
中國傳統圖形在現代書籍設計中不能生硬照搬，或是簡單應用，它需要我們對傳統圖形有深刻的認識，并結合現代設計語言，從傳統圖形中提取最具典型特征的元素進行再創造。這個過程需要對圖形本身進行創造性的形式轉換，在現代設計中演繹出傳統文化的符號烙印。如圖3，在《睜眼看曹操》的書籍封面設計中，采用了與書籍內容相關的古代戰車圖形元素，沉穩的色彩中烘托出了書籍內容所傳達的氛圍。它把古代的戰爭場面作為設計元素，但設計中并沒有直接運用其形態，而是將圖形進行巧妙的處理，把其中部分元素進行移除。同時，對同一元素采取不同視角、不同位置或虛實的變化處理，進行重新組合并運用在同一畫面上，并且讓讀者憑借元素所反映的信息和以往的視覺經驗，以局部展開聯想，在腦海中還原書籍的時代特色與風格。
這樣的設計在保留傳統元素的同時，也賦予了作品一定的藝術感染力。經過電腦技術處理所呈現的效果足以讓視覺還原了對畫面整體的猜想，它既保留了古代戰爭的韻味，又給予圖形新的變化，增強了視覺傳達的表現力。
材質與工藝的創新應用
選擇考究的材質是構成書籍美感的一個重要因素。它是一種通過人們的視覺和觸覺所感受到的與書籍整體視覺效果密切相關的元素之一，在不經意間給讀者帶來書籍材質以外的感受和聯想。對書籍的觸覺會在潛移默化中影響著人們對于書籍的整體印象與判斷，這種不經意的觸覺體驗將書籍的風格定位與文化內涵傳達出來，同時也讓人產生閱讀的期待。
常見的書籍設計并沒有過多地去考慮所采用的材質和書籍本身的關系如何，它所重視的是書籍外在形式美感的視覺傳達。書籍設計不僅給人以外在視覺上的感知，同時也強調細節帶給人的某種潛意識上的感受。另外，書籍設計同時也是一種商品的包裝設計，不過與普通商品的包裝設計有一定的區別和聯系。書籍兼有文化信息傳遞與商品的雙重屬性，書籍材質美感的提升無形中會增添書籍的視覺魅力，并為讀者帶來更美的享受。
1．傳統視覺元素與材質的結合
孤立地看待書籍的材質，其自身并不存在太多的實際意義，在通過印刷、裝訂等加工過程，成為完整的書籍的一部分之后，才能真正體現材料的價值。
材料作為書籍藝術的組成要素之一，其自身的特點與“性格”不同，也會呈現給人們不同的視覺效果與心理感受。在傳統視覺元素與材質結合的書籍設計中，不能僅僅把眼光停留在對材料特點的簡單認識上，應該用現代的審美及視覺效果重新定位并認真地思考，突破材質的造型特征，賦予書籍以新的生命力。在《考工記》中曾記載：“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者可以為良?！边@需要的是設計師對市場與文化需求的把握，不僅要關心技術和藝術的融合，還要認識材質與技術的表現力。
書籍除了展現這些常規的藝術審美外，還要將手感納入評判標準，這也是當今國際圖書設計界的流行趨勢。讀者用手在觸摸書籍時的質感，翻閱時的愉悅程度，對于一本書來說都是非常重要的。這種觸覺美感的形成是與印刷工藝和材料密不可分的，它有利于書籍的美感和個性化的表達。如圖4，《食物本草》是一本中國最早的料理學大全，該書設計以民間常用的藤制食盒作為書籍形態設計的設計思路，讀者通過提拎書盒、開啟藤盒及翻閱過程感受到一份自然的氣息。將交互性理念與書籍設計進行結合，而不是延續長期以來的書籍的單向信息傳達，信息不再是單向地傳遞給讀者，而是通過讀者主觀的參與，共同進行信息交流。
要使書籍轉化成有表情、有內涵的形式語言，傳統元素與現代技術的結合，無聲中傳達了一種非常樸素的感覺，它與中華傳統美德的精神吻合，表達了一種和諧之美。
在現代書籍設計中，尋找材料并不是什么難事，難的是對于司空見慣的材料如何以其個性化的形態呈現出不一樣的效果。從生活中找到的材料并不都是可以直接利用的，而是要通過設計并進行加工處理,塑造其成為具有新特征的形態?，F代科技的發展使書籍設計的藝術表現手段越來越多元化與時尚化，需要將一些忽視個性的印刷工藝與材質的使用進行變革。只有在藝術形式上充分展示書籍自身的獨特魅力，才能不斷地滿足現代人日益提高的審美要求與文化發展的需要。
2．品種多元的材質體現
在書籍設計中，根據書籍主題的風格特點，利用傳統材質與不同質感的材質進行組合，構制成富有新意的書籍形態。這種材質的組合可以用在書籍的封面與內頁上，不同材質組合的前提是在視覺和觸覺上能否與書籍內容相和諧，是否能更加突出書籍的形式美感。如有的內頁中，環襯頁用不同于正文頁的硫酸紙形式，現代設計材料的多樣化，使得設計師越來越不滿足于單一品種的紙張，這也為書籍形態的發展提供了更廣泛的選擇空間。
傳統材質與工藝的組合
先進印刷工藝的合理采用不僅能有效促進裝幀設計與書籍的和諧，同時也能提升書籍的檔次與品位。在書籍設計中材質與工藝是密不可分的。對于書籍設計者來說，根據書稿的內容與風格選擇合理、考究的工藝材料會出現不同的表現效果，會自然地將整體之美融入書籍，進而傳達出不同的書籍文化內涵和給人們視覺、觸覺的美與心靈上的感受，在豐富書籍設計表現語言的同時，也大大提升了書籍設計的整體形象。
關鍵詞：書籍設計；書籍；紙張；美感；選擇
中圖分類號：J5 文獻標志碼：A 文章編號：1673－291X（2011）14－0214－02
一、書籍與紙張的淵源
書籍是傳播知識的載體。書籍是以傳播知識為目的而用文字或其他信息符號記錄于一定形式的材料上的著作物。正規書籍大致出現于春秋末期。這時已出現了竹木簡的書，此外還有寫在絲織物上的書，稱為“帛書”或“素書”。紙張的產生歷史淵遠流長?！凹垺弊鳛槲覈糯拇蟀l明之一，與指南針，火藥，印刷術一起，給我國古代文化的繁榮提供了物質技術基礎。紙的發明大大地促進了文化的傳播與發展，導致了書籍制作材料的偉大變革，在中國書史上具有劃時代的意義。紙張是我們熟悉的書籍材質，也是記載和傳播文化的重要工具，而且可以說紙的用途已經超越了文化生活的領域，成為現代社會的重要生產原料。稻草、竹木、棉麻及可利用的材料都可以成為紙張的原料。因為原料的不同，紙張的性質也大不同。
目前而言，紙張是印刷中最主要的書籍設計承載材料。紙張作為書籍設計的一種語言，是書籍設計的重要表現形式。不同紙張具有不同的性能和用途，且紙張質地不同，其印刷效果也各不相同。即便是到了電子信息時代，紙材在書籍中的地位依然無可取代。
二、紙張的類型
紙張的種類非常繁多，從某種程度上講，每種類型并無嚴格的定義。通常以紙張的用處可分為工業用紙、包裝用紙、生活用紙等幾類。在印刷用紙中，又根據紙張的性能和特點分為新聞紙、凸版印刷紙、膠版印刷涂料紙等。一些高檔印刷品還廣泛地采用種類繁多的特種紙。
特種紙的運用更是為書籍設計的表現增添了更廣泛的空間。一些特種紙具有可壓縮性和可折疊性，廣泛用于各種平面設計中，尤其是用作高檔畫冊和書籍封面。一些特種紙中隱含著變化無窮的肌理，舉凡線的長短、粗細、彎曲、垂直、平行、波動等種種形態的組合排列，都會產生出動與靜、強與弱、快與慢、外在與內在的變化和節奏，可以準確地把握內容尺度。比如，由呂敬人、寧成春、朱虹、吳勇四位書籍設計家共同編著、設計的《書籍設計四人說》一書，開本為一比二比例，給人耳目一新的感覺；黑色特種亞光紙燙印黑色有光油墨的四個姓名的標志，似乎使人在快節奏的現代生活中找到另外一處“桃花源”，給人的心靈一個棲息之地。翻開書籍，文化氣息撲面而來，那種陶醉讓人不亦樂乎。每隔24頁出現一次色彩飽和度極高的特種紙，表現出這本書設計的特有韻味；四人的設計作品融進了四人與書籍設計的對話；用25種特種紙印制而成，強調了書籍的形態和功能相結合。
三、紙張影響書籍的因素
紙張只有選擇得當才能充分發揮其特性。紙張的輕重、厚度、質地、紋理方向等設計時都應考慮。印刷與裝訂也都要考慮紙張的因素。下面分別分析紙張各種因素對書籍設計造成影響。
1.紙張的表面強度
紙張的表面強度決定著紙張在印刷時其表面的耐磨、抗掉粉、抗起毛等特性。為達到清晰的印刷效果，黏度較高的油墨會產生更好的效果；假如紙張的表面強度較低，會產生掉粉、掉毛等現象；油墨呈較低黏度時，容易使印版的空白處變臟。
2.紙張的平滑度
紙張的平滑度直接決定著印刷品質。平滑度高的紙張在進行印刷時，能較好地與版面接觸；平滑度低的紙張，印刷時容易造成印刷效果不均勻現象。平滑度較低的紙張能通過加大印刷力量來減少印刷不清晰等現象 。
3.紙張的吸墨性
紙張對油墨的吸收，主要取決于紙張的密度。紙張纖維間的空隙越小吸墨性越低，反之亦然。吸墨性過高和過低都應避免 。
4.紙張的彈性和塑性
紙張在存儲和使用過程中，會受環境的影響。如在外力的作用下，會產生敏彈性變形、滯彈性變形、塑性變形的過程； 前兩種是可逆性的，而后一種是不可逆性的變形。
5.紙張的含水量
紙張含水量的多少，直接影響印刷品的質量。含水過高，印刷后不易干燥；含水量過低，紙會容易受到損壞等。由于紙張的含水量與周圍環境相關，所以要注意存放和使用紙的環境濕度、溫度等。
四、選擇紙張的實用原則
概括地講，選擇紙張應考慮用途、印刷效果、價格和方便讀者、環保等幾個實用方面。
1.從紙張的用途上講，一般性的宣傳廣告單可用重量較低的白報紙，畫報、掛歷等用紙就應考慮較好的紙張。尤其是廣告，良好印刷效果能夠事半功倍。在現代書籍設計中，設計者可以將書籍中的不同部分選擇不同的紙張，其肌理、質感等差異可以形成豐富的視覺效果。
2.從印刷效果上講，不同類型的紙張吸墨程度、色彩和細節還原能力有很大差異，要對熟知紙張本身的特性以便對其進行選擇。凡需要正、反面都彩印的產品，選擇紙張時，要注意紙的厚度。低于80g的銅版紙，可能出現透疊象 。另外，紙張的自身特點如自身特有的色彩和紋路，再加以適當的設計，經印刷會給人們不同的感受。
3.從光線上講，宜選用光度較低的紙，因過于光亮的紙張會刺激讀者的眼睛。采用亞光紙、布紋紙、蛋紋紙等可以避免這種現象，減少對讀者視力造成的損傷；同時運用無光油墨，能增強閱讀效果。
4.從經濟上講，紙張選擇要合理經濟，盡量降低成本，避免造成不必要的浪費。在紙張的選擇上，在力求達到設計方案預期效果的同時，選用造價相對低廉的紙張。
5.從環保上講，紙張的環保也越來越成為一個不容忽視的問題 。特種紙與傳統印刷中常規的卡紙、啞粉紙概念不同，一般分為花式紙和再生紙，前者為原生紙，后者為環保紙。 對再生紙的研究運用是每位設計者的責任。
五、選擇紙張的審美原則
選擇不同的紙張會產生不同的設計效果。我們的生活離不開書籍，紙張所帶來的“美”意義重大。紙張之美是一種親近之美，有與我們周邊生活朝夕相處的親近感。由紙張裝訂而成的書籍除了具有傳遞信息的功能，更大的價值在于具有很高的欣賞價值。選擇紙張時要注意其審美原則：
1.造紙材料決定了紙張的“天生麗質”，那是一種源于自然的美。無論紙張以何種形式呈現，都是源于自然的?，F代造紙工藝的發展使得紙張本身具有了更多的變化。
2.新材料、新工藝的出現造就了紙張的“科技之美”。一系列的推陳出新使得紙張的科技之美生機盎然。紙張的性能不斷延伸，色彩和肌理不斷豐富，質感和光感等多種視覺感都源于科技。
3.紙張與印刷的“完美聯姻”對書籍設計的發展產生了巨大的推動作用，使得書籍設計產生了巨大的飛躍，使紙張在書籍設計中表現出來一種“成長之美”。紙張在印刷中是媒材，需要針對不同的印刷方式，印刷工藝的發展促進了紙張的創新和發展，兩者之間相互影響。
4.紙張作為個體存在于書籍設計中，紙張的融入，使書籍設計展現出系統的形態和完整的“美”。完美的書籍形態具有誘導讀者的視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、味覺的功能。紙張的薄厚、紙張散發的氣道、紙張發出的響聲、紙張的輕重、紙張的味道都是可以被感知的。紙張是有生命力的，由內而外地散發出自身的魅力，五感皆因紙生，紙張以親近的姿態展現出書籍設計的整體美，讓人享受”五感之美“。如呂敬人先生在《懷珠雅集》一書中運用了表面粗糙、紋理無序的特種紙，給人以特別的觸摸體驗。
5.從紙張到書籍，從二維平面到三位六面體，紙張的變化多端，這種形態和空間的轉換展現著紙張的“多變之美”。書籍在自身的發展過程中由于材料和工藝的演變經歷了很多外在形態的變化。從簡裝、卷軸裝到紙本書之后的旋風裝、經折裝直到后來工藝發展的膠裝、鎖線裝等都是書籍外在形態的演變。紙張在跟隨書籍形態發展的軌跡中變化多端，演繹著形態美和空間美。紙張之美在于善變，能夠緊隨時代的步伐做出適合的改變。
關鍵詞：書籍設計；形態；形態之美
中圖分類號：J05 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）23-0261-01
一、書籍設計
書籍設計就是對圖書的裝訂、包裝設計，設計過程包含了印前、印刷、印后對書的形態與傳達效果的分析。開本、字體、版面、插圖、封面、護封以及紙張、印刷、裝訂和材料事先的藝術設計就是書籍設計的具體表現。
二、書籍設計的形態
形態，即造型與神態。是內在美與外在美的協調統一，從而產生形神兼具的藝術之美。書籍形態的塑造并非僅設計家一人可獨立完成的，它還是著作者、編輯、出版者和印刷裝訂者甚至是讀者本身的共同參與而完成的系統工程。探究傳統到現代甚至將來的書籍構成的內在與外在、微觀與宏觀等一系列的課題研究。
中國的書籍有著悠久的歷史，其形態有著奇妙的變化。自甲骨文字到商代中葉的“簡策”。再到“卷軸”，它的材料是以帛箔和絲織品做成的，上抄文字，圍中心棒卷作而成。接著又改成“折疊本”，這是在紙張發明之后形成的，以一張長方形紙為單位。后又改為“經折裝”，這是受印度貝葉梵經的啟示，將書頁按序粘接起來，加以折疊而成。五代初期，書的裝訂逐漸轉向“冊頁型”，至明代中葉后，被胃之“線裝”書的形態所替代，直至晚清?！皥D書”一詞來自葉德群《書林清話》中：“古人以圖書并稱，凡有書必有圖。”到了宋代以后，雕刻印刷有了很大的發展，書中附有各類形式的插圖。這種豐富的圖文排版方式，給讀者以視覺和閱讀的誘導。現代的書籍設計已汲取西方的書籍設計方式，在技術、工藝和材料的表現方面較突出，當然，在適應現代化同時，也繼承了我國的傳統文化，書籍神態的表現也有獨到之處，本土的氣息濃厚。
三、書籍設計的形態美
（一）書籍的構成要素之美
1.文字。文字，是書籍當中重要的組成部分之一，是傳遞書籍神態的載體，是語言胡一種姿態美。文字，具有獨特的符號寓意，它不僅是一種傳達的視覺符號，而且還具有藝術性。文字的節奏變化是否得當給讀者帶來了一定的影響。文字的字體、字號、行距的細微感覺的運用，多層次的視覺變化、橫排或豎排的組合變化、字與字之間的疏密關系等都可以營造出一種視覺美的氛圍，從而讓讀者越看越發地覺得有意思。
2.圖像。圖像在記憶程度來說較文字來得深刻，而它的美則表現在多樣化，個性化與時空化，其表達性與表現力是完美統一的，給讀者呈現出不一樣的感受。傳達出設計師的理念，并且把設計師的理念以圖像的形式傳達給受眾加以理解與記憶。
3.色彩。色彩是一種具有明顯的感情符號，每種色彩都有自己的性格與象征意義，對人能夠產生影響。準確運用色彩，能給書籍添上一個美的姿態。色彩運用的恰當與否影響到設計者傳遞信息的效果與受眾的感受。英國著名心里學家格列高里認為：顏色知覺對我們人類具有極其重要的意義――它是視覺審美的核心，深刻地影響我們的情緒狀態。
4.結構。結構，是為書籍內容服務的，是書籍的骨架，主要有封面、扉頁、環襯、內封、版心、封底等。
（二）各感官綜合的整體之美
書籍的內容信息最終通過各種感官融合于心，讀者便形成一定印象和認識。這里所指的感官是以視覺、觸覺、嗅覺、聽覺為主導，他們無意中給讀者帶來愉快的享受過程。
觸覺，是讀者與書籍接觸到之后產生的微妙的感覺。設計水平的高低、紙質的好壞、印刷的工藝、體量的形態是影響觸覺的因素。觸覺比視覺的感受更細膩，更觸動讀者的心弦，使讀者對書籍產生興趣，愛不釋手。如印刷工藝的壓凹凸印，彰顯出低調而奢華的肌理觸感。
嗅覺，書籍的嗅覺主要體現在用材所特有的氣味、印刷油墨的氣味及其他人為附加的氣味，這就是書籍表面散發出的書香氣息，從嗅覺去吸引讀者，把讀者領進知識的海洋。
聽覺，即指翻閱書籍的感官體驗。不同書籍的材質在翻閱時表現出不同的聲音，那種哇啦啦的連續翻頁仿佛是音樂家在演奏一首歡快的樂曲，那扣人心弦的旋律令人陶醉。
（三）神態之美
要說形態是書籍的外衣，那么，神態就是書籍的靈魂。這種靈魂既能滿足讀者對求知的欲望，又能觸及到讀者的內心深處引起共鳴。說到神態，不得不提及“氣韻”一詞，中國是個具有濃厚文化底蘊的國家，對于氣韻的表現有著本土的氣息。
氣韻，這里所指的是書籍文章的內在精神或所具有的神韻之美。這種氣韻體現了作者的品質與內在修養，通過文字信息由內而外傳達給讀者，引領讀者進入這種“神”“妙”的美好境界，體現出一種高層次的文化意韻。
四、結語
書是讓人讀的，通過手翻眼視心讀，書籍的生命力之美所帶給人們的愉悅是其他媒體所不能替代的。智慧的設計家根據編者的文字信息，從書中挖掘深層涵義，用知性與理性去表達書籍的形態美，給讀者帶來享受的過程。
參考文獻：
關鍵詞： 插圖設計 現代印刷工藝 表現方法 藝術風格
1.插圖的屬性
插圖屬于視覺傳達設計（visual communication design）范疇，最基本含義是插在文字中間幫助說明內容的圖畫?，F代插圖有狹義和廣義之分。狹義的插圖概念指用來論證和說明的繪畫作品；廣義的插圖概念指可以作為說明和論證的視覺材料，如插畫、圖表、攝影等。這就決定了插圖的屬性。
1.1從屬性
插圖的從屬性是因為插圖的主題思想是由要表現的主題決定的，插圖的載體有很多，比如網頁、書籍、海報、商標招貼、包裝外盒等，插圖畫家必須用形象的語言客觀反映作品的思想內容。
1.2獨立性
插圖可以彌補文字的局限性，給文字插上想象的翅膀，同時插圖又是獨立的藝術作品。隨著藝術和設計兩者之間的界限變得越來越模糊，插圖設計工具也越來越科技化、簡約化，新型插圖以它獨特的視覺沖擊力和藝術內涵，從而使技術和創意的融合達到了空前高度。
2.插圖的表現方法與藝術風格
2.1插圖分類
插圖是世界通用的藝術語言，它的設計在商業應用上通常分為人物、動物、商品形象。
2.1.1人物形象
人物形象的親切感使創造空間非常大，比例的塑造是重點，生活中成年人的頭身比為1∶7或1∶7.5，兒童的比例為1∶4左右，而卡通人常以1∶2或1∶1的大頭形態出現，這樣的比例可以充分利用頭部面積來展現神態。人物的面部表情是整體的焦點，運用夸張變形幽默等藝術手法讓人產生好感，給人深刻的印象。
2.1.2動物形象
動物作為卡通形象歷史已相當久遠，像加菲貓、斑點狗這樣的動物形象成了人們的寵物明星，這些動物作為卡通形象更受到公眾的歡迎?？ㄍㄐ蜗罂梢酝ㄟ^擬人化手法賦予動物具有如人類一樣的表情，使動物形象具有人情味。運用人們生活中所熟知的動物較容易被人們接受。
2.2.3商品形象
經過擬人化的商品、耳目一新的個性化造型強調商品特征，其行為、言語與商品直接聯系起來，宣傳效果非常明顯。
2.2插圖表現手法
插圖的表現方法主要有攝影插圖、繪畫插圖（包括寫實、抽象、具象、漫畫卡通式、圖解式等）和立體插圖三大類。攝影插圖能客觀的展現產品，體現產產品真實質感，攝影的多種手法使攝影插圖能夠達到廣告創意的要求。繪畫插圖具有自由、個性化的特點，典型的技法是畫面過渡自然且應用價值極高的噴繪法。漫畫卡通插圖可分為夸張性插圖、諷刺性插圖、幽默性插圖及詼諧性插圖四種。繪畫插圖中的圖解形式適合用來說明復雜產品的插圖形式，用多幅圖解形式的插圖向讀者介紹操作步驟。
現在利用電腦可以完成傳統藝術效果（如油畫、水彩、國畫、版畫等）和創新的圖形特效，數字攝影也改變了傳統的攝影原理，將正片掃描，然后在電腦上調整、合成、創作新的視覺形象，通過膠片輸出正片或負片。這種新的攝影技術是以數字圖形處理為核心。
3.插圖設計發展的新高度
3.1數字時代的發展豐富了插圖設計者的表現能力和表現技巧。
數字時代能使插圖畫家對制作越來越有興趣，能夠在瞬間重新構圖畫面，瞬間著色，瞬間裁剪圖像，瞬間復制粘貼，使設計師發散性思維得到了最大的發揮。
例如一些普遍的設計類軟件：Adobe Photoshop、Freehand、CorelDraw、KPainter、Adobe Illustrator，它們都有著跨平臺特性（支持PC、MAC）、友好的用戶界面、強大的圖形處理能力、對多格式的文件的支持、廣泛的兼容性，而且都有各自的特點：Photoshop的濾鏡對圖片的強大的處理功能；Painter為使用者提供了豐富的筆觸繪畫效果，利用手寫板、壓感筆等對筆觸的變化進行很好的控制；CorelDraw、Illustrator等矢量軟件都有貝塞爾曲線工具方便了制作標志等矢量圖形，以及各種顏色（color）、歷史記錄（history）、圖層（layer）等面板。這些功能的使用縮短了設計和創意的修改過程，減少了流程的重復性勞動，使插圖師的靈感得到最大限度的發揮。數字時代模糊了攝影師、插圖畫家及圖形設計師之間的界限，能力可以的話一個人完全可以在同一臺電腦上完成這三種工作。
3.2現代印刷工藝對插圖設計的發展非常重要
插圖的發展與印刷工藝的進步是密不可分的，在插圖的發展進程中，前人不斷探索插圖的材料選擇和工藝制作，尤其是現代印刷工藝，對插圖設計的發展起到了非常重要的作用。
3.2.1平板印刷對插圖設計的影響
平版印刷是由于早期石板印刷發展而來的，早期的石板印刷其版材使用磨平后的石板，后來改進為金屬鋅板或鋁板。平版印刷技術隨著現代科學技術的不斷發展，在工藝、材料和印刷設備上都取得了很大的突破，操作更加簡便、成本更低、印刷速度更快、質量更好，并適合大批量印刷生產，因此平版印刷技術的發展對提高插圖的印刷質量和設計效果產生了前所未有的影響。
3.2.2絲網印刷對插圖設計的影響
絲網印刷，又稱絲印、網印，是被廣泛應用的孔版印刷方式。其印版由網框和有圖文漏孔緊繃在網框上的絲網組成。油墨通過網上的漏孔漏印到承印物上。它既可以用手工操作，又可通過很先進的絲印設備印刷。絲網印刷可以被廣泛用在不同材料上，如紡織物、木質品、PVC和特種紙等材質上，因此為插圖設計材料的選擇和應用的多樣性，開拓了廣泛的空間。
3.3媒體的多元化是插圖設計發展的客觀環境
現在的媒體形式已經不僅僅局限于報紙雜志等平面媒介，隨著網絡發展，插圖的表現形式隨數字世界出現四維空間，為插圖設計者增添了除一維、二維和三維之外的另一個維度。數碼技術的發展使世界有了翻天地覆的變化，將繪畫技藝和插圖繪畫引入從未踏足的領域。
3.4網絡和多媒體的結合使四維空間成為插圖發展新趨勢
網絡作為新興的媒體，通過文件共享、設備共享和信息傳遞與交換實現了強大的功能，多媒體（視頻、圖形、文字、動畫、音頻等）的效果和網絡結合增添了插圖的空間和時間的交互性，使四維空間成為插圖發展新趨勢。圖形制作軟件的普及，利用網絡的傳播速度，大量的Flas在網上成為廣告宣傳的主要形式。而多媒體中，動畫同影像的結合，出現了大量的優秀MV作品和動畫作品。例如《花木蘭》、《怪物史萊克》等都是建立在插圖基礎上和音樂、故事情節結合起來，使插圖設計達到了一個新的高度。
3.5創造性永遠是插圖畫家保證作品活力的源泉
創意是插圖設計的靈魂，每一名設計工作者，一生都應該追求創新。插圖應該以設計新穎、意念獨特和尋求不尋常的表現方式為宗旨，達到引人注目、新鮮奇妙、生動和有感染力的視覺效果，從而更廣泛地傳播信息。在數字化的今天，并不是熟練掌握Freehand和Photoshop圖片處理軟件就足以應付一切。因此，從這個意義上說，它必然是有巨大的價值和社會價值的一種創造，這一切要求插圖設計師自身必須具備較高的藝術創作能力，其中也必然包括了對視覺語言的表現魅力的追求。
如何才能使插圖創意新穎，具有強烈的視覺沖擊力，讓圖形震撼人的心靈并達到難以忘懷、銘刻于心的藝術效果，是設計師們期盼并為之奮斗終身的理想。畫家首先要具有較強的理解力、豐富的想象力和具有把信息視覺化的轉化能力，其次要具有多變的形式語言和高超的表現技能，并能在適應特定的傳播需要的限制中充分發揮個性和意象的魅力。
3.6立體插圖是插圖設計發展的必然趨勢
立體插圖是應用于招貼廣告中的插畫的新表現方式，極具層次的表現力，從國際上招貼廣告發展來看，是必然發展趨勢。它的制作方法之一是：根據廣告創意先做一件立體構成形式的作品，再拍成照片，用于招貼廣告畫面中；另一種制作方法是：以描畫來表現出立體形象，在二維平面上表現三維空間。立體插畫對設計師和插畫師要求很高，不僅要有較好的平面設計能力，還要具備專業設計人員的立體構成基礎?？傊?，僅僅有二維表現技法已不適應現代插畫設計的要求，時代要求現代的插畫設計師更有創造力。
參考文獻：
［1］［英］安格斯?赫蘭德.畫筆與鼠標.上海人民美術出版社，2002.1，第1版.
［2］中羽.美國插圖藝術.黑龍江美術出版社，1991，第1版.
［3］潘公凱，盧輔圣.現代設計大系――視覺傳達設計.上海書畫出版社，2000.6，第1版.
［4］張寶玲.idn香港協誠設計有限公司，2001，（5），第三十六期香港版.
［5］鄧中和.書籍裝幀創意設計.中國青年出版社，2004.
［6］管佳鶯，邵余曉.書籍裝幀設計.湖北美術出版社，2004.
[關鍵詞]印刷媒體 轉型升級 創新發展
在日新月異的信息時代，印刷媒體受到數字媒體（新媒體）的嚴重沖擊，以印刷媒體為依托的傳統印刷業也顯得步履維艱，原本作為信息主要傳播媒介的印刷媒體路在何方？本文從分析印刷技術與印刷媒體相互依存發展的角度，對印刷技術的轉型升級與印刷媒體的創新發展進行探討，認為利用現代數字印刷技術實現傳統印刷技術的轉型升級，推動印刷媒體的創新發展。
一、印刷技術的革命推動印刷媒體成為大眾媒體
印刷媒體是以紙張為主要載體，以印刷為手段進行知識、信息與文化傳播的一種媒體。從甲骨文的誕生到造紙術的發明，再到活字印刷術的問世，印刷媒體逐步成為傳遞信息、表達文化思想、記錄歷史變遷的最重要的信息載體。
1.中國古代印刷技術的發展對推動人類文化傳播的重大貢獻。
印刷術是對世界文明發展史具有突出貢獻的偉大發明，中國是世界上最早發明印刷術的國家。早在公元 7 世紀的中國唐朝，雕版印刷術就誕生了。雖然雕版印刷在制作前期工序復雜，耗時費力，但是一旦制作出成品開始印刷，就變得非常省時高效，并極大提高了印刷品質量。我國現存最早的出版物《金剛經》就是用雕版印刷出來的，因其印刷工藝之精美而被譽為印刷界的“活化石”。雕版印刷由于其前期制作工序復雜，耗時費力，逐步被后來更先進的印刷技術所取代。在公元11世紀的中國北宋時代活字印刷術誕生了。北宋人畢N經過多次反復試驗，在1045年前后發明了對人類文明進步具有劃時代意義的活字印刷術。畢N的活字印刷術解決了雕版印刷耗時費力的缺點，大幅度提高了印刷的速度，是印刷史上具有重大意義的技術革命，對世界媒介發展及傳播史也具有里程碑意義。活字印刷術的發明，是人類掌握文字信息批量復制技術的標志，從而使各種文化典籍得以廣為傳播并流傳至今，對整個世界的歷史發展和文化傳播起到了巨大的推動作用。
2.現代印刷技術的發展與紙質大眾傳媒的誕生。
中國雖然早在11世紀的北宋就已經發明了活字印刷術，其后又有王禎的木活字、以及后來的金屬活字等活字印刷的記錄，但直到明清、甚至民國仍大量使用雕版印刷。因為漢字結構復雜，數量巨大，如果成千上萬的漢字都使用活字，那早期投資是十分巨大的，這就是活字印刷在中國歷史上推廣很慢的一個重要原因。但西方拼音文字結構簡單，只要制作澆鑄50多個字模，就可進行活字印刷，因此活字印刷對于西方拼音文字而言就更具有優越性而得以迅速大力推廣。
所以，真正現代印刷術的開創者是15世紀中期的德國人約翰內斯?古登堡。古登堡是德國的一名鐵匠、印刷工和出版商，他早在1439年就開始對金屬活字的試驗，發明了鉛活字印刷術，1450年古登堡與人合作開辦印刷廠，當年便印制了《拉丁文文法》，這是古登堡的印刷術發展成熟并進入實用階段的重要標志。他還利用歐洲立式壓榨機原理，發明了世界上第一臺印刷機。古登堡在印刷史上的突出貢獻就在于把金屬活字、油基油墨和印刷機等印刷元素整合成一個可以大規模生產的印刷系統，不僅開啟了印刷革命，而且推動紙媒體發展為大眾媒體。古登堡的金屬活字是在文藝復興前期人們對科學文化的需求不斷增漲的社會環境下產生的，故在隨后幾十年間便迅速在歐洲傳播開來，也是西方印刷術走向大規模使用的開端，對推動歐洲文藝復興具有舉足輕重的意義。這項先進的發明使出版業發展更為迅速，書籍印刷更為簡單快捷，報紙和期刊也隨之應運而生。
世界各國在隨后的四百年中，一直沿用了古登堡的印刷技術，并不斷有新的進步，18世紀末發明了平版印刷術，19世紀中期發明了以蒸汽為動力的印刷機，20世紀初發明了膠印技術。從 20 世紀 70 年代開始，卷筒紙膠印技術被廣泛使用。與以往的印刷手段相比，卷筒紙膠印技術印刷速度更快，比單張紙膠印機快 3 到 4 倍。自20世紀90年代以來，隨著數字化、網絡化技術的運用，印刷技術又有重大進步，出現了數字印刷技術，尤其是在印前領域可謂發生了脫胎換骨的變化。
正是在印刷技術和造紙技術不斷進步的推動下，紙媒體才逐步發展成為大眾媒體。從東漢蔡倫發明了造紙術后，紙就成為了書籍的主要材料。到了公元11世紀40年代，活字印刷術誕生，特別是到15世紀中期隨著古登堡鉛字印刷技術的發明到逐步推廣，印刷書籍才得以走入普通老百姓的生活當中，書籍的運用才逐漸得到了普及，報刊和書籍等紙媒體終于站在了引導人類文明與社會生活的最前沿。但真正商業化的大眾化報紙的出現是20世紀初的事，因為直到19世紀中期發明了用于大規模生產植物纖維紙的造紙機，有效降低了紙張成本，才使得商業化的大眾紙媒有了廣闊的市場。傳統的印刷紙媒體發展到今天，其種類主要報紙、書籍、期刊及其他印刷媒體。改革開放以來，我國的印刷媒體開始進入高速發展的時代，印刷工業已經形成了一個完整的體系。
在 20世紀80年代到90年代這10年間，國家大力投入資金用于對印刷技術和印刷設備的改造升級，報刊書籍等紙媒體的印刷實現了“激光照排、電子分色、膠印印刷、裝聯動”的基本目標，印刷行業的工作效率和印刷制品的質量都顯著提高。 近年來，隨著新媒體的迅猛發展，作為媒體中的元老，印刷媒體及印刷業產值增長有所減緩，競爭愈發激烈。
二、 紙印刷媒體面臨的嚴峻挑戰和發展機遇
在人類社會漫長的歷史進程中，紙印刷媒體記錄了人類的思想變遷和精神動向，對社會生活產生了深遠的影響，是人類最富有的精神之所在。紙印刷媒體的發展史在某種意義上就是人類文化傳播的發展史，書籍是人類社會歷史中最重要的文化傳播載體，無論是名著史籍，還是家族族譜，都一一記載著我們人類思想的變遷。到了近現代，報紙期刊與書籍并肩發展，對人類社會生活產生了更為深遠的影響。在電視廣播媒體尚未出現之前，人類文化主要是依靠紙印刷媒體才得以傳承。但在信息化時代，紙印刷媒體的發展遭遇到數字媒體的嚴峻挑戰。
1.紙印刷媒體發展面臨的嚴峻挑戰。
紙印刷媒體在與數字媒體的激烈競爭中步履維艱。數字媒體因其信息傳播的時效性、與受眾之間的互動性、信息的海量性、傳播成本廉價性等方面大大優于傳統紙媒體，越來越多的年輕受眾目光被新媒體所吸引，報刊等紙印刷媒體發行量持續下降。在市場經濟中，主導大眾媒介組織運作的一直都是商業邏輯，以逐利為運營原則。從成本上比較，紙媒體出版發行通常采取“人海戰術”，這在一定程度上加大了對人工成本的投入；為了提高受眾的閱讀量，一份報紙通常都是厚厚的一疊，這無疑又增加了前期制作如編輯等成本，也增加了后期印刷的成本。新媒體在傳播方式上無需加工任何資源就可以直接通過數字化進行信息傳播，而且是一種面對面地傳播，在傳播過程中所有受眾都可以接收到，而不是像印刷媒體只針對目標受眾進行傳播，這在很大程度上節省了不必要的成本，因此新媒體具有傳統紙媒體無法比擬的傳播成本優勢。
再從傳播特征上比較，紙媒體與受眾之間的互動性不如新媒體。 紙媒體都是單向的傳播方，將大量信息無差異地傳遞給多向的受眾，容易忽略受眾個性化的需求，使得受眾和媒體之間缺乏良性的互動。新媒體利用數字技術將各種信息廣泛傳播給所有可能的受眾，與受眾之間搭建良好的溝通交流平臺。在新媒體的傳播過程中，傳播方和信息接收方p方都是平等的。從本質上說，紙媒體傳播過程中的受眾是被動的，而新媒體傳播過程中的受眾則是主動的，傳統紙印刷媒體不能有效滿足讀者差異化的需求。
2.紙印刷媒體仍然具有不可替代的優勢。
雖然紙媒體在傳播成本和傳播方式上比新媒體有明顯的劣勢，但紙媒體在長期歷史發展中已經形成了令新媒體無法替代的獨特優勢。從傳播內容客觀真實性的角度看，紙媒體具有文字內容的原創性和權威性。不管紙媒體怎么轉變，其信息內容的原創性、權威性、檔案性和安全性并不會隨之產生變化。在當今開放的網絡環境中，各種消息鋪天蓋地，良莠不齊，魚龍混雜，而且網絡上的消息者多為匿名，所以往往難以追究其責任，不能從根本上制止虛假消息和極端言論的蔓延，而受眾在遇到這種“百家言”的情況時，往往都會選擇自己所信任的傳統紙印刷媒體。
從歷史檔案的角度看，紙質檔案更是具有不可替代性，因為原始性的記錄是檔案的根本屬性。電子檔案雖然查閱起來比較方便，但電子檔案無論怎么發展都不能替代紙質檔案，對于檔案來說其內容的原始性要借助形式的原始性來證明和確認。紙質檔案的原件是集內容和形式兩種原始性為一身的法定代表。紙印刷媒體以紙張為傳播介質的特性始終為其他媒體的發展而形成檔案，紙印刷媒體只要保存完好，人們永遠都可以閱讀。只要人類還有精神承擔和思想傳承的需要，紙印刷媒體就不會失去生存的空間。
3.走個性化、深度化、精致化的發展道路。
面對廣播電視媒體和新媒體的雙重夾擊，未來的紙印刷媒體一定要堅持內容至上的宗旨，保持并放大自身傳統優勢，走個性化、深度化、精致化的發展道路。紙媒體在與廣播電視和新媒體的激烈競爭中要爭得一席之地，必須發揮紙質傳播載體的獨特優勢，進一步加強信息的權威性、報道的深刻性，強化其媒體核心競爭實力。
一是要強化個性化主張，做足原創新聞。個性化主張是指對新聞報道的策劃要突出個性，使之呈現報紙本身特有的立場和輿論導向，發揮原創新聞的效應。面對網絡媒體的海量信息，紙媒體要用有限的版面傳達出最重要、最有個性的信息，彰顯紙媒體新聞的原創性和個性特征；二是加強對新聞內容的深層挖掘，增強報道的深刻性，形成獨特的新聞視角，以幫助讀者深度解讀新聞。網絡媒體抓的常常是時效性，優勢在于能及時告訴讀者“是什么”；而報刊等印刷媒體的優勢和重點在于告訴讀者“為什么”、“怎么辦”。三是加強紙媒體品牌建設，樹立起權威和公信力，增強軟核心競爭力。四是在印刷工藝上，要充分應用現代信息化技術成果，實現印刷業技術的轉型升級，降低印刷成本，提高印刷質量，在精美時尚方面增加紙張吸引力，推動紙媒體的創新發展，實現紙媒體浴火重生。五是提高編輯和印刷的自動化水平，提高速度，進一步增強紙媒體的時效性。
三、用數字印刷技術實現紙印刷媒體創新發展
20世紀90年代后期國際上逐漸流行起來的數字印刷已經成為印刷技術發展的必然趨勢。數字印刷是印刷史上又一次深刻的技術革命，它是計算機技術和印刷技術的有機融合，是利用計算機技術在印前系統將圖文信息直接通過網絡傳輸到數字印刷機上進行印刷的一種新型印刷技術，操作者將各種圖文數字信息輸入到計算機上進行創意，修改、編排成為客戶滿意的數字化信息，無需經過電分膠片輸出、沖片、打樣、曬版等工序和時間，可以實現按需印刷，無版印刷。數字印刷系統主要由印前系統和數字印刷機組成。數字化印刷與傳統印刷最大的進步就是“印前Pre-press）”替代“制版”。隨著我國印刷市場的需求朝著短版、快速、個性化方向發展，數字印刷具有巨大的市場潛力，也給困境中的紙印刷媒體發展帶來新的機遇，既可以降低紙媒體的傳播成本，又可以滿足讀者對紙媒體個性化、精美時尚化的需求，還可以進一步增強紙媒體的時效性，適應現代社會人們快節奏的生活。
1.數字化印刷可以實現短版印刷，進一步降低紙媒體的印刷成本。
傳統紙媒體在傳播成本上人工成本投入大，尤其是前期制作如編輯制版等成本，僅制版成本就占總成本的10%-15%。數字化印刷就省去了膠片及印版的在機制版，可以實現按需印刷、短版印刷?！岸贪嬗∷ⅰ庇直环Q為“數碼快印”或叫“數字印刷”，是一種全新的印刷方式。傳統印刷由于從設計菲林制版四色套印等煩瑣的過程導致印前成本高，因此印刷廠的起印量一般不少于3000 份，當客戶的印刷品印數不足1000份時，廠家一般不會愿意承印，除非客戶愿意支付必要的起印費用。
而短版印刷直接將圖文變成數碼信息經計算機處理后由激光或噴墨來完成輸出，由于省去了膠片及印版的在機制版，可以一張起印，也可以邊印邊改。短版印刷既環保又可使圖文以各種介質傳播，不僅省略制軟片工序，而且節省了軟片及化學藥劑費用、場地及勞動力，縮短生產周期，尤其對報社來說可延遲截稿發印時間，等等，這些都可以節省大量成本。數字印刷不僅可以節省大量的印前成本，而且因為數字印刷機自動化程度高，也極大地提高了印刷效率，如以往在正常情況下，從排照到打樣再快也得以天計，現在數字化打樣一小時之內就可以解決，如以計算機顯示屏實行“軟打樣”則更快，這在一定程度上解決了傳統紙媒時效性差的問題。
2.數字化印刷可以實現按需印刷，能充分滿足讀者的個性化需求。
隨著生活節奏的加快，人們閱讀大眾出版物的時間會越碓繳伲精準化的信息選擇、有針對性的閱讀等個性化選擇正成為人們的新需求。所謂個性化，即為不同的讀者定制。傳統紙媒體在滿足消費者個性化需求方面不如新媒體，但這一缺陷可以被數字印刷所彌補。 數字印刷的最大優點就在于能夠針對讀者的個性需求，實現了操作人員與用戶的互動和圖文信息的交流及修改工作，根據不同用戶的要求，既可以在印前處理系統中實現對文字自由度極大的編輯排版，又可以實現對圖像的色彩、階調、層次等各個細節的修改，精心選擇讀者應知未知且又樂于知道的新聞資訊，以滿足用戶的個性化需求。
數字印刷不僅無需制版，而且輸出信息是隨機可變的，從而開拓了個性化印刷與可變信息印刷的概念與做法，使得個性化印刷品生產變得簡單而高效。
總之， 數字化印刷可以按照客戶需要，在內容上按需定制，即時糾錯，可變印刷，按需印刷，在數量上可以一張起印，時間上立等可取，可以隨時隨地、遠程實現印刷品輸出，有效滿足日新月異的個性化快速印刷需求，發展空間非常大。
3.數字化印刷可以有效提高印刷質量，滿足讀者對精美時尚的需求。
網絡時代，紙印刷媒體除了讀新聞、看解讀外，還有一個很重要的功能，便是給予讀者審美享受，紙印刷媒體與讀者那種如影隨形、信手翻閱、方便攜帶等特點，仍然是別的媒體所不具備因而也是無可替代的。因此，網絡時代的報刊書籍等紙印刷媒體必然是一份精美時尚的讀物，以滿足讀者休閑審美的時尚需求。要滿足讀者對紙媒的精致化需求，除了在內容方面精耕細作、精挑細選之外，在版式設計、印刷包裝等形式方面也要更加精美和充滿個性。數字化印刷及計算機直接制版技術，不僅可以提高圖文復制質量（因為在圖文復制中，少一次周折，少一層失真的概率），更大意義是便于實現從印前到印中及印后的全數字化工作流程，進一步提高了印刷企業的生產效率和印刷品質，以及經濟與社會效益。
在傳統的模擬式印刷工藝中，如果需要對原有圖文作些修改或對色調作些改變，就必須從照相甚至原物信息源開始全盤返工，既費時又耗材，而且效果還不一定理想。而這些對于圖像信息數字化處理技術來說，則是十分方便快捷高效的，不僅圖文的形狀、圖像的色彩與階調可以自由改變，而且剪輯、遮朦、組拼也可以達到天衣無縫的境地，這就可以實現對傳統印刷媒體提檔升級，滿足讀者對精美時尚的需求。
參考文獻：
[1]劉暉：《按需印刷：紙質媒體與印刷業的共同選擇》，《廣東印刷》2015年第3期
[2]李瑞麗：《淺析數字印刷技術及其應用》，《科技創新與應用》2015年第21期
[3]詹國樞：《再過20年，報紙是啥樣》，《新聞與寫作》2015年第3期
[4]李合成：《全數字化無版印刷――印刷工業顛覆性技術》，《信息記錄材料》2016年第4期
印后是一個非常復雜的工序，工藝上可變性大，如書刊裝訂的裝法就有14種之多（常用的有5種），訂聯方法常用的也有四五種。包裝上除四大包（煙包、食包、藥包、酒包）以外，還有各種規格的包裝方法和形式。印后所使用的設備也是種類、型號繁多，有兩百多個型號、幾十種設備，即使是同一工種的設備也很少有共性，如裝訂的訂聯設備，同是將書刊訂聯，但有鐵絲訂設備、鎖線訂設備、膠黏訂設備，這三種訂聯設備，幾乎一點共性都沒有。包裝設備雖有些共性，但種類也很繁多。
從目前看，我國印后的加工數量之大（書刊每年70多億冊、本冊等80多億冊，四大包的數量上百億冊），從事印后人數之多（占全印刷業人數35%左右），使用設備種類、型號之繁亂，先進程度之高，裝幀和包裝材料、品種、式樣之廣，工藝加工之復雜，出書速度之快，各項國家級標準之齊全（共有10多項），是歷史上從未有過的，且成為世界之最?，F代書刊本冊等不單單是閱讀品、使用品；包裝的各類盒、袋等也不單單只是包物品所用，它已上升成為一種藝術品、禮品、裝飾品，供人們觀賞、享受、饋送和保存。
下面我對印后的工藝、設備現狀以及發展趨勢，談談自己的看法。
工藝技術多樣、個性化
印后的工藝技術現狀與社會需求、國際趨勢以及我國出版界變化是緊緊相連的。目前讀者和使用者對閱讀品、使用品、包物品的式樣及質量的要求越來越高，印后加工者要適應這一現狀，印后工藝設計人員急需提高技能素質，設計出更多新的、可行的好作品，以適應市場和發展的需要。
在印后工藝技術各方面，我國已進入或逐步進入國際軌道。
我國所用紙張幅寬和書刊開本尺寸均已進入國際標準范圍，實行國際紙張尺寸標準A和B系列，即A型紙890mm×1240mm和900mm×1280mm；B型紙1000mm×1400mm。開本尺寸參照國際標準。
紙張用量由原來書刊用書版紙52克左右提高到70克左右（以教科書用量為準），在70多億書刊中近1/6采用銅版紙，這種用量也與國際用量接近。我國平裝書平訂工藝已基本全部淘汰，采用無線膠黏訂成為聯接書刊本冊的主要工藝方法，這與國際聯接方法接軌。國際上采用先進的無線膠黏訂精裝工藝，我國也正在逐步采用。
我國是最早有書籍制作技術的國家，也是世界上書籍裝法、訂法最多的國家，書籍制作技術，特別是一些傳統的裝法在國際上很有名望。根據國際和國內需要，目前一些個性化的傳統裝、豪華裝等特殊裝法也在逐漸再現與增多，形成了國際上沒有的，我們有；國際上有的，我們還會推出更多精的、新的個性化工藝。
書籍制作工藝技術趨向多樣化、復雜化，個性化的傳統裝和創新裝越來越多，有些書每套售價16萬多元，還有的一本書就賣到五六萬元，成為有保存和欣賞價值的藝術收藏品。
印后包裝的工藝技術隨著物品包裝需要的變化，分別有硬包裝、軟包裝、箱包裝、盒包裝、袋包裝等多種；所用工藝有燙印、壓凹凸、覆膜、UV、紙塑復合等等。
設備向自動化、智能化發展
印后設備種類之多、型號之繁亂，且共性之少是印前和印刷工序不能比擬的。半個多世紀以來，我國印后工序從純手工操作向自動化、智能化發展，經過了多次變革。
印后設備的制造經歷了從無到有，從有到精，從單機到聯動、自動化、智能化，從引進設備到大批量出口，與國際名牌、老牌印后設備制造企業比拼的過程?，F在我國的印后設備制造廠家已有百余家，其生產量之大、質量之可靠、品種型號之齊全，完全可以滿足我國印后加工的需要并出口世界各地。
目前我國制造的印后設備雖然種類越來越多、先進程度越來越高、質量越來越好，但是比起世界一流的制造水平還有一些距離，但現在這種距離也越來越小，深圳精密達和天津長榮的產品，有些已達到國際水平。國外一些印后的先進設備在國內還沒有，如大幅面自動撞裁單面切紙機（最大幅面2100mm），多功能折頁機系列（含微型折、折粘、模切、包裝等20余種），膠訂單機直線下書自動堆積，超速大型騎馬訂聯動生產線（時速30000本），平裝鎖線膠訂聯動生產線（由配頁機、鎖線機、壓平機、膠訂機、三面切書機、包裝機等組成），數字精裝書加工聯動生產線，數字平裝膠黏訂聯動生產線，數字騎馬訂聯動生產線，自動滾金口/涂色口聯動機，數字印裝聯動生產線，PUR膠全自動覆膜（設有自動除粉及靜電功能、時速1180米）。
以上這些國外的先進設備均使用了智能化伺服裝置自動控制系統，個別設備已引進。
總之，印后加工是一個很有技術含量、很有發展前途的藝術加工工序。今后除常用的書籍本冊的加工、包裝裝潢加工外，會出現更多個性化的創新工藝，書籍本冊不單單是閱讀品、使用品，包裝品也不再只是將物品包裝好就可以了，印后加工將成為一種藝術加工工序，將印刷品裝飾得更加高雅、美麗，成為有保存價值、使用價值和收藏價值的藝術品。
印后設備現已進入機械化加工階段，預計5～10年內，將會基本進入自動化、智能化、數字化、高速度的新階段。
書籍設計課程設置現狀與問題分析
1.課程設置現狀
目前的書籍設計課程設置集中在封面設計與版式設計，以及通過印刷工藝提升書籍的附加價值等方面。學校課程開設的目的多側重于鍛煉學生的創造性思維，通常采用概念書設計的方式，培養學生將書籍藝術形態轉換成能有效表現思想的藝術作品。這樣的訓練可以彌補學生因條件限制而對材料認識的不足，以及啟發學生對書籍主題思想的創意表現。書籍設計課程的一個重要環節就是介紹書籍的開本、封面、封底、書脊、扉頁、目錄、內頁版式，直至書籍印刷材料、工藝的設計，這也是目前書籍設計課程的教學重點，在這個過程中，對于書籍文字、圖片內容的理解與版式設計是關鍵。
2.問題分析
在課程設置中，概念書籍的設計雖然在解放學生的思想、培養學生設計創新方面有著非常好的效果，但是概念書的設計經驗往往在實際的書籍設計中是很難被直接使用的，以致學校教學與實際應用存在脫節的問題。另一個突出的問題就是目前的書籍設計主要集中在紙質媒介的傳統書籍上，對于新媒體書籍的設計與技術實現則涉及較少，實際上絕大部分學校的書籍設計課程基本上不涉及新媒體書籍的設計。雖然新媒體書籍與傳統書籍在版式設計與書籍整體設計上有一定的關聯，但是二者在使用的軟件、設計的側重，特別是在交互設計上有著較大的差異，以致學生進入工作崗位以后，對于新媒體書籍的設計往往無所適從。因此，新媒體環境下書籍設計課程的改革顯得極為迫切。
書籍設計課程的改革措施
1.確立新型人才培養模式
新媒體時代信息獲得的便捷性與門檻的降低，使得書籍設計的個性化特征日趨顯現，創作題材極大拓寬，因此教師要改變以往講授式的單一教學模式，采用更加開放的態度對待學生，鼓勵學生進行互動，在書籍題材選擇上凸顯個性化特征。“數字內容產業的價值鏈可劃分為五個階段，即內容產品的采集和創意階段、內容產品的制作和集成階段、內容產品的傳輸和分發階段、內容產品的運營和分銷階段，以及內容產品的終端呈現階段，每一個階段的價值實現會由不同的企業機構來承擔?！?/p>
②教師應對價值鏈的每個階段都有一定的了解，這樣才能將書籍設計作為一個真正完整的過程進行整體設計與把握，確立技術、藝術與商業傳播相結合的人才培養模式。
2.內容設置上傳統書籍與新媒體書籍并重
在傳統的出版業中，書、報、刊是三條自成規模的產業線，產品的形態和效益差異比較明顯，數字出版在很大程度上融合在書、報、刊的形態之中，并成為傳統出版新的增長點。同時，新媒體建立在數字技術和網絡技術的基礎上，信息往往以聲音、文字、圖形、影像等復合的多媒體形式呈現，具有很高的科技含量，可以進行跨媒體、跨時空的信息傳播，還具有傳統媒體無法比擬的互動性等特征，其在書籍設計教學中成為不能被忽視的一方面。雖然新媒體書籍對傳統書籍的沖擊是毋庸置疑的，但是在較長的一段時間內，由于技術手段、閱讀者習慣等因素，傳統書籍不會被取代，而是與新媒體書籍同步發展。因此，在書籍設計的教學中，教師應充分重視新媒體書籍的設計教學，但也不能摒棄傳統書籍的設計，要將二者并重。
3.傳統書籍與新媒體書籍設計的區別與聯系
新媒體書籍的編輯風格與我們熟悉的印刷版的風格迥然不同，傳統的印刷版雜志采用線性的表現方式，而電子雜志的最佳表現方式是非線性的。這種非線性的表現方式由超文本鏈接來實現，鏈接實現了閱讀順序的跳躍式轉換。
③在內容上，新媒體書籍要求文字更加簡練，因為新媒體書籍的傳播平臺為電腦屏幕或手機屏幕，電腦屏幕的亮度較大，長期閱讀會造成眼睛的不適，而手機屏幕過小，若文字過多也會影響閱讀效果。我們通常會有這樣的感覺，在電腦屏幕上閱讀的文字量要比從紙質媒體上閱讀的少得多。為了符合人們的閱讀習慣，電子雜志在版式設計上比較簡練，通過超鏈接的方式滿足讀者獲得更多信息量的需求。而對于紙本書籍而言，紙張、印刷與發行的成本較高，這使得傳統書籍既要在有限的版面內放入盡可能多的信息，又要保證書籍的美感。因此，在紙本書籍的設計中，版面安排主要利用網格設計將信息有序地安排在有限的版面中。
在創意手法上，傳統書籍主要通過版式設計與印刷工藝的應用，突出書籍的特色與藝術性；新媒體書籍則通過超鏈接的方式實現人與書籍的交互，并將動畫、聲音與書籍內容有機結合，共同渲染氛圍，以達到較好的藝術效果。聲音、動畫、視頻與交互的設計無疑給電子雜志的設計提供了更多的素材與發揮空間。
4.注重新技術在書籍設計上的應用
網絡平臺的便捷改變了傳統書籍設計教育“閉門造車”的現狀，書籍設計訓練可以不再局限于虛擬課題的設計，而能夠通過網絡尋找招標的書籍設計項目，或者將學生的設計作品到網絡上進行交流，提升學生的設計興趣與能力。電子雜志在表現形式及內容深度不斷改良的基礎上，成為集Flas、視頻短片、背景音樂、3D特效等各種效果于一體的數字媒體。新媒體的邊界也不斷變化，呈現媒介融合的趨勢，新舊媒體不斷相互滲透。目前，一種新的增強現實技術被應用到書籍設計中，新媒體書籍與印刷書籍不再有著明顯的界限，三維動畫與印刷媒介緊密地結合在一起，人們已不需要在新舊媒體孰優孰劣的辯論中苦苦掙扎。增強現實是通過電腦技術，將虛擬的信息應用到真實世界中，真實的環境和虛擬的物體被實時地疊加到了同一個畫面或空間中，兩者同時存在。增強現實技術為傳統書籍帶來了改革，為讀者營造全新的閱讀環境，讀者只需要一臺帶有攝像頭的筆記本電腦，即可看到書中各種各樣的人物、視頻，也可以聽到聲音。Nathan首先在法國推出了利用增強現實技術來閱讀的書，擺脫了傳統的閱讀模式，孩子們在看書的時候，可以觀看到書中所描寫的直升機，而且可以對它進行控制，看直升機從草坪上緩緩地升起。④
課程改革中可能遇到的問題
1.重技術而輕內容的傾向
數字內容產業的技術平臺主要有兩個，一個是完成內容產品生產的技術平臺，一個是完成內容產品傳播和呈現的技術平臺，前者被稱為“內容產品平臺”，后者被稱為“數字媒體平臺”。對于這兩個平臺，國內有輕前者、重后者的傾向。⑤而實際上，多媒體數字書籍的設計，其核心還是創意，要利用創意達到信息有效傳播的目的，技術和傳播渠道只是手段和途徑，我們不應本末倒置。
2.過分強調多媒體的表現方式
作為新媒體書籍的最大特色，多媒體表現具有不可比擬的優勢，但是我們不能過于強調多媒體的形式，這樣就會淡化對內容的關注，導致多媒體的設計不但不能起到強化信息的作用，反而由于過于花哨而分散讀者的注意力。
3.對教師提出更高的要求
新媒體書籍跨學科、跨媒介的特點拓展了書籍設計課程教學的內容，動態圖片文字交互展示、Flas、三維虛擬展示、無縫嵌入視頻等技術的實現成為書籍設計的重要手段，這無疑是對視覺傳達專業教師提出的重大挑戰。短期內可以通過技術教師與藝術教師的合作來解決此問題，但是從長遠來看，視覺傳達專業教師必須面對挑戰，超越學科知識，具備多元的知識結構，熟練運用多種軟硬件，甚至掌握其程式語言，以期熟練地進行新媒體書籍設計教學。
