時間：2023-06-01 08:51:27
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇特色建筑設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
關鍵詞：馬家窖文化，地方文化，現代建筑
引言
隨著后工業社會的來臨，中國城市正逐漸從功能城市轉變為文化城市。文化是歷史的沉淀，它留存在建筑間，融匯在生活里，對城市的形成和市民的行為起著潛移默化的影響，是建筑的靈魂。《北京宣言》是中國城市實行“文化城市”轉型的重要力量。
隨著文化城市的建設，當今中國的建筑在設計過程中，建筑師們會從地方文化中尋找創作靈感，此時出現了很多地方特色文化與現代建筑相融合的建筑作品。
盡管在文化與建筑的關系中，建筑若可以成為文化景觀，但這樣的景觀的形成并不是通過建筑師的設計而得到的，而是通過歷史的發展，文化的沉淀，逐漸保留下來，最終展現在人們面前的是代表當地歷史文化特色的建筑。而本文要做的，不是模仿地方建筑的傳統建筑特征，而是將地方文化特色靈活地運用到現代建筑設計中，使現代建筑具有鮮明的文化特色。
一、基址概況
臨洮馬家窯文化產業園位于臨洮縣西側，西側是臨康公路，東臨電渠，北側是規劃緯四路，南側為6班幼兒園。用地為高差6米的臺地，高臺標高1878.94-1879.87，低處標高1870.75-1872.67；整體呈南低北高，東低西高走勢。用地范圍內無大樹、古樹、名木、文物古跡，場地表面無巖溶地裂縫，場地內無河流通過。
二、設計原則與理念
1、以人為本的原則：規劃建設中充分考慮了適合小學學校教學特點。
2、學校文化原則：體現當地小學的文化特征，創造親切、和諧、現代化的校園氛圍。
3、尊重自然現狀。將規劃內容與現狀地形地貌有機結合，利用地形的聚合空間，創造一個充滿尺度、宜人、自然和諧的校園環境。
每個地方都有其獨特的文化，是人們通過長期的歷史生活積淀下來的文化表象。雖然在日常生活中隨處可見，但往往被當地人所忽略。在現代建筑設計過程中，應該打開思維的固有框框，繼承并發揚地方文化特色，讓地方文化得以傳承。
馬家窯文化產業園總體規劃要與臨洮縣實際相結合，園區各類管網及園區道路要合理設置，與縣城總體規劃有效銜接，科學合理地布局，使規劃更加具有操作性、可行性。要對馬家窯文化產業園合理定位，要充分了解馬家窯的文化底蘊，在進一步挖掘馬家窯文化的深刻內涵后再進行規劃設計，充分反映馬家窯文化時期人們的總體生活方式。
三、馬家窖文化
馬家窯文化是黃河上游新石器時代晚期文化，因最早發現于馬家窯遺址而得名。馬家窯遺址位于甘肅省臨洮縣挑河西岸的馬家窯村麻峪溝。馬家窯文化的制陶業非常發達，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝類型的爽朗風格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術風格，比仰韶文化有進一步的發展。馬家窯文化彩陶凝結著先民們對自然的崇拜和精神的寄托。除作為口常生活用具的缸、碗、盆、壺、瓶、缽、罐等外，還有祭祀、慶賀專用的陶質樂器“土鼓”。土鼓像一口深腹缸，口沿外有蒙獸皮的鑒紐，中部有對稱的散音孔，可以放在地上敲擊，也可以由二人抬著，邊走邊敲。每當豐收或有喜慶祭祀時，人們手持玉璧，載歌載舞，用上鼓伴奏。
馬家窯文化的建筑、石器制作、骨器制作、紡織技術也達到了很高的水平。房屋為半地穴式，分方形和圓形兩種，并進行了地面的防潮處理。在筑平的地面上抹一層草泥，然后在上面蓋一層白石，表面打磨得很光滑。房屋用木柱支撐，下面還墊有石柱礎。骨器如骨匕、骨刀、骨錐等均磨制精良，刀部鋒利，式樣美觀。特別是縫紉用的骨針，其大小相當于現在用的中號鋼針，四五千年前的先民們能制造出如此精細的骨針，確實令人嘆為觀止。
近年來，由于中外國際交流的不斷擴大，建筑行業也蓬勃發展，設計方案不斷推陳出新，以西方現代簡約主義為代表的風格很受歡迎。但是受地方文化等的限制，我們不可能全盤照搬，而應該結合當地文化特色，如陶藝、石器等，將之融合到現代建筑設計中，這樣才能設計出具有中國特色的建筑文化。
四、地方文化特色在現代建筑設計中的體現
地方文化特色在建筑設計方而的表現手法各種各樣，不拘一格，沒有固定的法則，更沒有既定的套路，借助于何種表現手段，主要取決于設計者對建筑所處地方的人文和自然環境、用地現狀、建筑功能和使用要求等的考慮與權衡，以選擇適當的切入點。在此對建筑符號、空間、布局等方而進行分析和舉例，僅為拋磚引玉的作用。
（一） 傳統建筑符號的應用：
中國數千年的悠久建筑歷史留給我們許多具有代表性的傳統建筑符號。對于傳統建筑符號在現代建筑中的選擇和應用，比較適合的方式應該是“去其形，取其意”，避免對于符號的生搬硬套。即是在傳承的基礎上加以抽象概念化，按照現代建筑的抽象審關觀來表達城市傳統文化的意境，使傳統文化的運用更契合于現代文明的體現，這樣的現代建筑設計不僅具有歷史傳承性，更不失其現代感，才是真正有生機、發展著的建筑，而不是非古非今的異類。
（二）建筑空間尺度的延續：
傳統建筑符號的應用并不是唯一可以在建筑中體現地方文化特色的方式。任何一個城市或地區的建筑，都會由于當地的風俗習慣或歷史原因而逐漸形成自身獨有的建筑空間尺度，而對這種傳統的延續，可以使建筑形成地方特有的親切感。
（三）整體布局的借鑒：
由于地理區位的影響，不同城市的氣候條件以及人們的生活習慣不盡相同，由此產生的建筑整體布局亦各不相同，包括空間的使用，水系的運用，采光通風的考慮等等，這些都與所在環境的地理區位、氣候條件和生活習慣息息相關的，是地方文化的影射。城市規劃的整體布局，實際上也是地方文化特色的表現形式之一。
五、小結
“地方文化特色與現代建筑設計的融合”反映著最近幾年來建筑行業的走向，不同的時代都要在建筑上表現不同時代的特征。一個城市應該有不同時期的建筑作品，應該有足夠的文化氛圍和豐富的歷史內涵。因此，城市中的現代建筑設計理應推陳出新，使建筑在傳承地方文化特色的同時，擁有體現現代文明的建筑形態和功能特色。尊重歷史，致力現在，放眼未來！
參考文獻
[1] 姚子剛，地域文化特色與現代酒店建筑的對話――以微山湖運河畔“南陽水苑”建筑設計為例[A]，城市建設理論研究，2013（16）：2095-2104
關鍵詞：地鐵建筑設計；地域特色
中圖分類號：TU2文獻標識碼：A文章編號：
引言：
隨著我國經濟的發展，生活節奏的加快，大城市的交通堵塞已成為制約經濟發展和影響人們生活的一大問題，而地鐵是解決交通堵塞的有效措施。
1.地鐵建筑特點解析
地鐵及城鐵統稱為大眾捷運系統，它是指：在城市內的主要運輸通道，以專用動力車輛行駛于地面、高架或地下的專用路軌，并提供班次密集、運量大、速度快、安全舒適等服務的公共運輸系統，其建筑的空間屬性與大部分的建筑具有明顯的不同之處。從這其定義出發，可以總結出六個獨特屬性：
1.1都市系統中的交換屬性：根據美國著名都市社會學者科斯特（Manuel Castells1942-）的論點，交通是都市系統中的“交換元素”，是都市流動模式的一種具體表現。
1.2活動過渡的中介屬性：地鐵作為一項交通工具，常常被視為地面起點與地面另一個迄點之間的過渡，是一個空間壓縮的“介面”。因此，城市規劃者和設計者在地鐵站的設計上往往忽略了美學上的考慮。
1.3高速變化的流動屬性：城市里移動速度的改變，也造成了人們對空間體驗以及與城市關系的改變。地鐵乘客的視覺焦點因為熟睹而游離、焦躁，不容易集中注意力。于是高速流動造成了人與人、人與物、人與空間互動的降低，城市旅程因此越來越單調、抽象。
1.4專用路權的排他屬性：地鐵運輸造成旅程單調的抽象原因，不僅因為流動的高速化，更因為路權的專用性，即地鐵行駛在隔離式專用路軌上, 這一屬性隔絕了乘客在旅途中以視覺參與活動的機會，因此造成了一種獨特的、目的純粹的、排他性強烈的疏離感。
1.5人潮匯集屬性：地鐵一方面是一種 “大眾空間”, 吸引大量人潮川流不息，是使用頻率最高的空間；另一方面，地鐵作為一種公共服務設施，使用者不分年齡、性別、職業、收入以及階級，地鐵建筑又是城市中具有濃厚“普遍性格”的空間。
1.6塑造城市形象的“地標”屬性：地鐵是一個城市文明的窗口，通過地鐵建筑可以反映其科技水平和美學標準。
2.地鐵車站建筑設計原則
地鐵車站是地鐵線路中的交通樞紐起到客流地上、地下的相互轉換及快捷運送客流的作用。車站應根據線路走向合理布點，站間距考慮要適當，市區宜在 1公里左右，郊區可略長些。站址的確定應符合線路設計要求，設在能夠最大吸引客流的地方，如：商業中心、居住區，以便乘客在地鐵和其它公共交通之間的換乘。同時注意與地面建筑規劃相協調，并注意對該地區的地下管網、工程地質、水文地質、地面建筑的拆遷改造進行調查研究，力求掌握基礎資料的準確性，減少工程的潛在矛盾。由于地鐵車站建于地下，在建筑設計上必須注意以下的設計原則：
2.1 地鐵車站是人流比較集中的公共交通建筑，在設計中首先要滿足其使用功能要求，地鐵車站的站位應該為乘客提供最大可能的方便，使多數乘客步行的距離最短。車站布局還須考慮與其它公共交通有方便的換乘條件，將旅游景點、游樂中心、住宅密集區、辦公密集區等與車站相通，為乘客提供無太陽曬、無雨淋的乘車條件，使車站建筑具有合理的、完善的、流暢的使用功能。
2.2 車站布設應與舊城改造和新區土地的開發相結合，車站分布應方便施工，減少拆遷，降低造價，并注重城市軌道交通建設與周邊經濟發展的互動效應，為可持續發展創造條件。
2.3 地鐵車站是建于地下的公共交通建筑除了結構應有的安全可靠性外車站建筑的設計中也應考慮所有的安全因素如樓梯和自動扶梯數量、位置及寬度的考慮必須滿足在災害情況下的緊急疏散要求，有足夠明亮的照明設施，保證良好的空氣環境質量，以降低人在地下空間的恐懼心理，有清晰詳盡的導向標志，安全出口通道有完善的消防設施及有足夠的新風和排風排煙設施。
3.地域文化—地鐵設計的核心
從人類發展史來看，地域文化是人們生活在特定的地理環境和歷史條件下，世代耕耘、創造、演變的結果。一方水土孕育一方文化,布正偉先生在其《自在生成論》中認為建筑個性的藝術表現有三個層次：與使用性質相適應的藝術氣氛，與地方自然環境、人文環境相諧和的文化氣質，與生活前進步伐相一致的時代氣息。其中第二條“與地方自然環境、人文環境相諧和的文化氣質”說的就是建筑要表現出地域性特征。
倡導地鐵設計的地域特色，并不意味抱著傳統不放手，而是要從中汲取養分，創造全新的視覺語言，提倡原創設計。一部建筑史就是地域文化發展的總和，不同地域的建筑各有特色，有其特殊規律。不同國家，甚至同一國家中，不同城市也各有地方特色。杰出建筑大師的作品也帶有強烈的地域印痕，縱觀國際地鐵建筑的設計，不難看出他們在地域文化和人文環境上所做出的努力。
一提到巴黎的地鐵，到過巴黎或對現代藝術史和建筑史略有涉獵的人，都會對建筑設計師赫克托·吉馬德（Hector Guimard）的“新藝術”（Art Nouveau）風格的作品有深刻的印象，在19世紀與20世紀交匯的關鍵時刻的巴黎，一種嶄新的藝術形態巧妙地與一種前所未有的公共運輸科技結合，在藝術史上留下了永不磨滅的風格，這種風格就是“地鐵風格”（Style Metro），巴黎人的浪漫氣質從其作品中彰顯出來。在巴黎現有的86座“新藝術”風格的地鐵建筑中，當屬地鐵二號線西側終點站“皇太子妃門站”（PorteDauphine），以及蒙馬特區十二號線的“阿貝斯站”（Abbesses）與高聳的“埃菲爾鐵塔”（TourEiffel，1889）形成鮮明對比，成為巴黎的象征，充分地體現出地鐵建筑的地標性。
莫斯科地鐵以“地下宮殿”的美譽而著稱于世。莫斯科地鐵不僅是工程上的奇跡，也是建筑美學上的重要作品。莫斯科地鐵是權力美學的體現，它采用了貴重的天然石料，獨特的照明燈具，更飾以名師高手創作的大量雕塑和彩繪，盡顯其藝術瑰寶之奇麗，具有帝俄時代的宮殿風格。如共青團廣場地鐵站的拱頂是描繪前蘇聯青年勞動、戰斗和生活的馬賽克鑲嵌畫；馬雅可夫斯基站猶如這位大詩人的紀念廳，用高強度不銹鋼筑成輕巧的列拱，地面鋪白色大理石，用紅色大理石鑲邊，中間有一條紫紅色的大理石通道縱貫候車廳，猶如莊重的紅色地毯，直抵候車廳盡頭詩人的半身像。巧妙地將地域文化與時代特點相融合，使其成為莫斯科的象征。
里斯本地鐵的歷史不長、規模不大，只有兩條線路，總長19公里，其中17公里為地下路段。但其地鐵的公共藝術卻非常有特色，幾乎全是各種壁面瓷磚藝術品，間或一些陶瓷雕塑創作，在地鐵公共藝術領域里，享有極高的聲譽。里斯本的地鐵公共藝術之所以出名，除了參與設計的藝術家的杰出作品，更因為其忠實地反映了這個城市非常獨特的文化傳統—陶瓷藝術。
4.結語
地鐵車站建筑設計方案是地鐵設計的最為重要的環節，在設計過程中必須對工程周邊環境、地質情況以及相關國家規范、地方規范和技術要求進行充分的熟悉和理解。根據各站所處的環境不同，設計時要仔細研究本站的制約因素，做大量細致的工作，在滿足車站使用功能的前提下，選擇客流流線短，經濟合理的車站建筑方案，使設計最優，投資最省。
參考文獻：
[1]布正偉：《自在生成論》，黑龍江科學技術出版社，哈爾濱，1999.
[2]韓冬青：“建筑形態建構方式的比較和探索”，《新建筑》，1994.3.
隨著社會發展以及廣大人民群眾生活水平的進一步提高，對醫療衛生服務需求不斷增加。九江市城市化進程日益加快，城市人口不斷增加，對醫療衛生事業的發展提出了更高的要求，來院就醫患者數量逐步增加，業務量猛增。尤其九江市位于三省交匯處，隨著醫院的軟硬件條件提高以及城市交通的改善，吸引了周邊地區大量的病患者，這樣使原有的基礎設施已遠遠不能滿足患者的就醫需求。 為此，醫院決定在九江市八里湖新區新建一座的三級綜合甲級分院。醫療區總建筑面積13.34萬平方米，設置970張床位，其中一期建筑面積8.75萬平方米，二期建筑面積2.5萬平方米，三期建筑面積2萬平方米。
作為現代化綜合醫院，在設計過程中科學規劃了醫院建筑的布局、風格和形式,科學設計了門診、病區規模和診室、病室大小,設計注重醫院建筑的分區與流線.注重建筑色彩對患者心理的影響,營造人性化的門診環境,家庭化的住院環境,園林化、庭院化、藝術化的就醫環境,充分體現了現代化建筑設計理念對病人的生活關懷。
我們在建筑平面設計中采用了以下一些設計理念：
1） 醫療街
以醫療街作為交通核心，將門急診樓、醫技樓等建筑單體連接起來。。以醫技樓（含潔凈手術部）為核心建筑，按功能流程布局，使得交通流線盡量簡潔，縮短人員及物資的動線。
2） 醫患分流
各門診及醫技科醫護人員設專用通道及出入口，避免與患者交叉，互相干擾或感染。醫護工作廊與病人候診廊分開布置，既保證了醫護人員內部交通便捷，也減輕了候診廊人員混雜的問題。
九江市第一人民醫院地處贛、鄂、皖三省交匯處，是一所集醫療、教學、科研、預防、保健為一體的現代化綜合性三級醫院。始建于1893年，其前身是美國基督教會創辦的“生命活水”醫院。
隨著社會發展以及廣大人民群眾生活水平的進一步提高，對醫療衛生服務需求不斷增加。九江市城市化進程日益加快，城市人口不斷增加，對醫療衛生事業的發展提出了更高的要求，來院就醫患者數量逐步增加，業務量猛增。尤其九江市位于三省交匯處，隨著醫院的軟硬件條件提高以及城市交通的改善，吸引了周邊地區大量的病患者，這樣使原有的基礎設施已遠遠不能滿足患者的就醫需求。 為此，醫院決定在九江市八里湖新區新建一座的三級綜合甲級分院。醫療區總建筑面積13.34萬平方米，設置970張床位，其中一期建筑面積8.75萬平方米，二期建筑面積2.5萬平方米，三期建筑面積2萬平方米。
作為現代化綜合醫院，在設計過程中科學規劃了醫院建筑的布局、風格和形式,科學設計了門診、病區規模和診室、病室大小,設計注重醫院建筑的分區與流線.注重建筑色彩對患者心理的影響,營造人性化的門診環境,家庭化的住院環境,園林化、庭院化、藝術化的就醫環境,充分體現了現代化建筑設計理念對病人的生活關懷。
我們在建筑平面設計中采用了以下一些設計理念：
1） 醫療街
以醫療街作為交通核心，將門急診樓、醫技樓等建筑單體連接起來。。以醫技樓（含潔凈手術部）為核心建筑，按功能流程布局，使得交通流線盡量簡潔，縮短人員及物資的動線。
2） 醫患分流
各門診及醫技科醫護人員設專用通道及出入口，避免與患者交叉，互相干擾或感染。醫護工作廊與病人候診廊分開布置，既保證了醫護人員內部交通便捷，也減輕了候診廊人員混雜的問題。
九江市第一人民醫院地處贛、鄂、皖三省交匯處，是一所集醫療、教學、科研、預防、保健為一體的現代化綜合性三級醫院。始建于1893年，其前身是美國基督教會創辦的“生命活水”醫院。
隨著社會發展以及廣大人民群眾生活水平的進一步提高，對醫療衛生服務需求不斷增加。九江市城市化進程日益加快，城市人口不斷增加，對醫療衛生事業的發展提出了更高的要求，來院就醫患者數量逐步增加，業務量猛增。尤其九江市位于三省交匯處，隨著醫院的軟硬件條件提高以及城市交通的改善，吸引了周邊地區大量的病患者，這樣使原有的基礎設施已遠遠不能滿足患者的就醫需求。 為此，醫院決定在九江市八里湖新區新建一座的三級綜合甲級分院。醫療區總建筑面積13.34萬平方米，設置970張床位，其中一期建筑面積8.75萬平方米，二期建筑面積2.5萬平方米，三期建筑面積2萬平方米。
作為現代化綜合醫院，在設計過程中科學規劃了醫院建筑的布局、風格和形式,科學設計了門診、病區規模和診室、病室大小,設計注重醫院建筑的分區與流線.注重建筑色彩對患者心理的影響,營造人性化的門診環境,家庭化的住院環境,園林化、庭院化、藝術化的就醫環境,充分體現了現代化建筑設計理念對病人的生活關懷。
我們在建筑平面設計中采用了以下一些設計理念：
1） 醫療街
以醫療街作為交通核心，將門急診樓、醫技樓等建筑單體連接起來。。以醫技樓（含潔凈手術部）為核心建筑，按功能流程布局，使得交通流線盡量簡潔，縮短人員及物資的動線。
2） 醫患分流
各門診及醫技科醫護人員設專用通道及出入口，避免與患者交叉，互相干擾或感染。醫護工作廊與病人候診廊分開布置，既保證了醫護人員內部交通便捷，也減輕了候診廊人員混雜的問題。
3）雙廊兩次候診
首先通過一次候診廊形成分科候診區域，將人員分散于各科一次候診區內，再通過電子叫號，進入二次候診區域。這樣可以使避免不同科室病人的互相穿越干擾，創造一個敞亮舒適、安靜衛生的環境，以減少病人的精神上心理不快 。
一次候診區采用開放式空間，二次候診區布置在診室間的走廊內。門診分癥臺設置于一二次候診區的結合部，并且設有排隊叫號系統及電子屏幕顯示。
4）潔污分流
醫院內尸體、垃圾、污物設有污染通道，并設單獨的出入口。而中心供應科通過潔梯及潔凈通道直達手術部、住院部及各科室。做到人流、物流路線分開；病人和健康人、潔物和污物、污物和尸體交通路線均分開，同時盡量做到路線簡潔直達。
醫院門急診、醫技部、中心手術部、住院樓的建筑設計特色：
急診部設置在門急診大樓南側區域，相對獨立，同時與其他相關科室聯系方便，同時急救中心內部設置綠色通道，可直達手術部。急診部內除按常規設置相應功能外，另設置搶救室（小型手術室）。
門診部設計組織交通流線，最大限度的提高醫院的運轉速度，縮短病人的就診時間。同時設置以下診區：外科、內科、耳鼻喉科、口腔科、眼科、兒科、產科、婦科、皮膚科、中醫科、理療科等。各門診科室采用雙廊布置方式，外廊為檢查病患的等候區域；診室后部開設醫務人員的專用通道，結合醫生更衣、廁所、休息室、儲藏室、會議室等設置，醫患分離。
同時根據醫院科室人流量的分析，將人流量較大的科室放在一二層（如內科、外科、產科、骨科）。發熱、肝炎、腸道等特診科室均布置在門急診大樓北側，并設置了獨立對外的出入口。避免病人交叉感染。
兒科門診按《綜合醫院建筑設計規范》的要求應自成一區，且宜有獨立出入口。因此在設計中布置在門急診樓一層，并且設計成“一站式服務”模式，將掛號、收費、取藥、輸液、診查等功能均組合在一個功能區內。同時考慮到兒童的心理需求，在空間設計上保持明亮、通透的空間效果。并在候診區設置兒童活動區域，以緩解患兒的情緒。
醫技部設置放射科、檢驗科、藥劑科、功能檢查中心、中心供應室、病理科、窺鏡中心、血庫、超聲科、介入科、核磁共振科、中心手術部等功能科室。各科室采用雙廊布置方式，外廊為檢查病患的等候區域；內廊為醫務人員的專用通道，結合閱片、暗室、設備等設置，醫患分離。醫技各科室不僅需為門急診病患服務，同時也需為住院病人服務。因此在醫院總體規劃中將醫技樓設置再所有建筑中心位置。與門急診大樓及住院樓、康復樓等通過連廊聯系。
中心手術部為便于和外科病房及醫技部聯系，設于醫技樓四層。共設潔凈手術間10間，包括I級手術室、Ⅱ級手術室、Ⅲ級手術室、Ⅳ級手術室及正負壓切換手術室。手術中心設計應滿足生物潔凈、凈化的要求，作到潔污分區，分流，體現現代化手術部的要求。手術部的流線較多。主要人流包括：病患流線，醫護流線。主要物流包括：潔凈供應流線、術后污物流線。另外還包括幾個小流線：急診搶救手術流線、ICU與手術部的雙向流線、術前麻醉流線、術后病理檢查流線、醫護衛生通過流線及休息示教流線等。
在平面交通組織中，在手術部污染區通過分開設置醫患入口、獨立設置家屬等候區等措施，將不同性質的人流分開。同時在同層設置重癥監護室（ICU），以方便重癥病患能在第一時間進行搶救手術。在垂直交通組織中，通過在手術部兩端設置污物電梯和潔凈電梯將兩種物流徹底分開。污梯和潔梯均直達樓下的中心供應室。使得物流在垂直層面形成一個消毒供應流線。同時血庫布置在手術部樓下，可直接通過潔梯供應手術用血。
由于手術病人大部分均需從住院部過來，少部分從急診搶救綠色通道過來。因此住院病人通過住院樓直通醫技樓的連廊，再通過醫技樓專用電梯直達手術部。避免與門診病人交叉。而急診搶救病人通過急診綠色通道及搶救專用電梯，直達手術部換床區域。
住院樓每層設置局部三排房間的復廊形式。前廊為工作廊并與病房相關聯，后廊為醫護內部生活走廊。病房在前盡朝南。值班、廁所、辦公等盡布置在北向，處置、治療、護士站、污洗等居中布置。病人區域和醫護區域分離；醫護居北設內部通道，病房朝南保證采光；提供開放的中心護士站，避免柱等結構元素對護士站視線的影響；潔污分流，清潔物品從醫護人員專用電梯供應；污物及尸體使用專用污染電梯運。
醫院內部主要交通流線分析
為了避免人流的大量集中，人流的組織采用分級分流方式，從入口廣場就開始進行一級分流。
1．門診人流，從門診大廳進入建筑，通過樓梯、電梯可以方便的到達1~4層所有的檢查及診療單元。
2．急診人流，從急診大廳進入建筑。診室、補液、藥房、結算一線式聯系，功能緊湊。
3. 急救人流，從急診大廳進入建筑。可直入搶救室、監護室和急救手術室。同時有綠色通道直達中心手術部。
4．住院人流，從門急診大樓連廊進入，或從住院部入口進入，通過垂直交通進入病房。
5．醫護人流，在各個醫療單元，被和病人的流線加以區分。在病房樓設有醫護人員的專用電梯。
6．探視人流，由住院部入口進入，通過對外電梯，進入護理單元。
7．遺體處理，通過專用的污物電梯，進入遺體告別室（臨時太平間）
8．潔凈物品，一次性物品拆包后，進入各個單元；清洗后物品，由病房樓醫護專用電梯進行運輸；需要的消毒的物品，由中心供應部通過潔梯直達手術部收件窗口。
9．污染物品，一般污染和手術污染物在打包后，都通過專門的通道離開，由污梯直送地下層進行清洗或者銷毀。
10．營養食品，餐車住院樓一層營養廚房內的餐梯，直達各病區。
通過以上交通流線的合理組織，從設計上保證了醫院人流、物流各行其道，醫患分流、潔污分流。
醫院內外環境設計特色
九江市第一人民醫院前身是美國基督教會創辦的“生命活水”醫院。而基地依山傍水，西側有個風景秀麗的蔡家湖。所以，我們在醫院的總體設計上，采取了由一系列庭院組成的院落式布置，充分利用基地獨特生態環境，突顯綠色生態醫院的人文特色。在充分合理地安排好各項功能的前提下，在建筑的整體造型和細部處理上汲取典型中式風格和現代建筑的特性，體現嚴謹的整體造型和典雅的裝飾風格，賦予現代材質又注重在尺度上與周邊建筑和諧統一。整體建筑呈現出枝狀生長，將遠處的湖景盡收眼中同時,仿佛敘述著對生命的呵護和關愛。
在醫院外部造型的設計上充分汲取九江地方建筑元素。由于醫院位于廬山山脈北側，西臨八里湖，南眺廬山。所以在建筑形體及立面的處理上充分汲取了廬山建筑風格，以現代中式風格為主結合紅色坡屋頂。建筑群體則以多層組團形式圍合成一個個庭院，達到“樓在林中，人在景中”的空間效果。門急診大樓立面以強調水平方向的方格窗格組成，形成序列；一二層則以實墻間以豎條窗形成一個連續的效果。康復樓及病房是局部塔樓結合水平的方格窗序列。明快的大片橫向線條結合序列感很強的點窗。門廳部分采用一些架空構架來營造半室外的灰空間。聯系各建筑的連廊則采用底層架空，二層封閉的形式。使底層的空間較為通透。使病員步行其間，如在園林中穿行。
【關鍵詞】傳統民族元素；現代建筑；設計；運用
一、引言
近年來，隨著經濟水平的發展和社會文化的進步，我國的建筑發展面積逐漸的擴大，人們對傳統文化的重視程度也在逐年的增大。在我國的建筑設計層面上，傳統的民族元素在現代建筑藝術設計上的應用也越來越多。但是由于我國的相關設計人員設計理念相對來說比較落后，設計人員的綜合素質比較低，沒有將設計理念真正的運用到建筑中，在現代的建筑設計中，設計人員將傳統的設計理念盲目的使用一些傳統民族元素，這樣的建筑在外層上看，外形設計丑化了建筑的外觀，使得建筑和周圍的建筑以及環境顯得格格不入，一些城市不能體現出建筑的美觀性，嚴重的失去了中國特有的文化標志，失去了傳統的文化在現代文化中的應用。就目前來看，我國的建筑在一定程度上還是比較需要加強將傳統的設計元素建設在現代建筑中，首先應該加強對建筑設計的研究，最大程度的提高建筑設計的新穎性，探討更為合理有效的應用方法和應用手段。
二、中國傳統民族元素在現代建筑藝術設計中的應用形式
我國擁有中華五千年的歷史，具有豐富的傳統文化。我國的傳統文化是凝聚了中華民族上下五千年的文化和精神。在我國現代建筑的建設設計過程中，需要在建設中結合我國本民族的文化底蘊，追求將我國傳統的生活習慣、宗教習慣以及民族特色都可以作為設計理念進行建筑設計，不需要一味地仿照其他國家的建筑模式，根據我國的民族特色進行建筑，能夠使得建筑適應于我國文化的發展，能夠體現出我國傳統文化的博大精深，我國需要不斷的加強建筑設計師的綜合素質，提高建筑設計師自身的建筑理念，將中國傳統的民族元素設計在現代的建筑藝術設計中，現在就通過以下兩個方面進行探討。
1.用形方面
用形方面就是將中國傳統的建筑元素設計到現代建筑中，能夠通過人眼進行觀察欣賞的，將中國傳統的建筑元素中的圖形信息在現代建筑中體現出來，能夠使得現代建筑在建筑理念的設計下，展現出不同的視覺效果和精神內涵，代表了我國獨特的文化，代表了我國建筑獨特的設計理念。用形就是將中國傳統民族元素設計到現代的建筑中，以一種對直接最直觀的手段應用到現代建筑中，表現出比較強的創造力和表現力，但是在建筑設計的過程中，對周圍的環境以及具體的建筑工藝材料的要求比較高，還要求在設計的過程中能夠方便建筑，避免工程的浩大，這就需要在建筑設計的過程中，設計師要將各個方面進行合理的配置，在建筑理念中既能夠體現出傳統的建筑元素，還能夠使得整體建筑都比較協調，便于建筑進行施工，能夠最大化的體現出設計的理念，發揮出最佳的效果以及建筑的最大價值，可以通過古代的斗拱、門窗裝飾藝術都可以應用到現代的建筑中，具有很強的裝飾性，在中國傳統的建筑中也占據著比較重要的位置，門窗是建筑的面孔，在建筑的過程中可以設計成傳統的門窗，能夠增強藝術性以及人文特色的同時還可提高了整個建筑的形象。在中國傳統的建筑中，是比較注重對屋頂的設計的，屋頂的設計占據著比較大的比重，屋頂的設計靈活能夠很好的增強建筑設計的新穎性，比較引人注意。傳統的屋頂的樣式是比較多的，比較常見的是在屋頂的頂架鏈接的關鍵部分裝飾脊條、吻獸等象征著中國傳統文化的立體造型雕飾。另外，還可以在屋頂上的滴水處進行裝飾，提高建筑的新穎性。
2.用意方面
在用意方面需要體現出設計師以及我國人民對我國的傳統文化中的情感和思想，需要在建筑中通過對環境的設計，將設計原理和傳統的生活習慣相結合，對建筑本身符合比較深刻的傳統建筑元素。在建筑設計的過程中，能夠將中華文化以及寓意體現在現代建筑中，這就需要建筑設計師在設計時需要對中國傳統建筑文化進行不斷的搜集和掌握，根據當地的文化特征進行設計，還需要尊重當地的建筑特色，不能與周圍的建筑群體格格不入，需要通過間接地寓意應用手段，對傳統的圖案、造型以及布置來實現。在室內進行設計的過程中，比較中式的設計就可以在室內通過古玩、字畫等傳統的文化象征進行裝飾，這樣不僅顯示出室內的整體文化，具有傳統文化特色以及精神寓意，在墻體的設計上可以通過顏色的調控，展示出傳統的情感，還具有鮮明的時代象征，增強建筑設計的新穎性。
三、傳統民族元素在不同建筑類型中的具體體現和藝術含義
1.公共建筑
在公共建筑方面，設計要求還是比較高的，不僅要滿足傳統建筑元素的設置，還需要顧忌周圍的環境，需要在環境的氛圍中進行建筑，由于我國是一個多民族的國家，各個民族的建筑元素也是不同的，在建筑設計的過程中，要想體現出我國傳統民族特色，首先展現給大家的就是團結這一特色，可以建設環抱式的建筑群體，體現我國包容的思想，也可以展現出異彩紛呈的藝術特色，要想真正的體現出建筑設計的新穎性，還可以體現出傳承歷史，建筑風格的不同，能夠體現出不同的歷史不同的文化風情，可以將各個地域文化的建筑類似的建筑在一起，體現強烈的民俗風情。善用傳統的建筑元素，可以將藝術特色體現出獨具一格的民族體，這樣在都市化的城市建筑中，融合傳統民族元素的精華建筑，在公共建筑中將各個地域的文化設計中，使得建筑群體的民族性大大提高，也增強了建筑的設計新穎性，提高建筑的整體風貌，還可以提高城市的民族意識，加強建筑的文化底蘊，符合我國多民族國家的性質，還可以大大提高了少數民族對建筑的喜愛程度，幫助少數民族融入都市生活。
2.民居建筑
民用建筑在建筑設計的過程中需要呈現出地方的特色，在一個地區要充分的顯示出這個地區的特色，這樣能夠適合當地人民的居住，在建筑的過程中還可以包含特色的傳統文化，在傳統建筑元素中展現出民族藝術和民族的特色，使得整體建筑風貌都能夠展現出我國傳統風貌，建筑還要體現出適宜性，融入當地的生活特色，在建筑中還可以通過增加對的傳統建筑元素，將我國的古代的建筑設計進行合理的采用，并通過與現代文化相結合，使得我國的建筑在傳統建筑的基礎上不缺乏新穎性，要按照地區性的進行建筑，使得建筑要適合當地的文化，還能夠提高建筑的藝術特色。
四、傳統民族建筑中的人文藝術元素
我國的少數民族的建筑設計是比較具有藝術性的，比如在南方的建筑設計中，可以根據侗族木屋的設計理念進行設計，侗族建筑的整體功能能夠明顯的展現出來，可以防潮防寒，以木頭為建筑素材，也可以應用到現代的建筑理念中，在以往的建筑材料商相結合，能夠展示出獨具特色的建筑風格，將傳統的民族元素和現代的建筑風格相結合，增加了建筑歷史的厚重感，提高了建筑的審美要求，在建筑中融入了民族的藝術特色，增強了建筑中的人文藝術特色，增強了建筑設計的新穎性。
五、結束語
總之，隨著我國經濟的發展，我國的建筑行業也得到了迅速的發展，建筑行業在設計的過程中，不僅要求在質量上達到標準，還需要在建筑理念上進行不斷的發展，需要設計師善于運用傳統的建筑元素，增強建筑設計的新穎性，在建筑中融入傳統的文化，提升我國建筑的文化底蘊。
參考文獻：
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地域文化在建筑設計中的體現方式并不相同，受到地域人文和自然環境的差異影響，建筑物所表現出的文化內涵也各不相同，各有側重點。建筑物體現出的人文文化，主要為歷史發展過程中經歷的社會性質、風土人情、意識形態等方面的體現；自然環境則主要為區域氣候條件、地質特征、經緯度、季節差異等方面。在建設設計之初，必須深入了解項目所在地的人文和自然環境兩方面的知識，在建筑設計中將二者緊密聯系，融會貫通，相互襯托得以體現。若建筑設計僅體現自然環境特征，則缺少文化底蘊，建筑設計方案較為膚淺，不能被當地人民所接收，不能體現地域特征；而僅體現人文特征的建設設計，則會與周圍環境形成較大差異，顯得格格不入，無法達到美化城市的目的。因此，在建設設計中需將人文和自然特征相互均衡考慮，不能忽視其中任何一方。一個建筑所表現出來的社會屬性是通過建筑技術以及與特定的社會環境之間進行相互作用，人們將文化意識以不同的方式或者技術，比如采用不同的色調、不同的材料或者是不同的形式賦予到建筑當中，讓建筑表現出這個時代或者區域所具有的獨特意義。建筑設計在一定的情況會受到環境的制約，而這種制約又會反過來與自然環境進行磨合，最后達到一種人性化的設計與自然環境的完美整合，不但推進了建筑的人性化發展，而且還加快了當地社會的進步。這種整合在一定程度上讓人們的生活方式與建筑的社群文化變得相輔相成，進而讓人們對建筑產生親切感。
二、建筑設計與地域文化相互融合的方式
1、綜合區域自然環境、人文特色以及生活模式進行建筑設計
本文以錦里建筑為例，錦里地區具有古代三國文化背景，今有四川成都建筑文化特色，充分體現了該地區文化發展和歷史變更留下的印記。在現代城市建筑中依然保留古代時期的客棧、商鋪和院落等建筑，充分體現了該地區古代時期的文化特色和建筑風格，與周圍自然景觀相互襯托，共同體現出當地的區域特色。此外，現代建筑吸取了古代建筑設計精髓，并在現代元素和設計理念的幫助下進行升華，與當地人文特色朝相輝映，給人一種時空變化的感受。
2、要善于借鑒當地傳統的建筑符號
裝飾是一種傳統文化，是利用各種裝飾材料進行藝術加工，具有一定的語言和符號，一定信息的載體和功能標志，和人們的日常生活息息相關，它以各種存在方式為人們所感知和使用。我們可以通過裝飾的形式就可以判斷出哪些是東方的，哪些是西方的，甚至可以分辨出其所表現的區域性和民族性的特征。比如清代建筑裝飾中運用了大量的吉祥圖案，取材廣泛，各種人物、景物、動植物都有表現，利用其諧音和形象，寓意和象征特定的含義。
3、建筑設計要充分考慮當地環境的影響
不同的地域環境造就不同的文化，所形成的地與特征和地方精神的差異，使文脈成為建筑及空間設計中不可或缺的重要因素。由于各地氣候及地理環境的不同，自然景觀、植被和建筑材料也都呈現出巨大差異，而他們所形成的空間特征和風格也千差萬別。有高原的粗獷豪邁，也有水鄉的細膩柔情，有合院的保守儒雅，也有古鎮的古樸清新。
4、充分利用項目所在地特有的建筑材料
不同地區受自然環境和地理特征的差異，在建筑材料的選擇上應充分考慮因地制宜的原則，選擇當地充足、優質的資源作為建筑材料。我們在設計建筑物時，必須在了解地域性質和出產建筑材料的類別進行劃分，使建筑設計既凸顯地域特色，也降低建筑物造價。
5、建筑的地域性與當地的人文、歷史的緊密聯系
建筑設計師在設計建筑時，要深入該建筑所在的區域進行了解，充分發掘周圍的有用信息，通過與現代的科技技術相結合，才能讓設計師們在繼承歷史建筑物風格的同時，還可以創造出與現今時代相適應的新的創作理念。
6、建筑理念要與時代要求相匹配
現代化建筑設計也就說現代化傳統設計，所謂傳統設計，就是指繼承歷史時期的人文因素、歷史事件以及建造材料等方面，而現代建筑設計也是以這些因素為基礎的，這些因素雖然會隨著時代的發展而或多或少的改變，但是還是有一部分因素會遺留下來與當地的文化完美的融合在一起，因此，一個現代的建筑設計如果能夠充分的表現出這些細節問題，那么就可以完美的詮釋該地區的特色。此外，在進行建筑設計時，也要學習西方文化，在保持自己民族特色的前提下，要大膽的去結合西方文化，正確對待西方文化問題。
7、參照當地其他建筑物特色
關鍵詞：現代化；中式建筑；設計
中式建筑有其自身的特色和魅力，無論是在設計形式上還是在文化內涵上，其都有著自身的格調。但是在歐式建筑風格以及現代化建筑風格的影響和沖擊下，現代中式建筑出現了設計上的偏差，中式建筑原有的風味被大大縮減，使得中式建筑變得面目全非。而為了使得現代化中式建筑可以恢復其原有的魅力，就需要加強設計力度，將中國優秀傳統文化融合其中，下面本文就針對現代中式建筑設計進行深入的探究。
1中式建筑概述
在社會高速發展的進程中，建筑行業也取得了極大的發展。隨著建筑行業的發展，其在國民經濟中所占有的地位逐漸提高。就現代的中式建筑來說，其已經成為了建筑行業發展的新方向。建筑行業引進各種新技術和新的施工方法，建設出符合當今社會發展要求的現代建筑，但是社會的發展變遷瞬息萬變，人們對于現代建筑的要求也與日俱增，人們不僅需要現代建筑具備現代化的氣息，同時也要繼承和傳播中國古代優秀傳統文化。現代中式建筑在發展的進程中，對四方文化有著一定的排斥性，中國有著五千年的歷史，在這五千年的歷史長河中，產生了很多的優秀傳統文化，中國古代的藝術園林等建筑均有著很高的成就。而發展到近代，由于戰亂等多種外部和內部因素的影響，使得中國現代建筑無法與世界建筑相接軌，在設計潮流上通常都落后于世界水平，這就使得我國的建筑文化逐漸的喪失。而在最近幾年，由于建筑設計者思想上的偏差，使得中國的古代建筑與現代建筑出現了嚴重分離的情況，但是在西方文化的大力影響和沖擊作用下，我國建筑設計人員逐漸意識到自己的錯誤，開始進行設計思想的轉化，從而為我國的現代中式建筑發展開辟了一個陽光大道。在中式建筑中，融合了中國的傳統文化和精神，其體現出了中國從古至今的精神追求變遷。在針對中式建筑進行設計的時候，需要將樸素的觀念以及天人合一的思想應用其中，開展設計的新形勢，使得中式建筑能夠對傳統文化進行高效的體現，現階段，大部分的中式建筑在進行設計的時候，如園林、家具等的設計，均繼承了優秀的傳統民族文化，同時也發揚了中國的特色文化，使得我國的民族文化實現了長久保存。在社會的不斷發展下以及人們思想觀念、審美的不斷轉變下，現代社會人們的生活方法和美感追求也發生了相應的轉變，與古代人有著較大的區別，當前人們已經習慣了現代生活方法，無法融入古代建筑的生活環境中，而當前人們已經認識到傳統文化、傳統建筑在中國發展中的重要性，所以為現代中式建筑的設計和發展，提供了一個良好的基礎。中國擁有悠久的歷史，在歷史發展的過程中，創造力優秀的古代文化，而具有中國古代文化代表的就是古代建筑，例如宮殿、園林、民宅等等，在當前的現代建筑設計中，古代建筑不僅是其設計靈感、構造等的借鑒，對世界建筑的發展，有較大的影響。所以在當前的現代建筑設計中融入古代建筑設計的元素，進行現代中式建筑設計，發揚中國傳統文化。
2現代中式建筑設計的主要內容和形式
就現代中式建筑的建設形式和表現手法上來進行研究，可以充分的說明，現階段的建筑具有多樣化的特點，在表現手法上也較為多元化，根據不同的表現手法可以呈現出不同的建筑形式，在建筑感官上，也會對人們的視覺神經帶來一定的沖擊效果。我國古代的建筑在設計上，采用了多種的設計手法和形式，這些簡單的設計中，融合了我國傳統的文化特色，使得人們可以通過建筑來感受到當時社會的風氣。而在建筑行業不斷發展的過程中，現代中式建筑開始出現，這種建筑在設計的過程中，也參照了古代建筑設計的方法，融合了古代傳統文化和色彩，有效的起到了弘揚中國傳統文化的作用。在目前的現代中式建筑中，即使得古代建筑的實際特色得到了最大限度的體現，也使得古代建筑的作用得到了有效的體現，在很大程度上推動了建筑行業的發展。
2.1借用建筑形式
現階段，在對現代中式建筑進行設計的過程中，有效的融合一些古代建筑形式，并且結合現代建筑形式，使得現代建筑逐漸演化為現代中式建筑。在現代中式建筑中，設計時會充分的考慮到審美藝術以及結構藝術等。在融合一些古代建筑固有的美感和特征后，將現代建筑中所具有一些的獨特風格也融合其中，使得現代建筑與古代建筑協調融合，然而值得注意的是，在將現代建筑形式與古代建筑形式融合的過程中，也需要對兩者拉開一定的距離，從而實現對現代建筑的創造性設計。例如，例如萬科第五園，其設計為現代中式建筑，建筑的外墻設計為雙層墻體，在內層按照空間的要求進行開窗、開門，外層墻體則根據景觀、通風等需求進行開洞，將現代建筑設計與古代建筑設計結合在一起，從形式上看與古建筑的設計風格有異曲同工之處。
2.2設計技術上的擴展
在針對現代中式建筑進行設計的過程中，合理的對古代建筑中的一些優秀的方面進行汲取，同時結合建筑場地周邊的情況，做到就地取材，盡可能的避免遠距離材料的運輸，在施工材料上要做到有效的選擇，在對現代中式建筑進行設計的時候，需要對建筑建設現場的氣候條件以及地理因素等進行充分的考慮，這樣可以使得建筑設計更加符合當地的特色，也能夠實現節能環保的建設要求。另外，在對現代中式建筑進行設計的時候，合理的應用現代建筑所具有的設計手段，將現代中式建筑所應該具有的特色有效的表現出來，并合理的將古代建筑的優秀設計形式和方法也融入到現代中式建筑設計中，使得現代中式建筑既具有現代化的特色又具有古典韻味，在豐富建筑內涵的同時，使得建筑的設計更加符合藝術設計的要求，滿足了人們的生活需求，可以為人們提供更好的服務。
2.3傳統生活方式與現代生活方式的結合
在社會發生轉變的同時，人們的生活也在進行著轉變。人類社會的變化會使得人類意識也發生相應的轉變。在歷史的發展進程中，人們會不斷的通過生活來獲取相應的經驗，并且進行生活習慣的累積，逐漸就會融合成屬于本國特色的民族文化。在現代的中式建筑設計中，需要融合這種民族文化，將古代建筑中的一些優秀設計方式和文化融合到現代中式建筑中，使得現代中式建筑更加親近自然，適應人們的生活，在針對中式建筑進行設計的過程中，需要在借鑒古代人經驗的基礎上，融合現代人的生活實際情況，即達到發璞歸真的效果，又要切合社會發展的實際，在滿足人們物質需求的基礎上，滿足人們的精神需求。
2.4合理的融合周圍環境
我國過去的建筑在設計的過程中，多注重安逸以及自然的特色，尤其是在對庭院進行設計的過程中，為了能夠使得庭院更加符合自然的特色，不斷的進行庭院綠化設計，以打造出舒適的環境，而現代的中式建筑，在設計的過程中也需要充分考慮到環境的因素和人們對舒適度的需求，所以在設計中就需要充分的借鑒古代建筑設計的經驗和技術，合理的營造出輕松的氛圍，盡可能的將建筑與周圍的環境相融合，從而實現與自然的交融。我國目前的環境問題較為嚴重，而建筑建設是導致環境出現問題的一個主要因素，為了能夠使得環境得到改善，就需要在對建筑進行設計的時候，有效的發揮出建筑設計的優勢，充分的結合現代中式建筑的特色，將環境保護理念融合到建筑設計中，從而有效的滿足人們精神上的追求。現代的中式建筑在設計上，一定程度上借鑒了古代建筑設計的形式和樣式，然而，現代中式建筑無論是在結構上還是在風格上均與古代建筑有著明顯的差別，現代建筑只是借鑒，而不是模仿，其對古代建筑的設計風格等均進行了有效的創新和改進，從而才設計出現在所說的現代中式建筑。
結語
通過本文的分析可以充分的了解，建筑在人們的生活中占據著重要的地位，建筑行業在發展的進程中，使得建筑的形式以及風格也出現了極大的轉變，但是建筑中所蘊含傳統風化卻逐漸的消失。在各種外來文化的沖擊下，中式建筑越來越不具備自身的特色。為了能夠改變這一點，我國必須要大力的在建設設計中融合中國傳統優秀文化，使得現代中式建筑具有民族代表性，這對于推動建筑行業的發展有著積極的影響意義。在未來的建筑行業發展中，加強對現代中式建筑的設計，是建筑發展的主要趨勢。
參考文獻
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關鍵詞：城市建筑；建筑設計；文化；設計理念
一個城市的特色,應該是其地域文化與具體建筑元素完美的結合,使得建筑與人的活動渾然一體,相得益彰。從這一點講,建筑設計就不僅僅是對建筑物本身的設計,還應該包括對建筑周圍空間環境的設計,對城市建筑傳統文化的設計,而后者的重要性并不亞于對建筑本身的設計。在此,就以下幾個方面來闡述城市建筑設計中需要注意的一些因素。
(一)強調以人為本與自然和諧的建筑理念
城市與建筑的核心是人,人與自然的和諧是城市建筑中必須遵守的設計法則。在歐洲,大量可見的是與自然山水非常和諧的城市和建筑,這些建筑并非出自大師之手,而建筑的尺度、空間、功能與周圍環境的和諧呼應都堪稱典范。這些建筑并非是一個建筑師的作品,甚至不是同一時代的產物,但它們源自人的需求,源自當地的條件。這些建筑都是采用當地非常普通的材料,但同樣滿足了人們居住所需功能,數百年的建筑并沒有影響人們現代化的生活。而一些人不顧國內當地的自然地理氣候等情況,盲目地把西方的建筑形式照搬過來。一定要采用歐洲的大理石,外墻都要貼面磚,因為有了空調就忽視建筑的保溫節能,盲目采用大玻璃窗甚至玻璃幕墻。如此發展,將會造成更大的能源浪費。應當說,建筑的意義,不在于是何種設計,采用何種材料,更重要的是其建筑本身適合當地居民的生活需要,符合當地的自然地理環境,承接當地的歷史脈絡,只有這樣的建筑才算得上是當地的特色建筑,這是值得建筑師們繼承和發揚的建筑設計理念。
(二)堅持整體性設計原則
建筑的整體性,包括建筑尺度的整體性,建筑開放空間的整體性,建筑色彩的整體性等等。城市建筑的整體性,從塑造城市個性、特征的要求出發,結合城市的自然地理條件和歷史文化背景以及當地的民俗等等,對城市建筑的色彩,建筑的風格甚至伴隨建筑物的建筑小品等做出總體設計布局與構思。城市建筑設計要根據城市的自然條件和環境特征,確定其色彩、風格、形式等的主要基調,對建筑做出整體性設計。否則將會使其城市建設失去方向,在建筑的歷史長河中隨波逐流。
(三)遵循城市與建筑演變規律
在城市建筑設計中,應注意到新建筑與舊建筑和諧共生,共同滿足城市生活的需要。對于那些大拆大建、不斷制造短命的垃圾建筑,不僅沒有達到積累財富的目的,反而造成了巨大的土地、能源等方面的浪費。這是與提倡可持續發展相違背的,應當注意到,縱觀城市與建筑的演變過程,偶然中有必然的規律,城市與建筑對歷史的超越不是形式上的,而是離不開當地的政治、經濟、文化與社會背景。一個完整的城市不是一代人兩代人可以建設完成的,建筑師要做的,就是試圖找到城市和建筑演變的規律,潛心做大量基礎性工作,慢慢積累,而不是都要成為標志性建筑,如果盲目追求標新立異的標志性建筑,到最后,將會失去城市建筑的核心,變得沒有標志,也沒有其建筑內涵,使得建筑失去了作為城市傳統信息文化載體的地位。
(四)延續歷史性和創新傳統民居特色
一個城市的歷史性建筑是其歷史文化特色的點睛之筆,在保護歷史性建筑的同時,新的建筑設計應考慮其對周圍歷史古建筑的影響,盡量做到少影響甚至不影響到古建筑。還有,在修建新建筑時要符合當地的歷史文化、民族風俗,在此基礎上力求創新與進步,在追求奇特的同時強調高雅,講究文化品位,追求地方特色。大部分城市建筑為了達到設計上的高品位,必然要在處理建筑形式語言與功能上下功夫,這也是20世紀80年代以來我國現代主義建筑發展方向的延續。立足于民族文化傳統土壤與現代觀念的多元化,實現本土現代主義設計,創新發展本土設計理念,這是世紀之交城市建筑領域的主流,在新的主流還沒到來之前,這一本土性質的現代主義建筑還將繼續下去。
(五)提倡建筑節能設計
近年來,我國處于建筑業迅速發展時期,大力推進建筑節能也已處于非常緊迫的關鍵時刻。據統計,目前,我國每年新建的建筑中,只有10～15%能達到國家制定的強制性節能標準,80%以上為高能耗建筑,而目前我國筑業直接能耗在社會總能耗中的比例已經達到30%,并還有上升趨勢,這些數據的表明,建筑能耗已對社會造成了巨大的能源負擔和嚴重的環境污染,制約我國的可持續發展。目前,生態節能建筑并沒有得到很好的推廣。因此,發展建筑節能具有如下幾方面的意義:
（1）可以緩解能源的緊張局面。
（2）建筑節能是減輕大氣污染的需要,建筑采暖是大氣污染的主要原因之一,酸雨、粉塵等嚴重危害人們的生存環境,提倡建筑節能,將有效減少對環境造成的污染。
（3）發展生態節能建筑是城市建筑的發展趨勢。因此,應該首先從建筑設計入手,根據地域的不同,積極開展不同的建筑節能技術的研究,并將其運用到今后的建筑設計中去,使建筑節能技術與建筑恰如其分地結合起來,形成具有地域特色的生態節能建筑。
(六)結論
一個城市的建筑在很大程度上是一個信息的載體,特別是傳統文化信息載體的沉淀,一個城市的城市建筑構成這個城市的基本特色。因此,城市建筑的發展對塑造城市特色具有重要意義。而現代化的城市建筑必須要注意將城市建筑的各個因素有機結合起來,包括其歷史文化、地域特點、風俗習慣等等,自覺地把建筑融合到城市大環境中去設計,并努力創造一個人工環境與自然景觀完美結合的境地,達到人、建筑、環境三者合一的最高境界。總之，由于本人水平有限，本研究還存在著很多不足之處，對有些問題的分析還不夠全面、深入，有些對策也值得進一步推敲，敬請各位專家學者給予批評指正，以利于我在以后的研究工作中進一步完善。
參考文獻
[1]唐瑤、賈尚宏，地域文化在現代城市建筑設計中的表達[J].四川建筑，2011/02
【關鍵詞】蘇州博物館 新館新館的設計 民族性 設計特色
在我國經濟社會的發展逐漸和世界接軌，世界的發展逐漸呈現出一體化發展的大的時代背景下，為了增加我國的綜合國力和國際競爭力，我國政府提出了提高我國的文化軟實力的發展要求。所以建筑物作為我國文化和藝術載體應該為弘揚和繼承我國優秀的民族文化，加強我國的民族凝聚力和民族責任感做出自己的貢獻。尤其是在我國加入WTO以后，隨著國際交流的增多，設計出具有我國民族特色的在第一時間就能吸引人們眼球的建筑，對于我國優秀的建筑設計師是一種要求。所以蘇州博物館新館就應運而生了，蘇州博物館新館是貝聿銘老先生將我國傳統的優秀文化和建筑物進行結合的一個成功的典范，也是我國現代化建筑中能體現出民族性的一個典型的建筑。
本文通過對蘇州博物館新館的建筑中的民族性進行探索，并研究它是如何將現代建筑和我國傳統的優秀文化結合在一起的。并從中找到一條將民族性在建筑中合理體現的道路。并將這種方法運用到我國的現代化建設中去。使我國的建筑具有民族化和一定的國際影響力，同時也借此使我國的建筑設計和傳統文化都走向國際市場得到更大發展的舞臺。
1 建筑藝術的“民族性”和發展歷程
通過建筑藝術的“民族性”可以將民族文化很好地體現出來，也可以很好地讓世界各國了解我國的民族文化，幫助我國的傳統文化和建筑設計更好地走向世界。在了解建筑藝術的發展歷程的基礎之上可以對我國的建筑發展史有一個很好地理解，同時也可以為我國以后的建筑設計的發展有一個很好地幫助，也可以為我國以后的建筑設計提出一條新的發展道路。
1.1 建筑藝術的“民族性”
民族性主要是指立足于本民族的文化藝術傳統以及人們的審美意識，運用本民族的獨特的藝術形式、藝術手法來反映現實的生活，使藝術設計作品具有民族氣派和民族風格。建筑是一種活生生的實物，而文化藝術是一種抽象的藝術，將這種有形的建筑和無形的文化結合起來就構成了建筑的藝術，在進行建筑的設計的過程中將本民族的優秀的傳統文化融合進去就構成了建筑藝術的“民族性”。同時，在建筑設計的過程中還應該考慮到周圍的建筑，怎樣將設計的建筑和周圍的環境進行融合也是建筑設計師必須考慮的問題，建筑的民族性的精華在于如何將建筑中的現代化設計和民族文化很好地融合在一起。就像蘇州博物館的新館的設計中考慮的不僅僅是建筑物本身的設計，還要將博物館新館周圍的建筑即蘇州古老的拙政園等等建筑考慮進去，這樣形成一種一體的文化設計才具有美感。
1.2 建筑藝術“民族性”的發展歷程
在我國建筑藝術“民族性”的發展歷程中，對于建筑藝術“民族性”的探索和表現是一個逐漸探索的過程，這個過程中也是充滿曲折和艱辛的。首先是在1997年吳良鏞先生提出了“探索新的文化建筑，發展地區建筑學”，將民族文化融合到了建筑設計之中，同時將我國的文化背景、園林設計等等都運用到了建筑設計之中，這也是建筑設計發展的必由之路。然后是繁榮創作的時期，在這個時期中，我國的建筑設計都融合了民族的特色。最后是對建筑文化的新的探索。在這個過程中建筑設計師開始了如何將民族文化更好的融合到現代建筑中進行了新的反思和探索。
2 蘇州博物館新館的園林設計
博物館在人們的意識中有很重要的地位，它是民族文化和地區文化的一種具體的體現，收藏了大量的本地的和人類的所生產的物質，是人們的精神家園。將博物館也設計成一種文化的藝術品，將會更有利于民族文化的弘揚。
蘇州是我國的一個著名的歷史文化名城，它處在江南地區，這里的環境優美，園林的設計也是非常的典雅。素有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”的美譽。在我國的蘇州地區，私家園林很是出名。到了明清時代以后，蘇州地區更是將園林的設計發揮到了極致，并且將園林中上式和亭臺樓榭設計的也都是非常的合理、恰到好處的。
蘇州博物館新館的設計不僅應用了傳統的蘇州民居的建筑特色，還將博物館的設計與周圍的環境相互協調。而且在新館的設計中還有很多的院落，例如，在博物館新館中央大廳北部的那個院落，是精心設計的也是整個博物館中最吸引眼球的一個院落。蘇州博物館新館的設計既不同于傳統的蘇州園林的設計，同時又沒有脫離我國的傳統文化和人文氣息。在新館的設計中利用了橋、亭等元素。利用橋可以很好的將水景進行分割，并且有一種小橋流水人家的江南的愜意，為新館添加了一筆濃重的詩情畫意。利用亭的設計使江南園林設計的經典在博物館新館的建設中重現，這也是對于古典文化的一種很好的繼承和弘揚，讓人們在參觀博物館的同時也可以欣賞到蘇州園林的獨特的設計風格，給人以賞心悅目的感覺。
蘇州博物館新館也有很多新穎的設計內容。比如，借用“枯山水”園林、鏤空的墻體設計等等。將枯山水園林的設計應用到新館的設計中這也是對新館設計的一個創新。用這種創作手法可以很好的表達出江南的那種明凈而又深邃的江南文化和吳越文化。利用鏤空的墻體設計可以擴大人們的視野，這樣利用墻面的鏤空圖案，展現在人們面前的也是一副完整的畫面。
蘇州博物館新館的園林設計很好地將我國的傳統文化融合進去，也很好地體現出了我國特有的江南水鄉的那種感覺，將江南的建筑特點體現得淋漓盡致。
3 蘇州博物館新館的建筑特色
蘇州博物館的建筑特色也很好地體現了我國傳統文化，這才使得最后的新館是一個獨具民族性的博物館。
3.1 新材料的選用
新館的屋頂使用的是瓦片，其實這不算是一種新材料，只是在現代建筑中幾乎不使用。瓦片是我國特有的一種建筑材料，在我國古代得到了廣泛的應用。將瓦片運用到博物館新館的設計中不僅給人以眼前一亮的感覺，也是對我國傳統文化的一種繼承和保留。并且在屋內頂部采用古代的藻井設計，這樣既美觀同時又很好保留我國的傳統工藝。
3.2 光影手法的利用，傳統元素的體現
將公共空間中的光影手法運用到了新館的設計中，達到情景交融、相輔相成的效果，這也是我國傳統的空間追求的本質，采用這種設計之后博物館新館的設計會給人展現一種與眾不同的光影的效果。同時，我國建筑設計的傳統元素在博物館新館的設計中也得到了很好的體現。比如沿用大屋頂，這種大屋頂的設計是我國古代建筑物的特色，并且一直沿用至今，還有就是屏風等等，對于屏風的設計位置也是我國古代所特有的文化符號。將這些都引入到博物館新館的設計之中，是人們在欣賞博物館藏物的同時還可以了解我國的傳統文化。
4 蘇州博物館新館成功的原因探索
蘇州博物館新館在設計上不僅體現了現代建筑的宏偉，將現代化的設備很好地運用進去，而且還融合了我國的傳統文化，具有很強的民族性。它對弘揚我國的傳統文化和提高各民族的凝聚力做出了自己的貢獻。蘇州博物館新館之所以能夠取得成功原因有很多的方面。
4.1 準確把握傳統文化和傳統建筑設計的內涵
建筑的創作者很好地把握了我國的傳統文化和傳統建筑設計的內涵。新館的設計師是出生于廣州的貝聿銘，他有很好的家庭背景，并且童年都是在風景如畫的蘇州園林中度過的，他曾經住在蘇州最有名的“獅子林”中。這樣中國傳統的江南水鄉的園林設計給他留下了很深的印象。并且他對于蘇州地區的地理環境和風土人情都有很好地了解，這使得它設計的新館得到了蘇州人們的廣泛的認同。其次是他接受了現在建筑教育體系的熏陶。年輕時期的貝聿銘設計師就離開家鄉去美國學習建筑設計，這使得他在青年時期就開始接受美國現代建筑設計的熏陶。他對于現代建筑所使用的材料都有很好地了解。回國之后，他就潛心研究如何將藝術和建筑結合起來，這在蘇州博物館新館的設計之后可以完全的看出。這是現代建筑的熏陶，使得他能夠設計出具有現代氣息的建筑。
4.2 設計師經驗豐富，風格嚴謹
蘇州博物館新館之所以能取得成功，很大程度取決于設計師能夠在實踐中積累經驗和虛心求教。同時也因為他們嚴謹的做事風格。這就使得新館的每一處設計都是值得推敲的，并且每一處設計都是那么的匠心獨運。正是這種種原因共同造就了蘇州博物館新館建設的成功。
結語
建筑的設計和當地的地理環境與人文環境都是分不開的。現在經過時間的沉淀建筑已經成為了具有民族特色的民族文化。在當今社會中如何體現具有民族特色的建筑文化對于提升本國的國際文化的地位有很大的幫助。本文對我國蘇州博物館新館民族性的設計特色進行了研究，得出在現在經濟快速發展的時代背景下，建筑物不僅要體現現代性，滿足現代人們生活的需要，同時還應該具有民族性。只有民族性的建筑物才能更好地向國際市場發展。蘇州博物館新館是我國進行民族化建筑物設計的一個成功的典范。對于以后我國建筑物的發展具有很重要的參考價值。
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關鍵詞： 建筑；設計理念；城市規劃；重要性
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A
0前言
在進行城市建筑規劃設計的時候，設計人員應該了解現代化的建筑設計首先要考慮城市的整體設計理念，要與科技融合，還要考慮具有美學角度及使用效率等問題。在我國現代化發展進程中，城市規劃設計已成為城市化發展道路的重要原則，而作為其核心因素的建筑設計只有合理科學的融合在城市設計中，才能體現城市化的整體效果，二者必須相互協調，相互補充，才能更好的完善城市的整體結構，從而推動社會和經濟的可持續發展。下面就針對于建筑設計在城市規劃設計中的重要性進行具體的分析。
1建筑設計的含義
要將建筑設計更好的應用在城市的規劃與設計上首先要掌握建筑設計的相關理念，何為建筑設計？所謂建筑設計從理論上來講，就是在構建實物之前，設計師根據建設任務，分析施工過程中可能會遇到的各種問題，提前做出設計構想，擬定設計方案，并通過圖紙體現出來，以作為建筑實施整個工程的依據。通過嚴謹的設計方案使工程能夠順利開展，達到讓使用者滿意，并能夠滿足社會的發展要求。從微觀的角度分析，建筑設計是對城市空間地域的具體規劃的實施。在特定的時代里，對空間的利用形體上與城市規劃相互協調，從而達到美觀、經濟的要求，建筑設計主要是針對空間地域的一種表達形式。
2城市規劃中應遵循的準則
城市建筑設計規劃的具體落實離不開建筑設計的合理實行，為確保城市規劃建設的穩步發展，促進社會經濟發展的可持續，城市建筑設計應遵循以下幾項準則，一是，要以城市規劃內容為準則，嚴格按照城市規劃章程和建筑章程進行建筑設計。每個城市都有適合自身地域環境及發展的城市規劃理念，這也給我國城市的建設發展提供了方向。城市規劃是建筑設計實現的基本前提，相關部門要嚴格的控制和審查建筑工程項目，從而預防不必要的損失和安全隱患問題，所以建筑設計要嚴格的執行城市規劃理念才能很好的作用于城市建設。二是，要保護城市自然環境和文化遺產。無論什么樣的建筑設計都不能破壞城市原生態的自然環境以及歷史遺留的珍貴的文化遺產，無論是原生態的自然環境還是文化遺產都是這座城市價值的體現，要更好的實行建筑設計需要與城市的自然環境相融合。三是，要創新思想，體現個性化城市特色。一個城市的建設如果沒有自己的特色，那么這個城市就會止步不前，創造個性化城市是永葆城市發展的重要因素，這就要求了建筑設計師要有創新理念，以創新的思路，根據城市規劃的設計，結合城市的自然環境與社會元素進行相互融合補充，設計出新穎的建筑，給城市的整體規劃帶來美感，更完善了城市的整體構成效果。
3建筑設計與城市規劃的關系
首先，建筑設計是城市規劃設計的重要組成部分，城市規劃把握大方向的空間整體設計構成，包括對自然、人文以及社會三個大層面，而建筑設計就是針對具體的空間進行實物性研究設計，從而達到城市規劃設計的具體落實，所以二者之間是即是相互獨立的關系，又是整體和部分的關系。所以，作為子系統的建筑設計必須要服從及遵循城市規劃整體設計[1]。在設計局部與整體的建筑時，不但要注重建筑的大環境也要注重開發地盤的小環境，必須與城市環境相互融合。城市規劃設計最重要的就是安排好建筑設計，好的建筑設計是譜寫城市輝煌樂章的靈魂表達形式，就像美國規劃設計師沙李寧曾說的，要把設計放在一棟房子里，將房子放在周圍的環境中，將周圍的環境放在城市規劃里。所以建筑設計必須要服從城市規劃設計。
4建筑設計的重要性體現
建筑設計不但能夠推動我國建筑行業的發展，對城市的整體規劃也是非常重要的，好的建筑設計不但能夠展現城市特有的魅力，還能設計出某個建筑成為城市的標志性建筑，給人以賞心悅目的體驗，并能夠滿足人們對建筑的從外觀及內在設計達到滿意的需求。具體體現在以下幾方面因素。
4.1直接作用于建筑場地設計
場地設計的核心是建筑物，是根據建筑相關法律法規及現狀條件，系統規范的組織設計整體活動的一種工程設計手段，主要包含建筑實體、交通、景園的設施等詳細的設計工程內容，而建筑設計直接作用在場地建設中并制約著場地設計要求。
4.2決定和影響城市規劃的整體設計效果
隨著我國經濟的不斷發展，人們生活水平生活質量不斷得到滿足，對建筑環境的整體要求也隨之提高，而目前就我國建筑設計的發展現狀來說，大多的建筑設計都存在著新穎奇特的美體感受，設計師們根據城市規劃整體設計出美感的建筑物，但是由于過分的注重建筑個體化的展現，反而忽視了城市的自身環境結構，這也就給城市的整體規劃設計帶來負面效果，空有一副好皮囊，卻沒有實在感[2]。北京的長安街一直受業內人士的關注和批判的焦點，原因就是再優秀的建筑師設計出的建筑作品，即使建筑效果美觀，框架清晰，也要注重與周圍環境的相互協調，否則體現不出環境與城市的可持續發展進程，而愛琴海的伊特拉島嶼的設計與之相反，注重與環境的相互融合，把建筑置身于環境中，回歸自然的本源，被譽為藝術家之島。可見建筑設計的重要性，對于城市規劃來講，具有決定性作用和重要的影響力。
4.3完善局部才能把握整體
只有做好建筑設計才能使城市規劃的整體設計充分發揮作用，才能切實的體現城市設計內涵與意義。在進行建筑設計時，首先要與該城市的自然環境相結合，只有注重了自然環境，建筑設計才不會是個空框架，才能具有實體效果，也只有把建筑設計融于自然中，才能發揮建筑設計的自身價值。其次，是要有自己的設計特色，根據城市的總體設計規則思路，創新建筑設計風格，城市的特色體現也是建筑設計特色的體現，是一個城市外在價值的體現。再次，要進行合理的規劃，建筑設計不但要注重城市的環境、人文，還要有一定的秩序以及把握相關的細節，才能給城市規劃帶來深遠的影響，從而保障城市的整體運行。
5結論
在城市規劃設計中，建筑設計突出其重要性作用。在建筑行業蓬勃發展的道路上，建筑設計發揮了其特有的魅力。給城市規劃設計道路注入了生命力，建筑設計的構思設想要服從城市的整體規劃設計，要站在城市規劃設計的角度上進行分析衡量，要突出城市的特色，還注重細節，更要與周圍環境相融合，把建筑設計理念與大自然環境相互協調，相互補充，使建筑回歸于自然，更能體現建筑的生態綠色形象，不但給人們帶來了健康環保的生活環境，而且展現了城市的生態自然，更體現出其藝術價值，城市規劃是為更好的創造人類居住環境，更好的促進社會經濟的發展，而建筑設計則是為了讓城市規劃設計更好的有效的進行，突出城市特色，打造更美更自然的環境空間而服務。可見，建筑設計對城市規劃具有重要的作用。
參考文獻
關鍵詞：水利建筑；設計藝術；美化思考
中圖分類號：TV731 文獻標識碼：A 文章編號：1009-2374（2014）09-0010-02
在水利建筑設計的不斷發展中，設計的美化發展形式也不斷取得進步。第一，順應時代的需要，體現水利建筑設計的美觀效果，在設計上下功夫。第二，在建筑中要具備藝術的特色，把建筑設計向作品化靠攏，要考慮技術創作，在建筑設計的基本前提下注重美化設計。水利建筑設計得到了美化的思考。第一，現代的水利建筑設計應突出以人為本的設計思想，設計師要以時代為發展全局，立足水利發展，面向未來，思考自我角色和未來發展。第二，創造豐富的水利環境，讓環境產生重要的價值，實現水土資源的開發和利用，反映出國家的實力、民族文化及生活幸福。
1 水利建筑設計的美化發展形式
（1）順應時代的需要，體現水利建筑設計的美觀效果，在設計上下功夫。在水利建筑設計的發展中，應逐步推行新的設計理念，不斷改變過去設計中的局限性。要以時代為發展前提，以社會潮流為設計思路，不斷的把水利建筑設計推入新的發展平臺。要廣泛的集中社會建筑設計之所長，讓建筑設計標上社會進步的新標簽，逐步體現社會的進步和人民的安全樂業。要以社會發展為主題，不斷設計出與社會發展一致的建筑內容，要體現出社會的進步。同時在設計中要逐步改進技術，讓技術帶領設計的發展，要體現出技術的進步性，讓技術跟得上社會發展，并要體現設計的優勢，體現出設計的進步、社會發展、技術進步的三者統一。
在建筑事業的發展中要體現水利建筑的美觀效果，要以美觀性為設計的前提，把建筑推向質量與美觀的雙效統一。在設計中既要使設計具有時效性，符合相關的質量規定，并且要使設計帶動人們的審美能力。設計要給人一種美的享受，要逐步把建筑推向更高的層次。要為設計具有時代的進步性，使水利建筑設計發展走的更高，飛得更遠。用美觀的效果反映建筑是以時代為依據，并以社會的需要為設計理念，體現了對社會服務的功效。用美化的手法在美化建筑的同時也美化了社會的發展和進步。
各領域的建筑設計人員也在設計上下功夫，逐步改進了設計原有的思路，擴展了自己的設計思維，讓自己的設計更加超前更加具有美觀的特點。用自己的雙手把我國水利建筑設計事業推向更高的高度，同時更具有內涵并且更具有建筑的深度，用美觀的效果體現設計的發展優勢。
（2）在建筑中要具備藝術的特色，把建筑設計向作品化靠攏，要考慮技術創作，在建筑設計的基本前提下注重美化設計。在水利建筑設計的不斷發展中，在工程的建造中要堅持獨樹一幟的藝術發展特色。要把藝術性傳播到建筑之中，用藝術的發展眼光來設計水利建筑，把建筑的設計性與藝術性有效的結合在一起。用藝術特色來發展設計性，把水利建筑當成藝術來設計，用發展文學特色的眼光來退出新的設計作品。
同時要把建筑設計向作品化靠攏。要把建筑設計當成藝術作品來發展，用藝術的眼光和發展藝術的思維來設計水利建筑。讓每一個建筑都包含藝術作品的特色，并且符合藝術作品的進步性和獨創性。讓藝術的思維體現在建筑中，并且生根發芽為后續的建筑設計起到指引的作用。讓設計走群眾路線，并為群眾所用。就如同群眾可以在作品中得到生活啟發一樣，可以照亮社會的發展，照亮群眾的生活和發展。讓群眾通過具有作品化的建筑設計獲取更深層次的發展。要考慮藝術的創作性，要把設計和藝術創作結合在一起，把建筑的每一個結構當作藝術來創作，讓創作的靈感來照亮水利建筑的道路。用宏觀性的思維來發展水利建筑，讓藝術源源不斷的為水利建筑提供靈感和思路。
要在建筑設計的基本前提下注意美化建筑。讓建筑體現出更重要的美觀性。讓建筑的美走向群眾、走向社會。讓群眾認識到建筑所具備的美，讓社會的發展潮流和建筑的美化有效的結合在一起，為人類的發展和進步作出更卓越的貢獻。
2 水利建筑設計的美化思考
（1）現代的水利建筑設計應突出以人為本的設計思想，設計師要以時代為發展全局，立足水利發展，面向未來，思考自我角色和未來發展。在對水利建筑設計的美化思索中要把建筑設計同以人為本的設計思想結合在一起。建筑要以人為本，考慮到群眾的想法，要設計出群眾滿意的建筑設計。要突出以人為本的發展綱要，不斷的踐行以群眾為重的發展前提，要滿足群眾的要求，設計群眾接受的水利建筑。為群眾做實事，讓群眾享受到改革開放和社會發展的建筑成果設計師要以時代為發展全局，要以時代為發展依據和發展眼光，逐步把建筑思想與時代性結合在一起，用時代的眼光來品味建筑的發展。讓設計走時代的路線，要用發展的思維來思考水利建筑的特色和布局，讓建筑走向更廣闊的空間，讓寬領域的人來了解設計，并通過設計來思考時代的發展和時代所具的特征。
要把設計面向未來，要跟得上時代和社會的發展潮流，不僅要體現時展，而且要面向更廣闊的未來。要卓遠于現代，以現代為根基，以現代為跳板，把設計的思路拋向未來，為未來的發展打下基礎。讓現代設計能夠為未來設計提供發展平臺。
要思考自我角色，要通過認識自我和對自我的定位來體現自我價值，用自我角色來發展更大的設計能量。用角色定位為設計做鋪墊，讓設計者有更大空間來發展水利建筑。要思索設計所具備的價值，要思考設計的未來發展，讓設計跟得上未來發展，讓設計走得更遠，對社會的貢獻更大。讓設計在美化之中對自我的認知更準確，對國家、對民族有更強的作用，從而帶動國家水利建筑及更多領域的發展。
（2）創造豐富的水利環境，讓環境產生重要的價值，實現水土資源的開發和利用，反映出國家的實力、民族文化及生活幸福。關于對水利建筑設計的美化思考，要創造出豐富的水利環境，讓水利建筑與生活環境得到發展中的統一。讓水利設計創作出應具備的價值。讓環境更加豐富，并反饋到水利建筑設計之中。同時要讓環境產生出重要的價值，不可由于水利建筑就打破環境的承載力，讓環境受到破壞，影響了環境的發展，使社會的大發展遇到阻力。要通過水利建筑使環境也相應的得到發展，并在不斷發展之中產生歷史性的價值。
要實現水土資源的開發和利用，通過水利建筑的優勢讓社會對水土資源產生新的認識，從客觀上實現了水土資源的開發和利用。要通過以上發展設計反映出國家的實力。讓我國人民、其它的國家和民族認識到國家的強大和實力，讓各領域的人民認識到我國的實力在蒸蒸日上。不斷的讓水利建筑走出國門，迎接更新鮮的土壤。證明中國正在不斷的崛起，并讓人民認識到我國的人文發展和民族內涵。社會在不斷的進步，文化與建筑設計也在不斷的取得進步。向世界證明民族的水利建筑不斷得到了發展并走在世界的前沿。讓更多的人看到中華人民在享受著改革開放和水利建筑進步的成果。證明中華人民生活無比幸福，人民無比滿足，讓中國的建筑事業取得更大的成果，走出國門，面向世界。
3 結語
在水利建筑設計的美化思考中，建筑者逐漸思考出設計的現代化和面向未來。相信通過中華民族的不斷崛起和壯大，水利建筑設計也不斷取得進步，并向世界展現最美的中國水利建筑設計，讓中國的建筑不斷帶動國家的經濟、政治、文化發展，讓中國設計走向更廣闊的空間。
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關鍵詞：現代建筑設計；傳統元素；傳承
隨著經濟全球化的發展，各國文化也發生著激烈的碰撞，文化滲透的趨勢也愈加明顯，東方文化越來越受到人們的青睞。由于現代建筑的快速發展，傳統元素在建筑設計中的應用范圍更為廣泛，有利于實現建筑風格的藝術化、特色化和多元化。當然在實際設計過程中，設計人員需要充分發揮傳統元素的優勢，將其合理融入到建筑水中，從而實現對傳統文化的傳承與創新，促進現代建筑事業的良性發展。
1 現代建筑設計中蘊含的傳統元素
現代建筑設計中蘊含的傳統元素主要可從兩個方面進行分析：一方面是人文思想元素。人文思想產生的重要基礎就是文化，我國的傳統文化經歷了漫長的發展階段，通過數代人的總結形成了獨具特色的人文思想，不僅影響著人們的審美觀念，還對建筑設計具有一定的影響。通常人文思想中涉及不同的思想種類，如天人合一與和諧統一的人文思想要求建筑能夠與自然環境相融合，即建筑對外自由天地、對內嚴格封閉。建筑設計不僅需要承載美學，還需要將我國獨具特色的文化意識加以體現，尤其是高層建筑的設計。可以說，人文思想是文化中的重要“結晶”，設計人員需要有效吸收人文思想，將其合理融入到建筑設計中，從而保證設計的質量和效果，滿足人們對建筑物的實際要求。
另一方面是傳統布局元素。傳統文化中的部分元素會對現代建筑布局產生一定的影響，如風水學等。風水學作為古代傳統文化的重要內容，其蘊含著古哲學、地質與地理生態學、古代美學等思想內涵，對我國古代建筑布局思想具有深遠的影響。例如我國明清皇宮的布局中涉及到古代風水學的相關思想，其中布局設計綜合設計風水、文化、日照、環境和地域氣候等因素，一律設計為坐北朝南的形式。另外，傳統的四合院建筑展示了我國古代關于“合”的和諧人文氣息及“四”的方向布局，能夠有效防御外部氣候環境，創設良好的內部環境，夏可納涼冬防寒。這些思想因素在現代建筑設計中的應用看似平常，但卻是我國傳統元素的重要展現，能夠實現傳統元素與現代元素的完美結合。
2 現代建筑設計中傳統元素的傳承及策略
2.1 傳承
2.1.1 傳統材料的傳承
傳統材料的傳承是傳承元素在現代建筑設計中傳統的重要體現。一般來說，建筑材料是現代建筑中的重要組成部分，材料的形式決定著空間的要素，其在設計中發揮著十分重要的作用，因此需要深化建筑材料的傳承與發展。木材是建筑的主要原料，其會給人更加自然與淳樸的建筑感覺，現場建筑的主要材料則是混凝土和鋼筋等，這就需要設計人員在實際工作中積極運用傳統材料風格，將其主要優勢加以發揮，有效展現傳統文化底蘊。日本建筑師特別闡述了建筑美學，并且這一思想在1992年世博會的日本展館建設中得到使用及認可，主要采用集成木材，很好的詮釋傳統木式建筑的特征，將斗拱的美感加以充分凸顯。這樣不僅是對傳統元素的傳承與尊重，也是對傳統文化的創新，能夠將傳統元素在現代建筑設計中的傳承進行真實反映。
2.1.2 傳統符號的傳承
傳統元素的傳承多是“思想符號”或“事物符號”的傳承，而傳統符號涉及人文思想、物、人和概念等，其傳承在現代建筑設計中具有重要的意義，因此在實際設計中需要高度重視傳統符號的吸取，將其合理應用在建筑設計中。蘇州博物館雖然屬于現場化的建筑，但是具有明顯的傳統符號特征，對這些特征進行適當提煉與改變，能夠使博物館既有古韻，又有今味。此外，蘇州園林中的假山有效融合了傳統水墨元素，石頭與水池組合形成假山景觀，是一副相當出色的立體山水墨畫。
2.2 策略
要想使傳統元素在現代建筑設計中得到很好地傳承，需要從以下幾點加以考慮：（1）對傳統寓意元素進行充分利用。我國傳統文化中涉及諸多寓意美好的元素，將其融入到現代建筑設計中，能夠體現幸福、平安和吉祥等寓意，表達人們對美好生活的向往與追求，將傳統寓意元素的價值加以充分發揮，進一步發展和創新傳統文化。（2）對建筑色彩元素進行合理應用。色彩元素在建筑中具有重要的作用，能夠豐富建筑內容，使建筑更具活力。由于色彩使用方面存在一定的差異，整體意象的表達也會有所不同，因此在現代建筑設計中利用色彩元素時，需要對其意象表達進行全面了解，合理運用與重新組合色彩，以此達到良好的設計效果。（3）有效結合傳統的空間設計。現代建筑結構多使用鋼筋混凝土和磚混結構，與傳統建筑中使用的木框結構存在一定的聯系，因此在設計中應用傳統元素時，可將現代設計與傳統空間設計相結合，合理應用木框結構，增強設計效果。（4）科學融合傳統人文理念。傳統人文理念融入在現代建筑設計中，需要結合客觀自然條件，合理配置推動資源和建筑材料等物質資源，采取有效的環保措施，從而減輕環境污染，保護生態環境，避免資源的浪費，實現人與自然的協調發展。
3 結語
現代建筑設計中傳統元素的傳承，可以通過社會元素與自然元素的協調，融合現代設計元素與傳統元素，以此實現傳統元素的現代化發展。當然在實際設計過程中，需要準確認識和定位傳統元素，將其科學合理應用于現代建筑設計中，并與時代精神和現代科技進行有機結合，達到古為今用的目的。這樣才能開拓現代建筑設計區域特色和民族的風格，有效實現傳統元素及傳統文化的傳承與發展，提高建筑設計的水平，促進現代化建筑事業的持續穩定發展。
參考文獻
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【關鍵詞】傳統元素、營造手法、現代建筑、建筑設計、應用
1.前言
應用中國的傳統元素進行建筑設計已經有著3000多年的發展歷史，凝聚了中華民族的特色文化、歷史、社會、經濟和自然觀念的發展變化的精髓。傳統元素具有獨特的文化風格，在世界傳統文化中自成一派，建筑建筑設計師應該在建筑設計的過程中充分的繼承和發揚中國傳統元素。
2.傳統建筑設計存在的問題
（1）建筑設計過于形式、忽略了實際功能
現代建筑設計普遍應用了傳統元素的設計理念，這種建筑設計的方法從空間結構的考慮還是科學合理的，能夠使現代建筑呈現出整體性的美觀視覺效果，但是卻忽略了其實用性，沒有考慮到建筑設計的功能應用。這樣的建筑設計過于形式化，毫無傳統文化的理念，建筑設計的目的也只是起到觀賞的目的，與建筑的主題建設也不協調。建筑是人們生活和工作的主要場所，建筑設計需要具備一定文化內涵來豐富人們的精神文化生活，僅僅是滿足人們審美而進行建筑設計難免會讓人感到審美疲勞，建筑設計過于傾向于外觀的美感，不考慮其文化內涵，也不結合現代建筑的實際環境。。
（2）建筑設計重人工雕琢輕原生態運用
現代建筑建筑設計為了裝飾建筑的環境過多的運用人工雕琢各種建筑，取代了原生態的自然景觀，傳統元素的應用寥寥無幾。這樣的建筑設計是完全不科學的，沒有考慮到建筑原有的人文地貌的實際狀況就盲目的進行改造，破壞了建筑環境自然原生態美感。從建筑設計的理念出發，建筑設計需要考慮人們的生活和工作需求，在進行建筑設計時需要在盡量保留原有原生態景觀的前提下，再進行建筑設計。通過對自然景觀進行人為改造，在自然環境中添加了建筑建筑和配套設施，不僅不影響人們正常的生活，而且可以讓人們有種生活在自然當中的舒適感，同時讓建筑人們享受到自然景觀。房地產開發商為了獲得更多的經濟效益，在進行現代建筑建設時主要從經濟的角度進行考慮，在建筑設計的過程中注重考慮的是如何讓有限的土地容納更多的建筑物，占用了原生態的綠地，天然的景觀成為了建設的障礙。建筑建設完全不顧原生態自然環境的景觀結構的布局，恣意更改和破壞原生態環境，之后再進行人工種植花草樹木塑造人為景觀，失去了傳統元素的美感。
（3）建筑設計不能滿足人們的生活需求
隨著我國經濟的發展，隨著人們生活水平的不斷提高，對于生活環境的要求也越來越高，傳統的現代建筑設計只是在形式上生搬硬套，讓人感覺不適應，不合時宜。通過應用先進的科學技術方法和引用西方居住景觀的先進理論，與我國傳統元素設計相融合，創造出符合現代人審美觀的要求，滿足現代人居住環境需求，具有中國文化特色的現代建筑，也就是“中國特色現代建筑景觀”，傳統元素營造手法應用于現代建筑設計的理念將會成為我國現代建筑未來建設發展的主流趨勢。
3.傳統元素在現代建筑設計中的應用形式
（1）塑造傳統元素形態
傳統元素景觀主要的構成元素包括自然形態的水、茂盛的花草樹木、堆砌的山石，這些元素也是建筑設計的重要素材。現代建筑的建筑設計通過對傳統元素典型的景觀要素的直接應用讓讀者產生聯想，讓人在傳統元素建筑景觀中時有種置身于中國古典文化書院、名人歸隱之地的感覺，感受到中國的傳統文化的氣息。這種直接運用傳統元素景觀元素的方法在現代建筑設計中比較常見，是最為傳統直接的方法。例如：某小區依河畔而建“南洋碼頭”和“北洋碼頭”，彰顯出某城市沿海城市的文化特點。在傳統元素景觀中，有水就有船，所以設計師在河畔設計建造了船妨這一特殊建筑。這種設計不僅體現了中國傳統文化含蓄內斂的特點，而且傳統元素注重的是意境的體現。
（2）傳達傳統元素意境
建筑設計中應用傳統元素的核心美學觀念就是意境美。通過意境的創造，讓人能夠寄情于景，情由景生，情由心生。讓人們在生活中體會到從身入心的感受到意境之美，深層次的提高人們的審美觀和精神意境。建筑設計應用傳統元素注重人的審美的心理結構的反映，在人的內心境界中建立“心物感應”的審美價值觀。雖然傳統元素建筑設計的元素都是小橋流水、山石花木、亭臺樓榭等進行有序的組織布局，但是由于細節設計存在差異，形成的景觀風格也就不同。有的景觀給人雄偉莊重的感覺，有的感覺清亮明快、有的感覺幽雅清秀、有的感覺曲徑通幽，創造出各種各樣的意境美和個性美。所以說，傳統元素建筑設計的意境創造不局限于個體景物，需要對整體景觀的布局和規劃，以及不同景物的材質、色彩、形態之間的協調。景物的營造添加上氣候的變化、人文氣息的融入，組合而成一幅傳統元素景觀意境美的畫，引人遐想。
（3）通曉建筑設計傳統元素的應用原理
建筑設計應用傳統元素的內在精神為“天人合一”，它是根據人的感受來進行建筑設計建造的，這就需要設計師充分考慮人們的需求、日常生活、心理，更需要注意的需要保證人與自然的和諧統一。傳統元素是中華文化的體現，深受古典文學、詩歌、繪畫等傳統藝術形式的影響。我國很多的園林設計都是由文學家或者畫家參與的，使得傳統元素本身就具有如詩如畫的感彩，其中以山水畫“外師造化、內發心源”作為傳統元素景觀的設計基本原則，對我國園林設計影響深遠。傳統元素景觀常用的設計框架為包涵藏露之美，又能夠讓人們深處自然的悠閑自在的感覺。近年來，隨著我國經濟的快速發展，我國的城市化建設速度不斷加快，各種現代化建筑如雨后春筍般出現。傳統元素景觀是我國文化的寶貴遺產，在世界上被公認為藝術之奇觀，園林之母。
4.結束語
古人為我們留下的燦爛的文化、美麗的土地，給現代園林景觀建設造景提供諸多元素，傳統元素景觀的文化內涵、設計理念、設計意境都值得現代建筑設計學習和運用，不斷提高現代建筑園林建筑設計的水平，充分的體現中國文化的博大精深，通過建筑的建筑設計彰顯我國傳統元素的文化底蘊和民族特色，使得我國傳統元素景觀得以傳承和發揚。
5.參考文獻
[1]李海平，中國傳統園林在現代建筑建筑設計中的應用[J].現代園藝.2013
