時間：2022-04-12 08:56:06
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇酒店室內設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
現代酒店室內設計是一門綜合性藝術，是酒店功能、文化、客戶需求等方面的綜合反映，更是酒店空間、形體、色彩、虛實關系、意境創造、環境等方面的綜合協調結果。成功的酒店室內設計成果，是設計師的自身專業知識與藝術修養的表現，也是室內設計師與建筑中的結構、設備等方面協調的結果。
一 分析現代酒店室內設計的環境
隨著社會現代化進程的不斷推進，我國的酒店室內設計得到了較大的發展，從酒店的功能設計逐漸向文化設計方向發展，為酒店客戶創造了全新的酒店室內環境。社會主義市場經濟體系的不斷建立和完善，客戶就是上帝的觀念也在不斷深入人心，積極深入探討客戶的知識水平、文化背景、風俗習慣等特征，滿足客戶的功能性和文化性需求，是每一個酒店設計人員應該注重的話題。在現代化背景下，人們的受教育程度越來越高，文化素養、審美理念等也開始上升到一個更高水平的層面，對于產品的個性化需求也表現得越來越明顯，這就給酒店室內設計人員提出了更高的要求，如圖1所示。
二 分析現代化酒店室內設計的理念
在現代化背景下，人們的精神需求和物質需求都呈現出較高的水平，且不同人們的需求層次和方面也各不相同，現代酒店室內設計的理念應該遵循“以人為本”和“強調個性化”兩個原則。
首先，“以人為本”的設計理念主要表現為在進行酒店室內設計的時候，要站在人們的物質生活和精神生活的基礎上，根據酒店的功能性質、所處環境和一般標準，充分運動現代設計技術手段和建筑美學的原理，設計出人們滿意的酒店。
其次，“強調個性化”的設計理念主要表現在酒店設計出了一般酒店沒有的個性化特征，滿足了某一類人們或人們的某一方面的需求，即酒店注重個性化設計，提供了一種更為高級層次的生活質量，是人們對新事物、新領域、新環境的需求。從更具體的方面來說，酒店室內設計的個性化理念可以表現在酒店的主題定位和文化定位方面，定位酒店的主題也就定位了酒店的顧客特征，彰顯了酒店的風格特色，而酒店的文化定位對于營造酒店的精神觀念，彰顯城市或地域文化具有重要作用，是以人為本的重要體現。
三 分析現代酒店室內設計的功能定位
1.現代酒店室內設計的功能定位要符合經營理念
酒店室內設計的整個過程中，功能定位是一個不可忽視的方面，只有定位好酒店設計的功能性特征，才能讓酒店實現較大的功能性，從而從客觀上滿足顧客的需求。在酒店室內設計的前期，設計師要了解清楚酒店應該設計成什么類型的酒店，是滿足哪一類顧客的哪一方面的需求，也就是要給酒店一個功能性的定位。具體說來，對酒店室內的功能性定位應該要定位以下幾個方面：第一，酒店的類型、是否屬于品牌經營。第二，酒店的星級，服務對象。第三，酒店的功能組成部分，功能發揮效果等。也就是對酒店的大堂、宴會廳、多功能廳、客方、餐飲場地、廚房、電梯、會議廳、公共領域、娛樂領域等功能組成部分的是否需要和需要大小，布局特點等進行定位。因為酒店的市場性很強，在進行酒店室內設計的時候不僅要注重建筑美學，還要考慮酒店各個功能部分的使用價值，設計之后的施工工藝與造價等因素，充分結合市場中的相關理論進行設計，以設計出經濟適用、美觀得體的酒店。
2.現代酒店室內設計的功能定位要尊重客戶的需求
對于酒店室內設計的功能定位除了要考慮經營理念以外，還應該考慮客戶的審美、功能等需求，只有充分將二者結合起來，才能在客觀和主觀上滿足客戶的需求，實現酒店的功能最大化。
在進行酒店室內設計的時候，設計人員應該對客戶的需求進行深入研究，對于客戶喜歡的酒店整體風格、特殊功能部分需求、需求大小等進行準確定位，以確定設計盡量滿足客戶的需求。例如，有一些客戶喜歡健康的娛樂活動，酒店就可以在娛樂場所中設計健身設備，以促進客戶的健身需求得到滿足。例如，酒店的投資人或經營者想將酒店發展成為一個社交中心，那么在酒店室內設計的時候就要著重考慮到公共領域方面的問題?？傊?，客戶的需求是酒店室內設計的功能性設計的最大目標，是不可缺少的設計考慮因素。
四 分析酒店室內設計的文化功能定位
隨著多元化社會的發展，每一個國家和地域的文化都呈現出不一樣的特征，這些文化特征對于人們具有較大的吸引力，對于人們的行為和生活方式具有較大的影響?，F代酒店室內設計可以充分利用文化特征對于人們的吸引力作用，通過將酒店設計成為直接表達人們的審美取向手段，可以吸引更多的客戶到酒店中來。因此，如何利用酒店的風格特色、材料肌理、色彩、光影、空間布局等表現當地的文化獨特性，或表現較為新奇、遙遠和異國情調的文化特征，都是酒店室內設計的重要成功因素。
1.風格形式在酒店室內設計中的表現
每一個建筑都得重新設計，每一個建筑內部也得個別設計，這不僅關乎著建筑本身的特點，也關乎著建筑代表的文化特征。對于現代酒店室內設計來說，室內設計風格也能體現出一定的文化特征，這對于吸引客戶無疑是最有力的手段。風格不僅是一種表現形式，也是藝術、文化、社會發展等的深刻反映。從這個意義上來說，風格并不是形式，也不會停留在某一個地方。在現代酒店室內設計來說，可以通過裝飾設計的風格來表現出獨特的風格，也可以通過繪畫、造型藝術、文學、音樂等來彰顯出不一樣的文化藝術。
2.材料肌理在酒店室內設計的表現
材料肌理好比人們的肌膚，是在視覺或觸覺作用下表現出來的形式，酒店室內設計的材料肌理具有面積大的特征，對于彰顯地域文化有著不可忽略的作用。酒店室內材料肌理的形態多種多樣，可以具有獨特的視覺效果，設計師運用材料肌理來表現酒店文化氣質已經成為目前的一種較流行的方式。例如，在室內設計中，通過拓展材料肌理的應用范圍和表現力度，可以極大地豐富現代酒店室內設計中的形象特征，讓酒店室內空間形態和文化效果呈現出多姿多彩的特征。
3.色彩在酒店室內設計中的表現
酒店室內設計中，可以充分利用色彩的信息來構建出獨特的酒店環境。色彩作為大自然傳遞給我們的第一手信息，在酒店中運用色彩，可以在第一時間吸引客戶的注意力，構成最直觀的環境感受效果。我們知道，色彩多樣多樣，而且會根據光線、溫度等產生不同的效果。因此，在酒店室內設計中，充分利用色彩信息來傳達文化氛圍，再通過光線、溫度等的變化等來表現出不一樣的色彩效果圖，這就給酒店文化特征蒙上了一層神秘的面紗，達到了酒店文化定位的效果。例如，利用綠色表現出清新淡雅的氛圍，利用紅色表現熱情濃烈的氛圍等都能產生良好的效果。
4. 光影在酒店室內設計中表現
光影對于氛圍具有一定的渲染作用，也可以對環境起一定的烘托作用。人們的生活離不開光影，在光環境不斷發展的今天，光影不僅能滿足人們的生活，也帶來了強大的藝術感染效果，彰顯了人們對藝術和精神生活質量的不斷追求。在酒店室內設計中，充分利用光影的表現效果，可以滿足人們的視覺需要，滿足酒店室內空間形成、變化、分離等各種形態需求，還可以在一定程度上干擾人們的視覺判斷，因而對渲染氛圍和建構文化具有重要意義。
此外，還可以合理設計酒店室內空間布局帶來的效果，對酒店的文化特征起一定的促進作用?？傊?，現代酒店室內設計要綜合遵循“以人為本”和“強調個性化特征”兩個原則，在注重酒店室內設計功能性定位的同時，也要強調酒店室內設計中的文化性特征定位，以滿足酒店客戶不斷發展的精神文明需求和物質文化需求。
參考文獻
【關鍵詞】酒店；室內設計；人性化
現代酒店的室內設計不僅要滿足酒店自身經營和發展的需要，最關健的是讓酒店的室內設計成為體現酒店特色和吸引顧客的“靈魂”。而“人性化設計”正是酒店室內設計的靈魂。人性化設計目前已成為現代酒店室內設計的重要訴求點，但人性化設計的體現，對設計師提出了更高的要求。
一、酒店室內設計的人性化設計特點和標準
每一位顧客都對入住的酒店存有某種期待，而良好的室內設計和人性化的設計表現則可以讓顧客眼前一亮，并引起顧客的心靈觸動和愉悅。結合顧客消費心理學和現代酒店的設計特點，酒店室內設計的人性化應具備以下四個顯著特點。
（1）體驗化
體驗是發自顧客心理的一種感觸，但卻是直接由酒店的室內設計傳達到顧客后引起的心理活動。酒店設計的體驗必須圍繞顧客的審美和心情愉悅為中心，讓顧客感受到酒店是為其專門設計的感受。總體上，體驗化設計要強調酒店功能和酒店服務產品的核心價值，強調顧客的個體感受，突出酒店的獨特價值。
（2）情感化
酒店服務的本質是要讓顧客感受到情感愉悅和滿足，有“物超所值”之感。而只有酒店的室內設計與顧客的心理需求產生共鳴后，酒店的服務本質才有可能得以實現。因此，人性化的室內設計應追求顧客的情感特點和需求，并將這種需求轉化為酒店的人性化設計元素。
（3）個性化
中國社會正從群體性社會向個體化社會轉型，社會價值逐漸多元化，個體的追求也逐漸多樣性，變得越來越豐富。而酒店追求“顧客至上”就必須考慮這種“個性化追求”的具體表現。因此，酒店設計要圍繞顧客的這種個性化追求，設計具有個性化特點的酒店內部空間，從而讓酒店保持長久的競爭力。
（4）顧客高度參與化
酒店室內設計的人性化還要能觸發顧客的參與性，顧客不再被動的接受酒店的服務，而是在接受服務同時更多地參與到酒店設計的改善和提高。因此酒店管理人員要提供多種多樣的互動方式，讓顧客積極參與到酒店的室內設計，不斷收集顧客對酒店的設計預期，通過分析不斷提高酒店的室內設計水平，
另外，為了更好的衡量酒店室內設計的人性化設計水平，應建立相應的標準，以此評價酒店的人性化設計是否達到預期要求。通常從以下幾個方面加以評價。
第一， 酒店的室內功能布局是否合理，并符合顧客的生理和心理需要。
第二， 酒店是否具有一定的視覺美感，酒店的形式、比例、尺度是否符合人的審美標準。
第三， 是否注重環保與節能，使人、社會、自然和諧發展。
第四， 是否注重多元化、對個性化和弱勢群體的特殊關懷。
二、酒店人性化設計要素及體現
酒店室內設計的人性化設計要適應社會人口、消費結構和地方特色，在人與人、人與自然的融洽關系上，構建酒店室內空間。根據現代市場經濟發展趨勢來看，酒店人性化設計應具有以下幾個要素：
（1）了解顧客的目的。酒店服務于顧客，必須滿足顧客的需求。因此只有首先了解顧客的需求，酒店的設計才能有所依托。離開了顧客及其消費目的來設計酒店是沒有生命力的。因此酒店的室內設計必須考慮顧客對酒店預期服務的期待，只有滿足這咱期待且能超過這種期待，酒店的室內設計就成功了一增。
（2）了解顧客的生活習慣和風俗禁忌。酒店設計應該致力于讓酒店變成“顧客之家”的理念?！凹毠潧Q定成敗”，最微小的細節設計都可能影響到顧客的心情。如是否有足夠的空間寫字辦公、墻上掛的裝飾品是否侵犯顧客等。所有這些細節設計都是酒店人性化設計的具體表現，因此，酒店設計必須全面系統的洞察顧客的日常生活和習慣特點，并通過人性化的設計滿足這種生活需求，讓顧客真正感受到與居家無異。
（3）了解顧客的身體功能。酒店服務面臨著多元化的消費群體，老人、女性、兒童、外國人等等，各類人群都有其不同的身體特點。因此，酒店的室內設計，尤其是需要與顧客身體接觸的酒店設施都要能滿足不同顧客群體身體差異帶來的特殊需求。如客戶要提供滿足不同群體的衛生用品、在餐廳和衛生間提供嬰幼兒座凳、客房的燈光要能自動調節，滿足不同顧客對光源強弱的差異化需求等。
（4）了解顧客的經濟狀況
顧客的經濟狀況是決定其選擇酒店的重要因素。通常情況下酒店設計要圍繞絕大部分消費團體來進行，盡可能考慮到顧客的經濟狀況，為大多數人提供方便、舒適的環境，對于酒店的利益和知名度的提高都有很大的幫助。
下面僅就酒店人性化設計體現作一些舉例。
（1）燈光場景人性化。
通過方便的控制面板，對燈光調節與開關控制，為客人提供舒適、溫馨的場景與燈光氣氛。
（2）電動窗簾控制。
通過控制面板，可對酒店室內空間的窗簾、窗紗分別進行控制，體現智能化生活帶來的無限樂趣。
（3）感應控制。
專業酒店設計公司通過對感應器的邏輯應用，實現人來燈亮人走燈滅，方便節能。
（4）關門提醒。
若客人進門后放行李忘記了關門，門磁開關感應到后，酒店設計方案采用的先進客房系統就會發出聲音提示。
（5）衣柜照明
當客人打開衣柜，門磁開關被觸發，柜內的照明燈自動打開，方便客人取放衣物。
（6）溫度智控。
通過控制面板，客人可對空調系統進行控制。運用酒店客房管理軟件，前臺服務員可為房間設置“入住模式”，在客人入住客房以前，房間自動調節到舒適的溫度以迎接客人入住。同樣的耐思設計說當客人撥卡離開房間，空調溫度自動升高，離開超過設定時間，空調將自動關閉。
（7）WIFI的應用，現代通信技術發達，網上資訊、上傳及下載、支付操作等，通過它變得越來越方便。
三、酒店室內設計的人性化設計趨勢
（1）軟裝設計
軟裝設計主要是室內家具、布藝、燈光、藝術品（含字畫）、綠化等軟裝設計。室內布藝是重點，季節不同，顧客對室內的色彩、設施的材質甚至室內圖案都有不同的追求，而通過更換不同風格的室內布藝，就可以變換出不同的室內風格，比換硬件更經濟、更容易完成。通過更換不同的室內布藝可更好的滿足顧客對季節性酒店服務的需求。
（2）環保設計
酒店室內設計的材質采用全新低碳環保材質，要有利于通風，盡量多的利于自然光源，室內擺放一些花卉和綠色植物，且不同的季節變換不同的花卉和綠植，營造出不同的空間情趣，為顧客帶來居家之感和自然氣息。這些設計既有利于環境保護，又利于顧客的身體健康和情感體驗，這些都是酒店人性化設計的具體體現，更是酒店追求“以人為本”的價值追求。
結論與總結：
現代酒店設計已不僅僅滿足于顧客“住”的需求，顧客居住的多樣化需求促使酒店設計必須堅持“人性化設計”理念，從顧客的特點、生活習慣、身體特點、心理需求甚至價值追求等多方面尋找出酒店設計對顧客的滿足。
【參考文獻】
【關鍵詞】酒店；室內設計施工；設計手法
Abstract In today's design world, almost no one in the design, not to mention design talk about humane, designed to be "people-oriented", but how many designers really did it? Authors around the hotel's interior design and constructionissues related to ergonomics as the starting point in the knowledge of how to use ergonomics in the interior design of the hotel, the idea oriented "people (customers), and the design and construction of the hotel should be notedsome details were discussed.Key words hotel; interior design and construction; design techniques
中圖分類號：TU238+.2文獻標識碼： A 文章編號：
引言
隨著人們生活水平的改善和提高，人們追求物質與精神享受的愿望不斷增長，人們對酒店的服務要求不僅是住宿，而且需要有餐飲、娛樂、會議活動等設施，因此，它帶動了酒店與酒店設計的發展，進而酒店設計促進了酒店室內設計施工管理的形成和系統化。
1 酒店室內設計中的人體工程學
人體工程學與酒店的室內設計聯系在一起，其含義為：以人（顧客）為主體，運用人體計測、生理、心理計測等手段和方法，研究人體的結構功能、心理、力學等方面與室內環境之間的合理協調關系，以適合人的身心活動要求，獲得最佳的使用效能，其目標是安全、健康、高效能和舒適。
1.1 為確定酒店室內空間范圍提供依據
以顧客為本是酒店室內設計的基本原則。運用人體工程學可以密切酒店室內環境與人的關系，通過對人體特征及活動規律的深入研究，可以加強酒店室內環境的有效利用，使酒店室內設計更加科學、合理。
1.2為設計家具提供依據
家具的主要功能是使用，因此，無論是人體家具還是儲存家具都要滿足使用要求。為了滿足使用要求，設計酒店內家具時必須以人體工程學為指導，使家具符合人體的基本尺寸和從事各種活動需要的空間尺寸。比如說床、沙發、椅子等，都必須根據人體工程學設計出最適合、最舒適的家具滿足人體的舒適度。
1.3 為確定感覺器官的適應能力提供依據
人體工程學對人的感覺、聽覺、觸覺、嗅覺等方面在不同環境中的刺激程度進行了研究，因此從這一事實出發，既要研究一般規律，也要研究在特定室內環境的特殊情況。研究這些問題，找出其中規律性的東西，對于確定酒店設計中各種環境條件(如色彩配置、場景布置、濕度、溫度、聲學要求)都是絕對必須的。
2確定人在室內活動所需空間的主要依據
要想更加準確地將人體工程學應用于酒店的室內設計中就必須清楚地知道人在室內活動所需空間大小，一般來說，我們有一下兩個標準來判斷。
2.1人體的尺寸
對于室內設計來說，人體工程學最大的課題就是尺寸的問題，人體尺寸數據是從大量的實測數據整理而來。然而，不同種族的人人體比例系數也不盡相同。因此，國家了《中國成年人人體尺寸》（GB10000—1988），指出了我國法定成年人人體尺寸的數據，男18~60歲、女18~55歲，為我們研究人體工程學提供了依據。我們可以從人體的站姿、坐姿和水平尺寸三個方面來對人體尺寸進行了解，通過人體工程學我們知道，一個人的肩膀寬約600mm，當我們在酒店設計這要設計一條過道同時容納兩個人通過就得至少1200 mm寬，若這條過道僅需確保一人行進一人側避的情況，則只需900 mm寬就可以了。在家具設計時，我們知道櫥柜需要多高，寫字臺需要多高，床需要多長等。
2.2人體的活動范圍
人體在動態情況下是由關節的活動、轉動所產生的角度與肢體的長度協調產生的范圍尺寸。因此我們就需要人體工程學來解決許多帶有空間范圍、位置的問題。在空間設計上，一方面需要滿足肢體的活動空間，另一方面工作與生活的用具設計也要適合功能需求。在人體工程學中，已經對人體各部運動特征和習慣進行了研究，并在研究基礎上，制定了工作范圍：1、人體垂直面活動范圍，比如說手的垂直活動范圍半徑為720mm，最有利的抓舉范圍為580m；2、水平活動范圍，比如說左右手水平滑動最大范圍是1500mm；3、視野范圍，比如只轉動眼睛左右方向的最適宜角度為15度等；4、通行空間尺寸，這些尺寸在室內設計中可以表現在家具之間的間距，通行空間的設計上，增加人們對空間設計的滿足感和舒適度，家具和用品的功能也能得到最大限度的發揮。
3家具設計中人體工程學的應用
在現代人的工作生活中越來越多地采取坐姿，有利于健康的坐具設計就顯得尤為重要，在現代的酒店特別是一些高檔酒店的家具設計中，人體工程學經常會用到。坐具設計首先要了解坐姿矯形學的生理知識，在設計中不僅要從坐具的功用出發，確定尺度，選擇合適的尺度、支攤部位及支撐面積，并且要考慮支撐面的硬度和形狀，還要考慮人變換姿勢解除疲勞的需要。任何舒適的姿勢持續時間長就會變得不舒適，而變換姿勢不僅需要一定的空間，而且還需要一定強度的支點。只有這些因素考慮周全了才能最大限度的滿足人的需要。
酒店的家具在尺度的設計中，柜類、不帶座椅的講臺及桌類的高度設計是以人的立位墓準點為準;坐位使用的家具，如寫字臺等以坐位驀準點為準；床沙發床及榻等臥具以臥位基準點為準;如設計座椅高度時，必須以人的坐位坐骨結節點基準點為準進行測量和設計，因為高度小于人的膝蓋就會拱起，引起不舒適的感覺，而且起立時顯得困難，高度大于人體下肢長度時，體壓分散至大腿部分使受壓下腿腫脹感等。另外座面的寬度深度傾斜度靠背彎曲度都無不充分考慮了人體的尺度及各部位的活動規律。在柜類家具的深度設計寫字臺的高度及容腿空間床墊的彈性設計等方面也是無不以人為主體，考慮人的各個方面的需求。
4酒店客房設計施工中須注意的細節
4.1 衛生間的設計
（1）很多的酒店衛生間天花板選用防水石膏板,其實不然,我們建議使用鋁板或其它表面防銹防水的金屬材料,但不要使用600×600或300×300的暗龍骨鋁板天花,因為設備維修時其會因為人為拆裝而變形;
（2）進入衛生間的門下地面設一防水石材板,以免衛生間的水流入房間通道;
（3）選用抽水力大的靜音的馬捅,淋浴的設施不要選用太復雜的,而要選用客人常用的和易于操作的設備,有的因為太復雜或太新奇,客人不會使用或使用不當而造傷害;
（4）設淋浴玻璃房的衛生間,一定要選用安全玻璃,玻璃門邊最好設有膠條,既防水滲出,也能使玻璃門開啟時更輕柔舒適;
（5）水龍頭的水沖力不要太大,要選用輕柔出水、出水面較寬的水龍頭,有時,水流太猛,會濺到客人的褲子上,而造成一時的不便和不悅;
（6）鏡子要防霧,并且鏡面要大,因為衛生間一般較小,由于鏡面反射的緣故,而使空間在視覺上和心理上顯得寬敞。衛生間巧用鏡子會起到意想不到的效果;
（7）衛生間的地磚要防滑耐污。地磚與墻磚的收邊外最后打上白色或別的顏色的防水膠,而讓污物無處藏身;
4.2 關于房間內的設計
（1）床離衛生間的門起碼不得小于200 cm,因為服務員需要一定的操作空間;
（2）客房的地毯要耐用防污甚至防火,盡可能不要用淺色或純色的,現今,有很多的客房地面是復合木地板,既實用又衛生而且溫馨舒適,是值得推廣的材料;
（3）客房家具的角最好都是鈍角或圓角的,這樣不會給年齡小個子不高的客人帶來傷害;
（4）窗簾的軌道一定要選耐用的材料,遮光布要選較厚的,簾布的皺折要適當,而且要選用能水洗的材料,若只能干洗的話,運營成本會增加,得不償失;
（5）電視機下設可旋轉的隔板,因為很多客人在沙發上看電視時需要調整電視的角度;
（6）房間的燈光控制當前較流行的是各個按鈕控制,而不是從前的觸摸式電子控制板;
（7）插座的設計要考慮手機的充電使用,這往往是很多酒店客房設計所忽略的;
（8）行李臺的設計往往不受重視,很多的酒店客房的行李臺的木質臺邊的漆被撞得凹凸不平,若采用這樣的行李臺其軟包部分最后能由平面轉到立面上來,并且有50 cm左右的厚度,可防止行李箱的碰撞;也可采用活動式的行李架,但墻壁上要做好防撞的設計。有的酒店的防撞板是18 mm的厚玻璃,既新穎有個性,又實用。
參考文獻
【1】王奕.酒店與酒店設計[M].北京:中國建筑工業出版社，2006.
一、品牌個性
品牌個性主要指酒店針對所處地段、目標客戶、市場競爭和回報期望等制定的核心策略及定位。比如三亞的海邊就不適合設計純商務型酒店，設計定位應為緊湊型商務酒店，設計立意開始就該摒棄空間的鋪張。如果三亞的所有酒店都是度假型的，那么度假酒店是不是都應該一樣呢？筆者找三個比較典型的度假酒店來做簡單的比較就一目了然了。知名的文化東方酒店特別適合一家人度假，能夠讓人放松心情；但悅榕莊卻恰恰不是這樣的感受，它更適合一個人靜靜地呆著，有靜思的氛圍；像麗茲·卡爾頓，它在度假范圍內，又明顯地偏向商務。這就需要酒店把握好這個微妙的定位，深化市場分析，從而形成自己的品牌個性。
二、體現地方特色和歷史文化的設計風格
我們不難發現很多酒店之所以給旅客留下深刻的印象和豐富的體驗，那是因為酒店不僅作為旅客的休息驛站，而且是作為坐落于城市中的一顆明珠、一個地標性的建筑場所，可以供消費者從享受中體驗城市的風采。在舉世聞名的迪拜七星級帆船酒店建造前，全球知名設計師向迪拜王室展示概念構思的時候，大多數人攜帶了模型、圖紙等，唯有一人——關秋只帶了一本有關建筑與藝術的書，并解釋說她希望將建筑與藝術和歷史結合起來。這打動且吸引了業主，她更多地側重迪拜的歷史、文化，并有一些實現構思的想法，因此獲得迪拜七星級帆船酒店室內設計負責人的殊榮。通過這個故事，我們能夠深刻地體會到，建造一座精美出眾的酒店并非那么簡單，真正的難題是如何使整個酒店自然融入當地歷史語境中，打造成城市之中的休閑度假天堂，上海半島酒店就是這樣一個典型的案例。上海半島酒店坐落于歷史悠久的外灘，也是外灘60年來唯一的新建筑，但上海半島酒店的建設設想是重現上海20世紀二三十年代的風貌，成為上海高檔場所的新地標。首先，酒店主入口并不是直接向外灘開放，而是在另一側的北京路設計了一個入口花園，避免了外灘和黃浦江的喧囂和嘈雜，給旅客留下休閑度假天堂的第一個印象。其次，酒店室內的設計風格和裝飾細節都沿用了上世紀二三十年室外建筑外觀的裝飾風格。
從構圖上發現，無論是豪華套間的衛生間，還是餐廳的前廳，都能清晰可見對稱簡潔式的幾何構圖。從造型上也不難發現，上世紀30年代因工業文化所興起的機械美學的影子：以較機械式的、幾何的、純粹裝飾的、鋸齒狀以及階梯狀的裝飾線條來表現空間中的構件及元素；還發現了扇形輻射狀的太陽光式的幾何圖形以及折線的裝飾線條的運用，都足以重現當時的造型特征。從色彩上也發現，通過運用大體塊的、鮮艷的純色塑造空間，以明亮的對比色營造華美的視覺印象，運用帶有金屬味的金色、銀白色以及古銅色打造強烈的視覺效果。裝飾細節選擇造型夸張的植物點綴，配以簡單幾何感的花瓶等飾品，從而提升空間的溫情度；通過運用結構上的小小重復，能夠有效地增加家具和空間的精致度；在材料上注重表現高檔紡織物、皮革、鏡面玻璃等多元化材料的質感及光澤。以上通過重現上世紀二三十年代風貌的上海半島酒店，分析了酒店室內如何體現具有地方特色和歷史文化的設計風格。同時，我們也發現一座具有較高知名度、品質的酒店，其室內中的一絲一毫都體現了一個主題風格。這并非主觀上的復制、堆積，而是需要設計者積累豐厚的設計經驗、深厚的人文素養以及對材料科技等的嫻熟運用，才能打造出一座城市中具有內涵的新地標。
三、結語
21世紀是一個全球化、多元化的共享時代，對于設計者是一個全新的挑戰。設計者不僅需要積累主流酒店設計通用原則的豐厚經驗，更需要具備開闊的視野、嫻熟的材料科技運用技巧和深厚的人文素養，才能建造一座具有魅力的建筑，成為城市中一個永恒的新地標。
作者：劉昱曉單位：大慶師范學院美術與藝術設計學院
本文從酒店室內設計前期概念階段選擇和提取圖形語言入手，通過歸納從初形到變形再到終形的過程，結合深入設計階段和施工圖階段對圖形語言的演繹和控制，從中歸納設計方法，旨在對酒店設計路徑的理論研究有所補充。
關鍵詞：圖形語言室內設計路徑
中圖分類號： S611 文獻標識碼： A
Abstract: Path of design is the way to realize the anticipated design target and expectation. The evolution of graphic language, which runs through the whole process of hotel design, has very vital significance.
This article starts from the concept stage of the hotel interior design ,in which we select and extract graphic language. We analysis the process of
evolution of graphic language form initial form to intermediate form, then to the final form. We also consider the way we deduction and control graphic language during the detail design stage and construction drawing stage. Through the two ways above, we summarize the design method ,in order to supplement the theory of design path of hotel.
Keywords: Graphic Language ， Interior Design , Design Path
一、圖形語言
在中國傳統概念中，“圖形”即是圖樣。(見《宋書?禮治?四》) [1]
《現代漢語詞典》中“圖形” 一詞的解釋為“在紙上或其他平面上表示出來的物體形狀?！边@一概念是極其寬泛的，只是強調圖形的平面特性和形象特征[1]。
究其根源，“圖形”來源于希臘文“jlaphikes” [2]，指的是特定的用線條和色彩描述的具有一定語言性質的表現形式，是形象思維的載體和中介。圖形具有一定的信息承載能力，它所具有的這種形象思維的交流表現形式，即為圖形語言[3]。圖形語言是一種視覺化的語言形式，它以圖案的方式，以平面或立體的物作為載體來傳遞情感信息（見圖1）。
在我們的視覺感官世界里，圖形以語言的形式存在，不僅僅有敘事形式和傳達形式，它也有打動人心、縮短時空距離的情感功能，因為沒有國界、種族、性別、年齡和語種的差異，而能廣泛地被人們接納，是一種人類彼此交流溝通的良好的方式。我們可以認為，圖形語言在多數時候，以無言的形式帶給大家的思索遠遠勝過千言萬語。簡單地說，圖形是一種可視化的語言形式，圖形作為一種符號，是無法取代的，具有廣泛的可識別性[2]。
二、提煉與推衍路徑
《易?系辭上》：“形而上者謂之道，形而下者謂之器。”
王夫之：“天下唯器而已，道者，器之道，器者，不可謂道之器，無其器，則無其道。”
我們看到的設計的表象成果，屬于形而下的范疇，是空間場所精神的物化，最終旨在體現并傳達場所的精神。設計的“意”來自于“形”，完成于“形”，最終需要借助另一種“形”來表達。這里的“形”的表達，即為圖形語言的演繹。
圖2 設計的表象成果――精神的物化――體現場所的精神――形而下――器
圖片來源：王瓊.圖形語言與建筑空間 教學課件
酒店室內設計路徑中圖形語言的提煉與推衍即從初形到變形再到終形這樣一個篩選提取――抽象概括――確定語匯――設計依據――空間應用的過程，以下結合設計案例具體闡述。
2.1 初形――圖形語言的提取
對初形的提取與提煉可以從兩個方面著手。
一是顯性圖形語言，即圖形語言的物質構架。顯性圖形語言包括可見可觸的外在形象，如漢字、數字、色彩、材料、圖案、圖騰、建筑構件、民居巷子、家具、工藝擺件等[4]。顯性圖形語言在形式上也可以分為兩種：一是自然之形，如日月星辰、山河湖泊、春夏秋冬、花鳥蟲獸等等。天地間存在著一種安靜而有力的主宰力量，自然萬物經歷億萬年的發展變化，吸納了宇宙歲月的精華。造型之型源于自然萬物，靜觀天地、師法自然，順應自然之道，才能鐘天地之靈氣，制萬物而用之。二是人工之形，如傳統紋樣、構架、樣式、經典模數、分割形式、造園手法、建筑形式等。傳統紋樣、構架、模數等，凝結了古人的智慧，是傳統文化脈絡的體現。利用人工之形提取圖形語言，是對傳統文化的一種傳承。此外，人工之形還包括文字之形，我國文字是象形文字，特定的偏旁、結構都有其對應的含義，橫、豎、撇、點等筆畫按照不同的組合方式構成簡單的漢字。我們可以利用文字解構的手法，對文字之形進行提取運用。
另一類是隱性圖形語言，即圖形語言的精神構架方面。隱性圖形語言是指可視化圖形給人帶來的聯想和想象，包括相似物、關聯物、相對物，或是顯性圖形隱含的傳統文化形式，如地域歷史遺風、先輩祖訓、民俗禮儀、風土人情、生活方式等[4]。隱性圖形語言主要從地域特色入手，挖掘當地文化脈絡的深層含義。
一般而言，隱性圖形語言和顯性圖形語言相比，后者更具有直觀性，可視性，因而首先進入觀者視線的是顯性圖形語言要素，顯性圖形語言運用得當可以增加設計的張力。不論設計的初形屬于顯性圖形語言還是隱性圖形語言的范疇，設計的表現都不應該是圖形元素的干澀堆砌。有滲透力的設計作品往往是根植于地域文脈，傳承地域文脈，然后用合適的顯性圖形語言將設計立意轉述成設計的空間語言、形式語言、色彩語言和材料語言，即源其宗，承其脈，取其形，立其意。
例如，王瓊教授設計的南京新緯壹展示中心（見圖3），從顯性圖形語言――建筑本身的形態上提取設計初形――種子，并將這一語匯演繹到整個建筑室內空間。而其設計的倒敘茶會（見圖4），則是運用隱性圖形語言的范例――從蘇州記憶中提取最古老最傳統的生活片段――靜坐茶前，淺斟慢呷的文化習俗，進而創新性地還原解放前具有地道蘇州韻味的茶館氛圍，展現細微瑣碎卻豐富生動的生活肌理。
2.2 變形――圖形語言的演繹
根據地域文脈，提取初形之后，結合業主對設計風格的期許，基本上設計方向就落地了。接下來要做的就是圖形語言的推衍，維持設計脈絡的起源、脈絡的連續及轉化，使其自圓其說，成為一個完整的故事情節。
設計導則
設計導則是對設計的引導和規則，用于規范設計的手段和方法。一般設計導則包括環境、文化、藝術、技術等方面。圖形語言的演繹要以設計導則為基礎和前提（見圖5）。
圖形語言的演繹
設計是有生命的，因而設計過程也具有生命屬性，就像一顆種子，從孕育到萌芽，到生長，再到繁盛和絢爛。首先，初形階段――種子：根據所選初形――母體元素的本體屬性，環境屬性，技術屬性等對初形進行解析（見圖6），在二維層面對初形進行形狀提取和抽象概括（見圖7），繼而根據形式美法則，對二維圖形進行漸變、重復、近似、特異、打散等發散開來。然后進入生長階段：加入空間屬性，通過旋轉、拉伸、錯位、重疊、并置、交織、解構等手法，對圖形進行三維層面的推衍（見圖8）。需要注意的是推衍過程并不是全方位無定向的發展，就像一棵樹，不會四面八方肆意生長，而應是具有選擇性的，有針對性的衍生，服務于整個設計主題。最后，成形階段，賦予設計以時間跨度，考慮光影、季節等對設計的影響，這是在思維層面對設計進行完善和提升。整個圖形語言演繹的過程也是將提取的初形融入項目設計的過程，需要設計師結合對自然環境的研究，對建筑空間環境的研究，人在空間的心理感受，對人文環境的研究等多方面，融合對環境的整體思考。
2.3 終形――最終設計成果
從變形到終形，涉及到一系列圖紙化的過程：空間分析圖、效果表現圖、詳細施工圖，配套施工圖等。施工圖設計是以設計師以方案圖為前提，對整個設計項目的最后決策，它需要涉及到設計方案的施工材料、施工技術、施工工藝等多方面問題。這些圖紙化過程，是對設計可行性分析，對設計過程的控制以及對施工過程中空間造型、藝術氛圍的物化表現效果的理性控制。
綜上所述，兼備視覺張力和滲透力的酒店設計作品往往根植于地域文脈，傳承地域文脈，從空間語言、形式語言、色彩語言，材料語言等多方面對地域文化內涵予以滲透。這就需要我們設計師在提煉與推衍圖形語言的過程中，源其宗，承其脈，取其形，立其意。
另一方面，設計具有生命屬性，理應滲透生命的靈氣。傳統美學將性分為三種：“天性為身，人性為氣，物形為形?！庇纱丝梢姡∑湫蝿t易浮，取其意則易澀，只有具備人性的氣，物質的形才可謂“氣韻生動”，才可謂形神兼備[5]。不論從何種圖形語言切入設計，設計本身應是感悟的過程，設計師應結合對自然的感悟，對空間的感悟，對尺度的感悟，對人文的感悟等多方面，融合對環境的整體思考，讓自身的感情和環境發生碰撞，產生共鳴和感動。如不能做到有感而發，其作品必是蒼白無力的。
參考文獻
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室內設計創新是指在室內設計中，設計師進行具有價值性、能動性與首創性的且能生成新成果的活動。室內設計創新的特征主要有：第一，新穎性。這是室內設計創新最主要的特征，是一種技術性的創造，體現的是一種時代精神。此外，這種新穎性還是一種新型的美學觀，能夠給室內環境賦予新的意義。第二，可行性。這是指室內設計創新不管是在技術上還是使用功能上能夠切實執行。第三，價值性。室內設計創新能提升該建筑的使用價值和環境價值等。
二、現階段室內設計過程中存在的普遍問題
（一）對環境的認識存在較多的誤區
室內設計，大部分是對室內環境的設計，室內環境設計其實是建筑設計的一種延續，本質上還是為了滿足人們對物質與精神的需求，即在當代建筑的基礎上，創造舒適性強、功能完善的建筑室內環境。若是僅僅對室內環境進行表面的裝修和簡單的家具布置、懸掛各類裝飾燈，將室內環境設計當做是一種改善視覺效果的設計，以簡單的裝飾理念進行設計，將建筑的室內空間內涵和建筑室內環境設計割裂，這些是片面和錯誤的。實際上，室內環境設計是在建筑設計基礎上延續下來的，兩者同屬建筑設計類?，F階段，室內環境設計受到人們的高度重視，因為其充分反映了時展的需要。但是現在很多室內設計師在設計室內環境時，往往對環境認識不足，設計出來的作品難以體現建筑物的結構特色和時代特色。一名優秀的室內設計師應以人為主體確立設計依據，研究人的生理和心理特征，充分體現人的價值特征。
（二）對豪華效果的過分追求
在室內設計中，一些室內設計師存在過于追求豪華的效果，將酒店、賓館等場所的設計手法以及材質選擇應用到家庭的室內裝修中，導致裝修的效果被故意放大，甚至走題。例如運用大燈池以及大吊燈等來營造金碧輝煌的設計效果，這在酒店、賓館較為適用，但在家庭裝修中，就難以營造溫馨氛圍。
（三）盲目使用大量高檔材料
材料因為體現了本性才有價值，室內設計必須通過材料的合理運用來完成，不能盲目地靠堆砌大量高檔材料來體現。用在室內環境中的材料很多，設計師應掌握駕馭材料的能力，充分發揮各種材料的優勢，使材料最大限度地體現其本質。在對高檔材料的使用上，應講究重點突出，高材精用的原則。大多數人認為，在室內設計中，采用高檔的材質，不僅能提高室內設計品質，還能滿足人們對高品位的追求。因而，許多室內設計師在裝修設計過程中，存在濫用進口大理石、欽金燈等之類的高檔材質，不考慮其中所需的物質投入，這種只考慮表面檔次的做法是錯誤的。裝修質量的好壞并非取決于材料的高檔程度，而是由設計師的設計質量來決定的。
三、室內設計創新方法探討
（一）更新室內設計的觀念
觀念不論在何時何地均會起到先導作用，因而室內設計師應及時更新觀念，用嶄新的設計觀念來進行創新。在客觀條件相同的情況下，由于個人不同的觀念，產生的行為與結果自然也不一樣。由此可見，設計師必須適時改變自身思維定勢。以位于深圳大劇院內的視界風尚酒店為例，從室內設計角度來看，這家酒店敢于突破傳統的設計觀念，打破了酒店的常規設計形式，以“混搭”的藝術格調創造出全新的空間，同時也引領室內設計走上商業道路。視界風尚酒店秉承深圳市開放、時尚、創新的時代潮流，并與國際化的設計理念相契合，使酒店的形式、功能均和周圍環境有機融合。
（二）掌握動態市場信息，及時推出創新設計
室內設計主要是對人們的生活條件和工作條件進行改善創造，這和當代的科學技術進步發展是緊密相連的。丹麥現代設計運動先驅者克林說過：“運用適當的技巧去處理適當的材料，才能真正解決人類的需要，并獲得純真和美的效果?！笨萍嫉倪M步帶來新型材料、新型結構以及新型家用設備的不斷更新，這些新材料具有比傳統材料更優異的性能，也給設計帶來了更大的自由度。筆者認為，真正意義上的新材料并不多見，一般都是在傳統材料應用新技術后產生更豐富的語言形式，設計者對各種新材料的語言理解決定了設計的成功與否。設計師若能及時掌握室內裝飾裝修材料市場的發展動態及相關信息，就能在室內設計中率先推出創新點，掌握設計創新的主動權。比如作為一名室內設計師，面對新型排油煙機、換代燃具和現代化洗浴等設備的不斷更新，就應開拓設計思路，尋求更多的設計創新點。
（三）空間組合形式的創新
室內設計應打破常規空間環境的設計，注重在空間組合形式上的創新。以巴黎的盧浮宮為例，設計師在擴建中央大廳的時候，采用金字塔型透明頂蓋，將整座盧浮宮的室內空間形式展現出一種突破性的變化，由于有了透明頂蓋的加入，顯得整座盧浮宮處處連成一體，和一般的建筑空間給人迥然不同的感覺。又如巴黎拉德方斯大拱門是一個透空立方體，立方體的中間插入新型金屬構架、觀光電梯和塑料蓬蓋。整體上看，拉德方斯大拱門的內部空間有著極為獨特的劃分，將室內空間設計的創意性表現得淋漓盡致。
（四）創新應用裝飾材料
室內設計的意圖必須借助裝飾材料來完成。當前，可用于室內設計的材料很多，但要做到合理創新應用材料，仍存在一定難度。對于當前許多工程中濫用高檔材料的做法，應加以糾正。室內設計并不是單靠高檔材質來完成的，人們重視的是通過室內設計來提高室內環境質量。裝飾材料的選擇和搭配，代表的是設計師的創造力，好的裝飾材料能帶給設計師好的創意，室內的裝飾材料是室內設計中不可或缺的重要元素。因此，設計師應選擇適合室內設計的新材料。筆者認為，“新”材料強調的是材料的創新使用。例如對于日常生活中常見常用的石料或者木料，可運用夸張的方法，對它們進行趣味性改變和運用。在設計中利用材料的質感以及色彩的特性，表現出夸張的效果。總之，對裝飾材料的創新，不僅能有效節省裝修費用，也能很好地突出室內環境空間的效果。
四、結語
《第六屆現代裝飾國際傳媒獎獲獎作品選集》
出版:《現代裝飾》雜志社
頁教:268頁
定價:￥260元
本書甄選并收錄來自國內外的獲獎作品共31項,內容涉及酒店、公共空間、餐飲、會所、商業空間、辦公、單體住宅等,既有實用型的設計方案,又有概念、實驗性的大膽創作,從各類型的獲獎作品來看,環保節能、生態理念、人文關懷等諸多概念已由嘗試到進一步發展,通過新材料、多元化的設計形式及跨界臺作等方面促進積極的思考研究和推進發展。
《BRANDING IDENTITY》
出版:sendpoInts books
頁數:238頁
語言:英語
ISBN:978-988-17933-2-4
這是一本極具價值、個性的品牌設計顛峰之作。本書著重從品牌形象的視覺設計上進行了全方位的展示。《BRANDINGIDENTTY》的案例全部選用最新、最具代表性、最能提升品牌價值、最前衛的品牌應用以全方位、多角度的模式,集中展示了現階段的品牌設計顛峰之作。
《售樓處設計策略FROM B-A》
出版:大連理工大學出版社
編著:李益中
頁數:370頁
定價:￥268元
SBN:978-7-5611-4957-7
這是派尚環境藝術設計有限公司設計總監李益中先生繼《樣板生活》后推出的又一精心力作。書中精選了近年來派尚設計公司十件售樓處設計的作品,以創作手記的形式深入剖析了每一個案例創作的靈感,真實記錄了設計創作的每一個階段。
《奢調:奢華別墅格調空間》
出版:華中科技大學出版社
編著:香港科訊國際出版有限公司
頁數:306頁
定價:￥280元
ISBN:978-7-5609-5538-4
《奢調》關注市場需求,引領別墅設計新思路。據調查統計結果,擁有別墅的業主對別墅設計的要求大致可以分為五大類,或雍容高雅,或低調奢華,或簡約華貴,或現代典雅,或清新浪漫,本書將這五類別墅的代表作品分類展示,希望對設計師及業主有一定的參考價值,不同格調的生活方式將帶你領略不同的奢調之家,找到屬于自己的心靈歸宿。
《別墅設計大賞:梁景華設計(第二輯)》
出版:大連理工大學出版社
頁碼:299頁
定價:￥240元
ISBN:978-7-5611-3837-3
本書是香港設計師梁景華設計的第二輯,是繼《派意會所》后的又一力作。本書收錄了梁景華設計的位于觀瀾湖高爾夫球場內的十二問別墅,是家居空間的寫照。十二間別墅各具不同風格、不同主題,取材自不同地域的風土人情,借鑒古今中外的細節,使這些別墅極有鑒賞價值和趣味性,滿足很多人對高質量的家居裝潢的渴求。
《現代室內設計美國設計師作品選》
出版:上海辭書出版社
定價:￥21呂元
ISBN:978-7-5326-2583-4
在美國,室內設計因其自身動力向前發展著,既受到美國多元文化及不同地域生活方式的影響,也同時與世界室內設計的流行趨勢保持聯系。如今的美國室內設計,是由設計師與業主共同呈現的一個新與舊的混合體,一種多元文化的融合。姜國室內設計體現在它的多樣性以及歷史與現代創新的精妙融合。這種多樣性體現在這本美國室內設計作品選中,它強調了每一位設計師在這其中的技巧與創意的眼光。
《跨界――陳穎?秀城設計作品選》
出版:大連理工大學出版社
編著:深圳市創福美圖文化發展有限公司
定價:￥260元
ISBN:978-7-5611-4871-6
設計作品在定程度上是設計者的鏡像。在這部室內設計作品集中,設計師陳穎的許多特點得以清晰的映現。從作品中可以看出設計者為業主服務的真誠態度廈優良的專業素質,也看得出對社會審美風尚的批判性的順應。作品風格多樣,有現代、中式、西洋、古典等,但仍然保持著現代簡約的審美基調,體現了設計者建筑學背景的獨特眼光。
《住在中國樣板生活》上、下冊(全兩冊)
出版:天津大學出版社
定價:￥576元(上、下冊)
ISBN:975-7-5618 3077-2
近年來,隨著中國房地產業的不斷發展成熟,樣板房設計幾乎成為一個專門的領域,一些專注于樣板房領域的設計師也因此聲名鵲起,成為萬人敬仰的明星人物。《住在中國樣板生活》系列叢書第一輯,共收錄來自中國(含大陸、臺灣和香港)及新加坡的75名設計師在中國境內完成的最新樣板房作品114套,房型涵蓋別墅、復式公寓、小空間等各種類型,地域分布于港臺、沿海、內陸各地,設計風格流派紛呈,豐富而不繁雜。
《港臺當紅設計師最新樣板房》
出版:福建科學技術出版社
頁數:319頁
定價:￥268元
ISBN:978-7-5335-3426-4
本書精選的48個樣板房作品,戶型多樣,且有著明顯的主題思路和風格。既有別墅、復式等大戶型,也有單身公寓等小戶型。而多元化的設計風格跨越英式、意式、美式、中式和泰式,設計手法更包括時尚、簡約、祥味、浪漫等多種潮流。
《國際品牌潸店》
出版:華中科技大學出版社
頁數:320N
定價:￥298元
ISBN:978-7-5609-4300-8本書收集了12個國際品牌酒店集團旗下27家頂級酒店設計,諸如凱賓斯基酒店集團、洲際酒店管理集團、萬豪國際酒店管理集團、環球凱悅集團、四季酒店集團等。探討同一品牌酒店文化在不同的地理、文化環境以及不同的設計師手中如何做到同一性以及差異性。
《全球度假酒店》
出版:大連理工大學出版社
頁數:319頁
定價:￥260元
ISBN-976-7-5611-4778-5
本書以中英文雙語配以精美的圖片,介紹了全球主要度假酒店的設計風格。包括:香格里拉沙洋大酒店、金茂三亞麗思卡爾頓酒店、巴厘島君悅度假酒店、凱賓斯基博德魯姆巴巴羅斯酒店、三亞亞龍灣鉑爾曼度假酒店等共二十四家酒店。
《北京星河灣室內設計作品》
出版:嶺南美術出版社
定價:￥368元
ISBN:978-7-5362-3994-4
本書收集了大量星河灣室內設計作品。在室內設計方面,星河灣強調精裝修交樓這樣的做法,雖然建筑設計者要做好細部設計,增加了工作,但是設計者能徹底、完整地將自己的設計意念貫徹到細部,并且能夠更好地把握對住宅室內氣氛的營造。一群國內的室內設計師,機緣際遇,打造了。星河灣”風格的優秀室內設計作品。
《中國風格》
出版:上海辭書出版社
頁數:301頁
定價:￥258元
“十里不同風,百里不同俗”。我國地域廣闊,建筑和民俗文化千姿百態。本書在中國風格這個大概念下,精選了這兩年室內設計師們運用各種中國元素設計的優秀民居室內案例,從中可以看出古老的傳統和鮮明的時代印跡。
《第十六屆亞太區室內設計大獎作品選》(一套六本)
編著:METTO
關鍵詞：觀賞性植物；室內設計；探究
把植物景觀融入室內設計中，可以很好地增加室內的生機和活力，增加與植物景觀的接觸。室內設計中增加植物元素，體現了一種時尚化的室內設計，也是未來室內設計的發展方向。
1 室內設計中增加增加植物景觀的作用
1.1 凈化空氣，調節室內微氣候
植物具有生態效用，室內設計中使用植物景觀，能夠改變室內局部小環景，發揮植物生理作用的優點。植物是“天然氧吧”，室內種植植物能夠增加室內氧氣含量，也能增加室內的濕度，植物的蒸騰作用能夠降低室內的溫度。一些植物的呼吸作用能夠吸收環境中的有毒有害氣體，一些植物能夠產生揮發物，抑制空氣中細菌，對空氣有凈化的作用。在室內設計中種植植物，能夠降低空氣中氯仿、苯、甲醛等有害氣體的含量。
1.2 改善室內環境，調和空間布局
室內設計中融合植物景觀能夠很大程度上美化室內環境。植物景觀給人一種生命力和自然的舒適感。一些自然植物有著比較高的觀賞價值，自身獨特的造型、形態、色彩和香氣等都體現著美感，體現植物的綠意和昂揚生機。同時，與其他裝飾進行自然地融合，合理地空間布局，形成一體的室內設計風格?，F代建筑中使用綠色植物避免室內空間的棱角感，減少給人的生硬感覺。合適的植物布局，可以很好地調和室內空間布局，植物景觀的融合增加柔和情調，室內空間更加親切。
1.3 陶冶情趣，修身養性
大自然的植物給人生機和綠意，有著生機勃勃的生命力。植物的融合，更加貼近自然，是主人生活情調的體現，有些還能反映出主人的個性和人生追求，是陶冶情操的體現。綠色植物本身的朝氣也能激發人熱愛自然、親近自然。植物盤根錯節、橫延縱仲給人一種頑強的意志和生命力，顯示著生命力的堅韌。在人們空閑之余，侍弄花草、澆水養護也是一種人生情趣，悠然自適、恬然雅致，能夠陶冶性情、修身養性。
2 室內設計中植入觀賞植物的原則
2.1 健康原則
室內設計中的要素一定是健康的。室內設計中的景觀由于經常要和人接觸，一定要對身體無害。既不能對身體直接造成傷害，也不能對身體造成間接傷害。避免直接刮、擦到人，也不能產生對身體有害的氣體、花粉，在室內代謝中以及在和室內其他景觀融合中不能對人體造成傷害。異味、飛毛、有害物質等應避免或低于標準程度。
2.2 實用原則
在室內設計中的植物景觀應同時具有美化環境和調節生態環境的功能，避免僅僅實現單一功能。生態功能和實用功能是植物景觀布置的目的，必須要能夠方便人的使用，圍繞人的體驗進行設計和布局。布置時，應結合場所的功能和性質，做好植物的美學和施工功能的統一。布置時結合場地的實際要求，讀書和寫作功能地場所，重點布置清秀典雅的綠色植物，營造一個雅致、安靜、恬適的環境，人在其中生活時能夠欣賞綠意，環境疲勞，靜心安神，避免不知色彩鮮艷的花卉。
2.3 協調原則
2.3.1比例協調。室內設計時，綠色植物的種類和大小要結合具體實際，室內的寬度和闊度，以及其他室內裝飾的種類和風格，進行合理搭配。
2.3.2色彩協調。搭配室內綠色植物時，應根據室內的色彩、空間進行，保證整體風格一致，搭配協調統一。
2.3.3整體和諧。植物有著自己獨特的造型和色彩，搭配時要考慮色彩的協調，同時又能進行適當變化，布置時種類數量不用過多，但布置需精美，與室內其他景觀合理協調。室內結構和建筑裝修風格以及室內器物等要協調統一，“軟裝修”與“硬裝修”合理搭配。根據室內景觀特點和房間用途進行室內設計布置，從而達到裝飾效果。
2.4 美觀原則
植物的布置應增加室內的美感，植物的形、果、花、葉、枝干等都有著非常好的裝修效果，布置時應進行合理選擇和擺設，增加室內的美感。室內設計應根據美學原理，經過合理的設計，明確主題，進行適當的空間布局，形狀、顏色要協調，裝飾藝術與綠色植物相映生輝，才能達到更加清新明朗的設計效果。
2.5 經濟原則
室內設計需要結合經濟預算進行，根據觀賞性植物的投入和要達到的效果進行“量體裁衣”。經濟投入確定之后，應依據觀賞性植物可以達到的效果，結合經濟投入，力爭實現效益最大化，合理使用低價格植物待提高價格植物，達到效果最好。
3 不同室內空間中不同的植物景觀應用形式
人們生活水平的提高，健康、自然、優雅、美觀的室內環境成為人們追求的目標，室內設計中綠色植物的融入能夠很大程度上增加室內裝飾效果、營造綠色舒適的室內環境。室內設計中不同的環境和場所要實現不同的設計風格，不同的場所又有著自己獨特的特點，結合場所自身的特色，因地制宜搭配不同的景觀，提高設計效果。
3.1 酒店中庭或大堂
酒店的中庭和大堂是展示企業形象的重要場所，可以給人留下很重要的印象。越來越多的酒店和寫字樓越來越重視對大堂的室內設計。通過擺放一些比較大氣的植物，如綠蘿、非洲茉莉、一品紅等植物，給人營造一種熱烈的氛圍。同時大堂的不同位置擺放不同的植物，選擇一些形象美好或者寓意美好的植物增加大堂的氣派感，發財樹、南洋杉等將常常用到。在柱子和樓梯護欄等位置，布置一些藤蔓類植物，通過植物的攀爬和藤蔓的下垂，增加室內輕盈、自然、活潑的氛圍。
3.2 辦公場所
辦公場所室內設計中增加綠色植物，可以改善室內環境、調節室內微氣候，還能調節身心疲勞，緩解工作壓力，營造優雅的工作氛圍。經常使用蘆薈、吊蘭、虎尾蘭等植物，清潔空氣，吸收空氣中的有害氣體。蘆薈有著很強的吸收甲醛的能力。常青藤、等植物能夠清除一氧化碳、二氧化硫、乙烯等氣體。桂花、臘梅等可以很好地除塵，豐富的纖毛能夠有效捕捉空氣中的微粒和灰塵。薄荷、玫瑰、丁香等植物能夠給人一種精神愉悅的感覺，提高工作效率，有利于睡眠和精神放松。
3.3 家居植物的選擇
家庭是重要的生活場所，是跟人接觸最多的地方，家居室內設計時，應根據不同空間，布置相應的綠色植物。客廳是家庭活動的場所，景觀布置應簡約大方、美觀，使用橡皮樹等植物，茶幾上則放置小型的盆景。臥室是休息的場所，使用綠色植物進行點綴即可。海棠、天竺葵等都可以達到很好地裝飾效果。書房設計中，綠色植物能夠減少學習、工作的疲倦感。衛生間環境潮濕陰暗，可放置一些喜濕的植物。
參考文獻
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二十世紀中葉，發達國家超高層建筑的興起，由于強度的需要和減輕荷載，金屬結構，鋁材，玻璃等技術結合構筑成一種新的建筑形式，因其技術含量高被稱為“高技派”。 特點是：突出當代工業技術成就，強調結構化， 崇尚“機械美”。高技派室內設計手法來自于高技派建筑設計手法，是工業與技術進步的自然延續。
2.高技派室內設計手法
2.1 提倡采用新材料展現科技成就
隨著工業技術的進步，越來越多的新技術科技成就推出新材料，在室內設計中最常用的有金屬，玻璃，石材……，其中金屬以不銹鋼，鋁材為主。不銹鋼有方鋼，板材，鋼板網等，其表面處理方式有鏡面，拉絲，磨砂，腐蝕等工藝。鋁材有鋁方管，鋁復合板，鋁單板等，其表面處理方式有佛碳噴涂，鋦漆，本色等工藝。玻璃因功能的不同有安全玻璃，藝術玻璃，普通玻璃等，其表面處理方式有h漆，磨砂，藥水砂......。
例如：建成于2002年的，700英尺高，有81，000平方米規模大的，擁有5星級香格里拉酒店和豪華別墅公寓的“多倫多香格里拉御庭酒店”坐落在多倫多名聲顯赫的大學大道上。一系列豪華完善的現代化設施與玻璃，石材，等的大量運用，共同締造著時代感的五星級酒店。
（多倫多香格里拉御庭酒店室內）
2.2建筑構件充當室內的形式美
暴露梁板，網架等結構構件，以及風管，線纜等各種設備和管道，發展至今稱為很常見的室內設計手法，例如香港著名的室內設計師黃志達設計公司的室內設計：的建筑風管與梁板及空調被噴成白色，通透的玻璃隔墻在灰藍色地毯的稱映下弱化了疏離感，精致的直線條的家具和偶爾的打破沉悶的曲線條家具與建筑構件呼應，依然是不遜主流，潔凈個性的白色，工作室一角整幅墻面雖然依然是玻璃，但是色彩斑斕，與活躍的掛件及導向性很強的地面構成整個空間設計的平衡。
（香港黃志達設計公司）
2.3 巨型空間的創造
尖端技術與高新材料為多樣性，巨型空間的塑造提供了無限可能，例如：運用輕金屬，膜結構，玻璃幕墻，越來越優化的結構體系等塑造出形態各異的機場航站樓。新疆哈密機場外形很有趣，像個哈密瓜牙，室內通透空闊，白色桁架的全然展現著結構美。
（新疆哈密機場室外與室內）
2.4 慣用高純度，高明度色彩，制造強烈的視覺沖擊，黑白灰是常用色。
高技派典型代表之一--法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心，外墻和室內地面大部分用了淺灰色，給人平靜質樸的感覺，根據不同的功能給管道與構件涂了高明度高純度的彩色漆，非常耀目，但很干凈，其室內設計在當時非常新穎.獨特。
（蓬皮杜國家藝術與文化中心室外與室內）
2.6 使設計更為人服務.更功能化
高技派不僅被廣泛運用于室內設計中，還在室內產品的設計中得到了發展。
米德萊頓評價一位日本的設計師說：“他相當激情地將工業設計和互動設計融合得天衣無縫，想法既簡單又神奇，而他的關注點在于創造的事物與周圍的環境相和諧?！?/p>
深澤直人，這位日本著名的產品設計師，宣揚機械美學和新技術的運用，用理性推理建造充滿未來感的家居空間，專屬于對未來極度渴望，喜歡一切具有創造力的與眾不同的事物和生活方式的人們。多以夸張的冷色調或前衛的造型統納全局，常用線條簡練的鋁邊推拉門或鏡面、透明或者磨砂的玻璃裝飾柜體，亦或是用“lris”新巴洛克瓷磚和金屬色澤的瓷磚來裝飾居室。他的設計主張是：用最少的元素來展示產品的全部功能。
例如：他設計的：帶托盤的燈
（深澤直人設計的家居用品）
這款臺燈考慮的是人性化設計。使用者在回到家之后，可以順手把鑰匙丟進臺燈下面的托盤里，此時臺燈就會自動亮起來；而在離開房間時，取走鑰匙的同時，燈也會自動熄滅。
深澤直人的設計更注重人的生活細節，方便人的生活習慣，干凈利落，簡潔中不失高雅，給人以細膩溫和的感受。他認為：設計是為了滿足人的一種生活需求，而非改變，設計是方便人的生活方式，而非復雜。
3 未來高技派室內設計的衍變
高技派這種看似冰冷的機械美學，并沒有帶給人們完全科技，冰冷的感受，而是以幾何形式和季節風格用金屬、塑料、玻璃、鋼鐵等工業時代的材料通過技術的合理性和空間的靈活性將機械與新技術的美感賦予精巧的把握人們的行為尺度中，創造出了獨特的設計美學。從建筑設計至室內設計，從室內空間至室內物品的設計，高技派隨著人的精神需求在不斷的發展，衍變，而高技派的衍變催生人類對室內空間更高的精神需求。環保理應是一切設計考慮的基礎因素，高技派與生態化的結合將會隨著人們理念的提升與使用需求的更合理化日益緊密。
參考文獻：
[1] 林勤《當代世界公共建筑中室內設計的流派及手法（之三） 高技派
[2]《諾曼福斯特的作品與思想》
[3]黃冬亮.《生態建筑表現形式的歸納》.中外建筑
[4]（波蘭）雅克?德比奇等《西方藝術史》
關鍵詞：室內設計；材料；作用
人們對室內空間的要求不僅僅滿足其功能，更多的是注重室內環境的藝術氛圍。隨著對室內設計的深入了解，要創作出好的室內作品首先必須要了解裝飾材料的特性和其與室內空間之間的關系，其次要了解材料及室內設計的發展及未來趨勢。通過對此論文的探討與研究，自己也更加深入的了解到材料與室內設計的關系，在以后的工作和學習中也將大大受益。
1 室內設計含義
室內設計是運用技術手段和美學原理，創造滿足人們物質和精神雙重需要的科學。室內設計在很大程度上受到裝飾材料的制約，因此，裝飾材料是室內設計方案得以實現的物質基礎，只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能，按照使用環境條件合理地選擇所需材料，充分發揮材料的優點，做到材盡其能、物盡其用，才可以創造出環境藝術設計意想不到的效果。室內設計應該是藝術、科學與生活的整體性結合，通過物質條件的塑造和精神品質的追求，掌握時代的特征、地域的特點和技術的可行性，來創造出好的室內作品。
2 裝飾材料與室內設計之間的關系
室內裝飾材料作為室內設計、裝修的基本載體和最基礎元素，是傳達思想、觀念與藝術形式的物質媒介。它們作用于人們的視覺、觸覺，能夠影響人們的視覺和心理，同時承載著設計者的設計理想與觀念的表達。設計活動中的一個重要現象是每一次新材料的出現，都會引發一場新的設計運動，形成設計文化發展的推動力。因為人類是在發掘和認識材料中提高設計的進取意識，材料提供了設計家創造的豐富靈感。材料是室內設計的重要因素之一，室內空間的功能和形態設計與氣氛營造必須通過材料來維持，每一個設計最終都要落實到材料的應用上去，所以材料與室內設計是緊密相聯的。材料性能的熟練掌握，加工技術與形體之間的配合，充分發揮材料的性能，合理有效的使用材料，可以創造出嶄新的物質和精神享受的室內空間新形態。室內設計應結合現代裝飾材料發展趨勢，將材料重新進行拆分與組合，在原創設計的同時更多的融入人性化設計和本土文化的精髓，因地制宜，打造出具有自己民族特色的室內空間藝術形態。
3 如何處理材料與室內設計之間的關系
現代主義建筑大師密斯?凡?德?羅認為：“所有的材料不管是人工的還是自然的都有其本身的性格。設計師在處理這些材料之前，必須知道其性格。材料及方法不一定是最上等的。材料的價值只在于用這些材料能否制造出什么新的東西來?！辈牧贤ㄟ^一定的形式的體現出來，而材料又是形式的載體。在室內設計中，設計僅僅是賦予材料以一種形態的手段而非其他，材料只有經過造型才有存在的意義。在室內設計中，設計師們只有認識到材料本身特點，才能充分發揮材料在室內設計中的性能，創造出新的室內空間形態。材料是客觀存在的，每一種材料都有其固有的特性。但是在室內設計中我們卻可以通過改變它們的形式來營造不同的室內空間。粗獷或是細膩，堅硬或是柔軟。在室內空間的設計中，每種材料都有適合表現的領域和形式，因此材料在室內設計中要揚長避短，使其在不同室內空間的表現中都能得到更充分的發揮。通常室內設計中，材料用法的對比與協調都是相對而言的。
室內空間的不同類型也將決定室內裝飾設計的風格。住宅是人們生活的主要場所。除了工作時間以外，人的大部分時間是在住宅空間里度過的。因此，住宅的室內裝飾應圍繞著為人提供一個溫馨舒適的環境而進行。辦公室、圖書館、酒店、酒吧等一些公共空間，所選擇材料的檔次應有所不同。例如花崗石鏡面板材耐磨，裝飾效果好，適合用于高級賓館中人流較多的公共部分；而一般住宅的客廳，則較適合鋪設陶瓷地磚。木質地板舒適、保溫，則適合鋪設在臥室、起居室；塑料地板耐磨、有彈性，適合用于辦公室；化纖地毯、混紡地毯防滑、消音、價格較高，適合用于酒店。一方面，材料有其自身固定的物理性質，萬物萬事都是以各異的形態不同的方式體現出來的，這樣每種材料都具有自身的硬度、韌度、色彩及肌理特點。在具體的室內創作過程中設計師應考慮材料的物理特性，石材與木材的不同，陶瓷與金屬的光澤。室內設計中，明與暗、光與澀、粗與細、紋質與肌理的對比與均衡，都蘊含了設計師表達情感的藝術語言。另一方面，材料的性格來源于人們的心理情感。同時，材料的肌理表現必然會對人們的心理產生一定的影響，可以形成材料的內在美。在現代室內設計之中，當材料作為獨立的審美要素加以考察時，它是具有表情的，這種表情原本并不是材料固有的，因為有了人的參與，材料才有了令人感動的能力。情感性也是材料具有表現力的主要原因之一。材質美包括材料的物理性和精神性兩個方面，二者且是共存的，同時對人們的視覺和心理產生作用。發現并體現材質美也是一個創造性的過程，材料個性不同，因此要取長補短，物盡其用。不同室內空間在選擇裝飾材料時，必須正確把握材料的性格特征，使之與所裝飾的空間特點相吻合，從而賦予材料以生命。
4 結束語
隨著科學技術的發展和新型材料的誕生，為室內空間的創造提供了更多的可能性，也豐富了其感染力、表現力。國外的室內設計更多的風格是個性化、天然化，對室內設計的熟悉是整體的，空間的，而非表面的、裝飾的，注重創新設計，而非表面裝飾，更多的運用新技術、新材料創造出生態的綠色設計。國內室內設計起步較晚，落后于國外。對設計方面的了解較淺最重要的是缺乏原創設計。室內裝飾材料僅僅只是盲目的使用高檔材料從而掩飾設計上的缺陷，但實際上材料不管高檔還是低檔，都有其本身的性格和魅力，我們應研究材料本身的特性和藝術表現力，以及給人帶來的視覺和心理反應。我們應充分了解現代室內設計發展局勢，學習國外新技術新材料，創造出屬于自己的民族特色的室內設計藝術形式。
參考文獻：
[1]張書鴻.室內設計概論[M].華中科技大學出版社，2007.
[2] 王峰.設計材料基礎[M].上海人民美術出版社，2006.
[3] 李瑞君.環境藝術設計概論[M].中國電力出版社，2008.
[4] 矢代真己（日）.田所辰之助.濱崎良實.20世紀的空間設計[M].中國建筑工業出版社，2007.
1植物景觀在室內設計的意義
1.1植物景觀能夠美化環境，使室內的空氣更加清新
植物的功能比較多樣，在室內設計中，其能夠調節室內的微環境，吸收室內的二氧化碳，使室內的氧氣含量增加，能夠使室內保持濕度，而且綠色植物還能夠吸收電氣元件釋放出的輻射，有利于人們的身體健康，而且能夠抑制細菌的生長，在室內裝修后，放入植物景觀，可以降低空氣中甲醛的含量。
1.2植物景觀能夠起到美化空間的作用
植物景觀具有生機，能夠讓人們與大自然親近，融入到大自然中，使人們的身心得到放松，在進行室內設計的時候，選擇的植物景觀都具有一定的美感，都具有觀賞的價值，植物景觀的形態各異，而且顏色多樣，而且還能夠散發出芳香的氣味。在室內設計中運用植物景觀，能夠使植物景觀與室內設計相得益彰，通過植物與裝飾的配合，能夠使室內設計更加完美。能夠使室內設計從形態和色彩方面呈現出美感。
1.3陶冶情操
植物景觀能夠讓人們接近大自然，其有一種生機勃勃的力量，給人以鮮活之感，從而能夠讓人們更加得熱愛自然。在室內設計中擺放植物，可以讓人們煥發出生機，人們在空閑的時間欣賞植物景觀，能夠陶冶情操。
2植物景觀在室內設計中的研究
2.1植物景觀在室內設計中應用的原則
在進行室內設計的時候，主要應該考慮到的是室內的空間、裝飾、色彩、光線等方面，植物景觀能夠在室內設計中起到裝飾的作用，同樣能夠調節室內設計的色彩，植物景觀在室內設計中應該遵循以下的原則。（1）實用性原則。在室內設計的過程中，運用植物景觀，要具有一定的實用性，按照室內設計的空間選擇植物景觀，在客廳一般會擺放一些盆景，這樣可以突出一種熱烈的氣氛，在臥式或者書房中應該擺放一些清新的植物，如竹子等。在選擇植物景觀的時候，還要充分考慮到經濟性原則，在運用植物景觀進行裝飾的時候，要分析室內裝飾的風格，看室內裝飾屬于西方風格還是東方風格，分析室內設計是現代化的，還是追求古典主義的，從而選擇植物景觀。（2）植物景觀的布局應該合理。植物景觀擺放在室內不能給人突兀的感覺，要根據室內面積的大小選擇植物的類型，不能室內空間大部分都被植物占據，也不能在較為開闊的空間中擺放一個小小的花盆，這樣都會給人不舒服的感覺。在植物景觀擺放的時候，既要能夠展現出植物的美感，同時不能妨礙人們的生活。植物景觀擺放的位置要得當，要確保其穩定，不能給人們帶來安全隱患。不同的植物類型在搭配的時候一定要注意，盡量不要將那些顏色差別很大的植物擺在一起。（3）植物景觀擺放的色彩要和諧。在室內設計的過程中，在偏暖色調的環境中，如在臥式中，應該擺放一些冷色調的植物，這樣能夠對室內環境進行襯托，在客廳的布置中，客廳的墻面應該是淺色調的，這時可以擺放一些暖色調的植物，起到烘托的作用。
2.2室內植物景觀設計的演繹
在室內設計的過程中對植物景觀設計進行演繹，一般都是通過點、線、面的布局來實現的。以這些基本的元素進行演繹，對植物景觀進行點式布局、線式布局和面式布局。
3植物景觀在室內設計中的應用
3.1室內設計中植物景觀的設計方法
在室內設計時，植物景觀的擺放要根據室內的光線、室內面積的大小來確定。（1）陳列式。陳列式是室內設計中運用植物景觀的最主要的一種形式，其可以通過點、線、面的結合來進行設計，可以將小型的盆景放在書桌上，從而能夠構成點式的裝飾，然后這些點式的裝飾再構成線式的裝飾，從而能夠達到設計的效果。（2）掛壁式。掛壁式的植物景觀能夠采用懸垂的方式將植物進行擺設，這種植物景觀的擺設方式一般會在空間較大的室內進行，在選擇植物的時候可以選擇攀附型的植物。
3.2不同室內空間中不同的植物景觀應用方式
目前，隨著人們生活水平明顯提高，對于生活質量的要求也有所提升。其中，最關鍵的就是在室內設計方面，要求不僅要滿足人們審美方面的需求，而且還應該合理地應用植物景觀，充分發揮裝飾作用，這樣就能夠將室內設計同植物景觀實現有效結合，使人們能夠在有限的空間內感受自然，進而保證室內空間更富有活力。因此，將植物景觀應用在室內設計中也已經逐漸成為設計發展的重要趨勢。
【關鍵詞】
室內設計；植物景觀；應用
一、室內設計中應用植物景觀的重要意義
（一）美化環境，清新空氣
因為植物本身具有多樣化功能的特點，所以，在室內設計過程中可以對室內微環境進行有效的調節，并將其中二氧化碳進行吸收，進而增加其中含有的氧氣含量，保證室內的濕度符合要求。與此同時，植物景觀對電氣元件所釋放的輻射可以有效吸收，進而對細菌生長進行抑制，而且，在裝修過后，將植物景觀移入室內可以對室內甲醛含量起到削減的作用[1]。
（二）美化空間
植物景觀本身具有一定的生機，所以能夠使人們更親近自然，并融入其中，使其身心放松。而在室內設計的過程中，在植物景觀選擇的時候應該保證其具有美感，并且值得欣賞。植物景觀形態有所不同，顏色多種多樣，并散發宜人的氣味。將植物景觀應用在室內設計中能夠使兩者之間實現有機融合，并在植物和裝飾相互配合的前提下，使得室內設計更完美，進而呈現出色彩與形態的美感。
（三）陶冶情操
植物景觀使得人們更加接近大自然，為其提供生機勃勃的力量，并使人感覺更加鮮活，更加熱愛自然。所以，在室內設計中，合理擺放植物景觀，不僅能夠使人們充滿生機，同時在其空閑時可以進行欣賞，陶冶人們情操[2]。
二、植物景觀在室內設計中的應用原則
第一，實用性。進行室內設計時，實際運用的植物景觀應保證具備實用性，根據室內設計空間來選擇合適的植物景觀。其中，在客廳通常會擺放盆景，顯示出熱烈氣氛，而在臥室或者是書房則可以選擇擺放比較清新的植物景觀，像竹子等等。然而，在植物景觀選擇的過程中，最重要的還是要考慮經濟性，對室內的裝飾風格進行分析，根據其風格來搭配植物景觀。第二，合理布局植物景觀。在室內擺放的植物景觀不應有突兀的感覺，而是應該根據室內面積來選擇植物類型，不應使室內的空間被植物所占據，而且也不應該在大型空間擺放小盆景[3]。擺放的植物景觀不僅需要體現植物美感，而且對人們生活也不能產生干擾，所以，其擺放的位置很重要，不僅要保證其擺放穩定，同時還不應存在安全隱患。第三，保證植物景觀的擺放色彩和諧。進行室內設計的時候，如果在臥室等偏暖色調的環境中最好擺放冷色調植物景觀，進而更好地襯托室內環境。而在布置客廳的時候，其墻面需要是淺色調的，這樣擺放暖色植物就會起到烘托的效果。
三、植物景觀在室內設計中的具體應用
（一）植物景觀在室內設計中的設計方法分析
進行室內設計的過程中，應合理地擺放植物景觀，最關鍵的就是根據室內的實際面積大小與光線效果進行確定。第一，陳列式。這種設計方法是室內設計過程中最為常見的植物景觀擺放形式，可以將點、線、面進行有機結合并實現設計目的。將型號較小的盆景擺放于書桌之上，這樣就可以形成點式裝飾，而后利用點構成線，形成線式裝飾，進而達到室內設計的標準要求。第二，掛壁式。所謂的掛壁式植物景觀主要就是通過懸垂的形式對植物進行擺放，而通常情況下這種擺放的方式都是在較大空間的室內采用，并且在進行植物選擇的時候最好選擇攀附型的植物景觀。
（二）不同室內空間的植物景觀應用
第一，在酒店中庭或者是大堂。如果要裝飾酒店中庭或者大堂，就必須要保證有熱烈的氛圍。所以，植物景觀的選擇最好是大型植物，像散尾葵等等，而且需要在大堂不同的位置擺放相適應的植物。例如，在大堂正對位置就可以放置發財樹，而在樓梯位置就可以放置蕨類的植物景觀。第二，辦公場所。在室內設計中，最主要的室內環境就是辦公場所，所以，在對其進行設計的過程中，最好需要體現其閑適程度，這對于緩解人們工作壓力具有積極的作用。此外，還可以擺放小型植物景觀，像蘆薈就能夠對輻射進行有效吸收，而且能夠緩解辦公場所中人們的疲勞感，不僅能夠吸收甲醛，而且對于人們的身體健康具有重要的作用。同時，可以選擇擺放蘭花，其自身釋放的清香也能夠使人們更加放松，并在此環境中工作可以更有效地提高實際工作效率，對人們睡眠質量也有所改善。在此基礎上，還可以選擇比較美觀而且大方的植物景觀，并在桌子上放置相應的小盆景，使人們在空閑時間能夠欣賞，有利于緩解其工作的壓力。
綜上所述，在進行室內設計時，更多地應用植物景觀，不僅對環境進行了美化，同時也陶冶了情操。同時，植物景觀還可以吸收輻射與甲醛等有害物質。當人們在欣賞植物景觀的時候還能夠緩解工作壓力。由此看來，在室內設計的過程中合理應用植物景觀具有一定的現實意義。但是在運用植物景觀進行室內設計的時候，應遵循相應的原則，并且保證布局合理，進而實現室內裝飾與植物景觀之間的有機結合。
作者：張惠娟 單位：呼和浩特職業學院
參考文獻：
