時間：2023-07-31 17:26:13
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇現代庭院景觀設計，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
【關鍵詞】別墅庭院；風格特點；設計剖析；施工難度；
一、前言
隨著我國經濟的不斷發展，人們的生活水平越來越好，對于物質享受也就越來愈追求。目前，人們對于現代別墅庭院都有著獨特的喜好，所以現代別墅庭院的景觀設計質量是很重要的。
二、現代別墅庭院設計的定義
別墅庭院設計是從城市化建設的公共景觀中分離出來的帶有私有性的并且專業性很強的設計工作。它專指借助于景觀規劃設計的各種手法，對別墅的環境進行優化設計，滿足人們較高的功能、心理、文化需求。別墅的庭院設計要能夠反映出主人良好的修養和品味。
三、別墅庭院設計的重要性及普遍性
人們在逐漸適應由高架橋與高樓大廈所構成的城市形態的同時，也逐漸適應現代緊張的生活節奏與緊湊的生活環境。為了能營造更宜人的生活環境，緩釋人在現代都市中的巨大生活壓力，人們迫切需要營造屬于自己的庭院。雖然庭院的概念有所變化，但是始終不變的是庭院意境的營造。庭院意境就像庭院的魂，它不僅影響著庭院設計的品味還映射建筑與人的思想層次。造園的民族形式或民族風格再要維持下去是辦不到的也是不現實的。學習的不是庭院形式，而是一種營造意境的手法與時空精神塑造。
四、現代別墅庭院設計的風格及設計特點
1.設計風格
庭院的樣式可簡單地分為規則式和自然式兩大類，目前從風格上私家庭院可分為四大流派：亞洲的中國式、日本式，歐洲的法國式和英國式。而建筑卻有多種多樣的不同風格與類型，如古典與現代的差距，前衛與傳統的對比，東方與西方的差異。常見的做法多是根據建筑物的風格來大致確定庭院的類型。
由于土地資源的珍貴與稀缺，不少項目就會采取提高容積率減少層高增加樓層數，以便能夠在有限的土地上建造出更多的房子，別墅類地產的奇貨可居，就在于它對單位土地的獨家占有，低容積率私家庭院綠化私家車庫，這些高昂的土地成本大大抬升了別墅的市場價格，周邊環境資源的稀缺性也是構成別墅價值的重要組成部分。什么樣的環境資源承載著什么樣的別墅價值向。
隨著城市社會經濟的飛速發展，人們的活動范圍不斷向外拓展，給自然環境帶來了嚴重的破壞。居城市而享山林之樂是人們一直以來對理想居住環境的美好追求，而風景優美生態環境良好的地段，可供建設別墅的土地資源又極為稀少，所以建設在這一類環境資源上的別墅價值更高。產品和服務作為住宅的高端產品，別墅有著優越的資源優勢，在最優秀的資源上進行開發與創造，這就形成了產品的優勢。
別墅的風格則體現了人們對生活方式的追求，無論是什么優秀的環境精心打造的別墅產品，其價值的實現都離不開服務。選擇一棟別墅，實際上就是選擇一種生活，這是一種漫長的時間過程，此過程中的貼心服務，更是衡量人們的別墅投資是否物有所值的體現。交通可達性是高檔別墅居住價值的構成元素。現代社會的快節奏生活，人們十分珍視時間的寶貴性。
節省人們在上班路上的交通時間顯得尤為重要。因此，別墅的開發選址，應具有良好的交通可達性，方便人們的出行活動。架核軸設計與別墅區環境景觀在研究城市建筑中，從架核軸等方面對城市建筑做出分析。在本文的寫作中，筆者借鑒城市建筑中的上述三個要素應用到別墅區的環境景觀設計中，以取得具有整體性系統性的景觀效果。架是事物的結構支撐體，對于別墅區來說，即為道路系統，形成別墅區的基本結構表現為一種物質空間實體的形態，在別墅區里對應著依附在道路之上的節點空間；軸從形態仁來講，表現為線性特點，是對別墅區內部空間的限定，是步行和綠色開放空間形成的景觀走廊。別墅區環境景觀設計，就是通過協調各景觀要素之間的關系，使景觀完整的表現出不可或缺相互和諧一體的景象。因而它是一種整體性的設計行為，只有通過系統理論的建構，才能達到理想設計的目的。
分析別墅區的天然或人工物質景觀要素及其構成的場所空間，聯系城市建筑學的架核軸要素，可以將別墅區的環境景觀設計從這三個方面著手，將別墅區的景觀設計納入其中，從整體上把握景觀設計的特征和要點，對于形成別墅區整體性景觀具有積極意義。小結從中國古代的別業發展到現在的別墅，其作為第二居所的功能已經演變成現在的集休閑度假和居住功能于一體的第一居所；
介紹了別墅建筑的類型，根據別墅區所處自然環境和社會人文環境的不同，形成的四種別墅區類型，分析別墅環境景觀的主要特點，重點解析了別墅產品消費群的共性需求心理及別墅產品的價值構成，為下面章節研究別墅區環境景觀設計的方向提供理論支撐；并闡述了架核軸設計對于形成別墅區整體性環境景觀的重要性。別墅區環境景觀設計的內涵人類聚居環境理論由希臘學者道薩迪斯在世紀五十年代提出的，它由自然、環境、人、社會結構、建筑與城市交通五個要素共同組成，它是人類生存發展與再發展的基地。
2.設計特點
（一）項目概況
某別墅區位于路交叉口，外部景觀環境十分優美，該項目占地面積約10hm2，共有50造型迥異大小不同的豪華別墅及一家會所布置其中建筑的總體色調采用傳統的粉墻黛瓦，但用更為均勻的淺灰色石材做墻身的壓頂，以極具現代的圓鋼管平行密排做為坡屋頂斜面裝飾，局部一些立面還采用了棕色的防腐木板使得建筑在現代語匯詮釋中仍能品味出傳統文化的氣息。
（二）園建小品
景觀中的小品布置有時會起到畫龍點睛的作用，在有限的空間得其樂趣，能活躍氣氛但要做到巧而得體、精而合宜景到隨機不拘一格，并非想象中那么簡單。筆者留心的觀察了小區中的小品，發現其風格多為古典的傳統的，但卻與周圍的環境十分協調比如路邊行走，在臨拐角處的一片綠化中突然有一雕花大水缸，里面種有紅花睡蓮，立即眼睛一亮，真是一個很有情調的小景。
（三）植物
景觀園林的意境是抒發園居生活的思想感情，植物作為園林景觀的主要元素，如運用得當，將產生動人的意境效果小區中景觀樹種的選擇以落葉樹為主，常綠樹為輔，強烈的季相變化帶給業主四季更替的直觀感受。落葉樹種有：櫸樸、白玉蘭、紫玉蘭、馬褂木、烏桕、櫻花、紫薇、紫藤、水杉、池杉、海棠、臘梅、梅桃梨棗等。常綠樹種有：香樟、桂花、山茶、含笑、女貞、桔樹、大珊瑚樹、枇杷、羅漢松、楊梅、棕櫚等。品種不少，當筆者置身在這小區之中時，感受到其綠化十分的飽滿，到處綠樹成蔭，竹影婆娑，水邊桃紅柳綠，荷葉搖曳園中植物與硬質景觀結合的十分協調，上木中木和下木搭配的很有層次，疏密有致，筆者認為達到如此畫境的效果，這不單單是種植設計時的深思熟慮，更是需要投資建設方與施工方的共同努力。
五、結語
通過以上詳細的分析以及探討，我們不難看出現代別墅庭院景觀設計的風格和設計特點對于別墅具有很大的重要性。所以，更要不時創新別墅庭院景觀的設計風格以及設計特點。
參考文獻
關鍵詞: 景觀設計室內景觀現代景觀文化
隨著現代科學技術的發展,鋼筋混凝土建筑的方盒子以各種形式豎立在城市空間當中,并且建筑物空間環境里的物質和精神兩個方面共同發展,但是人們逐漸意識到鋼筋混凝土已無法表達空間里的全部內容。室內景觀的出現把建筑空間環境物質與精神兩個方面結合在一起,以達到建筑空間環境的生態化和承載文化的內涵,并起著關鍵作用。
1.景觀的設計發展歷程
景觀環境設計的研究范圍極為廣泛,它涵蓋了自然、社會、科學、現代科技、文化、藝術等領域。景觀設計的一般含義“從古至今人類為了適應和改變其生存條件,而有意識地去進行的環境改造活動”,只要是符合此條件范圍之內的環境改造活動,都可以將其稱之為景觀設計。一般認為景觀設計有東方、西方、歐洲三大體系,東方景觀設計體系以中國為代表,日本、朝鮮及東南亞等國家受其影響較大。東方景觀設計體系主要以自然山水,植物與人工山水,植物與建筑相組合等藝術表現為特色。雖然歐洲國家的景觀設計風格各有不同,但是它們的景觀布局形式基本相似,即均采用以規劃式景觀布局為主,自然景物配置為輔的藝術表現為特色。
2.景觀設計體現的功能性
2.1使用功能
景觀環境設施的使用功能是所有景觀環境功能構成中的首要方面。景觀環境中的任何一種設施都是以能夠滿足人們一定的功能需求或具有一定的目的性而存在,否則它將失去自身的價值。
2.2精神功能
景觀設計是一門極為復雜而綜合性很強的學科,它不僅與自然科學和技術問題相關,還與人們的生活和社會文化非常緊密地聯系在一起。人們對景觀環境的精神要求,是建立在一定的社會需要基礎上的客觀產物,應根據人們在某一處的感情需求、審美能力、文化水平、地域或民族特征等方面去進行分析,使置身景觀環境中的人們能夠充分享受多方面的精神滿足。
2.3美化功能
從景觀設計的美化功能體現來講,應當放到一個重要位置來分析,其中審美客體與審美主體之間所發生的相互影響和相互轉換的關系,主要是通過意境的表達來給人們美的享受。
2.4安全保護功能
概括地講,景觀環境的保護功能可以從兩個方面進行認識和理解,一方面景觀環境的建設對其周圍的生態進行有目的的保護,另一方面通過景觀環境的設計而避免人們在活動時給周邊環境帶來人為傷害或者周邊環境給人帶來的自然危險。
3.室內景觀的形成概述
當今城市的發展越來越快,工業化進程迅猛發展,綠色空間的不斷減少,使人們渴望在室內空間中能夠設置花草、山石、水體、小品等景觀供賞玩,休息。
正因為有人對室內景觀的向往,所以現在許多大型公共建筑或住宅建筑,把只能在室外見到的山石、水體、花草、樹木引入或借景入室,并且成為一種潮流,被越來越多的人所崇尚。室內景觀我們可以認為是依附于建筑、景觀和室內空間,三者之間相互聯系,相互融合及協調的一個概念。室內景觀就是把室外景觀中的自然景物和人造景物直接或借景的手法將其引入室內空間,從而形成室內景園和室內庭院。由此而見,室內景觀有很大的延展性,它可以包括在建筑內部封閉或者敞開的庭院景觀,也可以是雖然不在建筑內部但是與建筑體有著很密切聯系的庭院景觀。筆者論述的是廣義上的室內景觀的概念。
4.中國與西方室內景觀發展史概述
4.1中國室內景觀發展史概括
依據中國古代史料記載,在距今7000年前浙江余姚河姆渡文化時期就出現了盆栽植物來裝飾居住空間的先例,這也成為世界最早的室內植物景觀。在東漢及唐宋時期,用盆栽植物、山石等自然材料來裝飾室內空間已經很普遍了,到了明清時期,隨著園林文化的發展與影響,許多官商、文人開始把室外的山石、植物等,移入室內空間中,制造出小型的室內景觀并且在當時也成為一種風氣,但是由于當時建筑結構的限制,只能制造出小規模的室內自然景觀。
4.2西方室內景觀發展史概述
西方室內景觀的雛形就是滿足室內觀賞和栽培植物而設置的“溫室”,也可以說,西方室內景觀就是以植物所展開的,從古希臘簡單的室內栽植花卉到古羅馬時期在封閉式的中庭建筑中用植物來裝飾迎賓入口,都是簡單地將植物作為一種室內景觀主要元素,目的就是用于觀賞。文藝復興帶動了西方經濟和文化的繁榮發展,人們開始把溫室的技術運用到庭院中,在此時期的庭院規模很大,室內庭院里開始具有溫室一樣的加熱系統,在室內庭院中可以種植瓜果蔬菜,而且可以招待客人,室內庭院在功能上有了很大飛躍。
5.現代景觀文化在室內景觀中的表達
隨著時代的不斷發展,景觀設計師開始探索新的景觀設計方式,在現代藝術和現代建筑不斷發展中和歐美等西方國家的景觀設計開始不斷相互交流、融合。現代派藝術和現代建筑思想開始形成,并且生態與文化的結合,成為現代景觀的主要思想,在這樣新的形式下現代景觀設計手法也不斷運用到室內景觀設計當中,使室內景觀更加具有現代氣息。
6.室內景觀生態原則
當生態學進入景觀設計當中,使景觀設計思想發生了重大變化,并且影響到景觀外形。景觀設計不再保持原有的形式,而擴展到更廣泛的領域,許多景觀設計師在設計中遵循生態原則,這些原則可以涉及每個設計,無論設計中應用這個原則多還是少,都可以被人們稱為“生態設計”。生態設計在世界領域內被人們所認同,所以在室內景觀設計中應考慮生態設計原則。
7.總結
在這個社會不斷進步的過程中,無論是室外景觀還是室內景觀,在不同國家、不同地區都以各種形式體現出人們的多種需求,而室內景觀離我們生活更近一步,所以室內景觀的發展將會得到更多形式的發展與變化空間,讓我們與自然不再有鋼筋混凝土的隔離,因此,人類回歸自然將是永遠的主題。
參考文獻:
[1]張大為,尚金凱.景觀設計.化學工業出版社,2008.12.
[2]史明.景觀藝術設計.江西美術出版社,2008.4.
關鍵詞：日本枯山水；造園藝術；景觀設計
縱觀日本的園林文化可以看出，他們在完善自我的基礎上也相應的借鑒了中國園林方面的藝術，再經過洗練加上其所追求的禪宗美學，已經達到了極高的造詣，日本枯山水園林藝術是園林文化的創新與發展，具備很強的民族特色，在現代景觀設計中的應用也非常廣泛。
一、日本枯山水造園藝術的構成元素
枯山水主要是用石塊來當做大山或者島嶼，用白沙當做小溪或者海洋，屬于庭院山水景觀的一種，在禪宗寺廟的應用相對比較廣泛。那些設計者把禪宗美學跟現代園林藝術結合在一起，運用相對抽象的手法，給園林景觀一種枯寂的美，或者說是哀怨的美，帶給人超凡脫俗的感覺。日本的枯山水造園藝術的構成元素有植物、石燈籠、石塔、鋪地、理水、洗手缽以及須彌山石組幾種，下面我們選擇其中幾個來闡述：
1、植物
日本枯山水園林藝術主要是為了營造精密的美感，在中國“枯藤老樹昏鴉”自古就有傷春悲秋的感覺，日本枯山水也是這樣。我們觀察這種園林的植物，可以看出其配置特點，一方面這種園林藝術的植物配置的種類比較少，但是即便是這么少的植物種類也是有很好的層次感，彼此相得益彰，一般的主景植物就一兩種，點綴植物也不多，但是很精細。另一個方面植物的選擇通常是那些常綠植被，基本不會開花，這點能夠突出景觀所強調的永恒的美感，用色彩跟植物葉片來對比，把日本枯山水園林的古樸、美觀、淡雅顯示了出來。事實上，有的枯山水景觀也會選擇那些開花的植物，主要目的是把色彩對比的震撼感凸顯出來，像杜鵑或者紅楓等；還有一個方面就是主要景觀是常綠植物，充分利用翠綠、黃綠或者墨綠等同一類色系的區別來展示色彩變化。
2、石燈籠
枯山水園林中的燈籠一般都是用石材制作而成，被擱置在庭院中，起到觀賞作用，也可以起到照明作用。這種元素的雛形是中國佛院中供佛的供燈，這種燈流傳到日本這個國家之后，就被改造到庭院園林設計中，成為獨特的景觀元素之一，象征著無限的光明。
3、鋪地
在日本枯山水園林景觀中，飛石是其特有的創造元素，其中的間距主要是根據人類的普通步伐來進行設計，飛石的具體形狀一起其圓滑程度都會對整個園林的景觀效果產生影響。我們打個比方，在宮廷園林景觀設計中，飛石就會很大，具備比較寬的間距，而茶室景觀中的飛石小巧、纖細，間隔不是特別大。
二、日本枯山水造園藝術在現代景觀設計中的應用
隨著社會的發展進步，現代景觀設計對日本枯山水園林藝術提出了新的要求。在進行現代景觀設計的時候，要從傳統園林設計中吸取其中的精華，積極融合傳統藝術讓其設計更加符合現代化理念：第一個層面，可以把握日本枯山水園林景觀中的基本布局和傳統原則，用上文所述的白沙與石塊等來象征海洋與高山，讓園林的創設更上一個高度；第二個層面，在具體細節化方面，局部的園林景觀材料運用上可以給大家展示出多樣化的感覺，讓觀者體會到強烈的時代感，更加富有趣味性。第三個層面，結合本國具體實際，把抽象寫意的日本枯山水造園手法跟傳統園林景觀結合，在這基礎上進行創新，創造獨居本國特色的新型景觀設計作品。下面我們以幾個具體實例來分析日本枯山水造園藝術在現代景觀設計中的應用：
1、屋頂上的枯山水庭園
這個園林景觀主要呈現在屋頂上，把白沙、石塊以及植被擱置在屋頂之上，這是在傳統園林造詣上的創新發展，代表作是在美國芝加哥市一棟大樓上，隨著科學技術的發展與人類的進步，把沉重的景觀元素搬上高樓是完全有可能實現的。設計者在設計的時候會考慮到場地的荷載量，選擇那些纖維增強混凝土，通過相應的工藝來制作，從而保證這個元素跟其他元素的結合。此外，由于美國的西部冬季氣候比較嚴寒，設計師在植物的根部還進行了巧妙的設置，加上了一些加熱的電纜，這些新的技術讓日本枯山水園林景觀得以應用到其他國家和地區。
2、播摩科學技術中心庭園
這個園林景觀是著名的西方現代景觀設計師彼得•沃克，這位大師比較注重極簡主義的體驗，這個中心庭院帶給參觀者的感受就是神秘的超現實主義。整個庭院的地面全部被砂海覆蓋，兩座高山拔地而起，位于庭院中央，分別是石山與苔蘚山。在設計的時候，山體遵循枯山水的設計元素，用的是相對負責的幾何體，在山體的下方用砂石的波紋來環繞，這點也是枯山水的設計體現，兩座山是相對的，中間設置的有古木和石頭。人們徜徉在其中的時候會感受到園林景觀設計的精致，體會到空間藝術在其中的表現。在園林的另一邊設置的還有竹林，網格狀的規格，竹林中有薄薄的霧，所有的設置都是設計師精準尺度的把握，從中表現出日本枯山水景觀那種靜謐的力量，讓人流連忘返。
3、蘇州博物館新館庭園
中國的傳統文化博大精深，在蘇州博物館新館設計的時候，還是沿襲了傳統元素，在建筑物的色彩選擇上以當地民居的灰色和白色為主要基調。貝聿銘是新館庭院景觀設計的設計人員，把蘇州園林古典裝飾等逐步簡化，用幾何體為主要形狀，主要是為了表達那種純凈的感覺。在新館庭園的假山、砂石等配置的時候，把中國傳統的江南園林的疊山藝術與枯山水藝術融合。為了表現相對比較清晰的輪廓，創造出剪影的感覺，就在庭院北墻下片山橫展于沙礫之上，這點用明朗的表達方式展示給參觀者的是群山起伏的感覺，在有限的天地空間中展示枯山水效應，但是又比單純的枯山水更加靈動。日本的枯山水元素結合中國傳統園林景觀元素把東方園林的藝術魅力無限放大，取兩國園林景觀藝術的長處，發揮各自的優勢，創造出美輪美奐的效果。
三、結論
綜上所述，枯山水造園藝術是日本園林景觀的代表，給園林設計賦予了恬淡和純凈的氣氛。在新時期，園林景觀設計人員可以吸取日本枯山水園林造景的精華，結合本地特色，從而創造出更迎合現代社會需求的園林景觀藝術。
參考文獻:
[1]池田二郎.日本造園設計與鑒賞[M].陳吾,譯.北京:中國科學技術出版社,2009:18.
[2]王曉俊.西方現代園林設計[M].南京:東南大學出版社,2012:204.
隨著社會的進步發展，生態環境也隨之改變。人們也開始重視生態環境的保護，并依靠景觀生態使人與自然回歸和諧。住宅新成員“別墅”給人們提供了一種全新的生活方式，滿足了人們對居住環境個性化的要求。別墅建筑之外的環境，能使自己真正置身于私家花園，享受到清新自然的優美景色。景觀設計是一種自覺的、有計劃的藝術創造實踐活動。別墅的室外與室內空間之間互相影響，即便是私有庭院，也要與小區景觀空間體系、功能應用及環境相協調。對于別墅庭院景觀而言，良好的綠化環境、科學合理的規劃、人性化的設計與自然式的搭配就能達到良好的景觀效果。景觀設計的宗旨就是利用自然資源環境為人們打造一個舒適休閑的空間環境。
一、 室外庭院景觀的作用
由于很多別墅的規劃、建筑、景觀分別由不同的設計師來完成，因此就形成了一些瑕疵。別墅景觀設計不是簡單地種種樹，挖條河，而是靠別墅景觀設計營造整體的別墅庭院的風格，讓人、景、物達到一種真正的和諧。立意創新是現代設計師的常規課題，也是景觀花園的靈魂之所在，無論是大型的廣場設計還是小型的花園設計都是如此，只有好的立意才能設計出好的作品。而創意的源泉來源于不斷學習和實踐。建筑師在初建小區時，由于地形的因素，需要堆坡造勢以形成良好的小區生態。別墅的庭院景觀就需要配合庭院以外的環境進行融合，才能使整個庭院似融入自然。別墅擁有很大面積的庭院，住戶可以栽種各類花草植物，設置假山、泳池等小品，鋪以大量的綠地，做好庭院景觀，這樣，住戶不僅可以遠觀小區秀美景色，還可近觀私家花園的綠意。這大大增加了家居生活的庭院樂趣。別墅庭院的景觀設計充分體現出私家生活空間和鄰里交流空間的有機結合，體現個性化、人性化、舒適性和時尚性，能起到“與自然分享健康，與家庭分享親情，與庭院分享生活”的作用，提高整體設計效果，使其起居環境與生活環境、地理特征融為一體。好的別墅園林設計不僅能夠給你提供一個好的休閑享受環境，更是能通過其文化內涵，引發人的情感、聯想等心理反應，即使景觀效應。
二、別墅庭院景觀設計應注意的事項
別墅庭院景觀應針對不同的戶型因地制宜地設計，緊密結合建筑形態與功能，通過水景、鋪裝、景墻、花草樹木與小品，創造出簡約時尚、精致細節、多功能性和人性化設計的景觀環境。彰顯美學是人的理性體驗，別墅花園雖然是實用角度構建的一種特殊的園林類型，但富有生活情調的花園需滿足人的視覺感官，賞心悅目，優美舒暢仍是花園設計和建造的一個重要標準。別墅景觀設計主流趨勢是更加凸現以人為本，在追求重視建筑細節、整體規劃、道路流線等前提的同時，更加重視景觀和綠化，使景觀和綠化在別墅設計與營造中占有更加重要的地位，甚至是彰顯的地位，做到建筑、景觀合二為一， 人本化，生態化，個性化，回歸自然，返璞歸真。造山、理水是中國自然山水園的主要手法，更有“水為園林之魂”之說。古今中外的園林，對于水體的運用都非常重視。在各種風格的園林中，水體均有不可替代的作用。假山不以假，要做到與自然環境渾然一體，水體一般不宜過大;山地別墅地形變化大，多是回填土，防水不好做，所以水體也不宜過大。水景的構想則是一個元寶式的雙疊水效果，模仿山泉小溪，用中國的景觀石、山皮石搭成假山造景。中國的造園藝術，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達到“雖由人作，宛自天開”的審美旨趣。植物種植講究的是一種色彩的搭配合理、高低錯落、疏密結合。結合特定人群審美情趣，植物種植應多選用高大喬木為主，最好是些珍貴品種，但應遵循植物生長特性，以本地植物為主。景觀構筑物與小品在景觀中有極強的創造及表現性，即能表現環境的文化內涵，還能提升景觀品質。把握細節是花園建造的成敗的關鍵，常言道細節決定成敗，花園是一個小空間，在這個以小見大的天地里，一個細節的瑕疵就會被放大，所以在設計一些細節時就得花心思、動腦筋，特別在各種景觀的結合處，細節處理尤為顯得重要，同時在設計時，必須充分考慮建造時的可行性，否則好的設計不能在實際中很好運用的話，那么這種設計也只能是紙上談兵。總之別墅花園的景觀設計必須能體現幽靜、舒適、美觀、方便、安全、能使居住者愉悅、旁觀者欣賞的另一個天地。
三、結語
隨著別墅市場的日益發展，人們對于別墅產品的要求也越來越高，別墅的規劃設計也在向人性化靠攏，室外空間同樣也在被更多的設計者關注。作為一個設計人員，在多方面的設計要求中要把室外空間設計的理念融入到設計中去，而不只是文本中的一句口號，需要更細致的設計研究，從最基本的問題――人的需求出發，創造更加人性化的居住環境，景觀被人創造，又造福于人。簡單地說，景觀設計師的目標是為人類創建更好的生活環境，一種更好的生活方式。設計師們設計的不是場所、空間或者東西，而是一種體驗，而場所、空間和事物的形式都可以從規劃好的體驗中獲得。
（作者單位：廣西民族大學相思湖學院）
關鍵詞：醫院；庭院環境；景觀設計；中藥景觀
醫是中國傳統科學的重要組成部分，也是傳統哲學在應用科學領域的杰出代表，經歷兩千多年的實踐和傳承，她形成獨具魅力的中醫文化和價值體系，為人類的健康做出了巨大貢獻。本文以遼中醫附屬醫院住院部環境設計為基礎，探討中醫院庭院環境設計中的人文關懷及價值體現。
一、某中醫院住院部環境設計特點
一） 關于設計原則的考慮：
1.功能性原則：充分考慮遼寧中醫院庭院的功能要求，合理布置各種功能空間，組織車流、人流和休閑空間。
2.生態性原則：植物配置充分考慮生態效益和后期維護管理問題，采用鄉土植被進行配置。
3.人性化原則：考慮到醫院職能，環境設計盡力滿足患者和醫院工作人員對環境的要求.以人為設計的根本，突出”以人為本”的原則。
4.文化性原則：設計前我們查找了與中醫院相關的資料和中醫文化類圖書，設計試圖體現中醫院獨有的古老文化氣息，讓處于其中的人們感受中醫文化的神奇魅力。
二）設計結構組織分析考慮：（如下圖）
1、構圖取義：
以傳統中醫的哲學辯證理論基礎“陰陽五行”為出發點，利用一個“S”和五個圓形的構圖表意這個傳統文化的符號。“S”型最后弱化為綠化和水系，五個圓構成了庭院的五個具有特色的文化主題廣場。
2.交通流線：
在分析空間功能基礎上,將原停車場地改造作為室外停車場地，結合綠化構建生態停車場，車流以單向行駛為主，方便管理。車輛從主入口進入停車場，之后可從次入口離開。
3.景觀視線：
主入口置黃石，上書“遼寧中醫大學附屬醫院”，構成入口主景，也與中國傳統文化置石風格“石敢當/泰山石”相呼應，體現一種人文關懷和美好愿望。前樓大門正對的綠地內設置景墻，其上書遼寧中醫大學附屬醫院的英文名稱與前樓大門相呼應，借意傳統庭院“照壁”的形式。
在兩條路的交叉處,我們作了對景綠地,綠地內采用中國傳統文化為主題的小品,展現中醫文化.借皮影戲的場景,剪紙藝術的構圖,利用中醫題材故又點出庭院文化主題.
功能分區及內部主要空間設計：
在上述原則的基礎上，結合庭院布局功能特點，我們將庭院劃分為兩大功能區，即：入口集散區和中心庭院休閑區兩大分區。其中，入口集散區分為主入口區和生態停車場區兩個功能區。
中心庭院區為四面建筑圍合的庭院空間，分為三個功能區：沿弧形園路伸展的中草藥文化景觀廊，以“L”形路為中心伸展的主題休息廣場區和地下停車場地上部的綠地空間組成的中醫理療文化景觀區。
4.1 主入口區：本區劃分為兩個功能區：入口廣場區和生態停車場區。
4.1.1 入口廣場區：位于場地的西北角，現為醫院的主入口。設計布置一塊黃石，置于主入口廣場上，在其上刻寫“某中醫院”；其東側綠地與醫院前樓大門相對的設置了一塊綠地，綠地內設計了一景墻，與大門呼應，借用中國傳統建筑文化照壁的處理手法體現一種人文的關懷和一種美好的祝愿，其上可書寫醫院的英文名稱。
4.1.2 生態停車場：現狀為停車空間；由于環境空間變化需要調整，場地有不少成年的大銀杏，景觀效果良好，設計中充分考慮到大樹的因素，通過場地綠島的方式保留大樹。停車場以中間的主道路劃分為最東西兩塊，道路和停車場通過通過綠化帶進行分割，這樣保證了分流交通，也可適當減少停車場地的突兀。為停車場地提供林蔭。
4.1.3 住院部入口廣場：保證醫務車輛的正常通行，其前設置較大的場地，并在北陵大街與住院部大樓之間布置了一個花壇，結合植物配置行程一個大門對景。
4.2、中心庭院區：為前樓和住院部之間的中心場地，“L”型的路網通過庭院。在兩條道路的交叉點設置庭院的主題雕塑，構成中心庭院的視覺中心點，突出中醫院的文化底蘊。
中心庭院劃分為三個景觀分區：沿弧形休閑路延伸的中草藥景觀休閑帶、沿“L”路網延伸的中醫歷史文化主題庭院區以及住院部樓北側的中醫理療休閑區。
4.2.1 中草藥景觀休閑帶：沿園路布置小的景觀展示牌，其上可刻寫有個中草藥的圖案和典故。沿弧形園路的兩個圓形廣場上設計了花架和景觀亭，可供人們休息。在廣場的綠島和沿路綠地內結合植物配置種植具有景觀效果的中草藥類植物，并在植物前設立小的景觀牌，講解植物的醫療特性。
4.2.2 中醫歷史文化主題庭院區：為挺遠的中心廣場區域，“L”型路網的交叉點上設計了兩座景墻，借用皮影戲和剪紙藝術將中醫文化的內容整理到景墻之內。構成庭院的主要景觀聚焦點。其北側為大面積的廣場，結合庭蔭樹的配置，已構成一個宜人的綠色廣場。廣場上布置景觀燈具和小的景觀小品，庭院燈的設計可結合中醫文化的東西，將經典名句刻寫在燈具上，為庭院的增加文化氣息，廣場中心的圓形鋪裝中心設計了一塊被切割的景石，取義中西醫文化的交接中尋求新的突破的含義。一條曲折的溪流穿過本區，溪流上布置汀步與中草藥景觀帶相連接。中醫以陰陽五行辯證的理論為哲學理論的基礎，為體現文化內涵，庭院內的“L”主路鋪裝采用周易八卦的陰陽符號進行園路的鋪裝設計，展示一種古樸的文化傳寄。
4.2.3 中醫理療休閑區：本區靠近住院部，其下為地下停車空間。場地只能設計小的植被和鋪裝，依靠接近住院部的特點，規劃了較多的鋪裝場地，為換著提供方便的散步理療空間。鋪裝多采用卵石嵌面的形式，穿著軟軟的鞋子踩在石子上，對腳底的按摩一定能緩解患者的病情，水系穿過本區，淺淺的水面，游動的小魚會為患者一些心靈的安慰。溪流的設計以淺水為主，河床卵石嵌面、平整無凹凸，無水的時期，便是一條曲折的卵石小道。
二、案例總結
因此，在附屬醫院景觀設計中，充分挖掘中醫、中藥、傳統文化的內涵，同事使用現代景觀手法與理念，為醫院創造一個舒適、宜人的室外空間環境。
本案景觀設計定義為現代中式景觀設計。
設計理念：1.注重傳統與現代的結合。
2.追求空間多元與場地人性的結合。
3.在意環境舒適與精神回歸的結合。
1.1道家思想與人本設計觀
清朝末年以前，中國的主要思想潮流一直圍繞著“儒”、“道”兩種主要思想發展著。儒家思想的發展主要表現在政治統治和社會關系方面，而道家思想的發展則表現在藝術創作的發展方面。道家思想強調“無為”、“順應”、“天人合一”，即尊重自然發展的規律、尊重人的基本需求，與現代園林景觀設計所推崇的“人本設計觀”不謀而合。從園林的使用者的角度，采用合適設計的方法、鉆研設計的細節；從園林各種元素的素材實際狀態，去分析景觀的構圖和最終實現的可能性；以整個園林修建可能投入的資金為基礎，決定最后的設計方案，都是現代園林景觀設計中對古代藝術的道家思想的表現。
1.2意境美學與現代設計風格
古典藝術在美學方面，常以追求意境美為主要目的。意境是對環境能夠給人帶來的心理共鳴的美學描述方式，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”給人以唯美細膩的感受；青花瓷和描金彩繪讓人感受到精致；宏偉的宮墻和琉璃獸頭讓人覺得富麗堂皇；潑墨山水使江山之美躍然紙上，這些都是意境美學的體現。在現代園林景觀設計中，設計師們更重視景觀與建筑的簡約、明朗的風格相符合，力求景觀設計能夠使人置身于現代藝術的氣氛當中，實際上就是對古典藝術的意境美學加以理解和利用的表現。
2古典藝術表現手法在現代園林景觀設計中的表現
2.1留白與景觀空間感設計
留白是我國古典藝術的主要表現手法之一，主要在應用在繪畫藝術方面，畫作中的空白處，往往起到表現作品景深、提供更多想象空間的作用。留白的手法也被應用在古代園林和居室、彩繪等藝術設計當中，以大片的空白烘托寫實部分的鮮明感，并帶給人純凈、安寧的感受。這種表現手法經常被應用在現代園林景觀設計中的廣場布置和草坪、綠地等規劃上面。例如，公園噴泉廣場周圍常種植低矮的灌木而不是高大的喬木，景觀小品也被擺放在廣場的中心而不是四周，集中的擺設和低矮的綠植不僅突出了噴泉的美麗，也使人們在欣賞噴泉時候不受到其他干擾，使整個廣場顯得更加整潔；大片的草坪常只有一側種植高大喬木，或者小灌木，而不在四周進行邊框性修飾，在視野不受限制的情況下，草坪顯得更加寬闊，延展性也更強。
2.2白描與景觀線條感設計
白描是對所要表達的內容進行不加修飾的描述，“枯藤老樹昏鴉、小橋流水人家”是在詩歌創作中使用白描手法的代表，在繪畫藝術中，不對顏色和細節進行要求而對動物形象或人的面部神態進行簡單的線條勾勒，使畫面更加生動，也是對白描手法的應用。白描手法的精髓在于直接和連貫，以線條的精準和流暢為美，現代園林景觀設計中重視景觀整體的色彩過渡和線條感、追求大園林中小景觀的連續性和承接性，實際上都是在應用古典藝術中的白描手法。例如，在住宅小區的綠植設計上，重視植物植株高矮的層次性，和植株顏色的搭配，使綠化呈現由植物高到矮、顏色由淺到深的排列，使用植株本身的特點體現景觀的線條和顏色的過度；在進行大型庭院布景時，確定一個主題，圍繞這個主題進行各小景觀的循序漸進的布置，使小景觀設計不至于突兀，并且突出了庭院的景觀的整體性。
3結語
【關鍵詞】極簡主義 景觀設計 人文
中圖分類號：S759.92 文獻標識碼：A 文章編號：
從極簡主義藝術到極簡主義景觀設計
1．1 少就是多的極簡主義藝術
20世紀60年代，極簡主義藝術開始在美國興起，這是一種將藝術設計造型簡潔到純粹抽象，無以附加的表現形式，極簡主義藝術發展初期在繪畫、雕塑中較為常見。后來，建筑大師密斯·凡德羅提出了“少就是多”的建筑設計理念，并與現代材料結合，如：不銹鋼、玻璃等，將建筑結構以的形式直接呈現出來，也使其成為玻璃幕墻的締造者，以體現工業文明的時代感，并且讓人在感官上產生一種無表情的沖擊力。
1．2極簡主義景觀的發展
美國園林設計師湯姆林說：“ 20世紀的園林始于藝術。” 極簡主義藝術就被設計師運用到他們的作品中去，隨著時間的推移，極簡主義景觀園林藝術已經日益被更多的人所認可了解。彼得·沃克他的作品帶有強烈的極簡主義色彩，因此他也被人們認為極簡主義園林景觀的代表者。在彼得·沃克和瑪薩·舒瓦茨的設計作品中，我們可以發現，他們在形式上都追求極度簡化、抽象的造型形式，用簡單的幾何形體來表現大尺度的空間，形成一種有序的、簡潔的結構。
極簡主義景觀設計中文化觀的體現
2．1 人本主義的影響
與中國古典園林所強調的“天人合一”的思想不同，西方美學思想受人本主義的影響，強調人的地位。他們認為人類與自然是改造與被改造的關系，追求的是一種人工化的美學觀念。受人本主義思想的影響，西方人對于園林的美感，更多的是追求一種人工式的自然。
極簡主義園林景觀深受法國古典園林的影響，在法國古典園林中，人們將樹木修剪成幾何體，形成一種人工美。17世紀，法國開始出現了獨特的幾何式平面園林，從而逐步形成了擁有自己獨特風格的園林景觀設計，并且影響著歐洲多數國家的造園風格。其中，最為著名的便是勒·諾特爾開創的造園方式“勒·諾特爾式園林”。勒·諾特爾幾何式園林有嚴謹的幾何秩序，并運用中軸線控制整個園林處于幾何形的網格中，其主要特征是將庭院與建筑物設計成一個完整的整體，因此創造出宏偉的景觀。勒·諾特爾不僅吸收了文藝復興對稱式布局風格特點，而且還克服了追求對稱結構所造成的單調感和重復感。勒·諾特爾式園林以幾何式的平面以及人工化、秩序化的布局，展現出口宏偉、高貴的園林景觀，也是理性思想的反映。
日本禪宗文化的影響
19世紀末，工藝美術運動使藝術與建筑逐漸走向簡潔，園林設計也受到其影響，不斷走向簡潔，拋去繁瑣，更加注重功能以人為本，給繁亂的空間帶來一絲清新。
二十世紀九十年代后，彼得·沃克開始嘗試將日本傳統園林的造園形式與極簡主義相融合，并使之成為可能。彼得·沃克在其作品中，喜歡運用竹子、沙礫等傳統材料，來體現出日本傳統園林所特有的特質。極簡主義的景觀設計與日本傳統園林的異曲同工之妙在于，都是在強調通過簡約的造園形式，自然的與周圍的環境相結合并融為一體。
如1991年建成的位于日本千葉縣幕張新城的IBM公司大樓，就是及其富有日本禪意的一個作品。彼得·沃克將園中左邊的方形浮島，運用了代表日本傳統園林中的白砂以及苔山使其進行抽象，流露出了日本傳統園林特有的寧靜與禪意。在庭院的中部位置，特別設置了水池作為建筑與景觀的過渡。園中規整的條形的綠籬的種植，以及各種明暗程度不同的植物都給人以條理化、平靜化的視覺感官。下沉的青苔鋪地和卵石鋪地則在材質上體現出日本傳統園林中對細節的完美處理。建筑外立面的灰色材質，通過竹子將庭院變成有現代風格的日本傳統屏風。庭院中的苔蘚、沙礫、混凝土、石板等都反射出光線，池中的睡蓮更是給庭院添加了日本傳統園林的意蘊。這種對比的造園手法，直接反映出了自然與人工秩序之間的相似性和對比性。彼得·沃克運用極簡主義的造園方法，配之日本傳統園林要素，如竹子、青苔、卵石鋪地等，使庭院充滿了寧靜的禪意，創造出一個相互之間有著聯系的自然系統。這也為彼得·沃克將極簡主義與日本傳統園林藝術相結并成為使之成為可能而提供了來源。
2．3文化語言符號
景觀作為表意的符號及載體，向人們傳達意義與信息。“景觀的語言符號是以景觀中的各種景觀元素(如植物、水體、景觀小品)為載體，表達一定的意義。”[ 陳圣浩，景觀設計語言符號理論研究，武漢理工大學]
在日本京都高科技中心的設計中，彼得·沃克注意到了文化的問題。他根據日本特殊的自然地理特征，從中提取一些如竹子、枯山水、石礫等元素，將這些傳統材料做成有肌理的質感，并最終組合在一起，形成了具有日本傳統特色的景色。
這種結合了日本傳統的文化交流符號的簡約表達形式，最大程度上拉近了日本人與景觀的對話。這種依據環境因地制宜的設計風格，使景觀與人們之間的交流產生了開放式的意義。彼得·沃克將傳統的文化語言符號與極簡主義景觀設計自然的相結合，是對傳統文化內涵的新的表達與詮釋，更加強調并突出了人與自然應該相互交流對話的設計理念。
三、極簡主義景觀的價值取向
3．1 簡潔抽象的設計理念
極簡主義景觀通過對簡潔、抽象化的幾何體的表現形式的運用，以及對現代材料的關注，并且將景觀要素系列化，追求從功能出發，將整個空間整體化、清晰化。通過對材料、植物、水等元素的靈活運用，將本無意義的元素個體有機的結合在一起，形成空間上的微妙變化。此外，這些個體元素也是作為一種藝術表現形式而存在。這種設計作為一種公式化的符號設計，簡潔而直接的體現出極簡主義“添之一分則多，減之一分則少”的設計核心。
3．2 社會價值的體現
社會的發展影響著景觀的發展，而景觀的發展必須以人的需要為發展前提。景觀設計必須以其使用功能為實現目標，為人類提供更為舒適、適用的室外活動空間。極簡主義景觀設計師們將景觀的內在文化價值，以及其實用功能作為設計首要考慮因素，通過對形式的改變，將這種樸實的景觀設計風格呈現在世人面前。
如今，景觀設計對社會起到了越來越多的積極作用。設計師現在面對的往往是被人類生活所破壞的區域，怎樣將廢墟或廢棄地更好的、更有效的利用起來，并使之與自然環境結合，成為一種有機的人工式美，成為一種人與自然的良性互
動，是設計師們面臨的一個重要問題。
參考文獻
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簡·布朗·吉勒特、姚香泓等/譯. 彼得·沃克.2006.大連理工出版社.
陳圣浩.景觀設計語言符號理論研究.2007.武漢理工大學申請文學博士學位論文.
人類向往自然，親近自然，渴望擁有一個相對獨立的私密空間與大自然對話和交流。但在城市建筑森林日益膨脹的今天，我們對私家庭院的向往成了一種奢望。隨著人們對生態環境的重視，我們在有限的土地上將擁有立體化、生態化、人性化，科學而又富有人文特色的私密小庭院，這將是我們未來庭院景觀設計為之奮斗的目標。因此對于庭院鋪裝景觀的生態、舒適、個性化特色進行分析，有助于展望未來人性化庭院鋪裝景觀的發展趨勢，構建宜居的庭院景觀環境。
一、科學化與生態性
我們在繼承和發揚古代傳統鋪裝的同時，不斷研發新型鋪裝材料，在以人為本的基礎之上將設計應用于私家庭院鋪裝景觀建設中，在施工材料及工藝上將傳統之精華結合現代設計、施工理念，并提倡自然、情趣、時尚、經典、個性、科學化的現代私家庭院鋪裝景觀。例如使用透水性或多孔的鋪地材料，多孔的混凝土是去除細料（微小的顆粒）的粒料制成，它可以留出用于排水的空隙，并且強度足夠，在輕度使用的道路中應用較多；硬質鋪裝與軟質鋪裝材料相結合，草長在砌塊格子的空隙里，同時有砌塊來支持地面重力；在沙礫上放置傳統的石頭或石制的鋪地材料來讓地面獲得一些雨水的滲透，保證土壤里動植物的生長；采用多種環保的生態的材質軟硬質鋪裝相結合營造一種鋪裝景觀小品形態等。這些都是鋪裝材料的科學生態應用。生態觀是“天人合一”自然觀的必然體現，是山地災變歷史反思的總結，也是景觀研究的需要。在庭院硬質鋪裝景觀建設中不僅要注意私家庭院鋪裝的實用性，更應該加強生態性環境的可持續發展研究。在我國，傳統園林、宅院、廟宇、街道路面鋪設的共同要求就是具有良好的透水性，這也是傳統建筑具有持久生命力的原因所在。古人留下的透水地面鋪裝實例遍布我們生活的各個角落，在現代化私家庭院建設中我們應更加重視這些優秀的范例傳承，以發展具有中華民族特色的庭院鋪裝景觀。
在現代城市中打造一種新型的居住庭院空間，例丹麥羅多弗雷自治市的設計事務所設計的“垂直村莊”（圖1），整個建筑像積木一樣圍繞中心軸靈活分布，每家每戶都有一個露天庭院休息平臺構成的空中花園。這樣即使是居住在摩天大廈，也能夠有獨立的休息庭院，并欣賞到庭院生活中大自然的魅力。再如城市仙人掌（圖2），居住在高樓大廈的人們都渴望回歸庭院自然的生活環境，能擁有一個郁郁蔥蔥的大花園。“城市仙人掌”的建筑為每家每戶增加一個向外伸出的戶外庭院空間，居住在大廈的人有機會通過庭院感受戶外生活。這種別具匠心的設計為鋼筋水泥構建的鳥籠式的居住環境，增添了大自然的景觀元素，從而實現小庭院鋪裝景觀環境的科學化及生態性。
二、人性化與舒適性
未來的庭院鋪裝景觀，應盡量照顧到每一位家庭成員，特別是需要對弱勢人員進行關注、關愛，既體現人文關懷又增進家庭和睦，進而營造宜人的比例尺度和恰當的心靈感受空間。庭院硬質鋪裝景觀是有形的物質實體，鋪裝景觀尺度的人性化對庭院空間的品質和氛圍起著決定性的作用，直接影響到人們的室外交往欲望。應該結合城市庭院自身特點，將單體庭院別墅連接成庭院別墅群，讓私家一定程度上變公家，回歸以前農村四合庭院，既可以做到讓庭院硬質鋪裝最大程度上的通用，也可以避免不斷改建帶來的資金消耗與資源浪費。此處列舉的范例是福建土樓庭院建筑（圖3），一座土樓就是一個小社會，全家族的人在滿足居住環境需求的同時也能在共同的庭院鋪地上享受幾代同堂、合家歡樂的氛圍。
庭院是室內向室外環境空間的延續，地面的鋪裝更是人們活動的場所，因此我們在進行庭院鋪裝的設計時一定要“因地制宜”，充分考慮庭院鋪裝功能、鋪裝區域劃分等，比如家庭人員結構、有無寵物、停車位數量等等。第二要考慮室內裝修風格與庭院鋪裝景觀的風格協調關系，例如地面面積、朝向、土壤情況、地下水、電網的位置等具體情況與周圍環境的關系。三是根據投資的合理性來確定預期投資，以達到最好的設計效果。四是確定庭院的鋪裝風格與庭院的整體風格保持一致，選擇自己喜愛的鋪裝景觀材料及植被，這樣才能體現人性化庭院鋪裝景觀的舒適性。
三、人文化與個性化
文化是多元的，不能以一種文化替代世界各地區文化的聲音，即使同一城市的庭院景觀，也會因為地理位置、家庭歷史文化背景、人們各自的生活習慣及審美需求、自然生態結構等方面的不同，使得庭院鋪裝景觀的構成存在明顯的外部差異和本質區別。文化是歷史的積淀，也是庭院景觀真正的靈魂所在。它融會在人們的生活里，對城市里的庭院建筑景觀的觀念和建造產生無形的影響。充分發揮庭院鋪裝特色的個性化在“千庭一面”的今天顯得尤為重要，利用我們擁有的自然環境和人文環境可以創造出獨特的個性化庭院鋪裝景觀。
在進行庭院鋪裝景觀新建和改造的過程中，對于那些源自于當地的庭院鋪裝景觀元素應采取尊重的態度。從當地的建筑格局、古老民居、充滿歷史記憶的街道中吸收和提取重要細節，作為我們景觀設計的基本元素，然后轉換運用到修葺庭院鋪裝景觀的設計中。使新庭院景觀構建中的舊庭院鋪裝景觀所具有的獨特社會經濟價值、文化生態價值、情感藝術價值得以再現。舊的庭院鋪裝包含了許多傳統的、當地自然的人文文化格局和技術，它們的存在會給庭院的設計帶來強烈的地域文化特征，從而為庭院景觀帶來可識別性。在具體實踐中，可以采用不同的方法進行設計和規劃。對于有重要歷史價值的庭院鋪裝文物景觀，一般采取“整舊如舊”的方針，使得其恢復原有的景觀風貌，保證其“原汁原味”；對于其他類型的舊庭院鋪裝景觀，可以從社會歷史與景觀生態的雙重角度進行考慮，利用適宜的新技術、新材料對原有鋪裝景觀及結構加以改造與調整，賦予舊景觀及其環境以新的生命活力，努力延續庭院鋪裝的歷史文化，塑造出既有人文又有個性特色的庭院鋪裝景觀，使庭院鋪裝景觀自身散發出更加燦爛的個性光輝。
在鋪裝景觀設計的過程中尊重地方特色，關心居住在私家庭院里的人的人文生存環境，保護、保存當地自然和人文景觀要素，使之與庭院共同和諧地發展。這樣做可以為今后的庭院環境生態的可持續發展提供依據，為庭院的生物多樣性發展創造條件。同樣這些措施能夠對庭院鋪裝景觀建設和規劃設計起到支持作用，為當地的居民及其子孫后代創造一個具有多樣性的庭院空間環境。
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關鍵詞：庭院景觀；流行元素；庭院風格；流行新材料
1 庭院景觀流行元素的分類
1.1 實元素――構成要素
實元素是庭院景觀中重要的構成要素，也是進行景觀藝術創作必不可少的因素，在環境景觀中發揮著巨大的作用。如鋪裝元素不僅具有誘導和指示路徑的作用，還能通過行人步伐大小暗示游覽的速度和節奏；植物的配置起到實現園林美學功能，調節空間濕度與小氣候的作用。水景則借助水的動態效果營造充滿活力的居住氛圍。庭院小品是整個庭院的點綴品，優秀的庭院小品可以烘托出更優美的庭院空間，并會影響到整個庭院設計的總體效果。
1.2 虛元素――控制因素
庭院景觀中虛元素是一種來源于自然的要素和現象，借助人體的感官才能達到獨特景觀的效果。庭院中，色彩以其強烈的感染力，激發著游賞者的情感，木質結構的色彩、石材類的色彩和植物之色彩充分體現了庭院景觀設計的生機魅力。庭院空間，選用適當香味的植物、瓜果植物，主人沉浸于花香盡享采摘與品嘗的樂趣。庭院空間在滿足視覺、味覺的同時，聲音的存在會帶來更多得美感。不同的空間需要不同的聲音韻律，水聲潺潺，鳥鳴聲，樹葉被風吹過的婆娑聲，都是營造美妙景觀的細節元素[1]。
2 庭院景觀人文邏輯流行風格及元素靈感來源
庭院景觀的魅力來自于世界各地的不同的風格，從東方到西方，亦或從簡約的現代風到古樸的田園風，各種類型的庭院景觀設計風格應接不暇，其特有的景觀元素成為凸顯其特點的標志，也為其流行風格帶來許多獨特靈感。
2.1 現代風格庭院
現代主義風格庭院景觀結構形式完整，其材料、技術、空間表現深度充分體現簡約的理念。刪繁就簡，去偽存真，從功能出發，沒有過分的裝飾，造型比例適度空間結構明確，色彩元素對比比較強烈，構圖圖案元素靈活簡單；鋪地材料以石塊、鵝卵石、木板、用水泥和混凝土澆筑成各種誘人的外形地磚為主。此外，創意雕塑品、藝術花盆家具等是這類庭院的主要元素。現代風格中在特色潤飾方面常會引入新材料，質感的不同，小品色彩的大膽對比，加入簡單抽象元素等，突出庭院的新鮮時尚流行感。
2.2 田園風格庭院
一說起田園風格的庭院，便會喚起人們對古樸華麗的莊園、帶花邊的亞麻桌布和貝里克的藝術陶瓷等庭院意境的想象。田園風格的庭院中沒有浮夸的裝飾或是修葺整齊的花卉苗圃，取而代之的是因自然風化而盡顯銅綠色的石板鋪地與爬滿磚墻的青苔和地衣以及小路兩旁茂盛的花境。田園風格中多采用自然的樹叢、草地，追求庭院景觀與外界環境的融合，是崇尚與大自然渾然天成的庭院景觀，體現出庭院主人對文明自然的追求。
2.3 中式庭院
中式庭院中的構成元素主要是亭臺樓閣、粉墻黛瓦、假山、流水、奇石、曲徑等。把自然美與人工美統一起來，更注重詩畫情趣，貴于含蓄意蘊，審美多傾向于清新高雅的格調。植物選用方面喜用具有象征意味的梅蘭竹菊以示高尚品格。月洞門、花格窗式的黛瓦粉墻突出了這一風格的特點，通過阻隔和引導或分割視線營造庭院中“曲徑通幽”之感。
2.4 歐美式庭院
歐美式庭院追求園林內外景物統一融合，將花園布置為大自然的一部分，從自然的地形，曲折多變的道路，水體和植物等元素突出更為濃郁的自然效果。歐美式庭院氣氛嚴謹中帶著隨意，庭院中有修建的非常得體的草坪和灌木，筆直的路徑和大量的綠色植物，英式往往會高低錯落、茂密昂然，而美式則會排列的更整齊低矮、平整而利落。
3 流行新材料的運用啟發與實踐
3.1 景觀流行新材料考頓鋼
考頓鋼又稱耐候鋼，是一種耐大氣腐蝕鋼，是介于普通鋼和不銹鋼之間的低合金鋼系列，它是由普碳鋼添加少量銅、鎳等耐腐蝕元素而成。具有耐銹，使構件抗腐蝕延壽、減薄降耗，省工節能等特點。由于耐候鋼表面可形成的這一呈穩定、均勻的自然銹紅色的特殊致密氧化層，這使它成為一種有吸引力的建筑外墻材料。2010年世博會的澳大利亞館就大量采用了耐候鋼這一外墻材料，營造紅土之州的氛圍。耐候鋼有很多優越性：它有強于一般構筑物材料的色彩明度和飽和度，具有突出的視覺表現力；它的形體塑造能力很強，能形成豐富變化的形狀而保持良好的整體性；它還具有鮮明的空間界定能力，因此可以利用很薄的鋼板對空間進行非常清晰、準確地分隔，使場地變得簡練而明快，又充滿力量；銹蝕的鋼板會隨著時間的變化而變化，因此會形成變化的時間語言，是追溯場地的歷史感、記錄時間的瞬間感、延伸場地的生命力的重要表現材料，讓有限的材料能夠相互“共生”，體現可持續的設計觀。
3.2 透水地坪
在城市建設中，許多城市大量采用封閉地表的做法，低洼路段，雨水無法依靠排水系統進行自排，造成經濟浪費和晴天積水的尷尬局面。景觀材料中具有透氣、透水和重量輕的特點的透水地坪越來越受到開發重視。透水地坪不同于混凝土，它具有容量小、水的毛細現象不顯著、透水性大，水泥用量小、施工簡單等特點。對城市環境問題起到一定緩解作用而被廣泛應用。
3.3 自然木質材料與塑木
木材作為一種自然的造園要素，可以增強庭院的自然美和天然感，隨著時間的推移，它也會產生微妙的自然變化。其材質較之金屬，混凝土更為松軟，色彩更為柔和，日久天長，還會有藻類、地衣、苔蘚附著。植物的色彩與木料自身顏色相搭配融合在一起，形成豐富的視覺效果。每種木材也都有各自的特點，如紫檀堅硬、紋理細致、氣味芳香、色彩豐富；紫衫有清晰的紋理；無花果色白、質地細膩等。而用作園林小品的木材則會選用堅硬耐用、耐腐蝕的材料，使其本身的自然美能夠良好的發揮，為庭院增色。
實木作為庭院中最常見的材料之一。保持實木的原汁原味，融合戶外景致，可以使庭院具有濃郁的鄉村氣息。它常常用于制作園林景墻、建筑立面等，能使整個庭院情調倍增。由于必須經受長久的日曬雨淋，戶外實木的選材只有少數幾個材質、色澤穩定的樹木可以勝任。于是就出現了倍受青睞的防腐木。防腐木的優點有很多，一是自然，環保、安全；二是易于上涂料著色，能根據設計的要求制作出美輪美奐的效果；三是能接觸潮濕土壤，親水效果尤為顯著，可以在戶外各種氣候環境中使用30年以上。
木塑以廢舊塑料和樹枝樹杈、稻殼、秸稈等植物纖維為原材料混入塑料合成的一種復合材料。廣泛應用于園林、建筑、家裝等場所，它融合了“木”和“塑”的雙重優點，具有環保、防水、耐腐、防蟲、阻燃、可循環利用等多項優勢，是一種極具發展前途的“低碳、綠色、可循環”材料逐漸倍受廣泛關注[2]。
4 結束語
科技的不斷發展使運用到景觀設計中的新材料也不斷地更新，發達的科技也會使設計師創造出來的新的創意、新的理念得以實現。在不斷的創新中，會催生出更多豐富而又有價值的設計成果。這些新的景觀、新的材料都是景觀設計的領頭者，會帶給我們深思與探索的空間。庭院景觀也越來越向著迎合人們的生活和精神需求方向發展，這就意味著我們需要不斷的探索汲取獨特的文化特色和不同的風格的特點，吸收其精華融匯貫通，挖掘歷史融入設計，將傳統元素與現代元素相結合，以現代人的審美需求來建造富有傳統韻味的庭院景觀，實現對多種庭院景觀藝術的呈現。
參考文獻
[1]藺寶鋼，呂小輝，何泉.環境景觀設計[M].武漢：華中科技大學出版社，2007.
[2]王斌，林俐.庭園造景材料與應用[M].北京：化學工業出版社，2011.
關鍵詞：空間景觀設計；室內景觀；表現手法
1.室內景觀設計理念
1.1 廣義上的室內景觀設計理念
從廣義的角度來講，室內景觀設計理念涵蓋了居住空間室內盆景擺置、私人住宅庭院景觀、陽臺綠化等；建筑綠化、屋頂花園、生態建筑以及公共空間內庭院景觀等傳統上的室內景觀設計。
1 .2 狹義上的室內景觀設計理念
從狹義的角度來講，室內景觀設計指的是直接把室外的人造景物與自然景物引進到建筑中抑或是憑借著借景的手段引進室內進而產生的對于室內景觀、室內庭院的創造。其實現代室內景觀應當擁有更寬廣的設計范圍及設計理念，景觀要素同建筑和諧相融結成一個有機整體，是一個和建筑有關聯的整體設計。但是，以景觀為主體也好，以建筑為主體也罷，只有兩者完美協調才能形成舒適的室內環境空間。目前，室內設計宣傳的“以自然為本”、“以人為本”理念，這既可以給人，又可以給人與自然的和諧共存創設出一個和諧的環境。
2.簡述室內景觀設計的類別
2.1空間形成形態上的劃分
2.1.1圍合空間景觀設計
室內景觀可謂是景觀朝著建筑范圍內的拓展，但是因和外界環境尚有隔離，故室內景觀勢必會影響到人造環境。事實上，室內環境為有頂的圍合界面空間，其在植物的體量及高度方面均會受到一定制約。然而，對植物的生長來講，室內光線不佳是其最大的缺陷，通常在室內植物無法受到來自于戶外的足夠陽光，此時就需依靠室內人工光的補償。此外，在設計室內景觀時應尤其注意向陽盆栽與向陽植物的光線問題。在部分空間較大的公共空間內頂棚的設計通常為透光的玻璃頂棚，如此即可引進百分之八十的自然光線到室內，差不多就能滿足植物對光的需求。
室內景觀設計的植物應服從室內空間的性質、用途，再根據尺度、現狀、色澤、質地等來選擇植物。室內景觀主要是存在與公共建筑空間中，由于其空間比較大，所以設計一定規模的室內景觀成為一種可能。建筑空間的中庭、側廳、室內街等都是創造室內景觀的理想空間。此外，在居住空間中，室內盆景植物和室內小景成為貼近人們生活的內容，為人們增添了情趣，美化了室內環境。現代人們生活在快節奏、高壓力的生活氛圍當中，因此居住空間的室內景觀在滿足實用功能的同時，也給人們帶來一個簡潔溫馨、自然、健康的居家理念。
2.1.2半開敞景觀設計
在建筑空間中，日本建筑師黑川紀章提出了灰空間的概念。其本意是指建筑與其外部環境之間的過渡空間，以達到室內外融和的目的，比如建筑入口的柱廊、檐下、過廳、陽臺等，它們是人們進出室內的通道和人們休息觀景的場所。這種灰空間的景觀形態與建筑密切聯系，可以依附于建筑結構景觀，如利用屋檐形成瀑水景觀等。居住空間的陽臺是人們與大自然親近的平臺，陽臺上花卉植物在美化環境的同時，也是居家必不可少的綠色寵物。隨著綠色室內設計的發展，半室內空間的景觀設計會更多的存在于空間中，融合室內與室外的環境。
2.1.3 開敞空間景觀設計
在創造建筑空間的景觀形式時，由于現代空間形態特點的模糊與交融，有些景觀形態雖然被建筑體包圍，但卻暴露于室外；有些景觀位于建筑頂上；有些景觀要素先于建筑存在，建筑依景而建。這些暴露與室外的景觀與建筑和室內空間有著不可分割的聯系，很多時間它們會通過借景的方式引入室內，因此這部分景觀也成為室內景觀所涵蓋的范圍。現在很多居住區，復式樓房或者別墅，都有屋頂花園，它們都是室內向室外的延伸。因此露天的室內景觀也是室內景觀的范疇，體現了建筑與環境的交融關系。這種利用盆栽植物進行屋頂綠化美化的方法也屬于屋頂綠化的一種。目前在日本被廣泛利用于難于種植植物的屋頂綠化，而被稱為屋頂容器綠化。
2.2從表現內容上劃分
2.2.1 自然生態的理念設計
用植物、水、山石等自然元素為室內景觀帶來自然的氣息，以滿足人們親近大自然的需求。自然生長的植物為室內帶來了生機和生命力；清澈的水體為室內空間增添別樣的情趣；再加上明媚的陽光，室內空間充滿了和諧自然的生態美。自然的室內景觀為單調的空間帶來了一絲輕松與愜意，也可以提高空間的功能效率。自然的植物景觀可以形成獨特的地域特征的室內空間氣氛。如，高大的棕桐樹給空間帶來熱帶的風情；青青的竹子給室內空間環境帶來清新幽靜的自然氣氛。
2.2.2 人文藝術的理念設計
不同地域的自然條件造就了各具特色的人文景觀和風土人情。具有地域特色建筑藝術是地區標志的形象，而在自然條件下形成的人類社會、民族文化使世界趨于多元化。賦予室內環境文化的內涵，使民族和歷史文化得以繼承和發展。隨著社會經濟的發展，人們對于文化精神的需求日益提高。創造具有人文內涵、文化品味的室內環境成為現在及未來建筑和室內設計發展的重要方向。文化的室內景觀要素不僅包括植物、水、山石，還包括更為廣泛的人文藝術形式，如建筑物、雕塑、繪等等，它們共同形成室內空間的文化景觀。
3.室內景觀設計的創造理念
本文對目前條件下生態化設計和人性化設計的實質、可行性和設計創造手法進行了探討。按自然景觀的分類及其特點，將室內景觀的創造手法分為直接引入法和借景引入法兩種。
3.1直接引入設計理念
將景觀要素植物、水體、山石、雕塑等在室內空間中形成的實實在在的景觀形象，使人們可以在室內環境中最為真切地親近自然，看到、聞到、聽到、觸摸到大自然的氣息。
一個自然生態的室內環境是令人神往的。城市快節奏的工作方式和競爭帶來的精神壓力，也使人們越來越懷念自然清新的空氣、靜謐空曠的田野氛圍，尋找心中曾經有過的兒時的美好記憶和那份純真。人們可以坐在鮮花旁邊，聞著花香享受下午茶；看著潺潺的流水和跳躍的噴泉，伴著鳥鳴聲放松自己的心情：漫步于小橋流水或通幽的曲徑中，觸摸自然的綠意。直接引景入內是室內景觀重要的設計手法。
3.2 借景引入設計理念
借景是將園外景象引入并與園內景象相疊合的造園手法，也是中國古典園林最重要的造園手法之一，通過借景可以增強空間的通透性，將不同空間的景象拉到同一個視覺平面上，達到遠近空間的互相交融。我們在室內景觀設計中，運用借景的辦法將室外的景觀引入室內空間，在視覺上親近自然，讓室內外融為一體。室內是一個有限的空間環境，需要滿足眾多的功能需求的同時，用室內景觀帶給空間審美和精神的享受。很多時候室內沒有足夠的空間來容納景觀，也只有通過遠觀。因此對于這些可遠觀而不可褻玩的景觀，我們通過借景入內的辦法，可以讓人坐在室內觀盡風景。在建筑設計過程中，窗戶不僅具有采光的作用，還具有借景的功能。在設計時可以根據周邊的環境調整窗戶的位置和大小，這樣可以把周圍的景觀如遠山、大海等作為室內自然的風景畫。建筑旁邊的庭院景觀也可以通過落地窗將室內外空間聯系起來，人們可以在室內觀賞庭院美景。借景也是室內景觀設計重要的設計手法之一。
4、結束語
為充分符合目前綠色室內的理念，室內景觀積極將生態、自然的景觀元素融入到內部空間中，以延續自然環境的發展。為了促進室內景觀的發展步伐，改善室內景觀環境，設計師們需以更新設計構思、新技術、設計理念、設計文化、新材料等為入手點不斷研究室內景觀設計開展設計工作，重點突出室內景觀設計的文化性、生態化及信息和科技的多元化。在積極的生態環境保護的大環境下，為趕上目前設計時尚的步伐，踏上綠色、可持續發展的路，開展室內景觀設計工作已是大勢所趨。
參考文獻：
1 項目分析
項目位于昆山市陽澄湖附近，位于大學城區域，周邊有杜克大學、昆山市委黨校、藝術學校等多個教育機構，區位文化傳統非常濃厚。
項目包括小學和中學用地，總體占地約8萬平方米，其中小學占地3.5萬平方米，中學占地4.5萬平方米。基地呈長方形，東西長380米，南北寬250米。昆山市委黨校通過南面博士路相接，北側蕭林西路與中心湖公園相望。東側、西側均為住宅用地，東側為觀林路，西側緊貼市政河道。景觀設計面積約：33928平方米。
建筑設計為新中式建筑，保留了中式的特征元素，結合現代的使用功能采用了簡潔、大氣的立面形式，通過淺色調的色彩營造輕松的就學環境。
景觀設計通過對原始規劃平面圖的建筑立面、空間布局特征、空間尺度、教學及后勤功能分區、消防流線等影響景觀的因子一一進行分析解讀，發現本項目具有以下幾個特征：建筑的延展面與景觀接觸度高，建筑使用者更容易接觸到景觀環境；半圍合的建筑布局形成庭院空間，景觀空間被形成一個序列；但各庭院面積分配較均勻，缺乏重點和；各個空間之間缺乏緊密聯系，不利于整體空間環境的營造。
2 設計策略
針對以上對規劃建筑方案的分析，我們從基地規劃布局特征、建筑風格特點、校園文化特色三個方面進行了設計思考和探索。
首先從規劃布局來看，建筑布局自然形成三到四進的空間構成。“進”，是中國傳統建筑的設計手法。建筑的一宅之內分前后幾排的，一排稱為一進，前后進為合成一個“庭”的空間。從建筑風格分析，建筑風格為以簡潔直線條為主的現代中式，具有鮮明的中式元素；建筑色調淡雅、明快。中式景觀的“起承轉合”，可以同時滿足建筑序列的遞進和現代景觀的使用功能要求。
從校園文化分析，每個校園都有自己的文化和歷史，是學校存在的靈魂。在本次景觀設計中，通過對學校歷史的調研，可以把握校園歷史的延續，提煉并保留文化的部份，并在景觀中體現出來。同時，校園景觀設計的目的是為學生提供一個更加舒適的學習環境，為在校人員提供一個或賞、或游、或學習的功能空間。當然，優秀的景觀設計也應該保證校園內的道路既能疏導交通，又能讓穿越其中的師生感受環境的美麗，盡量減少無效的道路設計，人車分流，使得在校師生能更高效率的工作學習。
所以，從景觀設計技巧出發，在做校園設計時應該注意以下幾點：
A、休閑娛樂——校園設計應考慮供學生、師生交流的場所和休閑的空間。
B、生態發展——可持續、低耗能、生態環境是校園景觀設計應遵循的原則，生態的景觀設計能保證校園環境的可持續發展。
C、心理需求——通過道路、構筑物、植物的合理規劃創造一個良好、和諧的校園環境，讓身處此環境中的人產生良好的視覺效果和心理聯想，對校園中的人有著潛移默化的影響。
以上是校園景觀設計的通用法則，當然由于本項目包含小學校園和中學校園的功能使用，在景觀設計中要注意區別對待。
因此，小學校園景觀設計策略包括：活動場地——小學生天性好動，景觀設計中需提供學生樂于參與的活動場地，與學生的日常活動結合起來，并考慮其安全性。教育性——景觀設計中，要充分的展現學校在育人方面的開放性，不僅僅是思想上的教育，還包括“行為習慣、身體鍛煉、與人交往、學科知識”等一系列人的內涵的培養，這樣才能充分體現景觀設計的核心價值。導向性——小學生具有活潑好動的天性，可塑性強。景觀設計中應考慮如何讓孩子們容易接受，體現一個正確的“導向”作用，對他們進行養成良好習慣的教育，利用景觀元素不失時機的將教育潛移默化于各種活動之中，突出一個“活”字。
中學校園景觀設計策略包括：交流的空間——中學生行動自主性強，樂于在娛樂活動中獲得知識、渴望交流與溝通，景觀設計中應提供方便交流的空間，形式可以較為私密，但是要注意空透和亮化。空間的布局——中學生在校時間長，學習時間也長，休息時間有限，所以主要的活動空間集中在教學樓附近，空間以開放性的交流空間為主。景觀元素——中學校園的景觀風格和元素盡量簡潔大氣，主要營造可供學生能夠靜心學習的環境。
3 景觀設計主題
綜上所述，我們推導出了以下的結論：本項目有著傳統的書院布局、倡德重教。因此，“新中式書院”的校園景觀是本項目景觀設計的最佳方向。
新中式書院校園景觀主題就是“書院文化”。中國傳統書院教育有鮮明的文化性和民族性，以研究和傳播經典文化為己任，教人以修身、齊家、治國、平天下之道，經世安邦之策，充分體現中華文化倡德重教、剛毅誠信、厚德悠遠、仁愛通和精神。對于今天的青少年繼承中華民族優良傳統、領會傳統經典文化具重要的引導熏陶作用（圖1）。
通過對景觀設計方向的確定，我們也就對整個景觀設計確定了幾大重點。層層遞進的空間層次、經典的視線轉折關系、具有中式古典感的裝飾元素、簡潔硬朗的直線條、淡雅低調的色彩組合是我們在設計過程中一直強調并努力去做的。
體現在具體的設計內容中，我們在幾個重點場所進行了強化。入口——“門”塑造入口大門包括入口廣場的嚴謹感、秩序感。庭院——“庭”挺希望塑造師生之間交流學習的空間，四個合院，合而不同，同而不合。景墻——“墻”運用直線條表現出“有井有序”的校園文化，利用景墻劃分引導空間。水景——“水”的運用讓空間靈動起來，同時也能夠成為吸引師生交流的一個景觀元素。
4 設計規劃
通過對原始建筑地塊分析，我們發現了需要重點解決的兩個問題：地塊劃分均勻，由建筑圍合成相對內向的庭院空間，但較為零碎；硬地面積過大、地塊之間缺少聯系。所以在景觀設計中，我們強調了景觀是以直線條為主的現代中式風格，以呼應建筑的立面和平面布局。同時，設計時強化景觀軸線，通過主次分明的軸線安排和視線焦點的轉換，把各個地塊串聯起來，空間上既相對獨立又相互聯系。
在小學區域的景觀設計中，我們了解到校訓是尚德、啟智，校風是文明、守紀、求實、創新。所以我們重點確定了綠化品種以種植果樹、開花樹種為主，并確定了慧泉、聰明弄和游子吟廣場幾個主題空間。整個設計思路注重新老校區的文化傳承、注重新老校區景觀的銜接關系、注重傳統中式+新式表現手法（圖2）。
通過前面分析，我們了解了規劃存在的幾個問題，空間主要缺少收放和層層遞進的關系。在景觀設計中我們進行強化調整，形成明確的空間序列，強調了對景關系。利用軸線的轉折，形成各具特色的空間布局。
在初中區域的設計中，我們了解到校風是高尚、愛國、求實、奮進。所以我們在設計時，要求綠化簡潔、成組成片種植，多運用高品質樹種。并大量使用景觀的科技感，突出展現體育文化，著重校園入口設計。整個設計思路注重新老校區的文化傳承、注重新老校區景觀的銜接關系、傳統中式+新式表現手法（圖3）。
在規劃中中學區域與小學區域有同樣的問題。我們通過景觀設計，強調了明確的空間序列，以特色景墻和校訓題字強調了對景關系。并利用軸線的空間轉折和不同的廣場組合，形成各具特色的空間布局。
關鍵詞：景觀藝術；園林設計；現代藝術
1 外國現代景觀藝術對中國園林設計理念的啟示
在我國多年的風景園林設計及其學科建設中，一直不大重視現代藝術形式以及現代視覺形態知識對于園林設計的作用。而對當前瞬息萬變的現代藝術形式與國外不斷出現的新的園林設計模式，未予以正確的認識與借鑒。其根源在于我們對現代藝術的偏見與學科建設存在的誤區，讓專業設計人員充分地了解現代的設計思想，融入現代抽象藝術表現形式，使我們的風景園林學科能適應現代設計潮流的發展；而不應僅僅在園林設計中片面地追求單純的綠化率或簡單的三維綠視量，使設計能更多地吸納現代藝術中獨具個性的設計形態知識，增加風景園林設計的藝術含量。通過與國際設計潮流的交流，尋求園林設計語言的多元化、現代化，應是我們加入WTO以后首先應引起注意的問題。
英國風景園林師唐納德（Christophen Tun-nard）在其所著現代風景園（Gardens in themodern Landscape）中說道：如果現代的造園家在設計時，心中浮現的構思有3個依據的話，那么第一是功能主義，第二是日本庭院，第三是現代美術（指抽象主義，超現實主義的作品）。關于第三點，他做了這樣的闡述：比起18世紀的造園家向意大利畫家學習， 19世紀末庭院色彩的設計家向印象派學習的時代來，現代的畫家更能在設計形態和色彩運用的相互關系上拓寬造園家的眼界。另外，藝術家能夠向造園家傳授對機理和整體的新的感受。正像雕刻家能從素材的形態和質量上引起構思一樣，造園家作為設計者，也應考慮庭院的位置和形態。他從藝術對于造園設計的影響方面提出了自己的看法，希望園林景物應豐富多彩地表現現代的思想；認為對于新建筑的動向、田園計劃和地方計劃，都應密切地加以注意。由此可見，在園林設計中早已開始認識到設計與藝術審美有著不可分割的關系。在美國園林設計師海爾普林（LawrenceHelprin）的舊金山庭園中的自由曲線界面輪廓的鋪裝平面、奇特形狀的散石圓形設施、彎曲的矮墻打破了規則式的設計模式，說明他也同樣注意到這一點。
縱觀外國景觀設計的發展脈絡，從最初的以藝術為中心，到關注自然、重視人類活動需要，景觀設計行業表現出了對時展的強烈敏感和責任感。外國景觀設計在一個世紀以來，經歷了歷次變革，無不對中國園林設計有著啟示作用。景觀設計的發展與園林設計師的相互促進，是景觀設計適應時代變革、自我完善的關鍵所在。
面對外國園林設計中現代藝術形式日新月異的挑戰，我們應放眼于全球性文化碰撞和整合期的調整機遇，將外國的現代設計文化認真地加以研究與借鑒，使其真正地與我國傳統園林形式互為映照。為此，就應客觀分析外國現代景觀的發展演繹過程，經過風格上的延遞、更替、蛻變，新的園林美學思潮浸潤，滲透到我們的設計思想領域里來，并使之成為深層結構上的借鑒。因此，作為文化形態的設計手段，更是通過物化的方式來實現它的精神價值，而成為一種文化的載體形式。無論中國古典園林中映射的文人詩畫情結意蘊，抑或外國理性思維下孕育的幾何母題模式，還是現代結合自然產生的簡約的人性化圖景，均從這一載體形式中透射出各種文化底蘊與審美價值取向。
2 外國現代景觀藝術對中國園林藝術形式的啟示
建筑師對現代藝術精神的詮釋比風景園林師更為直接。它的現代表現手法，融建筑、雕塑的立體造型與平面繪畫的樣式為一體，也就是在平面框架中，讓你觀賞到整體或個體間的序列美感，比建筑更具有滲透性。因此，園林設計更應立于現代設計的前沿。風景園林設計是一門以觀賞為主的景觀視覺藝術，尤其對園林景觀的各類構景要素的平面形態、景觀色彩等處理上，它們彼此形成的空間景致與空間美感，對人們注意力的吸引程度等均有重要的作用。風景園林設計的藝術審美如何體現現代化，提高園林的景觀視覺質量，更是目前首當其沖的問題。傳統園林形式作為中國傳統文化的保留項目，應該給予適當的位置，但必須對其進行創造性的繼承。而在我們設計新的園林項目時，必須融入現代的設計理念。同樣，現代園林的設計樣式，也不是盲目地抄襲歐美的設計范本。我國風景園林設計既要借鑒國外先進的現代設計手法，更要在設計上融入我國地域文化的民族特色，這是設計師必須面對的難題。
盡管中西園林藝術具有不同的精髓，追求各自的理想，在藝術形態上形成鮮明的風格，但園林作為世界人們共同向往和追求的理想環境，隨著現代技術和環境科學的發展，以視覺景觀為主的中外國傳統園林已逐漸讓位于以自然、生態為主的、追求人與自然和諧發展的現代園林。城市中的花園已轉變為花園中的城市，新材料、新技術的廣泛運用也注入了時代的精神，園林藝術不再是一個個獨立的花園、庭院、公園，而是囊括了城市中的住宅、街道、廣場、企業等在內的整個外部環境，甚至更廣泛的一個完整的綠地系統，現代園林的建設在整體上已經步入一個具有環境保護意義的生態學階段。
參考文獻
