時間：2023-05-30 10:17:45
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇標志設計思路，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
將最終定稿交與企業裁奪，與企業開展全面、深入的交流，了解企業對方案的觀感，通過企業反饋發現方案中的不足。與企業交流反饋一方面驗證著設計者對企業真實要求的理解程度，一方面也是企業對設計者創意思維的理解過程。若有備選方案的情況時，應向企業詳細闡釋不同方案之間創意思維的差別，讓企業從自身角度考量不同方案與企業的契合度，選擇最符合企業要求的設計。
1、實物型
即以具體的物質，如動物、植物或自然存在的物體等形狀作為設計創意思路。這種創意思路是最早出現的標志設計創意，比如中國古代私人診所（當時沒有醫院的概念）門口懸掛著的葫蘆就是醫生的標志設計，因此有成語“懸壺濟世”一說；而武將宅院大門外往往擺放著一面戰鼓，也是說明宅內主人身份的一種標志。現代標志設計中實物型也是應用最廣泛的創意思路之一，比如世界自然基金會WWF的標志就是一只大熊貓；而“王致和”腐乳的標志是一個簡筆畫畫成的戴瓜皮帽、留長辮子的清朝人的形象。使用實物作為標志的創意往往緣于實物背后的故事或該實物所具有的明顯的象征意義。WWF用熊貓作標志緣于熊貓瀕危珍惜野生動物和“動物中的活化石”的象征；而“王致和”標志中清朝人物的頭像則是其創始人和創始時間的象征。以實物為設計創意的另一原因還在于標志所蘊含的潛藏寓意，例如迪斯尼的標志——一棟精致的城堡，其內含的寓意即為迪斯尼是創造童話故事的地方，城堡寓意著夢幻、神奇、美好、天真、童趣等等。以實物為創意的關鍵在于找準代表性的人或物，這要求設計人員充分了解企業文化及其發展歷史，深入挖掘企業成長過程中出現的重要人物或發生過的重大事件及其對應的特殊物品等，以此作為設計創意的靈感來源。
2、區域型
這種設計創意思路來源于地區的傳統文化或風俗習慣等元素，最典型的代表莫過于各大旅游景區的標志設計，例如故宮、長城、自由女神、艾菲爾鐵塔等，這些旅游景區因其景點的聞名程度和唯一存在性在標志設計上蘊含深厚的人文特質，突出了地區和文化性。除了旅游景區，一些著名體育比賽的標志設計創意也重點突出了舉辦地的文化特色和地區風俗，比如奧運會、亞運會等體育盛會的標志，2008年北京奧運會的標志設計就突出了國家和舉辦城市的傳統文化特點，印章式的整體設計展現了中華文明五千年悠久歷史，而“京”字的設計則代表著舉辦地北京。區域型標志設計創意的另一大特點在于其炫麗的色彩與條紋，例如廣州亞運會標志中火焰形狀的圖案就使用了漸變色的創意設計，最底部的四條弧形條紋使用了深紅色，越向上顏色越淡，到了中間三條弧形條紋變成了金黃色，最頂端的一條斜條紋又采用了紅色，整個標志圖案展現了火炬燃燒時候火焰變化的趨勢，產生了豐富的層次感。區域型設計創意的關鍵在于挖掘標志承載的文化與傳統，在突出地區或特定范圍的文化習俗時采用貼合區域特點的色彩和條紋進行設計。
3、經典型
這種設計創意又可稱為對稱型，是工業化鼎盛時期常用的創意思路，常使用嚴格對稱的幾何形狀，突出展現了簡約、大氣、流暢的現代主義設計風格。這一創意思路的出現緣于工業革命時代德國包豪斯學院的首創，世界范圍內的標志設計創意由此開始進入現代設計時期。國內經典設計之一就是各大銀行的標志，比如工商銀行的“工”字設計，采用黑白兩色，以黑色勾勒出漢字的外邊框，中間為白色，左右嚴格對稱，顯得沉穩、莊重；而中國銀行的標志則結合了漢字“中”和古代錢幣銅板的雙重創意，外圓內方正是銅板的典型形狀，而中間方框上下各加一條豎線又構成了漢字“中”。經典型設計創意的優勢之一是其高識別率，由于極其簡化，與其他標志混淆的可能性極低；同時，這些極度對稱的標志設計在其剛剛出現的年代還具有成本低廉的優勢，工業革命時代的印刷術仍然存在著一定的局限性，對稱的設計很大程度上也是基于方便印刷和降低成本的考慮。因此這些經典型設計在當代講究個性化創意的設計者看來難免顯得僵硬和刻板。
4、極簡型
后工業化時代的創意典型，具有相當的難度，雖然同樣追求簡約，但不再過于強調對稱，創意思路轉向打破常規和出乎意料。從某些方面看極簡型設計創意走向了實物型設計的另一個極端，很多情況下完全無法以目測判斷含義，以極致的抽象取得出乎意料的效果，例如耐克，耐克的標志設計創意甚至比出乎意料還讓人意外，這個象是用毛刷隨意勾勒出的線條既不與“NIKE”四個字母有絲毫聯系，又完全看不出鞋的樣子，如果不是成名已久，這個標志放在任何地方都只會是個讓人莫名其妙的涂鴉。據耐克公司總裁奈特和鮑爾曼自己說，這一特殊標志表示著“Swoosh”，意思是“嗖的一聲”。極簡型設計創意在當代十分流行，但優秀創意并不多，原因或許是過于極致的簡約讓大多數普通人很難徹底弄清楚它所代表的內在意義，所以用這類創意時既需大膽，更要謹慎。
5、文字型
或許是可以與實物型創意比肩的一種設計創意，直截了當的同時也有相當程度的識別度，既可以獨立作為標志，也可以結合其他類型的創意，可謂用途最廣泛的創意思路。例如運動品牌“李寧”，一個變形的大寫英文字母L，豎向的一筆是英文的印刷體，而橫向的一筆則是中國書法中“隸書”書寫橫筆時的筆態，這種中西合璧式的設計創意令人贊嘆。世界上眾多知名品牌的設計都采用了文字型設計的創意，例如惠普、戴爾、三星、諾基亞、聯想等等。文字型設計創意較極簡型創意更能為大多數普通人理解和記憶，只要根據文字讀或拼出發音，就能立刻與產品產生聯系，但這種設計創意好識好記的優勢背后也存在著難以產生獨特性的問題，是設計過程中比較困難的一點。
三、結語
溝通是一門高深的學問。一件標志設計作品是團隊共同的結晶，設計不再是設計師的單打獨斗，而是設計相關各方的相互溝通、相互妥協的結果。在這個過程中，“設計溝通”起著極其重要的作用。
關鍵詞：
設計溝通；標志設計；創新能力；綜合設計能力
隨著21世紀中國經濟的高速發展，各行各業的分工協作愈加密切。在當今設計事務中，設計的內涵也越來越豐富，標志設計項目的完成，不再是設計師的單打獨斗，而是設計相關各方的相互溝通、相互妥協的結果。一件標志設計作品是團隊共同的結晶，是設計師團隊和客戶一起捏的小人兒。客戶的需求沒有理解清楚，捏出來的兒子怎么看都不像是親生的，客戶當然不喜歡。如果前期就協商好鼻子嘴巴耳朵該長什么樣了，捏的過程中再不斷細化和溝通，那么結果自然就會皆大歡喜的，兒子再丑也是親生兒子，在雙方共同協作下誕生的，這樣也就避免了后期的種種矛盾，降低了后期的溝通成本。在這個過程中，“設計溝通”起著極其重要的作用。
一、“設計溝通”的內涵
溝通是一門高深的學問，不論在什么工作領域，什么工作場合，無論是上下級匯報，或者是同事間協作,都避免不了溝通。“設計溝通”通常指設計活動中相關方為了完成和完善設計方案而彼此間的交流、溝通行為。在一個設計行為當中，通常會有三個相關主體，即設計師、設計委托者（通常指企業）和設計的受眾（消費者）。三者之間的會產生三種“設計溝通”關系（如下圖所示）：一是設計師與設計委托者（通常指企業）之間的溝通，二是設計委托者（通常指企業）和設計的受眾（消費者）之間的溝通，三是設計師和設計的受眾（消費者）之間的溝通關系。
二、“設計溝通”在標志設計課程教學中的現狀與作用
《標志設計》是視覺傳達專業的一門重要設計課程，著重培養學生圖形、色彩的表現能力，通過簡潔的標志圖形圖案設計表現企業的文化歷史和經營理念，難度較高。受傳統高校教育理念的影響，長期以來，《標志設計》課程教學重視課堂理論和技能教學，忽視“設計溝通”的能力培養。
1、“設計溝通”是標志設計活動的重要環節
標志設計的流程一般有五個步驟，即接受設計任務、市場調研、標志方案設計、方案修改完善和設計交稿。在以往的《標志設計》課程教學中，教師們往往重視設計結果而忽略設計過程，重視課堂教學而忽略市場調研，重視設計圖紙而忽略設計陳述。以上種種問題極易導致學生在標志設計過程中將自己處在一個相對封閉的環境中自娛自樂，設計出來的標志作品只滿足自己的喜好。長此以往，就會形成以自我為中心的設計思維，不善于“設計溝通”，也很難接受別人對自己標志設計作品的不同意見。
2、引入“設計溝通”可以將課堂和市場有效地對接
《標志設計》教學的目的是使學生真正掌握標志設計的創意與設計的能力，以及與標志設計相的關溝通能力。上個世紀初的德國包豪斯設計學院，在建立之初就特別重視學生設計溝通能力的培養，通過實習工廠實驗教學基地為學生提供與設計市場需求對接的機會。標志設計課程，要求培養學生貼近專業、貼近市場、貼近社會、具有較強的實踐創新能力。要達到這個目標就需要在教學中有效地將課堂教學與市場需求相結合，讓學生在設計過程中與市場需求方保持良好的溝通，讓設計回歸本位。而將課堂和市場有效地對接有效的方法就是“設計溝通”。
3、引入“設計溝通”是實踐“本科高校向應用技術型高校轉型”有效嘗試
2014年2月，國務院召開常務會議，提出了“本科高校向應用技術型高校轉型”的初步構想，一場圍繞高校轉型的課程教學改革思潮在高校教學基層逐步蔓延。一直強調實用主義的藝術設計專業更是意愿強烈。“設計溝通”教學是以往設計教育的一個空白，是當代藝術設計專業畢業生專業技能的一個短板。嘗試引入“設計溝通”是對“本科高校向應用技術型高校轉型”的一次有效探索和突破。
三、“設計溝通”在標志設計課程教學中的實踐研究
隨著“設計溝通”能力在現代的學習和生活中起著越來越重要的作用，“設計溝通”能力的培養逐漸引起了重視。如何在日常的課程教學中培養大學生的“設計溝通”能力，筆者通過《標志設計》課程中關于“設計溝通”教學內容，歸納如下幾種方式：
1、傾聽式溝通——了解客戶的需求
傾聽是溝通的重要方式之一，傾聽是為了收集信息，掌握現有情況，收集客戶方的想法。設計師并不是簡單地向別人灌輸自己的思想和理念，還應該學會主動的傾聽別人的意見和建議。標志設計的客戶，一般是處在企業發展的初始階段或者是快速成長階段，這一時期，企業主對自己的企業發展前景充滿著各種各樣的美好構想和宏偉規劃。因此，客戶對自己的企業標志有著自己的初步設想。例如對于企業標志，不僅要求能體現目前企業的精準定位，還要能滿足企業將來向多元化發展的需要。這些都是存在在需求方的腦海中，設計師需要通過傾聽，認真的了解客戶的每一個細節的需求，并努力將這些信息都藝術化、視覺化，這些意見將會對你的設計產生很大的影響。標志設計不同于其他設計，它簡潔而又內涵豐富，出現的頻率相當高，使用的場合非常多，適應人群非常廣。在具體的標志設計過程中，除了傾聽企業主的想法外，還有傾聽企業內部員工、消費者的意見也是必不可少的。作為企業的員工，長期工作在第一線，能接觸到方方面面與企業有業務往來的人員，對于企業形象標志設計的需求有獨到的見解。充分的聽取企業內部員工的心聲，能為企業標志設計開辟新的思路。消費者作為設計的最終體驗者，標志設計還應傾聽消費者的心理預期。因此，標志設計是為了滿足企業發展的需要、滿足消費者的審美需求，不是設計師個人靈感的肆意表現。此外，傾聽還是種美德，是對客戶的充分尊重。在傾聽的過程中，不必要的插話應當避免，既不要隨意打斷別人的話，也不要隨便改變別人的話題，把自己的意志強加給對方，剝奪別人的發言權，挫傷對方談話的積極性。在傾聽時，你也可利用無聲的肢體語言來呼應，如真誠的點頭、專注的神情、閃爍的目光、會心的微笑、牽動的嘴角，乃至隨手寫下一行筆記等，都能使對方看到你的真誠，獲得鼓舞。
2、問診式溝通——抓住問題本質
所謂問診，就是象醫生看病一樣的方法來和客戶溝進行溝通。由于知識結構的不對稱性，從某種角度上來說，設計師等于醫生。客戶面對設計上的問題無力解決，尋求設計師的幫助。設計師通過問診，找出問題關鍵癥結，幫對方整理思緒，解決問題。問診式溝通的關鍵是“診”。在這個過程中，設計師應通過一些關鍵的問詢方式，找出企業的重要要視覺元素和核心理念，挖掘企業的歷史和文化精髓，逐一篩查。只有先“診”出問題的所在，找到設計的突破口，才能對癥下藥。通過反復多次的溝通，思想的交流，舍棄其余模棱兩可的多余信息，抓住問題本質，這是非常關鍵的一步。標志設計的問診主要是找出核心視覺元素，而核心視覺元素有可能隱含在企業的名稱、歷史或者經營理念當中。如殼牌公司的標志，從1897其成立了殼牌運輸貿易有限公司至今，一直沿用了貝殼標志。在過去的100多年里，殼牌公司標志經歷了10多次的演變，每一次的升級都以視覺形象延續性和傳達品牌價值為宗旨。標志作為品牌核心視覺元素，扮演很重要的角色，微妙而強有力。
3、分析式溝通——提出設計思路
分析式溝通是指在掌握大量數據和資料的前提下對問題本質的分析解讀，以各種角度檢視信息，根據關鍵因素，從設計師的角度提出專業看法和見解。分析必須以調研數據為依據，資料收集越充分，分析的說服力越強大。分析的目的是為了提出設計思路。任何一個設計任務的設計思路有很多個，通過列舉、比較，提出一個準確的、創新的設計思路，是獲得客戶認可的又一關鍵。
4、方案式溝通——推銷設計方案
標志設計最有效的溝通方式是通過設計方案來與客戶進行溝通。一個精美的標志創意方案，頃刻間就能打動客戶，獲得認可，這種心靈的溝通勝過千言萬語。客戶能直接讀懂你的創意，二者之間便無障礙。當然不是每一個標志創意都能有如此完美，因此我們要學會推銷設計方案。標志設計中最常見的方法是通過文字，表述標志設計的創意思路和內涵寓意，指引客戶理解標志的創意，文字創意說明朦朧深邃，可以給客戶足夠的想象空間。還可以通過圖解的方法，形象的向客戶展示標志的構成及各個組成部分的含義，圖解式創意說明直觀明了，接受度更為方便快捷。
四、結語
溝通是橋梁，溝通是設計。在標志設計中，明確設計師和需求方之間的相互關系，通過各種途徑加強雙方的設計溝通，以負責任的態度，找出解決方法的根本，抓住問題的關鍵因素，設計出完美設計方案。在《標志設計》課程教學中，加強“設計溝通”的內容，補足學生設計技能的短板，有助于提升學生的綜合設計能力。
作者：文喜華 單位：邵陽學院藝術設計系
參考文獻
[1]孔成王天嵐.設計溝通能力培養的多元化教育模式探討[J]．科技信息2013年12期
[2]李茂寧.淺談標志設計課程教學中的創新能力培養方法[J]．美術向導，2012年第03期
一、設計背景
2009年云南藝術學院在呈貢新城的新校區開始動工，這意味著學院在不久的日子里即將以嶄新的面貌迎接新時代的發展。學院原用標志是一只潔白的展翅飛翔的鳥，形象生動，積極向上，它意喻著藝術的夢想在紅土高原上越飛越高。然而，為面對祖國日新月異、蒸蒸日上的教育前景，為適應學院不斷改革，樹立現代藝術教育機制的發展目標，學院的視覺形象設計也刻不容緩，這對于樹立云南藝術學院新形象有著直接意義。學院的標志設計首當其沖地被放在了學院視覺系統設計的首要位置，云南藝術學院設計學院義不容辭的承接了這項光榮卻極具挑戰的重要任務。在標志設計的過程中，我們重新解讀了學院半個世紀的文化精髓、辦學理念和學術成果，我想這是對于這次標志設計成敗與否之外更重要的意義。
二、理性的設計
香港著名設計師靳埭強先生說過：“設計”是以日常生活體驗作為基礎的一種工作。這種生活體驗中所積累的知識、信息、符號等內容就是設計的“元素”。不同于純粹的藝術創作，藝術家可以天馬行空、暢快淋漓的宣泄個人主觀情感，表達個性，設計是理性思維的創造性活動，其根本目的是通過簡潔明了的視覺符號實現信息傳遞的準確性。因此，創意看似漫無邊際、無拘無束，其實它是“帶著鐐銬的舞蹈”。標志設計是平面設計中極具難度的一項設計，因為它要求簡單、明確、精準、一目了然，需要從無數創意素材中提取極少的有效信息來進行最終的設計，然后，各個相關信息的融合、嫁接、重構等方法的運用又是要通過理性思維來分析實現的。云南藝術學院標志設計過程分為一下三個階段：首先，相關作品分析、比對。在標志設計前期，對于相關大學標志的賞析是非常必要的，因為在此過程中通過分析、比對可以很快找到大學標志設計的基本方法和創意思路。研究發現每個大學的標志設計在表現手法上都各有千秋、異彩紛呈，然而具有普遍性的是：突出學校名稱和辦學特色，盡可能的挖掘其歷史文化是大學標志設計中的必要因素。賞析了山東藝術學院、南京藝術學院、吉林藝術學院、四川美術學院、北京舞蹈學院、汕頭大學長江藝術與設計學院等幾所專業藝術院校和綜合性藝術院校的標志之后，對于著手云南藝術學院的標志設計提供了很大的啟發。在討論中，師生們認為：由于綜合性藝術院校涵蓋了音樂、美術、設計、舞蹈、戲劇、影視等學科，范圍廣、內容雜的特殊原因，綜合性藝術院校的標志設計是極具挑戰的，因此，如何盡最大努力將內容表達全面、完整是擺在我們面前的重要難題。此外，幾所非藝術院校的標志設計也讓我印象深刻。北京大學標志以“北大”二字的象形文字進行變形，整體形象古樸莊重、意味深遠。香港理工大學標志則以“Polytechnic”的開頭字母“P”來進行創意，四個紅色的“P”縱橫交錯形成一個優美的中國結，吉祥喜慶，且開門見山，直抒題意，可謂是大學標志設計中的經典之作。在賞析的過程中，隨著眼界的開闊，云南藝術學院標志設計的思路由迷茫漸漸清晰，很多雜亂無章的思緒在理性之光的指引下形成創意的源頭，同時也看到了大學標志設計中的人文關懷。其次，項目分析、收集信息和元素。賞析過相關優秀作品之后，就應當開始著手對設計項目進行全面、深入的研究分析。云南藝術學院坐落于西南邊疆四季如春的美麗春城，“天氣常如二三月，花枝不斷四時春”的獨特氣候條件決定了人們優雅、唯美、寧靜的性格特征，云南豐富多彩的民族文化藝術又為學院創造了得天獨厚的辦學條件。紅土高原是云南文化藝術滋養的土壤和肥料，二十六個少數民族豐富多彩的人文內涵是藝術人源源不斷靈感的源泉。可以說，云南的政治、經濟、文化、教育等事業的發展都與少數民族息息相關，整個社會都融入到了二十六個民族和諧、團結的生活氛圍中了。云南藝術學院是一所既有濃厚傳統文化藝術積淀，又有濃郁民族文化藝術氛圍、同時更具備現代意識銳度的綜合性藝術高校。因此，如何將三個優勢結合在一起，是標志設計的最終目標，也是信息、元素采集的根本出發點。云南藝術學院不同于其它專業藝術院校，它集音樂、美術、設計、舞蹈、戲劇為一體，學科眾多、復雜，如何將多種專業學科的特點體現在一個小小的標志上？“加法”的設計顯然是使最終的標志繁復瑣碎、主題混論，而且也不符合標志設計簡潔明晰的設計原則。如果將每一個專業都提煉成一個符號的話，那么大約四五個元素又誰是重點，舍我其誰？更何況，云南26個民族各成體系，文化特色鮮明，他們都是云南民族大家庭中的兄弟姐妹，閃爍著璀璨的光輝！因此，居于以上問題的考慮，云南藝術學院的標志設計采用了“減法”設計的思路，使學校信息和地域特征都化簡為一，讓“藝術”和“云南”這兩個關鍵詞各用一個最具代表性的圖形來概括和總結，最終將二者有機結合在一起形成最終方案。最后，整合信息點。標志設計中，元素的采集和提煉使標志所要表現的形式和內容有了大概的方向和輪廓，讓而零散的元素并沒有一個完整的、整體的構架進行支撐。標志設計是在一個簡單的圖像中傳達多個信息點，有著高度的提煉性和象征性，如果不能夠將元素和信息之間找到溝通和連接的紐帶，各個元素和信息之間就會顯得孤立瑣碎、不能夠和諧共生，統一協調。將生活中兩個毫無關聯的事物聯系在一起會產生新的創意，這成為了設計的有效方法。在云南藝術學院中“藝術”和“云南”這兩個關鍵詞是標志設計的切入點，也是標志設計的兩只手，如果兩只手能夠完美無缺的握在一起，那將會產生創意的火花。
三、案例解析
方案一：該標志設計在創意思路上采用了繁體文字與中國傳統圖形相結合的表現形式，使用“陽刻”，既“鏤空”的造型手法。標志由文字變形而來，并且進行了細節性的處理，使其更符合傳統圖形中的造型樣式，以深化其深厚的文化內涵。整體造型繁復華麗，精巧別致，既像民間剪紙，又如鏤空窗欞。“藝”通過這樣一個具有藝術感染力的形制得以表現，是中國傳統元素與現代設計理念相碰撞出的美麗火花。方案二：該設計承襲了以上兩個設計方案所采用的文字——“藝”。該“藝”為倩體，較之于古樸遒勁的篆刻體來說散發著柔美秀麗的氣質。整個標志用紅色和黑色分成上下兩個部分：上邊紅色部分以文字表現為主，突出主題；下邊黑色部分裝飾有“祥云”圖案，象征“彩云之南”。祥云流暢舒緩，行云流水，仿佛天邊飄來的一片彩云輕輕托起藝術的夢想，詩情畫意油然而生。標志三分之一處的白色弧線是地平線的象征，象征希望之光冉冉升起。光影流動，祥云浮現，標志不僅意喻深遠而且情景交融。方案三：該款標志的創意靈感是從中國最具影響力的“太極”圖案而來。“太極”是和諧共生理念的深刻闡釋，然而和諧也是藝術創作的最高境界，因此用太極來表現藝術精神是恰到好處，精巧絕妙的。設計后的太極圖案被概念化、抽象化了，極具現代藝術的簡潔之美。此外，“太極”與云南特色——“孔雀”進行了結合與造型。“太極”象征中國文化，“孔雀”象征云南民族文化，是吉祥如意、美麗圣潔的化身。二者的結合表現出云南藝術學院寬廣博大的胸懷，說明了學院在中國傳統文化的軌跡上努力發揚民族文化藝術的辦學理念。
四、結語
標志設計對于一個企業，一個單位來說不具有起死回生的作用，但能夠錦上添花。從云南藝術學院標志設計過程中發現，設計不是瞬間的突發奇想，而是一步步游刃有余，深思熟慮的結果。云南民族燦若星河、豐富多彩的文化藝術第一次讓我感覺到不知所措，然而沿著科學理性的設計思路卻發現云南元素文化的發展脈絡，以及它深刻內涵對于現代設計帶來的啟發和借鑒，是我們深感驕傲的。云南得天獨厚的人文風情與自然環境是云南的名片，相信它們也會成為云南藝術學院標志中凝固的風景。
作者：胡月航 任宏光 楊璽 劉紅兵 單位：云南中煙工業有限責任公司技術中心
【關鍵詞】公路設計；人性化理念；體現
前言：社會的發展使得公路交通四通八達，公路建設的數量和規模呈現上升的趨勢，建設施工的水平也逐步上升。隨著物質生活的滿足與豐富，對于公路提出了更高的標準，除了要保證安全性以外，還有追求舒適性和人性化。為此，公路設計中的人性化設計理念和思想顯得尤為關鍵。隨著公路設計理論的不斷完善，相關的設計標準等內容都實現了較大的健全，為了實現較大程度的提升，要在理論成熟的前提下，進行設計水平的創新，改變傳統的設計思路，協調公路建設與整個生態之間的問題，關注人文特征，重視人文關懷。
1有關公路設計理論的論述
1.1在公路交通的系統中，主要由三個部分組成，即行人、車輛以及道路，它們之間不是簡單重合在一起，而是存在著互相影響、限制和依存的關系。因此，要正確處理三者之間的關系，為公路建設的順利進行奠定基礎。在傳統的設計思路中，公路建設的基礎就是車輛的相關指標和參數，主要是指車輛的類型、速度等因素，也就是最為直接的考量。這種設計思路的集點是操作性較強，將三者之間的復雜關系進行了簡化，對于公路建設相關數據的計算起到了重要的作用。但是，這種傳統的設計思路很難全面考慮各方利益，不能照顧到各個主體的需要，造成這種現象的主要原因是在設計觀念中缺乏對人文因素的全面分析和考慮。
1.2在整個公路交通網中，發揮主導作用的是人，人的參與是整個行為的重要環節。目前，人性化的思想被廣泛接受，突出對安全、環保以及以人為本思想的關注，只有將人性化的設計思路貫徹到設計中，才能在根本上保障公路運輸系統的有效運行。
2 對安全與容錯理念的分析
2.1在整個公路交通系統中，安全是最為重要的環節，需要反復強調，其重要性不容忽視。在進行設計的初級階段，要將安全性的審查貫穿于項目的審查階段、設計的各個時期，同時，還要注重項目完成時期，道路試運行時期對安全性的審查，目的是保證整個道路運行的安全性。
2.2在公路設計的各個方面，安全理念不容忽視。例如，高速公路的飛速發展大幅度增加了通車里程，在這種情況下，很多駕駛員缺乏對高速公路的全面認識，不了解行駛的規則，對很多設計缺乏深入的理解，為此，在進行高速公路標志設計的時候，其基本思路為明確性，關注行駛者的需求，根本目的就是為行使者提供便利，體現了以人為本的本質【1】。例如，在進行系安全帶標志設計的時候，在充分結合我國具體情況的前提下，使用三點式安全帶作為基本圖案。
2.3在整個高速公路行車安全領域，道路容錯設計至關重要，是不可缺少組成部分。 高速公路特征是全程封閉、全程立交，車流量巨大，一旦出現標志提醒作用不高效情況，使駕駛者很難在最短時間內獲取更加明確、清楚道路信息，在根本上無法進行有效、正確判斷，降低安全隱患發生幾率，提升使用效率。因此，為了給行駛者提供更加全面時間和空間判斷，在進行具體設計時候，要立足駕駛者需求，重視容錯原則應用，借助標志線設計工作，實現對信息反復強調和提醒，使得信息呈現反復、清晰地提醒，使其能夠及時、準確地作出判斷和決策。
2.4對于安全理念貫徹，還集中體現在對安全設施設置方面。例如，對于路側護欄，只有設置合理，才能有效保證對車輛阻止作用，避免越出路外，同時，保證行駛方向準確性，達到對駕駛者視線有效引導，降低車輛發生撞擊幾率，減小對乘客損失程度。但是，對于路側護欄自身而言，是在道路本身無法保證行駛安全情況下，額外增加一個輔助設施，是被動式防護措施。護欄缺失不一定對道路造成不安全性，但是，如果設置不科學，護欄就會成為一種障礙，形成潛在威脅【2】。護欄位置通常選在幾何線性危險地段，通常存在障礙物。在我國，公路路側護欄設置與國際標準基本相符，但是，在具體操作中，仍存在一些問題和不足，例如，護欄設置存在間斷性、端部處理方式不恰當，這是造成道路事故重大隱患。同時，鑒于護欄品質測試局限性，使得對護欄形式、材質以及性能選擇存在一定制約性。因此，要借鑒其它國家先進技術和經驗，使得對護欄設計更具人性化安全要求。
3有關動態和協調理念執行
3.1對于公路線性指標檢驗，傳統做法是考量其是否遵守設計標準要求，思維模式彰顯靜態性。但是在現實中，對于公路使用，是使用者一定速度基礎上動態發展過程。任何活動和行為在靜態和動態情形下存在較大差異性，因此，動態速度指標更具現實價值。另外，公路作為建筑一部分，既要實現其自身基本行駛功能，又要實現與周圍景觀協調、統一。主要是對公路各種不同影響因素之間有效調整、協調，實現路線與環境有機統一，也就是彰顯景觀協調與速度協調雙重價值。
3.2 為了實現對道路設計問題的動態處理，首先要對車速進行動態的選擇。在整個公路設計中，相關的速度概念較多，最為關鍵的、影響幾何線性的就是設計速度。設計速度是進行路線設計的基本參數，與車輛的自身特性和地形環境密不可分，致使不同級別的公路具有不斷的速度標準。但是，對于這種設計模式，存在一定的缺陷和不足，因此設計速度在某一固定路段彰顯固定不變性，這一數值是基礎性數據，形成了對這一區域最低標準的設計。但是，在實際行駛過程中，很難保證對某一固定車速的保持。實際的速度與公路的線性、車輛自身的能力以及行駛者的能力等因素密不可分，一旦條件達到，駕駛者更加趨向于高速行駛【3】。
3.3為了在根本上保證公路使用者的安全，在進行路線設計的時候，要突破對設計速度的依賴，所選擇的設計速度要與車輛實際運行速度相協調，以提升公路的安全性。因此，為了實現速度的有效性，要以線性為基礎，對各種組合進行優化，防止出現較長距離的直線，抑或是變坡次數較多，過于頻繁。對于相鄰路段而言，要對速度進行調整，避免差距過大，尤其是相鄰的曲率半徑要幾近相等，目的是實現交通的順暢性，保證行駛車輛都能夠安全、有效、高速地通過，行車環境和條件被改善，公路運行環境更加優美。
結束語：綜上，在公路設計的工作中，需要嚴格遵守公路設計標準和要求，以此作為重要的參考，與此同時，要全面考慮項目所在地的地形、環境等諸多因素，高度重視人性化思想和觀念，這是道路設計的發展趨勢和方向。因此，公路設計人員要在根本上重視人性化設計思想，進行深入了解和探索，不斷提升自身的專業能力和素養，實現專業性和人性化的有機結合，保證設計方案在滿足設計標準和規范的前提下，更多地關注行駛者的行車感覺，注重道路設計的動態考量，提高安全性，重視容錯原則的應用，彰顯人性化的設計理念，在總體上提升設計水平。
參考文獻：
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關鍵詞：形變；新趨勢；人性化；多元變換
中圖分類號：J524．4 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9104（2006）07-0067-03
自2003年以來，一個名詞頻頻見諸報端――換標，對于大眾來說已不再是陌生的現象。企業基于對品牌國際化、企業并購擴張以及集團化產品的多元性等理性的思考，而掀起的換標運動，從一定程度上體現了國內品牌形象意識的成熟，和對時代及標志本身發展的清醒認知。換標是一個動態的過程，換標是品牌進化和市場競爭的必然。沒有一勞永逸的標志設計，在換標的浪翻中，標志造型呈現出一些基本的趨勢，對這些趨勢的冷靜分析，對于標志形象的進一步完善有著積極的意義。
一、標志形變的必然
運動變化是事物永恒的狀態，沒有什么東西是永遠適合的，它必須要改變自身以適應發展的需要。標志造型也是一樣，它不可能永遠保持著一種式樣，隨著時代、觀念、審美的變化，它會表露出不適應發展需要的一面，需要被重新審視，加以更新。
1、視覺形象整合觀念的發展
標志作為企業形象整合的一部分是宣傳活動系列設計的環節因素被大量應用，視覺識別系統無論對于企業形象還是文化宣傳都起著視覺上的引導和信息綜合傳播的功效。隨著企業形象設計理念的成熟與發展，形象觀念深入人心，并且占據了相當高的設計地位。標志在Ⅵ視覺識別系統中扮演了重要的角色，一切設計都圍繞著標志為中心來發揮效應。在VI設計的應用系統中，包括包裝、廣告、戶外、印刷品等都以標志為主導，設計迎合標志風格。然而，實際中各要素都具有形成視覺效應的作用，其受制于標志的中心效應而不發揮能動性，削弱了VI創新的變化能力。標志被貼來貼去，不顧及其它各要素之間的關系。另外，標志固定無變化的造型形象和靜態架構的VI系統無法應對環境變化的需要。因此，提高標志形式的靈活性與動態化，促進VI系統觀念的強化與交互效應，已成為了一種必然趨勢。
2、后現代主義引起設計觀念的轉變
標志造型設計想要不斷的適應發展的需要，必須從創意及設計思路的根本問題上尋找出路。近年來文化和藝術思潮中出現的一些新的思想觀念同樣也給設計注入了新鮮血液，視覺傳達的一些固有理念慢慢地被更新，標志設計無論從造型觀念還是傳播方式上都在經歷著一次新的沖擊，在碰撞與蔓延中獲取新的活力。
后現代主義是在20世紀后期掘起和迅速傳播是西方文化思潮中的最重要的事件之一。其藝術形態呈現一種多元狀態，主張多樣化，非集中化。它是以商品性為前提，技術性為媒介，娛樂性為中心。如果說我們現處的時期發生的最大轉化是由“可讀”文化向“可見”文化的變動，那么后現代主義的設計思維方式無疑給這種轉化注入了強大的推動力量，它一切都處于流動開放的、相對多元的架構之中，異質而不單一，豐富而不單純，感性而不刻板，它給標志設計的造型形式展示了更廣闊的拓展空間。我們應該勇于嘗試，把握其精華，也許現在看似前衛、概念化的設計思路在不久的將來會成為主流，成為必然。
3、企業發展推動標志更新
許多企業標志由于地域化的限制和設計觀念的落后，創意及圖形的表達限定于一個窄小的范圍之內，標志形象理性、呆板、且缺乏變化與延展性，越來越顯現出不適應企業發展的弊端。因此，部分企業采用換標的方式，從根本上改變原有的被動局勢，在這種情況下，新的標志在設計上應當充分把握時代特色，將人性化的設計觀念融入其中，擴大圖形選擇范圍，展現“形”的多元靈活。創意上從狹隘的民族觀出發深摳標志寓意，表現上機械地、概念式抽象設計方式，即不符合時代快節奏的生活要求，也與國際化的大設計趨向相背離，直觀、互通、簡潔、獨特才是新標志中應該體現的。
二、標志造型形式的新趨勢
現階段標志設計中出現了一些新的現象，這些新的現象相對較多的出現在一些新興產業(如科技、生態、娛樂產業)、新的品牌或新理念(如設計、顧問、動畫公司)的標志設計之中，這些標志造型的出現，代表著某種設計新趨勢的萌動。它們的出現在一定程度上應歸因于現代科技的興起，先進的制圖技術的發展，更關鍵的是設計思路的創新。現代科技的興起要求標志的設計在風格上一定要打破原有的局限，體現高科技的獨特魅力，從而為這種標志設計風格的產生提供了客觀條件；先進的制圖技術，便繪制更為精美的標志成為可能，為其提供了硬件支持；設計思路既是“新”產生的根本，又是整個社會思想形態轉變的先見反映。設計師想要求新、求異，企業想要打造個性，宣傳立求別開生面，唯一的方式就是做到“不同”，因此“新理念標志”不苛求簡單，更追求個性。帶一些反叛，充滿著感性的激情，更加注重形式的表達。講求視覺沖擊的速度與力度。完全的開放，只要是“適合的”都可以拿來嘗試，新趨勢下的標志設計不局限于意義的束縛，看似“囂張”，卻體現了對于“視覺本能”的尊重。
1、新的標志形象特征有著強烈的個性風格，但卻不拘于一種固定的模式。不再是一味的追求抽象的幾何造型，而是多層次，多角度、多手段的表現造型目的。SonyEricsson(索愛手機公司)的“綠色精靈”標志，可以算作是標志設計中的一例經典，這款設計最為精彩之處在于其所產生的靈動氣息，并且結合Sony和Ericsson兩家企業的風格于一身，是美觀造型與先進技術的代表。雖然還是一個圓形標志，但造型內容上擁有了空間深度上的層次關系，最關鍵的是把握了光的直射與反射原理，巧妙的利用漸變完成了造型光澤的控制，而非傳統標志設計中利用輪廓的勾線完成對形體結構的解釋。從索愛標志的設計創新中。我們可以看到標志新趨勢中的一些形象特征，主要體現在其藝術性、概念性，應用性上，標志造型沖破了傳統表現的束縛，更大膽、更前衛，更能掠奪視線。
2、靈活的延展空間。對于一些通過并購方式壯大品牌實力的企業，其產品多樣化需要品牌標志具有多樣靈活的變通性，可以結合不同產品的特性展現不同的風格。因此，企業換標中，新的標志造型延展性也是值得注意的一個重要方面，像國際知名品牌SONY，針對不同產品而設計的不同標志造型都統一于一種風格之下。還有一些標志利用造型中局部特征貫穿于不同的造型之中，從產生的各種新的標志形象中依然能清晰地識別出總體的形象特征，從而延伸了標志的應用范圍，同時也拓展了品牌的影響力。
三、標志更新中對造型形式的把握
“形”是在變化的，它是一個不斷“提純”完善的過程，不 會有一種風格或一種設計理念完全的一成不變。在我們現在看來還很好的標志可能在不遠的將來就會顯現出其不適應的一面，現在的簡潔之風，理性造型在未來的發展中也同樣會產生其新的問題。例如，現在的標志造型簡煉意化，它希望給人們創造一種回味、理解的空間，抽象的造型需要人們能過理性的分析才能達到思想傳遞的目的，然而面對無數的視覺刺激與信息沖擊，現代的人們渴望更為直觀的交流方式。看多了“單純形”的人們，對這種“光禿禿”的形態感到麻木，甚至有時候看到再好的標志也都有種似曾相識的感覺。所以，我們必須認識到事物變化的本質，發現標志的發展趨勢，這樣才能把握變化脈動的方向，改善現在出現的不相適應的諸多現象。
1、注重人性、抽象理性到自由感性的釋放
設計與生活之間已沒有了太多的阻隔“設計自由，生活自由”。標志設計顯露出自理性向感性發展的趨勢，造型上突破抽象、理性的“精簡”格式，呈現出一種形象的回歸與多元。就像當年的“蘋果”(APPLE)公司標志：一個普通的“被咬了一口的蘋果”，標志形象并沒有多么深刻的寓意，與電腦和科技也沒有太多的聯系，而它卻一直在標志設計界引領時尚潮流。原因就在于它的感性意味，如此貼近大眾生活，與數字科技超理性的心理印象反道行之，從人性化的理念上獨辟蹊徑。而它在表現風格上的不斷突破，是其永遠保持新鮮活力的主要動力。最新的“蘋果”形象在設計界掀起了一場“水晶質感風暴”，晶瑩別透的柔和光感閃爍著新鮮的生命力，不僅給“蘋果”也給人們生活帶來了不一樣的時尚。
再有，無論是奧迪、百事還是耐克，從這些經典的企業標志的變更史中，我們可以總結出標志已有的一些形變的趨勢及藝術風格、特點的變化：形式上從繁復漸趨單純、明決，由沉重漸趨清秀、挺拔；表現手法上由繪面處理轉問圖形格式，由一般圖形轉向幾何圖形，其中文字圖形化占有很大的比重；在設計創意上，從具體的形象逐漸代之以抽象的形式，表達了可視的藝術特征；在組織構成中充分發揮了嚴謹、鮮明而又強烈的表現力，體現了純樸、柔和且完整的形式美。造型的突破還體現在具象到抽象，然后到意象甚至“類像”的出現。由具象到抽象的過程我們已十分熟悉，而意象的出現消除了具象和抽象的表達限制，在同一個標志中為了突出某一意念，可以將現實的圖像與抽象的線條結合或是在真實形體中加入抽象成分，感性意念的表露使一切變得自然。
2、形的動態與四維表現
標志造型中，空間的表現已被人們所熟悉并認同。標志設計中的空間就是在二維的基礎之上對于三維形體的有限延展。標志在三維層次上更進一步具象化，更進一步體現了質感對于視網膜細胞的“殺傷力”。標志的表現形式注重材質的形態效果、光感效果、觸感效果；在對材質和光澤的運用上較多地運用三維形態質感的表現手法，應用和光線投射原理帶來的效果，對于更多透明色、陰影、反光的進行組織安排。標志設計在這里已經得到重新的詮釋，美妙的光澤，伴著晶瑩剔透的質感，仿佛就近在眼前，隨手可得。這就是表現手法所呈現給我們的紛華世界。
進入三維領域也分幾個層次：單線條面塊組合類：這類標志是純粹的面線組合給人以空間的縱深感，從設計技術的角度來說純粹是運用視錯覺和視覺經驗的聯想，如：利用大小變化表現空間感；利用覆疊表現空間感；利用陰影表現空同感；形態矛盾表現空間感；利用肌埋和明度的變化表現空間感；利用線的長短、疏密、曲折變化表現空間感；利用面的彎曲變化表現空間感；利用互借互生的形態產生空間感等等，從而在標志意義的延伸上，給人以與其形式相對應的遐想。
標志形由靜態到動態，然后到動態的延續，形成四維表現。這樣的形態感受超越了從前的圖形所給予的沖擊程度，時間的節奏感給人們視覺與心理帶來的震憾將是多么的美妙。從人與標志造型間意念的互動到視覺等感官的直接互動，這是科技和網絡所給予我們的最大不同，即看即所得的全息動態模式，使標志形沒有一點“隱含”的表露于視覺感知之下，人們可以隨著看到的形態立即做出反應，如點擊、拖拽等，從不同的視角、不同的時空觀看，從而在自然的交流中通過“形”認識標志，認識標志之后的意義。
3、單一形式到多元風格的融會
在設計過程中各領域風格的互相交融成為設計風變化的主題之一，如VI設計風格，插畫風格，卡通設計風格，3D風格等在標志設計領域的應用。標志形式及表現手法的變化體現在不拘泥于單一的藝術手法和固定的形象式樣，可以模仿各種工具、材料通過藝術技法的修整達到獨特的視覺效果，利用水彩透明沉潤的效果表現抽象意味，利用油畫粗糙肌理刻畫凝重質感等。而形式上的靈活變動更容易給人豐富的聯想空間，也大大提高了標志的適用性。標志表現的細致，更反映了現代設計的專業品質，標志不再是一個簡單的配色圖形，它將不同設計領域的表現方式融合，無論是材質或表現技法，都成為形塑造中“重彩”的描繪。形的細節把握更是一絲不茍，裝飾的精練到位，角度的微妙處理，視角的獨特多維……，由此而形成的視覺感知的多方位深度刺激給人們的感官帶來了新的沖擊與震憾。
關鍵詞：成網航道 標志布設 合理應用
浙北杭嘉湖平原地處長三角的南翼，區域內經濟發達、人口稠密，河流密布。以京杭運河、長湖申線、杭申線、湖嘉申線、杭平申線等三級航道為主的干線航道和以五、六級航道為主的支線航道，組成了縱橫交錯、干支相連、海河通達的浙北航道網。近年來沿河產業發展迅速，水路運輸也同步快速增長，整個航道網每年承擔著3億多噸貨物的運輸。為保障浙北內河航道網高效有序、安全暢通地運行，從“十一五”起航運管理部門加大了航道的維護及配套設施的建設，并及時設置了助航、安全標志。
現有標志布設的不足
浙北內河航道網屬平原水網限制性航道，其航道主要特點：一是河床較平坦、水流平緩、水位變幅較小、河床穩定；二是不同等級的航道縱橫交錯成網；三是沿河產業密布，過、臨河建筑物多；四是航道經常穿湖、蕩而過。按現行GB5863-93《內河助航標志》和GB 13851-2008《內河交通安全標志》設置的助航、安全標志后，通過一段期間的運行觀測，發現仍存在三方面的不足。一是航道兩側綠化茂密，且建筑物眾多，標志設置區域有限，多種標志設置后造成被遮擋現象嚴重；二是縱橫交錯的航道，由于航道等級不同，通航條件也不同，在沒有特殊的標志提示下，極易出現大噸位船舶駛入低等級航道后，造成礙航及安全事故；三是航道兩岸城市、村鎮、廠礦、碼頭眾多，缺乏比較確切的警示和提示性標志，無法提前向船舶駕駛員提供安全航行信息和全面提供服務信息。
合理布設思路及應用實例
因此，在“十二五”期間，浙江省港航管理局和嘉興市港航管理局會同有關單位，對浙北航區的助航、安全標志合理布設開展了一些針對性的研究、探討。針對浙北內河航道網的特點，除在穿湖漾段航道以助航標志為主，安全和信息標志為輔，設標類別以一類、二類為主外，總體設置以信息類標志為主，助航、安全標志為輔，設標類別以二類、三類及重點配布為主。重點在特殊航道段，以現行國標為準則，借鑒公路、市政道路等行業標志設置理念，對現行的助航、安全標志進行了補充、完善和調整，并增設了一些信息標志。同時優化部分標志版面的設計，以消除以上布設的不足，具體布設應用主要分以下四類：
1、根據實際地形，調整內河安全標志警告標志中的四叉指向標志
如在嘉于硤線航道與杭平申線航道交叉處，是一個不規則的四岔路口，同時航道等級也不等（三級、四級和五級航道的交匯相連），如果設置簡單規則的四叉指向標志，駕駛員很不容易辨清方向。因此，對指向標志按交叉口的實際地形調整，并輔助信息提示，設計了不規則的箭頭指明不同方向，引導駕駛員準確辨明方向。圖例：
2、在不同等級航道交匯處，完善安全禁令標志中禁止駛入標志
如杭申線航道在區域內與多條低等級航道交匯，易使大噸位船舶誤入低等級航道。因此，將安全類標志與信息類標志結合應用，在低等級航道交匯處，設置了支線航道限行標志（歸并了禁止駛入標志、輔助標志和告示性提示標志），并反映出航道的名稱、里程、起訖點，最重要的是標明了航道的最小水深，以及限制橋梁的最小凈高，在警示船舶通行的同時告知了支線航道基本信息。圖例：
3、為減少的安全隱患，在“重點區域”增設警示標志
“村鎮段減速慢行”警示標志。如在航道穿越市區p村鎮區域，為減小船行波給上下河埠的居民和河岸作業的人群帶來的影響，增設“村鎮段減速慢行”警示標志，并揭示村鎮航段的起點和終點距離。圖例：
“古橋橋區減速慢行”警示標志。在跨航道橋梁中有一些具有很高歷史文物價值的古橋，對這些橋梁的航道區域，為確保古橋和船舶行駛的安全，船舶必須減速慢行通過。因此增設了“古橋橋區減速慢行”警示標志，來警告船舶減速慢行。部分橋梁還結合禁止交會標志，來確保船舶安全通行。圖例：
“作業區”警示標志。浙北地區河網密布，水運業發達，吸引了很多大型企業在航道邊設置自備碼頭及作業區，且大多為順岸式碼頭。隨著航道等級的提高，碼頭作業區的規模也越來越大，為了警示過往船舶安全通過碼頭作業區段航道，在吞吐量較大的碼頭作業區前后設置 “作業區”警示標志。圖例：
“危險品作業區”警示標志。對四級以上航道邊設有油庫碼頭及危險品碼頭的航段，為了使船舶在經過該航段時提高警惕，對“作業區”警示標志和“危險品”警示標志合并使用，增設了“危險品作業區”警示標志。圖例：
4、適應管理和服務的需要，補充完善提示標志
“碼頭靠泊信息”提示標志。如在航道兩側的碼頭，以往僅僅采用靠泊標志標明碼頭靠泊岸線范圍，由于局部航段兩側碼頭林立，設標區域有限，為了便于船舶靠泊和管理識別，將安全標志與信息標志結合，設計了“碼頭靠泊信息”提示標志（靠泊標志、輔助標志相結合），明確碼頭靠泊岸線的范圍，并清晰的標明碼頭的基本情況。圖例：
“服務區預告”提示標志。浙北航道建設過程中，為便于船戶的生產生活需要，在主干線航道間隔一定距離已經設置了錨泊服務區，為進一步適應服務船戶的需求，對原有的服務區預告標志內容進行了補充（原內容較為簡單，未清晰的告知服務區的功能），參考公路服務區的預告標志，設計了符合內河需要的服務區預告標志，信息內容為：靠泊p加油p修理p用餐等，實際應用時根據服務區的實際功能進行增減。圖例：
“加油站預告”提示標志。由于本區域內的船舶流量相當大，航道沿線加油站林立，在加油區段船舶頻繁進出干擾正常航行情況較多。因此增設加油站預告標志，不僅警示過往船舶在靠近加油站時需要注意避讓，同時也能給船舶提供加油服務的信息。
“監控航段”提示標志。隨著信息技術的不斷發展，先進科技技術正在逐步運用到航道管理和維護之中。本區域內的主要航段已經應用了視頻監控系統，進行實時監控管理。為了使船戶享有告知權，保障船戶的隱私安全，在進入監控區域前，增設“監控航段”提示標志。
“入區報港點” 提示標志。
為便于船舶初次進入某區域報港的需要，增設了入區報港點的提示標志，準確告知報港的地點。圖例：
結束語
關鍵詞：博物館 導示識別系統 識別系統設計 設計原則與思路
檢 索：.cn
Abstract ：In the interior of the museum guide identification system gradually from the traditional "logo design" for the evolution of "space interface"， and appeared in every kind of form in the background， the related design personnel should follow the accuracy of information expression， the overall style of unity， design style and system management principles， and using new materials， trying to diversify the illustrated guide function， using a variety of new media technology. So in order to make the museum interior signage recognition system can exert its guiding function， can also meet the aesthetic taste of visitors.
Keywords ：Museum， Guide Identification System， System Design， The Design Principles and Ideas
Internet ：.cn
如何使博物館內的各種信息有效地傳達和檢索，如何把不同區域的文化因素有機地融入到博物館設計中，如何使人們在參觀博物館時更好地得到精神滿足，這些都是博物館室內導示識別系統設計者應該著力解決的問題。就目前的情況看，我國設計者雖在解決這些問題上已有一些突破，但還有大量的工作要做，特別是還需要修補一些設計上的缺陷。鑒于此，本文在重新詮釋導示識別系統的基礎上，提出博物館室內導示識別系統的設計原則和設計思路，以供相關人員參考。
一、導示識別系統的基本概念和表現形式
安德烈亞斯?于貝勒在其《導向系統設計》一書中提到的概念：“辨別方向并非是一種與生俱來，可有可無的能力，而是一個生存的前提條件。正如與環境的對話是我們生命的一部分，對地點和方向的判斷更是每個人獲取自由與樹立自我意識的前提條件。換句話說，要想知道“去往何處”，首先必須了解“身在何處”，諸如此類。”因此導示識別系統設計，簡單意義來看就是導向設計，即Way-finding design，是基于人的空間認知方式，幫助人們從此地到達彼地，并指導回路的設計系統。在過去，導示識別系統只是一種“標識設計”，更有甚者僅是一個簡單的指示牌而已。而隨著時代的飛速發展，特別是隨著人們理解信息的多元化，以及設計的高科技化和藝術化，導示識別系統已與傳統的“標識設計”迥然不同。當今導示識別系統設計人員根據設計意圖，對感覺信息（包括視覺、聽覺、觸覺等方面的信息）開始進行挑選、變換、組合，并把這些信息與所處環境融為一體，使得人們可以自主識別方向。這樣，導示識別系統逐漸演進為人們的“空間操作界面”。
在表現形式上，由于設計者使用不同的材料，賦予不同的功能，在處理信息上采用不同的方式，當今出現各種各樣的導示識別系統。比如，根據使用材料劃分，導示識別系統包括印刷制品，石質、木質或金屬導示牌和定位標識，電子設備等。根據功能劃分，導示識別系統包括區域功能圖、導示標識、位置標識和咨詢設施等。根據信息處理方式分類，導示識別系統包括文字導示指南、光照明導示設備、聲像導示設備和互聯網導示媒體等。（圖1-2）
二、博物館室內導示識別系統的設計原則
在導示識別系統出現如上變化的情況下，相關設計者在設計時不能隨意變更，而應遵循一些基本的設計原則，因為這些原則可以保證導示識別系統功能的實現。概括來講，這些需要遵循的原則主要有四項。
（一）信息表達的準確性
導示識別系統的主要目的在于傳達信息（圖3）。這就意味著信息傳達的準確性是衡量整個導示識別系統的首要標準。也就是說，設計人員在設計博物館室內導示識別系統時，必須做到準確無誤，盡量把信息表述清晰、醒目，以免誤導參觀者。具體來講，設計人員應對圖形標志的構成、文字標志的字體，圖形標志之間的位置關系，圖形標志與文字標志之間的位置關系，箭頭的形狀、大小、位置，以及不同方向箭頭的含義等內容必須規范處理。特別是對一些危險的警告性標識更應該如此。
關鍵詞：LCAK鋼；表層粗晶；卷取夾送輥；小壓力控制
引言
目前，在冶金行業的熱軋帶鋼生產中，卷取LCAK鋼時，整個卷取過程中夾送輥會對帶鋼表面施加一個50KN左右的力，并執行壓力閉環控制，這個壓力會在帶鋼表層形成局部小變形這種表層局部位置的應變積累誘使卷取后帶鋼表層出現晶粒異常長大形成魚簇般的粗晶缺陷[1]，影響冷軋生產線的鍍鋅效果。其次由于夾送輥輥面一直按照50KN左右的壓力壓在高溫帶鋼表面，這樣長時間會損壞夾送輥輥面，減少夾送輥使用壽命，短時間內就需要更換新夾送輥，增加生產成本。
本文介紹了首鋼京唐公司熱軋生產線卷取夾送輥正常壓力控制時序，夾送輥小壓力控制系統的時序設計思路及程序應用后的實際效果。
1 卷取機夾送輥正常壓力控制時序
夾送輥裝置布置在每臺卷取機前面。用于將帶鋼頭部導入卷取機，同時保證精軋拋鋼后卷取所需的帶鋼張力，上夾送輥通過兩個液壓缸進行升降調整，下夾送輥固定。
以1#夾送輥為例，在夾送輥咬鋼之前，夾送輥一直處于位置控制， 當卷取機咬鋼以后，夾送輥由位置控制轉變為壓力控制。當夾送輥拋鋼時，壓力控制轉變為位置控制，并保持當前的輥縫。當卷取機拋鋼時，如果下一卷鋼用2#卷取機（或者3#卷取機）卷取，t1#夾送輥上輥將上升到等待位（300mm）；但如果繼續選擇1#卷取機卷鋼，則1#夾送輥將直接到設定輥縫為下一卷帶鋼做準備[2]，夾送輥控制示意圖如圖1所示。
2 卷取夾送輥小壓力自動控制系統開發
2.1 系統開發控制思路
2.1.1 總體思路
工藝方面給出需要投入小壓力功能的鋼種，由二級系統讀取PDI中的鋼種，若跟工藝所要求的鋼種相同，則傳給一級程序下發小壓力功能投入的信號。一級系統接收到信號后，自動投入小壓力控制功能。
2.1.2 小壓力控制功能開發思路
（1）在卷取機芯軸沒有產生咬鋼信號時夾送輥以大壓力控制，以保證順利將帶鋼頭部送入卷取機。（2）在芯軸產生咬鋼信號前后，同時精軋沒有拋鋼前，將夾送輥壓力設定為小壓力（5KN），此期間由于芯軸和精軋之間建立張力足以保證良好卷型。（3）為保證在精軋末架軋機拋鋼后芯軸與夾送輥能夠提供足夠的張力，在精軋末架軋機拋鋼前夾送輥設定壓力恢復到原來設定壓力，以保證夾送輥與芯軸之間建立起張力，防止尾部失張，出現松卷現象。另外，為了保證夾送輥壓力控制的穩定性從F1拋鋼開始壓力設定按一定斜坡恢復壓力設定值。
精軋卷取布置及小壓力控制方案如圖2和圖3所示。
2.2 系統功能實現
2.2.1 二級部分
通過二級編寫程序，當軋制SPHC、SDC03、SDC01、JD1、SDX51D、HS1、SDX52D、SDX53D、TD3、HS3、TD1、HS2、SPHD、TD1-Z、STC1、ST
C2、SDC04、SDC05、SDC06、SDX54D-56D、SHG1/2、SLED1/2時，二級給控制標志位賦值為1；當軋制其他鋼種時，二級給控制標志位賦值為0，如圖4所示。
從圖4中可以看出，隨著工藝技術水平的提高，如果出現新鋼種，可以根據實際情況需要，添加鋼種，完善此控制程序。
2.2.2 一級部分
根據二級輸出的控制標志位，一級程序設置了接受信號，并添加了自動投入小壓力功能，如圖5所示。
程序中，L_EDGM_ON為一級二級通訊信號，L_EDGM_ON為1時，會觸發小壓力控制信號PR low force mode select，壓力控制信號觸發后，小壓力自動投入使用，在精軋F1拋鋼前，夾送輥壓力一直保持在5KN，程序如圖6所示。
為保證在精軋末架軋機拋鋼后芯軸與夾送輥能夠提供足夠的張力，在精軋末架軋機拋鋼前夾送輥設定壓力恢復到原來設定壓力，以保證保證夾送輥與芯軸之間建立起張力，防止尾部失張，出現松卷現象。另外，為了保證夾送輥壓力控制的穩定性從F1拋鋼開始壓力設定按一定斜坡恢復壓力設定值，程序如圖7所示。
當L_EDGM_ON為0時，不會觸發小壓力控制信號PR low for
ce mode select，夾送輥使用正常壓力控制。
3 實施效果
程序改造后卷取夾送輥壓力設定和反饋如圖8所示。
從圖8可以看出夾送輥壓力反饋和設定一致，控制時序正常，夾送輥小壓力控制完全是按照本次設計方案進行的，卷取過程平穩順利，且卷形良好，說明本次改造效果良好。
4 結束語
通過卷取夾送輥小壓力自動控制系統的開發與應用，避免夾送輥大壓力對帶鋼表面的潛在質量影響，并且夾送輥投入下壓力后減小了夾送輥輥面跟帶鋼表面的摩擦，延長了夾送輥的更換周期，提高了夾送輥的使用壽命，從而降低了熱軋噸鋼成本。
參考文獻
[1]徐海衛，于洋，王暢，等.LACK鋼表層粗晶缺陷的產生原因及機理研究[J].軋鋼，2014，31（1）：19-23.
關鍵詞：C#；計算器；程序設計
引言
計算器作為必備的辦公工具，滲透在人們日常生活的每個角落，特別是隨著社會經濟的發展，人們需要處理的數據越來越多、越來越繁雜，計算器帶來的便捷也越來越明顯。雖然如今網絡和市面上的計算器已非常之多，但功能過于簡單的無法滿足個人需求，功能過多的價格較貴且很多功能根本用不到，所以設計一款簡單卻實用的計算器具有很大的實際意義。而C#是一種功能非常強大的編程語言，其易于掌握、支持跨平臺、面向對象的優點使得它非常適合用來開發一些常用的界面工具，故本文介紹了簡易計算器的主要功能和設計思路，并在此基礎上使用C#語言進行了具體的程序開發與實現。
1 C#語言和開發工具
1.1 C#簡介
C#是一種面向對象的程序設計語言，是專門用于.NET的編程語言，用C#編寫的代碼總是在.NET Framework中運行（.NET Framework簡稱.NET，是微軟為開發應用程序創建的平臺）。使用C#可以編寫傳統的Windows桌面應用程序、Windows服務程序、Web應用程序、Web服務程序等。
1.2 開發工具Visual Studio
Visual Studio是一套完整的開發工具集，可以用來創建Windows平臺下的Windows應用程序和網絡程序，也可以用來創建網絡服務、智能設備應用程序和Office插件等。Visual Studio有多種版本，本次設計使用的版本是Visual Studio 2013。
2 簡易計算器的基本功能
精確、便捷、高效是計算器的主要特點，考慮到生活中人們常用的數據格式和運算需求，簡易計算器需要具備以下幾個功能：
（1）簡潔直觀的可操作界面；
（2）基本的四則運算和清零功能；
（3）支持正負數運算和小數操作；
（4）支持乘方與開方運算。
3 設計與實現
3.1 設計思路
計算器在使用過程中可分為四個步驟：輸入第一個操作數、輸入運算符、輸入第二個操作數、輸出結果。對應計算器的狀態過程為：首先輸入第一個數字，如果接下來繼續輸入數字，則保持當前狀態，直到輸入運算符，接收第一個操作數的狀態結束，進入下一個狀態――接收第二個操作數，當點擊“=”按鈕，計算結果并顯示，之后，如果繼續輸入運算符，則將前一次的計算結果作為第一個操作數，進行下一輪計算。程序流程圖如圖1所示。
3.2 界面設計
計算器界面主要分為顯示窗口和操作按鈕，其中操作按鈕包括數字、小數點、運算符、等號和清零按鈕。顯示窗口和操作按鈕在Visual Studio中對應由文本框textbox和按鈕button來實現，在編碼過程中，要求對文本框和按鈕的命名標準化、大眾化，在本設計中，將各數字按鈕的name設置為btn+數字，如按鈕“1”被命名為“btn1”。
根據上文的功能分析，本次設計的計算器運算符包括：加、減、乘、除、乘方、開方。在進行界面設計時，遵從簡單、工整、直觀、便于操作的原則，設計完成后的界面視圖如圖2所示。
3.3程序設計
（1）變量定義
在對計算器進行程序設計時，有如下三個需要注意的事項：
如何判斷輸入的某個數字是屬于第一個操作數還是作為第二個操作數的第一位；
在輸入第二個操作數時，第一個操作數需要存儲；
運算符的判定。
為解決這些問題，定義了n1、op、startSecond三個變量，其中n1是double型，用來存儲第一個操作數；string型變量op表示運算符；bool型變量startSecond作為標志變量，用來判斷輸入的是否是第2個操作數的第一位。
（2）數字輸入
以按鈕“1”為例，如果顯示窗口里的數是0或者是輸入的第2個操作數的第一個數字，那么此時單擊按鈕“1”，顯示窗口顯示數字“1”，并把標志變量startSecond設置為False，否則在顯示窗口原有的數字后面追加數字“1”。代碼如下：
其余數字的代碼編寫思路與此類似。
（3）清零功能
清零即清空顯示窗口（重設為"0"）和將中間變量賦成初始值值即可。
（4）\算符
以加法為例，當點擊按鈕"+"時，將變量op賦為"+"，并將顯示窗口里的數字從字符串型轉化為double型，同時設置標志變量startSecond的值為True，表示接下來就要輸入第2個操作數的第一個數字了。代碼如下：
減法、乘法、除法、乘方和開方運算的設計思路與此一致。
（5）計算功能的實現
當點擊按鈕"="時，即開始進行計算，并將結果顯示出來。在編寫代碼時，可使用switch結構，對運算符變量op進行判斷。具體實現代碼如下：
（6）正負號和小數點
正負號和小數點的功能實現只需在代碼中相應賦值即可，其中需要注意的是：輸入小數點時，如果判斷顯示框中已經有了一個小數點，則拒絕繼續添加小數點，實現的代碼為：
4 結束語
本文對簡易計算器的功能需求進行了分析，提供了相應的設計思路，并在此基礎上利用C#語言給出了具體的實現方法，這對于研發人員進行計算器的設計具有一定的參考價值。
參考文獻
[1]杜少杰，王文紅.C#程序設計案例教程[M].北京理工大學出版社，2014：137-141.
關鍵詞：任務驅動式；標志設計；課程教學
任務驅動式教學法是一種探究式教學法。教師將教學內容隱含在一個或幾個有代表性的任務中，以完成任務作為教學活動的中心。學生在完成任務的動機驅動下，對任務進行分析、討論，找出完成任務的方法，實現意義的建構。“任務驅動”教學法強調學生的主體性、積極性和創造性，更能發揮學生潛力。 任務是知識與技能的載體，在教學內容及教學目標的指導下，把學生需要掌握的技能與所學知識進行有效的組織，形成有創造性的任務。軟件設計課程是操作性很強的一門課程，任務驅動法可以通過逐層深入、逐步求精的學習途徑，培養學生自學和獨立分析問題能力，提高操作技能。
1 任務的設計原則
教師必須以課標為指導，對教學內容進行分析，確定知識點之間的系統性。與學生的興趣和實際應用密切相關。選擇與當前學習主題密切相關的真實性事件或問題（任務）作為學習的中心內容，讓學生面臨一個需要立即去解決的現實問題.通過任務的完成來建構知識。
注重知識的層次性，任務的難易程度要適中。教師進行“任務”設計時，要從學生實際出發，遵循由淺入深原則。一般可以將任務分成三大塊：基本任務、提高性任務和開放性任務。基本任務立足于本節課的基礎知識和基本技能，難度較小，面向全體學生，要求全體學生必須完成。提高性任務是在基本任務基礎上的拓展和加深，它提出部分具體要求，但無具體樣例，主要是面向學有余力的學生，促進他們的智力與能力的發展。開放性任務在前兩者基礎上只要給出要求、內容、形式，完成由學生自由去組織安排，不束縛他們的思維發展，并且“任務”應該是難易適度的，難易適度的問題應該落在學生的“最近發展區”內。例如，不同行業的LOGO有不同的顏色應用規律。要讓學生理解并掌握這一規律。可以首先讓學生搜集不同行業的標志，再進行實地考察。然后慢慢引導總結出其中的規律。科技行業就比較經常用藍色，食品行業就比較常用咖啡色與橙黃色，化工行業就常用藍色與青色，兒童行業就常用黃色、淡綠色、粉紅色、淺藍色、紅色，女性行業就常用粉紅色、紫色，建筑行業就常用藍色、紅色、黑色、黃色等等。這些是基本規律，但并不是一成不變的。隨著科技和經濟的發展，印刷技術的提高，顏色成本影響的降低，對設計美觀的追求日益突出，大量的標志采用漸變、立體效果。學生完成這項基本任務之后，再熟悉軟件的基本命令操作，這個過程可以通過制作成功的logo標志來完成，在制作過程中既熟悉了軟件，又掌握了成功標志的特點。在此基礎上要求學生以一些標志為模板進行模仿設計，這部分屬于提高性任務。然后就是自由發揮，結合自己的設計知識以及軟件應用能力，不受約束的設計標志。通過這樣循序漸進的過程，讓學生既掌握了應用軟件，有一步步學會相應的設計課程。
2 “任務驅動教學”的實施環節
（1）創設情景，提出任務。通過搜索標志設計征集廣告或設計大賽，設定一項設計任務，并根據相應任務提出設計要求。例如，為某個城市設計城市標識，其要求是塑造城市形象、打造城市品牌、擴大對外宣傳，提高知名度。學生在對其設計城市標識時就需要對城市的文化、地理、氣候、經濟、旅游進行調研，然后總結出該城市的最具代表性和影響力的特色。
（2）自主學習。教師向學生提供解決該問題的有關線索，學生通過對實物和教師提供線索的分析自己去獲得知識。教師可以提供相關案例，進行分析說明，然后引導學生自己搜集獲取相關信息，再借鑒這些表現手法，在標志設計創作中進一步實踐應用。例如，以中華傳統文化為根基，創作有傳統特色的標志。引導學生借鑒傳統工藝表現手法來開拓思路，從彩陶到青銅，從漆器、帛畫到雕塑、畫像石，從繪畫到瓷器，以及民間廣為流傳的剪紙、木版年畫、建筑紋飾、戲裝、面具等提取設計元素，古為今用。中國文字既具有圖形化特點，有能夠準確表達內涵。標志恰恰最需要象征性、概念化的視覺符號來表達復雜與深刻的內涵。中國文字與標志的高度抽象的概念化符號使得中國文字符合標志設計需求。通過這些相關案例引導學生將現代設計根植于自己的歷史文化，增強民族文化觀念，創造自己本土的設計語言。
（3）協作學習。討論、交流，通過不同觀點的交鋒，補充、修正、加深每個學生對當前問題的理解。學生的初次作業是設計想法的初步表達，在與師生共同交流過程中，對同一個方案可以各抒己見，發表不同觀點，許多理念和思路得以理清，在交流過程中同學們可以互相學習、促進、提高。
（4）解決問題。由同學講解自己完成任務的方法，教師最后補充說明。加強練習，鞏固學到的知識。
3 “任務驅動教學”模式下學習效果的評價
關鍵詞：CI系統 環境藝術 觀念
中圖分類號：G420
文獻標識碼：A
文章編號：1003-0069（2015）09-0148-02
一 環藝數學中CI的主導地位
（一）MI理念識別
環藝設計是CI系統的重要組成部分和傳達平臺，必然以CI為參照嚴格系統地展開。MI作為核心的理念系統，決定著環境空間的整體風格，賦予設計更強的針對性，使其概念界定更清晰精準。在某種意義上，風格定位的準確與否決定著環藝作品的成敗。專題設計之初應全面解讀其主題定位，如城市建筑與景觀設計應以該城市的整體風貌為主導，確保文化形象的一致性；商業賣場設計，應以凸顯品牌風格為前提，使環境展示完全服從品牌理念并保持高度一致，以便準確傳達品牌信息，贏得認可。因此，對MI的把握是空間定位的重要依據。
（二）BI行為識別
空間組織是方案設計的首要階段，也是映現cl思想的一個最易被忽視的環節。BI系統中規定有企業工作狀態、行為模式及公共關系管理等，這些也應在空間組織中加以詮釋，是相對隱性的品牌文化傳達方式，但卻是實質所在。空間設計即是對行為方式的設定，正確的組織序列能夠精準地呈現該企業的工作狀態和部門運作關系，甚至起到規范和強調的實效作用。如等級關系嚴格的企業，空間流程和面積分配等級分明，而推行平等觀的企業，空間關系均等，工作方式相對休閑開放。因此環藝教學應倡導在行為系統分析的基礎上規劃空間。
（三）VI視覺識別
VI是CI系統中最直觀的部分，也是環境設計的主要形式來源，多依托于基本要素的突出統一的特征。常被直接采用的包括標志、標準色、標準組合等，這些是品牌文化的核心記憶點。而輔助圖形作為視覺形象的應用和補充，在環境中的效果更加靈活，或以裝飾符號的形式頻繁出現于平面廣告、導向系統、空間界面、材料鋪裝，甚或是燈具、家具和陳設造型等各個范疇，相對含蓄地輔助塑造著空間主題。在設計課程之初，可以引導學生先從VI要素導入，逐步開展后期方案。
本課程立意之一，是在高校環藝教學中全面融入CIS的內容，分四個階段加以貫穿，如方案前期，引導學生以創業者的身份自創品牌，策劃并明確企業文化，作為后期環境設計的鋪墊；第二階段，完整地制作一套CIS手冊，系統展開學習；第三階段實地測繪，以空間關系設計作為實施企業行為規范的手段；第四階段的方案深入，旨在全面細致地詮釋企業文化，挖掘視覺以外的多重元素。并在教學過程中，引導學生完成角色置換，切身感受由企業經營者到環境設計者的思路延續，深刻體會品牌創立與后期實施的緊密關系，真正將CI意識納入到環境設計中，增強方案的可行性。立意之二，是將CIS的思維方式融入環境設計教學中，如“求異法”、“歸納法”用于前期的品牌定位，“頭腦風暴法”貫穿始終，用于激發創意，優中擇優。作業的開展以三人一組的合作模式，定期進行小型會議。相互啟發靈感，發現問題，解決問題，推動方案的正確進展。教師則扮演著主持人的角色，及時準確地調整和矯正設計的主導方向。這種將企業運作的優異思維帶入課堂的方式，既能深化設計，又可以激發學生的學習熱情，塑造團隊協作的職業精神。
二 調研階段的CI導入
本課程以本市兩條主干道交匯處的某一建筑為基地，建立學生小組，對周邊環境做全面考察，引導學生在廣泛調研的基礎上，遵循CI工程的先期開發方法，以真實創業者的視角，用求異法定位辦公性質，逐步明確：1.企業屬性、品牌利益、價值、個性。2.受眾群體的職業與經濟狀況、年齡與教育程度，以及公關心理。3.同行競爭者比較分析等，并形成問卷，用PPT的方式圖文并茂地在小組會議上提交討論。教師則宏觀引導各組運用“8W”的科學歸納法對所選主題做客觀的“SWOT”分析，即品牌的“優勢、劣勢、機會、風險”，獲得核心問題和解決思路，確立企業理念與行為識別體系。這一階段旨在促使學生轉被動為主動，以主創者的積極態度宏觀感受品牌的運作，充分認知后期實施的重要性，進而以企業文化作為室內設計的風格定位。同時，團隊式合作也可以使學生真實體驗企業內部的管理方式和協作意義。
三 依據BI組織空間
室內環境作為CI的應用要素，以對企業文化的精準詮釋為設計宗旨，而空間布局則是方案設計的起點，也是最容易被忽略的關鍵環節。針對此現象，教師應首先強調空間關系和企業行為識別的“對位”觀念，然后安排學生搜集各類辦公空間的典型案例，傳授“比較歸納”的學習法，引導學生討論得出三個基本結論：1.空間的行為流程和面積分配，應符合企業機構設置和部門所需。2.職業類型決定空間差異，如相對獨立無需太多互動的辦公適合于密室型布局，共同工作日互動性較高的適合雞窩型布局，必須獨立工作又要頻繁互動的，適合俱樂部型空間，一般行政作業則適合于蜂巢型辦公。3.企業內部公共關系也是決定空間類型的重要因素，如推行空間獎勵法的企業，注重空間面積與地位的對應；推行價值平等觀的企業，則面積均等、格局開放、相對休閑，流程設計具有走動式管理模式的特點。在這一教學階段中，要幫助學生完成從企業高管向設計師的角色轉換，在實地測繪的空間內，準確詮釋企業的行為管理模式。當平面草案擬定后，由教師主持，匯集各組展開自述和討論，最后定案。這一過程旨在加強互動，提高思辨力，并加深對BI與空間關系的理解。
關鍵詞：城市環境，公共標識系統，人性化設計
中圖分類號： TU98 文獻標識碼： A
引言
作為引導方向的公共標識系統的存在，對于一座建筑、一條馬路、一個街區的可親近性的作用不容忽視。而在我國，公共標識設計在很長一段時間內，一直作為環境設計的一個輔助系統存在，中國的規劃師們更多的分析和研究焦點投射于城市設計領域里的傳統要素，如建筑風格、選址、景觀設施、街道尺寸、城市家具等。
城市公共標識系統屬于公共設施范疇，其作用是改進人們在所處生存空間內的生活質量。一個功能與美學原則齊全結合的標識系統甚至可以成為有吸引力的人文景觀。一套好的城市公共標識系統應在上位規劃的指導下，在規劃設計中關注人對自然環境和人文環境的關懷。在城市設計層次將公共標識系統設計納入其中，在規劃的各個環節作出規范性的公共標識準則，這樣對于促進我國公共標識系統設計，進而提升城市整體形象將會起到不可估量的正面作用。
1.城市公共標識系統的基本概念及意義
城市公共標識系統是指在城市中能明確表示內容、位置、方向、原則等功能, 以文字、圖形、符號的形式構成的視覺圖像設置。標識公共場所、公共設施的用途和方位，提示和指導人們行為的可識別標志物，使人們的日常生活井然有序。其載體包括標志牌，如路牌標志、公交車站標志、停車標志、地鐵標志等。
這種符號的顯著特點是以精煉的形象傳達引導信息，在無須經過專業或職業訓練的情況下即可使不同國家、民族、文化程度以及使用不同語言的人快速理解。
2.城市公共標識系統在城市中的作用及重要性
城市公共標識在視覺上濃縮城市形象，同時根據不同的環境狀態滿足不同的功能需求，在兩者協調統一的情況下城市標識即達到系統化的程度。城市標識系統屬于城市的公益配置。這些看起來似乎沒有任何經濟效益的設施，實際上是現代城市中不可缺少的部分。城市規劃大師凱文·林奇指出，市民對城市所產生的意想分別為道路、地域、邊緣、節點和地界等5個標識因素，他主要強調的是城市結構與環境的可識別性。而公共標識系統是構成城市識別性的重要因素。
現代人追求更加便捷的生活方式，對于公共設施的完善程度也越來越重視，但現在城市中很多公共標識作為城市的公共設施，已經不能滿足人們的高效率、快節奏的生活方式，復雜的城市空間，粗制濫造的標識牌挑戰著人們的功能需求和審美底線。可以說，城市的公共標識、標牌設計和設置，是衡量一個城市文明程度的標志之一，也是衡量城市規劃建設、管理水平優劣的重要標志之一。
3.城市公共標識系統的主要構成要素
公共標識系統在不同的區域中，可分別由不同的子系統承擔各自的功能，以共同構成整個公共標識系統。每一個標識導向系統都是經過各個方面的審查，可分為比例、形狀、對比、節奏與韻律、體積等構成要素。
3.1比例
比例是各種視覺元素之間的一個綜合性因素。環境視覺處于一定空間之中，由各種不同材質構成，在設計時除了要考慮長度、面積的比例之外，還要注意形體、材料、肌理、色彩上的比例關系以及在空間所處位置、設計理念、形式風格等等，綜合考慮各種因素。環境視覺既要做到外部比例和諧統一，又要做到內部比例協調一致。
3.2 形狀
外形式與內形式以不同的感官方式引發人們的美感，引起人的聯想和一定情感時，這種形式美就更加刺激了人們對于美的追求。物象的形式變化多種多樣，表面上看不出任何社會內容，但實質是在人們平時的社會活動中慢慢積累形成的文化內涵的外在表達。
3.3 對比
對比指的是使具有明顯差異、矛盾和對立的雙方，在一定條件下，共同處于同一個完整的統一體中，形成相輔相成的呼應關系。例如城市標識與周邊環境的關系，既要與周邊環境融為一體，又要突出引導的功能性。
3.4 節奏與韻律
節奏是一件藝術作品重要的表現力，能在藝術中表現，傳達人的心理情感是它的基本功能，人能通過合適的節奏中察覺到和諧美感。而韻律是表達動態感覺的方法之一，相同的要素在反復出現時，會形成莫名的運動感，讓整個畫面充滿韻味。
3.5 體積與構成
“體”構成的形態可以劃分為：點立體、線立體、面立體和塊立體等幾個主要類型，城市公共標識系統設計在不同的環境中恰當運用各種立體，創造有體積感的形態，能夠使作品的表現力大大增強。不同體積感的形態其構成形式是不同的，首先要了解各種形體的分類，研究各個形體的表現力和表現形式，如果不能夠深入了解這種形體，就更談不上運用，很多形體都是在拆分、組合后構成新的形體，這種新的形體往往會給人們帶來耳目一新的感覺。
4. 城市公共標識的規劃設置原則
4.1識別性原則
判斷一個標識系統設計的成功以否，關鍵在于公眾能否完全簡單的，準確的加以識別。應當明確，在實際的規劃設計中，我們應該從人、標識、環境三者關系出發，考慮不同人群在語言、文字、行動、視覺，環境程度，公眾距離等諸方面的差異，能滿足各種人群識別的需要。
4.2同一性原則
同一性原則的應用能使公眾對特定的城市標識系統有個統一完整的認識，增強了標識的傳播力，設計出具有高度視覺傳達功能，形象和標識鮮明，準確的城市導視標識系統，是設計中需要解決的重大問題，作為一種視覺語言系統，應保持視覺上的同一性，既統一性與關聯性，也將更趨向與標準，規范和符號化，以符號形式來統一和處理信息。
4.3 地域文化性原則
城市標識的靈魂在于他的文化底蘊。城市標示系統與城市文脈是一脈相承的，是一個內涵深厚，外延廣泛的范疇。他涵蓋了這個城市的自然風貌，傳統民俗文化和一些特色的地域文化及人文景觀在這套系統中。地域性對其影響至深，因此，城市標識的設計應考慮城市的歷史背景與文化軌跡，充分突出和創造城市的低于個性與特色，將傳統優勢文化與現代化高度融合，以提升整個城市在公眾中的影響。
5.結語
通過對城市公共標識系統現狀規劃設置原則的研究，提出公共標識對體現城市特色、城市氣息，及對于現代城市的重要性，對其構成要素和設置的識別性，同一性及地域性等問題作了相關探討。并以精煉的文字總結城市公共標識系統主要構成要素。提出未來城市標識系統的規劃設置原則，如標識的識別性、同一性、地域文化性，為城市公共標識系統今后的發展提供新思路。
參考文獻：
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