時間：2023-05-30 09:05:22
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇古典家具，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
新古典主義風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格……這些被奉為時代標(biāo)志的藝術(shù)風(fēng)格以家具形態(tài)呈現(xiàn)，因?yàn)槲餮蠊哦L(fēng)的興起，與之相關(guān)的流派工藝、雕琢細(xì)節(jié)、藝術(shù)風(fēng)格等也開始在普通百姓中間談起。本次展覽會將“古典家具”與“古董、藝術(shù)品”的有機(jī)結(jié)合，不僅體現(xiàn)了國際家具的收藏魅力，也豐富和充實(shí)了海內(nèi)外專業(yè)買家的不同需求，更是為在中國共同打造一個全面的古典家具、古董及藝術(shù)品最佳交流平臺奠定了基礎(chǔ)。
近幾年來，國內(nèi)的主流拍賣公司也開始涉足西洋古董家具的拍賣。中國嘉德曾在2010年6月拍賣過14件西洋古董家具，其中拿破侖三世小玻璃柜以33.6萬元人民幣的價格成交；2010年12月上海泓盛舉行了國內(nèi)首場西洋古董家具專場拍賣，展示了77件西洋古董家具，其中19世紀(jì)法國路易十六風(fēng)格“蘭克”款貼皮疊巾式牌桌以近30萬元人民幣的價格成交。
參展商之一的老巴黎西洋談到：“目前幾個拍賣公司都已經(jīng)開始拍了，北京、上海已經(jīng)有很多家店銷售古董家具。我接觸到的買家群體中有很多是藝術(shù)家和白領(lǐng)，他們覺得西洋古董家具比較好用。尤其是上海流行海派文化，西洋古董家具可能會與原有家具和建筑比較好搭。”
據(jù)悉，去年國際古典家具的展商數(shù)量比往年增長了20%，達(dá)到了歷史最多；從其分布來看，尤其是海外的廠商的數(shù)量比去年增長了32%；“西方古典家具館”增長速度最快，該館已經(jīng)形成單獨(dú)的“2013西方古典家具及藝術(shù)品展覽會”，成為國內(nèi)采購西方古典家具的最大規(guī)模平臺。
西洋古董家具的收藏屬于實(shí)用型收藏，在歐洲的家具歷史上，法國路易時代的家具堪稱經(jīng)典。參展商之一奧賽莊園提到：“歐洲古董家具以它的實(shí)用性、多樣性在歐洲貴族社交生活中發(fā)揮著十分重要的作用，更能透徹地反映歐洲古典藝術(shù)風(fēng)格、時代特色和文化精髓。”到現(xiàn)在都是市場的寵兒，“如果作為投資，就選最精致最好的，路易十五、路易十六時期的，比如上面都鋪滿了綠松石、銅鎏金之類的。”
“西洋古董家具也都是用原木做成，材料貴重，實(shí)木雕刻全部高級工匠手工完成，仍然保留了最初的模樣。”但是奧賽莊園強(qiáng)調(diào)，由于大部分西洋古董家具長期處于被使用的狀態(tài)，因此缺損、瑕疵不可避免，千萬不可迷信完美一說，有時候有過補(bǔ)損的家具才是真品。同時，西洋古董家具很少會成套出現(xiàn)，組合之美也是其特點(diǎn)所在。
歐洲古董家具以手工制作為主，家具品種多元化。國際古典家具展吸引了來自法國、荷蘭、澳洲、丹麥、瑞典、美國以及中國香港、臺灣地區(qū)的廠商50多家品牌公司把歐洲的古董家具、室內(nèi)藝術(shù)品推廣到中國的市場，如容寶、老巴黎、唐人、古風(fēng)堂、歐仁妮、金保利、范希珂、歐洲古董家具行、ATHENA FRENCH、莫德軒、寶勒文化、奧賽莊園、西堤歐洲古董、DAD大衛(wèi)丹尼、瑞典皇家、斯坦德艾等，觀眾可以通過這個平臺了解歐洲悠久的家具歷史、雕刻工藝和燦爛的家具文化。
這些年,中國古典家具的收藏逐步升溫,雖然不能與書畫、陶瓷的收藏相比,但文人、企業(yè)家乃至普通百姓都感興趣。究其原因,古典家具不僅僅是可供觀賞的藝術(shù)品,同時也是可供使用的實(shí)用物件。而且資源豐富,大江南北、城市鄉(xiāng)村總有幾戶人家留著幾件舊家具。我曾在河北定興一戶山村農(nóng)戶家里看到兩張清三代的黃花梨大八仙桌,系房主人的父親當(dāng)年從老北京澡堂子里面帶回老家的。
收藏古典家具,無須高調(diào)入場。可從購買一張桌子、一對椅子開始。收藏古典家具,也不用把目標(biāo)定得太高。目前市面上能夠見到的古典家具,主要是明清家具。其中明代制作的真品,少之又少。多數(shù)是清晚期和民國年間制作遺存的,買到這種年份的家具也很不錯了。
收藏中國古典家具要花多少錢?我這里有一比:就像今天我們下館子,請客吃飯要花多少錢?有人在海鮮大酒樓請客,10個人干掉3萬多元,還沒吃飽。昨晚,我與老伴在小館子點(diǎn)了兩菜一湯,兩碗白米飯,30元解決掉肚皮問題。兩者間相差千倍。收藏明清家具亦如是,不見得花錢越多越好,而是要花得恰到好處,花得值。
那么,好的古典家具有什么具體標(biāo)準(zhǔn)加以框定呢?我以為大致可將其分為四等:
第一等:好的材質(zhì)+好的年份+好的做工;
第二等:好的材質(zhì)+好的年份+一般做工;
第三等:好的材質(zhì)+好的年份(不問做工);
第四等:好的材質(zhì)+好的做工(不問年份)。
假如你十分講究材質(zhì),非紫檀、黃花梨不要,那就準(zhǔn)備好人民幣,直奔紫檀、黃花梨而去。那么,在收藏過程中,就不必十分講究年份與做工。只要材質(zhì)貨真價實(shí),買下就是。假如你追求年份,那只看時代的符號與做工,千方百計地靠近明代或康雍乾等清早期的家具。假如你十分注重于家具的設(shè)計與做工,那無論新舊,只要有好的設(shè)計與創(chuàng)意,有優(yōu)秀的做工,買下便是。有的藏家不看重材質(zhì),在他們眼中一對明代的榆木單靠背梳背椅,只要夠品相、做工足夠好,也比用紫檀、黃花梨新做的古典家具有味道。
實(shí)際上,決定要走怎樣的收藏之路,也決定了你準(zhǔn)備拿多少錢來干這件事。收藏本是興趣之所至,財力之所逮,完全不必搞得老婆哭孩子叫。只要目標(biāo)定準(zhǔn),尚能做到豐儉由人。誰有眼力,誰就可以少花錢多辦事,把事情辦好,并從中收獲到學(xué)問與快樂。
硬木古舊家具仍是市場關(guān)注的焦點(diǎn)，但基于貨源緊缺，專家建議，不妨放眼硬木仿古家具收藏。
對柴木家具的認(rèn)識殛需加大普及力度，高檔柴木家具也不失為一個投資目標(biāo)。
近一兩年，中國的藝術(shù)品市場投資極為踴躍。尤其是今年秋拍，北京嘉德公司的成交總額竟高達(dá)2.51億人民幣。而眾多藝術(shù)品的拍賣價格也都在此間創(chuàng)出新高。僅以嘉德公司的書畫拍賣為例，1995嘉德秋季拍賣會中國書畫總成交額為2084.687萬元，1997春季拍賣會 則為1924.12萬元，1998春季拍賣會中總成交額為2867.535萬元。中間或許會因種種原因而稍有回落，但中國書畫無論是數(shù)量還是成交額，其總體走勢是肯定在上升的。以至于在1998年的秋天，嘉德將中國書畫專場細(xì)化成了古代書畫、近現(xiàn)代書畫等專場，直至剛剛拍完的2003年的秋季拍賣會，僅中國近現(xiàn)代書畫一項(xiàng)就拍出了8503.66萬元的驚人成績。
但在這如火如荼的拍賣市場中也有象中國硬木古典家具這樣的拍賣項(xiàng)目，其市場曲線呈現(xiàn)了下滑的趨勢。同樣以嘉德公司為例，1995年嘉德開設(shè)“清水山房”藏明清家具專場，成交額為44.66萬元，到1999年第二次開設(shè)古典家具專場，成交額減為10.66萬元。在2000年的秋拍中嘉德共推出33件古典家具，成交額為157.74萬元；2001年秋拍共推出27件，成交額為84萬元；2002年秋拍共有家具15件，成交額為1200.65萬元。今年的家具僅有13件，成交額為183.15萬元。從這些數(shù)據(jù)中我們可以清晰地看到，古典家具的拍賣件數(shù)每次都在減少；但拍品價格在不斷上升。因此我們可以說硬木古典家具仍是目前投資市場的熱點(diǎn)，但貨源已比較缺乏。由于大多數(shù)藏家在現(xiàn)階段基本都是采取只藏不賣的策略，一些年份可靠、品相好的硬木家具只要一在市場露面必定會被藏家們鯨吞而去。正因如此，今年王世襄先生未捐出的幾件家具在拍賣中也就顯得格外珍貴。估價僅為4-6萬元的一張明代黃花梨纏枝蓮紋三彎腿炕桌（拍品號：1143），在經(jīng)過一番激烈的競拍后以35.2萬元成交；一個明萬歷纏蓮八寶紋彩金象描金紫漆大箱（拍品號：1138，估價：120-180萬元）最后的成交價為132萬元。
中國硬木家具是從明代中后期才開始出現(xiàn)，其歷史相對其它的傳統(tǒng)收藏品要短些，而且硬木本身在當(dāng)時也是很珍貴的，其存世量本來就是比較有現(xiàn)的。再加上70、80年代海外收藏家的一陣收藏狂潮，更使得國內(nèi)的明清硬木家具所剩有限。而由于行情的猛漲藏家們幾乎都是只藏不出的。但是據(jù)《藝術(shù)市場》今年兩次對古典家具市場進(jìn)行的調(diào)查表明，目前人們對古典家具的購買熱情仍然居高不下，因此今后古典家具的收藏到底該沿著怎樣的方向前進(jìn)，應(yīng)該是大部分的古典家具愛好者比較關(guān)心的問題。
也許是受到同樣的問題的影響，從1997年就一直開設(shè)古典家具專場的太平洋國際拍賣有限公司在今秋轉(zhuǎn)而主拍柴木家具；而天津國派為了慶祝公司成立5周年，也開辟了一個“民國――海派家具”專場,跳出中國古典家具界明式、清式家具，京作、蘇作、廣作的傳統(tǒng)圈子，將海派家具的概念推到前臺。這都應(yīng)該算是為了將古典家具收藏進(jìn)行到底而做的一些嘗試。但遺憾的是此次這兩個公司的拍賣結(jié)果都不算十分理想，無論是柴木家具還是海派家具，市場的反應(yīng)都出奇的冷淡。為此記者分別走訪了北京故宮博物院古典家具研究專家胡德生先生、太平洋拍賣有限公司的古典家具業(yè)務(wù)部主管王石先生，請他們對今后古典家具收藏的方向做一個簡單的分析。以期對我們的讀者的收藏起到一定的參考作用。
胡德生先生認(rèn)為，盡管民國至今也有幾十年的歷史，但清代末年、民國時期是中國歷史上一個比較動蕩的時期，在這個時期下，各種手工業(yè)的發(fā)展都受到一定的限制。而此時的中國的明式古典家具失去了其最重要的文人氣質(zhì)；清式家具則無論是從造型上還是做工上都遠(yuǎn)不如清三代來得大氣、精巧。說到古典家具的收藏，筆者以為，硬木家具收藏與其它門類的收藏相比有其獨(dú)特的地方：其一，硬木家具材料本身就具有很高的收藏價值；其二，古典家具的價值更多的是體現(xiàn)在其藝術(shù)性和實(shí)用性上。因此如果近現(xiàn)代的仿古硬木家具真的是按照科學(xué)的比例尺寸來設(shè)計，用料講究，造型設(shè)計具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，這就完全值得人們進(jìn)行收藏。正如胡德生老師所強(qiáng)調(diào)的，藝術(shù)品不論新的老的，終究都應(yīng)是“藝術(shù)品”。
作為太平洋拍賣公司古典家具業(yè)務(wù)部的負(fù)責(zé)人，王石先生對今后古典家具的收藏也有著自己的看法：高柴古典家具今后肯定會有很好的走勢。與紐約佳士得氣勢頗大的專場拍賣以及嘉德拍賣公司注重少而精的拍賣相比，太平洋拍賣公司一直都將自己定位在大眾化上。而今年秋拍更是第一次嘗試進(jìn)行以柴木家具為主，以少量的硬木家具為輔的拍賣路線。原因之一當(dāng)然就是因?yàn)槟壳皣鴥?nèi)硬木古舊家具的貨源太少，王先生認(rèn)為，今后國內(nèi)的中小拍賣行的家具拍賣轉(zhuǎn)向以柴木家具為主將會是一個大趨勢。海外的一些中小拍賣行在很早就開始拍賣柴木家具，而且由于海外的拍賣歷史較長,買家的投資已比較成熟、冷靜，面對這樣的一個市場狀況，他們也不會強(qiáng)求拍賣行必須每次都要拿出硬木家具來。因此在歐美地區(qū)，柴木家具的價位也一直是呈上升趨勢的。其二，以王先生多年從事古典家具的收購、拍賣的經(jīng)驗(yàn)來看，大多數(shù)的買家在購買時主要是先看款式而非主要考慮家具的木質(zhì)。因此只要柴木家具的年份、樣式好，做工精致（即所謂的“高柴”）應(yīng)該是會有很好的市場的。與硬木家具相比，柴木家具有時更能給人一種獨(dú)特的感受。如此件（見圖8）明代黑大漆書柜（拍品號1042，估價3.8-5.8萬元），漆黑發(fā)亮的感覺，黑漆剝落的滄桑班駁之感就是外國人特別喜愛的一種感覺。
談到柴木家具的市場前景，王先生認(rèn)為國內(nèi)的柴木家具價格每年都在上漲，其平均漲幅高達(dá)50%左右。尤其是近一兩年，由于農(nóng)民階層供貨商提高了原始價格，使得柴木家具的價格與國外的價格差距也在逐漸縮小。而且由于中國的整個國民經(jīng)濟(jì)在2008年以前都應(yīng)該是呈正向增長的，整個藝術(shù)品投資市場自然也會繼續(xù)保持增長勢頭。而在這期間進(jìn)行古典家具的投資應(yīng)該還是有很大的贏利機(jī)會的。因此盡管此次的拍賣成績并不是十分理想，但王石先生始終認(rèn)為，只要能更充分地將柴木家具的獨(dú)特韻味向大眾進(jìn)行展示，充分地普及古典家具的收藏理念，高柴家具還應(yīng)該是今后大眾收藏的一個大方向。
綜上所述，筆者以為有年份的硬木古典家具依然是大藏家們關(guān)注的焦點(diǎn)；但硬木仿古家具以及高柴家具在今后應(yīng)該會成為大眾收藏的重點(diǎn)。由于海派家具的出現(xiàn)大約是在民國時期，更多的是為了追尋外國人的審美心理而制作的，有著非常濃厚的西洋味。也許正是因?yàn)檫@些家具的時代特征太過明顯，不太容易獲得大眾的審美共鳴，因此要想形成一個大的氣候還是一件比較困難的事情。當(dāng)然這個專場的推出作為拍賣公司能對一個收藏門類進(jìn)行的探索還是有一定的意義的。
［關(guān)鍵詞］“仙作”；發(fā)展現(xiàn)狀；市場定位；品牌
［中圖分類號］F713 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A ［文章編號］1005-6432（2012）26-0054-02
1 古典家具行業(yè)的背景分析
中國文明源遠(yuǎn)流長,古典家具文化絢麗多彩、色彩斑斕。古典家具不僅成為我國文化史上的奇葩,而且承載并見證了各個時期人們的思想感情、生活習(xí)俗以及審美情趣。古典家具因其歷史悠久、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)良好、品質(zhì)優(yōu)良、選用世界名貴木材為原料、工藝巧妙結(jié)合,大多具備實(shí)用性、觀賞性和收藏價值。所以在市場上曾一度受到熱捧,收藏家、專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士更是大力推崇,具備廣闊的市場。
2 “仙作”的發(fā)展現(xiàn)狀
“仙作”是指福建仙游一帶制作的古典家具工藝制作流派。“仙作”家具源于北宋時期,興盛于明,是明清家具的延續(xù)和創(chuàng)新。“仙作”家具經(jīng)過不斷的發(fā)展,已形成一定規(guī)模了,專業(yè)化程度高。仙游有3000多家工藝企業(yè),從業(yè)人員達(dá)到10萬人左右。與“蘇作”、“京作”、“廣作”并稱四大流派。在2006年12月,仙游縣被中國工藝美術(shù)學(xué)會授予“中國古典工藝家具之都”稱號。
“仙作”家具雖然已具有一定的規(guī)模,但是其在發(fā)展中仍存在著很多問題。如產(chǎn)品質(zhì)量問題、品牌意識問題等。而這些問題制約著“仙作”家具的進(jìn)一步發(fā)展,特別是品牌問題,由于定位的不清晰,很難樹立自己的品牌。“仙作”現(xiàn)有品牌知名度比較高的是連天紅、山中古典、三福等,其他的企業(yè)知名度則比較低。
3 “仙作”與主要競爭對手的分析
在造型方面,“京作”家具在造型上與“廣作”家具較為接近,典雅秀麗,渾厚端莊。整個線條則顯得精巧,充滿了靈秀之氣,而“蘇作”家具在造型上的一個重要特點(diǎn)是輕和小,給人一種大方、簡練的感覺。“仙作”則是華麗卻不失恬淡,典雅不失豪放,傳承經(jīng)典的明清風(fēng)格。
在風(fēng)格方面,豪華氣派,“皇氣”十足是“京作”家具和“廣作”家具的主要風(fēng)格。“蘇作”家具則是一種大方、清秀簡素的風(fēng)格。而“蘇作”家具則是古典與時尚并行。
在市場方面,“京作”家具和“廣作”家具是屬于實(shí)用型的,“仙作”家具在雕刻藝術(shù)上更具藝術(shù)性,是消費(fèi)收藏型的。
在工藝方面,有“南漆北蠟”的現(xiàn)象。因?yàn)槟戏娇諝獗容^潮濕,濕度太大,會對家具的變形產(chǎn)生影響,所以,要用漆來保護(hù)。而北方空氣比較干燥,一般用蠟來保護(hù)。
4 SWOT分析
4.1 優(yōu)勢
(1)“仙作”歷史悠久,文化底蘊(yùn)濃厚。“仙作”家具源于北宋時期,至今有千年的歷史,被譽(yù)為“中國民間文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”,其中媽祖文化和雕刻工藝文化尤為著名。這些文化資源有著很好的滲透性,可開發(fā)程度高。“仙作”在發(fā)展的過程中,應(yīng)充分發(fā)揮這些文化資源。
(2)交通區(qū)位優(yōu)勢明顯。莆田市位于海西中部發(fā)展軸的前沿,擁有良好的港口資源和便捷的交通設(shè)施。從全國范圍看,莆田市與臺灣隔海相望,地處香港、臺灣、上海“金三角”中心地段,具有接受外部產(chǎn)業(yè)和資本轉(zhuǎn)移的優(yōu)越環(huán)境。
(3)具有一定的品牌效應(yīng)。在2006年,仙游縣獲得了“中國古典工藝家具之都”稱號,已成為“仙作”家具發(fā)展的品牌資源。此外,“仙作”家具已有一定的規(guī)模,從業(yè)人員有10萬人左右,產(chǎn)業(yè)集群效應(yīng)明顯。
4.2 劣勢
(1)商圈人氣不夠。目前,仙游的這個產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和城市規(guī)劃還在完善中,商圈人氣還不夠旺盛,品牌的拉動效應(yīng)和輻射力還是比較缺乏的。
(2)文化人才偏少,特別是大師和藝術(shù)家嚴(yán)重缺乏。文化人才的短缺,不利于我們產(chǎn)品種類的豐富和市場競爭力的提高。所以在人才這方面,可以采用一些優(yōu)惠的政策吸引更多的優(yōu)秀人才。
(3)資源整合能力薄弱,產(chǎn)品附加價值低。“仙作”家具雖具產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng),但是缺乏成熟的營銷團(tuán)隊(duì),沒有進(jìn)行有效的資源整合。由于產(chǎn)品工藝較為簡單,品牌營銷的缺乏,導(dǎo)致產(chǎn)品的附加值較低。
4.3 機(jī)會
(1)近年來,由于古典家具市場的升溫,古典家具的市場需求量急速增加。這給我國的古典家具行業(yè)帶來了機(jī)會。仙游應(yīng)抓住這個機(jī)會,充分發(fā)揮自己的優(yōu)勢,打響“仙作”品牌。
(2)文化發(fā)展的體制條件和政策環(huán)境更加有利。政府出臺了一系列措施以促進(jìn)文化的發(fā)展。莆田市政府在每年的工作報告中都對文化工作提出新的要求,并給予很大的關(guān)注和支持。
(3)品牌附加值尚未充分挖掘。莆田市特有的文化底蘊(yùn)和“仙作”的文化內(nèi)涵還未充分挖掘。仙游可以把這些文化資源整合起來,充分挖掘自己的品牌附加值。
4.4 威脅
(1)同行業(yè)的競爭對手多。目前,我國古典家具主要有四大流派,除了“仙作”,還有“京作”、“廣作”和“蘇作”。同行業(yè)可替代的產(chǎn)品多,這給“仙作”的發(fā)展帶來了嚴(yán)重的威脅。
(2)價格體系不易掌控。由于木材原料不能由自己掌控,很多流通市場上的沉香和檀香等名貴材料渠道來源是由臺灣商戶掌控的。近階段,還出現(xiàn)了原材料價格下降的趨勢,這都給“仙作”家具的價格體系造成一定的沖擊。
5 “仙作”的消費(fèi)者分析
5.1 愛好明清家具的各界人士
“仙作”是本書,細(xì)細(xì)讀可以重溫明清貴族們的愜意時光,更甚之盛唐、魏晉那些朝代的風(fēng)流。“仙作”從歷史時空走來,一路上見證著現(xiàn)代文明。運(yùn)用現(xiàn)代科技成果,把時尚元素巧妙結(jié)合進(jìn)來,力求不失古典蘊(yùn)涵,能滿足現(xiàn)代人審美需求。
5.2 有收藏愛好的資深收藏家
“仙作”以其珍稀性、材質(zhì)、藝術(shù)性、認(rèn)知度、保持性等多方面價值優(yōu)勢深受歡迎,收藏風(fēng)氣漫卷世界各地,“仙作”漸變成一種潮流。
5.3 企業(yè)投資者
藝術(shù)性高的家具具有長久的使用壽命和投資升值潛力,部分企業(yè)社會人看重其投資價值而競相購買。
“仙作”因其文化底蘊(yùn)渾厚,在社會賢達(dá)、儒商學(xué)者等消費(fèi)群體中有著明顯的市場份額。目前,年齡層為中老年,職業(yè)身份可以是政府官員、專家學(xué)者、軍官干部及國家公務(wù)員和教師等,都將可能成為具有顯著年齡階段特征的“仙作”消費(fèi)者。
6 “仙作”的市場定位
仙游古典家具的產(chǎn)品定位于仿明清家具,產(chǎn)品是“型、材、藝”的和諧統(tǒng)一,具有懷舊與情調(diào)、天然與淳樸、大氣與充溢的藝術(shù)效果。“仙作”品牌雖然已經(jīng)有一定的知名度,但是在市場上“仙作”的品牌存在意識混亂、品牌定位不明確等問題。我們要明確“仙作”品牌的價值觀、品牌資源觀,確保了“仙作”品牌在中國古典家具中的重要地位。
仙游古典家具的消費(fèi)者分為三類：一類是收藏型、消費(fèi)收藏型和消費(fèi)型。收藏型是最初的古典家具的消費(fèi)者,但是其消費(fèi)群體比較少,隨著時代的發(fā)展,越來越多的人愛好和購買古典家具,他們要求產(chǎn)品的多元化,他們既有收藏又有消費(fèi)的特征,需求高仿、普通仿、改良創(chuàng)新等各種家具類型,消費(fèi)收藏型和消費(fèi)者型成為古典家具的最龐大的消費(fèi)群體。所以仙游古典家具的產(chǎn)品定位為消費(fèi)收藏型和消費(fèi)型為主力的改良創(chuàng)新的仿明清中式家具。
7 “仙作”品牌的營銷之路
7.1 樹立強(qiáng)烈的品牌營銷意識
“仙作”品牌現(xiàn)在還存在著品牌意識薄弱,管理混亂的情況。所以要樹立起現(xiàn)代營銷觀念,以消費(fèi)者需求出發(fā)營銷活動,采用適當(dāng)?shù)漠a(chǎn)品、定價、分銷和促銷等營銷策略,最后提升“仙作”品牌的在消費(fèi)者中的知名度、滿意度、美譽(yù)度和忠誠度。
7.2 找準(zhǔn)市場定位,確定戰(zhàn)略品牌
通過與行業(yè)內(nèi)競爭對手的對比分析和自身的分析,來找準(zhǔn)自己的市場定位,突出“仙作”的特色之處,即把“仙作”家具定位于仿明清家具——收藏品。確定自己的品牌營銷戰(zhàn)略,提高“仙作”的知名度和美譽(yù)度。
7.3 “仙作”品牌產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作策略
將仙游古典家具用產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作手段,做好品牌建設(shè)。仙游產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)且浴跋勺鳌逼放茷楹诵牡?而“仙作”品牌在市場上的發(fā)展實(shí)際上是靠成千上萬的企業(yè)提供相關(guān)的配套產(chǎn)品和服務(wù)而達(dá)到的,因此它們就形成了一個獨(dú)立的產(chǎn)業(yè)鏈。產(chǎn)業(yè)鏈將相關(guān)企業(yè)如材料商、供應(yīng)商、制造商和零售商進(jìn)行資源整合,有利于實(shí)現(xiàn)古典家具產(chǎn)業(yè)價值和增值。
7.4 運(yùn)用品牌宣傳推廣策略
仙游古典家具雖然有著一定的知名度和美譽(yù)度,但較其京作和蘇作等品牌其全國的影響力還是較弱,僅是一個區(qū)域品牌,而我們要做品牌宣傳就是要讓仙游古典家具認(rèn)清自己產(chǎn)品的不同之處,優(yōu)勢所在,讓消費(fèi)者理解“仙作”文化。確定“仙作”品牌的全國化方向,發(fā)現(xiàn)其潛在消費(fèi)者,增加“仙作”的宣傳力度。而在古典家具的營銷上應(yīng)該按照不同消費(fèi)者的特征實(shí)現(xiàn)多元化的產(chǎn)品策略。針對不同的細(xì)分市場,采取不同的營銷策略,抓住消費(fèi)者的消費(fèi)習(xí)慣和心理,打響“仙作”品牌。
8 結(jié) 論
經(jīng)過對“仙作”家具發(fā)展現(xiàn)狀的分析,我們發(fā)現(xiàn)了“仙作”家具在發(fā)展的過程中存在著如質(zhì)量和品牌意識薄弱等問題。通過與其競爭對手和消費(fèi)者的分析,我們將“仙作”家具定位于消費(fèi)收藏型的仿明清中式家具。并通過不同的營銷策略,提高“仙作”家具的知名度,打響“仙作”品牌。
參考文獻(xiàn):
［1］陳文平.明清家具三作賞析［J］.上海藝術(shù)家,2006(1).
［2］林娜.“仙作”古韻［J］.中國中小企業(yè),2007(9).
［關(guān)鍵詞］文藝復(fù)興；洛可可；巴洛克；浪漫主義
［中圖分類號］TS664 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A ［文章編號］1005-6432（2011）9-0123-02
1 文藝復(fù)興時期的家具
文藝復(fù)興時期是歐洲封建社會向資本主義社會過渡的歷史變革時期,最早發(fā)源于14世紀(jì)末的意大利,其原意為“重新發(fā)現(xiàn)古代”。但是它卻絕非單純的復(fù)古,實(shí)質(zhì)上是通過學(xué)習(xí)古典的途徑創(chuàng)造新的文化和新的藝術(shù)。歐洲文藝復(fù)興時期主要的社會思潮為人文主義。它的核心是肯定人性和道德,要求把人們從宗教束縛中解放出來。體現(xiàn)在歐洲文藝復(fù)興家具上的文化藝術(shù)則強(qiáng)調(diào)實(shí)用與美觀相結(jié)合,以人為本,追求舒適和安樂,賦予家具更多的理性和人情味,形成了實(shí)用、和諧、精致、平衡、華美的風(fēng)格特征。
歐洲文藝復(fù)興家具在古代希臘古羅馬家具的古典文化基礎(chǔ)上,吸收了東方中國家具文化,并結(jié)合各國不同的歷史背景、不同的經(jīng)濟(jì)社會結(jié)構(gòu)以及不同的民族特性,形成了各個國家各自不同的文藝復(fù)興家具文化藝術(shù)的風(fēng)格特征。如嚴(yán)謹(jǐn)、華麗的意大利文藝復(fù)興式；穩(wěn)重、挺拔的德國文藝復(fù)興式；簡潔、單純的西班牙文藝復(fù)興式和剛勁、質(zhì)樸的英國文藝復(fù)興式,這些特點(diǎn)又都融于歐洲文藝復(fù)興文化藝術(shù)總的風(fēng)格特征之中。
文藝復(fù)興時期的家具根據(jù)裝飾內(nèi)容和材料的不同還分為早期、中期和晚期。
早期的裝飾圖案多是生活場景和古典神話,雕刻為淺浮雕,材料大多用胡桃木,注重結(jié)構(gòu)需要和材料特性,使形式設(shè)計得到更多的自由性和正確性；中期裝飾圖案為人體美或獸爪腳,雕刻為深浮雕和圓雕兩種,完全以模仿古羅馬石質(zhì)制品的形式為主,阻礙了家具的正常發(fā)展；晚期的裝飾圖案為蔓藤花環(huán)和彩繪人物,雕刻為灰泥模塑細(xì)工裝飾,材料為胡桃木,晚期哥特式窗格裝飾與文藝復(fù)興的形式結(jié)合,形成了一種綜合風(fēng)味,同時灰泥模塑細(xì)工裝飾產(chǎn)生高雅優(yōu)美的效果。
2 巴洛克風(fēng)格的家具
巴洛克文化藝術(shù)是16世紀(jì)末開始于意大利,17世紀(jì)和18世紀(jì)初遍布?xì)W洲和拉丁美洲大部分地區(qū)的一種藝術(shù)潮流。巴洛克藝術(shù)風(fēng)格是在文藝復(fù)興基礎(chǔ)上發(fā)展起來的,但卻一反文藝復(fù)興藝術(shù)的靜止、挺拔、空間感、豪華感、激情感,追求浮夸、奇異和怪誕,把建筑、家具、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式融為一體的藝術(shù)風(fēng)格。
巴洛克風(fēng)格的最大特點(diǎn)是以浪漫主義精神作為形式設(shè)計的基礎(chǔ),在造型意識上與古典主義大相徑庭。它創(chuàng)造于意大利,影響遍布整個歐洲大陸。巴洛克風(fēng)格家具的最大特點(diǎn)是舍棄了文藝復(fù)興時期復(fù)雜的裝飾,將富于表現(xiàn)力的細(xì)部相對集中,簡化不必要的部分而著重于整體結(jié)構(gòu)塑造。由于這些改變,使坐椅已不再采用圓形旋木與方木相間的椅腿,代之以整體的回欄狀椅腿、椅坐、扶手和椅背,并采用織物或皮革包襯來替代原來的裝飾。這種改革不僅使家具造型在視覺上產(chǎn)生更為華貴而統(tǒng)一的效果,同時在功能上也更具舒適感。
歷代建筑文化藝術(shù)都是家具文化藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的重要源泉,巴洛克建筑藝術(shù)上的一些特征如動感曲線、渦卷裝飾、圓柱、壁柱、三角楣、人柱像、圓拱等都十分廣泛地應(yīng)用于家具中。尤其是家居設(shè)計往往由建筑師為適應(yīng)建筑和室內(nèi)的裝飾而設(shè)計制作的,家具在構(gòu)成要素上多考慮適用的需要及新材料和新技術(shù)的運(yùn)用,采用建筑形式來創(chuàng)造具有統(tǒng)一整體的家居效果。因此,使家具更多地表現(xiàn)出巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn),并且也深深地影響著以后歐洲各時期的家具文化藝術(shù)。從法國路易十四時期的巴洛克家具文化藝術(shù)開始,歐洲已經(jīng)形成了以法國為中心的家具文化藝術(shù)發(fā)展運(yùn)動,但是各國又有其獨(dú)自的特點(diǎn)：意大利巴洛克家具華麗；荷蘭巴洛克家具典雅；法國巴洛克家具豪華；德國巴洛克家具端莊；英國巴洛克家具精細(xì)；西班牙巴洛克家具單純。
歐洲巴洛克家具文化藝術(shù)總的趨勢是打破古典主義嚴(yán)肅、端正的靜止?fàn)顟B(tài),形成浪漫的曲直相間、曲線多變的生動形象,并集雕刻、拼貼、鑲嵌、旋木等多種技法為一體,雅致優(yōu)美重于舒適,追求豪華、宏偉、奔放、莊嚴(yán)和浪漫的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格家具的藝術(shù)性、觀賞性是無可比擬的,除了本身強(qiáng)烈的歐洲宮廷華貴氣勢,也會使整個室內(nèi)空間更加具有藝術(shù)氛圍,把每一件家具的抒彩表達(dá)得十分強(qiáng)烈,強(qiáng)烈的舒適感與細(xì)膩溫馨的色調(diào)處理,把熱情浪漫的藝術(shù)效果表達(dá)得十分成功。
3 洛可可風(fēng)格的家具
法國是一個藝術(shù)至上的民族,藝術(shù)在生活中的延伸也更加細(xì)致和到位,我們可以從法國家具的細(xì)節(jié)讀到它的歷史。18世紀(jì)的法國處在浪漫主義時期,當(dāng)時法國宮殿中滋長了一種洛可可風(fēng)氣,主要表現(xiàn)在繪畫、建筑、室內(nèi)裝飾和家具等藝術(shù)上,由法國路易十五宮廷形成而流行開來,相繼波及英國、意大利、荷蘭、德國、俄國、美國等國家并具有各自不同的藝術(shù)特色：法國洛可可家具柔軟優(yōu)美；英國洛可可家具輕巧典雅；意大利洛可可家具精致柔麗；德國洛可可家具精巧華麗；荷蘭洛可可家具嚴(yán)謹(jǐn)端莊；俄國洛可可家具精密鮮明；美國洛可可家具簡潔單純。
洛可可藝術(shù)的特征是以其華麗纖細(xì)的曲線著稱,相對于莊嚴(yán)、宏偉的巴洛克藝術(shù)而言,洛可可藝術(shù)則打破了藝術(shù)上的對稱、均衡、樸實(shí)的規(guī)律,具有秀麗、柔婉、活潑的女人氣質(zhì)。
在造型手法上,洛可可家具流動自如的曲線和曲面的應(yīng)用,是巴洛克藝術(shù)曲線造型的升華,從而在18世紀(jì)中期成為了一種在歐洲占據(jù)統(tǒng)治地位的家具藝術(shù)形式。
其坐椅的風(fēng)格特點(diǎn)是：輕巧、舒適和線條協(xié)調(diào)。椅腿間的橫檔沒有了,椅腿呈S形,造型醒目,扶手不再和椅腿呈直角,而是稍往后縮,常呈喇叭口狀,這是為了適應(yīng)當(dāng)時流行的帶群環(huán)的長裙。裝飾題材有：小花、粽葉、貝殼、卷邊牌匾和葉渦旋飾。
洛可可家具的最大成就是在巴洛克家具的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將優(yōu)美的藝術(shù)造型與功能的舒適效果巧妙地結(jié)合在一起,形成完美的工藝作品。特別值得一提的是家具的形式和室內(nèi)陳設(shè)、室內(nèi)墻壁的裝飾完全一致,形成一個完整的室內(nèi)設(shè)計的新概念。通常以優(yōu)美的曲線框架,配以織錦緞,并用珍木貼片、表面鍍金裝飾,使得這時期的家具,不僅在視覺上形成極端華貴的整體感覺,而且在實(shí)用和裝飾效果的配合上也達(dá)到了空前完美的程度。
18世紀(jì),英國的家具設(shè)計大師奇朋代爾(1718―1779年)將中國的塔、蘇州園林技術(shù)等東方元素與西方家具制作技藝相融合。奇朋代爾在家具史上就是洛可可家具的同義詞,他是洛可可風(fēng)格的締造者。以復(fù)雜的波浪曲線模仿貝殼和巖石的外形,并配以纖巧的雕飾,以追求運(yùn)動中的纖巧和華麗,給人以流暢的動感。
4 結(jié) 論
總的來說,這三個時期的家具是歐洲古典家具的典型代表,在古希臘古羅馬家具和現(xiàn)代家具之間承前啟后,起著重要的橋梁作用。其造型手法有著鮮明的特點(diǎn),體現(xiàn)了當(dāng)時歐洲的藝術(shù)特色和文化經(jīng)濟(jì)水平。既有繼承又有創(chuàng)新,傳承了古代希臘古羅馬時期家具的造型,同時也受到了我國明式家具的影響,有著很高的藝術(shù)價值、象征價值和歷史價值,已經(jīng)成為了世界家具歷史上的經(jīng)典,以致幾百年后的今天這三種風(fēng)格的家具依然很受歡迎。
參考文獻(xiàn)：
［1］何人可.工業(yè)設(shè)計史［M］.北京:北京理工大學(xué)出版社,2008.
［2］董玉庫.西方歷代家具風(fēng)格［M］.哈爾濱:黑龍江科學(xué)技術(shù)出版社,1996.
學(xué)校《古典家具圖案的意義》校本課程主要讓學(xué)生了解古典家具上的各種紋樣及含義。在講授該課程的基礎(chǔ)上帶領(lǐng)學(xué)生走進(jìn)紫檀博物館，不僅有利于課堂教學(xué)的延伸，還能讓學(xué)生親自感受古典家具上各種紋樣的文化底蘊(yùn)。
一、教學(xué)目標(biāo)
知識與技能：通過學(xué)習(xí)古典家具的有關(guān)知識，認(rèn)識古典家具上的花紋或圖案。
過程與方法：通過合作、探究、體驗(yàn)等學(xué)習(xí)方式，逐漸學(xué)會搜集、整理、分析信息的方法。
情感、態(tài)度與價值觀：通過調(diào)查古典家具的花紋、樣式等，了解紋樣的含義，感受我國祖先的聰明才智。通過了解紫檀博物館為木工行業(yè)做出的突出貢獻(xiàn)，增強(qiáng)民族自豪感，加深對祖國的熱愛。
二、教學(xué)準(zhǔn)備
為了解學(xué)生的認(rèn)知基礎(chǔ)和學(xué)習(xí)需求，教師設(shè)計了調(diào)查問卷并對學(xué)生進(jìn)行了訪談。調(diào)查結(jié)果顯示，學(xué)生對古典家具的各種紋樣及含義有濃厚的學(xué)習(xí)興趣，對到紫檀博物館了解自己感興趣的內(nèi)容十分期待。教師還到資源單位進(jìn)行了實(shí)地考察，找到與校本課程的結(jié)合點(diǎn)，確定活動路線，并指導(dǎo)學(xué)生根據(jù)自己感興趣的內(nèi)容組建學(xué)習(xí)小組。學(xué)生在教師的指導(dǎo)下通過上網(wǎng)搜索、訪談等方式，搜集有關(guān)古典家具各種紋樣的資料，為參觀實(shí)踐奠定基礎(chǔ)。
三、基地教學(xué)活動過程
1.談話引入
師：中國紋飾圖案具有繼承性和趨同性特點(diǎn)，每個時代的出品或多或少地含有歷史的因素，每個品類的紋飾題材也可能在其他品類中出現(xiàn)。明式家具也是如此。如，祥云龍鳳等題材也經(jīng)常能在織繡、陶瓷、漆器等品類中看到。大家看，這些古典家具上雕刻的是什么？看完后，請說說你的感受。
生1：雕刻了龍、鳳、蝙蝠、魚、人物、松樹、梅花、牡丹、。
生2：這些家具做工非常精細(xì)。
生3：古典家具上的花紋好漂亮！
設(shè)計意圖：通過學(xué)生交流，總結(jié)學(xué)生課前的研究成果。
2.研究古典家具圖案
師：古典家具上為什么雕刻了這些圖案？它們是怎樣刻上去的？這么多動植物放在一起表示什么？一會兒，我們就分組進(jìn)行實(shí)地考察，獲取信息。
學(xué)生結(jié)合紫檀博物館的資源進(jìn)行實(shí)地考察，將收集的資料進(jìn)行分類整理，并結(jié)合課前的研究成果，分組匯報各自的發(fā)現(xiàn)與收獲。學(xué)生的收獲有：五福捧壽、八仙送福、四季平安、三陽開泰、喜上眉梢、金玉滿堂、歲寒三友、百年好合等。以下是學(xué)生的發(fā)現(xiàn)――
關(guān)于“三陽開泰”
學(xué)生A：我們這幅圖案是很多年以前雕刻的，它的年歲可大了。（你們知道這幅圖刻的是什么嗎？）
學(xué)生B：是三只小羊。這三只小羊的樣子都不一樣，一只向前看，一只回頭，還有一只趴在中間的太極圖上。（這是什么意思呀？）
學(xué)生C：小羊的羊與太陽的陽同音，所以，三只羊就表示“三陽”，合起來就是三陽開泰。（三陽開泰是什么意思？）
學(xué)生D：三陽開泰是《卦經(jīng)》上的一句話，表示的是陽氣上升，氣候變暖，春天來了。祝福別人有好運(yùn)。
小結(jié)：原來這是一句吉祥話！
關(guān)于“喜上眉梢”
學(xué)生A：我們還發(fā)現(xiàn)了更有意思的，這幅圖的名字最好聽――喜上眉梢！（你看這幅圖里刻了什么？）
學(xué)生B：喜鵲和梅花。喜鵲的喜又是喜事的喜，表示有讓人高興的事。梅花的枝頭又叫梅梢，與臉上的眉梢的讀音相同，用以代替人的眉梢。
學(xué)生C：喜鵲站在梅花的枝頭就叫喜上眉梢，表示遇到了非常高興的事，常用在喜慶的日子。你們覺得我解釋得怎么樣？（有道理！挺好的！）
小結(jié)：總結(jié)得真好！還有嗎？
關(guān)于“歲寒三友”
學(xué)生A：我們這個圖案上刻的動植物最多，有蘭花、松樹、仙鶴、梅花等。
學(xué)生B：對這幅圖，我們解釋的方法跟你們的不一樣。（有什么不一樣？）
學(xué)生C：我們發(fā)現(xiàn)從讀音中找不到特別合適的解釋，我們是從動植物的特點(diǎn)中去找的。蘭花在深谷中開放，花很香，古人把蘭花比做人高尚的品德。松樹四季長青，有長壽之意。梅花在冬季也能開花，它不怕嚴(yán)寒。這三種植物放在一起，可以叫歲寒三友，表示人的友誼很深。你們覺得這樣的解釋成嗎？
學(xué)生D：我覺得有梅、蘭、竹、菊，應(yīng)該叫四君子。
學(xué)生E：我想叫松鶴延年，因?yàn)樗珊旺Q都有長壽的意思。
小結(jié)：他們又找到了一種新的方法，那就是從這些植物、動物的特點(diǎn)中找意義。這是寓意的方法。
設(shè)計意圖：讓學(xué)生通過了解古典家具圖案、參與體驗(yàn)活動，感受我國祖先的聰明才智。
3.體驗(yàn)活動
師（過渡）：大家想不想有一個或自己畫一個古典家具上的紋樣？我們可以用刻紙或繪畫的方式得到一幅吉祥圖案。
學(xué)生參與刻紙、繪畫體驗(yàn)活動。
4.活動總結(jié)與延伸
師：明式家具在裝飾手法及紋飾上有自己的時代特點(diǎn)。一般說來，明式家具以精致但不巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實(shí)卻不沉滯見長，它特有的美學(xué)個性和藝術(shù)范式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。這些圖案雕刻精細(xì)、手法多樣、內(nèi)容豐富、寓意深遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了我國深厚的傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)了我國人民追求美好生活的愿望，也體現(xiàn)了我國人民的聰明才智。
教師組織學(xué)生開展學(xué)習(xí)評價。評價量規(guī)如下：
總評
四、教學(xué)效果分析
中國古典家具在世界上有著很重要的地位，特別是明清時期的黃花梨家具更是卓譽(yù)海外，被譽(yù)為“東方藝術(shù)的一顆明珠”。
早在16世紀(jì)末至17世紀(jì)初，大量硬木家具從宮廷、王府流入民間。在華活動的西方傳教士看到典雅精美的中國古典家具后驚為天工，大量購買后運(yùn)回歐洲，這是中國古典家具第一次大規(guī)模進(jìn)入歐洲。當(dāng)時英國家具設(shè)計師齊彭鐵爾以明式家具為藍(lán)本為英國皇室打造了一套宮廷家具，曾轟動整個歐洲。從那時起，中國古典家具在國際市場上有了崇高的地位，西方人電開始認(rèn)知和研究中國的古典家具。中，外國列強(qiáng)將為數(shù)不少的占典家具掠奪至海外。民國時期軍閥割據(jù)，天下大亂，外國商人又趁機(jī)在中國鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)大量收購明清家具，有些外國商人干脆就在中國本土開店經(jīng)營，轉(zhuǎn)手倒賣，牟取暴利，這其中最著名的有美國的杜爾文兄弟。
20世紀(jì)40年代，德國人艾克著《中國花梨家具圖考》一書出版，他是向世界介紹中國明代黃花梨家具的第一人。書中贊美黃花梨的溫潤包澤和千百年成材的珍貴材質(zhì)，又使國外掀起搜集和收購中國古典家具旋風(fēng)，大批外國收藏家涌入中國內(nèi)地，大量收購明清家具，黃花梨家具尤受青睞。1971年，美國人安思遠(yuǎn)著《中國家具》一書，介紹中國硬木家具，從而使更多的外國人認(rèn)識和了解了中國古典家具。
亞洲特別是港臺地區(qū)搜集和收購中國古典家具要比歐洲整整晚40年，國人的覺腿源于當(dāng)時故宮博物院專家王世襄《明式家具珍賞》一書，該書于1985年出版之后，港臺地區(qū)收藏家在國內(nèi)各地大量收購古典家具，當(dāng)國內(nèi)收藏家認(rèn)識到中國古典家具特別是黃花梨家具的市場價值時，黃花梨家只精品已經(jīng)所存無幾。據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計，70％的中國古典家具已流失海外，收藏在美國、英國、法國、日本、比利時和菲律賓等私立博物館和大收藏家的手中，因此國內(nèi)所存明清黃花梨家具十分稀少。國外很多著名的博物館把中國古典家具作為重點(diǎn)收藏對象，為得到一件黃花梨家具而自豪。如美國大都會博物館、丹佛博物館和明那波里斯博物館等都設(shè)立了黃花梨家具專題展館，可見黃花梨家具在海外受重視的程度。
中國古典家具是立足國際藝術(shù)品投資市場上的藝術(shù)品。古典家具在海外的大幅升值，極大地激發(fā)了國內(nèi)收藏者的熱情，其行情在國內(nèi)外收藏品市場和拍賣會上只漲不跌，成為極具潛力的投資項(xiàng)目。隨著時間的推移，民間留仔的中國古典家具會越來越少，價格會越來越高，資源匱乏的現(xiàn)實(shí)也就越來越難滿足收藏者的強(qiáng)烈愿望，因此無論就其珍稀名貴木材的價值、藝術(shù)價值還是歷史文化價值而言，中國古典家具都具有很大的增值潛力。
中國古典家具的價值在國際上是被認(rèn)可的，特別是黃花梨家具更受到世界各國減家的追捧。但其價位與英國、法國、美國古典家具的價位動不動就超過一個億相比較，差距還是很大。但我們相信，隨著中國國民收入的提高，以及人們收藏意識的進(jìn)一步增強(qiáng)，包括中國古典家具收藏將會邁上新的臺階。
責(zé) 編 鵬 超
2008年1月9日，由中國文物學(xué)會主辦，紫禁城出版社、頤和園管理處、中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館、炎黃藝術(shù)基金會協(xié)辦，中國嘉德國際拍賣有限公司承辦的“盛世雅集―2008中國古典家具精品展暨國際學(xué)術(shù)研討會”于中華世紀(jì)壇世界藝術(shù)館隆重開幕。作為目前國際上級別最高、規(guī)模最大的中國古典家具精品展及研討會，展覽匯集近60件海內(nèi)外著名私人藏家的明清家具珍品，并首度公開了中國古典家具研究領(lǐng)域的重要文獻(xiàn)資料，十余位海內(nèi)外中國古典家具研究專家和學(xué)者就各自研究領(lǐng)域的最新成果進(jìn)行了專題演講。
展覽及研討會的策展人田家青先生表示：“我們希望通過這次展覽，將中國古典家具所承載的深刻思想內(nèi)涵通過展品直接傳達(dá)給觀眾。精品明清家具的核心理念如天人合一、善待自然、追求和諧等，對我們當(dāng)今社會具有重要的啟示意義。透過展覽中一件件精美絕倫的明清古典家具，參觀者仿佛可以穿越時空見到它們背后那些熱愛生活、崇敬自然、充滿藝術(shù)感悟力、勤勞而純樸的設(shè)計者和制作者，從而獲得感悟，得到啟迪。我相信舉辦此次展覽，是我們今人向古代藝術(shù)家們表達(dá)理解、欽佩和敬意的一種最好形式。”
來自海內(nèi)外博物館和藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的著名學(xué)者專家拉克?梅森（Lark Mason）先生、楠希?白靈安（Nancy Berliner）女士、柯惕思（Curtis Evarts）先生、葉承耀先生、伍嘉恩女士、田家青先生、馬未都先生、張德祥先生、胡德生先生、王正書先生和金伯宏先生先后進(jìn)行了精彩的學(xué)術(shù)演講。他們從中國古典家具的理念、明清家具的收藏實(shí)例和收藏價值、當(dāng)前國際中國古典家具的學(xué)術(shù)研究現(xiàn)狀及趨勢等方面做了深入、權(quán)威的探討，向觀眾介紹了關(guān)于中國古典家具的最新國際研究成果。
為期一個月的古典家具精品展使觀眾真正有機(jī)會近距離領(lǐng)略中國古典家具的整體風(fēng)貌。30多件清宮紫檀家具中，有十幾件雕飾有西洋圖案，很可能是當(dāng)年圓明園中的陳設(shè)，它們在令人不堪回首的歷史事件中流散出宮囿，飽經(jīng)歷史動亂和風(fēng)雨滄桑，流落到了世界各地，最終有幸被識者所收藏，今日能再聚在一起，實(shí)為盛世中的盛聚。
歐美家具的深厚文化底蘊(yùn)和古老藝術(shù)根源，使其擁有絕對的上流氣質(zhì)，是高端人群的熱衷之選。華洋家居廣場此次重裝升級后，打造了高貴典雅的歐式家具區(qū)，產(chǎn)品極具歐美風(fēng)情：歐式穹頂、歐式壁燈、貼有浮雕裝飾的立柱、歐式花邊鑲嵌并描金的通道及天井邊角等，無不體現(xiàn)出精致典雅的氣氛。香榭麗大道匯聚了眾多頂級歐美家具品牌，生動地再現(xiàn)了歐美皇室風(fēng)范和貴族的品位生活。除了展示品類齊全、奢華的歐美家具外，還將各自的品牌文化傳達(dá)給更多的消費(fèi)者，讓更多的消費(fèi)者了解產(chǎn)品的制作工藝、設(shè)計理念和品牌價值，有效提升了品牌的知名度和美譽(yù)度。
定位高端，頂級品牌演繹極致風(fēng)情
華洋家居廣場歐式家居占地30姍余平方米，薈萃了近百個頂級歐美家具品牌，巴洛克風(fēng)格、洛可可風(fēng)格、古羅馬風(fēng)格、新古典主義風(fēng)格、混搭等風(fēng)格一應(yīng)俱全。融合了新古典和后現(xiàn)代主義精髓的瑪潤奇、卡芬達(dá)、羅曼迪卡、芬迪尼、澳美迪瑪、華沙馳、貝特豪斯、愛麗舍宮、拉卡莎、貝特豪斯、柯琳、美郡、愉悅玫瑰等著名品牌，無不彰顯歐美家具的深厚文化底蘊(yùn)和古老藝術(shù)恨源。
四大主流家具華洋齊綻放
美式家具
1、美式家具以簡潔實(shí)用的風(fēng)格源于歐洲文化，它摒棄了巴洛克和洛可可風(fēng)格所追求的新奇和浮華，強(qiáng)調(diào)簡潔、明晰的線條和優(yōu)雅。美式家具的油漆以單一色為主，實(shí)用性比較強(qiáng)，比如有專門用于縫紉的桌子、可以加長或拆成幾張小桌子的大餐臺。
2、而在裝修中，一般家庭都是先裝修，后買家具，但是對于美式家具來說，應(yīng)該是先定家具，然后根據(jù)家具的風(fēng)格，尺寸，色調(diào)來選裝修風(fēng)格，這樣才能使家具和居室的整體環(huán)境和諧統(tǒng)一，真正體現(xiàn)家具的品味。
3、美式家具具有淵源的歐洲移民文化，因此在造型上都保留一些傳統(tǒng)的痕跡，現(xiàn)代的裝修風(fēng)格由于缺少歷史文化的沉淀，而與家具本身的歷史滄桑感相背馳。易造成不協(xié)調(diào)的感覺。
4、美式家具講究色彩搭配的合理性，如果臥室的床為暖色調(diào)的棕色，那么臥室的主色調(diào)適宜搭配藍(lán)、紅或土黃色，這樣的色彩搭配更能體現(xiàn)出主人的品味，而鄉(xiāng)村風(fēng)格中最常見的紅酒色，在沙發(fā)與抱枕上可通過三種方式來表現(xiàn)，比如展現(xiàn)花團(tuán)錦簇的效果，就可以用紅色小碎花圖案+紅色格紋圖案+紅色平織布單色圖案，不但展現(xiàn)立體感，更能滿足多元觸感。
5、在布局上，美式家具強(qiáng)調(diào)自然擺放，以客廳沙發(fā)為例，打破傳統(tǒng)的1、2、3人座的擺放方式，主張自由搭配，可以選擇3人和2人位。另外搭配主人椅和休閑椅或是個性的單椅，會讓整個家顯得與眾不同。
意大利古典家具
1、意大利古典家具以昂貴聞名，因?yàn)檫@個國家非常迷戀手工制作。意大利家具擁有無與倫比的文化概念，意式家具色彩絢麗，圖案精美，材料認(rèn)真挑選，工序?qū)⑿拇蚰ィ獯罄揖咚C萃了數(shù)千年的人文歷史，將傳統(tǒng)制作工藝與當(dāng)代先進(jìn)技術(shù)手段融于一體，其最顯著的特點(diǎn)就是巧妙運(yùn)用黃金分割，使家具呈現(xiàn)一種恰到好處的比例之美。
2、據(jù)了解，如今在各大家具賣場上看到的意大利古典家具，大多是強(qiáng)調(diào)奢侈、豪華的皇家裝飾，運(yùn)用曲線曲面，追求動態(tài)變化，并在家具表面涂金裝飾，來表現(xiàn)無限輝煌，展現(xiàn)尊貴的地位。意大利古典家具之所以在中國也這么受歡迎，主要是因?yàn)橐獯罄揖叩挠貌募爸谱鞴に嚪浅？季俊?/p>
3、意大利生產(chǎn)出來的家具不易發(fā)生裂痕或變形的情況，這跟意大利特殊的制作工藝有關(guān)。據(jù)悉，他們通常的做法是：廠家將新砍伐的樹木，設(shè)在露天的堆木場上，任風(fēng)吹、雨打和日曬；在快干的時候，還需要用自來水噴澆，以防止開裂。這樣，經(jīng)過一年以上堆放后，再用來制作家具就不會干裂變形了。
4、另外，意大利新古典家具多采用以深沉為主的色系，材質(zhì)上運(yùn)用淡雅大方的黑胡桃木色與櫻桃色系，家具的裝飾圖案主要有百合花、太陽、帶翅膀的天使等，而且講究精確的尺寸、恰到好處的比例與符合人體工學(xué)的設(shè)計已經(jīng)超越了傳統(tǒng)的古典家具。
法國家具
1、法國是一個集浪漫與奢華、品位與安逸的國度，法式家具以流暢的線條和唯美的造型著稱，精雕細(xì)琢的工藝呈現(xiàn)浪漫奢華的品質(zhì)，精致的描金花紋圖案，加上古典的裂紋白色底漆，完全摒棄了傳統(tǒng)歐式家具的嚴(yán)肅壓迫感，營造出旁人所艷羨的法國貴族奢華、浪漫的生活氛圍。
2、法國新古典家具文化藝術(shù)分為兩個階段，一個是法國路易十六家具，另一個是法國帝政家具。法國路易十六式家具以高雅挺秀、嚴(yán)謹(jǐn)簡樸的藝術(shù)格調(diào)著稱于世。本文從創(chuàng)新的角度探討法國路易十六時期的新古典家具文化藝術(shù)的形成和表現(xiàn)。
西班牙家具
【關(guān)鍵詞】紅木市場 問題 對策 發(fā)展方向 發(fā)展現(xiàn)狀
紅木古典家具一直都是家具中的貴族，由于其歷史的悠久、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)的良好、名貴的木材以及中華傳統(tǒng)國粹文化的融合，使之成為高品位和高價位的代名詞，仙游紅木古典家具既繼承了明清古典家具的傳統(tǒng)，同時也吸收了西方家具的特點(diǎn)，又因其雍容華貴，大多具備實(shí)用性、觀賞性以及收藏價值，所以風(fēng)靡市場，得到了收藏家、專家學(xué)者和業(yè)內(nèi)人士的熱捧和推崇，具備廣闊的市場前景。在這難得的發(fā)展機(jī)遇的同時，紅木產(chǎn)業(yè)自身也存在著諸如“寒流”，質(zhì)量、商譽(yù)，經(jīng)營壓力，企業(yè)間競爭無序等問題。
“寒流”問題：新常態(tài)下，仙游紅木難擋市場的“寒流”。2013年紅木價格暴漲，由此引起市場形勢大好，一度讓紅木商家賺得盆滿缽滿的局面，但經(jīng)過2013年的瘋狂消費(fèi)過后，市場迅速呈現(xiàn)降溫現(xiàn)象，紅木價格持續(xù)降低，其銷量也一路下跌。紅木古典家具產(chǎn)品價格上不去，存量劇增再加上融資受挫等因素影響了部分產(chǎn)商制造的積極性，導(dǎo)致一些企業(yè)在低谷中徘徊。
質(zhì)量、商譽(yù)問題：在2010年12月5日，央視《每周質(zhì)量調(diào)查報告》中曝光了福建仙游紅木家具摻“白皮”的情況。就廣泛意義來講，造假可分為以假亂真和以次充好這兩種情況。就其性質(zhì)及危害程度來講，這兩者都不分仲伯；在交貨問題上有些產(chǎn)商不能做到按時、按質(zhì)、按量。等等這些都影響了仙游紅木家具產(chǎn)業(yè)的商譽(yù)。
經(jīng)營壓力劇增：根據(jù)仙游紅木協(xié)會提供的一些數(shù)據(jù)顯示，2013年，仙游紅木行業(yè)出現(xiàn)高速擴(kuò)張，全縣紅木商家達(dá)到4000多家，而人工成本的上漲幅度更是驚人。使得原本“一工難求”的情況更加嚴(yán)重，許多廠家的經(jīng)營壓力日益增加。進(jìn)入2015年，福建仙游很多以制作紅酸枝家具為主的企I紛紛關(guān)門歇業(yè)。據(jù)悉，到2016年4月份仙游地區(qū)以紅酸枝為主的企業(yè)已經(jīng)從5000多家減少到2000家左右。
企業(yè)間競爭無序問題：產(chǎn)品質(zhì)量、價格千差萬別。由于業(yè)內(nèi)各企業(yè)間無序競爭激烈，嚴(yán)重影響產(chǎn)品質(zhì)量品牌信譽(yù)。仙游紅木家具產(chǎn)業(yè)絕大多數(shù)是家庭作坊，因此缺乏設(shè)計人才，產(chǎn)品同質(zhì)化導(dǎo)致了價格上的惡性競爭，個別產(chǎn)商為了回籠資金不惜虧本銷售產(chǎn)品。
展望仙游紅木家具產(chǎn)業(yè)還有很好的發(fā)展趨勢，對此，該產(chǎn)業(yè)應(yīng)抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，揚(yáng)長避短，實(shí)現(xiàn)質(zhì)的突破。
仙游紅木產(chǎn)商如何在新常態(tài)下謀求工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)全面轉(zhuǎn)型升級的方法，就是抱團(tuán)迎接產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級的新拐點(diǎn)，即工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)應(yīng)該擴(kuò)大“全國紅木古典家具產(chǎn)業(yè)知名品牌創(chuàng)建示范區(qū)”效應(yīng)，突出抓龍頭、創(chuàng)品牌、拓市場、促轉(zhuǎn)型，全年新增規(guī)模工藝企業(yè)30家，打造工藝美術(shù)400億產(chǎn)業(yè)集群。還可以發(fā)揮行業(yè)龍頭的帶動作用，仙游縣也在企業(yè)稅收、品牌推廣、產(chǎn)業(yè)鏈配套等方面實(shí)施扶持政策，支持具有優(yōu)勢的企業(yè)組建營銷聯(lián)盟，促進(jìn)中小企業(yè)與大企業(yè)共同協(xié)作配套、共同發(fā)展、共渡難關(guān)。
調(diào)速換擋即是轉(zhuǎn)型期，也是機(jī)遇期，要借此機(jī)會，重點(diǎn)加快“一街四走廊”（即中國古典工藝家具第一長街，城關(guān)至榜頭、榜頭至連天紅、城關(guān)至度尾、城關(guān)至郊尾四條工藝走廊）、“兩園六個城”（即工藝產(chǎn)業(yè)園、仙作物流園、中國古典工藝博覽城、國際油畫城、石藝城、永鴻文化城、根藝古玩城、海峽藝雕旅游城）建設(shè)，搭建好平臺，也能為仙作企業(yè)爬坡越坎蓄積能量。
紅木產(chǎn)商應(yīng)對紅木市場目前存在問題。首先，要有一個好的心態(tài)。第二，積極利用互聯(lián)網(wǎng)渠道。第三，提升質(zhì)量，優(yōu)化結(jié)構(gòu)；紅木商家要提升產(chǎn)品質(zhì)量，趁勢優(yōu)化企業(yè)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，用于爭取接下來的市場份額。
仙游紅木家具行業(yè)未來發(fā)展方向：第一，讓紅木古典家具在設(shè)計上有所創(chuàng)新，勇于突破過去過分講究仿古的限制，以滿足現(xiàn)代文明人的文化理念和審美情趣為設(shè)計核心，使得最終使產(chǎn)品在市場上占據(jù)主導(dǎo)地位；其次，紅木的選材用材也要有所突破，應(yīng)尋求相對低廉的可替代木料，讓更多的人能夠消費(fèi)得起紅木家具。紅木古典家具作為一種文化概念，承擔(dān)著傳承發(fā)揚(yáng)中華民族古典家具文化的責(zé)任，若要完成這一歷史使命，只有讓紅木家具惠及到更多人群上。在市場較蕭條的情況下，消費(fèi)者則會越發(fā)挑剔，對產(chǎn)品的質(zhì)量和工藝有一定的要求，因而要做出仙作靈魂和文化藝術(shù)的韻味，才能在同等產(chǎn)品中占據(jù)優(yōu)勢，贏得市場，賺取更大的利潤。品牌文化作為一種企業(yè)文化、更是城市文化的一部分，這三者必須緊密結(jié)合在一起，才能更加突出品牌文化的魅力，同時政府、企業(yè)家、員工都需要增強(qiáng)品牌意識，戮力合作，不斷加大品牌的建設(shè)力度。隨著電子商務(wù)的迅猛發(fā)展，因此紅木產(chǎn)業(yè)下一步發(fā)展需要大力拓展電商領(lǐng)域。
紅木產(chǎn)業(yè)最開始的時候是暴利產(chǎn)業(yè)，但隨著市場的不斷深化，價值構(gòu)成已經(jīng)很透明，不再那么暴利。也有一些紅木企業(yè)虧損甚至倒閉的案例，要想在這個行業(yè)立足，必須越做越“精”。
所謂“精”，主要指產(chǎn)品。產(chǎn)品的類型要多、款式要新穎，最重要的要保證質(zhì)量，這一看法也得到了其他從業(yè)者的認(rèn)同。紅木材質(zhì)好不好、加工精致不精致，可以很直觀地對比出來。因此，做紅木的關(guān)鍵還是在于產(chǎn)品的好壞。雖然，原材料漲價傳導(dǎo)到紅木家具漲價還需要一定時間，但紅木行業(yè)勢頭看漲，不久的將來迎來一波漲價潮已是普遍的預(yù)期。可以說，與國家政策、市場機(jī)遇和個人投資眼光密切相關(guān)的這場投資收藏盛會，還將以更多、更精彩的形式呈現(xiàn)。并隨著人們生活水平的提高，專家預(yù)測，作為家具中的貴族的紅木古典家具和傳統(tǒng)藝術(shù)品依然會成為中國家庭的重要選擇。所以說，仙游紅木古典家具產(chǎn)業(yè)面臨著極其難得的發(fā)展機(jī)遇，在抓住機(jī)遇的同時，也面臨者諸多的挑戰(zhàn)，因此仙游紅木古典家具產(chǎn)業(yè)應(yīng)抓住機(jī)遇、迎接挑戰(zhàn)、揚(yáng)長避短，實(shí)現(xiàn)新的飛躍。
參考文獻(xiàn)：
清晨七點(diǎn)半，當(dāng)整個大城剛剛從夢魘中蘇醒時，新興紅木家具展廳已經(jīng)開始營業(yè)，毫無疑問成為大城縣營業(yè)最早的一家企業(yè)。用新興總經(jīng)理劉永新的話說，比別人家早營業(yè)一點(diǎn)，并非刻意，但早點(diǎn)清理展廳，打開空調(diào)，讓展廳暖和起來，就是好讓顧客在嚴(yán)寒中有個舒適的暖身之處。
新興誕生于上世紀(jì)90年代中期，先后經(jīng)歷了從作坊模式到前店后場模式的品牌衍變，企業(yè)發(fā)展幾乎與大城產(chǎn)區(qū)發(fā)展同步展開。現(xiàn)今，在大城古典家具產(chǎn)區(qū)建設(shè)日趨完善的過程中，新興品牌發(fā)展也將邁上新的臺階。
在劉永新的回憶中，最初開始制作古典家具時，大城產(chǎn)區(qū)規(guī)模遠(yuǎn)未形成，前往大城購買家具的，以香港、廣東等地人居多。但隨著國內(nèi)古典家具市場驟然興起，從北京、天津等周邊地區(qū)，前往大城購買家具的個人開始越來越多，市場需求與企業(yè)產(chǎn)能之間開始產(chǎn)生矛盾。因此，看到市場潛力的劉永清決定，在擴(kuò)大企業(yè)規(guī)模與產(chǎn)能的同時，改變被動的“坐式營銷”形式，而將廠區(qū)與展廳一同遷至更具展示功能的津保公路旁邊。
2003年，當(dāng)新興的新廠房與展廳在路旁拔地而起時，大城古典家具產(chǎn)區(qū)已開始具備雛形，看到機(jī)遇的很多廠家，都開始紛紛在津保路兩旁修建展廳工廠，以前店后廠模式為特色的大城產(chǎn)區(qū)逐漸形成。
隨著產(chǎn)業(yè)集群初步完成，彼此之間太過趨近的經(jīng)營模式，一度成為牽制企業(yè)走出自己特色的障礙。此時的劉永新開始求變，渴望走出一條屬于新興自己的道路。
而早年經(jīng)營光纜企業(yè)的經(jīng)驗(yàn)，在這個關(guān)鍵階段帶給他很多啟示。光纜在制作過程中最重視的就是品質(zhì)，為了嚴(yán)控質(zhì)量關(guān)，劉永新建立了幾十道程序的質(zhì)量檢測標(biāo)準(zhǔn)，用科學(xué)方將每一個細(xì)微環(huán)節(jié)都合理納入整體質(zhì)監(jiān)系統(tǒng)中，從而讓這個系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)轉(zhuǎn)，成為品牌經(jīng)營的核心。而一個古典家具制作企業(yè)的良性發(fā)展，同樣是以品質(zhì)為基礎(chǔ)的。
在洞悉了兩種行業(yè)的相似之處后，劉永新開始潛心將自己駕輕就熟的質(zhì)檢系統(tǒng)的建立移植到古典家具的生產(chǎn)制作之中。從購料、選材、開料、雕刻、打磨等多道工序入手，分配專人進(jìn)行嚴(yán)格把關(guān)，自始至終遵循“考究用料，精工細(xì)雕”的傳統(tǒng)京作家具制作標(biāo)準(zhǔn)。比如，新興滿雕風(fēng)格家具，在層層疊疊之間，展現(xiàn)出的精湛工藝與文化韻味，頗具特色。為此，劉永新不惜重金，從東陽等地特邀工藝大師常年駐廠，以確保產(chǎn)品在藝術(shù)層面上的品質(zhì)。而今。經(jīng)十余年發(fā)展后，新興在北京、天津、唐山、山東乃至東北市場上贏得了大量終端消費(fèi)者。并逐步完成了產(chǎn)品分類細(xì)化與市場對接的轉(zhuǎn)變。在2013年，新興決定開始突破舊有的渠道模式，選擇以主動站出去的方式，在北京與天津兩地設(shè)立自己的品牌直營店。就此，新興突破了坐守式傳統(tǒng)渠道模式，主動出擊，超越自己。
如今無論是英國女王的寢宮還是白宮的橢圓形辦公室，或是絕大部分上層社會的居室、辦公室，一件或者全套古董家具，都是不可獲取的裝飾內(nèi)容。12世紀(jì)時法國最先開始流行哥特式風(fēng)格家具，元素來自于那些細(xì)長尖頂，半圓蔥頭形狀的卷拱的哥特式建筑。經(jīng)過了雕刻細(xì)膩的文藝復(fù)興期，路易十五時期成為歐洲家具最為輝煌的時代，家具的造型從追求宏偉壯麗改變?yōu)樽非髢?yōu)雅柔和，家具的體積也縮小了。正是這一時期，法國產(chǎn)生了對后世影響極大的洛可可裝飾風(fēng)格。幾乎所有家具的每一部分都使用曲線，腿、扶手、靠背，抽屜等等。現(xiàn)在就連前法國、俄國總統(tǒng)的辦公室里都放置著路易十五式的寫字臺。
近年來，古董家具日漸升溫，交易市場和拍賣會的成交額更是只漲不跌，這讓很多國內(nèi)藏家開始關(guān)注歐洲古典家具。與此同時，歐元匯率走低，大量高品質(zhì)的古董家具回流到市場，對于中國買家來說也都是看好的因素。蘇富比、佳士得在國外每年春秋兩季拍賣會上都有古董家具的專場，一件齊本德爾裝飾柜在曾倫敦佳士得以2700萬英鎊拍出，創(chuàng)下了歐式古典家具的世界拍賣紀(jì)錄。去年倫敦老字號古董店Mallett還將66件藏品送往佳士得，Mallett是英國最重要的古董家具收藏地之一。送拍的藏品中有一件制作于1775年，品相完好的喬治三世時期的桃花心木云母貝殼鑲嵌臺，成交價高達(dá)150萬英鎊。另外一對1730年由約翰戈?duì)柖『屯T士簽名的喬治二世白藍(lán)日本漆彩繪格子衣柜成交價則為也高達(dá)500萬英鎊。
在國內(nèi)相對于其他城市，上海收藏歐洲古典家具藏家相對較多，而且集中于美術(shù)界、電影界和收藏界。這些人更著意于歐洲古典家具的裝飾紋樣和總體風(fēng)格，這與他們受西洋藝術(shù)的熏陶有關(guān)系。在問及收藏歐洲古典家具的緣由時一位藏家說到，“他在西洋老家具身上看到了一種民主精神，設(shè)計上更注重享用者的舒適而不是威嚴(yán)的姿態(tài)。這種精神在中式明清家具中很少見。”今年5月上海古典家具展上也出現(xiàn)了部分歐洲古典家具，雖然成色不比博覽會、拍賣公司，但也證明了國內(nèi)藏家對古典家具的需求在慢慢的深入。
問及TEFAF中國區(qū)負(fù)責(zé)人徐小姐為何最近幾年國內(nèi)藏家開始去尋找古董家具?她說“相對于繪畫、雕塑、裝置等藝術(shù)形式，古董家具對于國內(nèi)藏家還屬一個新趨勢。令人驚喜的是最近幾些年一些收藏新貴的崛起，他們愿意接觸異國的古董，因?yàn)閺闹心芰私獾礁鄧獾娘L(fēng)俗習(xí)慣，欣賞異國文化，就好比一次“靜止”的旅行。在眾多的家具風(fēng)格中因個人的喜好不同，無法去評判收藏取向。路易十五也好，新藝術(shù)派也罷，藏家之所以不遺余力的追求，去喜愛，都是被家具上注入的情感所打動。但由于近些年歐洲古典家具收藏市場在中國慢慢崛起，一些偽造、仿古的家具也開始滲入收藏市場，購藏歐洲古典家具最好的途徑就是歐洲知名的博覽會、拍賣公司、或者專營古董家具的老店。他們可以出示歐洲古董家具鑒定委員會的證書，哪怕?lián)Q一個皮面，都會明確告知哪些地方修復(fù)過、換過、處理過，非常真實(shí)透明。能夠具體到年，非常精準(zhǔn)。正如她所說，從那些蒼勁的手工痕跡中可以看到人的力與美，簡于繁，這就是藝術(shù)品的魅力與力量。收藏的物件越完整、越全面，就越容易引起對于那個年代的緬想……
書房之雍
談及歐洲古典家具，必然會想到“金碧輝煌”四個字。其實(shí)這四個字的內(nèi)涵是很深的，它不僅是指外觀的華貴、用料的考究，還有內(nèi)在工藝的細(xì)致、制作水準(zhǔn)的高超和嚴(yán)謹(jǐn)，更重要的是它包含了歐洲厚重的歷史，以及經(jīng)久不衰的家族傳奇。書柜在文藝復(fù)興時期，僅受到上層貴族或文人雅士的歡迎。設(shè)計多具有建筑特色，而且體積較大，分上下兩部分。上層柜門鑲有玻璃，很多還在柜門開啟后有淺抽屜、暗格等，用料多選用材質(zhì)堅實(shí)的硬木、椴木、烏木等。到了喬治三世時期的書柜造型多為下部封閉式柜門，上部為花菱式玻璃柜門。今年英國馬利特畫廊就帶著這樣造型的喬治三世時期的斷層式書柜亮相TEFAF，書柜是由英國家具大師謝拉頓設(shè)計制作，展售價高達(dá)32萬英鎊。值得一提的是與中國古代家具沒有工匠款不同，歐洲從文藝復(fù)興時期開始，一些著名工匠就有在家具上落款的習(xí)慣，這些工匠設(shè)計制作的家具如同著名的繪畫，雕塑一樣，被認(rèn)為是難得的藝術(shù)品。
謝拉頓是18世紀(jì)后期家具領(lǐng)域內(nèi)最有影響的權(quán)威，他擅長用新古典主義的手法設(shè)計制作家具。希臘造型的柜頂部讓這件書柜看上去更加簡潔，書柜采用的桃花心木是歐洲皇室家具的專用材質(zhì)。就像中國的皇帝偏愛紅木家具一樣，歐洲宮廷對產(chǎn)于原始森林里的桃花心木也情有獨(dú)鐘。從第一件桃花心木家具誕生以來的四百多年里，注重手工制作工藝的歐洲宮廷一直對它寵愛有佳，以至于大部分材料都是選用桃花心木，這也決定了桃花心木家具與生俱來的貴族氣質(zhì)。木材的心材通常為淺紅褐色，徑切面有優(yōu)雅的條狀花紋，呈現(xiàn)絲緞狀，形態(tài)宛如粉紅色的桃花，而由此得名。又因木材密度中等，軟硬適中，干縮小，尺寸穩(wěn)定，加工、膠粘和油漆性能優(yōu)良，而深受歐洲人的喜愛。除了家具之外還用它來制作上等鋼琴、小提琴等樂器。由于300年來歐洲皇室貴族的大量需求采伐，桃花心木已經(jīng)成為“世界瀕臨滅絕生物物種資源”，這也是桃花心木家具在收藏市場上的價格一直居高不下的原因。
臥榻之尊
從德國路德維希二世偏愛的小而舒適的“天堂床”，英國安妮女王床頭鑲嵌的華麗皇冠裝飾物，到北歐皇帝使用的鍍金硬木床，可以窺見出歐洲皇室的臥榻之選已秀雅奢華到了極致。在中國人看來臥室作為私人隱秘的空間，很少會讓他人進(jìn)入。但在16、17世紀(jì)的歐洲居室布置中，臥室還依然與其他廳室同在一處，有的僅以一簾相隔。到了18世紀(jì)時，臥室更是成為客廳以外的重要會客場所。不僅女士們在此與閨密聊天，就連皇帝們也在此見客。在德國寧芬堡巴伐利亞王后的通透套房里，床、沙發(fā)、圓桌都采用墨綠色的統(tǒng)一設(shè)計，可見臥室不只是休息還有會客等諸多功能。
巴黎佩勒姆畫廊今年在TEFAF展售一件法蘭西帝國時代木鎏金架床，標(biāo)價38萬歐元。它曾為18世紀(jì)末和19世紀(jì)初法國大外交家塔列朗所有，被放置在塔列朗在盧瓦爾的鄉(xiāng)間別墅，在那里，塔列朗定期接待來訪的同事和外交官，他還經(jīng)常在臥室中展開清晨的會談。類似這樣造型的床是文藝復(fù)興后期歐洲皇室的最常用的家具，主要由床頭板和四根支撐的華蓋組成，華蓋被高高的撐起，垂簾圍在床頭，因此也叫“天堂床”。法國古董家具向來以不惜工本，雕工精細(xì)聞名。TEFAF上這件令人印象深刻的鎏金架床，藍(lán)色金邊垂簾和黃銅鎏金工藝堪稱法國古董家具的代表之
作。鎏金之厚至今仍保有閃亮的光澤，這種家具樣式和工藝在當(dāng)今很難尋覓。
雅桌之趣
深厚的文化積淀使得歐洲的古典家具在不同時期不同國家外形都不盡相同。法國路易十四時期雄偉、夸張但舒適性不足。英國安妮女王時期輕巧優(yōu)美，并開始向適應(yīng)人體的方向發(fā)展，椅背、座面的邊緣裝有舒適的軟墊；到維多利亞時期家具的風(fēng)格已是近現(xiàn)代家具的前奏樣式趨于融合。這期間小型的桌椅是最歡迎的家具，15世紀(jì)末期桌子的樣式開始變得精致，發(fā)展到后來，已選用黃銅鍍金裝飾腿部。今年TEFAF英國馬利特畫廊一件約1850年威廉四世風(fēng)格鑲金雕花桌，就是由黃銅鍍金裝飾整個腳輪，它是由曾受雇于皇家制作家具的喬治，摩蘭特打造。
桌子之外小屜柜也是非常受人喜愛的小型家具，屜柜一般放在臥室，用來放置女士薄衣，外形通常是鍍金把手極漂亮的漆工相結(jié)合。著名王妃戴安娜就曾收藏過一個喬治二世儲物柜。柜子由桃花心木和紅木垂直交叉完美搭配而成，整只儲物柜總共有100個抽屜，其中26個抽屜設(shè)計隱秘。TEFAF上一個18世紀(jì)中期德國古典屜柜，雖然高達(dá)42萬歐元的售價，但依然受到世界各地藏家的追捧。這件屜柜約1765年前后制作于德累斯頓或?yàn)閷m廷櫥柜工匠為王室所制。工藝極其精細(xì)黃檀、硬楓和果木鑲嵌還配有銅鎏金飾。
