發布時間：2022-07-25 10:48:21
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的1篇吉祥圖案在服裝設計中的應用，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
中國是一個有著五千年文明發展史的古國，在漫長的歷史發展中，積累了大量的吉祥圖案，成為了中國吉祥文化代表。作為當代服裝設計來說，理應對這一資源有充分的重視，并將其有機的運用于作品中。鑒于此，本文簡述了吉祥圖案的發展歷史，并就其運用原則和要點進行了具體分析。
一、中國吉祥圖案的發展脈絡
吉祥圖案是中國吉祥文化的代表，有著悠久的發展歷史，并在歷朝歷代中有著不同的表現和發展。早在夏商周之前，就出現了祭天祈愿的活動，在當時的一些玉器中出現了很多圓潤、流暢的紋樣，可以說是中國吉祥圖案發展的開端。春秋戰國時期，得益于青銅業的發達，有很多精美紋樣都被刻在了青銅器上，包含龍鳳紋、龍虎紋、鳥獸紋等多種類型，特別是龍紋和鳳紋，幾乎達到了動物性紋樣的頂峰，龍鳳呈祥的吉祥寓意也由此而來。秦漢時期，伴隨著國力的強盛，吉祥圖案也較為發達，云氣紋是該時期具有代表性的紋樣，經常出現于石刻、壁畫和漆器上，同時文字也開始出現在各種器具上。魏晉南北朝時期，由于佛教的傳入，使一些奇花異草成為了當時主流的吉祥圖案，如忍冬、飛天、蓮花等，都在當時廣為流傳。到了唐代，吉祥圖案則延續了之前以植物為主的傳統，如牡丹、蓮花等，圖案大多顏色艷麗，造型飽滿，廣泛出現于各種器物上，并已經成為了生活中不可或缺的一部分。到了宋代，吉祥圖案又在瓷器上得到了大發展，無論是官窯還是定窯，也無論是蔥綠還是淡青，都使用吉祥圖案作為裝飾。元代和明代，吉祥圖案的應用范圍已經擴展到了木刻版畫、年畫中，同時也出現了刺繡紋樣。而到了清代，又有一些少數民族的圖案傳入，使吉祥圖案達到了前所未有的豐富狀態。
二、當代服裝設計對吉祥圖案的運用原則
1.裝飾和實用相統一原則
作為服飾來說，實用性是其最基本的屬性，而加入了一定的裝飾性元素之后，則會實現實用性和裝飾性的統一。這其中的關鍵點就在于一個“度”的把握。具體到吉祥圖案這種裝飾性元素來說，如果添加得不夠，就難以產生的視覺沖擊，不能給人以眼前一亮的效果，失去了添加的意義；反之，如果運用的過量，則會給人以畫蛇添足之感，效果反倒不如不加的好。所以要求設計者從實際需要出發，把握好兩者之間的度，兩者之間必須兼顧，并獲得相得益彰的效果，方能使吉祥圖案的價值和意義得到體現。
2.繼承和創新相統一原則
通過對吉祥圖案發展脈絡梳理后可以發現，吉祥圖案在漫長的歷史進程中，已經發展成為了一種悠久而豐厚的文化，這對于當代服裝設計來說是一筆寶貴的財富，每一個設計者都必須深入學習吉祥圖案的相關知識，將繼承和發揚吉祥圖案文化視為自己的責任和義務，否則自己的設計就沒有了根基。與此同時，我們也應該清醒地認識到，每一個時代都有其特定的背景和屬性，所以也要以批判性的態度來審視這種文化，對于其中的一些糟粕要予以堅決的摒棄。如吉祥圖案中經常出現的“多子多福”，顯然是不適合出現于現代服裝設計的。所以既要繼承，也要創新，做到繼承和創新相統一。
3.形式和功能相統一原則
作為服裝設計中的形式和功能來說，形式是呈現在觀眾面前的視覺表現，而功能則是使用這種形式所獲得的效果，兩者只有有機統一，才能獲得完美的融合。要求設計者在構思時就要進行通盤的考慮，比如為什么要選擇這種圖案，其有著怎樣的視覺表現，以此能夠表現出怎樣的含義等。當設計者將兩者有機結合之后，觀眾們就會在潛移默化中予以領略。比如蓮花圖案，蓮花有著出淤泥而不染的高潔寓意，將其運用到女裝設計中，除了起到應有的裝飾和點綴功能外，更表現出這位女士清麗、高潔的氣質，實現了形式和功能的統一。
三、當代服裝設計對吉祥圖案的運用要點
1.圖案的選擇
傳統吉祥圖案在數量和類型上的豐富，對于當代服裝設計既是一種借鑒，也是一種挑戰。之所以稱之為挑戰，是因為要想獲得恰當的運用效果，要求設計者對每一種吉祥圖案的來歷、寓意等有著準確的了解和把握，如龍紋代表著皇權，鳳紋意味著高貴華麗，梅蘭竹菊四君子則表現出了一種氣質和品格，如果對此沒有深入的了解，則很容易出現適得其反的效果，所以學習、了解吉祥圖案，正是合理選擇的前提。與此同時，設計者還應該主動去搜尋那些平時并不常見的吉祥圖案，通過巧妙的運用使其呈現出新的含義，這正是對吉祥圖案最好的繼承和發揚，也是設計者創新精神的體現。
2.風格的統一
受到時代、地域、文化等多種因素的影響，吉祥圖案是有著不同風格和寓意的，所以在運用吉祥圖案時，也應該使其與服裝的風格相統一。一些面積較大的圖案或紋樣，一般運用于粗獷、隨意風格的服飾。一些花卉性圖案則多用于女性服飾，而龍紋、動物紋則多運用于男性服飾。除此之外，還應該注意吉祥圖案和服飾材質、色彩、造型等方面的契合，力求獲得風格上的統一。
3.款式的貼切
當今服飾設計十分多元化，有著幾十種甚至上百種款式。即便是同一種服飾也會呈現出多種差別。如西裝，就分為修身款式、寬松款式、兩粒扣、三粒扣等。所以在運用吉祥圖案時，也應該注重與款式的配合。比如一些相對寬松的衣服，因為可供裝飾的面積較大，所以可以選擇一些寬大的圖案，采用橫向排列的方式。而如果是一款修身服飾，側重于身體姿態的展示，則需要選擇一些較小的圖案，采用豎向排列的方式，獲得既突出又不喧賓奪主的效果。比如2008年北京奧運會上，禮儀小姐身著的青花瓷服飾就是一個成功的范例。這是一款旗袍樣式的長裙，充分展示出了東方女性的線條美，設計者特意采用了青花紋樣，在肩部和裙底呈不對稱呈現，給人以素雅和飄逸之感，遠遠望去，就像是一件中國瓷器一般清麗典雅。
4.結構的契合
服裝設計中的結構，是由人體體態和動作所決定的，所以也在客觀上對圖案形象和裝飾部位提出了一定的要求，只有圖案和結構相契合，才能起到應有的效果，否則就會給人以牽強和別扭之感。以上肩袖和插肩袖為例，上肩袖因袖子和衣服是一體的，所以胸部的空白面積較大，可以采用一些圓形、方形的圖案。而插肩袖的結構線在領與腋的連接線上，所以胸部的面積有限，如果仍然運用圓形或方形的圖案，則會給人以局促之感。所以不如運用一些紋樣，使之和結構線融合在一起。比如北京奧運會中國代表團的頒獎服，就在結構線處運用了祥云紋樣，不但實現了結構的契合，同時也傳遞出了祥云升騰的美好寓意。
5.定位的恰當
在一件服飾中，可供裝飾的部位是十分豐富的，領子、袖子、肩部、胸部、腰部、背部等，都可以進行裝飾，而且不同部位的裝飾還有著不同的視覺效果。比如胸部，這是上衣中面積最大的地方，也是一個重點裝飾區域，能夠充分吸引人們的注意力。所以經常選擇一些面積較大、具有視覺沖擊力的圖案。但是如果定位失衡，也就是說圖案沒有出現在其應該出現的位置，那么結果將會出現戲劇性的變化，甚至鬧出笑話。試想，如果前文中提到的中國代表團頒獎服中的紋樣，不是出現在肩部，而是出現在背部，則完全失去了其應有的意義。所以成功的吉祥圖案運用，一定是以精準定位為前提的，方能給人以美的享受。
綜上所述，近年來，受到多方面的積極影響，中國服裝設計業也迎來了前所未有的新發展，獲得了令人矚目的成就。越是在這一良好的勢頭下，越應該從宏觀的角度對這項事業進行全面和系統的分析。通過研究可以發現，以傳統吉祥圖案為代表的中國傳統文化在服裝設計中的彰顯，將是當代中國服裝設計一個重要的發展方向，一方面能夠使作品表現出鮮明的民族風格，能夠在國際競爭中脫穎而出；另一方面也為吉祥圖案和傳統文化找到了一條新的傳承渠道，可謂是一舉兩得。所以理應得到每一個設計者的充分重視。本文也正是本著這一目的，對此進行了具體分析，希望能夠起到一定的啟示和借鑒作用，為中國服裝設計的發展貢獻一份力量。
作者：趙丹妮 單位：湖南工藝美術職業學院
1時尚服裝設計中吉祥圖案的運用原則
既繼承傳統藝術又創新時尚服裝，是吉祥圖案運用于時尚服裝的關鍵所在,沒有繼承也就談不上創新。沒有深入了解吉祥圖案所蘊含的傳統文化內涵，就將吉祥圖案運用于時尚服裝設計中，很容易導致吉祥圖案與時尚服裝的設計出現不相搭配的現象。在數千年的傳統文化中，每個歷史時期的傳統文化，都具有特定的歷史環境與時代背景，因而，時尚服裝設計的創新應該是在繼承吉祥圖案傳統文化基礎上的創新。
2時尚服裝設計中吉祥圖案的應用要領
2.1時尚服裝設計中吉祥圖案的選擇
選擇時尚服裝設計的吉祥圖案是需要建立在熟悉各類吉祥圖案的寓意基礎之上的，否則很容易出現不適當的情況。每種吉祥圖案不僅具有相應的歷史環境與時代背景，而且具有獨特的寓意與內涵，除了熟悉廣為流傳的飽含深意的吉祥圖案，時尚服裝設計還應該搜集與挖掘不太常見的吉祥圖案。由于不太常見的吉祥圖案沒有受到重視及開發，若將其運用到時尚服裝設計中則能夠在適宜的情況下賦予新的寓意。當運用廣為流傳的吉祥圖案不能顯現時尚服裝設計個性的時候，引入不太常見的吉祥圖案將給古老的吉祥圖案賦予時尚的活力。
2.2吉祥圖案與時尚服裝款式的貼切
時尚服裝的款式是時尚服裝的特定空間形式，不同款式的時尚服裝對應著不同的時尚服裝特點。吉祥圖案的選擇應該與時尚服裝的款式相對應，方能收到應有的效果。一般而言，相對寬松的時尚服裝款式，裝飾面積較大，吉祥圖案可以大氣一些，顏色可以明快一些，盡量與時尚服裝所要傳達的休閑理念相一致；相對貼身的時尚服裝款式，人體形態畢現，吉祥圖案不應過大，充分使吉祥圖案紋樣適合于人體結構特點，既做到突出，又不本末倒置。
2.3吉祥圖案與時尚服裝結構的契合
著裝者的人體體態與運動形式決定了時尚服裝的結構，這限制了吉祥圖案紋樣的選擇與裝飾部位的確定。吉祥圖案紋樣與裝飾部位不恰當，將會給人牽強附會的感覺，吉祥圖案與時尚服裝結構相融合，才能收到相得益彰的效果。通常而言，在造型結構較為簡單的設計中，吉祥圖案應該豐滿一些；而在造型結構較為復雜的設計中，吉祥圖案則應該簡略一些。
2.4吉祥圖案與時尚服裝風格的統一
歷史時期的不同、民族區域的不同以及階層地位的不同，對時尚服裝設計風格的認知往往是大相徑庭的。時尚服裝設計應該做到傳統吉祥圖案與時尚服裝整體風格的統一協調，粗獷風格的時尚服裝應該選擇豪放的吉祥圖案紋樣，花卉類吉祥圖案顯然是不適合的；而細致優雅的時尚女裝，假如運用龍紋類吉祥圖案則會給人以不倫不類之感。運用吉祥圖案應該首先把握時尚服裝的風格，如此才能使吉祥圖案與時尚服裝的風格相統一。
3時尚服裝設計中吉祥圖案的藝術表現
3.1吉祥圖案與時尚服裝裝飾的結合
將吉祥圖案繁瑣的外形、結構與花紋略去，保留它的大致形態特點與裝飾紋樣，將其簡單化，在簡潔之中又保存原有的裝飾美感；或將吉祥圖案的形象夸張變形，使其進行方圓處理或局部放大，增強它的裝飾效果。分解不同時期或類別的吉祥圖案紋樣，提取某些構成元素，結合時尚服裝設計意圖與實用要求，依據時尚服裝的審美特征加以重新組合設計，形成具有時尚服裝特征的全新吉祥圖案，不僅豐富了它的文化內涵，而且產生了吉祥圖案的全新形式。
3.2吉祥圖案與時尚服裝材料的結合
將不同主題的吉祥圖案與不同時尚服裝的質感與色彩有機融合，方能產生時尚服裝設計中吉祥圖案運用的理想造型效果，增添時尚服裝設計的光彩。吉祥圖案不僅能夠用于棉、絲綢等傳統面料，還能用于合成纖維等現代材料，將吉祥圖案與時尚服裝面料材料創新手法相結合，能夠產生豐富多彩的視覺效果，既顯現了吉祥圖案的藝術效果，又豐富了時尚服裝的創意元素。
3.3吉祥圖案與時尚服裝工藝的結合
將傳統吉祥圖案與時尚服裝工藝相結合，既可創造出新的時尚服裝裝飾形態，又可以使傳統吉祥圖案緊跟時尚服裝設計的潮流。在時尚服裝設計中，既可以表面處理吉祥圖案，以實現獨特的裝飾效果，又可以部分破壞吉祥圖案或改變吉祥圖案的經緯結構，以產生時尚服裝新的設計效果，還可以拼合時尚服裝材料表現吉祥圖案紋樣，創造出豐富的時尚服裝設計肌理效果。
3.4吉祥圖案與時尚服裝主題的結合
隨著時尚服裝借鑒與運用其他事物越來越成熟，時尚服裝設計的主題選材范圍也越來越寬廣。作為傳統藝術的獨特元素與寶貴財富，吉祥圖案具有生生不息的生命活力。沿著傳統藝術的延展脈絡，時尚服裝設計師將傳統吉祥圖案的豐富寓意融入到時尚服裝設計的主題中，借助抽象化與概括化的形式反映時尚服裝設計主題的精神內涵與價值取向，不僅展示出時尚服裝設計深厚的歷史文化藝術積淀，而且呈現了與時代相符合的審美特質。
4結語
總的來說，作為傳統藝術的瑰寶，吉祥圖案豐富了時尚服裝設計的靈感來源，拓展了時尚服裝設計的思維視域，提供了時尚服裝設計的素材資源，推動了時尚服裝設計的創新發展。探討時尚服裝設計中吉祥圖案的藝術表現，對時尚服裝設計而言具有重要而深遠的意義。
作者：鐘興 單位：江西服裝學院
中國吉祥圖案的發展是一個漫長的過程，吉祥圖案是來自民間的藝術，這種藝術經過了千年的沉淀，是廣大人民群眾智慧的集合，它蘊含了華夏民族的民間藝術和風俗文化。吉祥圖案代表著古代人民對美好幸福生活與吉利的希望與期盼，它與人民的生活密不可分，隨著社會的發展，吉祥圖案已經成為代表中國特色的一種符號了。作為具有大眾基礎的裝飾元素,將其重新提煉與整理,結合現代的設計理念與設計手法,恰到好處地運用到現代服飾設計當中,已經成為現今時尚界熱門的話題。
一、吉祥圖案在服裝設計中的應用
1.吉祥圖案在服裝設計中的運用
（1）簡化應用
吉祥圖案發展歷史悠久。是經過各個歷史時期勞動人民的智慧文化以及民俗習慣的洗禮的，這么長時間的演變它雖然與原型有了很大的差別但是總的來說這種吉祥圖案還是比較復雜的，而現在服裝設計中的普遍采用的圖案是簡單明了的，在裝飾中的作用主要是適度以及實用即可。現在大眾化的服裝設計所運用的圖案都是簡單明了的，運用吉祥圖案的服裝一般都是在禮服上。所以結合現在的情況要想把吉祥圖案運用到服裝設計中被廣大民眾所接受，那么就要將吉祥圖案改裝變形再加以運用。吉祥圖案的改裝變形并不是將其主體進行改變，大致的輪廓還是要保留的，將輪廓保留才能使吉祥圖案既不失去本真的意義又可適應社會的需求。將復雜繁瑣的吉祥圖案進行概括的辦法主要有歸納變形、抽象變形、夸張變形等。無論是歸納變形、抽象變形還是夸張變形都需要對吉祥圖案進行深入的了解，對其寓意圖形的組成結構以及初衷等進行了解。只有了解了再進行將圖案簡化才能不失去圖案的原有意義以及圖案所代表的當時的文化習俗同時達到簡化的目的。歷史流傳下來的東西我們要保留其美感的同時在進行改進，才能體現中國民族文化歷史的博大精深和源遠流長。所謂的歸納變形就是在了解了圖案的結構組成以及花紋堆砌的原理后將可以忽略的進行省略將其精髓代表著那個時代的民俗文化的花紋等內容進行保留，使其特征、大意、主體結構都存在；抽象變形顧名思義，抽象需要的就是簡單同時引發人們的想象，即通過引用線條幾何圖形等對原始團進行二次變形，使圖案行程抽象簡單的美；夸張變形就是將原有的吉祥圖案的內容以及形象進行夸張處理，這樣使原有圖案的形象更加夸張那么主體突出更加明顯。
（2）分解組合運用
吉祥圖案所表象出來的寓意以及民俗習慣勞動人民的期望不單單是圖形本身可以完成的還需要組織、色彩和變現技法等內容的配合才能將想表達的內容表現的盡善盡美。在現在的服裝設計中的可以將吉祥圖案的組成要素分開來采用做成一個系列的產品，根據圖案的設計目的以及實用性和現代服飾的特點進行分解組合，使其具有想法同時不失本真。圖案的分解組合的方式主要有兩種分別為同質與異質圖案的分解組合。前者就是將同為吉祥圖案的幾種進行分解組合，這些圖案可以跨越歷史時期可以跨越種族但是一定要是傳統的吉祥圖案；后者是將吉祥圖案與現代的圖案進行分解組合。這兩種分解組合方式最終的目的都是設計出具有情節與特征的圖案，既保留吉祥圖案的元素又融合現代的元素，使之符合現代社會的審美標準，同時融入我國傳統的歷史文化使現在的人們對我國的文化更加了解和熱愛。
2.吉祥圖案與服裝材料的有機融合
無論是古代還是現代的服裝設計中采用圖案所達到的效果就是裝飾的一種方法，不過隨著現在社會的發展，在出席一定場合或者其他的場合，一些具有中國特色的服飾或者帶有我國吉祥圖案的服飾可以更好的體現我國的民族文化特色。圖案在服裝設計中的應用還要考慮的一個重要因素就是服飾的材料，這種材料是否可以與想要的圖案搭配起來。傳統的圖案使設計師獲得更多的靈感與創造空間，創意與材料的完美結合才能達到美學的效果。主要的融合辦法就是同色異質、異色同質、異色異質。這幾種融合方法中所提到的色即是色彩，質即是服裝的材料質地。那么這三種方法就好理解了，同時因為其融合方法不同所變相出來的特點也是不同的，同色異質結合后具有的特點是行程了一種突破不在是原有的組合模式使其更具特色，圖形、色彩、與質地更符合現代社會審美的追求；異色同質使服裝在視覺上給人一種震撼之感；異色異質的運用使服裝獨具對比性、個性鮮明、主體突出。
二、服裝設計中采用吉祥圖案的意義
1.使現代服飾更具文化特色
現在社會以及網絡的發展使越來越多的人們對我國的傳統文化的了解越來越少反而對外國的文化生活方式更加崇上，將我國的吉祥圖案運用到服裝設計中也就是換種方法無形的將我國的文化融入人們的社會生活中，潛意識里提高人們對我國民族文化的興趣，增強民族意識。吉祥圖案在服裝設計中的應用使其變成了具有吉祥意義的一種符號，體現民族心理的延續與發展同時使服裝更具文化性與社會性。
2.表現了大眾文化心理的情感
吉祥圖案在歷史朝代中所代表的是廣大人民群眾對于美好社會以及幸福生活的期望。在現代社會中的服裝設計也是面對廣大人民群眾的所以應該代表廣大人民群眾的利益而不是具有個人主義色彩，應該是體現大眾的普遍審美需求。將大眾化的情感需求融入到服裝設計中使服裝更具親和性，更易吸引消費者，同時這種服裝更具民族特色能夠喚起人民的民族情懷，使消費者產生購買欲。
作者:姬益波 單位:南京藝術學院
吉祥圖案是有一定的寓意的圖案，這種寓意或是圖形本身的含義、或是由美好的圖案組合而成、或者是根據漢語拼音諧音的特點組成。這些吉祥圖案具有中國的特色，在服裝設計中的應用使我國的特色文化被國人傳承，外人了解學習。在服裝界我國的吉祥圖案深受青睞。
中國吉祥圖案的發展是一個漫長的過程，吉祥圖案是來自民間的藝術，這種藝術經過了千年的沉淀，是廣大人民群眾智慧的集合，它蘊含了華夏民族的民間藝術和風俗文化。吉祥圖案代表著古代人民對美好幸福生活與吉利的希望與期盼，它與人民的生活密不可分，隨著社會的發展，吉祥圖案已經成為代表中國特色的一種符號了。作為具有大眾基礎的裝飾元素，將其重新提煉與整理，結合現代的設計理念與設計手法，恰到好處地運用到現代服飾設計當中，已經成為現今時尚界熱門的話題。
吉祥圖案在服裝設計中的應用
1.吉祥圖案在服裝設計中的運用
（1）簡化應用
吉祥圖案發展歷史悠久。是經過各個歷史時期勞動人民的智慧文化以及民俗習慣的洗禮的，這么長時間的演變它雖然與原型有了很大的差別但是總的來說這種吉祥圖案還是比較復雜的，而現在服裝設計中的普遍采用的圖案是簡單明了的，在裝飾中的作用主要是適度以及實用即可。現在大眾化的服裝設計所運用的圖案都是簡單明了的，運用吉祥圖案的服裝一般都是在禮服上。所以結合現在的情況要想把吉祥圖案運用到服裝設計中被廣大民眾所接受，那么就要將吉祥圖案改裝變形再加以運用。
吉祥圖案的改裝變形并不是將其主體進行改變，大致的輪廓還是要保留的，將輪廓保留才能使吉祥圖案既不失去本真的意義又可適應社會的需求。將復雜繁瑣的吉祥圖案進行概括的辦法主要有歸納變形、抽象變形、夸張變形等。
無論是歸納變形、抽象變形還是夸張變形都需要對吉祥圖案進行深入的了解，對其寓意圖形的組成結構以及初衷等進行了解。只有了解了再進行將圖案簡化才能不失去圖案的原有意義以及圖案所代表的當時的文化習俗同時達到簡化的目的。歷史流傳下來的東西我們要保留其美感的同時在進行改進，才能體現中國民族文化歷史的博大精深和源遠流長。所謂的歸納變形就是在了解了圖案的結構組成以及花紋堆砌的原理后將可以忽略的進行省略將其精髓代表著那個時代的民俗文化的花紋等內容進行保留，使其特征、大意、主體結構都存在；抽象變形顧名思義，抽象需要的就是簡單同時引發人們的想象，即通過引用線條幾何圖形等對原始團進行二次變形，使圖案行程抽象簡單的美；夸張變形就是將原有的吉祥圖案的內容以及形象進行夸張處理，這樣使原有圖案的形象更加夸張那么主體突出更加明顯。
（2）分解組合運用
吉祥圖案所表象出來的寓意以及民俗習慣勞動人民的期望不單單是圖形本身可以完成的還需要組織、色彩和變現技法等內容的配合才能將想表達的內容表現的盡善盡美。在現在的服裝設計中的可以將吉祥圖案的組成要素分開來采用做成一個系列的產品，根據圖案的設計目的以及實用性和現代服飾的特點進行分解組合，使其具有想法同時不失本真。
圖案的分解組合的方式主要有兩種分別為同質與異質圖案的分解組合。前者就是將同為吉祥圖案的幾種進行分解組合，這些圖案可以跨越歷史時期可以跨越種族但是一定要是傳統的吉祥圖案；后者是將吉祥圖案與現代的圖案進行分解組合。這兩種分解組合方式最終的目的都是設計出具有情節與特征的圖案，既保留吉祥圖案的元素又融合現代的元素，使之符合現代社會的審美標準，同時融入我國傳統的歷史文化使現在的人們對我國的文化更加了解和熱愛。
2.吉祥圖案與服裝材料的有機融合
無論是古代還是現代的服裝設計中采用圖案所達到的效果就是裝飾的一種方法，不過隨著現在社會的發展，在出席一定場合或者其他的場合，一些具有中國特色的服飾或者帶有我國吉祥圖案的服飾可以更好的體現我國的民族文化特色。圖案在服裝設計中的應用還要考慮的一個重要因素就是服飾的材料，這種材料是否可以與想要的圖案搭配起來。傳統的圖案使設計師獲得更多的靈感與創造空間，創意與材料的完美結合才能達到美學的效果。主要的融合辦法就是同色異質、異色同質、異色異質。這幾種融合方法中所提到的色即是色彩，質即是服裝的材料質地。那么這三種方法就好理解了，同時因為其融合方法不同所變相出來的特點也是不同的，同色異質結合后具有的特點是行程了一種突破不在是原有的組合模式使其更具特色，圖形、色彩、與質地更符合現代社會審美的追求；異色同質使服裝在視覺上給人一種震撼之感；異色異質的運用使服裝獨具對比性、個性鮮明、主體突出。
服裝設計中采用吉祥圖案的意義
1.使現代服飾更具文化特色
現在社會以及網絡的發展使越來越多的人們對我國的傳統文化的了解越來越少反而對外國的文化生活方式更加崇上，將我國的吉祥圖案運用到服裝設計中也就是換種方法無形的將我國的文化融入人們的社會生活中，潛意識里提高人們對我國民族文化的興趣，增強民族意識。吉祥圖案在服裝設計中的應用使其變成了具有吉祥意義的一種符號，體現民族心理的延續與發展同時使服裝更具文化性與社會性。
2.表現了大眾文化心理的情感
吉祥圖案在歷史朝代中所代表的是廣大人民群眾對于美好社會以及幸福生活的期望。在現代社會中的服裝設計也是面對廣大人民群眾的所以應該代表廣大人民群眾的利益而不是具有個人主義色彩，應該是體現大眾的普遍審美需求。
將大眾化的情感需求融入到服裝設計中使服裝更具親和性，更易吸引消費者，同時這種服裝更具民族特色能夠喚起人民的民族情懷，使消費者產生購買欲。
（作者單位：南京藝術學院）
近些年來服裝設計越來越重視文化底蘊，吉祥圖案的融合正是適應了時展的潮流，凸顯了我國優秀的民族文化，將服裝設計得更加現代化、時尚化。服裝設計師在進行服裝設計過程中，要不斷地研究吉祥圖案的應用，正確理解吉祥圖案的寓意，認真發現時代服裝發展的步伐，從而設計出更加符合時展潮流的服裝。將吉祥圖案應用在服裝設計中，可以帶來全新的設計理念，提供更好的設計思路。
一、吉祥圖案在現代服裝設計中的融合方法
1.變形運用。在不同的歷史時期，因為技術和社會文化的影響，不同的圖案有不同的意義。哪怕圖案已經有了固定的形式，但是蘊含的意義和哲理也會存在較大的差異。近現代的圖案更加繁瑣，不能達到現代服飾裝飾的審美要求。吉祥圖案在實際應用的過程中要進行一定的變形整理，將蘊涵文化底蘊的圖案進行處理之后能夠成為明快簡潔的形象，這樣在進行服裝設計中就能夠進行良好的融合。主要是采用簡化歸納的方法進行吉祥圖案的處理，將復雜繁瑣的圖案進行簡化，通過夸張變形、抽象變形、歸納變形等方法進行處理，使之符合現代服裝設計的要求。歸納變形是指將復雜的結構、外形、花紋進行省略，將主要的花紋和形態進行保留，讓圖案更加平展化和單純化，在簡潔的基礎上保留原來吉祥圖案的美感。抽象變形主要是使用幾何手法，進行二次處理工作。使用曲線或者是幾何直線處理圖形，能圓就圓，能方就方，簡練概括。夸張變形依據吉祥圖案的形式和內容進行夸張處理，從而增加裝飾和主題效果。
2.分解組合運用。
吉祥圖案通過組織、形象、表現技法和色彩進行構成，不同的元素發揮著不同的作用，這也形成了吉祥圖案固定和完整的表達形式。在進行服裝設計過程中，可以將某一種或者是某些元素提取出來，依據服裝設計的要求進行分解，最終達到明快、簡介的目的。同質圖案進行分解組合中，可以是選擇不同品種或者是不同時期的圖案分解，使用分割手法進行組織，成為符合現念的裝飾圖案。異質圖案進行分解時將不同時代的圖案分解，最終讓元素在傳統和現代之間游離，在以往的基礎上形成新的形式，符合時尚的設計理念。
二、吉祥圖案和服飾材料融合的策略
1.同色異質。按照現代手法進行分解組合時，將不同質地相同顏色的服裝材料進行處理，打破原來的組合設計，讓服裝材料在色彩、質感、圖形等方面都形成一致的審美方式，這就是同色異質材料中吉祥圖案的融合策略。
2.異色同質。分解處理之后的吉祥圖案，進行相同質地、不同顏色的服裝材料設計融合，加強顏色方面的沖擊，可以讓現代服裝設計具有強烈的個性魅力和視覺沖擊力。
3.異色異質。在進行現代服裝設計中，將不同質地不同顏色的服裝材料和吉祥圖案進行融合，有助于突出主題中心，形成個性鮮明的視覺效果。
三、吉祥圖案在現代服裝設計中的要領
1.選擇最佳的圖案。吉祥圖案蘊含著不同的文化寓意，設計師要提前掌握各種吉祥圖案蘊含的原理，在這個基礎上進行研究，才能夠發揮吉祥圖案的真正寓意。若是盲目使用圖案，很容易造成寓意的曲解。每一種吉祥圖案都有特定的時代背景，在進行服裝設計中就要充分考慮到這些時代因素，找準圖案的寓意。例如蓮花代表著自愛和高雅，梅蘭竹菊象征著良好的品行，鳳凰指代華麗高貴的女人，龍則是象征著至高無上的皇權。這些蘊含著深刻含義的圖案在進行使用時，就要做到合理的選材。設計師要擅長選擇不被重視的吉祥圖案，將這些作為一個巨大的資料庫，賦予吉祥圖案新的含義。很多時候吉祥圖案并沒有被良好地挖掘或者是充分利用，還會出現寓意模糊不強烈的情況，因此進行合理的利用就會達到良好的服裝設計效果。
2.統一服飾的風格。在社會發展的不同時期、不同階層、不同地域、不同民族，服裝風格存在著非常大的差異，做到服裝設計和吉祥圖案的融合非常重要。風格的統一會讓服裝一氣呵成，風格差異較大就會產生突兀感。利用優雅細致的女裝就需要選擇一些精細的吉祥圖案，若是加上很多的松樹就會顯得沒有意境;粗獷的男裝就應該使用較大的圖案，若是使用小花小草就會不倫不類。設計師必須首先對款式、造型、色彩進行良好的搭配，之后就可以選擇合適的吉祥圖案。
3.設計貼切的款式。吉祥圖案和現代服裝進行融合過程中就受到款式的限制。吉祥圖案選擇和現代服裝的款式契合，才能夠體現出最佳的效果。例如西裝設計中，有的西裝就是修身的款式，有的就是休閑的款式，有的是三粒扣有的是兩粒扣，不同的款式會出現不同的效果。在設計款式寬松的服裝時，就可以選擇大一些的圖案或者是明快的色彩，設計款式修身的服裝時，盡量地使用豎向排列，依據人體的體形進行設計，這樣就可以凸顯出身材。
4.契合服裝的結構。服裝的結構受到了運動和體態的限制，隨著款式的變化發生變化。吉祥圖案的形象和位置不合理，看起來就會感覺到牽強。在圓領汗衫設計中，一般是使用插肩袖和上袖兩種樣式，插肩袖在腋和領子的連接線上，胸膛位置比較狹小，采用方形的設計就不如圓形的設計更加的貼切和自然。上袖胸部面積大，使用圓形、方形、其他圖形都可以。
現代服裝設計過程中，吉祥圖案有著很廣泛的應用。如何將吉祥圖案和服裝設計進行融合，設計師不僅要掌握良好的文化知識，還要對服裝設計理念有深入的認識，只有這樣才會設計出時尚感、個性化的服裝。
（作者單位：江蘇省濱海中等專業學校）
