時間：2022-08-01 19:51:23
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇環境規劃設計論文，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
英文名稱：China Homes
主管單位：中華人民共和國住房和城鄉建設部/中國建筑裝飾協會
主辦單位：中華建筑報社;中建三局東方裝飾設計工程公司
出版周期：月刊
出版地址：北京市
語
種：中文
開
本：16開
國際刊號：1674-3954
國內刊號：31-2015/TU
郵發代號：80-926
發行范圍：國內外統一發行
創刊時間：2008
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聯系方式
論文關鍵詞：區域環境評價；新經濟開發；reia；污染物預防
一、區域環境評價的概念
從1979年中國實施建設項目環境影響評價制度至今，其相關制度在保護自然環境、防治污染、協調開發建設和環境保護方面就一直發揮著重要的作用。經濟建設的迅猛發展，帶動了眾多區域性開發建設項目的發展，例如經濟開發區、高新技術產業開發區、旅游度假區及邊貿開發區等，使多個建設項目在相同地區，相近時間陸續開展。屆時，如果對各建設項目進行逐個環境影響評價（eia），就不能準確預測最終的環境變化，不能顯示區域開發的總體環境影響，進而導致無法采取合理的環境保護對策，使環境質量目標的實現落空。故而，應當將這類開發建設項目看作一個整體，綜合考慮全部區域開發的建設行為，開展區域開發環境影響評價，即區域環境影響評價（reia）。從理論上說，reia可歸入戰略性環境影響評價（seia或sea）的范疇。
二、區域環境影響評價的類型
為了達到即定的目標和要求，依照評價的性質、行政區劃、區域類型、環境要素等，可以把reia劃分成多種類型，與開發建設項目息息相關的常見類型有：
（一）新經濟開發區環境影響評價
實行對外開放政策以來，我國在沿海省市開辟了一系列新經濟開發區。這些經濟區一般都有各自的經濟發展規劃，有的制定了區域環境規劃，因此，應該開展相應的區域環境影響評價。
（二）現有城市發展的環境影響評價
我國發展經濟的特點之一是：依托現有工業基地，以骨干企業為主體，利用它們的經濟基礎和技術優勢進行新建、擴建和技術改造，以擴大再生產，從而形成了許多以大型企業為主的老工業開發區（如東北老工業基地）。這些開發區的建設普遍都需制定相應的環境規劃，做好區域環境影響評價。
三、區域環境影響評價的作用
（一）區域環境影響評價是環保部門進行區域發展綜合決策的有效途徑
進行區域環境影響評價，就是在制定區域開發建設決策之前，對區域資源開發利用的合理性、自然環境、生態系統的現狀和目標、區域環境承載力、區域廢棄污染物排放總量控制度以及污染防治措施等方面進行論證和評估。按區域可持續發展要求，調整區域的總體發展規劃，為產業的合理布局和環境功能的科學規劃提供有效依據，為區域經濟建設持續、健康、快速的發展提供保障，真正將環境保護做為區域開發綜合決策的重要組成部分。
（二）區域環境影響評價是實現污染物排放總量有效控制的重要保證
單一建設項目的eia，使合理確定區域污染物總量控制目標成為空談；因為評價范圍小，導致許多單項環評無法對區域大氣和地表水環境容量進行估算。而區域環評卻能對確定的區域，著眼于整體，根據區域環境規劃與保護目標、功能區的劃分、區域環境質量和區域污染源狀況來研究區域環境容量和環境承載能力，較準確地制定區域污染物總量控制計劃，為實現總量控制奠定基礎。
（三）區域環境影響評價為污染物有效集中控制創造了條件
對污染物進行集中控制和綜合治理是兼經濟合理性和技術可行性為一體的污染綜合防治措施。單項建設項目環評雖說能把擬建項目的環境污染防治措施的技術經濟可行性充分的詮釋，但對區域環境綜合治理和污染集中控制只能提出宏觀建議。在這方面，區域環境影響評價有其優越性，即可根據區域產業結構、工業布局和總量控制目標，對區域開發建設活動進行有效的整體規劃，應用“工業生態原理”，在循環經濟理念的指導下，使一個項目排出的廢物成為另一個項目的原料，實現區域內資源的充分利用；在上述基礎上，再提出統籌治理和基礎設施規劃方案（包括污染集中控制方案），為區域污水集中處理與資源化、以及推行集中供氣供熱工程創造條件。
（四）有利于識別不良的累積效應并在區域范圍采取對策
單個建設項目的eia難以從整體上分析其與區域過去、現在和將來的開發建設所產生的累積效應。reia有可能比較確切和全面地分辨區域各時段的開發對資源、生態系統和人類生活可能產生的惡性累積反應，進而提出針對性對策，加以預防和消除。
四、區域環境影響評價的目的和意義
一般而言，區域環境影響評價是在區域開發規劃綱要制定之后和區域開發規劃方案實施之前。實際上，區域開發規劃設計方案的制定和環境影響報告書（eis）的制定是一個同期，互補的過程，環境影響評價隨著區域開發規劃的啟動就同時介入了，以區域環境特征等因素為基準，綜合區域開發性質、布局和規劃，進而編制出區域開發規劃方案，評價每一個方案，并提出修改意見，分析修改后的方案的環境影響度，最終達到協助形成區域經濟發展與區域環境保護協調的區域開發規劃和區域環境管理規劃的目標，促進整個區域可持續性開發。
區域環境影響評價在區域開發規劃與區域環境管理中的地位和作用，決定了區域開發活動的環境影響評價的重要意義：
（一）從宏觀角度上說，區域環境影響評價對區域開發活動的選址、規模、性質的經濟技術可行性進行的考慮分析可以避免決策的重大失誤，盡可能的減少對區域自然生態資源和環境的損害。
（二）區域環境影響評價是區域開發各功能的合理布局、入區項目的優化選擇等決策的有效依據。
沈陽工業大學始建于1949年，1985年由沈陽機電學院更名為沈陽工業大學，原為國家機械工業部所屬院校，1998年起由中央和地方共建、以遼寧省管理為主。
學校由位于遼寧省沈陽市的中央校區、興順校區、國家大學科技園和位于遼寧省遼陽市的遼陽校區等四個校區組成。中央校區（主校區）位于沈陽市裝備制造業聚集的經濟技術開發區。
目前學校具有學士、碩士、博士三級學位授予權。5個一級學科和19個二級學科具有博士學位授予權，建有電氣工程、材料科學與工程和機械工程博士后科研流動站；77個學科具有碩士學位授予權，另外還有工程碩士、工商管理碩士、會計碩士以及工程管理碩士等4個專業學位類別，其中工程碩士包含12個招生領域；有電機與電器國家重點學科，有4個省重點一級學科、16個省重點二級學科,2010年，學校獲批教育部專業學位研究生教育綜合改革試點單位；研究生工程碩士機械工程領域獲“全國工程碩士研究生教育特色工程領域”，是遼寧省四所獲此榮譽的高校之一。
二、專業簡介：
2000年6月，經遼寧省教育廳批準，沈陽工業大學首次招生“藝術設計專業”本科生。2013年根據教育部新修訂的“普通高等學校本科專業目錄”調整為“視覺傳達設計”和“環境設計”兩個專業。目前，在校生360余名。
環境設計專業：培養德、智、體、美全面發展，具有扎實的基礎理論與專業知識，能在文化、設計、學校、科研院所等企事業單位，從事環境規劃設計、室內外裝飾設計、園林與景觀設計、建筑外觀設計等方面教學、設計研究工作的應用型高級設計人才。
通過基礎與專業理論課程的學習，熟練掌握各類裝飾材料特點及施工工藝，了解本學科的前沿發展概況、市場流行動態。使學生具有較強的專業知識和創新意識。主要課程有：計算機輔助設計、設計概論、色彩構成、中外設計史、建筑外觀設計、小區規劃設計、景觀設計、展示設計、模型制作、建筑速寫、制圖基礎等課程。
視覺傳達設計專業：培養德、智、體、美全面發展，具有扎實的基礎理論與專業知識，能在文化、設計、學校、科研院所等企事業單位，從事包裝設計、廣告設計、企業形象設計等方面教學、設計研究工作的應用型高級設計人才。
通過基礎與專業理論課程的學習，了解本學科的前沿發展概況、市場流行動態。使學生具有較強的專業知識和創新意識，具備較強的實踐操作能力。主要課程有：計算機輔助設計、書籍裝幀設計、攝影基礎、計算機輔助設計、標志設計、包裝設計、廣告設計、企業形象設計、畢業設計等課程。
視覺傳達設計和環境設計專業，具有較強的師資力量，已形成了一支結構合理、業務精湛、敬業樂教、勇于創新的教師隊伍。教師科研成果顯著，發表了設計（美術）作品和論文50余篇；撰寫學術專著20余部；所獲國際、國家、省、市各級獎勵20余項，完成了數十項省、市級社會科學課題和企業委托課題，取得了良好的經濟效益和社會效益。在教學中，注重學生創新思維的培養，努力提升學生的動手能力，取得了顯著的教學成果，學生在全國、省、市各類設計大賽中獲獎佳績頗豐。
視覺傳達設計和環境設計專業，共培養畢業生近千人，在文化、藝術等教育、科研院所、大中型國企等崗位發揮了重要作用并做出了積極貢獻。并以其嚴謹、扎實的工作作風受到了社會和用人單位的一致好評，為學校和個人贏得了良好的社會聲譽，歷屆就業率高達95％以上。在遼寧的本溪市本溪縣洋湖溝村、盤錦市的二界溝鎮等鄉村和海濱地區，建立了長期穩定的“風景寫生實習”基地，針對所學專業開設了“中華文化古跡和文化名勝考察”等社會實踐課程。并不斷拓展辦學思路和渠道，同臺灣的“世新大學”達成交流與合作協議，每年遴選部分學生和教師赴該校交流與深造。
視覺傳達設計和環境設計專業，將依托地域經濟和工科辦學優勢，體現“同工程技術相融合”的辦學特色，不斷拓展教育教學新理念、新思路，以教學上檔次、學術上水平為目標，為培養高質量的設計人才而努力奮斗。
三、招生計劃及報考方式：
1、報考條件
（1）、參加省美術類統一考試，且成績合格；
（2）、參加2014年普通高考的藝兼文考生；
（3）、身體健康，無色盲、色弱。
（4）、該專業安排英語教學，請外語語種為英語以外的小語種考生慎重報考。
2、招生計劃及報名考試時間：
七個省份計劃招生共計100人，具體招生計劃參考各省報名人數確定。
省份
報名時間
考試時間
報名考試地點
遼 寧
省統考
省統考
省統考
河 北
省統考
省統考
省統考
吉 林
省統考
省統考
省統考
黑龍江
1月24,25日
1月26日
黑龍江東方學院
湖 南
1月16、17日
1月19日
湖南科技職業學院
江 西
2月13、14日
2月15日
南昌大學
江 蘇
1月21、22日
關鍵詞：藏族文化；傳承機制；規劃模式
收稿日期：2011-06-20
作者簡介：俞明海（1967―），男，浙江舟山人，講師，主要從事人居環境規劃與建設工作。
中圖分類號：F590文獻標識碼：A文章編號：1674-9944（2011）07-0190-05
1引言
“文化”是特定的人類共同體在社會實踐過程中,主觀意識的群體性反映樣態。環境文化是人們對自然的認識、對人與自然環境關系的認知狀況和水平的群體性反映樣態,由“環境認知文化”、“環境規范文化”、“環境物態文化”和“民俗環境文化”構成,4種文化循環擴展、交融互滲,形成一個動態的復合系統。美國文化人類學家克羅伯和科拉克洪在分析了100多種文化定義后于1952年《文化：一個概念定義的考評》中對文化下了一個綜合定義：“文化存在于各種內隱的和外顯的模式之中,借助符號的運用得以學習與傳播,并構成人類群體的特殊成就,這些成就包括他們制造物品的各種具體式樣,文化的基本要素是傳統思想觀念和價值,其中尤以價值觀最為重要”。對于民族文化也可以從“類型”的概念著手更易理解,“類型”既包含了“具體式樣”又涵蓋了傳統的思想觀念和價值觀,借鑒類型學相關理論,可把類型傳遞文化的途徑分為“模式、組織原則和元素”,體現于規劃設計所涉及的各個尺度。在此基礎上探索民族文化的傳承機制及民族村鎮的本土化規劃模式。
2藏族文化
2.1藏族文化的結構體系
文化的結構研究是指文化系統內部諸多要素及其組成的子系統相互聯系、相互作用的方式和秩序,也就是說文化的結構是由眾多要素組合成一個個小的系統,若干個小的系統組合成一個中系統,若干個中系統組合成一個大系統,若干個大系統構成整體的文化體系（表1）。
表1藏族文化結構的系統組成
2.2藏族文化的傳承
藏族苯教文化是在繼承自然宗教文化的基礎上吸收了襖教二元論文化形成的,而藏傳佛教幾乎繼承了小乘佛教、大乘佛教、密乘佛教等所有佛教的基本教理和教法精要。外來的印度文明和中原文明隨著佛教傳入藏區,又極大地豐富和發展了藏族文化。現階段的先進文化形態和公有化的經濟制度又使藏族文化產生了質的飛躍并具有了廣闊發展的前景。這都是吸收和繼承了藏族先人及人類文明精華的結果。
文化的傳承是指學習繼承和享用前人創造的文化,人類社會的文化和經濟能發展到今天的水平也是在繼承先人原有文化的基礎上有所發現和創造并不斷充實完善的結果,創造提供了文化的傳承條件,傳承提高了文化的創造水平。藏族文化蘊涵著建筑、經濟、審美等多元價值,是藏民創造力、想象力的結晶,代表著民族古老的生命記憶以及藏民普遍的心理認同和基因傳承,如何建立有效的文化遺產傳承機制并繼續發揚其文化的基因作用,更好的應用于創造性的規劃設計及為其他創造活動提供基礎,是近年來國內外的熱門課題。我國有著豐富多彩的民族文化遺產資源,其生存和發展也面臨許多新的挑戰。在此情況下,建立健全民族文化遺產保護的傳承機制,對于維護國家和民族的文化身份、保護人類的創造力、推動經濟發展、提升國家軟實力都有非常重要的意義。
2.3藏族建筑的傳統審美
藏族人具有質樸而極富張力的審美傾向。遠古時期他們就有石頭崇拜現象。自古石頭就與藏文化密切相關,遠自石器時代的各種打磨器具,近到現在隨處可見的石碉房、摩崖石刻、嘛呢石堆等。他們創造的以石碉房為主流類型的民居藝術充分證明了其高超的思維能力。碉房為石木結構,梯形體,矩形平頂,頂層通常為經堂,所有頂層外沿都涂有紅、黃、黑、白4種顏色,房頂有經幡和熏煙塔,屋檐、門窗懸掛白色簾布帷幔；門楣、窗欞、房頂四角放置白石。碉房四面墻壁均用石灰涂邊,窗戶周圍也勾白邊,墻上畫有圖案,彰顯藏人的價值觀和審美觀。圖案通常是金剛結、萬字符、勝利傘等藏傳佛教吉祥圖,是藏民族幸福平安的標識；也是火和太陽崇拜的象征。墻邊和門窗邊框還涂有白色變形牛頭的圖案。藏族民居布局嚴謹,式樣具有濃烈的裝飾趣味和豐富的實用價值,民居的裝飾很多,在山墻、屋檐、天花、神龕上都畫有各種優美圖案。藏族民居裝飾所含的精神內容也極具張力,避邪的符號、古老的圖騰等都能在其中得到反映,它體現了藏族文明與文化諸多方面的精神內核（圖1）。
3山南地區澤當鎮的基地環境
本文所敘的規劃案例是山南地區的澤當鎮,山南是藏文化的源頭,山南的行政中心是澤當鎮,澤當作為藏族的發祥地,史料記載豐富。澤當鎮位于拉薩東南雅魯藏布江南岸,海拔3 551m,鎮區面積0.2km 。這里土地肥沃,農業生產自然條件優越,素有“糧倉”之稱,還有約2 000年歷史的第一座宮殿雍布拉康、藏王墓以及松贊干布和文成公主曾經居住的昌珠寺等名勝古跡,自然風光旖旎。
民族地區由于其特殊的基地與人文環境,其集鎮的規劃設計也必須充分考慮集鎮的基地環境及當地的文化脈絡,避免簡單照搬國內外相關規劃模式。在民族自治區域建制鎮這種尺度的空間范圍內,其基地自然環境及人文歷史和社會生活狀態具有獨特性,規劃設計時應充分尊重其具體的歷史背景和成因,應以人本視野將其納入歷史背景中考察規劃設計的合理性,將理論研究與實踐案例相結合,尋求具有可操作性的理論指導和適合自然及人文環境的規劃路徑。
3.1山南地區澤當鎮民族路集鎮設計
這種可操作性的建構理論在澤當方案（圖2）中得以反映。本案例“山南地區澤當鎮民族路城市設計”是四川大學建環學院周波導師指導的研究生課題組規劃設計的實踐項目,在尊重藏區基地環境和民族文化的基礎上應用建構模式規劃方案,結合本地區民族風情的建筑元素和文脈特征,采用本區域的生態建材,規劃設計與基地環境相融合的生態化民族集鎮。
建筑、人、環境三者自古以來便密不可分,人是建筑和景觀存在的唯一理由,這三者也構成了集鎮設計的3大要素。集鎮設計的發展體現了人類歷史的演進,它始終是在為人服務的,它們的形成是對人性的尊崇和感悟,該集鎮設計如何處理好在適應人的需要的同時又必須順應與融入環境,符合當地民族風味濃厚的特點,是貫穿于本方案工作的靈魂。
3.1.1澤當場地區位
乃東縣澤當鎮位于山南地區,是該地區行署機關所在地,與首府拉薩相距176km,距貢嘎機場約90多km,是山南地區政治經濟、文化交通中心,是第一個全國文明鎮。民族路自東向西貫穿雅礱河、湖北大道、三湘大道、安徽大道,是新城區東西軸線的主體所在,同時又與澤當鎮舊城中心區聯系緊密（圖3）。
設計指導思想為根據自然、經濟、社會和綜合考慮的城市設計的思路和發展方向,結合少數民族聚居區的文化特征,創建山南地區澤當鎮濃郁的藏民族文化。提高生態效應,實現經濟、社會、環境的和諧統一,應用動態的觀點,立足于可操作性,使設計成果能對澤當鎮的城市發展有重要的促進作用。運用系統理論,和山南地區澤當鎮城市總體規劃相銜接,成為總規的重要補充與發展。
3.1.2設計依據
（1）國家有關城市規劃法及國家對民族地區城鎮建設的指導方針,國家建設部頒發的“城市規劃編制辦法實施細則”及建筑工程涉及的有關規程和規范。
（2）中國城市規劃設計研究院編制的《自治區澤當市總體規劃》（2003-2020）,山南地區建筑規劃設計院提供的“民族路”用地現狀地形圖；山南地區行政公署和建設局對民族路的設計要求。
（3）四川大學建筑與環境學院與山南地區建筑規劃設計院聯合編制的自治區山南地區澤當鎮“康珠街”城市設計。
3.1.3設計主題
本集鎮設計以綜合前瞻性、民族性、生態性、經濟性等為設計理念；按照政府供地、用市場化原則吸引各類資本投資與運營管理的方式,實現城市民族文化建設、生態建設和政府資源優化配置的有機結合,為藏區城市居民提供一個具有良好生態環境的旅游購物、文化休閑場所。
3.1.4設計構想
在大量考察調研的基礎上,分析了基地環境對集鎮結構的影響,得出“一軸、三片、六珠”的空間布局形式。
（1）一軸。以民族路主街道作為空間序列主軸線,以文成公主入藏這一主題為背景自東向西串連起體育用品購物段、民族文化展示段、民族工藝品購物段、酒吧休閑段、民俗產品購物段5個集商貿、購物、旅游等形態各異的城市空間,是民族路重要的景觀意象軸,也是山南重要的中心景觀軸線之一。
（2）三片。民族路從東向西在城市設計及景觀設計上由3個片區組成,依次體現藏王松贊干布輝煌的歷史成就、文成公主入藏及漢藏文化相交融的發展過程。
（3）六珠。民族路自東向西展示著不同的空間形態意象,依次為東入口廣場、體育場入口廣場、民族經幡廣場、酒吧一條街入口廣場、民俗產品購物段中心廣場、西入口廣場6個節點,這6個節點由民族路主軸線串聯起來,形成集旅游餐飲、購物娛樂等為一體的步行街區（圖4）。
3.1.5設計方案設想
（1）總體設計。根據山南地區開發、建設的目標取向,規劃民族路全長近1 200m,道路紅線寬度為54m,原則上,民族路為步行街區,不通機動車輛,但在必要時,可將54m寬的街道作“人車分流”,從中根據景觀設計要求,中部做主車道,主車道寬8m,雙向行駛車道,兩邊配以綠化形成景觀大道。民族路自東向西分為5段,建筑以2、3層為主、局部4層,總體高度控制在24m以下。
（2）集鎮設計。城市設計總體風格在借鑒藏民族風格基礎上,結合現代西方建筑設計理念與手法,根據現代功能需要和當地氣候及地形特點,在傳承山南地區獨特的民族地域文化基礎上力圖有所創新。建筑柱網配合常規模數的要求,適當靈活設置；細部裝飾如門窗、檐口、柱頭等取材于當地民居的某些建筑符號,并予以適度提煉、簡化,使之在具有現代功能的新建筑上煥發民族文化的生命；材料以當地石材為主,作砌體或外飾面。建筑空間形式汲取當地傳統民居的菁華,借鑒如天井、三合院、柱廊、上層懸挑、屋頂曬臺等諸多形式；同時考慮到在傳統藏式建筑中探索創造了具有現代意義的藏式建筑的商業騎樓空間。這些商業空間配合廣場空間,體現出城市建筑空間及景觀中的地域文化氛圍,創造了豐富多彩的體驗空間。整個集鎮設計在空間序列上自東向西延伸,形成錯落有致的立面輪廓；在第1段體育產品購物段,把藏民族文化特色與現代建筑文化相結合,形成富有民族特色的建筑造型；在第2段民族文化展示段以氣勢磅礴的民族文化宮來統領整條路的建筑立面與建筑空間,同與其相鄰的16 000m 的達瓦卓瑪廣場相結合,創造了一種開闊的建筑空間；在第3段酒吧休閑段,建筑造型取意于藏民族的第一座宮殿雍布拉康,通過建筑的騎樓空間與廊道空間來形成一道亮麗的曲線,整個建筑群造型活潑、色彩艷麗,體現出酒吧文化的特色；在第4段民族工藝品購物段與第5段民俗產品購物段,建筑形式與該段的經營產品相聯系,建筑形式取意于藏民族的建筑工藝和民居形式,體現出該段建筑的使用性質和經營特色。
（3）街道設計的景觀構想。景觀設計上根據本城市設計的主題思想主要集中在“三段、一空間、六廣場”來設計,“三段”本著以人為本的設計思想,以生態的原則進行設計。其中第一段體育公園內主要布置水景、樹木與健身廣場、休閑晨練場所等,結合體育設施,以優質的景觀元素為以后的民族運動會作準備工作；第2段閑趣廣場內設計了一系列的小廣場,中間貫穿形態各異的花草樹木；第3段為民族特色段,該段結合建筑特色為民居形式,取意于藏民族原為一游牧民族的特點,做成兩條以可踏草種為主的草地,人們可以在其上嬉戲玩樂。“一空間”即民族文化藝術宮前有近12 000m 的達瓦卓瑪廣場空間,其取意于文成公主與松贊干布的第一塊田,中間有一地毯形式的休閑廣場,好比在藏族人們家里的地毯上一樣,人們可在其上喝茶、聊天,四周的綠地內布置了富有當地特色的休閑椅,成為人們平時集會、游樂的中心。“六廣場”以民族路的景觀軸線為中心,以鋪地、綠化、小品設施等為基本要素來進行設計,自東向西主要有東入口廣場、體育場入口廣場、民族經幡廣場、酒吧文化一條街入口廣場、民俗產品購物段中心廣場、西入口廣場等6個廣場好像六顆明珠一樣把民族路貫穿起來。在民族路交通道路的兩側及綠化帶內設置燈光照明設施,以烘托夜晚休閑旅游的氣氛。
（4）方案的主要技術經濟指標。項目用地面積為165 133.02m ；占地面積為25 717.34m ；總建筑面積為76 084.89m ；集中綠地面積為43 666.87m ；廣場硬地面積為6 146.93m ；容積率為0.46；建筑密度為15.57%。該設計從山南地區澤當鎮城市建設的實際出發,使民族路建設不僅滿足城市的交通要求,更能滿足各地旅游者的需要。
4結語
在民族村鎮旅游區規劃與基地環境的適合性評價中,“適宜”就是美。正因如此在平常的設計創作中要以平常心來對待本土村鎮的規劃設計,尤其是要把握好“適宜”這個度。綠色生態、可持續發展的要求,就是人們認識到有序協調、非破壞性的發展才是規劃美的一種新標準。真正的可持續發展是一種“外不著象、內心不亂”的禪機,是“與天、地契合的大美”。從某種程度來說規劃設計的感染力就存在于旅游區與大自然的密切關系中,這是一種永不消褪的渴望。
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Discussion on the Cultural Inheritance Mechanism and Localization Planning
Mode of the Ethnic Villages and Towns
―A Case Study of the market town design of Dangze Township
in Tibet Shannan Prefecture
Yu Haiming ，Zhou Bo ，Zhang Jian
（1.College of Textile & Garment,Guangzhou University,Guangzhou 510260,China；
2.College of Architecture and Environment,Sichuan University,Chendu 610065,China；
3.Chengdu Jinniu Urban Construction Investment Co.,Ltd.Chengdu 610000,China）
陜西理工學院環境科學專業于2003年開始招生，在2006年按照全國高校環境專業指導委員會的要求結合當地以及全國對環境類人才需求對于專業人才培養方向進行了適當的調整，對于課程體系結構都有大幅的改變,使之更合理更能強化和培養學生的實踐創新能力。合理的培養方案實施幾年來，我們為當地以及全國輸送了幾百名優秀環保人才，當然隨著培養方案的實施些隱藏的問題也不斷的顯現，在這些問題出現后,我們及時調整,使之更合理更能夠培養具有創新人才要求。本文結合本校環境科學專業的發展，探討了一般高等院校環境類創新人才培養模式的建立。
1.環境類專業人應具有知識結構
知識結構決定了人才素質的基本成分，環境科學專業的人才應該具有良好的道德素養、文化素養和人文、心理素養；掌握環境學科基本理論、基本知識和基本技能;從事環境保護應用研究、環境管理與規劃設計、環境監測與評價、環境污染治理的初步能力；掌握國家環境保護、自然資源合理利用、可持續發展、知識產權等有關政策法規;了解環境科學的理論前沿、應用前景和最新發展動態以及環境保護產業的發展狀況；掌握文獻檢索和資料查閱的基本方法，具有創新意識和獨立獲取新知識的能力；較好地掌握一門外國語，具有一定的計算機基礎和應用能力。
2.人才培養模式
2.1人才培養目標
陜西理工學院環境科學專業人才培養目標:培養德、智、體、美全面發展,具備良好科學素養、具有較系統的環境科學基礎理論、基本知識和基本技能,得到科學研究基本訓練,具備一定科學研究、科技開發和管理能力，能在企事業單位和行政部門從事環境保護應用研究、規劃設計、環境管理、環境監測與評價等工作的高級應用型專門人才。
2.2人才培養模式創新的基本思想為強調個性發展,注重特色教育,樹立科學的人才觀、質量觀和教學觀,構建具有陜西理工學院特色的人才培養模式。遵循本科教育基礎性原則，課程體系整體優化的原則，加強技能訓練、注重理論聯系實際的原則，培養創新思維和創新能力的原則，優化培養模式、加強專業特色建設的原則，注重個性發展、綜合培養能力的原則。實現培養目標,積極吸收高等教育在教育思想與教育觀念、人才培養模式、教學內容與課程體系、教學方法與手段等方面所取得的一系列改革的最新成果,并結合本專業的特色與自身辦學優勢,根據經濟、社會、科技和人才市場需求，按照“加強基礎，突出特色，強化實踐，面向應用；提高素質，注重創新”的原則實施人才培養模式的改革與研究，努力構建“合格+特色”的人才培養體系，著力構建理論教學、實踐教學、素質拓展有機結合的培養體系,形成傳授知識、培養能力、提高素質三位一體的人才培養模式。
2.3科學合理的“平臺-模塊”課程體系的設置課程體系是實現培養目標、提高人才素質的關鍵所在。培養模式的創新，最終要落實在課程體系的改革與發展上。課程體系的設置和各種教學環節的安排,必須服從于人才培養目標的實現。對于環境科學專業的課程體系設置，主要是按照“在通識教育基礎上的寬口徑專業教育和多種學科復合的特色教育培養模式”的全新教育理念,建立前期按二級學科門類培養的寬口徑學科基礎平臺,后期按專業方向形成課群（課程模塊），并構建“四年不斷線”的實踐教學體系[2,同時加強外語和計算機信息技術教育，強化素質教育和創新教育。
2.3.1通識教育課程
通識教育課程是根據我校本科教學總體培養目標定位而設置的基礎教學平臺，包括公共基礎課必修課程和素質教育選修課。通識教育課著重于學生全面素質的提高，為學生提高思想政治素質、認識社會、了解歷史、掌握工具提供多種思維方法和多方面的教育。公共基礎必修課包括思想政治課、大學英語、計算機、大學體育、軍事訓練、大學語文、大學數學等課程，為學生了解社會、了解歷史、學習技能、打下專業學習基礎等提供平臺。素質教育選修課程主要包括人文科學類、社會科學類、自然科學類、工程技術類、藝術體育類、教育類、網絡類七大類公共選修課程，面向全校開設,通過理、工、經、管、文、法、藝術等相互滲透,培養學生多樣化的思維方式，提高學生的綜合素課主要體現科學教育與人文教育的融合，環境科學專業的學生要選修不少于7學分的素質教育課程。
2.3.2學科平臺課程
學科基礎課程著重于建立寬厚的學科知識基礎，拓寬知識面，奠定學生學業發展的基礎。學科平臺課程包括學科（專業）基礎必修課和學科（專業）基礎選修課。學科（專業）基礎必修課主要開設大學物理、高等數學、無機化學、分析化學、有機化學和環境化學等。學科（專業）基礎選修課主要根據我校環境科學專業的特點開設線性代數、概率論與數理統計、物理化學、化工原理等課程，要求學生選修至少12學分。
2.3.3專業平臺課程
專業平臺課程重在培養學生扎實的學科專業知識、動手能力和創新精神，為培養學生解決實際問題的能力打下基礎。包括專業必修課、專業選修課和相關的課內實踐教學環節。根據我校環境科學專業的優勢與特色,形成較為科學合理的課程群。
專業必修課是指專業主干課課程，開設環境學、環境流體力學、生態學、環境微生物、環境質量、環境監測等課程。專業選修課是指按專業特色或合理知識結構設置的課程。為了拓寬學生畢業后就業和深造的方向,使其能夠在偏工科的崗位上也能夠勝任工作，在一些專業考試中也能很好的適應例如環保工程師、環評工程師。環境科學專業選修課程工程類課程設置，跟蹤學科前沿,納入本學科最先進的思想方法和內容,為繼續深造的學生強化專業素養和緊密結合地方經濟發展的需求,貼近社會實際,體現應用型人才培養特色的特點。主要設置了環境信息系統、環境毒理學、環境工程設計、能源與環境、環境質量管理體系、城市綠地規劃與設計等。學生需任選5門課修夠6學分。
2.3.4專業模塊課程
專業模塊課程是對專業知識的拓展和延伸，同時也體現了專業特色和就業方向。本校環境科學專業有環境監測與評價和環境污染控制與資源化兩個專業方向即兩大模塊，學生大三開始選擇專業方向，根據學生的選擇決定開設哪個模塊的課程。每個專業模塊中又分為必修和選修兩大部分。在專業模塊課的設置中充分體現學生按照自己對方向的興趣和需要來決定所要上的課程。因為在每個模塊的必修課只有2-3門，而選修課有10門,兩個方向在選修課安排上也體現出各自的特點。環境監測與評價方向必修課程包括環境工程學、環境儀器分析、環境工程實驗，選修課包括環境規劃與管路、環境資源經濟學、清潔生產與循環經濟、室內環境監測與治理、環評導則與標準、安全生產與環境、環保設備基礎、環評案例分析。環境污染控制與資源化方向開設有了城市供水與管網、環境工程技術經濟學、環境化工技術與應用、環境工程施工、環工原理與設備等課程。
2.3.5實踐教學
按照我校“注重基礎，強化訓練,加強綜合,培養能力”的基本原則根據培養目標的要求和環境科學專業知識結構、能力培養的需要，實踐環節按照學生基本技能培養、專業技能培養和綜合技能訓練三個能力培養層次貫穿整個教學平臺。基本技能培養主要指學科基礎實驗，例如大學物理實驗、無機及分析化學實驗，專業基本實驗技能培訓等。專業技能訓練專業技能培養包括專業實驗、專業實習、專業實訓和專業調研。專業實驗包括專業課程實驗如環境監測實驗，專業實習包括認識實習和生產實習，專業實訓有專業軟件實訓、專業課程設計，專業調研。學生利用假期調查當地環境狀況通過所學專業知識給出分析，并在調查中進行環保知識宣傳,使所學知識全面綜合利用。綜合技能訓練包括學生自設計開放實驗和畢業論文，自設計開放實驗通過學生自己選題查資料設計實驗并操作，整理實驗數據得出報告論文，當學生有問題可以向指導老師詢問，最后老師根據學生的報告評定學生的實驗過程,通過自設計開放實驗，學生的實踐和創新能力得到提高，畢業論文是對于整個大學學科知識的綜合運用體現。
關鍵詞：景觀軸線、工業園區、設計方法
中圖分類號：S611文獻標識碼： A
引言：
自18世紀中葉的技術革命以來，工業得到了迅猛的發展，經歷了由最初的生產制造業逐漸發展為以新型制造、電子信息、新材料、新能源等為支柱的高新技術產業發展。各工業園區對景觀的關注度和投入都比以往有所提高。宣傳企業形象、吸引高素質高科技人才、營造人性化環境等需求使得景觀規劃專業的設計指導對工業區空間組織日益重要。工業園區景觀的模式已由初期的分散零亂、自然粗放發展到環境友好和資源節約型的景觀設計。
雖然現代景觀設計中，設計師追求形式自由、風格多變的構圖形式，但由于軸線能夠傳達出空間的秩序性與節奏感，與當今工業園區現代、科技、簡潔理念一致。因此，利用明確的軸線組織空間是目前我國眾多工業區景觀設計中經常用到的手法。但軸線如何而來？軸線間的關系怎樣? 是否符合生產工藝及人的行為流線？和周邊又是怎樣協調統一？空間是呆板還是宜人？這些問題都是工業區設置軸線景觀時必須關注的重要問題，但相關的研究相對匱乏。
1．軸線溯源
軸線起源于對自然界的模仿。對稱是自然界中生命物質建構秩序的最基本而普遍的形式，不論飛禽走獸、花鳥蟲魚，從圖案到體征上的對稱都隨處可見。原始社會生產力不發達，面對大自然的雜亂無章和不確定性，對稱所形成的規則有序、整齊的幾何圖形充分體現了秩序之美。對稱這種最基本的軸線構圖就好比“在迷亂中創造了秩序，在混沌中創造了世界，在黑暗中創造了光明”。軸線構圖成為藝術創作的一種經典構圖法則，景觀作為一種藝術形式自然而然的受到這種設計手法的深刻影響。
2．工業園區景觀發展概述
改革開放30年，中國經濟在工業化的浪潮下取得突飛猛進的跨越式發展。在工業發展初期以粗放的基礎工業為主：林立的煙囪、高聳的吊車、飛架的管道，成為工業園區發展初期的標志。在這個階段工業園區以生產為唯一的衡量指標，極少關注人文及生態環境，園區以邊角簡單的綠化為主，難覓集中的綠色空間。隨著產業結構的轉型升級，以高端裝備制造、新材料、生物醫藥等為代表的高新技術產業工業園區迎來蓬勃的發展期。為了吸引高端科技人才，提升工業園區的整體形象，工業園區在規劃伊始就開始重視整體景觀環境的營造，對景觀的投入力度越來越大。
3．工業園區景觀軸線形成的必然性
軸線之所以成為重要的空間形態出現在工業園區的規劃方案中，是因為這種空間形態與工業生產的工藝流程及空間特征有高度的契合性。
3.1工業園區的空間特點：
a、建筑體量及規模都比較大，容易形成宏大的空間效果。
b、由于工業生產追求高效、集約的特點，工業園區的整體布局比較規整。
c、以生產為主要目的，綠地率相較其它性質用地偏低，綠地空間多集中在廠前區或重點核心區等展示空間。
3.2景觀軸線與工業園區的高度契合性：
a、景觀軸線氣勢恢宏的美學特征，極易與工業建筑的超大體量取得相得益彰的空間效果。
b、景觀軸線的秩序性特征，符合工業生產理性、集約、高效的活動特征。
c、通過景觀軸線可以將工業園區為數不多的綠地集約布局，為工業園區提供一塊難得的集中展示及休憩的綠地。
d、景觀軸線簡潔、大方、宏偉的空間效果，具有視覺沖擊力，能給人留下深刻印象，有利于企業文化的展示。
4．工業園區景觀軸線的構成及美學特征
工業區景觀軸線是指工業區內景觀分布與視覺流線的關系，是統率空間的軸線，它對景觀元素與節點的串聯統一起重要作用，對人流、生產及視線流起引導作用。
4.1工業區景觀軸線的構成
工業區景觀軸線由地形、水體、植物、道路廣場、園林（建）構筑物這五大園林要素或其中的幾項要素構成。這些園林要素通過一定的組合及構成方式共同構建出軸線空間序列。如：通過樹陣的限定、地形的錯落、水景的引導、道路廣場的連接、園林構筑物的主導等巧妙的園林處理方式，形成豐富多彩的園林景觀軸線效果。
4.2景觀軸線的秩序美
軸線對稱構圖最早來源于原始藝術，它們普遍具有對稱、重復的特征。對秩序美的追求影響到后來的城市空間建設，包括軸線的構建。軸線建構的圖形秩序也表達了空間的等級分布，暗示著布局的目的性。因此具有路線內涵的軸線通過秩序化的交通流線引導人的活動．控制人的視覺程序，傳達特殊的視覺效果，引發人的空間體驗。景觀軸線通過強烈、明顯的軸線結構將工業區中的各種景觀要素組合在一起，形成秩序嚴整、脈絡分明、主次有序的布局特征。
4.3景觀軸線的均衡美
各種景觀要素以中軸線為基準，均衡的分列兩邊，由于軸線的統領，景觀空間單元會得到大于個體的景觀效果，形成簡潔、大氣、開敞、穩定的空間效果給觀賞者帶來美的視覺體驗。在構造手法上常通過軸線上空間的開闔、大小、虛實變化為表現方式將意義上較為重要的建筑或空間加以平衡。
4.4景觀軸線的中心美
觀軸線具有強烈的方向性，能夠將觀賞者的視線引導向某個特定的方向，從而對主體景觀起到烘托強調的作用。在工業區景觀規劃設計中，經常借助景觀軸線的這種中心引導性，強調視覺重點，突出中心景觀，使之更具有導向性與凝聚力。
5．工業園區景觀軸線設計方法
5.1、整合場地與外部環境的關系
工業區位于一定的空間環境中，為了使工業區內、外部環境取得良好的融合，景觀軸線經常作為空間組織的骨架，主導整個工業區的規劃設計，使工業區很好地融入周邊的環境肌理和脈絡中。自然環境、建（構）筑物、道路、廣場、水體等都是整合的對象。通過分析這些要素的特點和內在聯系進行合理組合，塑造與周邊環境整體協調、內涵豐富的空間是工業區景觀軸線的主要功能。
5.2、空間秩序的組織
景觀軸線經常被用作工業區平面構圖的主要作用線，各種規劃要素都圍繞景觀軸線展開布局。景觀軸線成為整個工業園區的基準線，工業區的交通、功能分區、生產流線都被組織到景觀軸線主導的空間秩序中。
通過對景觀空間及要素的有機整合，營造出連貫有序、延續工業文化的景觀意象。為人們解讀場地提供路徑和內容，充分發揮其在場地意向感知方面的作用。
5.3、景觀視線的引導
景觀軸線是視覺線和心理線。它通過組織各種園林要素，利用空間形態與空間關系的塑造，創造強烈的方向感，進而通過引導視線控制觀賞者的視覺體驗。
在工業區中景觀軸線所形成的構圖形式具有鮮明、簡潔、清晰的特征。景觀軸線通過組織一系列景觀空間，從序曲、開端、發展、，再到尾聲，使觀賞者受到情緒上的感染和視線上的沖擊，營造出大氣、莊重、簡潔、開闊的視覺效果。
5.4、場地文脈的營造
許多工業園區的景觀軸線設計忽視當地氣候、地形地貌、歷史文化以及生產、生活方式的異質性，通過盲目挪用、復制、甚至設計大而華的景觀，使不同區域應有的鮮明個性、場所感和空間感逐漸消失。工業區景觀軸線的設計是強化場地的優勢特征的重要手段，它能保持和延續工業基地在歷史和發展變化過程中的場所精神并使參與到景觀軸線中的人們意識到當地獨特的自然、歷史資源。
6、結論
景觀軸線作為工業園區經常采用的一種設計方法，其大氣、簡潔、宏偉的景觀效果與工業園區的氣度十分吻合。本文通過對工業園區景觀軸線的設計方法進行了提煉和總結，希望為今后類似的設計項目提供設計原則和依據。
參考文獻
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關鍵詞:開放空間系統;連續性;城市規劃層面;城市設計
Abstract:Continuity of city open space system is a new attempting of old problem. This work make open space as object, it said that city's open space is a whole system , this system contain various function. For these functions's run, must make the system's continuity. The work analyze the continuity from different level of planning, and give some advices.
Keywords:open space system; continuity of open space; city design; city planning lays
中圖分類號:TU984.11+3
文獻標識碼:A
文章編號:1008-0422(2009)07-056-02
1城市開放空間系統的概念及其發展
具有現代意義的城市開放空間概念的出現大約是在1906年的英國。英國倫敦于該年制定《大都市開放空間法》網,對城市開放空間進行管理。1906年修編的《開放空間法》(Open space act)將開放空間定義為任何圍合或是不圍合的用地,其中沒有建筑物,或者少于1/20的用地有建筑物,用剩余用地用作公園或娛樂, 或者是堆放廢棄物,或是不被利用。這是對開放空間的最早的物質意義上的定義,是適應當時人們生活需求及城市管理需要而產生的。
從出現開放空間一詞以來,各國的法律或學術研究對它的定義及范圍有各種不同的解釋,每一種解釋由于定義者的出發點和看待問題的角度不同而大相徑庭。美國1961年房屋法規定開放空間是“城市區域內任何未開發或基本未開發的土地。具有①公園和供娛樂用的價值②土地及其他自然資源保護的價值③歷史或風景的價值。”,日本學者高原榮重認為開放空間就是由公共綠地和私有綠地兩大部分組成。塞伯威尼則把開放空間定義為“所有的園林景觀、硬質景觀、停車場以及城市里的消遣娛樂設施。”亞歷山大在模式語言城鎮建筑結構中對開放空間的定義則是“任何使人感到舒適、具有自然的屏靠, 并可以看往更廣闊空間的地方, 均可以稱之為開放空間。”
我國一些學者認為“開放空間是指城市公共外部空間,包括自然風景、廣場、道路、公共綠地和休憩空間等”。還有學者認為開放空間“一方面指比較開闊、較少封閉和空間限定要素較少的空間,另一方面指向大眾敞開的為多數民眾服務的空間。不僅指公園、綠地這些園林景觀,而且城市的街道、廣場、巷弄、庭院都在其范圍內”。
綜合西方國家對城市開放空間多年來的理論探索及實踐經驗, 以及我國城市的發展現狀,城市開放空間在目前應當有更新意義的內涵,應當能體現人類對人與環境關系的重新認識。
開放空間是指城市或城市群中,在建筑實體之外存在著的開敞空間體,是人與人、人與自然進行信息、物質、能量交流的重要場所,它包括綠地、江湖水體、待建與非待建的場地、農林地、灘地、山地、城市的廣場和道路等空間。它們擔負著城市多樣的生活、活動、生物的自然消長、隔離避災、通風導流、表現地景以及限制城市無限蔓延等多重功能,是城市生態與城市生活的多重載體。開放空間包含生態、娛樂、文化、美學或其它各種與可持續發展的土地使用方式相一致的多重目標。
2城市開放空間系統的連續性
現代城市開放空間系統規劃與城市各項功能體系存在著密切的關系,包括環境保全、休閑娛樂、城市防災、景觀體系等。這些功能是貫穿在整個城市中的,城市中任何一個區域分布的不均衡或者被割裂,這些功能的實現就會受到阻礙。
現代城市開放空間系統是以城市空間體為基礎而建的一個完整的系統,連續性是系統研究的核心。開放空間系統只有保證各個層面上開放空間元素的相互延續和支撐,才能保證其各種功能的完整性。
分解討論城市開放空間系統有利于研究的深入及實踐工作的開展。開放空間系統連續性應該從三個不同規劃層次進行討論, 各層次討論的對象、意義有所不同, 涉及的學科范圍亦有一定的區別。
(1)總體規劃層面的開放空間連續性
宏觀層次的城市開放空間系統是一個需要上升到泛城市的區域范疇來討論的問題。從城市規劃發展策略的高度來研究開放空間系統, 將會在很大程度上避免特大城市所面臨的諸多困擾。
宏觀層面上的開放空間連續,是注重城市開放空間與城市周邊生態的相互連續,不讓城市建設徹底地破壞整個地區生態的完整,整個地區生態可以延續,景觀得到連續。這樣可以保證城市與周邊生態的良好關系,如避免或是限制了城市無休止的蔓延, 為城市提供良好的環境。
總體規劃層面的開放空間系統的連續可以是多樣的,這些空間形態關系包含了對城市發展的多方面、多層次、多維度的考慮,具有戰略性的指導意義。
各國在實踐中出現的一些比較典型的形式與方式。
1)環繞的形態與方式
城市在一定區域范圍內集中發展, 開放空間呈環狀圍繞核心城市限制城市的擴張蔓延, 周邊衛星城鎮與核心城市保持一定的距離。
2)嵌合的形態與方式
開放空間系統與城鎮群體在空間上相互穿插,形成以楔形、帶形、環形、片狀為主要形式的開放空間。嵌合的形態方式遇到的問題是,在城市的發展過程中,一方面,城市容易不斷向外生長擴張,造成規模擴大,郊區至中心區距離過遠,另一方面,開放空間易成為城市發展的犧牲品,導致嵌合的形態不復存在,城市連成一片。這些問題通常的解決方法如下:一是在交通上發展大容量快速公共交通系統,縮短城市間往來的時距;二是在城市發展過程中強化規劃的引導作用,使市場的運行完全在規劃法規的保護和限制下進行。
3)核心的形態與方式
城鎮群體圍繞大面積綠心發展,城鎮之間以綠色緩沖帶相間隔的方式。這種結構的優點在于利用綠心、綠色緩沖帶有利于形成中小城市,分散大城市的負擔, 從而控制大城市的規模, 并且相應起到了避免大城市普遍存在的居住與工作相距過遠、中心區土地利用高度集約、地價高昂、交通擁擠的問題
4)帶形相接的形態與方式
城市群的發展在世界各國的許多地區形成了不同形式及規模的城市帶。城市帶與開放空間形成不同的關系,開放空間系統在城市軸線的側面與城市相接,使城市群體保持側向的開敞,開放空間系統亦能發揮較大的效能并具有良好的可達性。
(2)控制性規劃層面的開放空間系統的連續性
中觀層次開放空間系統的連續性規劃,是宏觀的開放空間系統戰略的延伸與細化,又是進行微觀的開放空間環境設計的必要前提。在這一層次中,應當更加關注開放空間系統的功能性,強調開放空間的量化控制,并對開放空間進行更為具體深化的布局形態研究。
1)指標控制
如果要保證城市開放空間具有一定的連續性,應該在各個區域中保證定量的開放空間,指標控制是目前城市開放空間系統規劃中常用的方式。在城市的總體形態中考慮開放空間的連續構成是一種定性的分析方法, 那么, 指標控制則是人們希冀以量化的方法來達到開放空間在城市中的合理連續分布,以達到生態、游憩等多種功能的滿足。
開放空間各種類型要素的指標是衡量一個城市開放空間水平的重要依據,各種類型的指標的制定與實施是城市規劃目標得以實現的重要手段。指標的制定必須依據一定的科學根據, 并要結合城市具體的地理位置、歷史狀況、現狀條件。目前世界各國常采用的幾種指標為:①城市綠地占城市總用地50%以上;②綠化覆蓋率占城市總用地60%;③近郊風景森林綠地占城市總用地50%;④人均城市綠地30%;⑤人均公園綠地6m2/人。上海市綠地系統規劃采用的指標有人均公共綠地面積、綠地率、綠化覆蓋率以及人均綠地面積。日本等國家還采取空地率指標的方式對開放空間進行全面的控制。
2)區位控制
在英國的T.Turner在長期進行倫敦市開放空間系統的規劃研究工作后,對開放空間在城市中的布局形態做出過總結,歸納了六種開放空間的布局模式圖,用抽象的圖解方式描繪了在開放空間規劃布局研究中曾出現過的規劃理念:①單一的中央公園;②分散的居住區廣場;③不同規模等級的公園;④建成區的典型的綠道;⑤相互連接的公園體系;⑥可提供城市步行空間的綠化網絡。這些歸納總結了近一個世紀來倫敦市開放空間系統規劃布局指導思想的變化, 基本涵蓋了目前城市中各種開放空間系統布局模式。六種開放空間布局模式的連續性逐級增強,最后一種模式連續性最強。但在具體城市的開放空間系統規劃布局中,由于城市發展階段有差異性的存在,具體的形態理應各自不同。
要達到連續性比較強的開放空間布局模式,指標控制的指導作用非常有限,因此,各國在這方面采用了各種方式。荷蘭在50年代建立了理想的開放空間等級體系,把開放空間提供的設施規模和性質與對這些設施需求的范圍和特征聯系起來,以吸引范圍作為唯一的變量,解決開放空間需求與供給及其布局的對應關系。這樣一個簡練而又綜合的理論框架在荷蘭南部包括鹿特丹組合城市得到實施, 并對其他國家產生積極的影響。
巴黎則根據城市內部各區之間的開放空間的不均衡狀態,使用空間均衡法,在規劃中盡量把綠色空間插入高強度開發、人均開放空間相對較少的區域,使開放空間的分布在空間上趨于均衡。還有一些城市, 通過對城市居民需求的調查,以需求為導向來提供開放空間。
一般來說,城市某個區域的開放空間連續性規劃中,有幾種比較常見的構成連續性的規劃模式:①多極發展模式:在地區內均勻地建立多個不同等級的開放空間點,如廣場、公園等。②點軸模式:城市功能區域結合城市發展的走向,與個別開放空間極點的位置,規劃形成軸向的開放空間。如日本橫濱在城市中心區形成長的綠色軸線。這條軸向的開放空間擔負了促進關內綠洲綜合發展的作用,還擔負了建設都市空間――新橫濱的象征。③網絡模式:當點軸模式發展到一定程度時,整合成網絡模式,不僅使城市內的開放空間網絡密度增加,而且要使網絡向外延伸,加強與其它網絡的聯系,使更大區域的整合得以加強。
(3)修建性詳細規劃層面的開放空間連續性
該階段是開放空間實施項目的設計,是把總規、控規階段的構想最終得到實現的基礎。由于工作內容與人的各種活動密切相關,因此,開放空間的連續性必須以人的各種行為模式為基礎,考慮各種行為在空間中的連續性來進行設計,創造人性化、生態化的場所空間。具體的設計主要包括公園的規劃設計、廣場的規劃設計、濱水空間的規劃設計、居住區游憩綠地的規劃設計等。
3結語
城市開放空間的連續性,在不同的城市規劃層面是具有不同內涵的,將開放空間作為一個完整的體系來進行研究,在研究每個層面開放空間的連續性時,應有不同的側重點。本文從總規、控規、詳規三個層面對連續性進行闡述和分析,為開放空間連續性在規劃中的應用提供依據。
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步入21世紀后，我國居民素質和生活都得到顯著改善。各種新興的市政設施就如同雨后春筍般。但這其中決大多數是為成人所考慮和設計的。因此，純粹為兒童考慮和設計的兒童公園便顯得尤為突出。 中國兒童產業的空間巨大，2008年，中國出生人口將近2000萬人，中國獨有的獨生子女政策，讓孩子成為家庭永久的中心，孩子的健康與成長，自然就是家家大人關注的重中之重！
【關鍵字】兒童公園 安全性 兒童心理 兒童需求 設計理念
1、兒童不同階段的特征及需求
0-2歲的嬰幼兒需求：第一階段是以實踐性活動為主，屬于無規則階段。重復偶然獲得的動作把式，獲得技能性的快樂。游戲的萌芽（0-1歲）：技能性、社會性親子性游戲，體驗初步的交往關系。裝扮動作的發生（1-2歲）：開始有模仿性的行為，而不再受感覺運動所驅使。
主要需求為：認知世界、消耗精力、語言發育、提高感知能力。學齡前兒童3-6歲的需求：第二階段是以象征性游戲為主，屬于規則他律階段。該階段出現了嬰兒階段所沒有的角色扮演的模仿行為，從原來的以物為中心，過渡到以人為中心，游戲從此有了人類活動的特點，具有社會意義。
主要需求為：鍛煉體力和判斷力、尋找樂趣、角色扮演。
學齡兒童7-12歲的需求：第三階段是以規則性游戲為主，屬于規則自律階段。該階段練習對社會行為的控制，對智力型規則游戲產生興趣，知道規則和結果的重要性，手段與目標漸趨一致。
主要需求為：尋找刺激、更多的體格運動、協調運動、挑戰自我、情景扮演、建立人際關系。
2、孩子要玩什么？
積極主動的體育游戲：劇烈的體育游戲，例如跳、跑、騎自行車、匍匐前進、攀爬或者打滑梯，通常指需要一個良好的場地提供保護，防止顛簸和摔倒即可。然而，通常應設置一些模塊式設施、結構和多樣的地形，這樣可以保證游戲的互動性和動態性。
充滿想象的創造性游戲：可塑性或可變形材料常常用于這種游戲中，例如沙子、玻璃、水、碎石或黏土。把這些材料放在孩子面前，他們就再也坐不住了。這些材料的物理特性能使孩子們發揮無窮的想象力合創造力，玩出很多花樣來，哪怕最小的孩子，也是這方面的行家。
與人相處的社會游戲：社會性或關系性游戲的內容包括分組追趕、躲藏和較色扮演，想象力是這類游戲應用的主要工具。為孩子們提供抽象和暗示性的道具，讓他們用自己的方式去適應會達到更好地效果。
具有實驗性的感官游戲：盡管感覺存在于人類的一切活動中，孩子們卻使這方面實驗真正的先驅，這也是為什么那些包含感官體驗的玩具備受推崇。除了被設計用來刺激觸覺、聽覺和視覺的玩具之外，甚至還有刺激嗅覺的玩具。
安靜地玩耍：游樂場要位孩子們提供休息和思考的機會和鼓勵他們進行體育游戲同樣重要。如果孩子們想要獨自安靜地玩耍，這種想法應該受到尊重。為了創造適當的環境來實現這一目標，應當在游樂場劃分出一個或多個區域，并將這些區域進行屏蔽，使它們與其他喧鬧的區域隔離開來。通過這種方式，我們為孩子們提供了一個能讓它們全神貫注游戲的環境，使它們遠離外界的干擾。同時，成人也得到了一個安靜地環境來享受時光。在這里，我們可以堆沙盒、沙桌和沙凳，還能避免過度的日曬。
3、揣摩兒童心理
我們的設計很少對兒童心理、行為進行分析，包括游戲內容、游戲路線以及游戲器具的款式顏色等對兒童意識的作用，另外尺度把握、高程變化、植物配植、標志標識等場地內容也應符合兒童行為心理特征。
個人以為最重要的一點應是尊重兒童的意愿，創造符合兒童游玩特性的場地環境。有條件的話可以就場地類型、活動內容與小朋友交流交流，也許會發現他們理想中的游戲場地模式與我們想當然或憑常規經驗營建模式存在的差異，兒童具有豐富的想象力，經常會提出讓我們瞠目結舌的問題，行動思維常不拘泥于常理，具有喜歡冒險、群嬉、模仿等特點，總結分析交流后的信息，即可得出兒童最喜歡在什么樣的環境中玩耍、嬉戲，我們再經過科學、安全的環境規劃設計來完成或是模擬這樣的場地。
4、 設計元素的把握
（1）植物種植
植物設計在兒童活動環境中非常重要。國外成功的“迪斯尼模式”的兒童游場地，人工味與商業性過重，不符合我國現在的國情。因此，在兒童公園或者游戲場地適當的，合理的種植植物顯得十分重要。兒童好奇，好探險。有的時候可以在某些地段密植樹叢，在光線上給人黑暗，預示著危險，其實沒有危險，對較大的兒童是個致命的吸引，大多可以吸引他們去探險，從而帶來了游玩的刺激性.讓他們去接觸大自然的質感，對他們的成長有利。
在栽植中又一般選擇春夏觀花，秋季觀果，冬觀枝的四季景觀。同時滿足樹形，花色，葉色，習性等方面滿足兒童們利用的特征，最好是能有觸覺，味覺，視覺，嗅覺的植物材料，突出表現植物景觀的同時，增加體驗，感受，認識自然的機會，寓教于學。
（2） 泥土和水
自古以來，和人最親近的就是水和泥土，兒童的游戲環境的設計，與其刻意去創造一個空間，不如利用現有的自然空間。把這個空間加以分割、引導，利用現有的泥土、水體、植物、地形以及其它一些東西，適當地加以分割、組織、引導而使之成為一個可利用的、具有一定安全系數的自然的但又是人工組織的環境，讓孩子們可以在這個空間里自由地發揮，而不是一定要放個滑梯非讓他們玩滑梯不可，這樣就解除了約束性。
孩子們的世界是單純的，唯美的，我們不能用我們的眼光的去看待，也許我們精心設計的，在他們眼里還不如網絡游戲好玩。孩子畢竟是孩子，他們不會考慮合理性，只要能玩，就是好的，就象貓一樣，永遠保持對事物的新鮮和好奇。我們不要總拿出大人的架子去教育他們。和他們一起瘋狂，一起回味曾經的童年難道不好嗎？
兒童游戲場地的設計，要注重創造探索性，創造性，知識性，展示性等等。因為涉及的面很廣，影響因素、也很多，真正做好一個好的設計是非常復雜的過程。本文所言也只能給設計師們些參考。
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關鍵詞：景觀藝術設計價值取向目標實踐主體
景觀藝術設計是一個新的學科概念，是景觀、藝術、設計的復合詞。從學科分類及組合結構來看，景觀藝術設計是景觀學科與藝術設計學科的交叉學科。景觀藝術設計是一個狹義的景觀定義，是微觀意義上的景觀設計，它有別于景觀規劃設計，也不同于傳統意義上的環境藝術設計，具有獨立的、不可替代的作用。
現今全國各高校很多美術及藝術設計專業都增設了這一專業方向，并在傳統室內外環境藝術設計專業中進行了景觀規劃與設計的嫁接，學科結構中融入了部分景觀設計的內容。客觀地講，目前中國景觀藝術設計學科正處于探索階段，從學科概念、學科性質到學科實踐范圍缺少一定的系統性、明確性和指向性。那么什么是景觀藝術設計，景觀藝術設計與景觀學是一種怎樣的關系，與傳統意義上的環境藝術設計是一種什么關系，在景觀學體系中它的實踐主體是什么？筆者將就以上問題，從景觀學的引導、多元系統設計、學科價值取向的目標定位以及景觀藝術設計的實踐主體進行系統的論述。
一、景觀學引導下的藝術設計
景觀學是一個新興的概念，它的英文對應詞是landescape或者稱為landscapeArchiteture，“景觀”一詞早期源于風景繪畫，1885年丁·溫默將其引入地理學，成為地理學術語，指特定區域或者類型單位的統稱。
景觀學是一門跨越了多個領域的復合系統學科，涉及到建筑、城市規劃、風景園林、環境、生態、地學、農學、生命、社會、藝術等多個學科領域，是一門建立在廣泛的自然學科和人文藝術學科基礎之上的環境應用學科，其核心任務是協調人與自然的關系。如果將景觀學這一復合系統加以歸納，那就是自然生態環境系統、城市建筑環境系統、人文社會環境系統所構成的并且跨越了三個環境系統的空間層次關系體。從景觀藝術設計反觀景觀學體系，我們不難看出，景觀藝術設計是作為景觀學系統的視覺組織形式而存在的，是景觀學展現其構成系統的手段，借助這種手段將各景觀要素組織起來，以期最終獲得與環境和諧統一高品質的景觀形象。景觀藝術設計依托景觀生態學，通過對自然的尊重、表達，展現生態環境的和諧與優美，依托景觀建筑學，創建城鄉宜人的環境空間；依托景觀人文學，表達人類行為心理的精神寄托及愿望，景觀藝術設計成為景觀形象高品質化生成的驅動力。
就景觀學而言，景觀藝術設計是景觀學體系中的一個分支，是一個狹義的景觀定義，是微觀層次意義上的景觀設計，在體現景觀形象的創作上常常成為景觀形象品格的重要組成部分。盡管景觀藝術設計也涉及到景觀學內容本身，但它更多的是遵循景觀學的引導，關注景觀形象要素，對各景觀環境系統空間進行藝術化處理，其核心任務是協調人與環境空間視覺形象的關系。景觀藝術設計在景觀學的引導下，構成了一個交叉融合的設計系統，它是運用藝術融于景觀科學的手段來協調景觀形象在環境空間的發展關系問題，并使之達到最佳狀態。它融合了園林學、生態學、城市規劃學、建筑學、心理學、藝術學等學科的成熟經驗，以其藝術的視野，從系統、和諧、優美的角度，解決城鄉發展過程中的景觀形象的創新問題。
景觀藝術設計在景觀學的引導下，依據藝術和諧原則干預協調各景觀系統的規劃與設計，在人與環境之間建立均衡關系時，更強調景觀生成時對人精神上、視覺上、生理健康上的基本需求，通過景觀環境空間藝術的創作，用以提升、陶冶公眾的視覺審美經驗。可以說，景觀藝術設計也是一種改善人們使用與體驗戶外空間的藝術創造活動。
二、多元系統設計含義的藝術設計
景觀藝術設計與傳統意義上的環境藝術設計，是從不同角度研究人類聚居環境空間藝術的兩個方面。環境藝術設計從改善建筑室內環境質量的室內設計起步，以室內室外環境一體化設計為核心，注重環境空間的自身形態，以及環境藝術的具體樣式。而景觀藝術設計更強調環境空間的綜合形態、環境藝術的復合樣式、環境表述的多層空間，具體表現在多元系統設計下的互融與綜合。
1.綜合性系統
景觀藝術設計是將城市、廣場、街道、園林、建筑、壁畫、廣告、公共設施等環境空間看成一個多層次、多元化的有機綜合體，雖然它們有時是以幾組形式出現，有時是以相對單一的個體出現，然而解決上述問題卻要求兼顧到整體的環境，是在一個被“創造”出來的人造環境空間基礎上實現的二次創造。景觀藝術設計涉及到園林設計、建筑設計、城市設計、環境藝術設計、工業造型設計、平面設計以及生態學、材料學、心理學、民俗學等學科，并將這些知識納入到景觀藝術生成的總體設計系統之中。
2.復合性系統
景觀藝術設計是在景觀學的引導下所構成的復合設計系統，由于景觀藝術設計的綜合性特點，因此常常表現出設計內容界定的模糊性、不確定性。其中包括基于景觀空間形態的視覺系統設計，融于區域景觀精神的形象系統設計，反映區域文化特征的風格樣式系統設計，以及關注人的行為、心理的人文關懷系統設計等等。各系統之間相互融合與交叉，共同構建起景觀藝術設計的復合設計系統。
3.多層性系統
景觀藝術設計的設計空間呈現為多層性的表述特點，表現在從微觀意義層面上的景觀設計為主體到中觀意義上的景觀規劃、宏觀意義上的景觀策劃的多層與協調。
4.廣泛性系統
景觀藝術設計的設計觀念呈現出廣泛性，《亞太景觀》一書在導言中談到現代景觀設計帶來的變化：“首先是觀念上的，宏觀的觀念、生態的觀念、構成的觀念、文脈的觀念、民眾參與的觀念等等。其次是創作方法上……所有這些凝結成現代的、后現代的、結構的、解構的、極簡的、高技的……為景觀設計師提供了廣泛的創造可能性。”廣泛的設計觀念構成了景觀藝術設計多元系統設計的哲學基礎。
三、以生態價值取向為目標定位的藝術設計
廣義上講，景觀藝術設計同樣屬于藝術設計學科的范疇。藝術設計是由多個與藝術有關的設計學科所組成的學科群，它涵蓋了當今所有與藝術有關的設計活動，其中包括環境藝術設計、室內設計、工業設計、平面設計、染織服裝設計等。景觀藝術設計就藝術本體而言，與其他藝術設計門類一樣，是按照藝術設計學科規律而運行的。但是，景觀藝術設計是在景觀學的引導下的設計門類，因此，它有著明晰的景觀學特征，景觀學的學科內涵決定了景觀藝術設計的獨特性。景觀藝術設計在具備了藝術設計學科特質的同時，更主要的是將景觀學系統中的生態學所涵蓋的內容作為學科環境系統的基礎，將生計之中，并將其作為藝術創作的價值取向為目標定位的。從某些方面講景觀藝術設計也可以稱為生態景觀的藝術設計。
把生態價值取向作為一種嶄新的藝術設計目標是景觀藝術發展到今天的必然趨勢，它不是單純的學術思潮的流變，而是源于人類對生存狀況的擔憂，是工業革命以來，全球的資源短缺、人口膨脹、環境污染等矛盾所激發的環境形態的演變結果。生態學及其相關學科在幫助景觀藝術設計學科拓寬研究范疇的同時，也使景觀藝術設計的內涵得到了擴展和豐富，在生態為先價值觀的指導下，人們開始重新確定健康的生存觀，逐漸認識到生命與美的相互依存性，健康的生命是美的形式。良好的生態環境是景觀藝術的必要支持系統。逐漸確立了合規律性與合目的性的完美統一為目標的生態景觀藝術之美，為景觀藝術設計帶來景觀視覺空間形式之外嶄新的美學標準。生態學的內容包括對生態系統外表與內在、形式與內容、結構與元素、直觀與精神、情感與理性等多層面的生命體驗與創造，當代景觀藝術之美實質上，在包含藝術設計所擁有的藝術性、實用性、多元性、創新性的同時，更多的是融入了生態體系結構的合理性、生態系統功能的穩定性、生態物種的多樣性。它是一種健康、質樸、理性的生命之美。景觀要素的健全之美，生態系統的秩序之美，生態要素的多元豐富、生態結構的有序運行成為當代景觀藝術設計表現與再現的對象，成為超越外表形式，區別于傳統環境藝術設計的新審美要求。
另外，生態價值取向也改變著景觀藝術設計實踐評價標準。對景觀藝術設計成果的考察不僅僅是在形式、形象上，而是對景觀空間系統內在品質的評價，更多地關注景觀功能、人文、效率、生態等多種價值的平衡。除了景觀藝術設計成果的藝術性之外，景觀的可識別性、舒適性、心理滿意程度，對活動行為的支持程度等都成為新的景觀藝術設計評價標準，特別是景觀生態現狀的健康程度、生態景觀的安全性等評價標準的引入都使景觀藝術設計有了更新的評價標準，并為當代景觀藝術設計實踐提供了科學的評價支持。
四、微觀景觀為實踐主體的藝術設計
正如上文所述，景觀藝術設計學科涉及到多個學科領域，其實踐范圍廣泛，內容綜合而龐雜，既涉及到景觀空間的各個層面，又融合了環境要素的全部內容。但是，如果只是從廣義的概念出發而缺乏具體目標的限定，景觀藝術設計學科建構將會一直處在模糊不清的狀態。這也是目前很多高校增設景觀藝術設計專業方向后所共同面對的問題，即在龐大的景觀學科中，景觀藝術設計的實踐范圍或者說它的實踐主體是什么的問題。
縱觀景觀學科的實踐范圍，不難看出景觀學科涉及到自然生態、城市環境、人文社會的全部內容，包含著從宏觀景觀到微觀景觀的各個層面。可將其歸納為宏觀層面——景觀策劃；中觀層面——景觀規劃；微觀層面——景觀設計。
1.宏觀層面——景觀策劃
宏觀層面上的景觀實踐是建立在經濟、旅游、生態等專業的基礎上，包括進行大規模的景觀生態保護、治理改造、景觀資源開發、旅游策劃規劃等。這類景觀實踐主要側重于景觀前期的策劃。核心是協調土地的利用與管理。是在大規模、大尺度上進行景觀體系的把握，具體項目有：區域控制性規劃、城市規劃和環境規劃等。策劃是這一層面的實踐主體。
2.中觀層面——景觀規劃
中觀層面上的景觀實踐是指有一定的規模，涉及到某一地域歷史、文化、生態及地方特色整體風貌內容的較大型景觀規劃，包括與人類社會、文化相關內容，以及生態、歷史等多學科的應用。規劃是這一層面的實踐主體。
3.微觀層面——景觀設計
微觀層面上的景觀實踐主要指規模尺度較小，與人們日常生活相關聯的景觀環境設計,包括城市地形、水體、植被、建筑、建筑物以及公眾藝術品等等。設計對象是城市開放空間，包括廣場、公園、商業街區、居住區環境、城市街頭綠地以及城市濱水地帶等。其目的在滿足景觀環境功能的基礎上，不斷改善提高景觀的藝術品質，以此豐富人的心理體驗和精神要求。設計是這一層面的實踐主體。
通過以上景觀學科實踐范圍分層及各層次完成的主要任務，可以看出景觀藝術設計的實踐主體主要體現在景觀學科的微觀層面的內容上。它主要應包括：針對城市公共空間的藝術設計；針對建筑環境、庭院環境的藝術設計；針對城市公園、園林的藝術設計；針對城市歷史文化遺存的保護和開發的藝術設計；針對城市公共空間藝術景觀的改造與更新設計等。
當然景觀藝術設計是一個多層次相融的關系體，從宏觀、中觀到微觀不可能截然分開，尤其是中觀和微觀景觀有著交叉聯系，直接作用于景觀藝術空間內容的生成。之所以這樣劃分，是為了便于理解和認識景觀空間不同層面的漸進關系，較清楚地說明景觀藝術設計的實踐主體范圍。
結語
近年來，景觀藝術設計伴隨著中國城市景觀建設的快速推進，以及人們對城市景觀藝術形象期望值的不斷提高，短短幾年已發展成為一門十分重要的設計門類，然而與“遍地開花”的景觀藝術實踐工程項目相比，其學科發展與理論建構顯得相對滯后。正因為這一緣故，景觀藝術設計面臨著許多課題，從學科觀念、支撐專業、人才培養、實踐主體，都有待作深入細致的研究，畢竟它已經成為當今設定該專業培養方向的高校必須面對的問題。
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關鍵詞：綠色建筑；全生命周期；技術體系；技術適宜性
中圖分類號：TU7文獻標識碼：A文章編號：
1 引言
由人類物質活動規模膨脹和地球人口增長帶來的全球性生態環境危機，引起了全世界的關注，世界各國對可持續發展、保護自然環境空前重視。人們對建筑與城市影響的認識也從單純的能源方面，擴展到全面審視建筑活動對自然生態環境的影響，可持續發展的理念成為全人類的共識，綠色生態建筑應運而生，并得到飛速發展[1]。綠色建筑理念的引入，也使得人們對于建筑的理解有了新的變化。
我國綠色建筑技術基礎研究起步較晚，區域差異性也很大，導致國內新建的綠色建筑項目中技術方案的選擇存在許多問題。綠色建筑的各個生命周期是一個完整的體系，包括節能、節地、節水、節材和環境保護[2]。綠色建筑的建設依賴于綠色建筑技術體系的支撐，需要采用諸多新設備、新技術集成。
2 綠色建筑的內涵
綠色建筑有時也被人們稱為生態建筑、可持續建筑。隨著人們認識的不斷提高，綠色建筑的內涵也在不斷充實和豐富。綠色建筑理念已經從單純的節能走向“節能、節水、節地、節材”、“保護環境”、“全壽命周期”的綜合概念。按全壽命周期的理念，在綠色建筑中需要注意五個環節：一是綠色建筑規劃；二是綠色建筑施工圖設計；三是綠色建筑施工；四是運行和管理；五是建筑拆除后的再利用。
綠色建筑希望消耗最少的能源和資源，給環境和生態帶來的影響最小，同時為居住和使用者提供健康舒適的建筑環境和良好的服務，從某種意義上來說，能源消耗少和居住環境好這兩者之間存在一定的矛盾[3～4]。以大量的資源消耗和破壞環境為代價，獲得高舒適性的建筑，不符合綠色建筑的要求；而放棄舒適性，回到原始的農舍中，雖然消耗能源和資源少，但也不是綠色建筑所倡導。
因此，綠色建筑成功的關鍵就是要通過合理的規劃與設計、因地制宜的集成技術，來協調解決這一矛盾。
3 社會對綠色建筑認識的一些誤區
作為新事物，綠色建筑在我國的發展時間不長，社會上對綠色建筑的認識還存在許多誤區，我國綠色建筑技術基礎研究起步較晚，區域差異性也很多，導致國內新建的綠色建筑項目中技術方案的選擇存在許多問題，在一定程度上阻礙了綠色建筑的發展。
3.1 社會對綠色建筑的認識不足
許多人認為綠色建筑就是綠化建筑，其實不然。綠化是改善城市小氣候的最有效的生態因子，能夠起到美化環境和凈化空氣等作用。然而，所謂“綠色建筑”的“綠色”，并非指一般意義上在建筑周邊種樹植栽的綠化或立體綠化、屋頂花園，而是指一種綜合周邊自然環境，進行全面性、系統性的建筑環保設計理念。
但是，當前綠色建筑這個概念被開發商所濫用，認為綠色建筑就是有綠化，并盲目地將這個概念向市場普及，導致大多數人誤以為有植被水景以及高綠化率的樓盤就是“綠色建筑”。
3.2 技術的不恰當應用
主要表現為：在一些新建的綠色項目中，不考慮綠色建筑技術的適宜性，盲目地將借鑒的“高新技術”照搬到工程項目中去，導致該項技術“水土不服”。一些項目業主認為技術越難就越高級，節能效果就越好，或僅考慮項目的宣傳、示范意義，忽視實際的節能效果。例如：區域供冷和冰蓄冷系統往往被視為集中空調系統的有效節能途徑之一，但是由于高校用冷時間短、大學城規劃的商業項目形成規模時間較長等因素導致負荷不足，該系統的綜合性能系統不到1.0，即冷價高于電價[5]。而已經被國家淘汰的節能等級為5級的分體空調器的COP為2.6～2.8[6]。
實際上，綠色建筑并不就是高科技建筑，不應該一直強調高科技，而忽略建筑設計的本質。
3.3 經濟評價不夠重視
經濟評價不夠重視主要表現為項目開發商的觀念錯誤，認為“一旦和綠色建筑沾邊，建筑的成本造價一定會增加很多，綠色建筑是高成本的代名詞”，錯誤的觀念導致市場上的綠色建筑成本顯著高于普通住宅，無形地將綠色建筑標榜為貴族建筑。例如：“鋒尚”系列建筑綜合技術做法的成本比普通住宅建筑提升了32%；深圳“藍牙水晶”寫字樓采用了一系列高新技術，理論上每年可節約電費一千萬元，但整個建筑的總造價卻比普通甲級寫字樓貴出20%以上[7]。
雖然綠色建筑和建筑節能需要增加一定的初始投資，但并不簡單地等于高成本。我們可以用現有的、成熟的技術為支撐，用低投入的方法對自然通風、遮陽、隔熱和可再生能源應用等節能技術進行整合，使居住者可以享受到高舒適度、低能耗的建筑。
因此，并不是所有的新技術都適用于某個綠色建筑項目，技術與建筑的形式、功能、所處的區位和運行的狀況有密不可分的聯系。
4 綠色建筑的工程技術體系
建筑對資源和能源的消耗實質上貫穿于整個生命周期內，包含了建筑材料的生產、建筑材料的運輸、建筑建設過程、建筑運行使用過程、直至建筑的消亡等過程。綠色建筑的低耗理念就是在全壽命周期內控制消耗、保護自然環境、創造出健康舒適的生活空間。
綠色建筑的建立依賴于綠色建筑技術體系的支撐，綠色建筑技術體系則是在建筑的全壽命周期內，以恰當的比例整合集成諸多綠色環保技術，將建筑技術根植于建筑本身，使其融入建筑的形態設計和使用功能，最終實現建筑與自然環境的和諧共生。
在實際工程項目建設中，基于全過程控制原則，綠色建筑在其全壽命周期范圍內包括以下五個階段（見圖1所示）：一、建設規劃階段；二、施工圖設計階段；三、施工建設階段；四、運營管理階段；五、拆除階段。
4.1 建設規劃階段
綠色建筑的建設規劃階段又包含了兩部分，一是綠色建筑的策劃、選址；二是生態總體規劃。
在建筑策劃與選址階段，首先要制定建設地區的控制性詳細規劃，確定建設地區的土地使用性質和使用強度的控制指標、道路和工程管線控制性位置以及空間環境控制的規劃要求，包括以下幾個方面：1、節約土地資源；2、自然水系、濕地、農田及各種生態區的保護；3、建設場地安全及污染源處理；4、舊建筑利用及廢棄場地建設。
在生態總體階段，充分考慮建筑能源和資源消耗的各個方面，制定最優化的解決方案，包括以下幾個方面：1、營造良好的建筑室外環境；2、建筑能源綜合利用規劃；3、建筑水系統綜合利用規劃；4、建材與建筑結構使用規劃；5、建筑地下空間綜合利用規劃。
綠色建筑首先強調節約土地資源，尊重原址原貌生態環境，減少不合理的建筑活動對環境的影響。另外，項目的總體規劃則需要從整體環境方面進行全面的規劃和思考。在整體環境規劃中，還需要強調的是建筑與環境的關系，解決建筑與地貌、植被、水土、風向、日照與氣候的關系。
圖1綠色建筑全壽命周期技術體系
4.2 施工圖設計階段
綠色建筑設計應合理控制建筑規模、容積率和面積，改善場地生態環境。借助計算機模擬工具，對建筑窗墻比、體形系數、圍護結構保溫隔熱性能和采光性能、采暖空調系統、生活熱水系統等進行綜合優化設計。
建筑施工圖設計是詳細表達建筑單體或群體的外形輪廓、大小尺寸、結構構造和材料做法的過程。綠色建筑要求在施工圖規劃設計階段，不僅充分考慮倒節約建筑建造過程中建材、資源、能源等，還必須對建筑使用過程中節能、節水、室內外環境進行規劃和思考，統籌考慮建筑設計的各個環節。施工圖設計技術體系見圖2所示。
圖2建筑施工圖設計階段技術體系
4.3 施工建設階段
綠色建筑施工建設階段應注重生態環境的保護，嚴格控制噪聲、大氣污染、光環境污染等，盡量減少施工隊環境的不利影響。另外，還需要注重在施工中節約用水、用電、用材等。采用有效措施保障施工人員的健康安全。
綠色施工與綠色建筑一樣，是建立在可持續發展的理念上的，是可持續發展思想在施工中的體現。綠色建筑技術體系主要包括以下三個部分：環境保護、節約資源、建筑材料回收再利用三個方面，見圖3所示。
圖3建筑施工建設階段綠色建筑技術體系
4.4 運營管理階段
運營管理階段是建筑壽命中持續時間最長的階段，該階段使用的能源一般占建筑總能源消耗的80%以上，對于居住使用者而言，建筑運行管理的實施效果是直接決定其舒適性、節能性的重要因素。綠色建筑要求通過設計有效的管理體制和激勵體制來落實綠色建筑的各種理念。
綠色建筑的運營管理一般是通過物業管理公司來實施的。運營管理階段應當處理好建筑使用者、建筑和自然三者之間的關系，既要為使用者創造一個安全、舒適的環境，同時保護周圍的自然環境，做到節能、節水、節材與綠化等工作。實現綠色建筑各項設計指標。
運營管理階段主要包括節能管理技術、節水管理技術、綠化管理技術以及生活垃圾管理技術。
4.5 拆除階段
在改造、拆除階段，綠色建筑應對建筑性能進行全方位的診斷，合理規劃拆卸，將拆除的建材和設備進行資源化有效利用，避免對環境造成不利影響。
5 總結
作為新事物，綠色建筑需要采用諸多新設備、新技術集成。我國綠色建筑技術基礎研究起步較晚，區域差異性也很多，導致國內新建的綠色建筑項目中技術方案的選擇存在許多問題。
綠色建筑的建立依賴于綠色建筑技術體系的支撐，綠色建筑技術體系則是在建筑的全壽命周期內，以恰當的比例整合集成諸多綠色環保技術，將建筑技術根植于建筑本身，使其融入建筑的形態設計和使用功能，最終實現建筑與自然環境的和諧共生。
同時，綠色建筑又是一項復雜的系統工程，具有跨專業、多層次和多階段的特點，材料的循環再利用，新能源開發等很多問題都不應停留在個體建筑上，而應將其放在區域或城市規劃中進行思考。綠色建筑中出現的許多技術問題，比如污水處理、太陽能的采集和利用，都需要建筑專業和其他專業的相互配合，共同解決。
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景觀設計是環境設計的組成部分，大到綿延幾十公里的風景區規劃，小到十幾平方米的庭院設計，都屬于景觀設計的范疇。本文的景觀設計定位于城市景觀設計的層次上，選擇城市景觀設計作為切入點，從中研究分析一般的設計要素和方法，是比較適宜的。近年來，我們生活的城市發生了很大的變化，大批的廣場綠地、商業步行街、主題公園、街頭小品出現在我們的視覺以內，影響著我們的感觀和行為方式。而新建的住宅小區都以景觀優美的園林作為賣點，影響著人們的思維和購買心理。景觀設計已經不知不覺中走到了我們的周圍，走近了我們的身邊，并對我們施展著潛移默化的作用。你可以不到美術館去欣賞藝術品，但你不得不在城市環境中行走，不得不在居住小區的環境中活動，它的景觀視覺美感、造型形態、色彩、材質、以及在陽光下燈光下呈現出來的效果，時時會刺激你的目光，影響你的行為和心理的變化。一個有良好景觀的城市環境、居住環境，為人們提供了物質功能和精神功能雙重價值。“詩意的棲居”始終是人們內心的向往，而景觀設計正式通過提高生活品質，提升生活品位，以人為主體，以空間環境為客體，構架著現實通向理想的橋梁。
2.景觀的概念
景觀（Landscape），什么是景觀，無論是在西方還是在東方，都是一個美麗而難以說清的概念。哪怕是同一景象，不同的人都有不同的理解。景觀是人類的棲息地，景觀是人類的工藝品，景觀是需要科學分析方法能被理解的物質系統，景觀是有待解決的問題，景觀是可以帶來財富的資源，景觀是反映社會倫理、道德和價值觀念的意識形態，景觀是歷史，景觀是美。我們可以從景觀與人的物我關系與景觀的藝術性、科學性、場所性及符號性入手，來認識景觀。
2.1 景觀的視覺美的含義：外在人眼中的景象
景觀作為城市景象景觀的設計與創造，實際上也就是創造城市、造建筑的城市。景觀作為視覺審美對象的含義，經歷了一些微妙的變化。第一個變化來源于文藝復興時期對鄉村土地的貪欲，即景觀作為城市的延伸；其二則來源于工業革命中后期對城市的恐懼和憎惡，即景觀作為對工業城市的對抗。
景觀作為城市的延伸和附屬 人們最早注意到的景觀是城市本身，“景觀的視野隨后從城市擴展到了鄉村，是鄉村也成為景觀”。文藝復興之前的歐洲封建領主制度將人束縛在君權之下，人被束縛在土地之中，大自然充滿神秘和恐怖，且又為人類生活之母，對土地的眷戀和依賴，使得人如母親襁褓之中的嬰兒。城市資本主義的興起使人從土地中解放出來，土地的價值從生活和生存所必須的使用價值，轉變成為可以交換的商品和資源，人與土地第一次分離而成為城里人。新興的城市貴族通過強大的資本勾畫其理想的城市，同時不斷的向鄉村擴展，將其作為城市的附屬。1420年前后發明的透視原理，使理想城市的模式成為一個完全幾何、數學的圍有圍墻的圖案。在幾何中心是一個大的開放空間，被行政建筑所包圍：國王的宮殿，法院的大樓，主教堂，監獄，財務大樓和軍事中心。這樣的理想城市是為行政辦公及法律公正而設立的，是為了城市生活而設計的，是純粹理想化的。理想城市模式與文藝復興時期的繪畫一樣，遵循了嚴格的比例關系和美學原則。而景觀作為城市的延伸，也被同樣的審美標準來設計和建造，因此有了凡爾塞為代表的巴洛克造園。
景觀作為城市的逃避 景觀作為視覺美的含義的第二個轉變，源于工業化帶來的城市環境的惡化。工業化本身是文藝復興的成果，但是至少從19世紀下半葉開始，在歐洲和美國各大城市，城市環境極度惡化。城市作為文明和高雅的形象被徹底破壞。相反成為了丑陋和恐怖的場所，而自然原野和田園成為了逃避的場所。因此。作為審美對象的景觀也從欣賞和贊美城市，轉向愛戀和保護田園。因此才有以Olmsted為代表的景觀設計師的出現和景觀設計學的誕生。一般來說，這個誕生的時間被確認為是1863年5月；因此才有以倡導田園風光為主調的美國城市公園運動，和以保護自然原始美景為主導的美國國家公園體系；因此也才有霍華德那深得人心的田園城市和隨后的田園郊區運動。
2.2 景觀的棲息地含義：內在人的生活體驗
景觀是人與人、人與自然關系在大地上的烙印 每一景觀都是人類居住的家，或者說是潛在的家。中國古代山水畫把可居性作為畫境和意境的最高標準。所謂的“山水有可行者，有可望者，有可居者，有可游者……但可行可望不如可居可游之為得”（郭熙、郭思《林泉高致》）。無論是作畫還是賞畫，實質上都是一種卜居的過程。也就是場所概念（place）的深層含義。這便又回到哲學家海得歌爾的棲居概念。棲居的過程實際上與自然的力量與過程相互作用，以便取得和諧的過程，大地上的景觀是人類為了生存和生活而對自然的適應、改造和創造的結果。同時，棲居的過程也是建立在人與人和諧相處的過程。因此，作為棲息地的景觀，是人與人，人與自然關系在大地上的烙印。
景觀是內在人的生活體驗 景觀作為人在其中生活的地方，把具體的人和具體的場所聯系在一起。景觀是由場所構成的，而場所的結構又是通過景觀來表達的。與時間和空間的概念一樣，場所是無處不在的，人離不開場所，場所是人于地球和宇宙中的立足之處，場所使無變為有，使抽象變具體，是人在冥冥之中有了一個認識和把握外界空間和認識及定位自己的出發點和終點。
2.3 景觀作為系統的含義：科學、客觀的解讀
在一個景觀系統中，至少存在著五個層次以上的生態關系：
第一是景觀與外部系統的關系，如哈尼族村寨的核心生態流是水。哀勞山中，山有多高，水有多深，高海拔將南太平洋的暖濕氣流截而為雨，在被灌溉，飲用和洗滌利用之后，流到干熱的紅河谷地，而后蒸騰、蒸發回大氣，經降雨又回到本景觀之中，從而有了經久不衰的元陽梯田和山上茂密的叢林，這是全球及區域生態系統科學研究的對象。根據Lovelock的蓋婭理論，大地本來是一個生命體：地表、空氣、海洋和地下水等通過各種生物的物理的和化學的過程，維持著一個生命的地球。
第二是景觀內部各個元素之間的生態關系，即水平生態過程。來自大氣的雨、霧，經過村寨上叢林的截流、涵養，成為終年不斷的涓涓細流，最先被引入寨中人所共飲的蓄水池；再流經家家戶戶門前的洗滌池，匯入寨中和寨邊的池塘，那里是耕牛沐浴和養魚的場所，最后富含養分的水流，被引入寨子下方的層層梯田，灌溉著他們的主要作物——水稻。這種水平生態過程，包括水流、物種流、營養流與景觀空間格局的關系，正是景觀生態學的主要研究對象。
第三種生態關系，是景觀元素內部的結構與功能的關系，如叢林作為一個森林生態系統，水塘作為一個水域生態系統，梯田本身作為一個農田系統，其內部結構與物質和能量流的關系，這是一種在系統邊界明確情況下的垂直生態關系，其結構是食物鏈和營養階，功能是物質循環和能量流動，這是生態系統生態學的研究對象。
第四種生態關系則存在于生命和環境之間，包括植物與植物個體之間與群體之間的競爭、共生關系，是生物對環境的適應，及個體與群體的進化和演替過程，這便是植物生態、動物生態、個體生態、種群生態所研究的對象。
第五種生態關系則存在于人類與其環境之間的物質、營養及能量的關系，這是人類生態學所要討論的。當然，人類本身的復雜性，包括其社會、文化、政治性以及心理因素都使得人與人、人與自然的關系變得十分復雜。已遠非人類生態本身所能解決，因此又必須借助社會學、文化生態、心理學、行為學等學科對景觀進行研究。城市景觀作為一個生態系統，幾乎包含了所有上訴生態過程，而成為城市生態學的研究對象。
2.4 景觀作為符號的含義：人類理想和歷史的書
人類是符號動物，景觀是一個符號傳播的媒體，是有含義的，它記載著一個地方的歷史，包括自然和社會歷史；講述著動人的故事，包括美麗的或者是凄慘的故事；講述著土地的歸屬，也講述著人與土地，人與人，以及人與社會的關系，因此行萬里路，如讀萬卷書。
這本書是由符號和語言寫成的，“景觀具有語言的所有特征，它包含著話語中的單詞和構成——形狀圖案、結構、材料、形態和功能。所有景觀都是由這些組成的。如同單詞的含義一樣，景觀組成的含義是潛在的，只存在于上下文中才能顯示。景觀語言也有方言，它可以是實用的，也可以是詩意的。海得歌爾把語言比喻成人們棲居的房子。景觀語言是人類最早的語言，是人類文字及數字語言的源泉。“河出圖，洛出書”固然是一個神話傳說，但它卻生動的說明了中國文字與數字起源于對自然景觀中自然物及現象的觀察和啟示的過程。
同文字語言一樣，景觀語言可以用來說，讀和書寫，為了生存和生活——吃、住、行、求偶和生殖，人類發明了景觀語言，如同文字語言一樣，景觀語言是社會的產物。景觀語言是為了交流信息和情感的，同時也是為了庇護和隔離的，景觀語言所表達的含義只能部分地為外來者所讀懂，而有很大部分只能為自己族群的人所共享，從而在交流中維護了族群內部的認同，而有效的抵御外來者的攻擊。
景觀中的基本名詞是石頭、水、植物、動物和人工構筑物，他們的形態、顏色、線條和質地是形容詞和狀語。這些元素在空間上的不同組合，便構成了句子、文章和充滿意味的書。一本關于自然的書，關于這個地方的書，以及關于景觀中人的書。當然，要讀懂，讀者就必須要有相應的知識和文化。不同的社會文化背景的人，如同上下文關系中的景觀語言一樣，是有多重含義的，這都是因為人是符號的動物；而景觀符號，是人類文化和理想的載體。
3.景觀設計的概念
景觀設計是指通過對環境的設計使人與自然相互協調，和諧共存。她是大工業時代的產物、科學與藝術的結晶，融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓，創造一個高品質的生活居住環境，幫助人們塑造一種新的生活意識，更是社會發展的趨勢。
3.1 景觀設計所涵蓋的領域
景觀設計具有廣泛的領域，大到國土與區域規劃設計，小到庭院，甚至室內的綠色空間設計；從純自然的生態保護和恢復，到城市中心地段的空間設計，都是景觀設計多涵蓋的領域。以下就初步的談一下景觀設計所涵蓋的領域：
3.1.1城鎮規劃
景觀設計師很早就開始擔當城市物質空間的規劃角色，城鎮規劃是城市空間的中心規劃。城鎮規劃是針對城市與鄉鎮的規劃與設計。規劃者運用區域規劃技術與法規、常規規劃、概念規劃、土地使用研究和其他方法來確定城市地域內的布局與組織。城鎮規劃也涉及到“城市設計”內容，如廣場、街道景觀等開放空間與公共空間的發展。
3.1.2場地和社區規劃
環境設計是景觀設計專業的核心問題。涉及到居住區、商業、工業、各機構的室內空間以及公共空間等室外空間的細部設計。它把場地作為藝術研究的對象來看待，綜合平衡室內與室外的軟、硬表面，建筑物與植物的材料選擇以及灌溉、栽培等基礎設施建設和詳細的構筑物的規劃說明與準備等。
場地規劃以某一地塊內的建筑和自然元素的協調與安排為基礎，場地規劃項目涉及單幢建筑的土地設計、辦公區公園設計、購物中心或整個居住社區的地塊設計等。從更大的職業范圍講，基地設計還包括基地內自然元素與人工元素的秩序性、效率性、審美性以及生態等敏感性的組織與整合。其中，基地的自然環境包括地形、植物、水系、野生動物和氣候。敏感性的設計有利于減少環境壓力與消耗，從而提高基地的價值。
3.1.3景觀規劃
區域景觀規劃對于很多景觀設計師（Landscape Architect）來講是個逐漸擴展的實踐領域。它隨著過去一年來公眾環境意識的覺醒而發展。它融合了環境規劃與景觀設計。在這個領域，景觀設計師針對土地與流域的規劃、管理等全部范圍，包括自然資源調查、環境壓力狀況分析、視覺分析和岸線管理等。
3.1.4公園與休閑區規劃
公園與休閑區規劃包括創造與改造城市、鄉村、郊區的公園與休閑地帶。同時發展成為更大范圍的自然環境規劃。如國家公園規劃、郊野規劃、野生動物保護地規劃等。
3.1.5土地發展規劃
土地發展規劃包括大范圍與多區域的未發展土地的規劃和小面積的城市、鄉村和歷史地段的基地設計。同時在政策規劃與個體發展計劃之間建立溝通的橋梁。在這一領域，景觀設計師需要掌握房地產經濟及其發展組織過程的知識，同時還應理解土地開發與發展的客觀限制條件。由于具有多方面技能與廣博的知識，景觀設計師通常是這一學科領域的綜合學科設計小組的帶頭人。
3.1.6旅游和休閑地規劃
基地的歷史性保護與復興如公園、私家花園、場地、濱水區和濕地等的保護與復興。它涉及到基地相對穩定狀態的維持與保護、作為歷史重要地段的局部地塊的保護、地段的歷史記憶與質量的恢復以及在新的使用目的下地段的發展與更新。
3.2 景觀設計的拓展
隨著全球化趨勢的不斷發展，景觀設計的形式與內涵也在不斷的變化。要使景觀的發展跨越障礙，實現可持續，則要求景觀設計作出相應的拓展，首先應該是觀念上的拓展：
3.2.1生態設計觀
生態設計觀念或結合自然的設計觀念，已被設計者和研究者倡導了很長的時間，隨著全球化帶來的環境價值共享和高科技的工具支持，生態設計觀必然有進一步的發展，可以將其概括為：
不僅考慮人如何有效利用自然的可再生能源，而且將設計作為完善大自然能量大循環的一個手段，充分體現地域自然生態的特征和運行機制；
尊重地域自然地理特征，設計中盡量避免對地形構造和地表機理的破壞，尤其是注意繼承和保護地域傳統中因自然地理特征而形成的特色景觀；
從生命意義角度去開拓設計思路，既完善了人的生命，也尊重了自然的生命，體現了生命優于物質的主題；
通過設計重新認識和保護人類賴以生存的自然環境，建構更好的生態倫理。
3.2.2人性設計觀
全球化是人類推動的，人類是世界的主體，是技術的掌握者、文化的繼承者、自然的維護者。景觀設計觀念拓展的重要一方面即是完善人的生命意義，超越功能意義設計，進入到人性化設計。具體包括：
以人為本，設計中處處體現對人的關注和尊重，是期望的環境行為模式獲得使用者的認同；
呼應現代人性意義，對人類生活空間與大自然的融合表示更多的支持；
與人類的多樣性和發展性相符合，肯定形式的變化和內涵的多義性。
3.2.3多元設計觀
多元的景觀發展要求景觀設計強化地方性和多樣性，以充分保留地域文化特色的景觀來豐富全球景觀資源。其觀念具體包括：
根據地域中社會文化的構成脈絡和特征，尋找地域傳統的景觀體現和發展機制；
以演進發展的觀點來看待地域的文化傳統，將地域傳統中最具有活力的部分與景觀現實及未來發展相結合，使之獲得持續的價值和生命力；
打破封閉的地域概念，結合全球文明的最新成果，用最新的技術和信息手段來詮釋和再現古老文化的精神內涵；
力求反映更深的文化內涵與實質，棄絕標簽式的符號表達。
3.2.4信息設計觀
傳統的景觀設計集中于展示形態與空間，滿足功能需求。全球化發展的今天要求景觀承載更多的信息，相應的景觀設計必然集中于信息，體現時間優于空間的概念。其具體包括：
應對于信息處理，設置信息調節、疏導的空間，留有增容余地和彈性發展的場所；
為有效讀取信息，更多提供一目了然、形象簡潔、色彩奪目的形式，尤其是對符號標志系統的處理；
將信息技術融進設計理念和人的審美需求之中，在更高層次上與情感抒發融為一體；
創造互動景觀，使景觀應對于不同信息而變化，而不是固定地扮演某種角色，承載某種功能。
3.2.5技術設計觀
全球化時期的景觀發展充分利用技術所提供的一切可能性，相應的設計觀念也必然緊密結合技術。表現在：
體現技術理性，設計作為與人口增加、資源減少、環境變化的回答，反思技術的優越性和潛在危險；
體現技術理性，反映技術與人類情感相融合的發展動態和技術審美觀念的多樣化趨勢；
體現景觀智能化趨勢，創造有“感覺器官”的景觀，使其如有生命的有機體般活性運轉，良性循環；
尊重地域適宜技術所呈現的景觀形式，將其轉化為新的設計語言。
3.2.6創新技術觀
除了技術直接導致創新景觀之外，全球化發展過程中各種思想自由廣泛傳播、交流而激發的靈感也成為創新景觀的源泉，相應的設計觀強調變化、彈性。具體包括：
將更多景觀要素納入設計中，用多樣詞匯表達個性化設計；
改變思維定式，注重探索性，肯定彈性、模糊、不確定設計的價值；
虛幻世界與現實世界并駕齊驅，以多重尺度拓展創意空間。
3.2.7藝術設計觀
隨著人類素質的提高和更多休閑時間投入文化藝術活動，藝術和生活界限正在消失，人類生存的一切環境都被賦予藝術色彩，相應的景觀設計觀念包括：
強化對美的共同追求，使景觀與建筑、規劃、園林有更大的融合；
將審美的生存觀念體現于設計中，通過設計將審美上升為人的生存范疇；
結合時代特征，探索新的有序與和諧的景觀藝術；
設計藝術水準的提高取決于對現實的了解、文化的領悟、技術的掌握和個性的發揮。
4.景觀設計要素
景觀設計的要素包括景觀設計的素材的特點和基本知識。
所有的景觀都是通過景觀要素來體現的，景觀設計的素材和內容包括地形地貌，植被，水體，鋪地和景觀小品。其中，地形地貌是設計的基礎，其余是設計的要素。
4.1 地形地貌
地形地貌是景觀設計最基本的場地和基礎。這里談的地形，是指景觀綠地中地表各種起伏形狀的地貌。在規則式景觀中，一般表現為不同標高的地坪、層次；在自然式景觀中，往往因為地形的起伏，形成平原、丘陵、山峰、盆地等地貌。通常一般的景觀設計中所涉及到的部分，是后一部分內容。地形地貌總體上分為山地和平原。進一步可以劃分為盆地、丘陵，局部可以分為凹地、凸地等。在景觀設計時，要充分利用原有的地形地貌，考慮生態學的觀點，營造符合當地生態環境的自然景觀，減少對其環境的干擾和破壞。同時，可以減少土石方量的開挖，節約經濟成本。因此，充分考慮應用地形特點，是安排布置好其他景觀元素的基礎。景觀用地原有地形、地貌是影響總體規劃的重要因素，要因地制宜。
4.1.1限制因素
景觀地形設計又不能局限于原有現狀，而要充分體現總體規劃的意圖，作必須的工程措施。所以每個景觀工程都有不同程度的"挖湖堆山"。
這里要考慮幾方面的限制因素：
山、丘的多少大小和容人量有關。同時還要考慮到因堆山而挖湖所減少的陸地面積并不小。例如，北京頤和園面積并不小(約300公頃)，但其中水面占了3／4，陸地中又有2／3是山、丘，平地只占到全園面積的7％，因此節假日就顯得擁擠。按此，估計游人會比較集中的中心景觀要留有足夠的平地，這也是防震備戰所必須。上海長風公園37公頃，水面積約占4l％，而陸地中有82％是綠地，現在看來并無不當。明計成在《園冶》里有一段話"約十畝之基，須開池者三，曲折有情，疏源正可；馀七分之地，為壘土者四，高卑無淪，栽竹相宜。"可供參考。
經濟因素。有人計算，用1：2.5的坡度堆一個10米高的山，山頂上留30平方米地面，就要用13000立方米土，據估計，單是土方價約近50萬元。如果堆高20米，土方就達10余萬方了。因為高度增加一倍，土方量增了8倍。因此要掌握"山"的數量和高度，主次分明，畫龍點睛。
因地制宜，就地取材改造地形。以上海為例，50-60年代的楊浦、和平、虹口公園因有日偽時期彈藥庫、靶場而堆山；70年代人民公園因人防工程出氣口而堆山；80年代楓涇公園因原址土丘而設計地形，皆合乎當時當地情理。90年代濱海人工森林為改善種植條件和景觀而挖魚塘堆山；現在閔行區和環線指揮部計劃利用七寶附近垃圾山作公園，都是因地制宜好例子。
4.1.2作用
景觀設計中的地形可以起到什么作用呢?簡單的來說，主要有四點：
改善植物種植條件，提供干、濕，以至水中；陰、陽、緩陡等多樣性環境。
利用地形自然排水，所形成水面提供多種景觀用途，同時具有灌溉、抗旱、防災作用。
創造園林活動項目，建筑所需各種地形環境。
組織景觀空間，形成優美園林景觀。
4.1.3設計手法
在具體的設計表現手法方面，可以采用GIS新技術，如VR仿真技術手段進行三維地形的表現，以便真實地模擬實際地形，表達景觀設計后的場景效果，更好地和客戶進行交流溝通。
4.2 植被設計
植被是景觀設計的重要素材之一。景觀設計中的素材包括草坪、灌木和各種大、小喬木等。巧妙合理地運用植被不僅可以成功營造出人們熟悉喜歡的各種空間，還可以改善住戶的局部氣候環境，使住戶和朋友鄰里在舒適愉悅的環境里完成交談、駐足聊天、照看小孩等活動。
4.2.1功能
植被的功能包括視覺功能和非視覺功能。非視覺功能指植被改善氣候、保護物種的功能；植被的視覺功能指植被在審美上的功能，是否能使人感到心曠神怡。通過視覺功能可以實現空間分割，形成構筑物，景觀裝飾燈功能。
Gary O. Robinette 在其著作《植物、人和環境品質》中將植被的功能分為四大方面：建筑功能、工程功能、調節氣候功能、美學功能。
建筑功能：界定空間、遮景、提供私密性空間和創造系列景觀等，簡言之，即空間造型功能。
工程功能：防止眩光、防止水土流失、噪音及交通視線誘導。
調節氣候功能：遮蔭、防風、調節溫度和影響雨水的匯流等。
美學功能：強調主景、框景及美化其他設計元素，使其作為景觀焦點或背景；另外，利用植被的色彩差別、質地等特點還可以形成小范圍的特色，以提高景觀的識別性，使景觀更加人性化。
4.2.2其他事項
景觀中的植被綠化設計，還應該注意其他一些事項：
與景觀道路、廣場有關的綠化形式有：中心綠島、回車島等；行道樹；花缽、花樹壇、樹陣；兩側綠化。
最好的綠化效果，應該是林蔭夾道。郊區大面積綠化，行道樹可和兩旁綠化種植結合在一起，自由進出，不按間距靈活種植，實現路在林中走的意境。這不妨稱之為夾景；一定距離在局部稍作濃密布置，形成阻隔，是障景。障點使人有"山重水復疑無路，棲口暗花明又一村"的意境。城市綠地則要多幾種綠化形式，才能減少人為的破壞。在車行道路，綠化的布置要符合行車視距、轉彎半徑等要求。特別是不要沿路邊種植濃密樹叢，以防人穿行時剎車不及。
要考慮把"綠"引伸到道路、廣場的可能，相互交叉滲透，最為理想：使用點狀路面，如旱汀步、間隔鋪砌；使用空心砌塊，目前使用最多是植草磚。波蘭有種空心磚，可使綠地占鋪砌面2/3以上。在道路、廣場中嵌入花缽、花樹壇、樹陣。
道路和綠地的高低關系。設計好的道路，常是淺埋于綠地之內，隱藏于綠叢之中的。尤其是山麓邊坡外，景觀中的道路一經暴露便會留下道道橫行痕跡，極不美觀，因此設計者往往要求路比"綠"低，但不一定是比"土"低。由此帶來的是匯水問題，這時單邊式道路兩側，距路l米左右，要安排很淺的明溝，降雨時匯水瀉入的雨水口，天晴時乃是草地的一種起伏變化。
城市道路的綠化，與道路的性質相關有很大不同，如高速公路、高架路、景觀大道、步行街等。 4.3 道路設計
這里所說的道路，是指景觀綠地中的道路、廣場等各種鋪裝地坪。它是景觀設計中不可缺少的構成要素，是景觀的骨架、網絡。景觀道路的規劃布置，往往反映不同的景觀面貌和風格。例如，我國蘇州古典園林，講究峰回路轉，曲折迂回，而西歐古典園林凡爾賽宮，講究平面幾何形狀。
景觀道路和多數城市道路不同之處，在于除了組織交通、運輸；還有其景觀上要求：組織游覽線路；提供休憩地面。景觀道路、廣場的鋪裝、線型、色彩等本身也是景觀一部分。總之，當人們到景區，沿路可以休憩觀景，景觀道路本身也成為觀賞對象。
4.3.1景觀道路分類
一般景觀的景觀道路分為三種：
主要道路。貫通整個景觀，必須考慮通行、生產、救護、消防、游覽車輛。寬7-8米。
次要道路。溝通景區內各景點、建筑，通輕型車輛及人力車。寬3-4米。
林蔭道、濱江道和各種廣場。
休閑小徑、健康步道。雙人行走1.2-1.5米，單人0.6-1.0米。健康步道是近年來最為流行的足底按摩健身方式。通過行走卵石路上按摩足底穴位既達到健身目的，同時又不失為一個好的景觀。
4.3.2景觀道路線型
規劃中的景觀道路，有自由、曲線的方式，也有規則、直線的方式，形成兩種不同的景觀風格。當然采用一種方式為主的同時，也可以用另一種方式補充。仔細觀察，上海楊浦公園整體是自然式的，而入口一段是規則式的；復興公園則相反，雁蕩路、毛氈大花壇是規則式，而后面的山石瀑布是自然式的。這樣相互補充也無不當。不管采取什么式樣，景觀道路忌諱斷頭路、回頭路。除非有一個明顯的終點景觀和建筑。
景觀道路并不是對著中軸，兩邊平行一成不變的，景觀道路可以是不對稱的。最典型例子是上海的浦東世紀大道：100米的路幅，中心線向南移了10米，北側人行道寬44米，種了6排行道樹。南側人行道寬24米，種了兩排行道樹；人行道的寬度加起來是車行道的兩倍多。
景觀道路也可以根據功能需要采用變斷面的型式。如轉折處不同寬狹；坐凳、椅處外延邊界；路旁的過路亭；還有道路和小廣場相結合等等。這樣寬狹不一，曲直相濟，反倒使道路多變，生動起來，做到一條路上休閑、停留和人行、運動相結合，各得其所。
道路的轉彎曲折。這在天然條件好的景觀用地并不成問題：因地形地貌而迂回曲折，十分自然，不在話下。而在條件并不太好的地區，一般就不是這樣。為了延長游覽路線，增加游覽趣味，提高綠地的利用率，景觀道路往往設計成婉蜒起伏狀態，但是有的地區景觀用地的變化不大，往往一馬平川而根據不足。這時就必須人為地創造一些條件來配合園路的轉折和起伏。例如，在轉折處布置一些山石、樹木，或者地勢升降，做到曲之有理，路在綠地中；而不是三步一彎、五步一曲，為曲而曲，脫離綠地而存在。陳從周說："園林中曲與直是相對的，要曲中寓直，靈活應用，曲直自如。"以明·計成的話要做到："雖由人作，宛如天開。"
景觀道路的交叉要注意幾點：
避免多路交叉。這樣路況復雜，導向不明。
盡量靠近正交。銳角過小，車輛不易轉彎，人行要穿綠地。
做到主次分明。在寬度、鋪裝、走向上應有明顯區別。
要有景色和特點。尤其三叉路口，可形成對景，讓人記憶猶新而不忘。
園路在山坡時，坡度≥6，要順著等高線作盤山路狀，考慮自行車時坡度≤8，汽車≤15；如果考慮人力三輪車，坡度還小，為≤3。 人行坡度≥10%時，要考慮設計臺階。景觀道路和等高線斜交，來回曲折，增加觀賞點和觀賞面，未嘗不是好事。
安排好殘廢人所到范圍和用路。
4.4 地面鋪裝
地面鋪裝和植被設計有一個共同的地方即：交通視線誘導（包括人流、車流）。這里植被設計被再次提起，使希望大家不要忘記，無論是運用何種素材進行景觀設計，首要的目的是滿足設計的使用功能。地面鋪裝和植被設計在手法上表現為構圖，但其目的是方便使用者，提高對環境的識別性。在明晰了設計的目標后，可以放心地探討地面鋪裝的作用、類型和手法。
4.4.1考慮因素
一般的道路鋪裝，通常采用塊料-砂、石、木、預制品等面層，砂土基層即屬該類型的景觀道路。這是上可透氣，下可滲水的園林--生態--環保道路。采用這種道路有很多優點，主要是基于下面幾點考慮：
符合綠地生態要求。可透氣滲水，極有利于樹木的生長，同時減少溝渠外排水量，增加地下水補充。
與景觀相協調。自然、野趣、少留人工痕跡。尤其是郊區人工森林這種類型綠地，粗獷一些并無不當。
新建的景觀，往往因地形變更，土方工程使部分、甚至大部分道路、廣場處于新填土之上。
景觀的綠地建設是一個長期過程，要不斷補充完善。這種路面鋪裝適于分期建設，甚至臨時放個過路溝管，抬高局部路面，也極容易不必如剛性路面那樣開腸剖肚。
景觀綠地除建設期間外，道路車流頻率不高，重型車也不多。
是我國園林傳統做法的繼承和延伸。
4.4.2注意事項
塊料路面的鋪砌要注意幾點：
廣場內同一空間，道路同一走向，用一種式樣的鋪裝較好。這樣幾個不同地方不同的鋪砌，組成一個整體，達到統一中求變化的目的。實際上，這是以景觀道路的鋪裝來表達道路的不同性質、用途和區域。
一種類型鋪裝內，可用不同大小、材質和拼裝方式的塊料來組成，關鍵是用什么鋪裝在什么地方。例如，主要干道、交通性強的地方，要牢固、平坦、防滑、耐磨，線條簡潔大方，便于施工和管理。如用同一種石料，變化大小或拼砌方法。小徑、小空間、休閑林蔭道，可豐富多采一些，如我國古典園林。要深入研究道路所在其他的景觀要素的特征，以創造富于特色、膾炙人口的鋪裝來。例如，杭州的竹徑通幽，蘇州五峰仙館與鶴所間的仙鶴圖與環境融洽一體，詩情畫意，躍然紙上。明朝的計成在《園冶》中對此早有論述"惟所堂廣廈中，鋪一慨磨磚，如路徑盤蹊，長砌多般亂石，中庭式宜疊勝，近砌亦可回文，八角嵌方選鵝子鋪成蜀錦。"
塊料的大小、形狀，除了要與環境、空間相協調，還要適于自由曲折的線型鋪砌，這是施工簡易的關鍵；表面粗細適度，粗要可行兒童車，走高跟鞋，細不致雨天滑倒跌傷、塊料尺寸模數，要與路面寬度相協調；使用不同材質塊料拼砌，色彩、質感、形狀等，對比要強烈。
塊料路面的邊緣，要加固。損壞往往從這里開始。
側石問題。園路是否放側石，各有己見。一般來說要依實而議定，①看使用清掃機械是否需要有靠邊；②所使用砌塊拼砌后，邊緣是否整齊；③側石是否可起到加固園路邊緣的目的；④最重要的，是園路兩側綠地是否高出路面，在綠化尚未成型時，須以側石防止水土沖刷。
建議多采用自然材質塊料。接近自然，樸實無華，價廉物美，經久耐用。甚至于舊料、廢料略經加工也可利用為寶。日本有種路面是散鋪粗砂，我國過去也有煤屑路面；碎大理石花崗巖板也廣為使用，石屑更是常用填料。如今拆房的舊磚瓦，何嘗不是傳統園路的好材料。
4.4.3地面鋪裝的作用
為了適應地面高頻度的使用，避免雨天泥濘難走；
給使用者提供適當范圍的堅固的活動空間；
通過布局和圖案引導人行流線。
4.4.4地面鋪裝的類型
根據鋪裝的材質可以分為：
瀝青路面；多用于城市道路、國道。
混凝土路面；多用于城市道路、國道。
卵石嵌砌路面；多用于各種公園、廣場。
磚砌鋪裝；用于城市道路、小區道路的人行道、廣場。
石材鋪裝
預制砌塊
地面鋪裝的手法在滿足使用功能的前提下，常常采用線性、流行性、拼圖、色彩、材質搭配等手法為使用者提供活動的場所或者引導行人通達某個既定的地點。
4.5 水體設計
一個城市會因山而有勢，因水而顯靈。為表現自然，水體設計是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的景觀，水是最富有生氣的因素，無水不活。喜水是人類的天性。水體設計是景觀設計的重點和難點。水的形態多樣，千變萬化。
圖4.4景觀設計中的水體設計
4.5.1水體分類
景觀設計大體將水體分為靜態水和動態水的設計方法。靜有安詳，動有靈性。自然式景觀以表現靜態的水景為主，以表現水面平靜如鏡或煙波浩森的寂靜深遠的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影，或觀賞水中怡然自得的游魚，或觀賞水中芙蕖睡蓮，或觀賞水中皎潔的明月……自然式景觀也表現水的動態美，但不是噴泉和規則式的臺階瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌頭、礬口，以表現經人工美化的自然。動態的水一般是指人工景觀中的噴泉、瀑布、活水公園等。自然狀態下的水體和人工狀態下的水體，起側面、底面也是不一樣的。自然狀態下的水體。如自然界的湖泊、池塘、溪流等，其邊坡、底面均是天然形成。人工狀態下的水體。如噴水池、游泳池等，其側面、底面均是人工構筑物。
根據水景的功能還可以將其分為觀賞類，嬉水類。
4.5.2考慮因素
水體設計要考慮以下幾點：
水景設計和地面排水結合；
管線和設施的隱蔽性設計；
防水層和防潮性設計；
與燈光照明相結合；
寒冷地區考慮結冰防凍。
4.5.3注意事項
從總體看，還要注意幾個問題：
· 無論是一塊綠地、一個公園的水體，應服從總體要求，有一個統一的構思；池岸是自然，抑或是規則，是隱是現，有無欄干小徑，要看整體的地域位置、風格面貌而定。一個園內不同區域，也可有不同的要求。
· 幾種池岸的做法，也可相互配合使用。此岸近廣場建筑而規則，彼岸近丘陵叢林而自然，也不失為一種變化和對比，注意點是交接如何過渡。
· 池岸的設計要考慮安全因素．一般近岸處水宜淺(2/5-3/5)，面底坡緩(1/3-1/5)，以求節約和安全。人流密集地方，如何防止落水，也須多費匠心。
· 水面使用功能不同，如觀賞魚、植荷蓮、劃舟艇、顯倒影、噴水、游泳、溜冰等，也會使景觀和水深淺、水波浪不盡相同，而影響池岸設計。
· 選材既關及景觀，也決定造價，從經濟上也要多加考慮。
4.5.4設計要點
水景設計的要點是什么呢?一是水質。二是水形。要有水容易做到，要成景就不容易，要保持更加困難。
"死水一潭"，會讓游人掩鼻而過，會讓管理部門叫苦連天。回憶歷史，上海的肇嘉浜，北京的龍須溝，皆因惡臭污染而被管道代替，居民拍手稱快。因此，在造型的同時，更要對水補充、排泄、循環、凈化等一系列問題進行考慮，真正做到"綠色"、"生態"，才可持續發展。在這期間，還要注意以下一些問題：
(1)一條環境居住區的水流，即使在地面上不便溝通的地方，也以地下暗管溝通，這樣沒有死水斷頭浜之虞。
(2)水體不同形狀、深淺、寬狹的設計，象征著不同的地理環境：溪流、池湖、港灣、半島、河埠……有著不同的景觀，起著不同的生態作用。
(3)在不同的水體環境，布置各種不同的動植物，如水中的荷蓮，水邊的蘆葦，魚類……即使在小環境，也體現生物的多樣性。如能有意識選擇一些環保生物，則更有利。
(4) 以瀑布、涌泉作為動力，創造水位高差，讓水體自然循環流動，產生溢水、跌水、涓流、紊流等動態水景觀；增加水體與大氣、沙石的接觸，提高含氧量。古諺："流水不腐"，是水景設計的座右銘。
(5)除因建筑、交通等需要，構造部分水上建筑外，大部分緩坡入水，植物護岸，碎石、泥砂底。這樣的水系造價不會太高，更重要的是，與地下水共同組成一個系統。因此，選定一個合理的水面標高，至為重要。
(6) 因為各種不同緩坡、不同水面寬狹，造就了各處不同水深，溪流也有急有緩，淺的地方，要控制水流使之不沖不淤，深的地方，可掘井促使上下循環。大型水面，還要兼顧交通、娛樂、生產的種種需要。
(7)以開挖水渠及緩坡之土方，堆疊地形，分隔空間，改善種植條件，而減少土方運量，取"一箭雙雕"之功利。
(8)引導雨水沿著起伏地形滲透、流淌，匯而成河。這里沒有淹漬、沖刷，也減少排水工程量。僅在出口處設溢水、單向閥門，干旱缺雨季節，以人工辦法補充水源。
(9)在流域附近的綠地，采用自然水灌溉，形成水的生態良性循環。雨水的回收利用，是綠色生態區的重要標準。
4.6 設施景觀
設施景觀主要指各種材質的公共藝術雕塑或者與藝術化的公共設施如垃圾箱、座椅、公用電話、指示牌、路標等。它們作為城市中的景觀的一些小元素是不太引人注意的，但是它們卻又是城市生活中不可或缺的設施，是現代室外環境的一個重要組成部分，有人又稱它們是“城市家具”。還有一些大的設施在人們生活中也扮演著重要角色，如運動場等。無論這些設施的大小，它們都已經越來越成為城市整體環境的一部分，也是城市景觀營建中不容忽視的環節，所以又被成為“設施景觀”。
4.6.1運用原則
景觀的設計當然應該首先注重實用，同時其所設置的環境也是人們戶外活動的場所，所以應該以適合、適用為原則。各項設施、設備應該以滿足使用者的需求為主，在符合人性化的尺度下，提供合宜的設施和設備，并考慮外觀美，以增加環境視覺美的趣味。必須要了解設施物的實質特征（如大小、質量、材料、生活距離等）、美學特征（大小、造型、顏色、質感）以及機能特征（品質影響及使用機能），并預期不同的設施設計及組合、造型配置后所能形成的品質和感覺，確定發揮其潛能。
另外，設計中還必須考慮到設施景觀的安全性，以防止它們被盜或遭到破壞，大型的運動設施應建造必要的圍護。對于小型的設施應該把它們牢固的安裝在地面或者墻上，保證所有的裝配構件都沒有被移動、拆卸的可能。
4.6.2景觀設施分類
按照設施景觀的服務用途，可以將景觀分為七類：
休息設施 如座椅、野外桌等。
服務設施 如電話亭，灘亭、郵筒等。
信息設施 如標志、指示牌等。
衛生設施 如飲用水栓、洗手洗腳設施、垃圾桶、公用廁所等。
運動設施 如各類運動場、球場、高爾夫球場等
游樂設施 如兒童游戲設施等
交通設施 如分隔墩、隔離墩、路障、候車亭等。
5.景觀設計方法
景觀設計是多項工程配合相互協調的綜合設計，就其復雜性來講，需要考慮交通、水電、園林、市政、建筑等各個技術領域。各種法則法規都要了解掌握，才能在具體的設計中，運用好各種景觀設計要素，安排好項目中每一地塊的用途，設計出符合土地使用性質的、滿足客戶需要的、比較適用的方案。景觀設計中一般以建筑為硬件，綠化為軟件，以水景為網絡，以小品為節點，采用各種專業技術手段輔助實施設計方案。
從設計方法或設計階段上講，大概的有以下幾個方面：
5.1 構思
構思是一個景觀設計最重要的部分，也可以說是景觀設計的最初階段。從學科發展方面和國內外景觀實踐領域來看，景觀設計的含義相差甚大。一般的觀點都認為景觀設計是關于如何合理安排和使用土地，解決土地、人類、城市和土地上的一切生命的安全與健康以及可持續發展的問題。它涉及包括區域、新城鎮、鄰里和社區規劃設計，公園和游憩規劃，交通規劃，校園規劃設計，景觀改造和修復，遺產保護，花園設計，療養及其他特殊用途區域等很多的領域。同時，從目前國內很多的實踐活動或學科發展來看，著重于具體的項目本身的環境設計，這就是狹義上的景觀設計。但是這兩種觀點并不相互沖突。
綜上所述，無論是關于土地的合理使用，還是一個狹義的景觀設計方案，構思是十分重要的。
構思是景觀規劃設計前的準備工作，是景觀設計不可缺少的一個環節。構思首先考慮的是滿足其使用功能，充分為地塊的使用者創造、安排出滿意的空間場所，又要考慮不破壞當地的生態環境，盡量減少項目對周圍生態環境的干擾。然后，采用構圖以及下面將要提及的各種手法進行具體的方案設計。
5.2 構圖
在構思的基礎上就是構圖的問題了。構思是構圖的基礎，構圖始終要圍繞著滿足構思的所有功能。在這當中要把主要的注意力放在人和自然的關系上。中國早在步入春秋戰國時代，就進入和親協調的階段，所以在造園構景中運用多種手段來表現自然；以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊 。恬靜、含蓄的藝術效果。而現代的景觀設計思想也在提倡人與人、人與自然的和諧，景觀設計師的目標和工作就是幫助人類，使人、建筑、社區、城市以及他們的生活，同生命的地球和諧相處。景觀設計構圖包括兩個方面的內容即平面構圖組合和立體造型組合。
平面構圖：主要是將交通道路、綠化面積、小品位置，用平面圖示的形式，按比例準確地表現出來。
立體造型：整體來講，是地塊上所有實體內容的某個角度的正立面投影；從細部來講，主要選擇景物主體與背景的關系來反映，從以下的設計手法中可以體現出這層意思。
5.3 對景與借景
景觀設計的構景手段很多，比如講究設計景觀的目的、景觀的起名、景觀的立意、景觀的布局、景觀中的微觀處理等，這里就一些在平時工作中使用很多的景觀規劃設計方法做一些介紹。景觀設計的平面布置中，往往有一定的建筑軸線和道路軸線，在軸線盡端的不同地方，安排一些相對的、可以互相看到的景物，這種從甲觀賞點觀賞已觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），就叫對景。對景往往是平面構圖和立體造型的視覺中心，對整個景觀設計起著主導作用。對景可以分為直接對景和間接對景。直接對景是視覺最容易發現的景，如道路盡端的亭臺、花架等，一目了然；間接對景不一定在道路的軸線上或行走的路線上，其布置的位置往往有所隱蔽或偏移，給人以驚異或若隱若現之感。
借景也是景觀設計常用的手法。通過建筑的空間組合，或建筑本身的設計手法，將遠處的景致借用過來。大到皇家園林，小至街頭小品，空間都是有限的。在橫向或縱向上要讓人擴展視覺和聯想，才可以小見大，最重要的辦法便是借景。所以古人計成在《園冶》中指出，“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫應時而借。如蘇州拙政園，全面可以從多個角度看到幾百米以外的北寺塔，這種借景的手法可以豐富景觀的空間層次，給人極目遠眺、身心放松的感覺。
5.4 添景與障景
當一個景觀在遠方，或自然的山，或人為的建筑，如沒有其他景觀在中間、近處作過渡，就會顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有小品、喬木作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美，這中間的小品和近處的喬木，便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時，萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。
“佳則收之，俗則屏之”是我國古代造園的手法之一，在現代景觀設計中，也常常采用這樣的思路和手法。隔景是將好的景致收入到景觀中，將亂差的地方用樹木、墻體遮擋起來。障景是直接采取截斷行進路線或逼迫其改變方向的辦法用實體來完成。
5.5 引導與示意
引導的手法是多種多樣的。采用的材質有水體、鋪地等很多元素。如公園的水體，水流時大時小，時寬時窄，將有人引導到公園的中心。示意的手法包括明示和暗示。明示指采用文字說明的形式如路標、指示牌等小品的形式。暗示可以通過地面鋪裝、樹木的有規律布置的形式指引方向和去處，給人以身隨景移“柳暗花明有一村”的感覺。
5.6 滲透和延伸
在景觀設計中，景區之間并沒有十分明顯的界限，而是你中有我，我中有你，漸而變之。使景物融為一體，景觀的延伸常引起視覺的擴展。如用鋪地的方法，將墻體的材料使用到地面上，將室內的材料使用到室外，互為延伸，產生連續不斷的效果。滲透和延伸經常采用草坪、鋪地等的延伸、滲透，起到連接空間的作用，給人在不知不覺中景物已發生變化的感覺。在心理感受上不會“嘎然而止”，給人良好的空間體驗。
5.7 尺度與比例
景觀設計主要尺度依據在于人們在建筑外部空間的行為，人們的空間行為是確定空間尺度的主要依據。如學校的教學樓前的廣場或開闊空地，尺度不宜太大，也不宜過于局促。太大了，學生或教師使用、停留會感覺過于空曠，沒有氛圍；過于局促會使得人們在其中會覺得過于擁擠，失去一定的私密性，這也是人們所不會認同的。因此，無論是廣場、花園或綠地，都因該依據其功能和使用對象確定其尺度和比例。合適的尺度和比例會給人以美的感受，不合適的尺度和比例則會讓人感覺不協調，特別的別扭。以人的活動為目的，確定尺度和比例才能讓人感到舒適、親切。
具體的尺度、比例，許多書籍資料都有描述，但最好的是從實踐中把握感受。如果不在實踐中體會，在親自運用的過程中加以把握，那么是無論如何也不能真正掌握合適的比例和尺度的。比例有兩個度向，一是人與空間的比例，二是物與空間的比例。在其中一個庭院空間中我們安放點景的山石，多大的比例合適呢？應該照顧到人對山石的視覺，把握距離以及空間與山石的體量比值。太小，不足以成為視點；太大，又變成累贅。總之，尺度和比例的控制，但從圖畫方面去考慮是不夠的，綜合分析、現場的感覺才是最佳的方法。
5.8 質感與肌理
景觀設計的質感與肌理主要體現在植被和鋪地方面。不同的材質通過不同的手法可以表現出不同的質感與肌理效果。如花崗石的堅硬和粗糙，大理石的紋理和細膩，草坪的柔軟，樹木的挺拔，水體的輕盈。這些不同材料加以運用，有條理地加以變化，將使景觀富有更深的內涵和趣味。
5.9 節奏與韻律
節奏與韻律是景觀設計中常用的手法。在景觀的處理上節奏包括：鋪地中材料有規律的變化，燈具、樹木排列中以相同間隔的安排，花壇座椅的均勻分布等。韻律是節奏的深化。如臨水欄桿設計成波浪式一起一伏很有韻律，整個臺地都用弧線來裝飾，不同弧線產生了向心的韻律來獲得人們的贊同。
以上是景觀設計中常采用的一些手法，但它們是相互聯系綜合運用的，并不能截然分開。只有在了解這些方法，加上更多的專業設計實踐，才能很好地將這些設計手法，熟記于胸，靈活運用于方案之中。
6.結語
綜上所述，本文從六個大的方面來研究了景觀設計的要素，它們從各個不同的角度來論述了景觀，探討了景觀的本質，為進一步研究景觀設計的內容打下了堅實的基礎。景觀設計的方法研究是在探討景觀設計要素的基礎上進行的。景觀設計有非常多的研究方法，本文所涉及到的九種方法，這是其中最基本的部分。基于本論文研究工作得出以下結論。
1.景觀設計的要素
景觀設計的要素包括地形地貌，植被，道路，水體，鋪裝和設施景觀。
2.景觀設計的方法
景觀設計的方法包括構思、構圖、對景與借景、添景與障景、引導與示意、滲透和延伸、尺度與比例、質感與機理、節奏與韻律。
3.景觀設計的終極目標
景觀設計是科學與藝術的結晶，融合了工程和藝術、自然與人文科學的精髓，創造一個高品質的生活居住環境，幫助人們塑造一種新的生活意識，更是社會發展的趨勢。它的最終目的是在人與人之間、人與自然之間創造和諧。
此外，我們在研究景觀設計的要素和研究方法的同時，景觀設計也給我們帶來了啟示和思考：
人的需求應該放在景觀設計的第一位。
利用自然條件展現特色。
保護和發展歷史文化特色。
著眼于長遠，克服急功近利思想。
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