時間：2023-05-29 18:23:31
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇戶外婚禮流程，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
隨著人們對婚禮浪漫感覺的追求，很多新人傾向于舉辦儀式感更強的西式婚禮。相比繁瑣的中式婚禮流程，西式婚禮更加簡單，具有更強的可塑性。而在炎熱的夏季，一場清新涼爽的戶外西式婚禮比室內傳統婚禮更受新人歡迎。不同于一般的酒店式傳統婚宴，戶外婚禮的形式更自由一些，來賓們也可以玩得更盡興，而新人也可以在清新的空氣中感受婚禮的幸福和大自然的活力。今天，小編向新人們分享一款橙色戶外婚禮，希望對計劃舉辦戶外婚禮的新人有幫助，在美麗大自然中與賓客分享你們的愛情果實。
關于他們
新人姓名：W&S
婚禮時間：2013.10.06
婚禮席位：30桌左右
婚禮酒店：南湖山莊
婚禮主題：橙色戶外婚禮
靈感來源
五月的天，陰雨綿綿，空氣中到處彌漫著一種濕漉漉的浪漫。策劃師們踏著清晨草葉上的露珠，精心為新人準備好一場溫暖的橙色戶外婚禮，用陽光的色調迎接一對愛人。戶外婚禮的感覺應該是體現自然的美，在夏季收獲這份愛的果實和得到大家的見證，是新人一直渴望實現的婚禮。根據新娘所喜愛的自然風格和顏色，我們選擇了橙色為主色調，它的跳動充分體現了收獲的喜悅，愿這份愛的欣喜和感動能永遠留在他們美好的回憶里。橙色還象征著歡快活潑，是暖色系中最溫暖的色彩。新人在婚禮中大量運用了橙色，橙色橘子賓客卡、橙色氣球、橙色桌花、桌布條。橙色亦使人聯想到豐碩的果實，象征富足、快樂和幸福，正如這對新人一樣，經歷了波折甜蜜的戀人時光，終于收獲了人生的幸福果實。記得婚禮前，新娘問策劃師：“戶外婚禮會下雨嗎？”策劃師笑著回答說：“我們并不懼怕下雨，因為我們做了萬全的準備，況且雨中的浪漫才更是可遇不可求的。”
婚禮現場
很多新人覺得春天才是舉辦戶外婚禮的最佳季節，其實夏季也是一個很好的選擇，夏日絢麗的陽光，讓婚禮的每一個細節都閃爍著耀眼的光輝。本場婚禮應用了婚禮大熱的顏色橙色，且與藍色、黃色、綠色撞色搭配，每一種顏色都代表著每種感情，碰撞色彩為婚禮帶來更豐盈的靈魂。結合新人喜愛的自然物種，策劃師結合了當地南湖山莊客棧的原生態風格，手工制作了所有花藝作品，打造了一場清新自然且帶一點古風的戶外婚禮。婚禮當天陽光高照，迎賓區橙色系布條在涼爽的微風中快樂搖擺，桌位上擺放整齊的橘子，左邊橙色，右邊綠色，新穎創意，再配搭山莊古風的建筑，賓客仿佛穿越到了古代。現場的心形剪紙、鐵藝鳥籠、馬形玩偶、玻璃瓶、花藝無不展示著這場婚禮的美麗細節。宴會廳在充滿特色的山莊內舉行，木質的建筑帶來一股樸實的氣息，檐頂上高高掛起的紅燈籠喜氣洋洋，木樁柱上還有熱辣辣的紅辣椒訴說著婚禮那滿溢的喜悅。
《淑媛》：你曾參與執行過明星聶遠、奧運冠軍邢奧偉、明星沈傲君、《金粉世家》導演李大為等的婚宴，你最難忘的別致、有新意的婚宴是哪次？具體講下可以嗎？
王靖瞳：最難忘的還是導演李大為的西式婚宴。“愛在身邊”是整場婚禮的主題。他的整場婚禮莊嚴、溫馨，眾多圈中好友董潔、黃磊、邵兵等都到場祝賀。宴會廳的桌花設計得很有個性，插花用了寓意美好的蓮蓬和荷花骨朵。潔白的桌面上放著象征純潔愛情的晶瑩剔透的盛器，還有粉紅色的桃形小卡片，一切都是那么的溫馨。
《淑媛》：請講解一場酒店婚宴的策劃過程。
王靖瞳：首先要和新人去酒店看場地，針對不同的場地規格和場地色調做出最適合的布置方案。策劃師和新人溝通并確定最終可實施方案的內容；接著，策劃師會把婚禮流程方案做出來與新人敲定婚禮當天流程；隨后約會主持人見面，主持人、策劃師和兩位新人再次確認及補充婚禮流程的全部內容。婚禮的前一天進行婚禮彩排。
《淑媛》：嘉賓的邀請要注意什么？
王靖瞳：首先要確定參加婚禮嘉賓的人數，先由父母擬出他們要請的嘉賓名單，再由新人擬出自己要請的名單。然后將人員名單做統一統計，得出一個大概數，并給予這個數字一個上下浮動的空間，以備修改。再者就是你的請帖，新穎和有創意的請帖，將會增加嘉賓對你婚禮的期望度和憧憬度。
《淑媛》：婚宴中座位的安排有什么講究嗎？
王靖瞳：如果座位有限，長輩、單位領導的人數又多，在安排座位時，還是要盡量將靠近主賓席的位子留給這些賓客。席位的安排采用主賓席在中央，客席環繞主賓席的方式。這樣的安排使臨近新人的座位數大大增加，且無正負上下之分，有利于新人與賓客的互動，是一舉多得的好方法。
《淑媛》：食物擺放及插花需要注意什么？有別致的方式嗎？
王靖瞳：婚禮當天，鮮花是少不了的裝飾品，彩色玻璃蠟杯與鮮花搭配使用，外加亞麻質地桌布，能營造完美視覺效果。花器不拘一格，夏季使用透明的直身花瓶，里面放上新鮮的水果，就能夠很好地調動味覺。除了鮮花，精致的絲帶和水晶，顏色鮮艷且形狀飽滿的水果如葡萄、檸檬、櫻桃等也是很好的裝飾元素。
《淑媛》：婚禮的真正意義在于見證新人對彼此忠貞不渝的愛情，請問酒店婚宴上有哪些點子可以烘托出愛情的氛圍？
王靖瞳：其實創意的點子太多了，我們力求每一場婚禮策劃師都會根據新人的愛情故事，針對他們的故事做出與他們有關的創意點子，這樣對新人來說會更有意義。
《淑媛》：創意是“別致”婚宴的靈魂，你的靈感來源是什么？
王靖瞳：我的靈感來自于對生活的熱愛，對身邊所有人點點滴滴的關注。用心去生活，這樣你就會發現不斷會有新鮮東西圍繞在你的腦海里，等待你去再加工。
王靖瞳：三年婚禮婚宴策劃經驗，六年人力資源管理工作。曾參與并執行過明星聶遠婚禮、阿根廷烤肉大型戶外婚禮、導演李大為婚禮等。
公司：時尚愛諾
郵箱：
地點* 香港
主題* 同一條船,人生從此
場所* 游艇(注意游艇可容納人數,而且娛樂設備及配套,如衛生、座位是否舒適等,因為進行儀式及隨之舉行的派對都是在海上進行。)
服飾要求* 禮服+赤腳(即時是新娘,也被要求不穿高跟鞋,因為游艇出航后容易顛簸,穿高跟鞋易發生危險)
季節* 舉行游艇婚禮適合季節有春末、夏季、初秋季節。
環境* 明確游艇前甲板、后甲板、客艙、臥室、二層駕駛臺等空間有何設施,游艇行進過程中的中途停泊地點。
音響* 婚禮上除了音樂外,嘉賓們都希望用眼睛和用耳朵去見證整個證婚儀式,所以,戶外的音響設備更加不可忽視,建議事前認真地跟場地有關單位溝通,務求婚禮上的所有嘉賓都照顧周全。
燈光* 如舉行婚禮的時間為太陽下山以后,或接近黃昏時段,請確定充足的燈光設備。
相識羅曼史
我本身任職于品牌公關,而Alex在銀行工作,我們在中學讀書期間相識,我們都是學校劃艇隊成員,由于共同的喜好有了更多的共同語言。當時他中五,而我就讀中三,他暗戀我,我們展開了短短數月的Puppy love(少男少女間的初戀),但礙于求學時期,最后因家人壓力及反對而結束,相識了十七年,直到2004年年底,我們終于再走在一起,其間遇到的坎坷,就像是在大海里遇到的風風浪浪,真的是事過境遷,才發現人群中尋尋覓覓,而他就在那里,他的毅力與堅持,應該是我們能走到這天的重要因素。
求婚
我們乘著復活節假期到瑞士旅行,他在少女峰上向我求婚,夕陽與白雪皚皚的山峰,都在我記憶中成為不可磨滅的一幕。
游艇婚禮的籌備
籌備游艇婚禮的第一步就是確定出席婚禮賓客人數,然后根據賓客人數來訂游艇。人數規模小的可以訂小一點的游艇,但是也有的新人會希望活動空間能大一些,即使人數少也會訂相對較大的游艇,這都與新人自己的實際需求有關。訂好游艇后就可以和游艇公司商量婚禮時游艇的具體路線。婚禮時,可根據自己的需求定線路,而游艇俱樂部一般也會做推薦,只要是在巡航范圍內都可以,然后針對游艇上的設施進行說明,比如基本的燈光、音響,再根據自己的需要選擇附屬設施,如SPA服務、卡拉OK房、酒吧等,游艇級別不同,設施也不同。
ALEX & LARROIN的游艇婚禮
一般游艇婚禮的流程是:起航儀式、甲板證婚、室內婚宴,但是實際婚宴中也有不少人省去這些步驟。
我們游艇婚禮的流程非常簡潔。“大日子”當天,我們先在岸邊的教堂舉行了儀式,按照傳統的方式交換了戒指,說出“相愛終身”的誓言。之后,就帶著所有的來賓(共100人)浩浩蕩蕩地來到港口。
下午四點左右登上游艇,還有一個重要的“脫鞋”儀式,所有賓客與我們都赤腳走在甲板上,代表著以后的生活也要在隨意與放松中度過,舉行游艇婚禮的初衷,也是希望自己以及所有到賀的賓客都感覺自然、舒適和愉快,在這種親切的環境中,跟我們分享踏入人生另一個階段的喜悅。五點鐘起航,在游艇上沒有安排任何儀式,只在六點鐘時有“說出你的愛”的小節目。八點又會燃放煙花,現場小樂隊開始演奏,PARTY也開始了,整個游艇婚宴,我們有很多自由的時間,讓大家慢慢用餐與閑談,我們也不停地在場內走來走去,跟朋友們敘舊,感覺比較閑適。翌日八點鐘靠岸,婚宴就結束了,也有新人會想要多玩些時間,而延長航行時間,具體情況新人都可以和游艇公司溝通。
心得
1.最美麗的蘭花
我們的客人之一是劃艇隊的好朋友,她的丈夫在不久之前去世了。為了紀念他,我們特意在婚禮這天擺上了他最喜歡的蘭花,共同緬懷這位好朋友。
2.增加和孩子們之間的互動
孩子往往是婚禮上最容易被忽略的人,但一旦忽視他們的存在,他們就會惹出很多是非吸引我們的注意。在游艇上,尤其要注意小孩子的安全,因此,我們在婚禮上為孩子準備了許多小節目,讓他們盡享其中的樂趣。
3.先人的相片
ALEX的爺爺奶奶有著令人羨慕的美滿婚姻,雖然兩人已經過逝多年,但我們依然擺放上他們的照片以示紀念和對幸福婚姻的祈愿。
4.各種娛樂設施
游艇里面各種娛樂設施健全,比如大劇院、電影院、游泳池、籃球場、高爾夫練習場、健身房、跳舞室、桑拿房、水療中心等休憩娛樂設施,相信每撥客人都能找到他們喜歡的節目。而且游艇內的房間都非常舒適,即使什么也不想玩,在房間里睡睡覺也非常愜意呢。
費用
辦游艇婚禮的費用一般分兩部分,一部分是租賃游艇的費用,一部分是婚禮策劃公司的費用。由于游艇婚禮場地的特殊性,費用的計算也有很多種:一種是單純按照租船的小時計算,布置、餐飲都可以外包;另一種以人頭為計算單位,包含自助餐,但新人可以另請婚慶策劃布置;最后就是所有婚禮策劃、布置、餐飲都全權交由游艇方負責。舉辦一場200人左右的游艇婚禮,所有的費用加下來大概要40萬到80萬不等。
而婚禮策劃方面,負責聯系租賃游艇的高端婚禮策劃公司收費價格偏高,價格在2萬到7萬不等。如果不怕麻煩,建議最好自己租賃游艇。
新娘禮服:30000元
新郎禮服:10000元
婚戒:100000元
婚宴: 800000元(包含游艇租賃使用費、餐費)
婚慶行業做為一個朝陽行業，市場空間大，但在經營管理、品牌打造、主題規劃等方面存在諸多缺陷。婚慶市場良莠不齊，產品同質化現象嚴重，為了經濟利益著力于會場的布置，忽視個性化主題性設計，無法滿足新人對于婚禮的期待。目前亟待解決資源整合，培養高品質的婚慶策劃師，形成完整的婚慶產業鏈，提供集主題性、簡約性、便捷性、經濟性于一體的服務。
一、主題婚禮的概念
“主題婚禮”簡而言之就是一個有主題的婚禮，整個婚禮圍繞著一個特定的主題，從視頻、背景音樂、圖片、主題色的選取，到新人禮服、婚禮請柬、餐桌裝飾的設計都有所體現。這就為流程化的傳統婚禮增添了主題色彩，突出了人性化與個性化，真正使新人成為婚禮的主角，更具紀念和珍藏意義！
二、主題婚禮的設計要素
（一）正確定位主題
為準確定位主題，首先要從整體上認識新人，包括家庭背景、學歷、興趣愛好、職業類型、等。并進一步通過與新郎新娘的溝通，了解他們的戀愛經歷以及期待的婚禮形式，進而設計出婚禮的主題。每對新人的戀愛經歷都是獨一無二的，因而婚禮主題的選取要突出展示出個性化和人性化，可以是愛情故事、紀念禮物、姓名首字母或是任何一個難忘的戀愛細節。讓婚禮的所有參與者都融入其中，見證新人的愛情，為新生活送上真誠的祝福。
（二）婚禮場地布置
婚禮場地的選取可以分為室內、室外、室內外結合三種，需要根據不同的空間特征進行布置。
室內
室內婚禮一般分為迎賓區、新人舞臺區、簽到區組成，整體設計圍繞婚禮的主題，同時保持與婚宴區風格的一致性。通過背景音樂、舞臺燈光、餐桌的裝飾烘托婚禮的主題。以“藍色愛之旅”為主題為例，主背景色采用代表純潔的白與代表海洋的藍，在舞臺燈光的渲染下呈現水天一色的情境。在典禮臺的左側禮桌上擱置一座玲瓏透亮的許愿池，池中間有一個仿真的玫瑰花，玫瑰花周圍漂浮著玫瑰花瓣。傳說許愿池是愛情的象征，新人將硬幣投入池中，愛情就會永恒。舞臺上大屏幕上播放著新人的微視頻，把幸福傳播給每一位參加婚禮的來賓。
新郎經過撒滿鮮花的藍色海洋之路，伴隨著甜美的《sweet dream》背景音樂，繞過一根根繞滿鮮花的藍色水柱走向海洋宮殿區迎接新娘。藍色水柱里是來回游動的小金魚，舞臺燈光追隨著新郎來到新娘身邊的時候，浪漫的音樂停止，煙花開始點燃。在每一位親友的見證下，伴隨著莊嚴的婚禮進行曲交換戒指，美好的新生活正式開啟。
室外
室外婚禮如今受到8090后的認可，在藍天白云下舉辦婚禮既浪漫又清新，在場地布置上更加自由。以“草坪主題”為例，以白色為主題色，局部添加紫色更顯高貴、浪漫與神秘。迎賓牌用淡綠色的絲綢環繞，下面堆滿白色的鮮花，寫上“welcome to our wedding party”；迎賓臺鋪上紫色的桌布，擺放精美的白玫瑰臺花，歐式的簽到簿；拱門是婚禮的亮點，可以采用氣球或者鮮花拱門；桌布可以用綠色或者白色，與草坪相映更顯大氣；桌花的顏色可以是優雅的淡紫色，也可是高貴的香檳色。
室外婚禮由于場地原因對于音響效果要求很高，專業樂隊會為婚禮增加浪漫元素，小提琴或爵士樂都十分適合草坪主題的婚禮，用餐一般選擇自助式西餐，與婚禮輕松的格調保持一致，在晚宴前可以準備各式飲品和點心，并聘請專業調酒師現場調制各式雞尾酒。在用餐的同時來賓可以與新人互動，共同參與一些小游戲，讓所有參與著感受到新人的熱情與喜悅。與室內婚禮相比，戶外婚禮氣氛更加自由，但也要準備兩套方案，以應對天氣等突發狀況。
室內外結合
為滿足新人個性化的需求，有時候需要室內外相結合布置。如以“校園”為主題的婚禮，婚禮以綠色作為主題色，代表青春的純真與朝氣。新郎帶領伴郎團組成的自行車隊來“學生公寓”迎娶新娘，伴郎團和伴娘團清一色的身著校服，新娘的手捧花用小雛菊，代表青澀年代的純真愛情。新郎騎自行車載新娘環游校園，來到“教室”舉辦婚禮，婚宴的地點定為“食堂”，由新人帶領賓客共同回憶美好的校園時光。
室內的布置模仿校園的情境，用一塊黑板作為婚禮迎賓牌，上面貼著新郎新娘學生時代的照片做成“光榮榜”。簽到區放置一張舊式的學生課桌，上面擺放一些課本、復習資料、文具盒等。用同學錄樣式的簽到簿，賓客從文具盒中取出鋼筆簽到，喚起溫暖的回憶。新人舞臺區也可以選擇一塊黑板作為背景，隨意涂鴉彈珠警察、悠悠球、四驅車、課程表等8090后特有的回憶，再現校園時光。婚禮的開場以一名吉他手彈奏《同桌的你》開啟，接著在校園民謠串燒中放映有關新人愛情故事的小視頻，賓客在臺下觀看，似乎回到了學生時代看電影的時光。
用餐區可以模仿學校食堂，餐桌上放置懷舊的課本，滿天星插在燒杯內，空氣中彌漫著淡雅的氣息。甜點用小時候的零食，比如大白兔奶糖、西瓜糖、“小淘氣”等。婚禮的蛋糕也采用兒時圓形的奶油蛋糕，預示著未來的生活甜甜美美。背景音樂主要采用悠揚的校園民謠，中間穿插著廣播體操、眼保健操等音樂，喚起美好的校園生活。
三、主題婚禮的表達形式
（一） 儀式化表達形式。
主題婚禮用溫馨浪漫取代了傳統婚禮嘈雜、喧鬧、模式化流程。在舞臺燈光、場景布置、背景音樂的渲染下更加神圣，更好的烘托出婚禮的主題。如婚禮的主題為“櫻花之舞”，新娘以一段優美的舞蹈開場，在道具、音樂、燈光的配合下美輪美奐。每個女孩都曾做過公主夢，有的新人將婚禮的主題定義為“綠野仙蹤童話”，新郎用歌聲呼喚新娘，新娘化身森林公主與王子相遇，為賓客帶來驚喜。
（二） 融入式表達形式。
主題婚禮是以新人為主角，與賓客熱情共同互動的一場盛宴，更加注重賓客的參與感。英國一對情侶的婚禮以“卡通綠巨人”為主題，以紀念他們第一次約會看的電影《怪物史萊克》。新人化身史萊克和菲奧娜公主，來賓也身著卡通人物的服飾來參加婚禮，現場共同表演劇中的片段，趣味性十足，為所有參與者留下的深刻的回憶。
攝器材進行分析，找出它們的區別。
單反篇
佳能5D markⅡ主要配置采用2110萬像素的全畫幅（約36×24ram）CMOS傳感器，視頻可以錄制1920×1080 30p/25p/30p錄制，文件編碼格式為H.264的HOV封包文件。采用3.0英寸92萬像素的TFT液晶屏幕。快門1/30到1/4000秒，感光度從100到12800（擴展）。
操控性
佳能EOS 5D MarkⅡ是一款08年中旬推出的單反相機，整體采用鎂鋁合金材質，整機針對靜態拍攝握持感優秀，但是對于視頻拍攝缺有諸多的不便，比如相機的造型，不像傳統攝像機具備握持手柄。長時間握持手持拍攝手腕會有酸痛感，針對手持方案，我們可以選擇套件進行手持支持。
在早期固件版本的5D MarkⅡ并不支持全手動調節光圈、快門拍攝視頻，后續的固件升級讓它有了全手動的操控性才真正的走入了影視制作圈，通過上撥輪可以進行快門調節，旋轉撥盤進行光圈調節。這樣在拍攝靜態照片的朋友也可以很快轉換到視頻拍攝手動操作模式。但是因為相機的造型設計，手持過程中并不能很好的控制穩定畫面。
機身屏幕為3.0英寸96萬像素TFT液晶屏，因為該機為相機工業設計，低角度拍攝視頻時很不方便。可以采用HDMI接口輸出640×480分辨率的外部顯示。并不能實時輸出1080分辨率信號。這樣很不利對焦的操作準確性，并且針對相機的預升反光板設計長時間不操作就會進入待機模式，需要拍攝時還需要打開視頻模式，這個操作有幾秒鐘的反應時間，很容易錯過時機拍攝。全畫幅的感光元件設計，景深更淺，存日常拍攝中也會增加對焦的難度。
該機采用3.5mm音頻輸入接口，機內電平可調，市面上能適配的槍式麥克風種類比較少。經過用戶反映機內錄制效果較差，達不到專業錄制標準。
機內錄制
5D MarkⅡ可以最高錄制1920×108030P/25P/24P基本滿足影視從業者的創作需要。編碼采用H.264編碼的MOV封包文件。針對5Dmark11的YUV 4：2：0 8 bit色彩采樣設計，我們可以在后期采用Cineform轉碼流程，可以將色彩空間調整至廣電播出標準。我們也可以添加Cinestyle色彩風格增加前期錄制寬容度，并使用FIRSTLIGHT軟件套用CineStyle LUT匹配進行一級校色。因為是全畫幅CMOS設計，在拍攝視頻中會導致機身過熱，用戶經常使用視頻拍攝，會對機身高感降噪能力造成影響。該機固件設計沒有對FAT格式進行優化，每一次連續錄制只能有13分鐘左右也是一個長時間錄制的弊端。
大畫幅攝像機
索尼NEX-VG30EH的主要配置為采用1610萬有效像素的APS-C畫幅（23.5×15.6mm）CMOS傳感器，記錄介質支持記憶棒和SD卡，靜態影像記錄格式支持RAW格式，動態影像支持1920×108024p/25p/50p錄制，支持機身光學防抖，EVF取景器像素為235.9萬，采用3英寸可270度翻轉的液晶屏。NEX-VG30EH依然使用與索尼NEX微單相同的E卡口，該卡口18mm短法蘭距設計可以通過轉接環搭載多種品牌鏡頭。APS畫幅感光元件尺寸更接近電影膠片35mm畫幅，我們可以更輕易地以全自動的控制功能得到“電影般”的畫面效果。
操控性
機身采用精巧的攝像機工業設計，采用3英寸旋轉屏幕，方便高低角度拍攝取景，機身帶有的電子尋像器也可以讓我們在戶外強光下進行取景拍攝。機身面板附有快門、光圈、增益、白平衡等快捷按鍵，通過撥輪可以方便的讓用戶及時調節。
這次VG30EH升級了套機鏡頭，全新的索尼E卡口PZ 18-200鏡頭帶有自動伺服變焦功能，我們可以通過機身的變焦推拉桿與鏡身上的推桿進行電動變焦拍攝。而且可以通過隨機附送的遙控器進行離機遙控變焦運動鏡頭拍攝。鏡頭帶有OSS防抖功能，通過二級防抖功能針對手持拍攝有著諸多幫助。配合E卡口鏡頭實現自動聚焦功能，也讓用戶們在使用大畫幅拍攝器材中更加方便找到焦點。
VG30EH機身帶有特殊的四膠囊空間陣列立體聲麥克風，正是因為有四個高性能膠囊麥克風，所以才能將聲場方位感完整記錄下來，能夠實現高音質、低噪音的5.1聲道環繞立體聲錄制。通過單獨購買的錄音套件可以擴展卡儂接口音頻輸入功能，并支持+48V幻象供電。通過XLR-K1M套件我們可以輕松連接卡農接口槍式麥克風或專業錄音機。
機內錄制
索尼NEX-VG30EH采用AVCHD編碼MTS封包格式，最高可以記錄1920×1080/50p格式28M碼流。我們可以通過Premiere、Edius、FCP等軟件輕易地進行剪輯流程。機身采用SD卡與記憶棒的記錄材質，本機針對大感光元件視頻優化，機身可以長期錄制溫度并不會升高導致死機。機身攝像機的工業設計，在處理大畫幅視頻信號時，可以及時將機身熱量排出在外。
思結
現今，大畫幅感光元件視頻拍攝器材層出不窮，不同的感光元件尺寸、不同的操控性能、不同的錄音系統、不同的機內錄制格式、不同的鏡頭卡口等等區別。大畫幅感光元件已經走進非專業影像愛好者的眼中，每一款大底拍攝設備都變得不是很貴，普通用戶也可以觸及得到。究竟什么選擇是對的，我們需要考慮究竟使用何種設備能在最低廉的價格得到最好的影像，選擇適合自己的才是最重要的，不要因為器材迷失了創作的方向。
責編/靳油
布拉格Prewedding Film拍攝中，24Frames團隊和準新郎為此策劃了一場突如其來的求婚現場，引來路人圍觀喝彩。
該片動態視頻畫面采用佳能5D MarkⅡ及小斯坦尼康旋轉走位拍攝。
24Frames
24Frames是以視頻拍攝與制作為主的視覺創意工作室，團隊主要由前期拍攝和后期剪輯兩大中堅力量構成。24Frames以誠懇的工作作風，獨到的創意視角，嫻熟的影視專業技巧，顛覆了傳統的婚禮攝像，形成了獨樹一幟的婚禮電影風格，開啟了婚禮電影的新紀元，成為行業的知名品牌。
專題策劃婚紗MV·婚紗短片
像所有不愿女兒遠嫁的母親一樣，我媽看著婆婆的照片浮想聯翩，“打扮這么時髦，肯定不做家務，女兒啊，你這個日本婆婆一定極難伺候……”被愛情沖昏頭腦的我還是跟老公在北京領證，并且隨他去東京完婚。
去東京前，婆婆每隔半月給我發一封郵件，里面有她和公公的近照，還聊到當地的趣事與天氣。她很有心，每次拍照的地點都選在家里不同房間，附上相應的說明，減少我對東京新家的陌生感。
我的日語寫作能力一般，只能寥寥回復幾句。我將老公在國內的近照發給婆婆，她非常高興，每封郵件都會寫許多遍“謝謝”。
北京的婚禮一結束，我們就回到東京。
在機場，老公一看到婆婆就飛奔過去，將她緊緊摟在懷里。一套日式的寒暄之后，老公拉著婆婆的手走在前面，好像有說不完的話。我和公公跟在后面，有一搭沒一搭地聊著。首次看到母子情深的這幕戲，我和大多數媳婦一樣，心頭酸酸的。
上車后，老公興高采烈地講他多么想念婆婆燒的飯菜。婆婆卻打斷他，提醒他給中國的岳父母打電話報平安。當我從老公的手機那端聽到父母的噓寒問暖時，婆婆俏皮地沖我擠了擠眼睛。我也笑起來，這一對笑，距離迅速拉近。
雖然有經濟能力請保姆，但婆婆習慣自己打理家中的一切。她詢問我對每一道菜的看法，我除了拼命贊賞之外，也誠實地告訴她我不會做飯。老公在一邊幫腔說：“很多中國女孩都不會做菜。”公公發出夸張的驚嘆：“真的嗎？中國男人都吃外賣嗎？”
一說一笑后，我發現婆婆眼中閃過一絲失望，但很快就恢復光彩。“我會洗碗。”我趕緊表明態度。婆婆點點頭。我戴上圍裙時，她又執意自己洗。我再三表達自己的立場，她最終由著我了。當我把廚房清理干凈時，她向我豎起了大拇指。
到東京那天，我們的婚禮已經進入倒計時。
我目睹了婆婆如何在5天內搞定會館、婚紗、時間、流程、禮物、酒宴……看到她做事環環相扣、有條不紊，我自嘆不如。我跟她說北京的婚禮事務是由十幾位親戚分工協力，耗時一個月才完成的。婆婆驚訝，“我們的男人不管這些，日本女人是內政大臣。”
直到婚禮前一天，公公和老公都在忙職場上的事。婆婆帶著我將諸多的酒店、菜肴、禮服、迎賓路線等細節一一拍照，做好A、B、C計劃，讓公公在家就能做最終決策。
婚禮辦得很風光，公公對自己的“內政大臣”非常滿意，婚禮致辭時再三提到婆婆的賢惠能干。來賓們對婆婆很是恭敬，可見她在家族和公公生意圈里頗有地位。
婚禮賓客大都是公婆社交圈子的人，我難免有點兒孤單。婆婆看穿我的心思，悄悄對我說：“你是我們家族史上個子最高的媳婦。你看，你要半蹲著才能讓化妝師給你換耳環，人家多羨慕你啊……”
我感激地沖婆婆笑笑，看到她得體優雅地招呼客人。我忽然想，婆婆無疑是眾星捧月般存在的內政大臣，我做她的小秘書也不錯啊。
大婚之后，婆婆與我懇談了一次，說了一大堆敬語，嚴肅地提出幾點要求：一是作息時間。她和公公習慣10點睡覺，5點起床，所以希望我們晚上10點之前回家，盡量早睡。二是家務分配。她將“洗碗、喂狗、遛狗和收疊衣物”的家務交給我，并特意囑咐我要在親戚上門拜訪的時候，學做一些，裝裝門面。三是照顧老公。她要求我幫老公準備便當，放洗澡水，提醒老公在每個家人生日的時候買禮物。因為我不會做飯，便當由婆婆準備好，我只需要裝一下。
婆婆的要求并不過分，很多是站在我的角度考慮。她沒有說日本媳婦都是怎樣怎樣的，這讓我少了“別人家媳婦”的壓力，也沒有額外要求我學做飯，我很高興。
我與婆婆懇談時，那邊父親和兒子也溝通了財務問題。公公建議老公每月給婆婆上交一定數額的養家費，并許諾這些錢在我們買房子的時候補給我們。我和老公非常感激，表示完全沒問題。這種擺在桌面上一五一十說清楚的婆媳關系，比起藏著掖著最后百般挑剔要好許多。
蜜月一過，老公天天上班，家里只剩下我和婆婆兩個人。分給我的家務做好之后，我就邋邋遢遢地躺在床上玩Ipad。婆婆是個連出門拿牛奶都吹好頭發，畫上精致妝容的女人，她不理解中國女人為什么不喜歡洋裝。她送給我好多新衣服，都是那種需要熨燙的款式。
我一般只在老公和公公回家前穿，早上他們一上班我就迅速換上居家服。婆婆喜歡戶外運動，我比較懶，但也沒有理由不陪她。時間久了，婆婆難免會跟公公抱怨幾句，公公又將這話傳給了老公。
某日逛街，我和老公因為其他事情發生了爭吵，順帶著牽扯該不該陪婆婆運動的事。老公認為我應該入鄉隨俗，而我則覺得婆婆沒有權利同化我的生活習慣。雖然回家時我和老公約好不再提及，但聰明的婆婆卻感到我們之間的不快。
過了兩天，老公的公司派他去中國出差三個月。婆婆幫我給他收拾行李的時候，小心翼翼地問：“你是不是生我的氣了？你們是不是想回中國？”婆婆的態度很真誠，讓我無法敷衍。“在中國，我不用為取悅男人而梳妝打扮，女人也是半邊天。”當我跟婆婆解釋“半邊天”理論時，她聽得很認真，偶爾點頭偶爾搖頭。等我說完，她很客氣地表達，“女人梳妝打扮不是為了取悅男人，女人就是要光彩照人。不裝扮自己，是一種懶散的生活態度。我因為這個跟你生氣。”婆婆說“生氣”這個詞時，做了個很夸張的表情，一下子把我逗笑了，“讓您生氣，我很抱歉。”婆婆接受道歉，“天下沒有不生氣的婆婆，我愿意原諒你。”
家庭基本情況：結婚半年
居住地：北京
虎妞
年齡：27
職業：娛樂行銷公司的策劃
曉明
年齡：31
職業：廣告公司的創意總監
你沒法用理性來評價閃婚，這個行為本身似乎就充滿了不理性，而閃婚族們婚后的財務管理也充滿了“非理性”的光輝。傳統理財師的看法，會對他們有指導意義么？請看看《好運•MONEY+》對一對閃婚男女的采訪，他們的財務觀念和理財師之間簡直是一場大戰。本期我們找到的理財師是恒安標準人壽理財師劉啟斌。
虎妞和曉明是一對閃婚的小夫妻，婚后他們改變了原來的生活方式，從“一人吃飽，全家不餓”的狀態到認真承擔起家庭責任，他們有許多的“宏偉”目標，比如大辦婚宴、生小孩、買房子，只是在實施過程中卻產生了財務分配的焦慮。
今年3月，虎妞在微博上展示自己與一名男子領取了結婚證的照片，算是告知天下：我結婚了。朋友們的反應除了祝福之外，更多是感到意外，因為在大家的印象里，虎妞很長時間都完全沒有戀愛的跡象。
事實上，她并不是在婚前裝成偽單身狀態，故意隱瞞自己的戀情，而確實是在一個月時間里就把自己嫁掉了。不過，到現在為止，虎妞和曉明依然覺得兩人的結合是理性的選擇。
從戀愛到結婚迅速到什么程度，虎妞的爸媽是這么說的，“初一問還沒有男朋友呢，十五就說要結婚”。跟父母商量完，他們在一個月的時間內走了所有的婚前流程，見家長面、提親、婚檢等，然后兩人就領證了。究其原因，虎妞也沒有明確的答案，但她清楚的是“這是遵從內心的，并且是負責任的選擇。”
盡管戀愛到結婚的時間確實比較短，但他們都認為，這只是時間上的“閃”，卻不是一時閃念―“我們兩個都是受過良好教育、具備完整人格的個體，我們兩個都有不短的工作經歷、社會經驗、這些都讓我們知道‘負責任和有擔當’，所以，這并不是一念之間的‘閃婚’，而是完全可以承擔的理智選擇。”
可以看到，結婚后，兩人都改變了原先的生活狀態，虎妞不怎么再去看搖滾演出，曉明也減少了與朋友的聚會，因為他們都意識到要以家庭生活為主，如果還過婚前那樣的生活，那么必然與家庭關系有沖突。在工作之余，兩人更多時間都選擇過二人世界。
大戰第一回合：1萬元的財務規劃
閃婚族的規劃
結婚的時候，兩人都沒有考慮過置辦婚房的問題，也沒有什么積蓄。目前，還生活在一同租來的房子里，唯一的固定資產就是一部AO級德國小轎車，沒有房貸、車貸的壓力。
在結婚前，兩人都不是會過日子的人。曉明經常“組局”，大方地請朋友們吃飯唱歌喝酒，而虎妞也是典型的月光族心態。婚后，每月兩人日常生活開銷占總收入的50%左右，當然保不齊經常花過了。
理財師的建議
新婚家庭經濟基礎薄弱，夫妻兩人首先應該調整個人消費支出比例，養成儲蓄習慣。通常需要準備3至6個月的支出總額作為應急儲備金，比如月收入在2萬元、固定支出每月1萬元左右的家庭，應存儲3至6萬元的流動資金。在完成這個目標后，可用多余的資金做投資配比。如10%購買債券型基金，50%投資在股票型基金、混合型基金上，20%用于銀行理財產品，保證家庭有一定短期現金流流入。
大戰第二回合：如何規劃15萬元
閃婚族的規劃：
領證時虎妞與曉明沒有舉辦婚宴，他們打算在明年5月完成這個大計劃，預計需要花費15萬元左右。夫妻二人都覺得既然要辦婚禮，就應該辦得漂亮一點，不過這筆不小的費用他們并不打算讓父母來承擔。
虎妞希望有一個西式的草坪婚禮，他們已經挑中了滿意的地點，不過這家酒店不愿單獨出租草坪，婚宴必須包括戶外和室內兩個部分，這樣費用自然就上去了。另外，愛玩的兩人各自都有不少朋友，所以宴會的規模相對比較大，總人數在200人左右，酒席預計20桌，每桌3280元。
現在他們已經支付的費用有，婚宴的預定金2.4萬元，拍婚紗照6000元，婚慶公司的定金5000元，婚禮攝影的定金2000元，加起來接近3萬元，手中的余錢已經不多。而現在距離婚期還有9個月，他們的計劃是，以每個月存1萬元的速度，到婚期臨近大約可以存夠9萬元，親朋好友的禮金估計能有6萬元左右。
為了減少婚禮的開支，他們打算暫時不買鉆戒，用之前購買的普通對戒代替。
理財師的建議：
15萬元的婚宴花銷屬于中上水平，雖然兩人已經預付了定金，在一些尚未花費的項目上可以再進行合理安排，減少不必要的支出，比如酒席的費用上就還有靈活調整的余地，更換和減少一些菜式，既能節省資金，也不會降低婚禮的檔次。
至于婚禮禮金，可以作為家庭投資的啟動資金，將90%的資金，也就是5.4萬元，按照3:2:5的資金比例分別投資于低風險（如國債、保本理財產品）、中風險（如債券型基金、指數型基金）和高風險（如股票、偏股型基金）金融產品。剩下的6000元購買家庭兩全型保險，既能保障在遭遇意外事件發生后一定資金彌補損失，也能為將來存下一筆長期分紅的養老金。
大戰第三回合：生小孩20萬元夠不夠
閃婚族的規劃：
虎妞與曉明都是愛孩子的人，領證后就認真考慮過生小孩這件事。
虎妞打算去私立醫院生小孩，做一段時間的全職媽媽。而對于生小孩的花銷，虎妞覺得至少要準備20萬元左右的經費。
盡管并不清楚為什么需要這個數，但感覺有了20萬元的存款，他們才有底氣敢于要孩子。兩人認為，在婚宴之后，基本就沒多少大額支出了，加上收入可能逐年增長，預計每月的結余在1.5萬元左右，這樣存一年，估計就能有20萬元存款了。
盡管孩子的到來意味著更大的壓力與責任，但他們還是樂觀且充滿了期待。
理財師的建議：
存夠20萬元才敢生小孩這樣的觀點并非全面，實際情況是你花在孩子身上的費用遠高于此。你現在可能要為孩子的奶粉錢做準備，但是無需過分擔憂，從懷孕到小孩出生進入學校之前的費用都可以通過兩人的日常收入來覆蓋。但是小孩真正需要用錢是來自于上學之后。所以重要的不是你現在要有20萬元儲蓄，而是從孩子出生起，每月進行合理的定期投資。假設你每月定投1000元年收益在5%的理財產品，18年之后，小孩就會有將近40萬元的教育備用金。
大戰第四會合：要不要買房子
閃婚族的規劃：
房子是婚姻中的男女無法回避的問題，盡管沒有房貸，但是房租也并不便宜，每月需要支出3500元，這讓虎妞和曉明也動過買房的念頭。但連續看了幾套房，環境好、交通便利的，價格都不菲，再加上裝修費用，肯定要動用雙方家長的儲蓄，每月還貸壓力也較大，這讓兩人感到十分頭痛。
反復權衡后，因為沒能想到更好的解決辦法，他們還是暫緩了買房計劃。同時，兩人都認為和房子相比，目前最重要的是事業發展，即便有了一筆閑錢，還是會優先考慮用作創業資金。虎妞和曉明心里隱約覺得，如果沒有房子，應該會過得更自由自在一些吧。
理財師的建議：
根據兩人現在的經濟情況，如果兩人計劃在兩年之內要孩子，依靠自己購房不僅是不現實的，更會增加兩人的生活負擔。另外，租房的彈性較大，未來孩子上學可以考慮租借離學校近一些的學區房。
閃婚者注意的問題
年輕一代新組建一個家庭，單身時不必考慮的財務問題，婚后全都裸地擺在了眼前，焦慮感、危機感會不由自主的產生。但財富積累不是一蹴而就的事，怎樣把這種壓力轉換成生活動力？下面4個方法或許能幫到你。
變化，不要來得太快
在財務問題上，閃婚男女不要急于做出太大的變化。由于婚后，彼此需要一段時間來磨合生活習慣，兩人財務過快融合到一起可能會出現問題。新婚夫婦來自不同的家庭，雙方的經濟背景、處事方式、對金錢的價值觀等都不盡相同，戀愛時期并不突出的財務問題可能現在會在婚后突顯出來。
投資其實沒那么難
年輕小夫妻初涉投資，總會有一些困惑，不知該從何下手。其實，投資并沒有想象中那么困難。夫妻雙方可以邊嘗試投資邊學習理財知識。最初，可以購買一些安全性較高、收益穩定的金融產品，如國債等。在對理財有一定了解后，再調整投資比重。在家庭成長初期，由于可承受風險較強，可以將閑置資金的50%或以上投入到流動性較高的產品上，如貨幣型基金、短期銀行理財產品，提高投資收益。讓投資理財變成快樂生活的一部分。
讓財務習慣變得更融洽
夫妻雙方要學會兩個人商量做財務計劃，把各自的消費等財務習慣有機的結合到一起。比如在銀行開一個共同儲蓄的賬戶，強制自己每個月存入一定比例的收入到共同賬戶中，用來完成家庭夢想。有了“共同體”這樣的概念，在日常生活中就不會只考慮自己的喜好和利益，而是從整個家庭的財務情況出發做準備，這樣更有利于盡快達成共同的財務目標。
“寶貝計劃”別著急，想好了再開始
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雖然前有主管部門控制真人秀的“傳說”，后有實實在在發文規范主持人管理，但根據《t望東方周刊》統計，2015年第三季度仍有20多檔全新綜藝節目開播，這還未算上《12道鋒味2》《極速前進2》等熱門綜藝節目趁熱打鐵推出的第二季。
暑期檔一直是綜藝界的“兵家必爭之地”。通常一年中的第一個季度是綜藝淡季，春季檔甚至被視為綜藝的“冰點時段”，衛視集中力推電視劇。
2015年，“春歇季”一躍變旺，老牌節目《我是歌手3》和“綜二代”《最強大腦2》《中國好歌曲2》等，成功實現開門紅。各衛視無論大小，紛紛出招，娛樂、公益、文化等各色題材紛紛涌現。
每年暑期檔由于學生群體是主力，綜藝市場本就空前火熱，早年的《超級女聲》等都是在此期間一舉成名。
中國熒屏持續火爆的綜藝類節目，也在2015年暑期迎來新的競爭，“中國式綜藝”則顯露出越來越多屬于自己的特征。
“周間檔”的機會
2015年開始實施的“一劇兩星”政策，規定同一部電視劇每晚黃金時段聯播的綜合頻道不得超過兩家，同一部電視劇在衛視綜合頻道晚黃金時段播出不得超過兩集。這客觀上為綜藝節目的數量和時長的增加創造了條件。
自2015年1月1日“一劇兩星”開始實施，半年來除《武媚娘傳奇》外，還沒有一部電視劇達到“現象級”。
“這難免會給電視臺帶來排播壓力。”藝恩高級分析師馮B說，“電視臺在暑期檔更多押寶綜藝，未嘗不是一件可行之事。”
“盡管此前關于‘限真人秀’的傳言甚喧塵上，但畢竟仍未落地，因而對第三季度還未產生較大影響。”她告訴本刊記者，整個2015年暑期將出現近30檔綜藝節目，將競爭再次推向了新的高度。
7月1日起，安徽衛視將迎來上星18年來最大力度的一次改版。安徽衛視副總監柴焰告訴本刊記者，選擇這個時間點在很大程度上是為了應對暑期檔的激烈程度。
在此次改版中，這個一向“劇行天下”的“電視淮軍”，將晚間時段分成9點20分、10點、11點30分3個不同特點的節目帶。按柴焰所言：“我們的總體策略就是，周間做定位，周末來打仗。”
東方衛視中心總編輯鮑曉群則對本刊記者說：“東方衛視第二季度叫‘花樣季’，《花樣姐姐》為開頭。第三季度是‘挑戰季’，《極限挑戰》起頭，更多兼顧到都市年輕觀眾，主要就是為了面對暑期。”
為了進一步應對暑期觀眾人群，東方衛視和愛奇藝聯合推出《我去上學啦》，與騰訊聯合推出《我們15個》，都是以青年觀眾為主。
“隨著第三季度綜藝之戰的展開，各大衛視在節目編排時，都會存在季播綜藝由‘周末檔’向‘周間檔’蔓延的趨勢，比如江蘇衛視的《壯志凌云》暫定周三播出。”馮B認為。
在她看來，這是暑期檔的先天優勢，“畢竟作為主流受眾群的學生，在此間并無周末與周間差異，而周五至周日的周末檔競爭又異常慘烈，如此新編排也許能獲得收視好成績，成功突圍暑期綜藝戰場。”
“暑期周間檔力度肯定比較大。”鮑曉群也表示，“畢竟這是收視的旺季，接收廣告的旺季。”
“韓綜”終于開始退熱
在剛剛過去的二季度，綜藝市場是明星真人秀的天下，尤其是競技類真人秀一家獨大。曾經火遍熒屏的音樂類綜藝，在三季度僅有老牌的《中國好聲音4》《蒙面歌手》等。
《爸爸去哪兒》為代表的親子類真人秀則由于2014年底 “不許10歲以下兒童接廣告”的政策限制也迅速降溫。
競技真人秀在三季度也向多元化發展。《t望東方周刊》統計的27檔重點綜藝節目中，除老牌戶外競技真人秀外，還細分為包括相親、明星親子、明星飛行、明星婚禮、明星戀愛、即興喜劇、時尚等大大小小十類。
在鮑曉群看來，真人秀類型多元是一種必然，“以往要不戶外，要不棚內。可是戶外真人秀、韓國真人秀，跑男其實已經做到極致了。”
他認為，“如今的明星游戲，必然要不斷創新和探索，在原來的體育游戲中強調智力。”
鮑曉群也強調，雖然主管部門的限制性政策還未出臺，但是從“產業升級”的角度，必須脫離低幼化，不是簡單地“競爭”。比如體育類節目，去恒大足球俱樂部訓練基地學習足球、真正體現體育精神，此外就是要重點突出智力因素等。
然而，真人秀類別的細分，也并未避免題材撞車。
以挑戰類節目為例，東方衛視《極限挑戰》和浙江衛視《挑戰者聯盟》，都是邀請6位明星完成各種任務，進行比賽，從形式到內容相似度頗高。
鮑曉群也表現出無奈，“比如上一季度東方衛視的花樣季，我們從韓國買了《花樣姐姐》的版權，有的兄弟電視臺沒有買，但也推出了類似的。” 騰訊視頻與東方衛視聯合推出的生活實驗真人秀《我們15 個》錄制現場 云南衛視軍事競技真人秀《勇者奇兵》海報
對此，他還是強調節目創新和本土化改造。“自主研發的節目，一定要強調整個節目制作流程的創意。買了版權的節目要和版權方全面合作，但也要充分考慮到本土化的改造，比如這次從荷蘭買的《我們15個》，本土化非常高，這種節目的核心團隊，編劇、導演、后期等核心崗位，一定是東方衛視的人。”
現象級綜藝節目曾一度為韓國模式霸占，諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等乃韓國綜藝版權原版引進，而《花兒與少年》等也或多或少脫胎于韓國綜藝模式。
但馮B認為，“相較而言，三季度，韓國綜藝在整個大盤中的占比并不高。”
其中《真心英雄》《極限挑戰》《星動亞洲》等少數節目會采取中韓合作模式;《蒙面歌王》引自韓國MBC臺的王牌綜藝;《中國好聲音4》《極速前進2》等是歐美模式節目;《壯志凌云》《十二道鋒味2》《真心英雄》等都是本土原創節目。
安徽衛視甚至實現了對韓國綜藝的“逆襲”：該臺《星動亞洲》的制作，便是國內出節目模式、創意研發，成熟后與韓國MBC臺接洽，對方感興趣，促成了跨國合作。
在馮B看來，三季度取韓國綜藝代之的是多檔“大片式”風格的節目，“比如《極速前進2》《壯志凌云》等，大玩兒緊張、激烈、宏大、刺激。”
對于風格的轉變和多元化趨勢，鮑曉群認為這仍與暑期檔的受眾有很大關系。
不同于韓式競技節目的娛樂性、高效性，“比如《極限挑戰》針對的就是年輕人群的青春朝氣，《我們15個》強調擴大網絡人群，尤其是男性青年。而《女神新裝》則針對有腔調的高端女性群體。”他說。
第三季度明星陣容的廣大覆蓋面，也助力“大片式”節目陡增顏值。
馮B將明星陣容分為兩大類。一類是此前較少露面綜藝的明星紛紛下水，諸如《中國好聲音4》的周杰倫、《極限挑戰》的黃渤和孫紅雷、《真心英雄》的佟大為、《壯志凌云》的夏雨等。
另外一些大牌明星將上綜藝當成了“家常便飯”。馮B舉例，“比如剛剛在《奔跑吧兄弟》中成功吸粉的李晨，此次攜手新晉女友范冰冰齊上《挑戰者聯盟》。去年在《花樣爺爺》中露臉的劉燁，也攜子參加了《爸爸去哪兒3》。”
觀眾變身用戶
“觀眾不再是單純的接受者，而是轉化為用戶。這種身份的轉換，是融媒體發展的方向之一、選擇之一。”觀眾作為綜藝節目的受眾，始終是鮑曉群強調的重點。
如今的綜藝市場，已不是以電視臺為代表的傳統媒體的天下。互聯網的快速崛起，視頻網站自制綜藝的迅猛發展，也印證了觀眾充分參與、互動的意義。
“網絡充分地發揮了這種互動。”據鮑曉群介紹，《我去上學啦》《我們15個》都是大力推動臺網聯動。
所謂臺網聯動，是一種現代跨媒體合作形式，基于網絡和電視的集播出、宣傳、互動、效果、反饋等于一身。
“臺網聯動的最大切入點，正是融媒體。”鮑曉群認為，“臺網聯動的做法，不是簡單地把節目做了，放到網上播，這種合作意義不大，而是兼顧電視平臺和網絡平臺。”
在他看來，臺網聯動的重點便在于雙方各自發揮自身的優勢，“比如和騰訊合作《我們15個》。騰訊有6個機位，在網上24小時播出，而電視每天播出半小時，但是兩者內容是不一樣的。網絡強調互動，電視強調制作的劇情化。各自擁有特色資源，配置取長補短。”
網絡播出平臺的最大不同就是互動性。以《我去上學啦》為例，“節目選嘉賓，選歌曲，決定任務，確定節目內容，都是通過互聯網發現熱點。這些在節目前期制作中就已經充分展現了優勢。”鮑曉群說。
正因為強調觀眾的互動性、參與性，東方衛視的《女神的新衣》節目開創了“電視+電商”模式：觀眾可以同步購買喜歡的設計師所設計的服裝。
“這種觀眾變身用戶的體驗，是非常鮮活的。”鮑曉群說，“觀眾不再是被動的，而是參與者。”
東方衛視還推出基于網絡的相親節目，“男女交友，觀眾決定。網絡播出的時候，觀眾可以為女主人公提意見，就像現場的嘉賓一樣，外延進一步擴大了。”
“觀眾進入到節目中，也可以成為很好的宣傳者。”四川衛視頻道節目研發評審部主任左鵬也向本刊記者強調觀眾的主體意識。
四川衛視《咱們穿越吧》的宣傳，選擇了合作方阿里影業的娛樂寶。
“我們這一季總共發行了2000萬元的娛樂寶產品，每個人最多能認購5份，一份最高值100元人民幣，一個支付寶最多能購買500元。預計年收益率6%，最多也就是收益30元，從真正的理財來講，這并不能理什么財。”左鵬介紹。“但是對于普通人來說是一個好玩的理財產品。”
ぃ酃丶詞］ 勵志;希望;救贖;音樂
1994年9月1日上映的《肖申克的救贖》曾是1995年全美影帶租售的冠軍，獲得了1995年第67屆奧斯卡最佳影片、最佳男演員、最佳男配角、最佳改編劇本、最佳攝影、最佳音響、最佳配樂共七項提名。這是一部堪稱無冕之王的影片，這自然有其受歡迎的理由。
影片講述了一位年輕有為的銀行家Andy，因被誤判殺妻及其情夫而入獄，監禁終身。長達20年的獄中生活，讓Andy從年紀輕輕到兩鬢斑白，但這始終沒有磨損他渴望追求自由身的夢想。他運用自己財務專長，幫助了典獄長、獄官及周遭的獄友。即使失去了錯誤、重回社會的機會，在絕望中仍未放棄心中希望。他鼓舞伙伴們生活中只要有一丁點希望，就有活下去的空間，并在暗中進行越獄計劃，最后重獲自由，同時也協助了獄中好友Red，共同實現愿望。
這部影片整體運用敘述的方式，很安靜，不帶半點狂躁的味道。敘述人在安靜地訴說，而觀眾則安靜地傾聽，當人物情感、活動場景、故事情節出現波動時，音樂或隨之轉變或給予暗示，充分展現出一種在表面輕緩安靜、內心翻滾洶涌的人物味道。
希望――對自我的救贖
這是一部優秀的勵志電影，給人一種無形的力量。看完片子后，真切地感受到希望在生活中的重要，就像影片中Red所說：“希望是什么？希望是危險的，它讓人發瘋。”而Andy卻說：“希望是個好東西，好東西從不會死的。”正是因為這希望，這個Andy心中不滅的信念，一直鼓舞著他勇敢地活下去，去追求自由。影片中的經典臺詞說道:“人總要干點什么――要么忙著活，要么忙著死。”這充分道明了Andy對生存的渴望和那不曾熄滅過的對希望、對自由的熱誠期盼。憑著心中那盞明燈，用不到20年的時間，靠小錘子掘通了一條Red認為需要600年才能掘通的希望之路。但希望的力量并非對每個人都一樣，如同Red所說：“希望是個危險的東西，它會讓人發瘋。”對于他們來講，這話也許是對的，因為他們畢竟不是死囚，所以他們必須拋棄任何希望去活著，終身監禁的他們只能沒有希望、沒有信念地生活在高墻之內。實際上他們是由一開始對高墻的恐懼到逐漸適應，最后再變成對高墻、這種生活的依賴，這樣的過程便是一個逐漸摒棄希望的過程。對于他們來講沒有希望就沒有高墻外的雜念，他們就可以安心地在高墻內活著，沒有憂愁，直到一天天慢慢死去。
影片中的音樂也在一點一滴地展示著希望是如何在Andy心中被點燃的。Andy入獄時，在高高的獄墻內、密密的鐵網間、無數犯人的注視下，Andy伴著沉重而又略帶恢弘的音樂走出警車、走入肖申克，此時的音樂既襯托出他內心的恐懼與絕望，也暗示著新的希望將在肖申克出現。Andy入獄后單音旋律的音樂緩緩、清晰地出現，更是將Andy孤獨、無助與恐懼進一步升華。即便如此，在三姐妹找Andy談話提出不合理要求遭到Andy反抗時，管樂的出現，暗含Andy內心本能的抗拒，這種內心的反抗是Andy最終成功逃離肖申克的動力所在。當Andy被打后帶著傷痕，孤獨地走在雪中，小提琴悲涼的旋律反襯出Andy反抗、出逃的決心。
而希望是如何被點燃的呢？當犯人們工作場景出現時，節奏鮮明、略帶爵士風格的旋律，展示出高墻內犯人們的一絲“人味”，正是這些“人味”喚醒Andy心中對社會生活的渴望。典獄長宣布要翻修車廠房頂，小提琴與吉他的配器，將Andy心中的希望表現出來，吉他的出現象征Andy心中的希望。當Andy利用自己財務專業特長為獄友們爭取啤酒，在房頂上喝酒時，舒緩的音樂從不知名的深處冒出來，平靜自足，夕陽灑在他們的臉上。此刻的他們是放松的，對這樣的生活是滿足的，而Andy臉上也第一次出現笑容，同音樂一樣令人陶醉，此時這一美好畫面將希望在Andy心中再一次點燃，此時他心中充滿了對自由生活的向往與憧憬。沒有滿足于啤酒的幸福，Andy開始獨自坐在牢房琢磨如何出逃，空靈的音樂出現，每個單音都象征著Andy的內心思想獲得，他在謹慎策劃未來。小提琴與吉他的結合再次出現獄友們在勞作時，富有張力的聲音表現出獄友無奈而又踏實的工作態度，一切又回到了現實生活當中，Andy內心雖洶涌澎湃，但表面上恢復了該有的平靜。當Andy最后面對那副夢露的巨幅海報時，低沉的音樂慢慢響起，將Andy心中的緊張、內心謹慎的思考和對自由的向往表現出來。終于，在1966年Andy離開了肖申克，結束了他19年的監獄生活。此時緊張的音樂奏起，管弦樂隊將Andy出逃、獄警全力搜索表現得淋漓盡致，強弱有序富有張力的音樂處理，將Andy成功出逃彰顯出來，反襯出Andy的堅強、執著的精神。
勇氣――救贖的動力
勇氣也是影片宣揚的一個主題，就是要勇敢地活下去，去面對復雜多變的現實社會。在Brook告別他50年的監獄生活時，簡單的鋼琴聲輕柔地響起，表現出心中充滿對新生活的向往與極大的熱忱，但略帶憂傷的琴聲也在向觀眾娓娓道出Brook的憂傷、悲涼的結局。出獄后他總是在半夜驚醒，臉上的神情惶恐著，他不能適應這個現實的社會。他孤獨地坐在公園的長椅上，機械地喂著鳥，盼望著那只他曾經撫養過的鳥兒――小杰能飛回來看他一眼。這是多么令人感傷的一個畫面啊。也許在多年前，他十惡不赦，50年后，他已經是風燭殘年。面對這個陌生的世界，他充滿絕望、不安和惶恐。最后，Brook因為他的恐懼，孤獨地在那間小屋中自縊身亡。而與Brook相對比，Red在Andy的感召下對生活就充滿勇氣。伴隨著輕緩的鋼琴聲再次從不知名的地方鉆出來，Red獲得假釋，終于離開了他生活40年的肖申克。同brook一樣，心中也有恐懼，但他堅持了下來。Red來到巴克斯頓找尋Andy所說物品的時候，口琴聲的出現，為此時的場景增添了明亮的色彩，一種輕松釋然的情感在口琴聲中表現出來，這是對Andy幫助他開始新生活的感激，也展示出Red對尋求新生活充滿了勇氣。去找Andy的路上，管弦樂隊又一次出現，鋼琴也出現于其中，簡單的旋律，配以大海的波濤聲，表達出Andy和Red再次相聚時的難忘和對將要開始的新生活的希冀。Andy和Red都是內斂的人，然而洞悉一切，心意契合，最后他們終于相會在陽光沙灘上，彼此擁抱著，深藍的天空和蔚藍廣闊的大海，一副美麗且富有詩意的畫面。影片結尾出現的藍藍的海水，與監獄壓抑的氣氛形成鮮明的對比，也與影片中Andy坐在樓頂上微笑著看獄友喝啤酒時，抬頭仰望天空，那一刻天真地很藍，形成了呼應。那是一種耀眼但很舒暢的藍色，是自由的藍色，生命中繁華的美景在此刻為你而盛開。
救贖――對他人的救贖
影片中的救贖并不是單指Andy成功越獄獲得自由，而是強調他幫助Red以及其他獄友，讓他們懂得追求希望和自由的可貴，這是一種精神和信仰。救贖的意義在影片中得到了最完美的詮釋。在他第一次為了所有參加戶外勞動的獄友們爭取到一瓶冰凍的啤酒，他利用自己的才能與專長獲得獄警的信任，他用監獄的廣播室給所有的人們播放《費加羅的婚禮》以及在他的堅持不懈的努力下――六年中每星期一封信要求建設圖書館……所有Andy所做的這一切都帶給他們一種救贖的感知。或許Andy就是上帝派來救贖這些可憐人們的救世主，他點燃了Red等人的希望。當Andy一封一封開始寫關于重修圖書館的信時，節奏感十足的音樂出現，Andy的執著在節奏感的襯托下，凸顯出來，決心和毅力都暗含在其中，鮮明的節奏在這里也預示了圖書館的重修成功。Andy的執著終于沒有白費，參議員寄來了支票和大量的書籍，而且其中有一張根據同名小說改編的歌劇《費加羅的婚禮》的唱片。Andy打開廣播播放了這部歌劇。蘇珊娜和伯爵夫人的《那晚風是多么輕柔》抒情女高音的歌聲回蕩在整個肖申克的上空。所有的人都昂起頭靜靜地傾聽這部令人心醉的歌劇。音樂給予他們的是對自由的向往。每一張臉龐都充滿著對自由的渴望與生活的沉思。這些本應該是正常人有的表情，在此之前卻從未在他們的臉上出現過。Andy在通過自己的行為有意無意地救贖著一顆又一顆幾近無望的心靈
Andy是一個引導的圣者，同時他更是一種思想力量的代表，一種頑強自救的態度，一種抗爭意識的象征。每個人都可以在影片中感悟到希望、信仰、勇氣與毅力的力量。告訴觀眾可以自救，也可以去救別人，只要你愿意，只要有信念，無論生活是多么不幸，都可以活著，而且要抱著希望勇敢地活下去。整部影片中低沉的音樂出現多次，這與影片的基調是不可分割的。
犯罪――救贖的相反面
該影片在一定程度上也解釋了社會黑暗的一面，其根本是人內心陰暗與貪婪，Andy的入獄本身就是司法制度上的錯誤，但在后來Andy得到一個錯誤重新回歸到自由社會的機會時，卻被典獄長徹底扼殺了，而究其原因是這個機會會威脅到典獄長的安全和洗黑錢系統的整個流程。就這樣，無邊無際的黑暗再次將Andy籠罩并緊緊地將他包裹住。人性的陰暗與貪婪再次被淋漓盡致地展現出來。逮捕典獄長時，配樂中鼓的出現表現出了典獄長內心的恐懼以及對世間邪惡的裁決。Norton最后選擇舉槍自盡，槍聲響起好比這一代言音樂的終止線。
《肖申克的救贖》給人的感覺就像壺茗茶，越品味越能感受到芳香，它傳遞了平等、自由、堅忍不拔、理想堅定的哲學思想。同時也教育大家，不要怨嘆生活，它雖然給你的不多，但也不少，而且做事情要有縝密的計劃和頑強的毅力與執著的精神。舒緩的音樂更將這部影片渲染出希望與勇氣的莫大重要，富有張力的音樂表達，也刻畫出Andy內心的希望與執著的強大力量。生命就是奇跡，永遠都不要放棄，希望，哪怕是彗星般的倏忽，我們也要抓住它，即使為此灼傷了皮膚，也不能失手，否則將永遠生活在黑暗與無助中。
［參考文獻］
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海南國際旅游島是中國與國際接軌前言化的象征，該地景區代表著中國的國家形象，其品牌視覺設計需要根植本地地域文化進行建設和提升，景區品牌的視覺設計涉及的范圍非常廣泛，是一套系統的、嚴格的視覺體系。它主要是品牌在建設初期的標志設計、VI視覺設計的導入與執行、終端系統形象的建立等。具體包含品牌的標志設計、VI設計、廣告設計、網站設計等諸多方面。海南少數民族創造了豐富多彩的地域文化，而海南國際旅游島品牌形象則是對海南省多元文化的集體結晶。各類景區品牌通過其系統的視覺設計所呈現出的外在形象，能使消費者及社會公眾對品牌有一個更加完整的認知與評價。
(一)海南景區項目的導入
海南國際旅游島的建設開發，吸引了國內外大量的游客，該地著名景點主要有天涯海角、南山寺、鹿回頭、南灣猴島、火山口、文筆峰、美麗之冠、博鰲、東坡書院、落筆洞等，目前大部分景區以自然景觀為主，其品牌形象不完善或不統一，跟不上國際旅游島的發展節拍。在品牌形象的視覺設計過程中，有必要堅持“戰略性設計”的原則，即“強烈的視覺沖擊、精確的概念傳達、獨特的識別記憶”。［3］故景區的視覺形象建設需要重塑或者提升，使之成為海南國際旅游島品牌的形象亮點。
(二)學生主體需求的關注
1．以興趣為前提的合作團隊根據海南國際旅游島景區品牌的不同方向，改變傳統的“教師臺上教、學生臺下學”的教學模式，讓學生從中找尋自己的興趣方向，并組成興趣小組，將全班座位按小組重新分區安排，方便小組成員之間學習探討、分工以及合作完成各項任務。以此種方式激發學生的學習潛能和創新意識，同時培養學生的團隊合作精神。同時教師適當設問引導，參與到各組的討論，聽取學生的意見，鼓勵小組成員從不同的角度提出不同看法，積極爭辯，有的問題先在小組內部找到解決的方法。2．以能力為本的項目教學圍繞景區品牌項目為方向，學生建立項目興趣小組后，以游客、設計師和決策者的視角去景區進行具體品牌實地調研、問卷調查、5W分析和4WOAT分析，挖掘本土的黎苗文化、疍家文化等，繼而根據景區目標市場、競爭品牌、差異重點、風格形象進行景區品牌定位，再制定出景區品牌的設計策略，在此基礎上進行景區品牌視覺設計和品牌視覺推廣等項目技術路線。目前，學生通過課程的引導、學習和探討，自發挖掘和設計的主要景區項目有:“鹿回頭”景區形象識別系統設計、“落筆洞”景區品牌視覺設計。小組分工后，學生積極性較高，“鹿回頭”景區設計小組的同學發現這個老景區門票不高但游客呈現下滑減少的局面，經過調研和分析獲知該景區雖然有相關的形象設計，但是整體形象不系統不完善，沒有主題訴求，同時導向性不強，沒有形成鮮明的品牌印象。考慮到“鹿回頭”是本土家喻戶曉的愛情傳說，故景區形象以黎苗文化和情愛文化為品牌定位的切入點，進行核心元素的挖掘、提煉和重構，展開品牌形象系統的重塑。而“落筆洞”景區設計小組的同學發現這是一個未開發的景區，但是“落筆洞”的傳說是海南家喻戶曉的傳說，需要以此為方向，從景觀開發和視覺識別系統設計同步進行積極的設想和創建設計，在這個過程中體現出同學們駕馭知識、運用知識的能力，不管是創建品牌形象還是重塑品牌形象，在后期的設計成果評價中得到了較好地體現和證實。3．以互動為模式的探討交流以該課程中局部的具體內容為基礎展開平等提問、討論、交流。如品牌調研中的問卷調查、5W分析和4WOAT分析，進行“鹿回頭”景區形象識別系統設計、“落筆洞”景區品牌視覺設計策略的思考;通過優秀案例講解、案例實踐的形式幫助學生對課程中的部分內容加深體會，提高學習效果，它可以使學生對看似深奧、枯燥的課程內容充滿學習和挑戰的激情。每周各小組指派一名成員，用PPT的方式在講臺上講解、演示匯報一周的工作進程，同時將遇到的問題和下個周期的任務提出來，其它小組扮演客戶方和游客從各個角度提出客觀的意見和建議。在各組方案進程的交流互動中，教師只在最后的總結中，將不同的意見作綜合的比較，讓各組找到最適合本組的建議，教師的意見不再是標準答案，其作用主要是引導各組如何發現問題、分析問題、解決問題。4．以角色互扮為形式的身份體驗各小組同學是本組項目的策劃設計者，也是其他小組項目的客戶決策者、旅游觀光者，在整個景區品牌形象設計課題中互相扮演不同的身份，以不同的視角提出各種尖銳客觀的問題，而項目組同學必須根據問題給出中肯的答案。學生實地景區考察，以不同的身份去體驗景區給人留下的心理印象，以此鍛煉提出問題、解決問題的能力，激發學生的不同視角看事物的能力，提升設計思維。
(三)海南地域文化的挖掘
海南地域文化是指在海南島境內的自然環境、歷史文化、社會心理共同構成的綜合因素，包括海南省北緯18°的海岸自然地理特征、歷史文化特征、少數民族民俗特征、海洋文化特征和現代時尚文化特征等多方面，呈現出多樣性、綜合性、獨特性的特點。出色的景區品牌視覺設計是本土地域文化與設計藝術的巧妙契合體。地域文化是藝術設計的根基和底蘊，有生命力的設計元素來源于地域文化的提煉。只有挖掘到海南地域文化差異性，才能讓景區品牌形象具備獨特識別性、藝術創新性、系統規范性等特點，才能讓旅游者對海南國際旅游島留下獨特、有序統一的視覺印象。在海南國際旅游島景區品牌視覺設計地域文化的挖掘中，比較突出的有黎苗文化、疍家文化，同時鹿回頭、大力神、黎母說、椰子說等民間傳說也賦予了海南島地方色彩。這些深層的地域性元素就是海南國際旅游島的“地方精神”“地方意識”“地方認同感和歸屬感”。旅游者來海南景區旅游本身是一個心靈放松、感知景區品牌形象、留下深刻印象的過程。因此景區品牌形象設計必須深入提煉地域文化，挖掘出符合人們的審美需求和體現景區特色的獨有元素。
二、教學效果與評價
以“海南地域文化為根基的景區”為中心的品牌視覺設計實踐教學研究探索與實驗，是教師在實施研究過程中尊重學生個體差異、發揮學生的主觀能動性，在課程實踐的基礎上展開的，應該說品牌視覺設計項目實踐的過程就是不斷探索的過程。教學實驗效果與評價如下:
(一)學生創新能力明顯提高
本次景區品牌視覺設計課程教學實踐中，以“鹿回頭”和“落筆洞”為2個主題方向，以海南地域文化與現代設計結合為切入點展開。這兩個主題方向在景區調研分析和景區品牌策略定位后，每個同學創作出了不同的景區品牌視覺的方案，體現出在總目標定位后，設計思維呈現出多樣化的特征。特別是“鹿回頭”小組在集體調研分析和定位后，出來了4個比較有代表性的設計方案。
(二)學生主觀能動性明顯增強
通過強調師生之間、設計小組之間的溝通與探討，學生與景區機構之間的交流，學生積極主動地有計劃、有系統地對市場需求、競爭對手、品牌策略等進行全面研究分析，大部分學生的學習目標性和積極性明顯提高，獨立思考的能力也增強。“鹿回頭”景區品牌視覺形象設計小組的王曉婷同學，在參與小組景區的調研和定位中確立為民族氣息的情愛文化，設計系統要素的設計中突出表現吉祥物，并設想了一些婚禮、情人節等活動在景區展開以提高人氣，同時根據活動主題選用不同色彩的彩球，運用編織、捆扎、纏繞、鑲嵌、粘貼、空飄等方法，而構造出不同的平面、立體的文字和圖形。如拱門、迎賓短柱、球鏈、愛心、壽桃、星星、桌上花、路邊花、吊飾、卡通人、巨龍、心心相印等來活躍景區氣氛。該課程結束后，該同學專門學習魔術氣球的設計和制作，以創建某品牌魔術氣球進行創業，并在海南國際旅游島的賽事活動、景區、商務會展、公司活動、婚慶等場合市場推廣。體現出課程對學生能力的促進和積極思考的延續性。
(三)品牌視覺設計體系觀念和團隊精神提升
《品牌視覺設計》課程是視覺傳達設計專業中綜合性非常強的課程，涵蓋了標識設計、包裝設計、廣告設計、VI設計、網頁設計、商業插畫設計等前期課程。要求學生以品牌為方向，具備全局和整體的設計思維。在各設計小組共同調研、策劃、設計、制作過程中，學生對于景區品牌視覺設計的項目流程和項目體系觀念增加，景區標志、景區導示系統、景區吉祥物、景區紀念品、景區網站等可以系統全盤考慮。同時進一步培養了學生發現問題、分析問題、解決問題的能力。同學們根據課題有了工作日程安排的觀念，也改善了以往自己閉門造車的設計模式，互相提問互相點評互相促進，同時團隊精神得以提升。
(四)教學效果明顯改善
在品牌視覺設計教學實踐中，為了使學生了解現代設計教學必須適應時展、市場需要，在7周教學時間中按品牌形象策劃(20%)、品牌設計定位(20%)、品牌形象要素設計(30%)、品牌應用與推廣(15%)、品牌提案與評估(15%)5個周期進行項目進展匯報和周期小結。設計小組每周匯報方案進展的時候，教師和各組成員都及時做好記錄和評分，再根據實際情況定期分析及時調整方案。本次教學實踐最后的環節就是舉辦教學成果匯報展和視覺傳達設計專業的品牌視覺設計教學教改研討會。在教學過程評價中，90%的同學對本次品牌視覺設計教學表示滿意，在學生評價中前三名都是將設計定位于海南民族民間藝術與現代設計相結合的方案。不同目標課題的小組從景區案例調研分析和地域文化挖掘分析之后，展開了景區標志、標準色彩系統、導示系統、交通設備視覺形象、公共服務設施、區吉祥物、網站、景區戶外廣告、紀念品等方面的形象設計。在教師的集體評價中，效果最好的是“鹿回頭”品牌視覺設計組。本組同學最后形成了4個比較有針對性的設計方案，特別是王杰同學設計的鹿回頭景區形象，把黎錦元素和黎族船型屋元素作為創意源點，從創意源點展開以“鹿回頭”景區標志為核心的系統設計，形成了有自身特色的整體形象系統。景區標志(見圖1)以黎錦圖案構成鹿的造型，色彩采用大面積鮮艷的綠色和和小面積橙色搭配，體現本土黎苗族的自然風光生態之美和愛情文化的蔥郁;該景區導示系統(見圖2)以船型屋的造型和元素進行導示牌和警示牌的設計，并在此基礎上繪制了特色的旅游線路圖，導示系統功能突出且有地域特色;同時景區交通工具視覺形象、公共服務設施、吉祥物、品牌網站、戶外廣告、紀念品都以鹿回頭景區標志風格為核心，進行系統延展，著重體現鹿回頭公園的黎族文化、情愛文化和生態展示，給游客以溫馨的情感氛圍和審美感受。與之相比，“落筆洞”品牌視覺設計小組中有2個方案視覺沖擊力則不是很到位。從根本上來說，通過師生評價，效果最好的都是將設計定位于民族文化、體現地域特色的品牌視覺設計。應該說本次海南地域文化視野下的景區品牌視覺設計實踐教學研究的探索獲得成功。
三、結語
香水這個詞，從拉丁文perfumum衍生而來，意思是“穿透煙霧”。公元前1500年，香水的使用已日趨普遍，埃及艷后克婁巴特拉奧（Cleopatra）就經常使用15種不同氣味的香水和香油來洗澡，甚至還用香水來浸泡她的船帆。
14世紀，第一批現代香水被創造出來，它由一種香精和酒精混合而成。15世紀至19世紀末，意大利人廣泛使用香水。16世紀還出現濃烈的動物脂香味，隨后很快流行到法國、英國和其它歐洲國家。
到了1709年，意大利人約翰?瑪利亞?法麗納在德國科隆用紫蘇花油、摩香草、迷迭香、豆蔻、薰衣草、酒精和檸檬汁制成了一種異香撲鼻的神奇液體，被人稱之為“科隆水”（古龍水）。酷愛服裝和化妝品的法國人對香水表現出了異乎尋常的熱情，趨之若騖。路易十四嗜香水成癖，成了“愛香水的皇帝”。他甚至號召他的臣民每天換涂不同的香水，整個巴黎也成了“香水之都”。
另一位香水迷是拿破侖。征戰期間，他一天用掉12公斤香水（法高納爾），當他被放逐到島上時，香水用光了便自創薄荷制造香水，稱為eaudetoilette，成為日后的香水典范。
法國時裝大師夏奈兒（Chanel）功不可沒，她創造了世界上第一款加入乙醛的香水――ChanelNO.5。這款經典香水飄散著清爽淡雅的芬芳，體現出新時代女性的自立和理性精神，使身穿職業裝的婦女莊重而迷人。
上世紀70年代，女權運動高漲，女士們開始脫下裙裝，換上長褲、涂起男士用的淡香水。富于清涼柑橘味兒的EauSauvage最受時髦女性的青睞。迎合社會思想，迪奧公司的Diorelle和香奈兒公司的Cristalle相繼問世，帶給婦女新感覺。
香水的調制
按傳統分類，香水的調制一般劃分為人工和天然兩種。由于天然原料使用歷史長達數千年，而人工原料的使用還不到一百年，天然原料自然會得到更高認同度。但是，天然原料卻不一定能達到人工原料的功效。
所謂“天然原料”，按傳統意義，是通過物理分離方法，例如蒸餾和提取，從生物或動物材料中獲得的物質。最終得到的原料與原材料的化學成分基本相同，只是以一種濃縮的形式存在。這些精練香精通常含上百種不同化學元素，通過這種方式得到的物質與原物質也并不確切相同。
在香水業，“天然”這個術語指的是原料的來源及物理提取方式，而并非某種物質如何與其來源物相似。
人工香料是經過化學反應獲得的物質，原料通常是石油或松節油。自從由化學反應可以獲得人工香精的技術產生以來，大量的人工香料隨之誕生，現代香水中大多數化學成分都是人工合成的。人工香料的使用日漸廣泛，毋容質疑，人工合成香料要比調制天然香料更經濟。對天然和人工香料的劃分并非十分絕對。一些化學物質既可以人工合成也可以自然提取。
香脂（Balsam）是能散發出香味的樹和灌木的樹脂，也叫香膠。香檸檬油（Bergamot）產于意大利，是從香檸檬樹的果皮中提煉的橘子味的香油，愉快、涼爽、芳香的香氣，青香帶甜的果香，有清靈新鮮之感，33%的女用香水用到這種原料。苦柑橘這種香油是壓榨果皮得到的，這種橘樹可以提煉出橙花油、橘花油和果芽油，大約12%的現代香水用到它。乳香是從阿拉伯南部和索馬里地區生長的一種小樹上得到的膠狀物，從古代開始就是相當重要的香料，至今還在運用。玫瑰是一種寶貴的香料，屬于香水業中最重要的植物，被希臘女詩人莎孚稱為“花后”。茉莉是在香水業中地位僅次于玫瑰的重要植物，香氣細致而透發，有清新之感，為鮮韻花香，現代香水中的80%的都要用到它。茉莉花必須在清晨還被朝露覆蓋時采摘，如果被陽光照到，就會失去一些香味，所以茉莉也是最昂貴的香水原料之一。
香水的好壞與真偽
鑒別香水的質量好壞，主要看香水的色澤、香味及包裝。
1.香水的色澤
優質的香水必須是清澈透明、清晰度高的液體，無任何沉淀。一般不含色素，在攝氏30度溫度下，經24小時不變色。
2.香水的香味
優質的香水香味純正，并能保持一段時間。無刺鼻的酒精氣味及其它令人不愉快的氣味。根據香味的穩定性和香料的成份，香水和花露水分為特級和甲、乙、丙級四個等級。幻想型的特級香水灑在紡織品上，在一定條件下，其香味應該保持不少于70小時，花香型的不少于60小時。日常用的優質香水屬于甲級產品。乙級和丙級的香水和花露水基本用于衛生目的。
3.香水的包裝
取悅女人嗅覺的香水，其促銷卻常常要靠香水商品的視覺形象。如同其他商品一樣，包裝精細之處往往是體現了商品的內在質量。香水的外包裝是香水內在質量的一種顯示。在鑒別香水質量時，要特別注意香水瓶的密封情況，瓶口與瓶蓋之間要嚴密無間隙，否則易導致酒精揮發干涸。此外，還要注意香水包裝是否整齊，圖案是否清晰，瓶外觀有無裂紋等疵點。若帶噴頭的香水瓶，還應檢查噴頭是否靈活，有無漏泄。
大概的分辨真假香水如下：
第一，每瓶香水都有生產批號。
第二，香水的包裝，瓶子的做工精細。
第三，從味道上分辨，如果你以前用過這款香水，那么對其香味一定很熟悉，你可以在用的時候感覺一下他的基調是否一樣。仿的香水一般前味比較像，而到了后味味道就有區別了。如果你沒有用過這款香水，那么只能麻煩你，把香水弄一點在紙上，然后到專柜拿一張剛噴過的試紙，兩者比較就很清楚了。不用拿著香水問那些專柜小姐，因為她們也不知道，相信你們自己鼻子就對了。
使用部位
腰際 腰際正是散發朦朧優雅香氣的部位。但同時也須考慮，劃出香氣的分界線。例如吃飯或到別人家拜訪，香水必須比平常擦得更下方，此乃常識。如果擦在頸、耳附近，溫熱的空氣向上飄散時，香氣也會跟著浮上來，因此為了使香水柔和不致刺鼻，應該擦在比腰略低的地方。
搖動的部位 宴會等密閉空間里，人多得不得了，這個時候的香水只能擦在搖動的部位，如腳、腳踝內側、裙擺……因為人多，千萬別像打翻整瓶香水似的，如果你想在擦身而過時吸引眾人的目光，搖動部位的威力便會發揮得淋漓盡致。
絲襪和下半身 當你考慮到持久問題，又希望香氣由下而上散發繚繞，擦滿下半身就是一個很好的主意。例如、腳踝內側、膝蓋內側、以及長統襪上。雖然在絲襪上擦香水的人很少，但在穿上之前，先用噴頭噴一噴，就有出乎意料的隱約氣息，而且香氣可以持久。它比擦在肌膚上的香氣更不易消失。
手肘內側和膝蓋里側 擦在脈搏上是常識，若是擦在手肘內側或是膝蓋里側會更好：因為這種部位皮膚溫度高，經常活動，會更有效率的散發香氣。同為靜脈部分的手腕內側，因為與事物接觸機會頻繁，很快就會消失不見了，當然不如擦在有脈搏的地方，又有外界適度保護的手肘內側和膝蓋里側，沒有比這二處更佳的部位。
耳后與頸后 擦香水的代表地點正是眾所周知的耳后與頸背。香氣不僅會若有若無的彌漫，當有人靠近你的耳朵或臉部時，能夠發揮效果的就只有這個地方了。懂得控制用量就是最有效的攻略法了。不過香氣的流程是由下而上。想持久恐怕很難。
頭發和指尖 大約有八成的男性認為香水最有效果的部位是頭發，然后才是指尖。頭發如前所述，基本上須從內側散發輕柔的香氣。每次甩動、迎風搖曳的時候，便會透露出隱隱幽香。雖然點子很老式，卻是歷久彌新。另一方面，指尖是最容易接觸到日常各類事物的部位。不只有魅惑效果，從禮節的層面來看，擦香水是有必要的。正因為在人前活動的機會很高，為顧及周遭，擦香水可以留給旁人良好的印象。
使用違忌
1.香水不要灑在易被太陽曬到的暴露部位。因為香水中的香料有些是從天然植物中提取的揮發油，這些揮發油中有的含有呋喃香豆精的成份，如香檸檬油等，若噴灑在面部以及易被太陽曬到的部位，日光中的長波紫外線就會與皮膚上噴灑的這些化學物質相結合，出現光化學反應，最后導致臉上出現皮膚炎癥和點狀黑斑。
2.香水不宜直接擦在臉上及過敏性皮膚上面。由于香水含有較多量的酒精，尤其是花露水，酒精含量更多些，刺激性較大，故臉部及易過敏的皮膚和嬰兒皮膚都不宜直接擦在上面。
3.香水不宜總是直接灑在皮膚上，因為皮膚若長期受酒精的刺激可能會產生過敏現象。所以應變換使用方法，可根據情況，適時將香水灑在衣料上散發香味。
4.香水不宜過濃或灑得過多，不然會適得其反，還易導致嗅覺障礙癥，于精神不利，另外也易給人一種孤傲浮華、孤芳自賞的感覺。
5.香水不宜涂在額上、腋下和鞋內等易出汗的部位。因為這些部位汗液多，易將香水沖淡，而且汗味和香味混合會產生怪異氣味。
6.香水不宜噴灑在毛皮、黃金和珍珠等服飾品上，因為香水會使它們失去天然光澤。
7.兩種不同的香水不宜混在一起使用，混合后的香味會使原來的每一種香水都失去純味，且很可能聞起來極不舒服。
使用技巧
如果你是一個有品味的女性，相信你一定不會往自已身上胡亂堆放香水，因為那樣只會一團糟。不同味道的香水在調制之初就預約好了適合它的顧客群，選定了它適合的場合、季節。
1.為季節配搭香水
春天：溫度偏低，但氣候已開始轉向潮濕，香水揮發性較低，適宜選用清新花香或水果花香的香水。
夏天：氣候炎熱潮濕，動輒汗流浹背，一定要選用氣味清新揮發性較高的香水，中性感覺的清澀植物香和天然草木清香都是理想選擇。
秋季：氣候干燥，秋風送爽，可試用香氣較濃，略帶辛辣味的植物香型。帶甜調的果香，或化學成分較高的乙醛花香。
冬季：在厚厚的衣物之下，更需濃濃的香水送走寒氣，清甜花香和辛辣調的濃香都是理想選擇。
2.為空間配搭香水
密閉空間：在車廂、戲院等空氣循環不佳的空間里不要涂濃烈的香水，以免刺鼻的香味影響他人。
餐廳：進餐前一般不要涂濃烈的香水，美食、香水不可兼得。
醫院：香味并非任何一個人聞了都會舒服，進類似醫院的公共場合，還是對香水說聲“再見”比較好。
3.為場合配搭香水
婚禮：這種喜洋洋的場合，香水可以倍增喜氣。白天可以選擇淡香水，晚上則可選擇濃香水。
約會：選用柑橘水果和苔類香草為原料的香水，令人增添吸引力。
雨天：潮濕的空氣會讓香氣在雨水區域內彌散，選用淡香水為宜。
說到影視專業攝制器材，這幾年的風頭似乎都被電影畫幅和4K概念所占據，就連普通的婚慶攝像也要被客戶詢問是否使用大畫幅拍攝，攝影師要是連一個5D2都沒有，好像都不好意思開口了。其實，傳統的專業級DV依然保持更新，這類器材在紀錄片和一些廣播電視部門的應用還是很廣泛的。中國的專業影像器材，好像都是以民間的應用來推動傳統電視機構的跟進，在變革中，各種器材都在重新定位自己的價值。
而曾經熱炒的3D攝制，因為終端的滯后和市場的不積極，慢慢地黯淡下來，一個成熟的影像模式，最終還是要受眾的投票才能長大。S35mm這種模式看來羽翼豐滿了，但還是處于發展初期，離大范圍普及尚需時日。而4K則以高富帥的應用級別為目標，普通百姓眼前還看不到這個高級玩意到底好在哪兒。
縱觀2013的專業影像器材，個人感覺，大畫幅和4K屬于高端大氣上檔次的形象，未來發展可以給予很好的預期，受限制的或許只是價格問題。而傳統的專業電視攝像機，則在提高自己的性能品質上卯足了勁頭，希望在未來的市場依然占據一席之地。而新鮮技術，比如各種輔助器材和輔助技術，則劍走偏鋒，實用與時尚也是一種不可忽視的力量。
數字電影攝影機
作為行業的領軍品牌，索尼的高端數字電影攝影機顯然非常強悍，它的F65/F35一直以張藝謀作為使用者而津津樂道，目的在于告訴廣大電影導演，這兩臺機器能干啥樣子的活兒。其實，眾多小成本電影雖然趨之若鶩，但望其項背的工業化流程所付出的成本，還是有些力不從心，于是，索尼之前的F3曾經廣受關注，但在嚴格的電影攝制中，F3的碼率和相關性能并不能完全讓人滿意。
為了更加豐富電影攝制的選擇范圍，索尼推出了性價比更高的PMW-F55/F5，這是孿生的產品，是配備有全線新款配件的新型Super35mm 4K數字攝影機。這兩款攝影機的出現，填補PMW-F3攝影機與F65 CineAlta 4K攝影機之間Sony Super 35mm產品線的空白，使得影視制作人員在進行高清、2K或4K拍攝與制作時有了更靈活和創造性的選擇。
這兩款攝影機都搭載了4096 ×2160（總像素為1160萬）分辨率的新型4K Super 35mm成像器，用戶可以根據拍攝影片的終端平臺進行針對性選擇，支持的分辨率、色彩取樣率和RAW格式，以及升降格功能，都是高端數字電影所必須，而二者之間的差別在于，價格和性能，具體指標差異請參考參數列表，根據自己的作品最終市場目標進行選擇即可。
索尼AXS-R5
這是一款記錄單元，也可以稱為數字錄像機，它能夠記錄最原始的高品質RAW數據，這是專業電影制作的必備標準，這種RAW數據文件極大方便了后期制作中的調色加工。AXS-R5小巧輕便，可以與F55 和F5完美配合進行RAW 格式記錄。AXS-R5具有高幀率記錄能力，允許攝影師用高達4K的RAW 文件格式拍攝超級慢動作畫面，并將畫面記錄在新開發的AXSM存儲卡上。使用F55時，記錄幀率最高到240fps；使用F5時，最高記錄幀率為120 fps。
F55/F5具備機內錄制和外掛R5外錄兩種工作流程，二者的區別在于支持的錄制格式不同，機內錄制時，壓縮編碼為4K/2K不同的碼率和格式，機外使用R5則為原始的4K/2K-RAW數據，用于后期制作為不同的編碼文件輸出，同時根據畫面需要，選擇不同的幀率，用于升格拍攝。
索尼HXR-IFR5
這是一個接口轉換單元，相當于一座橋，搭建了索尼FS700高速攝影機和R5之間的通道，實現了高性價比的4K-RAW解決方案，讓無力投資F55/F5的用戶得以實現更高品質的制作愿望，FS700之初就已經配置了3G-SDI的輸出端口，看來這個單元早已在索尼的計劃之中。
通過固件升級，NEX-FS700CK 通過3G HD-SDI接口輸出4K影像。HXR-IFR5接口單元搭載了一個3GHD-SDI輸入接口，讓NEX-FS700CK與AXS-R5 RAW錄像機完美結合，從而將4K RAW數據記錄到AXS-R5錄像機的存儲卡中。FS700CK攝錄一體機輸出的4K RAW格式為4096×2160像素分辨率，幀率可為23.98p、25p、29.97p、50p和59.94p。將4K RAW數據記錄到存儲卡上之后，工作流程將會變得與PMW-F5一樣。
索尼NEX-FS700R 4K Super 35mm
很多專業攝影師對這臺機器并不陌生，它是之前索尼的S35mm畫幅高性價比機型FS100的升級版本，如果說FS100是索尼的S35系統的低端試水之作，那么，FS700則是它進步的成果。FS700吸收了FS100的優勢，又跟進了攝影師實際操作中的切實需求，比如增加了物理ND濾鏡、3G-SDI端口、像素指標提升到了4K級別，它最大的亮點：高速慢動作拍攝，對于很多特殊行業或者題材是相當實用的。使用索尼專配的照相機鏡頭轉接環，還可以讓索尼A系列鏡頭實現自動對焦，拓展了拍攝應用領域。
索尼PXW-Z100
跟隨4K的潮流，索尼在手持型專業DV產品線上也推出了4K機，這就是Z100，作為首款小型化便攜4K機，既可以作為大畫幅專業4K機型的輔機，也可以單獨作為高端電視片攝制的ENG應用，讓4K產品線更加豐富起來。
Z100使用了PMW-F55 CineAlta攝影機上的XAVC記錄格式，可以使用500Mbps或 600Mbps的高記錄碼率記錄4K（4096 ×2160，50fps 或 60fps，4∶2∶2，10比特，幀內壓縮，以MXF格式進行記錄）內容。
Z100的機身和傳統高清便攜機基本相似，有高清攝像機使用經驗的攝影師很容易短時間上手應用，雖然，目前廣播電視行業依然以高清為標準，但對于特殊題材，比如紀錄片等，可以作為預先的4K素材儲備，當前應用時下變換為高清進行廣播電視節目制作，而素材留給將來作為檔案資料，這是一個很有價值的環節，就像當年高清素材代替標清素材一樣。未來4K普及之時，這些素材將大有用武之地。
索尼PMW-300
作為索尼傳統廣播電視應用比較廣泛的XDCAM EX 系列的新成員，PMW-300半肩扛式攝錄一體機搭載了3片1/2英寸全高清“Exmor”CMOS成像器，延續索尼1/2系列的良好口碑，標配14X富士鏡頭，并支持其他標準的1/2卡口兼容鏡頭。支持包括XDCAM HD422及MPEG IMX在內的多種高標清格式，目標客戶依然是廣播電視節目制作人員以及企業活動中攝像師，方便地與多種制作環境兼容，一般為中小型 電視臺、政府、軍隊、學校等廣電和行業用戶的所選擇。
索尼PVM-X300 4K
既然4K已經受到廣泛關注，并開始應用于各種拍攝任務中，那么，現場制作環節不可或缺的設備之一就是監視器，因為4K超高的畫質和極其細膩的細節捕捉，稍有瑕疵則纖毫畢現，為了配合嚴謹的4K拍攝，索尼了這款4K全分辨率的現場監視器，完整化整個工作流程的硬件配置。
PVM-X300監視器搭載了Sony獨有的TRIMASTER技術結構，實現了優異的色彩和畫面質量還原， 適配4K電影制作（現場監視、制作和編輯）、4K現場制作（攝像機控制、界面預覽）和實時4K監視。
索尼Anycast Touch AWS-750
AWS-750是索尼突破傳統切換臺設計理念的一款產品，它的IT化風格明顯，融合了視頻切換臺、音頻調音臺和網絡流媒體傳輸等多樣化的功能為一身，因此它可以定義為多功能全高清影音EFP系統。
由于使用了創新的可折疊一體化平板電腦設計思路，滑蓋式雙觸摸屏方便于攜帶外拍。Anycast Touch可以滿足用戶在典型的節目制作中所有硬件功能的要求，包括視頻切換臺、流媒體編碼器、錄像機、音頻混合器、字幕機、遙控攝像機控制器、多屏幕監視器監看等等。
因為這款產品以IT與AV融為一體的設計，是介于廣電和普通電腦之間的應用習慣，不要求用戶具備專業的現場節目制作方面的經驗，對于教育部門、政府機構、企業和婚慶公司、制作公司等眾多領域來說，它都可以在現場直播/網絡直播等工作中發揮作用，額外注意的是，系統的維護和軟件操作的規范。
索尼PMW-580
PMW-580相對于300機型，是一款標準的廣播級電視節目制作機型，大型肩扛式設計，它采用3片2/3英寸全高清“Exmor”CMOS成像器，支持包括XDCAM HD422和MPEG IMX在內的多種高標清格式，使用SxS或SD卡適配器記錄全高清廣播級視頻，可用于主流電視臺和相關影視制作機構，同時，不僅作為單機ENG，亦可通過演播室附件作為全功能演播室EFP攝像機應用，相關演播室附件：光纜演播室（CA-FB70攝像機光纜適配器、HXCU-FB70攝像機光纜擴展單元、CBK-CE01 50芯接口）。
Blackmagic Production Camera 4K和
Blackmagic Pocket Cinema Camera
BMD這兩年在低成本攝影機領域一直扮演黑馬的角色，主打性價比牌，并保持持續的升級，其Blackmagic Production Camera 4K和Blackmagic Pocket Cinema Camera，兩款產品對其他影像器材品牌造成了不小的壓力。
Blackmagic Production Camera 4K是一款S35mm規格的4K攝影機，在4K潮流下實現最輕量化的設計，它顯然采用了拿來主義思維，使用佳能的EF卡口，無疑直接步入佳能數十款鏡頭的選擇圈，加上蔡司的EF卡口電影鏡頭群，極大擴大了潛在的客戶群，而編碼則使用了蘋果系統的prores 422 HQ，這讓眾多專業視頻后期人員感到欣喜，而具備13擋動態范圍的LOG能力讓它成為不可忽視的電影級別攝影機，具備更高調色空間的RAW源碼無損壓縮數據，并使用6GSDI端口輸出巨大碼率4K文件，記錄介質為高速SSD硬盤，如此配置應用到小小的機身上，已經足夠實在。
Blackmagic Pocket Cinema Camera則以口袋機的設計切入1080P規格數字攝影隊伍，它看上去更像一臺微單相機，實際使用了S16mm規格的數字電影標準，景深視覺和4/3系統一樣，可以通過轉接環使用16mm電影鏡頭或者PL鏡頭，和4K版本一樣采用了RAW源碼數據和蘋果系統專業視頻編碼PRORES格式，機器雖小，性能不俗。記錄介質為更加低廉的SD卡，這樣使得這個小機器對很多在意性價比的小成本電影和特殊拍攝題材來說，吸引力還是很大的。
當然，這兩臺機器的全液晶屏的觸控操作模式，還是需要傳統攝影師好好適應一下才行。
BMD UltraStudio 4K
這是一款標準1U單元規格的4K標準視音頻采集與輸出設備，它的最大特色是支持高達20 Gb/s的Thunderbolt 2接口，這是英特爾的高于蘋果雷電一代端口的全新的極速數據傳輸端口，這種俗稱雷電2的接口，完全可以應對未來4K極高碼率文件的采集與輸出，讓4K和目前主流的高清和標清一樣，成為非常輕松常規視頻制作。而采用了標準U的設計規范，完全可以直接移植到各類便攜機箱或者移動4K-EFP制作當中，工業化模塊讓安裝和配置易如反掌。
UltraStudio 4K可通過6G-SDI視頻接口采集和輸出幀率為60p的Ultra HD 4K YUV視頻，或幀率為30p的Ultra HD 4K RGB視頻。Thunderbolt環通可連接多達6臺設備。
UltraStudio 4K可處理幾乎所有電視格式，還適合3D工作流程，因為它既支持Interleaved/Side by Side，也支持雙通道采集和輸出。Interleaved 3D讓左右眼像奇偶場一樣在一個視頻線路里傳輸，采集得到的也是一個文件，因此用戶可以用很多常見的剪輯軟件剪輯。
當然，還有BMD一貫的做法，附贈專業的達芬奇調色軟件。
HyperDeck Studio 2和HyperDeck Studio Pro 2
這是兩款基于標準1U單元設計的嵌入式高標清數字錄像機，也可以單獨作為半導體介質錄像機來使用，作為桌面剪輯系統或者EFP移動便攜系統都是合適的。
在這個固態硬盤風頭日益壓過磁帶機的時代，BMD的數字錄像單元生逢其時，這兩款產品已經是第二代的進化，相比前一代產品，延續功能的同時，改善了外觀設計，內部集成了AC電源適配器。
HyperDeck Studio 2是一款支持標清和高清的廣播級錄機。可在固態硬盤上記錄和播出無壓縮、ProRes和DNxHD格式。它配備兩個SSD盤位，采用傳統VTR風格，提供功能按鈕和搜索輪，以及外部RS-422遙控接口。
HyperDeck Studio Pro 2通過6G-SDI和HDMI 4K記錄和播放全分辨率超高清的固態硬盤錄像機。包括4通道SDI輸入和輸出、Thunderbolt接口，以及豐富的SDI、HDMI和模擬輸入和輸出接口，也包括用于音頻和時間碼傳輸的標準XLR接口。相比標準版，pro版更加強大，適合未來大量的4K影視制作任務。
HyperDeck Studio系列錄機可記錄通用的無壓縮10 bit或4種Apple ProRes編碼的QuickTime文件，也可以記錄DNxHD編碼的MXF和QuickTime文件。錄制好的文件可以兼容幾乎各種剪輯、調色或完成工具，包括Final Cut Pro X、Premiere Pro、After Effects、DaVinci Resolve等。
存儲卡攝像機
松下AJ-PX2300
這款攝像機在松下P2廣播級專業系列的基礎上增加更多實用化的設計，它采用了AVC-ULTRA編碼技術，可以使用P2標準卡和microP2卡，降低了存儲介質的成本，增強的網絡功能以適應越來越多的高清網絡廣播的需求，雙編碼錄制也是從實際工作需求出發，原始高品質大碼率用于高端影視節目制作，而MOV格式低碼率文件則可立刻用于快捷新聞插播或者網絡播出。
AJ-PX2300攝像機采用新開發的220 萬像素2/3 型MOS 圖像傳感器，1080/50p、1080/59.94p逐行、全幀速畫質并通過標配的3G SDI/HDMI 終端將其輸出。可選購網絡功能、無線局域網、播放列表編輯以及傳輸鏈路連接功能。內置的GPS 功能可以支持當前網絡和IT 系統的新ENG 工作流程。
高清切換臺
松下AV-HS6000
傳統EFP演播室，對于切換臺的需求依然很大，作為切換臺市場占有率較高的松下HS系列，新品AV-HS6000切換臺只有3U尺寸，標配32路SDI輸入和2個DVI輸入以及16路SDI輸出。條理清晰的操作面板和直觀的鍵盤布局以及采用25.7cm觸摸菜單面板使之更易操作。支持轉播時交叉點按鍵部分通過彩色映射與OLED信號顯示也大大提高了HS6000的操作性。內置4路標備的多畫面分割輸出可以提供不遜于專用多畫面分割設備同等水平的功能。HS6000主機、面板標備雙電源，ME靈活更換，可以提供給電視臺用戶更安全的保障。
4K高清監視器
松下BT-4LH310
伴隨著4K的蓬勃發展，雖然松下沒有做到率先相關的監視器產品，但整個4K流程卻是松下不可能忽視的領域，松下電器今年也推出了對應4K制作的監視器。這款監視器為31英寸環保無汞LED面板，分辨率4096×2160，同時向下兼容2K及HD分辨率使用。采用4K，10bit的IPS面板。主要用于4K、2K電影制作領域。顏色還原真實，它可以還原1.07百萬中顏色，觀看角度寬闊，外置金屬機箱保證堅固耐用性。具有真實色彩處理的3D轉換表（LUT），HD/SD字符處理，28V直流供電方便用于野外。
佳能EOS C100
佳能的Cinema EOS系列是以數字電影為拍攝目標而研發的，在首款C300取得不錯的市場反響之后，高端的C500向著4K方向攀登，而向下則以C100作為主力，以性價比謀取S35mm系統的中低端市場，因為佳能強大無比的EOS照相機可以提供數不勝數的鏡頭支持。
C100輕巧便攜，標準的S35mm規格動態傳感器，配上佳能全部EOS鏡頭，對于很多以佳能單反為拍攝工具的攝影師來說，是很有誘惑力的。相對于單反來說，它最大的優勢在于使用了內置佳能C-LOG這種高動態伽馬，可以直接進入專業級別的12級動態范圍調色系統，而它非常優秀的低照度性能讓人過目不忘，剛剛升級的感光度已經高達ISO80000，這是一個相當驚人的性能，對于紀錄片燈光要求苛刻的拍攝題材，是非常有用的。
為了拉開器材檔次，C100沒有采用佳能廣播級的50M碼率，而是采用行業內通用性較好的AVCHD編碼，應對一般用途的電視片拍攝也算夠用。
佳能DP-V3010監視器
DP-V3010搭載了佳能專門開發的影像顯示引擎和RGB LED背光系統，30英寸4096× 2560像素IPS LCD面板，能夠獲得真實的色彩還原，高分辨率和高對比度。能滿足4K數字電影制作的更高要求。 DP-V3010和佳能Cinema EOS系列攝影機及鏡頭組合使用，從輸入到輸出階段，都為4K數字電影和其他視頻制作提供了強有力的支持。
DP-V3010支持DCI為數字電影規定的色域，還支持一些特殊的色域，如廣播級標準的ITU-R BT.709、 EBU和SMPTE-C，以及Adobe RGB色域。同時搭載了支持佳能Log Gamma 的專用圖像模式，在使用Cinema EOS系統電影攝影機拍攝Log Gamma曲線的視頻時，可以轉換為適用于監視器的理想灰度特性，使現場影像確認更加方便。
利用1D/3D-LUT數據，DP-V3010將能夠對從EOS C500數碼攝影機中輸出的ACESProxy協議提供支持，同樣還可以針對2K和全高清視頻作品提供3種放縮顯示模式，包括佳能獨有的、能夠抑制屏幕對角線鋸齒的顯示模式。
專業高速拍攝
JVC GC-PX100 PC100
JVC這幾年的產品都是不溫不火的，但它的技術方面確實很有想法的。比如這臺機型，專業的主打功能是高速拍攝，可以達到250幀每秒的速度，可以說，在消費級里是不多見的，要是降低分辨率，甚至能夠達到500幀/秒。這也是官方的宣傳重點，比如，在體育訓練和高速運動模式下，分析運動技術特點或者提高判斷精度，都是得力的助手。
它的記錄格式也格外的豐富，MOV/MP4/AVCHD等主流格式一應俱全。另外，它的外形設計也是風格獨到，把照相機和攝像機融合到了一起，5184×3888像素靜態分辨率看來就是一臺高端數碼相機。同時可以在1080P全高清錄制視頻的同時，隨時同步錄制全像素高清規格的靜態照片，省去了后期截圖的麻煩。
高清存儲卡式
JVC HM85
肩扛式機型一直在民用影像攝制占有一席之地，在很多商務拍攝比如會議、活動或者婚禮等場合，需要較為大氣的機型來維持“面子”問題，另外，肩扛機型在長時間連續拍攝時，也會大大降低攝像師的勞動強度，一定程度保證畫面的穩定性。
這款機型設計較為合理，整體看上去頗有專業大型機的味道。16倍變焦鏡頭加上JVC一貫的F1.2大光圈，在昏暗光線下，即使不用打燈，也可以正常拍攝，無需擔憂因為依賴增加電子增益而導致畫面噪聲的出現。
再有一個較為貼心的設計，就是它居然采用了雙電池插槽設計，個人覺得，這個是很實用的設計思路，一次拍攝，如果一塊電池沒電了可以隨時取下，在不中斷拍攝的情況下給另一塊隨時充電，太方便了。同時，加上這臺機器的雙卡槽設計，使得高強度的連續拍攝再也不會出現困擾了。
看來，這臺機器的定位很準確，功能也完全從實際使用角度出發，這一點值得肯定。
首款4K顯示器
戴爾UP3214Q
當視頻行業進入4K時代，終端顯示是最后的決定性環節。而傳統專業影視器材品牌的監視器難以普及的原因就是價格太高，眾多4K中小型制作沒有實力采購，或者某些審片、回放環境并不需要更高投入的情況下，DELL順勢4K規格的顯示器，無疑會引來眾多客戶的關注。
這臺顯示器以32英寸面積實現了接近標準4K的分辨率，視覺上，也是目前大屏幕顯示器中最接近視網膜顯示屏感覺的產品，無論是平面設計還是視頻剪輯，畫面舒適度相當不錯。
3840×2160分辨率，纖毫畢現。極高的像素密度使視頻和圖像中最細膩的細節也無可遁形， 31.5英寸屏幕176°/176° 的超寬視角得益于一如既往的IPS顯示技術。
惠普ZR2330w
HP ZR2330w顯示器采用了16∶9的IPS面板，支持全高清1920×1080分辨率，水平及垂直178度廣視角，最高亮度為250cd/m2，靜態對比度1000∶1，動態對比度達到1000000∶1。外形上HP ZR2330w采用了超窄邊框設計，配合純黑磨砂工藝，既商務穩重又時尚簡潔。同時，HP ZR2330w還具有8向度可調節支架。
在接口方面，HP ZR2330w除了配有VGA、DVI 和DisplayPort （DVI 和DisplayPort上帶有HDCP支持），還有可以廣泛兼容各種傳統與新型設備的接口。借助智能節能設計，幫助降低功耗和能源成本。無汞LED背光、無BFR/PVC設計和無砷玻璃顯示器等都是其環保優勢的體現。
第四代190腳架
MT190XPRO3CN鋁合金三節腳架、MT190XPRO4CN鋁合金四節腳架、MT190CXPRO3CN 碳纖維三節腳架、MT190CXPRO4CN 碳纖維四節腳架
曼富圖的190系列產品有著悠久的歷史和傳承，1985年190系列經典款橫空出世；1998年190系列PRO首款誕生款中軸橫置腳架（第一款引入中軸橫置概念的三腳架，開啟了三腳架的新境界）；2007年190系列X PRO款中軸橫置進一步改進（進行中軸橫置操作時變得非常便捷和快速。定義了三腳架的新行業標準）。2013年新款190秉承了曼富圖核心系列所有的傳統和懷舊風格，同時其眾多優雅簡潔的創新和在實用性方面的改進為這一領域設定了新的標準。第四代190產品改進了Q90度中軸橫置機構的設計，通過和4條腿的配合，能夠獲得隨心所欲的拍攝角度，甚至可以實現接近地面的低拍攝角度。新的快速強力扳鎖更加快速，提供了卓越和耐久的鎖緊力，打開時只需一個手一次就能打開所有扳鎖，非常便捷快速。新190不僅是一款三腳架，通過Easy Link系統，它還是一個移動的攝影工作站。
Pro系列攝影包
曼富圖以專業攝影攝像及照明支撐設備著稱，2013年曼富圖的Pro專業系列攝影包在年末面世，全方位服務消費者。有兩大防護技術成為看點——CPS核心防護系統和熱塑貝殼防護結構。3D波浪形吸震軟墊、結構加固隔板、柔軟里料構成CPS核心防護系統，包覆于Pro攝影包外部的高性能的面料及多層吸震軟墊，最大限度地抵御沖擊。符合人體工學的剪裁、3點三腳架固定防振系統、可調節貼背系統及加厚背部設計、全方位防護雨衣，讓包不離身的攝影師們在減輕負重同時感受到背包的舒適性。
虛擬攝像摳像機
洋銘DVK-300HD
DVK-300HD虛擬攝像摳像機是一臺經過Datavideo經過市場評估后所研發出來的產品，目的就是為了讓用戶減少成本支出，同時得到專業的摳像功能，所以采用與導播功能剝離開來的設計。最高兼容到1920×1080P影像的摳像機，獨立19英寸1U的設計，容易整合在系統中扮演虛擬攝影棚最重要的摳像影像合成工作。不必先錄制藍色或綠色背景影像，再由剪輯系統去套用需要的背景，而是即時將前景信號與背景信號合成后輸出，不必通過剪輯系統制作，極大提高了工作效率。讓更多用戶可以用較低成本，實現廣告片、采訪等需要虛擬攝影作業的場合。
多視頻格式轉換器
洋銘DAC-70
在EFP多機作業的導播設備幾乎都采用SDI信號作為作業視頻，所以面對形形的設備經常都會遇到不同的信號格式的轉化問題。面對后端的播放設備如電視機、投影機甚至矩陣器材采用HDMI或VGA視頻，以往需要大大小小不同的視頻轉換工具，才能滿足不同環境下不同的需求。洋銘今年推出的DAC-70多視頻格式轉換器，可滿足HD-SDI、SD-SDI、HDMI與VGA多視頻雙向轉換，不管運用在后端信號提供給播放設備或前端導播設備作業，只要一臺DAC-70多視頻轉換器，就可以取代多臺不同視頻轉換器，同時在品質上完全滿足廣播電視標準要求。針對戶外作業用電的不便利環境里，特別設計外掛攝影機電池座MB-04和MB-05，提供使用者選購使用，不需要另外使用DAC-70的有線電源。
星騰DR8-TB
