時間：2023-05-29 18:01:28
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇小城的故事，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
小城市,有著它獨特的美妙。一個個故事，串連起我和小城的回憶。那是些珍貴的平凡和美好。
--題記
生活在小城，我已經很滿足了。因為小城的空氣一樣清新，陽光依舊燦爛。我們這里被小山圍繞，是個山城。但爸爸說:"長大要走到外面去,才叫有出息。"
我于是開始盼望著外面的世界。電視上那些大城市，燈紅酒綠，絢爛繽紛。到底是什么樣的呢?幼小的我在心底發問。
漸漸地成長，我明白了許多事情，對于大城市的了解也多。2年級的時候，和爸爸媽媽到廈門旅游，第一次離開這個小城，見識外面的世界。當時震撼真的蠻大的，坐個車，要坐好久好久，玩的地方，好多好多。那里還有大海，那也是我第一見到的。面對著眼前的這個城市，我想了很多。
后來回來了，又回到我自己那個小小的城市。坐車不過幾分鐘，所謂"好玩"的地方，只是一個小公園。心里第一次有點落差，在同樣小小的學校里，我想起了大城的車輛，高樓，大學。
時間沖淡很多事情，包括對大城的第一印象。我安靜地在自己的小城里快樂的生活，像只平凡的小麻雀吧。后來也跟家人又去了許多地方旅游，其中也有幾個大都市，但我不再迷失于它的繁華之中。也許因為我成熟了一些，對許多事理也更加領悟。
今天傍晚回家的時候，騎著車在我家那條幽靜的街道上，街邊的樹木投下街燈的光影，感覺整條街有種特別的美妙。只有小城有這樣美妙的街，大城市，太喧嘩。
說到最后，我也沒說出我們這個小城市的名字，其實，應該沒什么人知道它。同校的ANN和冰凌誠夏自然能明白我寫這篇文的意義吧。
讓我們悄悄說聲:小城，故事，平凡的美好。
但是，如果要更文藝、更浪漫，巴黎、倫敦、柏林這些大都市似乎永遠都比不過那些充滿童話般夢幻氣息的古樸小城。因為那里是書卷氣十足的大學城，文藝的氣息散落在小城的每個細節中，讓那份浪漫深入骨髓。
英國杜倫大學城 在古樸小鎮的書卷氣中淪陷
芮 涵
如果你厭倦英國大都市色彩斑斕的城市生活，那么你可以去古樸的小鎮感受淳樸的民風以及英國人的紳士和友善，那里是著名大學的所在地，有很多年輕人的面孔，古老卻又充滿青春的活力。雖然這些小鎮地方很小，但在那里居住或讀書，你會很快熟悉它們的每一條街道。而杜倫小鎮古樸中透著寧靜，安逸中散發著智慧的光芒，是你留學和生活的好去處。
盡管此時，我就在歐洲，但記憶中的那些影像還是伴著濕潤的清風一個接一個明亮地、令人心醉神馳地走了過來：賣花女在街道上四處游蕩，蜿蜒盤旋的狹窄石階路陡峭峻拔，夾道皆為常春藤掩映下鱗次櫛比的古老房屋，馥郁的繁花順著延伸的枝條爬滿雕花鑄鐵的陽臺……我對歐洲文化的影像記憶與杜倫小鎮真實的景象融為一體。
杜倫到了，我暗暗吟詠濟慈的詩：“這座小鎮，教堂的墓園，圓頂山/這云霧、樹木、夕陽，雖然美麗/卻顯得寒冷、陌生，像是在夢里/很久以前夢見過，現在我重新夢見……”
900多年前，征服了英格蘭的威廉一世看中了這個易守難攻的小半島，下令在連接陸地的咽喉處修筑一座城堡。后來半島上有了街市，杜倫就這樣出現了。這里山丘廣布、綠地延綿，溫婉的杜倫河靜靜地環繞過小鎮，那些由石子或石磚鋪成的小路也跟著蜿蜒起來。成群的水鳥在泛著粼光的河面輕踩鼓點，與河岸兩旁言談歡笑的路人們相映成趣。澄凈的天空，慵懶繾綣的云朵，映襯著杜倫保存完好的羅馬帝國時代的宮殿以及巨大的諾曼大教堂。人們都說，有水有山的地方總是有更多的靈氣，杜倫離喧囂很遠，離心靈很近。
杜倫小鎮只有30000人，而大學生卻有6000多人。杜倫大學的校園校舍分布在全城各處，整個杜倫就是一座沒有圍墻的大學，校園連同這個地方都散發著一股古老的羊皮卷的味道。杜倫大學有至少12個學院，每個學院也是一個生活社區，社區內除了宿舍，還有食堂、閱覽室、洗衣房、購物中心、活動室和體育場，當然還有“社區管理中心”。毫無疑問，杜倫是牛津、劍橋之外的又一座大學城。
中世紀時，杜倫是防御蘇格蘭人南下的要塞，也是主教、伯爵們的官邸，至今古城堡內諾曼人時代的小禮拜堂等古建筑仍完好如初。19世紀古城堡改為大學校舍，13世紀時大廳成了學生食堂，古城堡功能的變化也正是杜倫從中世紀的軍事要地和宗教中心轉變為現代大學城的一個縮影。
諾曼大教堂是世界上最美的哥特式教堂，走進穹頂高闊的教堂，只見一位身披教衣的修女站在門口笑瞇瞇地接待來自世界各地的川流不息的參觀者。美麗的教堂內院有一道長長的門廊，一群剛剛排練完唱詩，披著長長風衣，明眸皓齒的歌童在教士的帶領下靜靜轉過回廊。世界著名的《哈利?波特》系列影片就曾在這里取景，其中霍格沃茲魔法學校的鏡頭聚集了英國許多不同的教堂，有許多場景就是在宏偉的諾曼大教堂拍攝完成的，所以這個地方受到許多《哈利?波特》愛好者的追捧，連小孩子都會情不自禁地喜歡這里，仿佛置身于一個魔幻的世界。
一個秀麗無比的花園彌漫著天堂的靜謐，它襯著頭頂不知何時起的彤云密鎖的天空，以及遠處一望無際的荒野。在這個長滿迷迭香、開著地黃花的花園后面，住在古老房子里的人一定能聽到每日教堂準時響起的悠揚鐘聲。在花園高高的圍墻外，是一條常春藤蔓延的中世紀風格的長不見底的石子路。
我不得不承認，這座花園狠狠地打動了我的心。我隨身帶著一本《紀德書信選》，坐在靜得只能聽到風聲鷗啼的花園里，把它打開：“我當時坐在這個花園里，看不到太陽，但空氣中閃耀著四射的光芒，仿佛湛藍的天空變成了液體，正飄著雨絲……是的，在這條長長的小徑上，的確好像有光在流動，而在那流瀉的光芒之中，樹枝梢頭綴滿金色的泡沫……”
教堂對面是一座古城堡，這座城堡就是杜倫大學一部分學生的家園，為學生參加社會與學術活動提供了極佳的場所，但請注意，那些宿舍主要是面向本科生的。學院不只是為學生提供住宿，同時也組織藝術展覽、客座講學以及音樂會等各種活動。杜倫大學擁有繁榮的劇院基礎，一個主干社團就有超過600個活躍會員。學校大劇院在每學期的每周都會排練學生的作品，而且它是學生作品得以演出的唯一場地，“學院四重奏”、“城堡禮拜”、“在夏天”、“愛丁堡邊緣文化節”以及其他受歡迎的節目都會上演。而音樂在杜倫也是比較受歡迎的娛樂項目，杜倫大學合唱團和管弦樂隊尤其出名，諾曼大教堂合唱團給杜倫大學的學生提供了7項獎學金項目。
在文藝電影的發展史上，賈樟柯電影可謂是濃墨重彩的一筆，從他的第一部長片《小武》到近期的《山河故人》，賈樟柯完成了從“反映時代”到“消費時代”的過渡。影片中故事的發生地點逐漸從最初的小城汾陽，走向了都市甚至是國際。筆者以他導演的九部長片為研究對象，從“跨地性”敘述的角度，將其因電影創作觀念的演變而創作出的具有不同地域特征的作品進行簡要梳理。
一、小城記憶
賈樟柯導演的《小武》、《站臺》和《任逍遙》（合稱為“故鄉三部曲”）之所以讓海內外為之震驚，主要是因為影片對汾陽縣城的逼真呈現。影片《小武》講述了梁小武在上世紀90年代拆遷改造的汾陽縣城內整日游蕩，在經歷了友情、愛情、親情的幻滅后，在急速變遷的社會中茫然而無所適從。《站臺》堪稱一部1990年代時代和經濟巨變的社會范本。影片講述了崔明亮、張軍等文工團演員圍著汾陽周邊四處演出的故事。《任逍遙》表現的是21世紀初的一代底層年輕人的生存現狀。他們整日游走在城市的街道、臺球室和卡拉OK廳尋求感官娛樂和刺激，他們在對生活感到絕望的同時懷著一份“任逍遙”的壓抑。
作為老家的汾陽，是賈樟柯最熟悉的小城；屬于這座小城的記憶，就是他親身經歷的一段人生。故事依托其真實性打動觀眾，賈樟柯的這段真實的小城記憶必然能直指人心。
二、漂泊歷程
作為北京世界公園宣傳片的影片《世界》是賈樟柯敘述跨地性經驗的開始，故事背景離開了屬于“在地經驗”[1]的小城汾陽，走向了北京，表現了北漂的愛情、友情和夢想。《三峽好人》同樣也是以旁觀者的姿態，看待和經歷了三峽工程背景下的奉節的城鄉變遷。無論是看望前妻和女兒的韓三明還是尋找丈夫的趙濤都是不屬于奉節的外地人。他們對奉節的態度既陌生又親切：陌生在他們都是千里迢迢地初次來到奉節，不清楚奉節的歷史也不關心奉節的未來；親切在這里有他們日思夜想的親人，奉節雖然與他們自身看似“無關”，但是已經與他們的生活在這里的親人聯系在了、綁在了一起。
從“故鄉三部曲”到《世界》和《三峽好人》，賈樟柯完成了由“個人記憶”到“社會記憶”的過渡，后者既是劇中人物的漂泊歷程，又是屬于絕大多數中國人的歷史和時代記憶。
三、人文印象
影片《二十四城記》和《海上傳奇》是賈樟柯采用“偽紀錄片”的敘述方式拍攝的兩部實驗電影。二者皆以“訪談”的形式呈現，也算得上是賈樟柯電影的紀實與質樸風格的進一步發展。《二十四城記》的采訪內容圍繞著“神秘”的450廠（華潤集團旗下樓盤“二十四城”所在地的前身）展開，采訪對象既有廠里的老員工，又有員工后代，他們所講述的內容大體為他們對450廠的記憶、他們在450廠的經歷和他們當下的生活現狀。《海上傳奇》是以趙濤飾演的尋找者的足跡將與上海記憶有關的真實人物的訪談有機串聯，以此為觀眾勾畫出對上海的從過去到現在、甚至是未來的整體印象。
可以說，《二十四城記》和《海上傳奇》分別是對450廠和上海的人文印象，而這些人文印象都是由直接相關人講述的（在《二十四城記》中導演運用了“扮演”表現形式，但人物和事件都有據可查），導演賈樟柯只是一個記錄者和旁觀者，他與這兩部影片的內容沒有直接交集。
四、大環境觀
“大環境觀”由天文學家卡爾?薩根在《暗淡藍點》一書中首次提出，他表示，“在浩瀚的宇宙里，地球只是一個暗淡的藍點”，表明地球雖大，在宇宙面前卻顯得渺小和卑微。當下，“大環境觀”的概念被廣泛地引入到生態學的范疇中，指出沒有“地區性環境問題”。[2]當然，“環境”不止是自然環境，還有社會環境的層面。
我也不知道是緣份，是巧合，還是天意，命運讓我駐足在這個小城里，這個熱情奔放的小城里。這，就是我的故鄉。
這是一個很不起眼的小城，不起眼到中國地圖上根本沒有她的影子。但是，她卻成了我成長的搖籃，心靈的歸宿。每當我離開故土時，心里總是不禁涌起一絲惆悵，這大概就叫做思鄉情吧！
俯視故鄉，你會不住感慨：真是麻雀雖小，五臟俱全——小城雖小，求實處處繁華，處處人山人海，像跳動的音符點燃你生命的激情，使人留戀，使人神往……
十幾年來，我與她之間的故事總是像電影一樣不斷上映著。記得那天，我的一位朋友來到小城來看望我，我熱心的向她介紹這里的一切，誰知她聽了以后一點也不在乎，反而說這里太小，太無聊，我的心頓時一陣氣憤，說：“即使再小，她也是我的故鄉！”
是啊，它是孕育我的故鄉！
在我的腦海當中，還有一個古色古香的小城時時浮現——敦煌，這里仿佛是我的第二個家。
這里與我的故鄉恰恰相反，雖是個極小極小的城市，卻聞名中外，每年的游客絡繹不絕，可謂全國上下無人不知，無人不曉。
為什么呢？我想你一定知道，這兒可是個聚寶盆，四周全是聞名于世的古建筑，古風景區，古旅游觀光地。什么莫高窟，什么陽關，什么鳴沙山，什么玉門關……把這個古老的小城圍了個遍，他不出名誰出名呀！這也使敦煌獨具魅力，熱鬧非凡。
說道熱鬧，這里的夜市不可不提，許多的國內外游人聚在一起，吃著這里的特產，喝著香甜的葡萄酒，真是愜意。
這里的人也是激情四射，充滿朝氣，卻十分善良樸實。每一棟樓房都充滿古老氣息，散發著書香文明，也感染著我們的心。
兩個城市，兩種人民，兩種氣息，帶給我們的卻是同樣的感受，它們都擁有非凡的故事，都是令人向往的家！
小城佇留在1948年里。小城窳敗的院落，小城殘破的城墻，小城硬咽的哭聲，小城不安靜的夜晚。小城曾經憂傷的故事隔著時間之河在寂寞里吟唱。
深諳苦味的人（談戀愛失敗的青年男女，有婚戀問題的中年人，曾經有愛卻最終不可得的人們）以為，《小城之春》帶來了最憤懣、最絕望、最深重的靈魂的戰栗，借此來宣泄自己在人世的挫敗感。然而，錯了。小城既然已經殘破了，小城連門戶都無法守緊，在戴禮言出去張望時，章志忱已經從破墻缺口處躍了進來。小城的隱私一覽無余。
我們就是跳進去的章志忱。我們不知乘著哪一輛車來到了這個被歷史轟炸過的小城。看多了歷史的悲歡離合，千奇百怪的情感糾葛，我們對小城熟門熟路。從前門叩不開小城的門，我們也會識趣地從后門來探望。壓抑的苦悶，夫妻的不和諧，我們有著文明眼光的人從看戴禮言的第一眼便洞若秋毫地明了于心。
小城的主人平靜而無聊。平靜是因為有著職責，為人夫，為人婦的責任。妻子不喜歡丈夫，無論是從情感上還是從生理上，全是自己的心事，卻不妨礙她繼續為其夫買藥，治病；即使是分床，那也是天天生活在一起。縱然有千般的委屈，女人也只有委曲自己了。丈夫的病就是那個樣子，丈夫對妻子有著愧疚，又有得病的驕縱，陽光不敢多曬，春寒又覺著恍惚，日日在自己的庭院里修繕著幸存下來的院落。就如對他的身體一樣細心地呵護卻不知道什么時候可以重新開始。如果歷史定格在那里，我們看不清誰是誰非。躑躅在城墻上的女人是凄美的，在院落里忙來忙去的男人是值得同情的。愛情不圓滿，便有了雙重的痛苦。如果又有了婚姻的責任，便苦上加苦，終至于麻木和不知其所。
我們以一種尷尬的身份介入了這個小城。我們既是女人往日的情人，又是男人最要好的朋友。我們體驗到這一對夫妻的痛苦。男人說，她是個好妻子，但她越好我就越覺著冷。女人說，開始我也嘗試著喜歡他，但是我忘不了你。以前你也對我有不好的時候，可是不管好也罷壞也罷，我都認為是好的。我們這時才意識到這一身份選擇的尷尬性。
春天來了。大地在歡笑。風吹在樹上。多么美好。
小城的春天會來的。而章志忱是他們夫妻的春天嗎？女人說，我們走，帶我走。女人拉滅了燈。女人挨近了章志忱的肩。外面的世界是不一樣的呀。可章志忱推開了她。我們不可能帶女人走。雖然在第一次背著女人的丈夫約會時，章志忱曾經問過女人，如果我現在帶你走，你也隨便嗎？這個女人已經過了隨便的16歲。她不可能讓她的丈夫死，又不想繼續忍受孤獨的生活，所以章志忱留下來與男人的小妹結為夫妻不是更好嗎？雖然她忍受著嫉妒，但畢竟她可以有個傾訴的對象。我們接受不了這種畸形的情愛。這超出了我們的估計。這不是我們所看到的賢淑的女性。我們感覺到了情形的無法控制。這是不可能的，章志忱說，你又在胡說！
女人無法控制自己。小妹16歲的生日上，章志忱也有些醉酒。這是一個八年前喜歡過的女人，也是八年前留下的女人。“我們的意識里覺著不來點romance是不完滿的，所以我們設計了章志忱的醉酒。或者我們為著不再拘束我們的情感，我們發現章志忱沒了分寸了。女人哭了。男人哭了。是我們，闖入了小城的人們，給這一對夫妻這么多的麻煩，也是刺激。女人想走，于是她又一次來找章志忱，出去時碰見了她的丈夫，男人問，你，出去？女人昂揚地走了過去。女人的勇氣如烈焰一般灼燒著我們，這樣一個女人，經歷了幽深，所以才有如此強的熱望啊。
女人和她的丈夫在一起。夫妻在外來人的介入下開始感到了一種痛苦的親近。男人小心地為女人被玻璃割傷的手涂著白藥。我們慚愧了。章志忱借著問要安眠藥時向男人深深地道歉。第二天辭行時還保證地說，所有的事都與玉紋無關，由我負責。
我們很輕巧地要辭別了。我們該回去了。但是男人卻說，能讓玉紋高興，我也很快活。我們沒有聽懂男人的話。這一個孱弱的男人在這時顯示出了他的勇氣和犧牲的精神。他服了過量的安眠藥。這時，我們發現了什么？誰都該死，也不該他死。章志忱說，并且很快地搶救了他。
女人守在了她丈夫的身邊。旁邊還有小妹。章志忱在另一邊。男人醒了，他的手撫摩著女人的臉。我們是多余的。
章志忱走了。我們不知道怎樣乘車回來。我們無法從歷史的圖畫中帶走任何的東西。或許我們根本就無法承受那種心靈的重負。如果不是欣賞的話。男人和女人留在了小城。男人在修剪樹枝，女人在繡花。這是小城的生活。
毋喜毋悲。我們發現，隔著歷史，我們有強烈的想象力，而走進了介入了，我們也回天無術。小城就是小城，小城留在了1948。而我們，隔著五十四年在看他們。
這個故事，與她之前所帶給我們的不同，不再是一兩個或是一兩個家庭的故事，其中囊括的人物故事，超過了此前的任何一部小說。邵然、邱天、邱葉、李平義、陳臣、白楊、彈簧等等，他們從故鄉小城霧江出發，各自在屬于自己的命運中起起落落，在時間與宿命的長河里泅渡著，去往不同的彼岸。這更像是一張大的合影，不是某一瞬間的定格，而是一組命運的群像。這一組群像記錄著故事中人們各自的生活與境遇，平實、淡然、不施脂粉。
故事平淡，卻也更加真實。她弱化了故事中人物之間的感情，但是弱化并不代表著單薄，故事里的感情還是濃厚得如一碗濃稠的粥，“我”與尹柔山的分分合合，彈簧對白楊的鍥而不舍，平義對邱天的依戀，讀來讓人唏噓。減少了對于那感情些描寫的篇幅，讓整個故事里的感情，成為人們宿命中的一些點綴，讓人明白生命中除了情與愛，還有其他。如同平義獨自一人開車去滇川交界的無人野外時所感受到的那樣：“得失之心，一念之間的事，又不過是圍繞一些比塵埃還渺小的東西。一個人作為一粒塵埃的俘虜，其實是很可憐的。”
于是這個平淡卻真實的故事就更加宏大了，它觸及到了眾多普通人的悲喜。
我也想起了自己的故鄉，那是南方的一座小城，我家也是住在單位大院里，小時候也和院子里的孩子們一塊玩。但由于我很小的時候就去了市里讀書，便早早地脫離了那個群體，那些玩伴們便漸次生疏，不再有過多的交集。于是我便陷入了一個尷尬的境地，學校里的同學，只認識人，但并不熟識他們的家庭，而院子里的玩伴們，早已生疏至陌生的境地，卻仍舊能從家人鄰居口中得知他們家中情況的二三事。
記得有個男孩，比我小一些，小時候常在一塊玩。他母親患有心臟病，家中為了治病已是負債累累。某一天，那個阿姨就在與鄰居們聊天的時候倒下了，那一年他剛十歲出頭。多年后我在路上看見他的父親，已經老的讓我幾近認不出了，干瘦的身材，頭發花白，穿著一身油膩的工作服，與我兒時記憶里的他大相徑庭，他曾是比我父親要年輕的一個小伙子啊，如今的境遇竟把他折磨成了這般模樣。
還有個從母親那里知道的事情，一個孩子父母離異，各自組建家庭。她跟著母親，無心念書，去學了廚師，在酒店里打工，然后又不堪忍受那樣的環境，想去讀職校，她母親任他顛簸，遷就他，讓他就這么漂著。母親告訴我這些的時候，我已經近十年沒有看見他了。
我離開他們太遠了。
有時候我反而覺得，自己離得遠了，才能在某一天的回頭中覺察到時間這把刻刀的力度吧。我們在那些不知悲愁少不更事的日子里可曾知曉，命運對我們的安排呢？
時間與宿命，是她的文字中逃不開的話題，無論是卡桑的顛沛流離，還是葉知秋的陷落沉淪，抑或是余年一家人的愛恨糾葛，都擺脫不了宿命的那雙大手。那雙手死死地掐住他們，任時間在他們的生命中碾過，讓最初的那個自己碎成渣。
這個故事，亦是如此。從小城霧江出來的人們，帶著各自的愛恨悲歡離開這片故土，或是去他鄉打拼，或是去異國求學，有人想忘掉過去，有人想成為過去。待至多年后，才發現自己早已被烙上了那片土地的印記，那種一碰就錐心般的印記。陳臣終是成為了自己極度憎惡的父親那般脾氣暴烈的人，白楊終于淪落為最普通不過的小城女人，平義在經歷了輝煌看遍了生死之后，接回了遠在異國的邱天，回到幼年的“我們”曾經在春游時去過的那座老教堂成婚，“我”回到了故鄉，過上公務員謹小慎微的太平日子。曾經想拋棄的逃離的，一轉身，又回到了原地。世界如此之大，命運卻如此牢牢地拴住他們幾個，把他們與他們的過去歸置在一起，相互牽扯著，誰都逃不開。
清邁 小城故事多
適合人群：喜歡古味小城、靜謐祥和感覺的行者
古城印象：泰北千萬風情，盡在清邁古都之中
泰北名城清邁，素有“北方玫瑰”之稱，不僅擁有悠久的歷史文化，且風景名勝眾多。
這里曾因甜歌皇后鄧麗君的隱居和愛情變得更加浪漫神秘。她的歌曾這樣唱著“小城故事多，充滿喜和樂，若是你到小城來，收獲特別多……”這里有代表著泰北燦爛文化的古老建筑，也有現代化的高樓、林蔭遮蔽的小街；有融合著當地傳統文化的建筑、服裝，還有各具特色的美食、工藝。不僅如此，它又是氣候涼爽的著名避暑勝地，也曾經是泰王國的首都；是風景秀麗、玫瑰芳香的小城，還是泰國紡織業的重要支柱，精美的絲綢、紡織品從這里走向世界。
山地之旅，品嘗淳厚古味
素貼山海拔1000米，是清邁市的標志。不僅因為山坡上開滿五色玫瑰，更因為山頂白云繚繞的仙境之景。
雙龍寺是泰國著名的旅游景點，建筑周圍蒼松翠柏，古木參天，兩條用彩色玻璃和扇形彩釉小瓷磚鑲嵌的巨龍，雄踞石階兩側，各有大小7個龍頭，龍首高翹，威風凜凜。這里還有一座建于16世紀的金塔，每年6、7月這里也會舉行大型盛會。
除此之外，清邁還有夜間動物園、泰皇冬季避寒行宮蒲屏宮、苗族村、梅沙大項訓練學校、世界知名的博桑傘村、展示著珍貴蘭納泰收藏品和傳統北部文化的清邁文化中心。泰國國際園藝博覽園和有著清邁最大手工藝品購物中心之稱的班塔外村，這些都是游客可以選擇的旅游觀光之地。
清邁城對美食家而言可謂是如魚得水的快樂天堂，這里收羅了亞洲和歐洲所有主要菜系的成套佳肴。如傳統的北方菜中有一種叫做“勘托克”的菜系，包括咖喱、炸雞、醬汁和野菜，吃起來十分可口。在這里，中、泰、法、西、日式菜肴應有盡有，盡管大海遠在700公里之外，你仍然可在河畔的海鮮館中嘗到活蹦亂跳的海產，而法式餐廳里則供應了法國面包、餡餅等最正宗的法國家常菜。此外，很多家類似英國倫敦格拉布街的正宗酒吧都期待著你去體驗。
蘇梅 海島天堂度假地
適合人群：想擯棄一切煩惱，喜歡慵懶度假一族海島印象：魯賓遜漂流記中的夢幻熱帶島嶼
蘇梅島是一個滿是椰子樹的度假勝地，能讓人們暫時遺忘大城市惱人的壓力，仿佛置身無憂天堂。
蘇梅島適合安排3至4天的行程，你可以一整天待在海灘附近游玩，或是花上一天時間搭船前往附近的龜島（Ko Tao）、帕安島（Ko Phangan）或安通國家海洋公園等島嶼游玩，最后再留一天在蘇梅島上安排其他活動。蘇梅島的山區有許多好玩的活動，比如：騎大象、猴子表演等。
海底世界多彩繽紛樂無窮
蘇梅島附近最受歡迎的潛水地點在龜島，潛入水里的巖石表面覆蓋著海綿、海葵及珊瑚，有許多地點適合各種級數的潛水探險。海底能見度為20至40厘半，有豐富的海洋生態。
入夜之后的蘇梅更加迷人
“喏，看那個孩子，他永遠過不去那條馬路。”我指著剛才那個小男孩，他正拿著那束花等紅燈，終于失去了耐心，向馬路對面沖去，才跑到一半，就被一輛大貨車碾成了碎尸。
他驚奇地看著我，問：“你怎么會知道？！”
我笑著看了看他，不語。
我不知道你們有沒有人相信一見鐘情，反正我是沒有相信過這種愛情，可是我對眼前這個男人一見鐘情了。他說他叫宮閔，二十八歲了。我和他每天泡在花店里，談笑風生，每天，小城里都會死一個人，而我，總能在他驚異的眼光中說出他們的名字。
這是個承受著巨大詛咒的小城，這里本是海洋，兵蝦蟹將生活在海里，這個海的統治者是一個女王，叫詩薏，統治著整個海王國安居樂業，卻被一群難民打亂，他們把海水引到別處，在原來的海洋上建了這個美麗的小城，過著幸福快樂的生活。故事本該如此美好的結束，可是失去了海水的女王詩薏，化作魂魄，立下血誓，要把這小城里的人民統統殺掉，每天都會死一個無辜的人，直到這座小城變成一座橫尸遍野的死城。
宮閔輕輕的撫摸著我的頭說：“這個故事像真的一樣呢。”又摸著我的臉，把唇覆到吻我的唇上。
“宮閔。”我抬起頭看著他。“你知道我叫什么嗎？”
他笑了笑：“你不是告訴我了嗎，你叫沐云晴。”用手刮了刮我的鼻尖。“可愛的小家伙。”
“我叫詩薏，沐詩薏。那個海國女王。”我伸手拉著恍惚的他，“宮閔，我后悔了，我不想你死。”
他沒有一絲波瀾的看著我：“詩薏，我寧愿你不是，我多想你不是，可是，你卻親口承認了。”
我腳下一軟，跌在了地上，我的意識漸漸模糊，看見宮閔拿出一道符貼在我身上。
“畢竟，你是我那么愛的女孩。”
古書記載，天下奇毒，最強的辦法是以自己的嘴唇為煤，他親了我，同時也把毒送到了我嘴里。
再醒來，不見他，只看見他留予我的書信一封。
“吾愛。
我知道，解除詛咒的唯一方法便是取你性命，可是我不舍，你是我最愛的女孩，可是為了不讓父親在擔憂全城人的性命，身為本城的王子，我不得不去尋找一個不用取你性命就可以拯救全城人的方法，等我。”
他和她出生在一個偏僻的小山村，比鄰而居。每到初夏，家鄉的山坡上就長滿了大片大片的繡球花。他和她經常在那兒盡情嬉鬧追逐，享受著他們無憂無慮的童年。
她從小喜歡唱歌。霧濕的清晨，或是余暉脈脈的黃昏，她動聽的歌聲便會在空曠的山野久久纏繞，揮之不去。每次，他都靜靜地聆聽著，醉酒般癡迷了。后來，他們漸漸長大了。她出落得越發美麗動人，歌也唱得越來越好。她想走出祖祖輩輩生活的大山，去追求她的夢想。而他，堅定地說，我們一起走。因為，在他心中，她是永遠需要他保護的。
就這樣，他們一起來到了小城。在無數次地碰壁后，他們終于一起找到了工作。那是一家大型的酒吧，他當侍應，她做歌手。每當夜幕降臨，霓虹燈閃爍之間，這兒就匯集了小城的風流人物。他穿梭在吧臺之間殷勤招呼客人，忍耐著各種頤指氣使。而她，每晚都在傾情演唱。在她出色的表演之下，酒吧擁有了越來越多的顧客。
日子就這樣在不經意中過去。來為她捧場的人越來越多，她清新脫俗的表演不僅吸引了一夜買醉的商人，還有事業有成的白領，甚至連星探都在靜靜觀察著她。他看著她的成功，除了欣喜，還是欣喜。而她，也永遠對身邊各式的追求者遠遠地保持著距離。她覺得，每時每刻都能對著心愛的人唱歌，便是她一生至大的滿足。
星探找到了她，說要帶她到更大的城市去發展。她在片刻的猶豫和心動之后，微笑著婉拒了星探的好意。星探不死心，四處打聽，知道了他們的故事。再后來，星探約見了他。沒有人知道他們談了些什么，總之，第二天，他就從小城消失了。
繡球花 他消失得那樣徹底，無論她怎么苦苦尋覓，最后都失望而歸。終于，她跟隨著星探來到了大都市的錄音棚。連資深的音樂師都驚訝于她得天獨厚的嗓音天賦，以及未接受過正規培訓卻擁有的音樂技巧。公司決定在她身上下重注。每日緊張的包裝、訓練之余，圍繞她心頭的，始終都是對他越來越刻骨銘心的思念。她把他們的故事寫進了歌里，取名“天涯咫尺”。
“天涯咫尺”讓小有名氣的她一夜之間紅遍了全國。每個聽過歌的人都被深深地感動。而她，也開始以這首歌作為主打歌在各地巡回開演唱會。每到一地，她都會向當地媒體講述“天涯咫尺”背后的故事。她相信，終有一日他能聽到她所有的傾訴。
三年過去了。“天涯咫尺”成了家喻戶曉的故事，那首憂傷的主旋律也時時回蕩在大街小巷。她，卻仍在一次次的失望之余執著求存。直到有一天，她來到家鄉附近的城市。演出結束后，當她從歌迷熱情的包圍中回到化妝室，在一屋子的鮮花中，她赫然發現一大束繡球花靜靜地躺在角落里。那么不起眼的小花，卻讓她心跳不已。助手回憶良久，才記起是一位未留下只言片語的先生送來的。
那一刻，她突然地淚流滿面。為了他終于聽懂“天涯咫尺”的涵義。為了他們終于能從遠隔天涯而至咫尺相鄰。 后記：這篇文章是我的一個文筆好到讓我羨慕的朋友寫的，賺取了我的好多眼淚。希望大家可以喜歡這篇小說，圖片是我找來去的，應該不是很多吧。謝謝！
水岸人生，無限風光在眼前
演繹水的故事，締造人的傳奇
與水同樂，與潮流同步
坐擁湖畔尊邸，輝耀流金歲月
水天一色，人日同輝
水景家藏，尊貴自露
領略水文化，倡導住潮流
珍稀水景已慣見，非凡生活視等閑
魅力聚焦，尊耀一湖
豪情千萬里，水景明窗前
綠色風景，都市生活
綠洲中的小城
青城·親城
青城之戀
自然的顏色，城市的本色
青山·清水·親城
徑山·雙溪·小城
坐擁千年古城，環抱青山綠水
青青小城
珍藏自然，享受生活
城外的風景，城內的生活
擁有山水美景，擁有城市生活
徑山下，雙溪邊——高尚住宅的典范
居住在風景中，生活在城市里
【摘要】本文試圖證明：翠姨的凄苦一生正是對蕭紅在顛沛流離的短暫一生中所形成的女性悲劇意識的注腳，在蕭紅看來，女人無論是沉默還是奮起抗爭都將無可奈何的死去，但蕭紅的感情世界卻是復雜的，認命又絕未放棄希望。
【關鍵詞】女性悲劇意識自我寫照深層動機
《小城三月》中翠姨身上有蕭紅的影子，翠姨的經歷有蕭紅的經驗，翠姨的思想意識與蕭紅有著若隱若現的聯系。考察蕭紅的一生，她的生命是短暫的，只有32歲。翠姨也是如此，只是生命如曇花一現，只有二十一二歲。她們都是苦命兒，受到來自生命和愛情的太多折磨，悲慘寂寞地死去。蕭紅生命的最后歲月寫下了《小城三月》，像其他作品一樣是往日生活經驗的挖掘回憶，也不具有多少與1941年抗戰大潮相關的現實意義，即使在蕭紅的意識中，她也不會認為這就是絕筆之作，以總結生命的歷程。因為他曾多次對親友說過有很多工作等著她去做，腦子里構思了許多小說，然而卻于無意中總結了另一個生命歷程。《小城三月》的寫作方式是蕭紅式的。這部作品也是她后期的重要的代表作。之所以能把翠姨的一生寫得凄楚動人，令人唏噓不已，是因為作品滲透了蕭紅深沉的生命感，包括她對女人一生帶有宿命色彩的命運觀。可以斷定翠姨的凄苦一生正是對蕭紅在顛沛流離的短暫一生中所形成的女性悲劇意識的形象注腳。
縱觀蕭紅一生，她有多少幸福呢？她是弱小的，渴望得到呵護。在逃婚又被拋棄走投無路的時候，她結識了蕭軍，與他一起在痛苦中掙扎。但蕭軍非性情中人，而往往脾氣暴躁，無所顧忌而狂妄自大。他對蕭紅總是高高在上。“我從來沒把她作為大人作為大人或妻子那樣看待，一直把她作為一個孩子，一個孤苦伶仃瘦弱多病的孩子來看待。”這一切讓她傷透了心，“做他的妻子太痛苦了。”她追求自由平等，渴望得到尊重。蕭軍的種種行為恰恰無視其尊嚴。與端木蕻良的結合正是對這種處境的抗爭。但她也未從端木那里得到多少幸福，反而是端木對她的輕視和精神虐待，甚至在朋友面前毀謗她視為生命的作品。可以說在婚姻中蕭紅一直處于被動、被選擇、被傷害的位置，她的角色也始終未變，那就是傭人、姘婦、密友和出氣包。她自怨自艾：“你知道嗎？我是個女性，女性的天空是低的，羽翼是稀薄的，而身邊的累贅又是笨重的。”蕭紅所走的是一條抗爭的道路，可謂“不順心的事，我不愿意。”在這條路上，她身心疲憊，傷痕累累。最后，在香港寂寞地死去。她追求自由、獨立和尊嚴，卻總是從一個不幸跳進另一個不幸的淵藪。
蕭紅有著濃厚的女性悲劇意識。《小城三月》正是她這一內心世界的真實寫照。事實上，翠姨的故事和她自己的人生經歷并不重合，而是相悖。在不如意的婚姻面前，翠姨不是逃婚而是等死，消極地以死抗爭，只是殊途同歸罷了。因此，《小城三月》可視為蕭紅在另一種人生道路上的真實書寫。她是不幸的，為追求自由幸福大膽走上一條反抗的道路，卻一無所得，只成就一個痛苦的作家。那么如果她換一種生活方式，安分守己，做一個規矩的女子，接受社會給予的角色，將會怎樣呢？《小城三月》回到了這個問題：將憂郁而終。這種深層動機促使她寫下《小城三月》，她的內心一定有莫大的悲哀和寒冷。
那么，翠姨與蕭紅有著怎樣的關系。有人考證翠姨形象的來源，結果是實有其人，為蕭紅的繼母的繼母在先父家生下的一個孩子，姓黃，乳名叫開子，同輩的姐妹稱為開姐，晚輩的稱她為開姨，且確實與蕭紅的伯父的兒子發生過戀愛關系。她有一個妹妹叫梁靜芝。對于小姨的婚事蕭紅還提出了自己的意見，讓她嫁個有知識、有文化、有能力的人，她也照做了；對于開姨，蕭紅卻沒有直接說什么。開姨后來因不滿意父親對自己婚事的安排，在婆家來迎親時死去。《小城三月》中蕭紅對翠姨的描寫就滲透了她自己的行為意識。比如“我”和翠姨常在一起探討穿著打扮，為買一些小東西而樂此不疲，這就是蕭紅的影子。蕭紅雖然大多數時間生活困窘，但她是極講究穿戴的，她曾和魯迅討論過她應該穿什么樣式的衣服，什么料子，什么顏色。第一次和魯迅會面時，她還特意打扮了蕭軍，用一個晚上的時間給他做了一件方格布縫就的直襟短衣，讓蕭軍高興不已。許廣平也說，如果有一個安定的相當合式的家庭，讓她主持家政，相信她會弄得很體貼的。盡管筆者從多方面說明翠姨就是現實中得蕭紅，但在作品中二者并未合二為一。“我”對她是滿心喜歡的，并著迷于她別具風韻的舉止。她相對于蕭紅，在作品有著獨立個性和自我意識。她因買不到稱心的絨線鞋而抱怨命不好，又擔心早婚對女子的影響，還要去讀書識字。這樣就成功地塑造了一個與現實生活完全不同的自我，強調二者的殊異。也許，在下意識里，她正探索一條不同的道路，看看有什么結果。蕭紅為何對開姨作這樣大的加工，通過考證，可以斷定，蕭紅最熟悉和交往最多的是小姨而非開姨，小姨連自己的婚姻大事都要聽從蕭紅的建議。在作品中，翠姨則與蕭紅過從甚密，與小姨卻有距離。其實這種改動也是常情，畢竟小姨淡而真實的一生，沒有對蕭紅的悲劇意識產生多少認同，開姨就不一樣了，她的一生充分詮釋了蕭紅的女性悲劇意識。
她改寫故事一定是為了讓她的全部辛酸都滲透進去，為自己設計一條另外的生活道路。蕭紅并非有意讓翠姨去死，而是她不得不死，蕭紅式婦女形象都是如此。她的小姨梁靜芝活到八九十歲，不可謂不長壽，這一定有她活下來的理由，不可謂不幸福，但在《小城三月》中卻被寫成一個婚姻不幸常遭打挨罵的苦命女人。不僅是她，蕭紅作品中的婦女形象無一例外都是不幸的。幸福與她們無緣，有的是痛苦、眼淚和悲傷。
讀《小城三月》會有這樣的困惑，翠姨那樣深情地愛著堂哥，為他去死，她這樣自虐，不可謂不勇敢，卻為何不開口，讓心愛的人知道。“我”母親甚至說這樣的話“要是翠姨一定不愿意出嫁，那也不是不可以的，假如他們當我說。”意思是如果二人把這件事告訴她，求她玉成好事，也不是不可能的。在文章中可以找到的原因是翠姨認為自己命不好，族里祖母對她的評價成了戴在她頭上的緊箍咒。這種解釋當然成立，但并非到此為止，還有更深層的原因，那就是蕭紅對自己悲劇命運的認定，在現實中她所受到的創傷，像天邊的黑暗，蒙住了她的雙眼，使她看不到生命的光明所在，找不到合適的出路。現實中的蕭紅為追求獨立自由和幸福，做了她能做的一切。如逃婚，對蕭軍和端木蕻良的勸說。爭吵，但結果怎樣，事情并沒有按照她的意愿朝前發展。
文本中男學生把婚姻的不幸歸因于讀書，是讀書讀壞了。小姨的婚事就是如此，翠姨心里邊也有些不平，但她卻以問“我”不讀書是不是很壞來肯定“讀書人”。這種矛盾讓人不可思議，其實原因很簡單，產生讀書的念頭是看到家里的男孩女孩都去學堂念書了，自己心愛的人又是在大都市讀書。她讀書也是縮短二者的差距。她深知有前車之鑒卻硬要一往無前。這正像蕭紅，她似乎有種受虐傾向。蕭紅在為翠姨尋找出路卻無意中為她找到了一條絕路。
現在，讓我們來探討題目中 “三月”的含義，讀者很容易會把三月當作故事發生的時間而不予深究，其實，這種理解是膚淺的。三月只是故事的開端，整個故事是由不同年代時間段的故事提煉連綴而融為一體的，僅翠姨從訂婚到迎娶就有三年的時間。它應該還有更深層的意義，蕭紅在《商市街》里說：“我對于春天不知懷著多少意義。”足見，三月是和希望聯系在一起的。三月的原野生機勃勃，一派春意盎然的氣象，充滿希望。三月是主人公對生命的呼喚與渴望的象征。 翠姨有死的念頭但絕不放棄生的希望。正因為求生不能，才想盼著早死。可想而知，在生與死之間掙扎，她有多么痛苦啊！這正如蕭紅，不同的是她認識到女性的宿命，卻從未絕望，臨死時她還說，她有許多事情要做，這樣死她不甘心。
一個不幸的女人，有著莫大的哀傷。她不屈服于命運，又對抗不過命運。她的心是凄涼的，她又是倔強的，在斗爭中承受著苦難。她有許多作品反映女人的不幸，卻從未像《小城三月》這樣把自己復雜的內心世界如此盡致地表達出來。
1. 風景里的居所，都市中的生活
2. 城外的風景，城內的生活
3. 演繹水的故事，締造人的傳奇
4. 與水同樂，與潮流同步
5. 坐擁湖畔尊邸，輝耀流金歲月
6. 水天一色，人日同輝
7. 水景家藏，尊貴自露
8. 領略水文化，倡導住潮流
9. 珍稀水景已慣見，非凡生活視等閑
10. 魅力聚焦，尊耀一湖
11. 豪情千萬里，水景明窗前
12. 綠色風景，都市生活
13. 綠洲中的小城
14. 青城·親城
15. 青城之戀
16. 自然的顏色，城市的本色
17. 青山·清水·親城
18. 徑山·雙溪·小城
19. 坐擁千年古城，環抱青山綠水
20. 青青小城()
21. 珍藏自然，享受生活
22. 城外的風景，城內的生活
23. 擁有山水美景，擁有城市生活
24. 徑山下，雙溪邊——高尚住宅的典范
25. 居住在風景中，生活在城市里
