時間：2022-09-17 17:22:07
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇我也是生活的主角，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
生活是多姿多彩的，活得快樂，活得壓抑、活得輝煌、活得平凡……全在你的掌握之中，想讓它變成什么顏色、什么味道都在于你。
也許有人會反駁；“生活中有起有落，會發生什么事，什么時候會發生，這都是自己所無法預知，無法改變的，那怎么會掌握在自己的手中呢、這樣說不是做白日夢嗎？”生活是多彩的，發生的事也是沒有人預知的，這沒錯，發生的事也是沒有好與壞的！”在不同的人身上發生同樣的事，會有不同的結果，這句話你必須相信。
為什么會是這樣呢？
關鍵是要看你用什么眼光去看，什么心態去面對。面對不幸你用“塞翁失馬、焉知作福” 的眼光去看，你會發現它從某種意義上也是一次磨練，一個挑戰。你用“ 杞人憂天”的心態去想，你會覺得它已經將你壓倒了，你會永遠爬不起來……不同的角度去看一件事，差別就這么大，你想要開心快樂，那么就用前者，想要悲傷壓抑，那么就用后者。我想，人人都想快快樂樂、無憂無慮地生活吧！
在現在的社會里，許多的獨生子女都是父母的掌上明珠，我也不例外。
家長對我寄望很高，希望我做一個有用的人。我從小是一個很能干的小女孩，例如，在我6歲那年，我參加“萬家樂”少兒歌唱比賽，取得了最佳臺風獎；從幼兒園 開始跳舞到現在都是主角，而且成績優秀，這些都是我的能干。
但是我覺得我并不是最能干的地方，我覺得自己最能干是能幫媽媽忙。最近，媽媽開了一間燒烤店，我每逢放假都會從中午一點鐘幫媽媽工作到凌晨三點多。你們一定以為我在撒謊吧。哪里有那么多工作呀？才不是呢，燒烤店才多工作呢。要穿雞翅膀、雞腿，又要穿八爪魚、尤魚，還要穿魚丸、香腸。這還不止呢。我還要幫忙洗青瓜、茄瓜、玉米，幫忙切雞爪、海帶，工作可多呢！但是，我一點兒也不覺得辛苦，因為我這樣做既可以增強我的廚藝、刀法，又可以讓我鍛煉眼力和手的靈活性，還可以分擔一下媽媽的工作，真是一舉多得啊！
我的好朋友常常對我說：“你家里那么富有，你干嘛自討苦吃呢？在家里吃東西、玩電腦，不是更舒服嗎？”于是我便對她說：“是，我家境是好，但是父母賺錢很辛苦的，我們有空就要幫幫他們，再說，你是雙親家庭，而我卻是單親家庭，情況就不一樣了。”她聽了后，說也要幫家人工作。
其實人就好像玉石一樣，玉石未經加工前是一塊不值分文的黯淡無光的破石頭，但是一經細心琢磨，就會發光發亮，成為各種各樣價值連城的首飾和裝飾品，人也是一樣，不是一生出來就精通天文地理，他們也是通過學習和實踐，才變得聰明、能干。
我也是想從實踐中學習到更多生活的經驗，來充實自己，讓自己變得更聰明、能干！
每次演講結束之后，有三個問題被問得最多：“第一，你覺得你成功的最大因素是什么？第二，你的公司去年的營業額是多少？第三，你們公司現在招人嗎？麻煩給一個發簡歷的郵箱吧。”而最有趣的是，所有這些以招聘和廣告為目的的演講，題目中一定包含著“夢想”兩個字。
從那時候開始，我對“夢想”這個詞產生了懷疑。
現在，當我打開電視，聽到最多的詞也是夢想。成為明星是夢想，成為冠軍是夢想，答對五道題目打敗四個人闖過三關也是夢想。我們多容易被詞匯迷惑啊，自從“夢想”這個詞被濫用，它所指代的內容就是“有朝一日，大鳴大放，路人皆知”。
一個月前我去臺灣，在大街小巷宣傳的是一部臺灣本土電影，叫作《世界第一麥方》，大意是說：作為主角的年輕人有著坎坷的童年，經過不斷的奮斗和經歷挫折，終于成為世界面包冠軍。“做最好的廚子”“開計程車也能有很棒的未來”，這是臺灣現在對于年輕人的勵志教育。
我在臺灣見到一個報社的社長，他說他的兒子讀了臺灣最好的大學――，然后去哈佛讀了經濟學，又去伯克利修了EBMA，等到全部的學位修完之后，他的兒子對他說：“爸，我該念的書都念完了，我不欠你的啦。現在，我要去實現我的夢想了。”按照我們的猜測，他兒子應該是去創業了才對，結果，那個年輕人現在成了一名很優秀的西餐廚師。
“做世界上最好吃的面包”也能被稱之為夢想，高學歷的年輕人去做飯，他的父親很為這種選擇驕傲……這種種的命題，我也是經歷了很長時間才承認：或許這些才是正常的，不正常的是我們自己。
我們長久以來只承認一種“成功”，而否定其他的生活方式，同時也否定了自己的內心。
我們長久以來以他人的目光來審視自己，以他人的標準來要求自己，去聽來自“過來人”的每一句規勸和告誡。
我們長久以來，都陷入對他人光鮮生活的羨慕，想走他人走過的路，到達他人所在的地方。
我們長久以來都忽視的一個簡單的真理是：每個人都是通向自我的征途，是對一條道路的嘗試，是一條小徑的悄然召喚。
在那里，來自世界各地的電影人，帶著600多部電影展現了自己的實力，一些熟悉的電影人得意登臺，他們的出現讓我激動不已。
我熟悉的人有王大為，吳大偉，陳沖，趙雅芝，胡軍，李雪健，馮小剛等。
王大為是北京國家電影節的組織者和主導者。這七天來可謂是日理萬機，辛苦不已，他深有感慨的說，100多年前劉半能創造了一個女字她，從此引起了社會的關注，本次電影節有無不女性主導演的作品獲獎，提倡大家關注女性。剛出場的時候親和力強可是后來就帶個墨鏡了
吳大偉是晚會的主持人之一。他異常激動興奮，英語說得流利的很。時不時的將晚會推上。
陳沖，這就久違了的心中偶像，記得剛認識她的時候，我實在上高中的時候，那是的電影《小花》里的一個角色，那大辮子，那大眼睛，真是一個美呀！此時的她已經成了導演，皺紋也已經爬上了臉，她的出現是開啟最佳女配角的獎項的，她說，她是十四歲的時候因為一個配角都沒能登臺而被導演發現了她的表演潛能的所以她提倡注重小角色！她宣布了最佳女配角獎獲得者是伊朗的《灼熱夏季》里的職業女性米浪薩達奇。
趙雅芝這個人物，是我們老趙家的驕傲，盡管她不知道我，我也是只在銀幕上然時她，她們形象就是那么文雅而靈性，女兒，母親，扮演的恰到好處，她在這里說出了家庭的重要，這是一個演員獨到的見解，她開啟的是最佳音樂獎獲得者《旅程盡頭》的娜塔莉，娜塔莉的是用青春和家史來創造本片的音樂的。
胡軍這個人，我實在《父母愛情》里認識他的，他是開啟自家男主角獎的獲得者《目視朱麗葉》的喬科爾，他在開啟次獎的之前說了電影界的一些事情，其中有一句說道，電影界有一些亂象，但是我們依然堅持他的初衷，他向我們退出了中國電影協會主席，深得電影人愛戴和尊敬的為電影事業不輟勞作的李雪健主席，全場全體起立為這位電影老人鼓掌。
李雪健是在電影《渴望》中扮演宋大成的，在《焦裕祿》中扮演焦裕祿的等等，他的形象就像他的真人一樣，怎能不令人尊敬呢，他作為最佳男主角的頒獎然當之無愧！
馮小剛是都是劇的名導演，他導演的電影給我們留下了很深的印象就不用贅述了，今晚他的出場是為了給最佳影片將獲得者格魯吉亞《驚慌的媽媽》頒獎，他已經是滿頭白發的人了，這和他的年齡并不相符，他依然工作在電影事業中，成了電影界的中堅！
十大獎項已經頒發了四項，接下來是那六項了，那些開獎著喝頒獎者，我熟悉的叫不上名字了，也就寫不清楚了，但我對獲獎者做了記錄，先將它們公布出來：
最佳男配角獎獲得者是《旅程盡頭》的保羅貝坦尼。記得頒獎嘉賓說的一句話很有意思他是借用一個人名人的話說的，當你感受到熱情的時候，千萬別浪費它！
最佳視覺效果獎獲得者是中國的《紅海行動》的制作者于東，這也是本次活動的唯一一部中國作品。
最佳攝影獎的獲得者是《媽媽》康斯坦汀。本電影的導演也是女性。
最佳女主角獎獲得者是《驚慌媽媽》的娜塔墨文耐紅，開獎嘉賓是大滿貫獎獲得者伊莎貝爾于佩爾，伊莎貝爾是法國人，她說了電影起源于法國，法國人將電影搬上了銀幕，中國將畫面和動感發揮到銀幕機制。要求演員堅持演好，真是一個德藝雙馨的世界電影大家！那個最佳女主角也是激動異常，說了獲獎感言后竟然不記得拿獎杯和獎狀而要離臺了，幸虧大家示意才回來拿了獎品。
最佳編劇獎獲得者是以色列的《證言》阿米查伊伯里克
最佳導演獎獲得者是《媽媽》瑪麗安卡其佩妮，這是一位女導演。
在這中間還夾雜著演唱，舞蹈，聲樂，三位主持人的激情引導，將晚會安排的跌宕起伏，引人入勝，最后以《戰神記》七位演員出場作結，4月28號正式上演給大家以期待，不知不覺一個小時的晚會就在大家的興奮中結束了，我還覺得意猶未盡。
每次演講結束之后，有三個問題問得最多：“第一，你覺得你成功的最大因素是什么？第二，你的公司去年的營業額是多少？第三，你們公司現在招人么？麻煩給一個發簡歷的郵箱吧。”而最有趣的是，所有演講的題目中一定包含著“夢想”兩個字。
從那時候開始，我對“夢想”這個詞產生了懷疑。
現在，當我打開電視時，聽到的最多的詞也是夢想。一個又一個年輕人說：“音樂是我的生命，我不能沒有它，所以我來了。”意思是“我想紅”。臺下的評委問：“你的夢想是什么？”臺上的選手說：“唱歌給更多的人聽。”意思還是“我想紅”。
成為明星是夢想、成為冠軍是夢想。答對五個題目打敗了四個人闖了三關也是夢想。我們多容易被詞匯迷惑啊，自從“夢想”這個詞被濫用。它所指代的內容就是“有朝一日，大鳴大放，路人皆知”。如果馬丁·路德·金活在當今中國，他會不會說：“我有一個夢想……不過跟大家都差不多……”
一個月前我去臺灣，大街小巷宣傳的是一部臺灣本土電影，叫做《世界第一麥方》，大意是說，作為主角的年輕人有著坎坷的童年，經過不斷的奮斗和挫折，終于成為了世界面包冠軍。“做最好的廚子”“開計程車也能有很棒的未來”，這是臺灣現在對于年輕人的勵志教育。
我在臺灣時見到一個報社的社長，他說他的兒子讀了臺灣最好的大學——臺灣大學，然后去哈佛讀了經濟專業，又去伯克利修了EBMA。等到修完全部的學位之后，他的兒子對他說：“爸，我該念的書都念完了，我不欠你的啦。現在，我要去實現我的夢想了。”按照我們的猜測。他兒子應該去創業了才對，結果，那個年輕人現在成為了一個很優秀的西餐廚師。
“做世界上最好吃的面包”也能被稱之為夢想，高學歷的年輕人去做飯。他的父親很為這種選擇驕傲……這種種的命題，我也是經歷了很長時間才承認；或許這些才是正常的，而不正常的是我們自己。
我們長久以來只承認一種“成功”，而否定其他的生活方式，同時也否定了自己的內心。
我們長久以來以他人的目光來審視自己，以他人的標準來要求自己，去聽來自“過來人”的每一句規勸和告誡。
我們長久以來，都陷入對他人光鮮生活的羨慕，想走他人走過的路，到達他所在的地方。
我們長久以來都忽視的一個簡單真理是：每個人都是通向自我的征途。是對一條道路的嘗試，是一條小徑的悄然召喚。
我同意顧城的話：“一個徹底誠實的人是從不面對選擇的，那條路永遠會清楚地呈現在你面前，這和你的憧憬無關。就像你是一棵蘋果樹，你憧憬結橘子，但是你還是誠實地結出蘋果一樣。”
一個徹底誠實的人，即使在黑夜中也能健步如飛。因為他的內心只有一種聲音。他人的勸誡、世俗的虛榮、生活的誘惑、權力的脅迫，這一切都無法入耳人心。當一個人有所追尋時，他只會看到他所追尋的東西。
堅定地成為自己，同時關心他人的命運。學會愛這個世界，但隨時準備好與之抗爭。這就是我每日對自己說的。
選自《知識窗》文明的細節 康崇健
在香港的機場和商場乘電梯，會發現人們都靠兩邊站。中間自然地騰出一條小道.是留給有急事的人們的。在電梯上行走、跑步，必定有火急之事。
而日本人乘電梯。一律靠左站，讓出右邊方便別人行走。在日本新干線上乘車。你很少看到人們大聲接電話和玩手機，更多的人是手拿一本書在閱讀。
在香港個人習慣也很講究，不會在路上抽煙，更不會在公共場合，而是圍著垃圾桶，這樣不會污染街道。有時十幾個人圍著一個垃圾桶，痛快，也忍受惡臭。
新加坡人在公共場合抽煙必須頭直接頂著天空，否則違法，
在瑞典丟垃圾要排隊，你可能不信。
導語：以下是小編為你整理的自主招生自薦信，希望能對你有幫助：
一直備受關注的自主招生工作即將開始，自主招生有校薦與自薦，在推薦過程中，參加自主招生考試的考生們需要準備自薦信，自薦信不光是要介紹自己，還要將自己的特點、特長都介紹出來，雖然只有短短幾段文字，但里面卻都是精華。以下是自薦信范文，希望對于準備參加自主招生的考生們有所幫助。
尊敬的清華大學招生辦老師：自從來到這個美麗的人世間，我就沒有停止過追尋夢想的腳步。###(我生命開始的地方)的古跡中有我對古老文明的沉思，###河畔(我的第二個故鄉)有我兒時的身影，###(我生命中匆匆經過的一站)豪邁的魂魄中有我無限的景仰。我跟著父母游歷了大半個中國，上過兩所幼兒園、兩所小學、兩所初中。現在，身處##中學，有人問我是不是還得換一所高中，我堅定地回答：“不會!我在這里，離清華很近。清華，將是我人生的下一站”。
我是這樣一個人：
一個將能力發揮到極致的人我從小就是一個文藝積極分子。還記得幼兒園畢業晚會上我擔當主持人，小小的我居然鎮定自若地完成了任務。小學時在藝校學習舞蹈，我大概是偌大的舞蹈教室里唯一超胖的孩子，但我也是跳得最投入、得到老師稱贊最多的一個。初中時參加演講比賽，我是唯一盛裝出席的參賽者。在高中，我與同學們自編自導自演英語劇，聚光燈下，我們投入百分之百的情感，讓臺下觀眾感受到震撼，演出獲得學校一等獎，我也因此榮獲了最佳女主角。我相信我會抓住機會，把任何事情能做到最好。
一個喜歡挑戰善于進取的人跳遠一直是我體育的弱項，成績一直在那個離及格線很遠的地方徘徊。但是我一直堅持鍛煉身體，我相信我的身體素質提高了，跳遠成績也會隨著改善。經過很長時間的努力，我終于達標了。記得當年小小的我從蹦極跳臺上縱身一躍，讓我經歷了恐懼和刺激。我喜歡旅游，喜歡運動，我很感謝忙碌生活中點滴的小刺激，它讓我更加欣然地接受挑戰，使我變得更加勇敢和堅強。我明白：人生會面對許多挑戰，只有親自嘗試，才能品味生活的真諦。
一個熱愛生活富有愛心的人我曾經和父母一起資助過希望工程的孩子，使得他們完成了義務教育甚至中等教育。我學會了用積極的心態看待事物。生活委員這個責任重大的職務，磨練了我的意志，培養了我的領導才能和協作精神，也讓我體會到了為他人服務的快樂。
周末閑暇，我喜歡帶上相機，去捕捉在我周圍發生著的一切。我喜歡微笑著和不相識的人說“你好”“謝謝”。我會騎上我那輛嘎吱嘎吱伴奏的小破自行車去到清華大學校園里游玩。在高中兩年多的時間里，我踏遍了清華校園的每一個角落。
我將這樣度過我的大學：我很享受現在緊張有序的高中生活，也很向往未來大學的日子。憑借我扎實的數學功底、我對國際政治經濟形式的關注、我良好的外語感覺，我將首先選擇##專業。大學里，我會努力學習自己的專業知識，與導師和同學們積極探討。我會繼續拜讀我一直鐘愛的文學作品，來豐富自己的文學修養。我會積極參加大學的文藝社團活動，我可以擔任爵士鼓手，擔任策劃和出演角色。大學四年里，我會堅持做一名義工，幫助那些家庭困難的孩子上學。我將投入更多的精力來關注農村教育發展，將盡我所能帶動更多人來關注整個社會的教育問題。
此刻，我是作為##中學“文科自薦第一人”的身份(我前面的同學都是經過學校推薦)，向清華大學毛遂自薦。我堅信：清華大學需要我這樣有勇氣、有自信、有能力的人。今天，我以清華為目標，明天，清華因我而自豪。
我正在向著我的夢想拼搏著。我在路上，前面必是我理想的驛站。此致
——伊慧
「藝術家一定都是自戀的
現代青年：你的作品中反復出現女人和花朵，為什么選擇這些作為你作品的主題？
伊慧：我個人喜歡中國的詩詞，中國古典式的東方精神傳達出來的那種美，和我這種現代意象寫實繪畫風格正好結合起來。比如之前的「蒹葭伊人系列，源自《詩經》中的一首詩《蒹葭》，我被這首詩的意境深深打動，前幾年一直延續這個題材。
不能回避我是女性藝術家，女性的溫婉是天生的，特有的細膩與柔美，花朵是世間美好事物的象征，我喜歡「綻放。藝術本身審美功能是基礎，我鐘情于浪漫主義和唯美主義的表達。
現代青年：作品中的女主角是你自己嗎？你是自戀的人嗎？
伊慧：作品中描繪的人物是腦海中臆想的，是美人的化身。我不排斥自戀，每位藝術家一定都是自戀的，我把自己生活的詩意感受用畫筆記錄下來，我也想把自己融入畫面中，畫如其人，人畫合一。同時我對社會還是很關注的，只是表現方式不同，我的作品實際上都是想表現兩性關系中女性的被動與困惑，對傳統女性依賴性仍抱有幻想——是反映中國女性要從被解放到自我解放的曲折漫長的過程。這些作品體現了我個人的生存狀態，也轉述了有同樣精神和情感渴望者的生存狀態和精神訴求。
現代青年：你似乎鐘情于濃烈的色彩，色彩對你而言意味著什么？
伊慧：油畫創作的靈魂是色彩，世界是多彩的，預示喻人生也是豐富的。我覺得藝術應該是人們內心一種美好的憧憬，一種夢幻，而女人本身就是愛做夢的。我經常睡在個人工作室里，就是因為靈感是突現的，有時候聽到一首歌，看到某一張圖片、一個場景、一部電影，在一個點上突發了靈感，或者突然被夢中的情境感染，即使是半夜，我也會趕忙起來畫在畫布上，哪塊顏色是要用粉紅色或者用粉綠色，粉紅色和粉綠色要用幾度都很精確。那種色差和冷暖的微妙結合效果非常好，是白天的思想不能達到的。不僅是在畫中，現實生活中我也熱愛豐富的色彩。我買衣服和化妝品的時候不會拒絕任何色彩，那些獨特的色彩讓我興奮。
現代青年：你的畫非常受買家歡迎，你在創作的時候有刻意地迎合市場嗎？
伊慧：我愿意做「富有的畫家，但這并不意味著我愿意在藝術上妥協。只有搞藝術的人才能理解，自己每一個小小的進步都是非常非常難的。我越來越理解作品中凝結著藝術家的多少心血，為什么一幅畫能賣到幾千萬。藝術家在一幅成功的作品背后付出的思考、辛苦，做到極度投入創作狀態的時候，夢里都是各種顏色。至于現階段我所謂成功的作品，大多是因為能夠深入人心，與讀者產生一種共鳴。很多女性觀眾一看到我的畫就有一種與生俱來的親和力，而男性觀眾對我作品的表現形式、技法、畫面組織的能力更看重。總之我的畫功還是贏得了認可的。
「創作者一定要有豐富的世界
現代青年：你本人看起來非常時尚，而你喜歡的很多東西又非常傳統，時尚與傳統是怎樣在你身上和諧統一的？
伊慧：人類藝術發展到今天是經過幾千年文明史傳承下來的，承上啟下的藝術開拓是必然的。我是一個東方文化的推崇者，我喜歡的書法、書畫、詩詞歌賦，都是中國的文化。我把自己的畫印制成絲巾，因為本身絲綢代表中國文化的產物；我平日里用的仿宋代影青瓷茶具也是自己親手彩繪以后，再拿到景德鎮去高溫燒制，把它們完全藝術化定制，每一件器皿上都刻有伊慧的名字，這是我在生活中推崇東方文化精神的一種表達方式。但同時我也是一個「80后，一個小女人。有空我會約上幾個姐妹、購物、逛街、旅行、唱歌，我的娛樂方式和普通的「80后女孩并沒有太大區別。我也有很「現代的愛好，我是個車迷，尤其喜歡越野車。車買回來后，我通常都會改裝，經常在里面加上一些稀奇古怪的內飾和造型。我不刻意傳統，也不刻意時尚，一不小心就變成這樣了。大概是因為作為一個藝術家，我愿意接受不同的養分，去豐富自己的創作。創作者一定要有豐富的世界。
現代青年：你經常出現在電視和報刊上，你覺得自女人本身就是愛做夢的。算不算一個「明星藝術家？
伊慧：藝術家需要明星氣質，因為藝術家是人類創造美的靈魂工程師，只有自己成為明星才能更好地傳播「美。與其等待機會的到來，我更喜歡自己去尋找機會。每年世界各地的藝術博覽會，我能參加的一定去參加，為的是更好地學習；在媒體推廣上我也不回避，為的是把自己好的觀點、思路、想法和精神傳達出去，與別人分享。
現代青年：有媒體稱你為「80后畫家代表人物，你怎么看待這一稱謂？
伊慧：「80后一直是一個敏感的話題，一提起它，就似乎代表著叛逆和游戲人生等負面的詞匯，但是作為一代有著獨特成長背景的青年人來說，我們也在時代所提供的豐富資源優勢中思考和探索，并執著地走出了一條不同于先輩們的道路。不同階段的人對藝術的認識是不一樣的，「80后代表一種新的面貌，一種積極的態度。我很努力想做好「80后的代表畫家。我現在不能預測我能走多遠，但是我能走多遠就一定堅持多遠。
現代青年：我看到除了油畫，你也創作一些城市雕塑，是什么促使你從事這項創作？
伊慧：我一直比較喜歡雕塑，中國的城市處于發展中，太缺乏城市景觀藝術。2005至2006年我在法國考察和學習，在法國及歐洲的其他一些國家游走，法國、德國的公共景觀雕塑可謂三步一景，你拿相機隨便拍都是明信片效果。我覺得景觀雕塑是能流芳百世的藝術作品，值得我悉心創作。目前，新加坡、馬來西亞，還有國內的一些城市都有我的雕塑作品，數量有上百座。
一天，我在家中思考《夢里人生》電影劇本的細節，好萊塢電影演員經紀人米娜·華萊士小姐打來電話。正是這個電話，給我帶來了一生中最大的幸福。
華萊士小姐說，她有一個紐約來的委托人，也許適合擔任《夢里人生》的女主角布里奇特。
當晚，我和華萊士小姐、奧尼爾小姐等一起吃了晚飯。當我說到《夢里人生》的女主人公非常年輕時，華萊士小姐立刻說：“奧尼爾小姐才剛17歲。”這讓我非常失望。這個角色雖然是一個很年輕的姑娘，但她卻有著相當復雜的性格，所以我希望扮演她的人，是一個年齡較大、社會閱歷深厚的女演員，而不是像奧尼爾小姐這樣年輕單純的女孩。
沒過幾天，華萊士小姐在電話里問我怎么處理奧尼爾小姐的事，因為福克斯電影公司也有意雇傭她。我于是答應和她簽約。
烏娜身上蘊涵著與她的年齡不相稱的幽默和寬容，我常常因此而驚奇。我不可自拔地愛上了她。她那時才剛滿18歲，起初我也是有顧慮的，因為我們年齡相差太大，我怕我們不能和諧地生活在一起。但是，烏娜柔弱的身體內有一顆很堅定的心，一旦決定下來，就不會再反悔。我們商量好了，等拍完《夢里人生》之后，我們就馬上結婚。
我們計劃在距離圣巴巴拉15英里之遙的卡平特里亞小村舉行婚禮，婚禮前我們必須先到鎮公所去登記注冊，領取結婚許可證。我們特意選擇了一大早去注冊。從內部消息得知，注冊登記的男女中如果有知名人士，管理登記的人員就會按動桌子底下的按鈕，通知記者。所以，一大早行動可以最大可能地躲避記者的采訪、拍照。我先站在鎮公所外面，讓烏娜進去辦理登記事項。工作人員記下了烏娜的姓名和年齡，然后問：“新郎呢？”這時，我走了進去，工作人員馬上說：“啊！是卓別林先生，真是想不到呀！”說著，他的一只手伸到了柜臺底下。我們緊催他辦理手續，他磨蹭了半天，最后不得不把許可證發給了我們。我們迅速離開鎮公所，剛登上汽車，記者們的車已經駛進了院子。我們像亡命逃竄的罪犯駕車飛奔，最后成功地甩掉了新聞記者，到達卡平特里亞村舉行了婚禮。
我們沒有選擇蜜月旅行，而是在圣巴巴拉租了一幢房子，準備在那里隱秘地過兩個月的平靜生活，以躲避媒體的狂轟濫炸。
我們每天傍晚都會去鄉間的小路散步。生活的節奏放慢了，身體得到了休養，可是內心卻很掙扎，尤其是想到自己被很多的人痛恨，這其中還包括烏娜的父親。烏娜看到我愁悶的樣子，總是想辦法逗我高興，讀小說給我聽。總體來說，在圣巴巴拉的兩個月是浪漫而又有情趣的，盡管有時還會焦急和失望。
我和烏娜婚后不久，她就表示不想做演員或明星。這讓我感到由衷的高興，因為我終于擁有了一個戀家的妻子，而不是一個熱衷于拋頭露面地出風頭的女人。于是，我放棄了拍攝《夢里人生》的計劃，開始編寫《凡爾杜先生》的劇本。在那個時候，我和烏娜去了比弗利山的一家珠寶店，修理她的梳妝盒。在等候的時候，我們去看店里展示的一些珠寶首飾。我們同時看中了一只鑲著鉆石和紅寶石的精致手鐲，但是烏娜嫌價錢太貴，我對店主說，我們再考慮考慮。等我們離開那家店，一坐上車，我就神情緊張地說：“親愛的，開快點兒越快越好！”說著，我就把一只手放進口袋，掏出了那只鉆石和紅寶石的鐲子，說：“趁店員不注意，我把它拿來了。”
烏娜臉色慘白：“你不該拿的！”她把車往前開了一段，然后拐進了一條小街，靠路邊停了下來。
[關鍵詞]《瑪麗和馬克思》；定格動畫；悲劇主題；悲劇人物；悲劇氛圍
《瑪麗和馬克思》（Mary andMax）是一部定格動畫，影片上映于2009年，是澳大利亞著名動畫導演亞當?艾略特繼影片《哈維闖人生》之后的又一部力作，影片獲得了包括柏林電影節水晶熊獎在內的多項大獎。這部電影改編自導演本人的親身經歷，是一部半自傳性質的電影。影片講述了一個發生在兩個筆友之問的溫情脈脈的故事。他們中的瑪麗來自遙遠的澳大利亞，是一個8歲的小女孩，長相平平，家庭生活并不溫馨，爸爸、媽媽對她缺少關愛，導致小女孩有一點孤獨和憂郁。另一位主角是居住在美國紐約的自閉癥患者馬克思，他44歲，生活過得一團糟，有嚴重的情感障礙，不善于和他人交往，瑪麗的來信給他平靜的生活帶來了新的希望。友情的種子在他們的心中默默地生根、發芽，一段跨越地區、跨越年齡的友情徹底地改變了二人的生活。這是一個關于友情和人生的故事，充分地展現了人性的美好以及人與人之間真摯的情感，包含著深刻的人文內涵，其中涉及對“病態人格”的探討。雖然被冠以動畫電影的名稱，但無論從電影的主題還是情節來看，其完全算得上是一部成人動畫。90分鐘的電影一直以較為舒緩的節奏進行著，沒有絢麗的色彩，沒有令人眼前一亮的視覺沖擊，但這部黏土制作的動畫影片卻深深地震動了每一個觀眾的心靈。筆者認為，影片所產生的震撼人心的力量來自于影片的悲劇美。文章即以此為切入點，從悲劇主題、悲劇人物以及悲劇氛圍三個方面來解析影片的悲劇藝術。
一、悲劇主題
從古希臘以來，西方文學就有創作悲劇的傳統。作為“新近”萌發的藝術形式，電影自然也從文學中吸取了大量養分。因此，西方電影中，往往有震撼人心靈的悲劇創作，如《勇敢的心》（Braveheart，1995）、《泰坦尼克號》（Titanic，1997）、《角斗士》（Gladiator，1999）等。但對于大部分動畫電影而言，由于受眾指向低幼年齡段，所以其主題大多是輕松、明朗的，能夠使人的心靈得到暫時的放松。但是《瑪麗和馬克思》并不屬于這一類影片，其在動畫形式的外表之下有著異常嚴肅的內容，整部影片都在探討關于人生、友情、自閉等諸多沉重的社會問題，令觀眾陷入久久的沉思之中。
電影《瑪麗和馬克思》以灰暗陰沉的色調為主，充滿了黑色幽默，既讓人忍俊不禁，笑過之后又會有一股悲涼之情涌上心頭。雖然看似情節簡單，出場的人物也比較少，但是影片所闡釋的道理、表達的主題卻很深刻、嚴肅。瑪麗?丁寇是一個8歲的小女孩，是世人眼中的“怪咖”，沒有朋友，孤獨、自卑而又充滿了不切實際的幻想。馬克思患有自閉癥，有嚴重的社交障礙，卻有嚴謹理性的邏輯思維，酷愛魔方，對數字特別敏感。這兩個人物都給人一種病態的感覺，但是影片結束之后這種看法被完全顛覆了，似乎病態的不是瑪麗和馬克思，而是他們所生活的世界。瑪麗和馬克思只是內心更加敏感和脆弱才顯得格格不入，本應得到更多的關注和幫助來鼓勵他們勇敢地面對生活，卻被周圍的人歧視，視他們為異類。這也導致他們封閉自己，逐漸地與現實世界分離，沉浸在自己的世界中。瑪麗和馬克思所生活的世界是病態的、冷漠的，不能夠容忍與普通人迥異的個體的存在。所以當他們茫然無助時才不得不借助“虛擬的”關系來進行自我安慰，這反映出整個社會的悲哀。
《瑪麗和馬克思》抓住了情感主線，利用這條線索將瑪麗和馬克思聯系在一起，講述了一個溫情的故事。與同年度上映的電影《飛屋環游記》相比，雖然少了很多明麗歡快的色彩，卻多了更多人性的光輝和溫暖。影片中馬克思的語言很富有哲理性，雖然在外界看來他是一個精神疾病患者，但導演恰恰以這個“病態者”的視角，來反觀現實世界。他的一言一語，都具有很強的警示作用。瑪麗立志于治愈世上所有的精神疾病，她以馬克思為原型出版了一本書。當她興奮地把書寄給馬克思時，馬克思卻感到憤怒，他認為瑪麗是在利用他，傷害了他的感情。馬克思在原諒瑪麗之后給她的回信中寫道：“我原諒你是因為你不是完美的。你是不完美的，我也是。沒有人是完美的。我必須接受自己，接受我的缺陷和一切。我們沒辦法選擇自己的缺陷。它們是我們的一部分，所以我們必須接受它們。”馬克思的話直抵人的內心深處，很難相信這是一個有精神疾病的患者說出的話。馬克思對生活有著精辟的見解，給人以啟迪和思考，為什么我們這些正常人不能給予這些“非正常”的群體更多的關注？難道世界不應該是充滿包容的嗎？多一份包容和理解，生活將更加美好，這正是導演試圖通過影片來傳達的思想。
二、悲劇人物
《瑪麗和馬克思》中，所有人物身上都帶有一定的悲劇性。無論是就性格還是命運而言，他們都散發出濃厚的悲劇氣息。但是瑪麗和馬克思等人并沒有一味地沉浸于悲劇之中，一段神奇、怪異的友誼之旅打破了他們生活的牢籠，使他們逐漸走出陰影。
影片的核心人物――瑪麗和馬克思，都是充滿悲劇性的人物。瑪麗是一個內心孤獨的小女孩，她有一點肥胖，額頭上有塊褐色的胎記，臉上布滿了大小不一的雀斑，容貌上的缺陷使她非常自卑。在現實生活中她沒有朋友，父母對她也偏于冷漠，唯一喜歡她的爺爺也去世了。這些對于一個小女孩來說是非常殘酷的，但是瑪麗在面對生活所給予的困難時，仍然對未來充滿了美好的幻想，對一切都充滿了好奇。她像普通的小女孩一樣愛做夢，幻想有一天能夠嫁給王子，住在城堡里。在與馬克思成為筆友后，她克服了自卑的心理，重新找回自信，在自己熱愛的心理學領域取得了令人矚目的成就，完成從一個丑小鴨到白天鵝的蛻變。雖然中途出現插曲，一度放棄自我，但最后她克服了這些障礙，勇敢樂觀地繼續生活。馬克思亦是如此，他出生時父親離家出走，而母親在他6歲那年飲彈自盡。孤苦無依的馬克思作為一個猶太男孩遭受了周圍孩子的欺侮，這在他的內心留下了深深的陰影。長大以后，馬克思同樣不善于與人相處，他無法解讀人們復雜的表情，他的嚴謹、神經質顯得與周圍的環境格格不入，他患上了抑郁癥與肥胖癥，他對客觀世界有一種主觀的排斥反應，與周圍的環境一直處于緊張的關系之中。
除了瑪麗和馬克思以外，影片中眾多的配角也都體現了一定的悲劇性。瑪麗的父親諾爾是一家工廠的茶包縫線工人，他日復一日地重復呆板單調的工作，而他的愛好就是在自己的小棚屋中喝酒，以及把他在高速公路旁收集來的鳥類尸體做成標本。微薄的收入僅夠他維持一家人的生活，他對生活也失去了興趣，閑暇時間都用來陪伴他的死鳥朋友，而很少將時間花在女兒身上。而他的結局也很糟糕：他在探測金屬時，被海嘯奪去了生命。瑪麗的母親維拉喜歡喝著廉價的雪利酒，抽著煙收聽廣播中的板球比賽。維拉的生活也是一團糟，她偷竊超市中的物品，常常在家喝得爛醉，甚至將蛋糕錯放進了洗碗機進行“烘烤”。維拉與丈夫類似，死于“意外”，她將有劇毒的甲醛防腐液當成了雪利酒，結果中毒身亡。值得一提的是，紐約的流浪老婆婆，也是片中設置的一個充滿悲情的角色。她露宿街頭，靠乞討為生。然而，她丟掉的一個煙頭，差點要了她的命。馬克思看到了那個煙頭，厭惡感頓生，卡住了她的脖子，幸好那句“sorry”令馬克思恢復了意識。可以看到，影片對人物的設置，從主角到配角都具有一定的悲劇色彩。這使片中的人物具有一種普遍的悲劇性，影片也正是借此來諷喻現實世界帶給人們從精神到肉體的迫害。
三、悲劇氛圍
瑪麗和馬克思在互相不認識之前的生活是糟糕的，給觀眾帶來一種悲傷的情緒，但當二人建立了真摯的友誼之后，不僅他們的生活充滿了陽光，發生了翻天覆地的變化，也帶給屏幕之外的觀眾一種積極向上的力量。每個人都是不完美的，作為一個個渺小的個體，我們應該努力接受自己的不足，勇敢地面對生活。正是二人的20年不變質的友誼使我們的心靈得到了陶冶和凈化。影片的悲劇氛圍營造可以說淡雅而不煽情，克制之中又有幽默，憂傷的情緒始終圍繞著觀眾，但隨之而來的則是溫暖。
無論是瑪麗還是馬克思，他們的生活都具有濃重的悲劇性。但影片并沒有通過煽情的手段來傳達悲情意味。如，瑪麗在做完美容手術后，頭上的胎記消失得無影無蹤，她也終于鼓起勇氣搭訕達米。瑪麗做了頭發，穿了閃光的紅皮鞋，著實令達米眼前一亮。達米走到瑪麗跟前，眼神閃爍著要和她說一件事。正當觀眾期待達米的表白時，達米卻對瑪麗說出了“你的鞋子上有狗屎”。鏡頭一轉，一坨黃褐色的狗屎沾在瑪麗那耀眼的紅鞋子上。雖然容貌上的改變給瑪麗帶來了自信，但建立在外貌上的自信只被一坨狗屎就輕松擊敗了。圍繞瑪麗的悲劇仍在繼續，但這種苦澀的幽默使這種憂傷的氛圍更加克制。類似的，在展現馬克思的悲劇時，這種黑色幽默也無處不在。馬克思作為一個渺小的存在，他的行為總會帶來誤會。在公交車站，一個孩子遞給他一塊餅干，投桃報李，馬克思則將雪茄巧克力遞了上去，結果孩子的家長以為那是真雪茄，并警告了馬克思。影片在展現馬克思童年被欺侮時，也是通過只有聲音而黑暗的畫面來減弱悲劇的氛圍，達到既充分渲染又不刻意煽情的效果。
故事中關于小三上位逼走原配的情節也引起了觀眾一片熱議，更有不少觀眾對劇中女主角林品如做出頗多指責，說她太懦弱，沒有一點個人的主見和性格，難怪男人會要拋棄她，她的悲劇其實有很大一部分是她自身的性格缺陷造成的；而更多的觀眾指責艾莉做小三太高調，如此高調搶人家老公實在少見。
隨著矛盾的激化，邊罵邊看的觀眾對后面的復仇就更加期待，看品如的報復讓人覺得過癮，而復仇是把雙刃劍，刺傷了仇人，也刺痛自己，慢慢地品如陷入痛苦和矛盾中。而對于像艾莉這樣不受人待見的小三，同樣也有性格善良的地方，比如她對兒子的感情就顯得十分的真摯。在故事的后半段，隨著高文彥一步步的溫情攻勢，品如漸漸找回自我，故事也開始向人性本真、本善的方向前進。
《回家的誘惑》改編自熱門韓劇《妻子的誘惑》，其情節、人物設計、主要矛盾，甚至主題歌的旋律都沒有任何的修改。盡管如此，環環相扣的劇情、矛盾復雜的人物關系以及緊湊的節奏，都成為吸引觀眾的有力武器。特別是草根女嫁入豪門得不到婆婆的歡欣，膝下無子更是讓她的家庭地位一落千丈，妻子遭遇小三如何反擊，以及如何尋找真愛等內容，不但與中國傳統家庭的“門當戶對”、“傳宗接代”等話題有著緊密的聯系，更是符合時下最熱的婚姻、家庭問題。
在劇中凌瀟肅飾演的洪世賢在自己的婚禮上竟然與妻子品如的好友艾莉發生不正當關系，并且給錢讓艾莉去法國留學。不但不能好好愛護自己的妻子，還在結婚五年之后與艾莉“舊情復燃”，將其拋棄致其跳入大海，這個懦弱花心、搖擺不定的洪世賢并沒有就此收手，再婚之后又與“重生”的品如曖昧不斷。品如對他好，他嫌棄她，與艾莉婚后開始大罵其惡毒，是他良心發現，看透了這個女人還是厭倦了呢？反正誰和他結婚其實都一樣，哪怕是有手段有漂亮的艾莉。看來，對于這個富家少爺還是“路邊的野花”更有誘惑力。不過，懦弱的花心男人形象比韓版的要好太多了。韓版的從內到外就是一個猥瑣男形象，不明白為什么那么漂亮的兩個女人都會愛上他？內地版還有點說服力，一個外表俊朗，內心猥瑣的男人才會有鮮明的對比，讓人討厭得更徹底。
雖然被兩個女人所愛，但是洪世賢在劇中從來沒有過笑臉，做什么都是擺著一副“臭臉”。
扮演林品如的秋瓷炫雖然是韓國人，但是卻在中國發展了多年，當年和杜淳合作的《大旗英雄傳》，她所扮演的水靈光更是贏得了許多古龍迷的喜愛。秋瓷炫的身上有一種古典的美感和傳統女人的賢良淑德的感覺，所以她和林品如的形象首先從氣質上就十分契合，而她在劇中表演的委曲求全和忍讓讓許多觀眾看了之后都感覺十分心疼。但是秋瓷炫也表示，后面的復仇戲碼更加引人入勝，正是由于一直的忍讓換來的卻是傷害和背叛，對品如來說接下來的復仇更是對于自己已經走過的人生的顛覆，變身后的品如不但外形上和以前大相徑庭，更是使出了許多讓人瞠目結舌的手段，要一一向洪家和艾莉討回公道。
電視指南：這是你第四次和中國的劇組合作了，是否有意將演藝事業重心放在中國？
秋瓷炫：2011年開始會把重心放在中國這邊。在韓國已經出道十多年了，最近幾年開始我只拍電影，電視劇角色不論大小，除非是真的特別喜歡的角色，否則我是不接的。我第一次在中國臺灣拍戲時，就愛上了中國，到中國來很舒服，喜歡中國的文化，愿意在中國發展。
電視指南：語言不通會不會影響表演？
秋瓷炫：一開始擔心不用母語演可能感情就不到位，但是現在也有了一些經驗，跟搭檔拍戲的時候，第一句臺詞用中文來講，最后一個詞用中文來講，這樣搭戲，現場拍戲一點問題沒有。我的經紀人是一半韓國人一半中國人，我們倆在韓國就一起住，在中國也是一起住，平時和她在一起都是盡量講中文。不忙的時候，在家每天練一兩個小時，主要還是學拼音，感覺學得挺快的。
電視指南：許多韓國明星都會選擇來中國發展，與他們相比，你覺得自己有什么不同之處？
秋瓷炫：那些演員他們的韓劇在中國熱播，被中國的觀眾熟悉之后才把他們邀請過來合作演戲。我的戲在沒在中國熱播過，《大旗英雄傳》和《楚留香傳奇》的制作人找到我是因為與中國臺灣合作的一部戲的熱播，我不算是韓國明星到這里來出演，我是一個中國的新演員，一個新人。
電視指南：是什么吸引你接這部戲？
秋瓷炫：制作方找到我一方面是看過我演的特別女人的一部戲，覺得品如這個角色我來演特別合適。我也是希望能有一個挑戰自我的機會，就接了這個角色。因為原版《妻子的誘惑》在韓國播得很火，我本身又是個韓國演員，說沒有壓力是不可能的，我這個人很好強，每次接到劇本肯定要演好，而且這個劇我也看過原版，也有對這個人物自己的理解，我想把這些融入到自己的演出中。
電視指南：能認同品如的做法嗎？
秋瓷炫：我不會選擇，這樣太累了，會有一些小報復吧。電視劇就是電視劇，現實生活中報復也是種很累的事情。
電視指南：你怎么看待第三者的問題？
一個身體纖瘦的女孩，為什么能承受貧困、疾病帶來的苦難，并成為“廣東青年五四獎章”開設以來最年輕的獲獎者？
陳斯琪，今年20歲，廣東金融學院金融系的學生，曾獲2006年度“全國自強之星”提名獎、國家獎學金。
愛自己所過的日子
她出生在廣州一個艱苦的家庭，從小父母分居，父親長期失去勞動能力，僅靠太婆微薄的生活費維持生計。由于生活艱苦，初中時她身患慢性疾病甲亢。2001年太婆去世后，經濟重擔全落在她一人身上，她只能省吃儉用，籌集醫藥費醫治患有精神分裂癥的父親。那時他經常在外面喝醉酒，回到家后往往亂扔東西，打女兒，“我的心里真的覺得很痛很痛，然后會跟一些很要好的同學傾訴或躲起來偷偷哭泣，或者對著墻用拳頭捶打，發泄自己的情緒。但后來知道這會影響自己的病情，所以我學會了用平常心去對待任何事，保持樂觀的情緒，開開心心去面對生活。”
上大學后，她每周要去醫院探望父親，到民政局辦理手續申請生活費，晚上則幫同學補習，掙點生活費。但命運似乎總在捉弄她，不久她的父親又不幸患上胃癌，她必須繼續以頑強的意志直面人生，走出困境。她在發表“廣東青年五四獎章”獲獎感受時說：“這是一個殊榮，對我也是一個鞭策。我沒有做過偉大的事情，我只是對自己的家人從未放棄。我想把一句話送給各位，不要去過你所愛的日子，而是去愛你所過的日子。”
她對記者說：“中國有句老話叫‘百行以孝為先’。這是小學生都會說的話，但做到的人可能就不多了。一個人的父母是不可選擇的，但你如果要我再選擇一次的話，我還是會選我的父母，因為我愛他們。”
靠獎學金和借錢維生
陳斯琪上初中時，太婆體弱多病。她一邊讀書一邊照顧太婆，每天一放學就背起書包好似箭一般奔向快要關門的市場買菜，然后煮飯、洗碗，幫太婆洗澡、洗衣服、揉腳已成為日常工作，“長此下來，我的身體不堪重負，不爭氣的患上了甲亢，每次的醫藥費更是令人心驚膽戰，有多次因無醫藥費而停了藥，使病情更為反復。”2001 年年底，陳斯琪的太婆離開了人世，經濟的重負繼而落在了她的身上，生活更為艱苦，但她仍然相信一定可以走出困境。
她回憶說：“這些年來，我靠獎學金和向老師、同學借錢維持生活，每天見一步，走一步。治病是苦澀的，苦的并不是那一碗碗的中藥，而是高昂的醫藥費。2005年更令我意想不到的事情發生了，爸爸每天精神恍惚，而且還有暴力傾向，晚上使我根本無法入睡，第二天只好拖著疲憊的身軀上學。為了省錢幫爸爸治病，我省吃儉用，四處籌借了2000 多元送他到荔灣區精神病院看病。但又因三年沒交水電費而被管理處停電。為了應付高考，就只好點起蠟燭復習功課。在這段時期里，我一點也沒有放棄，我堅信會苦盡甘來的。”
2005年6月，陳斯琪的爸爸點燃煤氣自殺，她及時發現，馬上報警求救。房屋被熊熊的烈火吞沒了，萬幸的是父女倆得以逃生，但他被確診為精神分裂癥。在街坊們和民政局的幫助下，房子得以簡單重建，“高考后其他同學都是跟著父母旅游、吃飯，而我卻每天為了重建家園、爭取爸爸的醫藥費而在民政局、醫院、殘聯局之間奔波、寫報告。但我從沒因此而泄氣，而是沉浸在爸爸撿回性命的喜悅中去忙碌，我并不失落，我只為自己的萬幸而感到愉快，為自己對家庭的責任而努力奮斗。”
我就是一塊烘爐鐵
2005年9月陳斯琪以優異的成績考進了廣東金融學院，并得到了親戚們借的第一年的學費。由于每周要到醫院探望爸爸，且經常到民政局辦手續、寫報告，晚上還要幫別人補習，使她倍感疲倦，但仍擔任學生會干部，對工作注入了很大熱情，而且在第一學年取得平均分85分的好成績，獲得優秀團員、優秀學生干部、“金融之光”二等獎、三好學生等稱號，如愿地成為了推優入黨的對象。
2006年底，陳斯琪參加了全國“尋找身邊自強不息的大學生”的活動，進入了全國百強，獲得了提名獎，她說：“我身邊的同學都十分驚訝，因為他們萬萬沒有想到平時嘻嘻哈哈的我有這些戲劇性的經歷。我，是一個十分樂觀的人，在我看來，上天在磨練我，我也堅信只要我堅持，我將是一塊烘爐鐵。”
今年寒假，陳斯琪的爸爸不幸患上胃癌，“當我收到爸爸的診斷書時，我強忍著內心的悲痛，鎮靜地和醫生討論爸爸的病情，然后帶著微笑走進病房，故作輕松地向爸爸坦白他的病情。我還記得那些天，在急診病房我是笑得最燦爛的一個，每天在爸爸面前歡快地忙進忙出，而內心的痛苦就像一根針刺痛著我。幸好爸爸在我的開導下，心態由緊張、消極變得坦然。在爸爸做完手術后的一周，因為手術后容易感染，只好無時無刻吊著針，而且會不斷地拉肚子，而我只好寸步不離地守著他，陪著他，幫他看點滴，端屎端尿。幸好爸爸沒有發生感染，治療了40多天就回家休養了。這是多么令我痛心啊！但我知道，只有我像以往那樣積極地面對生活，才能讓我爸爸也鼓起勇氣，好好珍惜剩下的人生。所以，我每天一早起床煲粥煲湯，向民政局申請醫藥費，然后再急忙趕去醫院陪爸爸，生怕他會感到一絲的寂寞。大家都會覺得我的人生就像是一場戲劇，但我會告訴大家，我不但會投入這個角色，而且會成為最出色的女主角，把這部戲表演得更精彩。生活雖然在不停地磨練著我，但我還是對生活充滿期望。”
一個不認輸的人
陳斯琪最大的愿望是日后成立一個自強自立基金，幫助所有貧困大學生走出困境。以下是她與記者的對話，從始至終她沒有流露出對生活與命運的一絲一毫的抱怨。
記：你的父親曾經喝醉酒打你，你恨過他嗎？
陳：父親那時候經常會喝醉酒，回到家就亂扔東西和打人，恨是有過的，但想到他始終是我的父親。在他清醒時，我們也有過快樂的時光啊。所以每到最后我都會原諒他，并和他一起開心地生活。自從家里出了事以后，我爸爸戒酒了，他很會關心人了，這是我最感到欣慰的，我覺得我的努力一點都沒有白費。每個人都會有做錯事的時候，關鍵是看你有沒有給機會他改過，有沒有在他身邊一直鼓勵他。現在我覺得自己最成功的一件事，就是我的樂觀感染了我爸，我的積極面對生活的態度感染了他。雖然我覺得很痛惜，為什么上天要在我爸爸變得懂事了的時候讓我知道他患了胃癌呢？但我相信，只要我們好好珍惜大家，好好生活下去，奇跡是會發生的，只要我們堅持。
記：你有沒有埋怨過上天對你不公？
陳：我的家庭環境使我更加地認識到只有努力學習，才可以把我家帶離貧困，因此，我不會埋怨自己的出身、自己的父母，我會把這些生活壓力轉化為我的動力，當作是我的學習動力，督促我好好學習。我不會去埋怨命運的不公，因為與其埋怨黑暗，不如點燃蠟燭。埋怨只會使自己感到灰暗，只會使自己頹廢，學會面對現實，才是更加實際的，更加有效的，而且我比下有余，比上不足，世上有人比我更慘，但他們都能積極面對，而我怎么能遇到這小小的困難就退縮呢？
我從來沒埋怨過我的家庭、我的父母，我一直認為我不比其他同學慘啊，因為我覺得我比他們多了更多的考驗，是生活的考驗讓我學會了面對困難和挫折，“困難和挫折是一種挑戰，貧困和疾病是一筆財富”這句話可以真正表達出我的心情。同時，我也會好好珍惜我的經歷。
記：在你的記憶中，曾有哪些人在你最困難的時候給你雪中送炭？
陳：我是一個挺幸運的人，在我的成長過程中，我遇到了很多好心人，他們都向我伸出援助之手，讓我知道我不是孤獨無助的，使我的心里充滿力量去面對新的挑戰。在我讀高中時，有一個潘老師讓我真正感受到被關愛是多么的幸福，她是一個和藹可親的老師，一個真正的好心人，對人總是充滿熱情，我敬愛她。將來我一定會用自己的實際行動去報答他們，特別是親愛的潘老師。
那時，因為我成了家里的唯一經濟支柱，所以有時候沒錢買菜、交電費，只好向潘老師借錢，那時候有些老師覺得我這樣做并不是一個學生的合適舉動。那時候真的覺得好丟人啊。但我知道，生活還是要過的，只要我努力，我堅持，一切都會有所改變的。
記：你怎樣理解中國傳統的孝道？
陳：我覺得每個人都應該要有一顆感恩的心，正所謂飲水要思源，做人不可忘本。沒有我的父母就沒有我的出生，身體發膚受之父母，無論我們有任何的成就都是父母所賜的。因此，我們應該好好珍惜眼前的父母，好好孝順他們。我也知道父母是不由你選的，不過就算由我再次選擇的話，我會跟他們說：我下輩子也要做你們的女兒，因為我愛你們！就是因為我的執著，我堅信會苦盡甘來。
記：你從小在艱苦的環境長大，與同齡人相比，你的性格堅強，自立，獲獎后有什么人生的心得與他們分享？
指導教師：姜諍
【蟲蟲的話】
每一個熱愛讀書的人，心中都有他最欣賞的作家。這些作家和他們的作品，有時成為我們生活中的燈。就是這些燈的指引，使我們開始熱愛文學，熱愛生活……讓我們聽一聽南寧十中的書蟲們講述的他們最欣賞的作家――
書蟲曾楚蘋：
我欣賞的作家不是纏綿悱惻的瓊瑤，也不是敏感細膩的三毛，更不是打著“私小說”旗幟的陳染，而是那位年紀輕輕的郭敬明。
我是從《幻城》開始欣賞他的。他那豪放不羈的文筆把整部小說寫活了。這是一部很難得的幻想小說，我很佩服作者的構思，它的美是無法用言語來形容的。那里面的愛、恨、痛、責任和自由，還有那些支離破碎的愛情，給人觸及靈魂的震撼。
其實，郭敬明的作品，我讀得不多，對他本人也知之甚少。我之所以欣賞他，是因為他脫俗。除《幻城》之外，我還讀過他的另一部作品《夢里花落知多少》。就像作家張悅然給他作品的評價：“像是冰澈的溪水，流淌在白色之上，幸福之外，他流經每個人的心靈，我們所有人都能這樣輕易地打撈起一個似曾相識的夢境……”在小說里，他對朋友的信任，對自由的渴望，對生活的熱情，都打動了我。
書蟲朱健婧：
很多人都喜歡郭敬明，但我覺得可愛淘更可愛。最近興起的可愛淘之風可謂是刮遍了中學校園！我也是她的書迷呀！她的得意之作《那小子真帥》及《狼的誘惑》大賣特賣。酷酷帥帥又有點小孩子氣的智銀圣；極具搞笑細胞，有著豐富表情的哲凝；擁有王者霸氣，又帥味十足的君野，這些人物可是擁有不可計數的FANS呀！
可愛淘的作品雖然沒有魯迅和朱自清的作品那樣有深度、有內涵，但是，可愛淘的作品通俗易懂，使人感覺書中故事就像發生在自己身邊一樣。
當然，由于她描寫的是一些另類學生的生活，如果你太過向往此類生活，因此走上不歸路，那就后悔莫及了。
蟲蟲：是啊，書上那些主角的動人愛情，會使我們著迷，但假如因此也去模仿追隨，影響了學業，就是得不償失了。
書蟲李進威：
你們喜歡的是當代作家，我喜歡的是古代作家施耐庵。
以前，有人問過我文字的魅力有多大，我以為文字沒有多大的魅力，說白了，就是把自己想說的東西告訴其他人罷了。可自從看了《水滸傳》后，我便大徹大悟。施耐庵真可謂是妙筆生花，把水滸108個好漢描寫得栩栩如生。無論是及時雨宋江的重情重義，豹子頭林沖的忠肝義膽，還是黑旋風李逵的直率勇猛，都濃縮在一字一句里。只是幾句對人物特征或人物活動環境的描寫，就能把一個人活活擺在你的面前，且詞盡而意未窮，給讀者留下了想象的空間……
蟲蟲：如果以后再有人問你“文字的魅力有多大”，你就可以告訴他：“看了施耐庵的《水滸傳》，你就知道了。”
書蟲莫青云：
我想談談我喜歡的外國作家雨果。
我第一次親密接觸的小說是雨果的《巴黎圣母院》。雨果在處理故事情節方面，可以說是匠心獨運，但同時雨果還是一位思想家，我所看到的已不是小說情節本身，而是更多。全書的感情基調陰暗慘淡，但在“新婚之夜”這一章里，作者插入了自己的童年回憶，正像譯者所說：“這是陰影中的亮點，暴風雨前片刻的寧靜。”可我更覺得這是維克多為小說注入的一點安慰，以便給人更大的沖擊。
自此后，我愛上了悲劇小說，一味地找尋更能給我情感沖擊力的作品，卻再也找不出了。
書蟲劉璐欣：
談到雨果，我忽然想起他在《巴爾扎克葬詞》中說的一句話：“在最偉大的人物中，巴爾扎克是第一個；在最優秀的人物中，巴爾扎克是最高的一個。”巴爾扎克就是我最喜愛的作家。
巴爾扎克出身平凡，家境不是很好，使他生活雪上加霜的是，從商后生意一敗涂地，債臺高筑。因此，他不得不夜以繼日地創作，就這樣，一部《高老頭》橫空出世！
小說里的高老頭是個悲劇性的人物。他把自己的一生都奉獻給了女兒。他溺愛兩個女兒，為了滿足她們可恥的虛榮與可鄙的享樂，付出了所有的錢財。可最終，他卻什么也沒得到，甚至連死前想見見女兒的心愿都無法實現。這不得不讓人們為高老頭悲嘆。然而，我們是否也該為巴爾扎克悲嘆呢？他為了生存，為了還債，一生勞累奔波，而最后卻無聲地離去。當然，值得欣慰的是，他為后人留下了一部部不朽的著作……
蟲蟲：不論是《高老頭》還是巴爾扎克，都將被人們永遠記住……
書蟲劉容芳：
要想讀到優秀的悲劇作品，不難。高老頭的命運是悲劇，莎士比亞的《哈姆雷特》也是悲劇。
莎士比亞是英國16世紀至17世紀著名的作家，詩人，戲劇家。中國某位戲劇家曾贊嘆：“莎士比亞是一位使人類又驚又喜的巨人。”讀他的《哈姆雷特》，感人的地方實在太多，他以崇高和卑下、可怕和可愛、英雄和弱者融為一體的描寫，塑造出了那充滿悲劇美的哈姆雷特王子。
如果莎士比亞的作品化為一只鳥兒，他飛翔的羽翼發出的光芒是非比尋常的；如果莎士比亞的作品化成一棵樹，不論是枝繁葉茂或是黃葉紛飛，都會是最感人的風景；如果莎士比亞的作品是一朵白云，無論在蔚藍的晴空還是在密布的烏云間，它都顯得那么明亮，讓人流連忘返。
哈姆雷特曾說過――生存還是毀滅，這是個值得考慮的問題。我常常想，生與死就在片刻間，選擇悲劇或喜劇，都是由自己的心境決定的，不是嗎？
蟲蟲：氣氛有點凝重啊，誰來談談喜劇作家呢？
書蟲張鑫：
我來談談美國幽默作家馬克?吐溫和他的小說《湯姆?索亞歷險記》吧。
這本書主要是以馬克?吐溫的少年生活為背景寫成的。故事發生在19世紀美國密西西比河的圣彼得堡鎮。主要人物湯姆?索亞，是馬克?吐溫少年時代的縮影。因此，像逃學啦、給長輩添麻煩啦，都寫得十分逼真，令人讀起來津津有味，甚至廢寢忘食，仿佛自己是湯姆一樣。這本書是非常幽默的，而正是因此我才喜歡上馬克?吐溫。他筆下的湯姆，是個鬼精靈，他和野孩子夏克，干出許多令人捧腹的妙事，像人們以為他們淹死了，在教堂里給他們舉行葬禮時，他們卻躲在教堂上面的雜房偷聽。
說到幽默，就不得不提起另一位中國作家錢鐘書。有些人喜歡錢鐘書，認為他在《圍城》里所表現的幽默是恰到好處的，我卻認為不然。錢鐘書的幽默尖酸、刻薄，得饒人處也不饒人。而馬克?吐溫則不然，他即使是在最憤怒的時候也不失一份溫情。如果說錢鐘書的幽默是冷幽默的話，則馬克?吐溫的幽默是溫幽默。
