時(shí)間：2023-05-30 09:59:46
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇韓寒后會(huì)無(wú)期，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
微博推廣貫穿電影全流程
相比此前其他電影，《后會(huì)無(wú)期》更加重視微博，從決定拍攝后就在微博上啟動(dòng)推廣，并貫穿立項(xiàng)、籌備期、拍攝期、制作期、宣傳期、上映期及上映后的各個(gè)環(huán)節(jié)。
在微博上，《后會(huì)無(wú)期》導(dǎo)演韓寒及其他主創(chuàng)擁有海量的擁躉，僅韓寒的粉絲就超過(guò)4000萬(wàn)，陳柏霖、王珞丹、馮紹峰等主創(chuàng)的粉絲加起來(lái)也超過(guò)5000萬(wàn)，再加上《后會(huì)無(wú)期》的官微、馬達(dá)加斯加等微博矩陣，該電影擁有的是“億級(jí)別”的粉絲受眾基礎(chǔ)，為電影的口碑熱度打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
龐大的粉絲矩陣也為電影在微博上帶來(lái)廣泛的關(guān)注，當(dāng)韓寒通過(guò)微博正式對(duì)外公布自己執(zhí)導(dǎo)的電影《后會(huì)無(wú)期》即將開(kāi)機(jī)拍攝后，迅速吸引了人民網(wǎng)、中國(guó)娛樂(lè)報(bào)道等多家媒體官微同轉(zhuǎn)發(fā)報(bào)道，該條微博互動(dòng)量也超過(guò)30萬(wàn)。在電影的籌備期，韓寒在微博上曬出女兒照片，網(wǎng)友紛紛表示“被萌呆”，瞬間成為微博上的“國(guó)民岳父”，該話題一度沖上微博熱門(mén)話題榜首，也讓粉絲們對(duì)電影形成更多的期待。
與其他電影不同的是，《后會(huì)無(wú)期》在開(kāi)拍時(shí)并沒(méi)有開(kāi)會(huì)，而是選擇在微博逐一曝光演員。結(jié)合演員劇照、人物海報(bào)逐條公布演員名單，既能吸引演員粉絲關(guān)注，又能增加網(wǎng)友期待感。在公布某一演員后，韓寒、演員和《后會(huì)無(wú)期》的官微就展開(kāi)聯(lián)合互動(dòng)，據(jù)統(tǒng)計(jì)，韓寒公布演員陣容的8條微博，共引發(fā)超過(guò)70萬(wàn)次互動(dòng)。該劇成功塑造了“狗微博”，劇組為參與演出的“狗演員”馬達(dá)加斯加開(kāi)設(shè)了微博，并申請(qǐng)了認(rèn)證，成為微博上認(rèn)證的第一個(gè)“狗演員”，馬達(dá)加斯加的每條微博都有近千次的轉(zhuǎn)評(píng)贊，并成為微博網(wǎng)友持續(xù)熱議的角色之一。
多形式互動(dòng)提升營(yíng)銷(xiāo)效果
話題運(yùn)營(yíng)貫穿了《后會(huì)無(wú)期》的微博營(yíng)銷(xiāo)全程，除了主話題#后會(huì)無(wú)期#以外，影片還在微博上制造了多個(gè)話題#幫小馬達(dá)加V#、#后會(huì)無(wú)期大解讀#等周邊話題形成強(qiáng)大的陣營(yíng)，為《后會(huì)無(wú)期》話題的持續(xù)火爆打下基礎(chǔ)，直接聚合了微博上關(guān)于電影的討論內(nèi)容，讓粉絲更容易在微博上獲得影片的相關(guān)內(nèi)容，僅#后會(huì)無(wú)期#的話題閱讀量就已經(jīng)超過(guò)25.2億。
在話題矩陣的基礎(chǔ)上，《后會(huì)無(wú)期》通過(guò)微博產(chǎn)品功能祭出組合拳，吸引大量網(wǎng)友參與互動(dòng)。作為影片的主題曲，《平凡之路》選擇在微博首發(fā)，這首由樸樹(shù)久別歌壇十年后的作品一就引爆了80后人群的集體情緒，讓“刷屏”成為緬懷青春的出口。歌曲后很快攀升至新歌榜第一名，并在7小時(shí)內(nèi)獲得了100萬(wàn)的試聽(tīng)量和4.2萬(wàn)個(gè)贊，這一速度也打破汪峰2013年《生來(lái)彷徨》9小時(shí)創(chuàng)造的百萬(wàn)試聽(tīng)記錄。韓寒歌曲的微博也被轉(zhuǎn)發(fā)超過(guò)25萬(wàn)次，互動(dòng)量超過(guò)50萬(wàn)次，這都給電影帶來(lái)了巨大的關(guān)注。
此外，在整個(gè)《后會(huì)無(wú)期》的營(yíng)銷(xiāo)推廣過(guò)程中韓寒共使用了16次粉絲頭條為電影海報(bào)、預(yù)售、主題曲、倒計(jì)時(shí)等進(jìn)行造勢(shì)。宣傳期期間的10條海報(bào)微博中，有3條使用了粉絲頭條，效果是其他微博互動(dòng)量的4-10倍。同時(shí)，《后會(huì)無(wú)期》投放了5次頂部通欄廣告，進(jìn)一步提升了人群覆蓋。可以說(shuō)在《后會(huì)無(wú)期》的營(yíng)銷(xiāo)推廣中，微博商業(yè)產(chǎn)品發(fā)揮了重要作用。
微博口碑?dāng)?shù)據(jù)影響電影票房
電影首映日票房通常決定著上映后的排片量，已經(jīng)成為電影營(yíng)銷(xiāo)發(fā)行過(guò)程中最被重視的一環(huán)。對(duì)首日票房的營(yíng)銷(xiāo)可以有上映倒計(jì)時(shí)、影票預(yù)售等多種方式。其中，票務(wù)預(yù)售會(huì)直接帶動(dòng)首日票房，很大程度上會(huì)影響影片上映后的排片占比，已經(jīng)成為各大影城的重要排片參考。
除了跟各大票務(wù)網(wǎng)站進(jìn)行合作，《后會(huì)無(wú)期》上映前在微博上發(fā)起預(yù)售活動(dòng)，4小時(shí)內(nèi)賣(mài)出了1萬(wàn)張電影票，受歡迎程度由此可見(jiàn)一斑。與之相應(yīng)的是，《后會(huì)無(wú)期》上映首日勢(shì)頭強(qiáng)勁，排片36.86%居第一，并最終獲得7650萬(wàn)元的票房。以文藝片來(lái)看，這比張藝謀《歸來(lái)》首日3000萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)造的國(guó)產(chǎn)文藝片首日票房紀(jì)錄翻了1倍。
電影上映后，用戶口碑將對(duì)票房走勢(shì)產(chǎn)生重要影響。此前，微博已經(jīng)推出了電影點(diǎn)評(píng)功能，組建了專(zhuān)業(yè)的微博點(diǎn)評(píng)團(tuán)。從《后會(huì)無(wú)期》等多部影片來(lái)看，微博點(diǎn)評(píng)與電影票房存在著非常強(qiáng)的正相關(guān)關(guān)系，微博點(diǎn)評(píng)分?jǐn)?shù)較高、提及量較大的影片，最終票房成績(jī)往往也更加理想。研究發(fā)現(xiàn)，微博點(diǎn)評(píng)與國(guó)產(chǎn)影片票房的相關(guān)系數(shù)較高，票房與打分人數(shù)的相關(guān)系數(shù)達(dá)0.68，與評(píng)分的相關(guān)系數(shù)達(dá)0.64，而與提及量的相關(guān)系數(shù)達(dá)0.61，均屬于強(qiáng)相關(guān)關(guān)系，相比之下，豆瓣點(diǎn)評(píng)三個(gè)相關(guān)系數(shù)分別為0.25、0.36及-0.32，呈弱相關(guān)或負(fù)相關(guān)關(guān)系。
郭敬明的《小時(shí)代3》與韓寒的《后會(huì)無(wú)期》狹路相逢，霸占了“后《變形金剛4》的暑假檔”。前后兩年的時(shí)間里，兩位年輕人用青年作家的導(dǎo)演處女作作為話題，闖入中國(guó)電影圈，《后會(huì)無(wú)期》在《小時(shí)代3》上映一周后襲來(lái)，二人同場(chǎng)競(jìng)技也造足了話題，上映首周也奔著幾億票房而去了。
有趣的是，這兩個(gè)在圖書(shū)資本市場(chǎng)各受認(rèn)可的青年作家，在電影處女作上均成為了“吐槽話題”，《小時(shí)代》被認(rèn)為是超長(zhǎng)MV和超長(zhǎng)PPT，而被寄予厚望的《后會(huì)無(wú)期》遭到了“這簡(jiǎn)直就是WORD”的尖刻評(píng)價(jià)，可見(jiàn)兩位作家對(duì)影像劇情操控的乏力感。 在郭敬明《小時(shí)代3》上映一周后，韓寒的《后會(huì)無(wú)期》上映，同樣啟用高人氣明星陣容，也同樣在爭(zhēng)議聲中取得了高票房。
作家當(dāng)導(dǎo)演的前例雖然并不多，但也并非絕無(wú)僅有。恐怖大王斯蒂芬?金的小說(shuō)被改編了無(wú)數(shù)次，成功之作比比皆是。1986年，他自己曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)一部電影《火魔戰(zhàn)車(chē)》，并且還親自客串了其中一個(gè)角色。這部電影投資約900萬(wàn)美金，票房成績(jī)則為700萬(wàn)美金，IMDB的評(píng)分僅有5.4分。那次不成功的導(dǎo)演經(jīng)歷顯然讓斯蒂芬?金喪失了對(duì)這行的興趣，之后，他寧為編劇不為導(dǎo)演，比如，去年的美劇《穹頂之下》就由他本人擔(dān)當(dāng)制作和編劇。
但如今中國(guó)的情況和1986年的美國(guó)顯然不可同日而語(yǔ)。郭敬明、韓寒雖然身份是作家，但他們更像明星―對(duì)于社會(huì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，他們的衣食住行、言行舉止、戀愛(ài)婚姻都比他們作品本身更引人關(guān)注。在上海電影節(jié)的新浪潮導(dǎo)演論壇上，郭敬明抒發(fā)了自己的“電影商品觀”。他說(shuō)，現(xiàn)在不是父輩那個(gè)常常挨餓的時(shí)代，而是一個(gè)大家在日餐、法國(guó)菜之間有足夠選項(xiàng)的時(shí)代。《小時(shí)代》看到了這些新影迷的需要，“這種需要就像房間里的大象一般明顯，誰(shuí)先看到了，誰(shuí)就能成功。” 一大撥中國(guó)作家對(duì)當(dāng)導(dǎo)演躍躍欲試中：劉恒已經(jīng)簽約，麥家準(zhǔn)備翻拍《暗算》，劉震云正期待懸賞。
而韓寒也從另一個(gè)角度看到了當(dāng)下的市場(chǎng)需求，他拍攝的《后會(huì)無(wú)期》沒(méi)有來(lái)自于他任何一部小說(shuō)，而是來(lái)自于他自覺(jué)波瀾壯闊的腦洞，人們發(fā)覺(jué)韓寒也并不比郭敬明的格局大多少，兩個(gè)人都不負(fù)責(zé)表達(dá)時(shí)代，而專(zhuān)注抒發(fā)自我，郭敬明熱愛(ài)物質(zhì)生活，而韓寒則講著荒蠻青春和中年危機(jī)。
從九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》到今夏兩位作家的對(duì)陣，中國(guó)作家“寫(xiě)”電影越發(fā)地欣欣向榮了，據(jù)悉，劉恒、劉震云、麥家等名家也已經(jīng)打算脫離編劇身份，躍躍欲試操控電影，準(zhǔn)備大展拳腳。繼劉恒簽約小馬奔騰準(zhǔn)備當(dāng)導(dǎo)演后，劉震云也明確表示自己也有這種能力，期待有遠(yuǎn)見(jiàn)的影視公司來(lái)懸賞；麥家更透露了自己的導(dǎo)演計(jì)劃，就是親自翻拍電影《暗算》。作家出身的孔祥照，也就是孔二狗，因跨界做導(dǎo)演、編劇、演員，而被眾好友戲稱(chēng)為“史上最偉大的四棲文藝絲”。當(dāng)過(guò)記者、寫(xiě)過(guò)小說(shuō)的彭浩翔以一部文本化的電影《志明與春嬌》成名，他自己就聲稱(chēng)要“像邁克爾?克萊頓一樣，把自己寫(xiě)的故事拍給全世界看”。
作為作家或者文字工作者，他們很大的優(yōu)勢(shì)在于沒(méi)有歷史負(fù)擔(dān)，沒(méi)有專(zhuān)業(yè)抱負(fù)，就算是填鴨式補(bǔ)充了三四個(gè)月導(dǎo)演知識(shí)的新手，但在粉絲看來(lái)，依然天縱奇才；在市場(chǎng)看來(lái)，依然是具有新鮮感的巨額貨品，也許無(wú)法成就經(jīng)典，卻具有十足的資本價(jià)值。
1、這句話意思：去不管過(guò)去多少年，將來(lái)有一天我們終會(huì)在次相遇。這句話出自《后會(huì)無(wú)期》。
2、《后會(huì)無(wú)期》是一部由韓寒擔(dān)任編劇及導(dǎo)演，由馮紹峰、陳柏霖、鐘漢良、王珞丹、袁泉、陳喬恩聯(lián)合主演的喜劇愛(ài)情冒險(xiǎn)公路電影，講述了幾個(gè)在東極島長(zhǎng)大的年輕人決定重新選擇自己的前路，在他們橫跨大陸的自駕旅途上的傳奇經(jīng)歷與際遇讓他們有了各自不同的命運(yùn)歸宿的故事。
3、后會(huì)有期：是一個(gè)漢語(yǔ)成語(yǔ)，讀音為hòu huì yǒu qī，指以后有見(jiàn)面的時(shí)候（用在分別時(shí)安慰對(duì)方）。出自元代喬吉的《揚(yáng)州夢(mèng)》。
（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）
一、身份認(rèn)同：同代人效應(yīng)
《致青春》、《小時(shí)代》、《后會(huì)無(wú)期》這三部電影最引人注目共同點(diǎn)是，它們都是由“半路出家”的明星導(dǎo)演來(lái)執(zhí)導(dǎo)的。無(wú)論是來(lái)自北京電影學(xué)院表演系的趙薇、經(jīng)營(yíng)著最世文化發(fā)展有限公司的郭敬明，還是賽車(chē)手兼作家的韓寒。一開(kāi)始，他們的本職都不是導(dǎo)演，我們不能草率地評(píng)判這些半路出家的明星導(dǎo)演是否真的具有專(zhuān)業(yè)水平來(lái)執(zhí)導(dǎo)一部電影，但是不可否認(rèn)的是，趙薇、郭敬明和韓寒等人帶給電影的最大影響是導(dǎo)演身份的明星話題效應(yīng)。當(dāng)年紅遍亞洲的“小燕子”趙薇被認(rèn)為是中國(guó)大陸娛樂(lè)史上第一個(gè)流行文化的偶像，她的形象在中國(guó)觀眾心目中有著無(wú)可超越的影響力，征服了早期中國(guó)電視劇相當(dāng)數(shù)量的觀眾。郭敬明以作家身份出道十多年，擁有很多的青少年粉絲，且經(jīng)營(yíng)著以《最小說(shuō)》、《最漫畫(huà)》為主要產(chǎn)品的最世文化發(fā)展有限公司，有著較為成熟的文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作模式。而另一位話題人物韓寒，在80后、90后當(dāng)中更是有著非凡的影響力，無(wú)論是作為作家、賽車(chē)手還是所謂的“國(guó)民岳父”，韓寒無(wú)疑都有著巨大的號(hào)召力。這三位導(dǎo)演的明星身份吸引著潛在的粉絲觀眾，這實(shí)則是將偶像崇拜轉(zhuǎn)化為一種身份認(rèn)同，也即是“卡里斯馬”權(quán)威效應(yīng)：通過(guò)個(gè)人魅力來(lái)感召他人或激發(fā)他人的忠誠(chéng)。趙薇、郭敬明與韓寒的影響力主要集中在80后和90后一代人。而這一代人剛好處于一個(gè)尋求身份認(rèn)同和代際差異的階段，因此，對(duì)偶像的好奇與崇拜指向了對(duì)其電影的關(guān)注與消費(fèi)，從而完成了自身的一個(gè)價(jià)值認(rèn)同與身份肯定。這種身份認(rèn)同不僅有別于代際差異，甚至在同一代之間也存在著很大的分歧。例如在著名網(wǎng)絡(luò)社區(qū)“知乎”上，對(duì)于一個(gè)關(guān)于“你為什么去看《后會(huì)無(wú)期》”的調(diào)查類(lèi)問(wèn)題，“因?yàn)椴幌腠n寒輸給郭敬明”的回答獲得了1879個(gè)贊同，高居第一。可見(jiàn)在符號(hào)認(rèn)同意義上，“韓寒”和“郭敬明”完全替代了電影本身，成為了觀眾選擇的衡量因素。其次，演員陣容的年輕化也是此類(lèi)電影吸引觀眾與建立身份認(rèn)同感的重要方式。
雖然趙薇的《致青春》啟用新人居多，但是主要男性角色的扮演者趙又廷、韓庚卻是名聲頗大的青少年偶像。《小時(shí)代》的演員陣容則一直是該片進(jìn)行宣傳營(yíng)銷(xiāo)的噱頭，來(lái)自的靚男美女們組合成了一道“銀屏美景”。與之相似，韓寒的《后會(huì)無(wú)期》選擇了與《小時(shí)代》演員陣容相對(duì)應(yīng)的另一批青年明星：陳柏霖、馮紹峰、王珞丹，等等。此外，這三部電影都十分重視電影歌曲的積極影響力：趙薇主打“王菲獻(xiàn)聲”這一賣(mài)點(diǎn)；《小時(shí)代》歌曲由郭敬明親自填詞，蘇打綠、吳亦凡等獻(xiàn)唱；《后會(huì)無(wú)期》亦是引入當(dāng)下正紅的鄧紫棋和沉寂十年但影響力巨大的樸樹(shù)。導(dǎo)演、演員、歌曲，這三大因素構(gòu)成了電影吸引觀眾身份認(rèn)同的重要藝術(shù)手段。同時(shí)，這些因素作用之下的電影本身也變成了一個(gè)具有符號(hào)性意義的標(biāo)簽，如果觀眾不去影院觀賞電影，甚至無(wú)法參與到同代人關(guān)于這些電影的討論之中。由此，由電影制造方營(yíng)造出來(lái)的“代際身份感”逐步被觀眾接受和內(nèi)化為自我的認(rèn)同。“具有明顯的青年亞文化性的電影正在崛起。這些電影通過(guò)影像執(zhí)著地表達(dá)著他們這一代人的價(jià)值觀和意識(shí)形態(tài)。”“他們有更多形而下的、物質(zhì)的夢(mèng)想。他們更在尋找和樹(shù)立自己的青年亞文化、青年意識(shí)形態(tài)代言人和青年文化偶像。”②相比于一般電影的娛樂(lè)性，現(xiàn)象級(jí)電影通過(guò)觀眾不自覺(jué)的自發(fā)持續(xù)性關(guān)注、觀看、話題的討論和爭(zhēng)議，擁有了超出一般娛樂(lè)性質(zhì)的身份標(biāo)志性。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲來(lái)說(shuō)，現(xiàn)象級(jí)電影所擁有的年輕觀眾市場(chǎng)卻正好是目前傳統(tǒng)戲曲行業(yè)所缺少的。
隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，作為傳統(tǒng)文化的戲曲在受眾方面逐漸走向?qū)擂蔚木置妫逃械膽蚯^眾不斷流失且老齡化嚴(yán)重，而習(xí)慣了“爆米花加可樂(lè)”的許多年輕觀眾則難以接受傳統(tǒng)戲曲這種藝術(shù)形式。雖然電影與戲曲不同的表現(xiàn)形式?jīng)Q定了戲曲在一定時(shí)期內(nèi)難以實(shí)現(xiàn)“影院式”的大規(guī)模傳播，但這不應(yīng)該成為制約戲曲發(fā)展的桎梏。如何激發(fā)年輕觀眾對(duì)戲曲的興趣，如何擴(kuò)大戲曲的傳播影響力，是傳統(tǒng)戲曲要進(jìn)行發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵突破口。現(xiàn)象級(jí)電影在“身份認(rèn)同”方面給予了我們一定的啟示：要注重利用潛在的影響力，將之轉(zhuǎn)化為一定的吸引力。在可操作層面具體舉例來(lái)說(shuō)，我們可以從注重戲曲傳播的地域性來(lái)入手。各地都有本地的地方戲曲，而地域性戲曲是該地域民族文化的結(jié)晶，傳統(tǒng)地方戲曲的傳播應(yīng)該首先由本地開(kāi)始。同時(shí)，本地的潛在觀眾也是最多且最容易吸收的。將戲曲與地方文化傳播相結(jié)合，不但可以在一定程度上減輕舞臺(tái)演出方式傳播不便的影響，也有利于增強(qiáng)當(dāng)?shù)匚幕J(rèn)同感，與此同時(shí)，還有利于培養(yǎng)新一代受眾群體。例如，可以在中小學(xué)素質(zhì)教育活動(dòng)中開(kāi)展戲曲欣賞活動(dòng)、將國(guó)學(xué)活動(dòng)與戲曲活動(dòng)相結(jié)合，扶持大學(xué)戲曲社團(tuán)的發(fā)展與演出項(xiàng)目、在各類(lèi)學(xué)校開(kāi)展戲曲文化專(zhuān)題講座等等，這些舉措都能有效促進(jìn)戲曲主動(dòng)融入本地青少年和青年人的學(xué)習(xí)生活，擴(kuò)大潛在的觀眾范圍。
二、主題與風(fēng)格：青春與懷舊
在對(duì)電影的定位和后繼宣傳營(yíng)銷(xiāo)上，這三部電影都不約而同地選擇了“青春”作為標(biāo)簽。這既是對(duì)電影美學(xué)類(lèi)型的準(zhǔn)確定位，也是對(duì)潛在觀眾審美期待的一次誘導(dǎo)。青春電影著力于人物的成長(zhǎng)過(guò)程，通過(guò)劇本創(chuàng)作與演員演繹的高度鏡像化還原生活，營(yíng)造出熟悉又富有感染力的情節(jié)與場(chǎng)景，使得觀眾在觀影過(guò)程中自然而然地將自身情緒投入到影片中，引發(fā)一股“懷舊”情思。而完成這一場(chǎng)“青春”的再現(xiàn)，最核心的元素就是“愛(ài)情”與“成長(zhǎng)”。
趙薇在接受時(shí)光網(wǎng)獨(dú)家采訪時(shí)說(shuō)到，《致青春》是要“徹頭徹尾拍一個(gè)我們大陸人的青春史”。影片中的青春史是通過(guò)鄭微與林靜、陳孝正之間的愛(ài)戀糾葛來(lái)表現(xiàn)的。“它的主線敘事采取了‘英雄的旅程’的變體——‘女英雄的愛(ài)情冒險(xiǎn)旅程’的模式來(lái)展現(xiàn)鄭微與陳孝正的愛(ài)情或者說(shuō)是鄭薇的愛(ài)情冒險(xiǎn)之旅。愛(ài)情加冒險(xiǎn)為愛(ài)情片注入了新的吸引力、新的生機(jī)。”③電影《小時(shí)代》系列亦是通過(guò)男女主角之間的愛(ài)恨等戲劇性的情節(jié)來(lái)延展三部電影之間的內(nèi)容和長(zhǎng)度。雖然《小時(shí)代》中的愛(ài)情觀被一些評(píng)論家不斷詬病為“對(duì)物欲和美色的炫耀完全是惡趣味”，④但是其巨大的票房成績(jī)卻無(wú)形中隱射出了當(dāng)下青少年不健全的愛(ài)情觀。《后會(huì)無(wú)期》中愛(ài)情雖然不是主要線索，卻是塑造江河、浩漢等主角形象的關(guān)鍵點(diǎn)：通過(guò)劉瑩瑩愛(ài)情的斷裂與蘇米愛(ài)情的回歸，讓兩位男性主人公最終走向自己的人生道路。其次，情節(jié)之外的環(huán)境氛圍亦十分重要。追憶青春的逝去，感慨今夕的對(duì)比，這是三部電影在主題上的相同之處。《致青春》中上世紀(jì)90年代的校園氛圍，《小時(shí)代》中上海都市化的景象，《后會(huì)無(wú)期》中“在路上”的設(shè)定，無(wú)一不是迎合年輕觀眾的記憶。《致青春》為了能夠更好地給觀眾營(yíng)造一種上世紀(jì)90年代的校園氛圍從而誘發(fā)懷舊思潮，劇組盡量從細(xì)節(jié)和環(huán)境上進(jìn)行還原。
趙薇在一次采訪中談到，為了拍大學(xué)的外景“需要找將近二十個(gè)學(xué)校”，需要把一些被拆掉、被廢棄，或者已經(jīng)變成倉(cāng)庫(kù)的地方通過(guò)鏡頭剪切拼湊成一個(gè)上世紀(jì)90年代的大學(xué)。這些細(xì)致逼真的還原最終俘獲了觀眾的心，以71758萬(wàn)的票房成績(jī)成為中國(guó)內(nèi)地總票房歷史排名第14名，成為總票房排名前20名中唯一的一部青春題材電影。就傳統(tǒng)戲曲而言，沿襲前人流傳下來(lái)的戲曲美學(xué)風(fēng)格固然重要，但是時(shí)代與現(xiàn)實(shí)卻在召喚著戲曲做出新的嘗試。例如，近年做出類(lèi)似嘗試并取得成功的有白先勇主持制作的青春版昆曲《牡丹亭》。青春版《牡丹亭》的劇本從五十五折精簡(jiǎn)到二十九折，以簡(jiǎn)御繁，同時(shí)在舞臺(tái)布景和服飾風(fēng)格等方面都在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了革新。最重要的是，在主要演員的選用上，全部選取了年輕演員。“他（指白先勇）選擇了蘇昆的‘小蘭花班’，又親自選定了年方二十出頭的俞玫林和沈豐英來(lái)?yè)?dān)綱主演柳夢(mèng)梅和杜麗娘這兩個(gè)角色”。“《牡丹亭》是一曲青春愛(ài)情的頌歌，是以愛(ài)喚回青春和生命的頌歌。所以，必須要以青年演員來(lái)體現(xiàn)它的青春氣息，以青春和愛(ài)情的美來(lái)吸引青年觀眾，培養(yǎng)新的觀眾”。⑤演員、劇本、舞臺(tái)的革新，使得《牡丹亭》在風(fēng)格上為之一變，同時(shí)，“至情”的主題表達(dá)也得到了凸顯。青春版《牡丹亭》在大陸和港臺(tái)地區(qū)大受歡迎，同時(shí)也在世界各地進(jìn)行了巡演，無(wú)異于一部戲曲界的“現(xiàn)象級(jí)戲曲”。細(xì)思其中緣由，實(shí)則是滿足了當(dāng)代觀眾的審美需求。傳統(tǒng)戲曲要想在當(dāng)下發(fā)展，亦需注重主題與風(fēng)格兩方面的調(diào)整，在保留戲曲核心精華的同時(shí)注重借鑒當(dāng)代藝術(shù)的手法，從舞臺(tái)布景、演員、劇本等方面著手進(jìn)行調(diào)整。
三、觀眾的價(jià)值取向
電影評(píng)論家鐘惦棐曾說(shuō)：“電影美學(xué)的時(shí)代使命和歷史使命，既要從銀幕上去尋求，更要從銀幕下受其感染的觀眾中去尋求”，“我們的電影美學(xué)一刻也不能脫離我國(guó)的廣大觀眾。這是我們的電影美學(xué)意識(shí)中最根本的意識(shí)”。⑥這三部電影在票房上的成功曾經(jīng)引起評(píng)論界的震動(dòng)，多數(shù)研究成果都從“大數(shù)據(jù)”、“新媒體營(yíng)銷(xiāo)”、“符號(hào)消費(fèi)”等角度進(jìn)行分析，而少有學(xué)者切實(shí)探究這票房收益背后反映出的觀眾價(jià)值取向。實(shí)際上，這三部電影之所以能取得現(xiàn)象級(jí)的效應(yīng)，很大程度上歸功于它們對(duì)觀眾價(jià)值取向的精準(zhǔn)把握。追溯至上世紀(jì)90年代，馮小剛以國(guó)產(chǎn)電影賀歲片系列開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)電影的商業(yè)時(shí)尚潮流，異軍突起般地成為第五代導(dǎo)演群體中的另類(lèi)。而如今，趙薇、郭敬明、韓寒等年輕導(dǎo)演的崛起，“已經(jīng)真正掀翻了中式商業(yè)片的孤寂的獨(dú)行俠形象，而改換成群體競(jìng)相鼓蕩時(shí)尚流的新形象”，并且加速“朝向電影的原初時(shí)尚性或商業(yè)性本義回歸”。⑦把握“時(shí)尚性”正是現(xiàn)象級(jí)電影得以成功的關(guān)鍵。以郭敬明的《小時(shí)代》為例，郭敬明為了把握觀眾對(duì)電影的興奮點(diǎn)和偏好，會(huì)重點(diǎn)關(guān)注與電影相關(guān)的話題熱度、百度指數(shù)的參數(shù)、相關(guān)網(wǎng)站的搜索量和點(diǎn)擊排行，同時(shí)分析觀眾的年齡、性別、教育背景、地域分布等等指數(shù)。“數(shù)據(jù)大到一定數(shù)量，你就能看出大家喜歡什么，不喜歡什么，比如誰(shuí)出場(chǎng)得到的尖叫聲最多，哪個(gè)鏡頭被討論最多，你就知道原來(lái)觀眾喜歡這個(gè)”。“在后面的電影里，你就會(huì)把觀眾喜歡的部分保留下來(lái)，再拼命強(qiáng)化它，不喜歡的部分你就去改掉它”。⑧通過(guò)數(shù)據(jù)的分析，把握觀眾對(duì)于時(shí)尚性的需求和具體關(guān)注值，再由此修改后續(xù)影片的故事側(cè)重點(diǎn)，這正是《小時(shí)代》上映以來(lái)，三部影片票房居高不下的重要原因。現(xiàn)象級(jí)電影中另一個(gè)重要的觀眾價(jià)值取向，則是癥候性。王一川在討論現(xiàn)象級(jí)電影時(shí)對(duì)其做出了幾種分類(lèi)：“閨蜜”、“底層夢(mèng)想”、“境外超生”、“留”、“青春懷舊”、“文化熱點(diǎn)”、“粉絲”等。⑨這個(gè)分類(lèi)只是依據(jù)目前所出現(xiàn)的幾部現(xiàn)象級(jí)電影簡(jiǎn)要?jiǎng)澐值模€有值得細(xì)致討論的地方。“以新千年來(lái)中國(guó)電影的整體格局衡量，這些影片明顯缺乏類(lèi)型（化）的成熟標(biāo)識(shí)，在古裝商業(yè)類(lèi)型大片和常規(guī)類(lèi)型電影中，小成本投資大量拍攝的各類(lèi)喜劇片、恐怖片以及類(lèi)型片化的‘主旋律電影’之外‘各異其趣’”。⑩但從目前這幾個(gè)分類(lèi)來(lái)看，這些類(lèi)型基本迎合了當(dāng)下社會(huì)的大眾心理和現(xiàn)實(shí)矛盾，電影成為了社會(huì)癥候的一種反映。這種癥候性，既可以是以電影內(nèi)容本身來(lái)描寫(xiě)刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)癥候，如《后會(huì)無(wú)期》、《杜拉拉升職記》等反映年輕人生活，又可以以電影這種存在作為一個(gè)癥候的反映，如《致青春》是80后追憶校園生活的一個(gè)契機(jī)，《小時(shí)代》是90后、00后對(duì)于成人世界的一種不成熟幻想。
這些癥候問(wèn)題先于電影而存在，電影只是以此為材料及時(shí)地進(jìn)行了藝術(shù)上的挖掘和加工，逢迎了一場(chǎng)“集體無(wú)意識(shí)”的狂歡。因此，這幾部現(xiàn)象級(jí)電影才能以其本身的題材吸引一大批的觀眾，誘發(fā)流行文化趨勢(shì)。反思當(dāng)代傳統(tǒng)戲曲，“時(shí)尚性”與“癥候性”正是其所匱乏的。傳統(tǒng)戲曲雖然依附于古典戲曲藝術(shù)，但在“時(shí)尚性”、“癥候性”上未必不能進(jìn)行一些嘗試。在劇本創(chuàng)作上，可以編寫(xiě)一些更貼近生活的現(xiàn)實(shí)題材，如《變臉》、《死水微瀾》等劇本都是觀眾比較容易接受的好作品。在音樂(lè)上，也可更加貼近當(dāng)代觀眾的審美需求，如將戲曲唱腔與通俗唱法相結(jié)合的代表性作品：《前門(mén)情思大碗茶》、《唱臉譜》、《故鄉(xiāng)是北京》都帶有濃厚的戲曲韻味。新世紀(jì)，在“中國(guó)風(fēng)”這一流行文化趨勢(shì)下，此類(lèi)作品更是頗多，如采用旦角唱法加以演繹的《新貴妃醉酒》，副歌部分就吸取了京劇的聲腔藝術(shù)。將傳統(tǒng)戲曲與流行文化相結(jié)合，也是促使戲曲藝術(shù)發(fā)揮其影響力的一種手段。此外，我們還可以在戲曲服飾方面加以推廣，借漢服流行之風(fēng)，推動(dòng)戲曲服飾與時(shí)尚設(shè)計(jì)界的結(jié)合，使戲曲服飾中的精華與優(yōu)秀之處在其他領(lǐng)域得到保留和傳承。“現(xiàn)象級(jí)電影”事實(shí)和話題的出現(xiàn)，新的年輕導(dǎo)演群體的崛起和時(shí)尚商業(yè)電影的集中爆發(fā)，事實(shí)上反映出我國(guó)電影理論和評(píng)論界走到了一個(gè)新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，我們需要思考如何根據(jù)目前中國(guó)電影的現(xiàn)狀，在理論層面做出合理的回應(yīng)。“現(xiàn)象級(jí)”電影不同于一般電影的重要一點(diǎn)在于接受者，正是基于對(duì)接受者的重視和把握，才使得這些電影擁有成為“現(xiàn)象級(jí)”的物質(zhì)基礎(chǔ)——票房。
首先是抱歉，這一期我們的封面人物也是韓寒。作為雜志人，我當(dāng)然并不喜歡雜志封面被名人綁架。今年以來(lái)我們已經(jīng)看到過(guò)幾次名人面孔刷雜志封面的現(xiàn)象：張藝謀、伊隆?馬斯克，現(xiàn)在輪到韓寒。
名人在宣傳期刷雜志封面，曾是時(shí)尚生活方式類(lèi)雜志最大的陋習(xí)。每到電影宣傳期，大導(dǎo)演和大明星就開(kāi)始在各個(gè)雜志封面出現(xiàn)。以至于到后來(lái)一個(gè)藝人沒(méi)有新電影上映、沒(méi)有新代言也沒(méi)有演唱會(huì)卻上了雜志封面，反會(huì)被認(rèn)為是件怪異的事。這股風(fēng)氣也開(kāi)始向其他類(lèi)型雜志蔓延。原因很簡(jiǎn)單：名人（尤其是有曝光需求的名人）需要露出；而雜志需要名人來(lái)?yè)螆?chǎng)面、賣(mài)雜志。
其次是小心翼翼的解釋?zhuān)何蚁嘈盼覀兂尸F(xiàn)出的韓寒和其他人物類(lèi)、時(shí)尚類(lèi)的雜志有所不同。為此我們上海站兩位優(yōu)秀的同事盧華磊和唐曉園做了不少努力。我收到修改完的最后一稿時(shí)，郵件顯示發(fā)送時(shí)間是凌晨4點(diǎn)多。
我們?cè)诰幥皶?huì)上確定的主題是韓寒如何學(xué)習(xí)同商業(yè)世界共處。所有的“文藝青年”終歸是要面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的。而商業(yè)就是最大的現(xiàn)實(shí)。韓寒在1980年后出生的一代人中屬于佼佼者和幸運(yùn)者行列。他很早就俘獲了名氣和一定程度上的利益，而且始終保持著相對(duì)驕傲的姿態(tài)。但即便是他，也還是要去面對(duì)“現(xiàn)實(shí)”這件事。就好像《麥田守望者》中的霍爾頓?考菲爾德。年輕時(shí)，憑借著單純的驕傲、對(duì)世界的不屑和聰明的俏皮話就能夠博得滿堂喝彩。但霍爾頓也要長(zhǎng)大。如果霍爾頓的故事有續(xù)集，很有可能就是一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的人生。
韓寒是如何同他的商人朋友們打交道的，可以反映出他如何看待商業(yè)世界，如何學(xué)習(xí)做商業(yè)，并將商業(yè)作為實(shí)現(xiàn)自己“理想”的手段。我們的記者在報(bào)道中寫(xiě)道：“這是一種建立在熟人關(guān)系上的商業(yè)合作。于冬對(duì)《財(cái)經(jīng)天下》周刊說(shuō)，大家都是很熟的朋友，韓寒拍片子需要一個(gè)制片人，那就是方勵(lì)；需要一個(gè)發(fā)行人，那就是我‘于老板’。”但僅僅這么看韓寒同這兩位電影商人的關(guān)系，又失之簡(jiǎn)單了。報(bào)道中提到，一開(kāi)始片場(chǎng)所有人都對(duì)韓寒直呼其名，但是方勵(lì)每次開(kāi)會(huì)都會(huì)稱(chēng)韓寒為“導(dǎo)演”。方勵(lì)幫助韓寒確立了“導(dǎo)演”的權(quán)威。“導(dǎo)演”是個(gè)職業(yè)稱(chēng)呼，做“導(dǎo)演”，就應(yīng)該得到“導(dǎo)演”應(yīng)有的尊重和權(quán)威，自然也應(yīng)該履行“導(dǎo)演”應(yīng)該履行的職責(zé)。朋友關(guān)系的問(wèn)題是很容易混淆各自權(quán)責(zé)。從這個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)看，方勵(lì)顯然沒(méi)有。保利博納的于冬愿意給《后會(huì)無(wú)期》3.5億的保底票房，我相信他不是給“朋友”韓寒的，而是給他看好的“導(dǎo)演”韓寒的――我們的報(bào)道中提到，于冬將韓寒同《陽(yáng)光燦爛的日子》時(shí)期的姜文相提并論。
韓寒自己也在接受我們采訪時(shí)說(shuō)：“商業(yè)是一個(gè)非常正面的積極的向上的詞匯，完全沒(méi)有必要去避諱它。”這是對(duì)待商業(yè)的理性的態(tài)度。當(dāng)然，現(xiàn)在我們還不知道《后會(huì)無(wú)期》是否能像韓寒和他的商人朋友們預(yù)想的那般，取得商業(yè)上的巨大成功。如果它并沒(méi)有設(shè)想中那樣收獲巨額票房，而他們?nèi)阅艹诌@種態(tài)度，那就證明他們真正在以理性的態(tài)度做一件同商業(yè)相關(guān)的事。這樣的話，即使暫時(shí)未能征服商業(yè)，我相信以韓寒的聰明程度，未來(lái)也會(huì)。
在我寫(xiě)這篇文章時(shí)，另一件受到媒體行業(yè)矚目的事，是上海《東方早報(bào)》新媒體項(xiàng)目澎湃的正式上線。圍繞著這個(gè)定位為時(shí)政與思想的原創(chuàng)新媒體項(xiàng)目，也有諸多爭(zhēng)論。在我看來(lái)，澎湃的處境其實(shí)和韓寒的處境有共同之處：一個(gè)早先的“成功者”如何面對(duì)新的現(xiàn)實(shí)。
現(xiàn)實(shí)的殘忍之處在于，它其實(shí)是完全不在意你之前的那些小小成功的。所以，韓寒必須要證明自己能夠和電影世界的商業(yè)規(guī)則共處，并且能用票房來(lái)證明自己――如果韓寒不僅僅是想做一個(gè)小眾電影導(dǎo)演的話；而澎湃也要證明自己能夠在一個(gè)習(xí)慣了免費(fèi)、拷貝和快速閱讀的互聯(lián)網(wǎng)媒體世界，能夠找到盈利模式生存下去，還能不斷發(fā)展。當(dāng)然，同時(shí)他們也都還要證明，自己可以在堅(jiān)持原有的驕傲的同時(shí)做到這一點(diǎn)。對(duì)于韓寒而言，是保持他的“文藝腔”和對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳與嘲諷；對(duì)于澎湃而言，是要堅(jiān)持高質(zhì)量的原創(chuàng)報(bào)道。
聯(lián)想創(chuàng)始人柳傳志講過(guò)一句話：有理想，但不能理想化。當(dāng)一個(gè)文藝青年開(kāi)始面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，如果沒(méi)有理想，他很容易變成眾人中的一個(gè)；但如果過(guò)于理想化，他又會(huì)被現(xiàn)實(shí)碰得頭破血流，因?yàn)樗麤](méi)能學(xué)會(huì)如何同現(xiàn)實(shí)相處。這句話，送給韓寒，也送給澎湃。希望他們能讓我們看到“文藝青年”的更多可能。這不僅僅對(duì)他們自身有意義，還有很多人在看著他們的嘗試――對(duì)于像盧華磊這樣的年輕人而言，韓寒是一個(gè)激勵(lì)過(guò)他的符號(hào)；而澎湃，也是傳統(tǒng)媒體努力變革自身的一個(gè)象征。
――李翔
一定是情深卻是緣淺，有緣卻是無(wú)分。瞧，多好的一個(gè)人啊，可是已為人妻，無(wú)法再娶；多好的一對(duì)啊，可由于種種原因，不能結(jié)為連理。這世上總有不少癡男怨女，因?yàn)榻裆鸁o(wú)緣相聚，只好祈盼來(lái)世相愛(ài)。
就算一心向佛、信念堅(jiān)定的唐僧也逃不脫。女兒國(guó)里溫柔貌美的國(guó)王，一次次向他示愛(ài)，愿意拱手出讓萬(wàn)里江山，只求他能留下來(lái)。“鴛鴦雙棲蝶雙飛，滿園春色惹人醉，悄悄問(wèn)圣僧，女兒美不美。”
女兒情，這是《西游記》里最溫情的一段戲，唐僧遇到的不是女妖精，而是一個(gè)真心喜歡他的女人。說(shuō)他不動(dòng)心嗎？眼里分明閃爍著一種叫做情的東西，如此柔情似水，如此尊貴驕傲的女王，怎可拒絕？
“說(shuō)什么王權(quán)富貴，怕什么戒律清規(guī)，只愿天長(zhǎng)地久，與我意中人兒緊相隨。愛(ài)戀伊，愛(ài)戀伊，愿今生常相隨。”是啊，如若真心相愛(ài)，還怕什么戒律清規(guī)。此刻的唐僧一定很糾結(jié)，甚至恍惚和動(dòng)搖，“若有來(lái)生……”天哪，唐僧真的說(shuō)出了這樣的話。他動(dòng)心了！
然而，這個(gè)念頭只是一閃而過(guò)。“蘇醒”后的唐僧還是戰(zhàn)勝了兒女感情，拍拍馬，絕塵而去，從此伊人分別，天各一方。遠(yuǎn)去矣，遠(yuǎn)去矣，那一聲“御弟哥哥”，喚出了多少心意？那一句“若有來(lái)生”，怎不叫人愁腸千回百轉(zhuǎn)？
韓寒導(dǎo)演的處女作《后會(huì)無(wú)期》最近十分火熱，他說(shuō)喜歡“女兒情”，是因?yàn)樘粕x開(kāi)女兒國(guó)時(shí)說(shuō)了一句：若有來(lái)生。該片中的女主人公劉鶯鶯是喜歡浩漢的，愿意聽(tīng)他訴說(shuō)，接受他的情感，只不過(guò)造化弄人，所以她說(shuō)“喜歡就是放肆，但愛(ài)就是克制”。這樣一句看似無(wú)心的話，隱晦地說(shuō)出了“我愛(ài)你，只是若有來(lái)生”，而當(dāng)時(shí)回旋的背景音樂(lè)就是《西游記》里女國(guó)王與唐僧分別時(shí)的《女兒情》。
一路向前，后會(huì)無(wú)期。很多時(shí)候我們會(huì)憤怒會(huì)怨恨，但過(guò)后想想，有什么放不下呢？此刻轟轟烈烈，到頭來(lái)還是平平淡淡。《西游記》最后描寫(xiě)到，唐僧成佛后騰云返回東土?xí)r，只是聽(tīng)八戒說(shuō)“下面是女兒國(guó)”，僅此而已。不知唐僧心里做何感想，也不知那個(gè)女兒國(guó)國(guó)王是否獨(dú)身終老，而待來(lái)生？
留一個(gè)美好的念想，未必不好。縱然來(lái)世遙遙無(wú)期，未知能否重逢，但堅(jiān)持一份夢(mèng)想，或是在夢(mèng)想中生活，就有希望。因果看三世，不能論一生。佛說(shuō)有來(lái)生，而我更愿意相信緣分，前世的500次回眸換來(lái)今生的擦肩而過(guò)，一切似乎命中注定，一切又在機(jī)緣巧合之中。
若今生已錯(cuò)過(guò)，還有來(lái)生。來(lái)生里，雖然記不得彼此的容顏，但一定有前世留下的痕跡：三生石上刻下了你的名字，無(wú)名湖邊照見(jiàn)了我的倩影，雙雙對(duì)對(duì)，你儂我儂，還不夠嗎？
方勵(lì)最近在網(wǎng)絡(luò)上比較火，許多年輕人把他稱(chēng)為“勵(lì)志帝”：他擔(dān)任了電影《萬(wàn)物生長(zhǎng)》《后會(huì)無(wú)期》《二次曝光》《觀音山》等的制片人，他擁有世界上最大的地球物理儀器開(kāi)發(fā)公司，他打撈黑匣子、開(kāi)發(fā)海洋資源……已過(guò)花甲之年的他看起來(lái)有著超越年齡的活力。
方勵(lì)是誰(shuí)？
今年4月17日，電影《萬(wàn)物生長(zhǎng)》在全國(guó)上映，時(shí)間恰好撞上勢(shì)頭兇猛的《速度與激情7》。此前有不少人擔(dān)心《萬(wàn)物生長(zhǎng)》會(huì)在碾壓之下成為炮灰，然而事實(shí)上《萬(wàn)物生長(zhǎng)》上映6天票房突破1億元人民幣，成為同一時(shí)間段上映的國(guó)產(chǎn)影片中的“幸存者”。方勵(lì)作為該片制片人對(duì)這個(gè)結(jié)果表示滿意，他開(kāi)心地說(shuō)：“我們完全沒(méi)想過(guò)要躲誰(shuí)。《萬(wàn)物生長(zhǎng)》是一部獻(xiàn)給春天的電影，我們按照自己規(guī)劃的節(jié)奏上映，相信觀眾既需要特技特效和大場(chǎng)面的刺激，也需要被細(xì)膩的情感所感動(dòng)。”
說(shuō)起方勵(lì)，了解他的人也許不多，但要是列舉幾部他投資的電影，多數(shù)人也并不會(huì)陌生。2014年韓寒導(dǎo)演的《后會(huì)無(wú)期》、在多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的《觀音山》，還有《二次曝光》等在華語(yǔ)電影界口碑極佳的電影都是由他投資拍攝的。方勵(lì)從2000年開(kāi)始涉足電影，直到2014年借《后會(huì)無(wú)期》的大熱之機(jī)，才從幕后走到臺(tái)前。人們驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些風(fēng)格獨(dú)特的文藝青春片竟然是由一個(gè)老大叔投資制作的。同年，他的一則名為《謝謝你給我上臺(tái)的機(jī)會(huì)》的演講在網(wǎng)上掀起熱潮，受到年輕人的熱烈追捧。當(dāng)方勵(lì)的人生故事被一一挖掘出來(lái)，人們驚呼：“太勵(lì)志！他的人生比電影更精彩。”
已過(guò)花甲之年的方勵(lì)同時(shí)參與經(jīng)營(yíng)著21家公司，業(yè)務(wù)涉及地球物理研究、海洋科技研發(fā)、影視制作、文化傳播，行業(yè)跨度驚人。出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合的方勵(lì)總是穿著一條舊舊的牛仔褲，配一件簡(jiǎn)單的夾克或者T恤，笑眼盈盈。他平均每天只睡四到五個(gè)小時(shí)，精神好得出奇，因?yàn)樗X(jué)得有太多好玩的、感興趣的事情要去做，“完全舍不得睡”。
方勵(lì)雖然因?yàn)殡娪岸蔀槊耍睦媳拘袇s與電影相去甚遠(yuǎn)。1978年恢復(fù)高考后，方勵(lì)當(dāng)年就考入了華東地質(zhì)學(xué)院，學(xué)習(xí)應(yīng)用地球物理專(zhuān)業(yè)，畢業(yè)后順利進(jìn)入專(zhuān)業(yè)對(duì)口的研究所工作。1987年，方勵(lì)去美國(guó)留學(xué)，兩年后獲得Wake Forest大學(xué)MBA學(xué)位。1992年，方勵(lì)回國(guó)，由于喜歡機(jī)械、物理、地質(zhì)、海洋相關(guān)的領(lǐng)域，他創(chuàng)辦了一家自己的公司，隨后在地球科學(xué)和海洋科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域獲得極大的成功。2000年，由于機(jī)緣巧合，方勵(lì)開(kāi)始接觸電影，覺(jué)得“挺有意思”，于是便在電影領(lǐng)域耕耘至今。在這15年間，他先后投資了10部作品，無(wú)論作品本身還是合作的導(dǎo)演都極具文藝氣質(zhì)。盡管前14年他凈賠4000萬(wàn)元人民幣，但他一點(diǎn)也不在乎。
“2014年度玩家”
這樣的履歷看起來(lái)是精彩的，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是方勵(lì)在年輕受眾中火起來(lái)的原因。用科學(xué)家、企業(yè)家、制片人、電影投資人這些頭銜來(lái)概括方勵(lì)仿佛都不夠確切，也不夠全面。《南方人物周刊》將他評(píng)為“2014年度玩家”。在他自己看來(lái)，衡量人生成功價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)：快樂(lè)。
這個(gè)率性的大叔向記者講述了這樣一段經(jīng)歷：他曾經(jīng)開(kāi)著車(chē)專(zhuān)程去美國(guó)亞利桑那州，參觀地球上迄今保存得最完整、也是面積最大的隕石坑。站在坑旁他想，地球變成今天的樣子，花了46億年。當(dāng)我們談地球歷史的時(shí)候，時(shí)間單位是百萬(wàn)年。人類(lèi)有文字記錄的歷史是幾千年。而一個(gè)人的一生大約是3萬(wàn)天……學(xué)習(xí)地球物理專(zhuān)業(yè)的方勵(lì)習(xí)慣于這樣的對(duì)比，宇宙之大，人類(lèi)生命的短暫讓他“十分惜命”。用他的話說(shuō)，不僅舍不得睡，還舍不得浪費(fèi)一丁點(diǎn)兒時(shí)間在不感興趣的事情上。
然而，從地球物理到電影，這跨界似乎也太大了。但方勵(lì)認(rèn)為，世上根本沒(méi)有跨界這回事。“生活在這個(gè)星球上，只有大自然和人對(duì)我來(lái)說(shuō)是重要的。地質(zhì)、海洋是關(guān)于自然的，電影是關(guān)于人、關(guān)于人在不同時(shí)空里面的情緒、情感和故事的。”電影對(duì)他來(lái)說(shuō)最大的魅力在于可以讓他完完全全忘掉自己，嘗試生活的另一種可能。所以，在投資電影時(shí)，方勵(lì)會(huì)選擇能夠打動(dòng)自己的故事，這些故事的風(fēng)格普遍青春、小眾而文藝。問(wèn)其原因，他回答道：“文藝這個(gè)事對(duì)我來(lái)說(shuō)就是真實(shí)的情感、人性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)。”
當(dāng)許鏡清先生走上《朗讀者》舞臺(tái)時(shí)，董卿介紹道這位已經(jīng)74歲的老人：“許鏡清，國(guó)家一級(jí)作曲家，86版《西游記》總作曲。在1983年至1987年間，許鏡清老師為電視劇《西游記》完成了15首歌曲以及上百段音樂(lè)的創(chuàng)作。”
大家耳熟能詳?shù)摹杜畠呵椤贰短祗蒙倥贰洞笫ジ琛罚约氨桓木幊筛鞣N彩鈴的《豬八戒背媳婦》都是許鏡清老師的大作。與擁有如此“盛作”相比，許先生的生活簡(jiǎn)直堪稱(chēng)“貧寒”，“全部《西游記》播出完后，我就想開(kāi)一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。開(kāi)音樂(lè)會(huì)是需要一些經(jīng)費(fèi)的，但是，我沒(méi)有這筆錢(qián)。”時(shí)光飄飄然過(guò)去整整30年，直到2016年，在別人的幫助下，許鏡清老先生舉辦了一次成功的“眾籌”，才終于達(dá)成心愿。
節(jié)目播出后，很多網(wǎng)友為許先生鳴不平，《西游記》音樂(lè)傳唱度這么廣，作曲家難道不應(yīng)該拿到不菲的版權(quán)費(fèi)嗎？事實(shí)是，只有很少的錢(qián)。2014年，韓寒拍《后會(huì)無(wú)期》時(shí)想使用《女兒情》的音樂(lè)，找到許鏡清和《西游記》的導(dǎo)演楊潔老師。許鏡清吃驚的是：韓寒竟然給出了10萬(wàn)元的版權(quán)費(fèi)。他和詞作者楊潔各分了5萬(wàn)元。而這是他28年來(lái)，收到過(guò)的最高的一筆版權(quán)費(fèi)。他告訴韓寒：2008年，《豬八戒背媳婦》成為熱門(mén)彩鈴時(shí)，他總共只收到了8000多元的版權(quán)費(fèi)，有一家網(wǎng)站，只付了2元7毛錢(qián)。韓寒發(fā)了一條微博，替許老先生打抱不平――敢問(wèn)這28年間，那些用過(guò)《西游記》音樂(lè)的都沒(méi)付錢(qián)嗎？
2016年《西游記》播出30周年，許鏡清經(jīng)別人提醒，在微博上發(fā)起了眾籌。短短1天，就籌齊了100萬(wàn)。3個(gè)月后，眾籌結(jié)束，籌集到461.5萬(wàn)元。
2016年12月4日、5日，許鏡清的“2016年西游記主題音樂(lè)會(huì)”在北京人民大會(huì)堂舉行。壓軸的《五百年桑田滄海》響起時(shí)，一大半觀眾簌簌落淚，他也流淚了，“人這一輩子太不容易了……”
董卿f，許老師人生的這第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，似乎來(lái)得晚了一點(diǎn)。可許鏡清老先生說(shuō)：“不晚，只要我活著就不晚。”他當(dāng)天朗讀了巴金先生的散文《燈》來(lái)回照自己的這些坎坷，“我的心常常在黑暗的海上漂浮，要不是有著燈光的指引，它有一天也會(huì)永沉海底。”
素材運(yùn)用方向：能夠堅(jiān)持，是因?yàn)樾睦镉泄狻！袄硐氲墓饷ⅰ薄皥?jiān)持的力量”“尊重別人的勞動(dòng)”等作文不妨運(yùn)用許老先生的故事。
后會(huì)無(wú)期的小時(shí)代
電影《我是奮青》的導(dǎo)演鴻水同時(shí)也是一位情感作家，初當(dāng)導(dǎo)演的他夸口，自己的知名度雖然不如同樣由作家跨界導(dǎo)演的韓寒和郭敬明，但他比韓郭更會(huì)講故事，《我是奮青》將是一部“后會(huì)無(wú)期的小時(shí)代”，并且很有信心超越這兩部作品。
《我是奮青》以情感作家許天天、電視臺(tái)節(jié)目撰稿人方向和大學(xué)剛畢業(yè)的蘇等性格迥異的年輕人為主角，三個(gè)人在機(jī)緣巧合之下合租了同一套公寓，他們不僅在生活中經(jīng)歷蛻變，也發(fā)生了許多歡笑的故事。幾位主演紛紛吐槽第一次見(jiàn)導(dǎo)演就被嚇到了，孫堅(jiān)說(shuō)導(dǎo)演第一次見(jiàn)他說(shuō)“你就是另一個(gè)我”，讓他頓時(shí)感覺(jué)莫名其妙;范逸臣更一頭霧水，導(dǎo)演見(jiàn)到他之后，撂下一句“范老師，你先坐，馬上就拍照”，接著就去忙了，讓他完全不知道是腫么一個(gè)情況;女演員待遇稍微好一點(diǎn)，導(dǎo)演見(jiàn)到楊洋后告訴她：“你就是我要的白果;”見(jiàn)了毛曉彤就說(shuō)，她是他的初戀類(lèi)型……其實(shí)是醬紫的啦，《我是奮青》帶有自傳性質(zhì)，男主角許天天借鑒了鴻水自己的性格特征，女主角蘇的形象則借鑒了鴻水本人的初戀對(duì)象，范逸臣么，就是真的被導(dǎo)演無(wú)視了哈哈哈。
拍戲很耽誤事兒
孫堅(jiān)在片中飾演的是情感作家許天天，他與蘇的情感發(fā)展成影片的一條主線。孫堅(jiān)說(shuō)，以前自己拍過(guò)的戲所有的臺(tái)詞加起來(lái)，也沒(méi)這部電影的臺(tái)詞多……他將大秀毒舌功夫，經(jīng)常冷言冷語(yǔ)地諷刺傻頭傻腦的女主角，也制造了不少笑料。
電影中強(qiáng)調(diào)：上班不能遲到，戀愛(ài)也不能遲到。但對(duì)于孫堅(jiān)來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是遲到，還不如說(shuō)是曠課，因?yàn)樗刻於荚谂膽颍瑧蚶镞吪笥训故遣簧伲裉旄@個(gè)談戀愛(ài)，明天跟那個(gè)秀甜蜜，但那都是演戲啊！但這真的很耽誤事兒，現(xiàn)實(shí)中哪有時(shí)間談戀愛(ài)啊！眼看著自己同齡的同學(xué)朋友結(jié)婚的、生小孩的很多很多，自己卻連女朋友都沒(méi)有，讓孫小堅(jiān)十分期待愛(ài)情的出現(xiàn)，希望大家有合適的趕緊給他介紹。
那么……說(shuō)好的“情筆金堅(jiān)”呢？孫堅(jiān)再次澄清，周筆暢確實(shí)是他見(jiàn)過(guò)的性格最好的女孩兒，但自己目前是單身，真的沒(méi)跟筆筆在一起。至于擇偶標(biāo)準(zhǔn)，也沒(méi)什么要求，有時(shí)間陪他、聊得來(lái)就行，他很喜歡胖乎乎的類(lèi)型呢，長(zhǎng)相年齡都無(wú)所謂，比如賈玲那樣的，性格多好啊。
奮青不相信眼淚
說(shuō)起“奮青”這個(gè)主題，兩位男主角都感同身受。范逸臣曾因?yàn)橐磺禝 believe》成為唱片店里問(wèn)詢率最高的未發(fā)片新人，但起點(diǎn)太高也讓他一度茫然，很久沒(méi)有新作問(wèn)世的他甚至一度在酒吧借酒消愁。在唱到電影主題曲里“如果停止追逐的方向，沒(méi)有誰(shuí)會(huì)原諒遺忘和彷徨”一句時(shí)，范逸臣感動(dòng)不已：“這首歌讓我不住地覺(jué)得在唱我的青春，又感動(dòng)又心酸。”
而孫堅(jiān)，是個(gè)比一般演員更加努力的人，當(dāng)初進(jìn)入演藝圈就是因?yàn)榧彝l件不好，小時(shí)候每天想的就是什么時(shí)候能吃到排骨，媽媽能不能給自己買(mǎi)次骨頭湯喝讓自己長(zhǎng)高一點(diǎn)，因?yàn)榘謰尪疾桓摺：炔簧吓Ｄ毯凸穷^湯，他就每天跳起來(lái)扯樹(shù)葉，讓自己長(zhǎng)高。剛到北京時(shí)，工作不穩(wěn)定，孫堅(jiān)經(jīng)常要靠家里接濟(jì)。記得有一次，他交完房租連飯錢(qián)都沒(méi)有了，又不好意思跟爸媽要錢(qián)，就餓著肚子，那個(gè)時(shí)候真的就是靠信念堅(jiān)持著。
國(guó)民初戀預(yù)備時(shí)
女主角毛曉彤此前在電視劇領(lǐng)域算是小有成績(jī)，《甄傳》《天涯明月刀》以及剛熱播的《刀客家族的女人》都讓她的人氣大漲，《我是奮青》是毛曉彤的第一部電影作品，她也格外珍惜這次機(jī)會(huì)。片中她飾演“清新女”90后職場(chǎng)菜鳥(niǎo)蘇，呆萌可愛(ài)，偶爾犯點(diǎn)小二。相比之前的形象，蘇的性格更貼近生活中的毛曉彤，這個(gè)角色幾乎就是給她量身定制的，所以，她有自信一定可以給大家送上驚喜。導(dǎo)演也大贊毛曉彤，勤奮肯吃苦，也很有沖勁，長(zhǎng)相又甜美嬌小，符合很多人的初戀女友標(biāo)準(zhǔn)，相信明年4月份影片上映后，她將成為最受關(guān)注的“國(guó)民初戀”。
不傲嬌的傲嬌女
楊洋這幾年除了唱歌，也先后參演了《小時(shí)代：青木時(shí)代》、《隋唐英雄》、《乾隆那些事》等一系列影視劇。在《我是奮青》中，楊洋飾演一位音樂(lè)老師兼酒吧歌手，是個(gè)性格直爽的女孩，她吃苦耐勞，事業(yè)心很強(qiáng)，面對(duì)愛(ài)情時(shí)卻自卑猶豫，和范逸臣的情感發(fā)展是影片中最糾結(jié)最虐心的部分。
楊洋看到劇本的第一眼就相中了“白果”這個(gè)充滿正能量的角色，她也很期待和范逸臣的對(duì)手戲，看《海角七號(hào)》的時(shí)候就覺(jué)得他超棒，當(dāng)然，也老喜歡他的歌曲了。能和范逸臣合作，楊洋很珍惜這次機(jī)會(huì)。
A：完全不搞的，但是我堅(jiān)持做運(yùn)動(dòng)。拍《古劍奇譚》的時(shí)候，包括平常也是，哪怕我工作了十四五個(gè)小時(shí)，我還是會(huì)做運(yùn)動(dòng)，每天都會(huì)堅(jiān)持，跑步、游泳、跳舞、拳擊都有。
Q：最喜歡自己身體哪一部分？
A：我最喜歡自己的腿，如果我是女生就好了。
導(dǎo)演：郭敬明
主演：郭采潔、楊冪、郭碧婷、謝依霖
類(lèi)型：愛(ài)情/劇情
上映時(shí)間：7月17日（中國(guó)）
絢爛的尾聲
對(duì)于2013年引發(fā)微博大戰(zhàn)的《小時(shí)代1：折紙時(shí)代》和《小時(shí)代2：青木時(shí)代》，無(wú)論票房高低還是口碑好壞，都已成過(guò)去時(shí)，再多的質(zhì)疑也阻擋不了跨界玩上癮的郭敬明的腳步。當(dāng)郭敬明在微博上傳了他與郭采潔、“HOLD住姐”謝依霖的合影，宣布《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》在羅馬開(kāi)機(jī)時(shí)，我們歡喜。
作為百萬(wàn)暢銷(xiāo)三部曲的完結(jié)篇，《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》是《小時(shí)代》系列的重要一部，講述的是這群曾經(jīng)對(duì)生活充滿了希望的年輕人揮手告別青蔥校園后，在生活的滾滾洪流之中迷失、悵惘、懷念過(guò)去卻又不得不勇往直前的故事。相較于前兩部對(duì)生活的調(diào)侃以及嘲諷的基調(diào)，這一部，隨著主人公們的成長(zhǎng)歷練，人物之間的復(fù)雜程度日益加深，最終，故事結(jié)束在一個(gè)令人難以相信、難以接受的結(jié)尾里，令人無(wú)限感慨。如果說(shuō)，第一部和第二部是為影片的交錯(cuò)復(fù)雜鋪設(shè)下伏筆，那么，所有的矛盾將在《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》的故事里密集引爆。
從最新公布的預(yù)告片中，我們看到，楊冪將一大束玫瑰花狠狠砸向“顧里”郭采潔的臉，雙生姐妹花激烈反目；而同樣在漫天風(fēng)雪中的兩姐妹“南湘”與“唐宛如”唇槍激戰(zhàn)，謝依霖更是向“南湘”郭碧婷說(shuō)出狠話。影片在漫天雪夜中上演著一場(chǎng)“姐妹情再次陷入危機(jī)”的重場(chǎng)戲。郭敬明說(shuō)，在第三部中，每個(gè)人都已從青春校園步入職場(chǎng)，心境也有所不同，“很多人都說(shuō)前兩部太膚淺，這其實(shí)是青春期都會(huì)有的迷茫。第三部只想給觀眾更開(kāi)闊的世界。”
英國(guó)BBC的青睞
電影《小時(shí)代》的前兩部在全國(guó)上映后，影片中主角們的時(shí)尚百變?cè)煨统蔀橐粋€(gè)亮點(diǎn)。郭敬明回憶：“3000件衣服來(lái)來(lái)回回出入劇組，大家已經(jīng)被嚇到，而在《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》中，全片的服裝量則是達(dá)到了翻倍級(jí)別的增長(zhǎng)，超過(guò)了7000件。”不知觀眾是否還記得，第一、二部中顧里的衣帽間已很大，在第三部中為實(shí)現(xiàn)一次更大的突破，整個(gè)劇組更采用了棚內(nèi)搭建，上下兩層360度全景打造的模式，奢華時(shí)尚到極致。英國(guó)BBC電視臺(tái)在年初列出的2014年必看8部電影中，《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》就代表中國(guó)電影光榮地入圍。在BBC看來(lái)，《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》的上映是中國(guó)電影2014年夏天發(fā)生的大事之一，更是被描述為是《欲望都市》和《時(shí)尚女魔頭》的中國(guó)混合版。與它一同入圍的還有安吉麗娜?茱莉主演的《沉睡魔咒》。由此看來(lái)，《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》已不僅僅只是一部粉絲電影那么簡(jiǎn)單了。
或許，影片永遠(yuǎn)不缺的是話題。當(dāng)郭敬明宣布自己影片的定檔日期后，5月29日，韓寒宣布他的影片《后會(huì)無(wú)期》定檔7月24日，這與郭敬明的電影上映日期剛好相隔一個(gè)星期。這樣一個(gè)值得玩味的定檔日期似乎是在宣布，二人的較量正式從紙面筆端轉(zhuǎn)向了大銀幕。但由于兩位導(dǎo)演本身的話題性是如此之強(qiáng)，這就足以讓觀眾對(duì)兩部作品的表現(xiàn)滿懷期待了。那么，這個(gè)夏天，就讓我們一起期待《小時(shí)代3：刺金時(shí)代》上映。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，最近三年來(lái)在中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)中，共有66位導(dǎo)演的電影票房超過(guò)1億元。其中除了8位好萊塢導(dǎo)演，來(lái)自的導(dǎo)演共有58位作品票房破億。在這58位華人導(dǎo)演中，有30位內(nèi)地導(dǎo)演，25位來(lái)自香港（未計(jì)聯(lián)合導(dǎo)演者，參與聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的還有5位），3位來(lái)自臺(tái)灣。就一般情況而言，內(nèi)地電影的年產(chǎn)量本就最高――今年估計(jì)將再次創(chuàng)下年拍700部電影的紀(jì)錄，因而擁有最多億元導(dǎo)演也屬正常。然而年產(chǎn)量不過(guò)區(qū)區(qū)60部的香港，卻有多達(dá)25位導(dǎo)演躋身“億元俱樂(lè)部”，這相比之下似乎更不簡(jiǎn)單。
12年前的《英雄》是中國(guó)內(nèi)地自有較正規(guī)票房統(tǒng)計(jì)以來(lái)首部票房過(guò)億的電影，其2.6億元的成績(jī)?cè)诋?dāng)時(shí)十分令人震撼。之后，票房過(guò)億的華語(yǔ)電影日漸多了起來(lái)。到了三四年前，如果你的電影票房沒(méi)能過(guò)億，你都有點(diǎn)不好意思介紹自己是導(dǎo)演。而前年的一部《泰》氣勢(shì)磅礴地奪下12億票房，不但震驚全國(guó)，連港臺(tái)的同行也都覺(jué)得不可思議。自此，市場(chǎng)越發(fā)繁榮，很多電影上映后只需兩天時(shí)間票房就過(guò)億了，四五天過(guò)兩億甚至迫近三億的也比比皆是。
進(jìn)入2014年，內(nèi)地電影市場(chǎng)的情況值得我們特別關(guān)注，因?yàn)椤缎r(shí)代3》《分手大師》《老男孩》《后會(huì)無(wú)期》等所謂的“偶像電影”“粉絲電影”均是大賣(mài)特賣(mài)。這四部影片同時(shí)也飽受爭(zhēng)議，這當(dāng)然是因?yàn)槠渫稒C(jī)和毫無(wú)意義的做作、生硬、拼湊，以及不乏“勇氣”的抄襲。至于影片要宣揚(yáng)的是什么，倒并非最重要的了。因?yàn)樵谶@些影片里，電影文本中的固有要義統(tǒng)統(tǒng)不見(jiàn)，粗鄙的物質(zhì)觀和低俗的審美追求暴露無(wú)遺。
更要命的是，一旦有人對(duì)這些影片有一點(diǎn)負(fù)面批評(píng)，便會(huì)立即招來(lái)粉絲們的一致謾罵，其“護(hù)主”之心實(shí)在令人瞠目結(jié)舌。觀影情趣在此也被徹底顛倒――只認(rèn)偶像，其余全不重要，哪怕電影連故事都講不清楚也無(wú)所謂。這樣一些新意欠奉、只剩華麗或胡鬧的中國(guó)電影，僅靠所謂“粉絲”或“偶像”元素引發(fā)票房“井噴”，連帶好些未見(jiàn)過(guò)世面的年輕觀眾一概遭到糊弄……如此“繁榮”，背后也只剩可嘆了。
如果說(shuō)這些都不重要，重要的只是那些原本的圈外人能夠輕易獲得票房的“認(rèn)可”，那我們的電影就變得可憐復(fù)可怕了。四億、五億甚至更高票房都手到擒來(lái)般地輕而易舉，這足令許多半途加入的影院投資商以及未曾經(jīng)過(guò)電影文化熏陶的從業(yè)者們亢奮莫名。一聽(tīng)到郭敬明、韓寒、鄧超都在拍電影時(shí)就忍不住地激動(dòng)，如同只等著張開(kāi)大麻袋裝鈔票了似的。苛刻一點(diǎn)說(shuō)就是：這些人好像從來(lái)沒(méi)見(jiàn)過(guò)錢(qián)似的。連電影從業(yè)者都是如此，這是多么地可憐，何等地可怕。
是的，這是一個(gè)“真”“假”電影人混雜的年代。更可悲的是，當(dāng)“假”電影人票房連連告捷之時(shí)，鼓吹互聯(lián)網(wǎng)者竟然大叫顛覆傳統(tǒng)電影的時(shí)代到了。甚至像“中國(guó)電影市場(chǎng)實(shí)在太大，所以電影創(chuàng)意就是次要的”這樣的言論也出現(xiàn)了。如此“超前”的畸形發(fā)展令人大惑不解……
中國(guó)電影，未來(lái)將何去何從？
周迅，這個(gè)被認(rèn)為有著一張未婚妻的臉，永遠(yuǎn)在等待，永遠(yuǎn)有期待的四十歲女孩，已經(jīng)嫁人了。很多人卻越發(fā)地愛(ài)她，并想對(duì)她說(shuō)一句：你一定要幸福。
婚后首度亮相：婚戒搶鏡笑得很甜蜜
8月6日，電影《我的早更女友》會(huì)上，婚后的周迅笑意盈盈，眼角眉梢都帶著喜悅，這是她婚后首度亮相。有人說(shuō)周迅是精靈一樣的女子，她沒(méi)有架子，聲音中透著低沉的磁性，一開(kāi)口整個(gè)氣氛都變得活潑起來(lái)。不過(guò)最吸引大家眼球的還是周迅手上的婚戒。
婚戒簡(jiǎn)約精致，并沒(méi)有其他女星愛(ài)曬的“鴿子蛋”那么張揚(yáng)，價(jià)格也是女星中比較低調(diào)的數(shù)字，價(jià)值人民幣36500元。
宣布婚訊：和前男友同登頭條
2014年7月16日上午，韓寒導(dǎo)演的電影《后會(huì)無(wú)期》了電影配樂(lè)《平凡之路》的MV，這首歌正是樸樹(shù)沉寂十年之后的新作。當(dāng)天晚上，周迅在杭州的公益演唱會(huì)上宣布婚訊。1999年，周迅和樸樹(shù)在拍電影《那時(shí)花開(kāi)》時(shí)有過(guò)一段戀情，雖然沒(méi)有修成正果，但兩人關(guān)系一直不錯(cuò)，周迅還在微信朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)樸樹(shù)這首《平凡之路》。《那時(shí)花開(kāi)》的導(dǎo)演兼編劇高曉松7月17日微博：“女主角大婚，熱烈祝福！男主角發(fā)表十年來(lái)首支新歌，洗耳恭聽(tīng)！女主角最新一條朋友圈便是男主角這首《平凡之路》，感動(dòng)。”
備胎叫板：你敢不敢像我這樣愛(ài)周迅
周迅與男友高圣遠(yuǎn)宣布結(jié)婚第二天，一個(gè)署名為“她的早更男友袁曉鷗”的人在北京某紙媒上刊發(fā)了整版廣告，叫板高圣遠(yuǎn)：“你敢不敢像我這樣愛(ài)周迅”，并向周迅送上祝福：“她若安好，我備胎到老！”
這個(gè)傳說(shuō)中的袁曉鷗原來(lái)是周迅新出演的電影《我的早更女友》的男主角名字，除了對(duì)戲中患有早更（提早進(jìn)入更年期）的戚佳（周迅飾演）百依百順，佟大為在片場(chǎng)也是極盡暖男風(fēng)范照顧周公子。
周迅胃不太好，佟大為專(zhuān)門(mén)帶了電飯鍋給周迅做小米粥，電影殺青后還不忘關(guān)心周迅胃怎么樣。作為男閨蜜，暖男佟大為這樣評(píng)價(jià)周迅，“她是一個(gè)特別靠譜的女友，她在愛(ài)情當(dāng)中是可以放棄一切的人”。
演繹“早更”：挑戰(zhàn)暴力女友
《我的早更女友》是曾執(zhí)導(dǎo)《我的野蠻女友》的韓國(guó)導(dǎo)演郭在容“亞洲女友三部曲”的終結(jié)篇，“提早進(jìn)入更年期”這個(gè)概念也是電影首創(chuàng)。因?yàn)椤霸绺保苎敢陔娪袄锉憩F(xiàn)出野蠻暴力的一面。周迅說(shuō)：“剛開(kāi)始也覺(jué)得奇怪，后來(lái)問(wèn)導(dǎo)演說(shuō)，現(xiàn)在社會(huì)上很多年輕人的工作、生活還有感情上的壓力很大，然后就會(huì)比較容易出現(xiàn)早更這種狀況。”
介紹愛(ài)人的方式：甩鏈接
周迅5月份正式宣布戀情的方式十分“周迅”，直接發(fā)一張合影和一條男友的百科鏈接，讓網(wǎng)友集體膜拜。這方式雖簡(jiǎn)單粗暴，但干凈利落，很多網(wǎng)友大呼“這樣公開(kāi)真是太酷了！除了太酷了我真的沒(méi)詞用了”。
