時(shí)間：2022-02-02 05:25:58
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇綜藝節(jié)目主持，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
關(guān)鍵詞：電視綜藝節(jié)目；主持群；背景；原因
中圖分類號(hào)：G220 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2011）08-0080-02
近兩年，當(dāng)我們在收看湖南衛(wèi)視《快樂大本營》、《天天向上》，安徽衛(wèi)視《劇風(fēng)行動(dòng)》、陜西衛(wèi)視《都市女孩》等綜藝節(jié)目時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)綜藝節(jié)目主持人的陣容發(fā)生了變化。多名主持人共同主持漸漸成為一個(gè)大趨勢。學(xué)界和業(yè)界出現(xiàn)了“主持群”的說法。
一、研究的切入
通過對一些研究的梳理，筆者發(fā)現(xiàn)，學(xué)界對于“主持群”的認(rèn)識(shí)存在兩種觀點(diǎn)，一種認(rèn)為新聞節(jié)目和綜藝節(jié)目中均有主持群，另一種只是關(guān)注到綜藝節(jié)目中的主持群形式。前者大都基于2009年3月第295期上《新周刊》的評價(jià)。在《新周刊》評選的“2008中國電視節(jié)目榜”上，央視新聞?lì)l道在汶川地震時(shí)期制作的《眾志成城 抗震救災(zāi)》節(jié)目的主持人團(tuán)隊(duì)獲得了“2008年度節(jié)目主持人”稱號(hào)。因此，在這一類研究中，大都認(rèn)為，新聞直播節(jié)目中多名主持人輪番主持的形式屬于“主持群”。然而，在這期《新周刊》上，并沒有明確“主持群”這一概念的具體說法，或者說在這期《新周刊》上，“主持群”這一說法并不是以概念的形式呈現(xiàn)在公眾面前，而只是雜志的文章作者對這一現(xiàn)象的特點(diǎn)加以總結(jié)和提煉。因此，筆者認(rèn)為，從嚴(yán)格意義上來說，新聞直播節(jié)目中進(jìn)行輪番主持、現(xiàn)場連線的主持人不屬于“主持群”，因此，本文探討的“主持群”主要是在綜藝節(jié)目的語境下來進(jìn)行分析的。而在綜藝節(jié)目“主持群”的研究中，大都從“主持群”所具有的優(yōu)勢和存在的不足來分析，對主持群現(xiàn)象出現(xiàn)的背景和原因的研究很少。因此，本文，將從這兩方面入手來分析“主持群”的特點(diǎn)。
二、“主持群”的定義
隨著我國綜藝節(jié)目的發(fā)展，主持群已經(jīng)成為綜藝節(jié)目主持的一種趨勢。然而，主持群僅僅是主持人數(shù)量上的增多嗎？究竟該如何界定“主持群”這個(gè)概念呢？目前，學(xué)界和業(yè)界部分學(xué)者給出的定義中，大概有以下兩種表述方法。
陳昌輝和王梅在《綜藝節(jié)目主持群的分工與配合》中，認(rèn)為“所謂主持群，即由三個(gè)或三個(gè)以上特點(diǎn)鮮明的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式。”在之后的研究中，范開云在《娛樂節(jié)目主持群現(xiàn)象研究》中，朱曉蘭在《主持群：節(jié)目主持新現(xiàn)象研究》中，季興帥在《綜藝節(jié)目主持群模式的多角度思考》中，劉娟在《從受眾心理訴求論節(jié)目主持群的生存》中，都引用了陳昌輝和王梅的這一定義。
唐滌非在《娛樂節(jié)目主持新樣態(tài)分析》中，對“主持群”做了一個(gè)描述：“擁有主持才能的數(shù)人（3人以上），共同聚合而成的特殊組合”。其實(shí)，《新周刊》對《天天向上》主持群的頒獎(jiǎng)詞中，也能側(cè)面反應(yīng)其對“主持群”的認(rèn)識(shí)。《新周刊》關(guān)于湖南衛(wèi)視綜藝娛樂節(jié)目《天天向上》的主持人群體，這樣說道：“《天天向上》這類既有比賽選秀性質(zhì)又帶脫口秀搞笑風(fēng)格的綜藝節(jié)目，多名主持人之間的互動(dòng)、表演和配合在某種程度上會(huì)成為節(jié)目本身的一大賣點(diǎn)。這是一個(gè)群體的合力，每個(gè)人都有自己人的角色扮演。”
從中可以看出，主持群不是隨便幾個(gè)主持人共同站在一個(gè)舞臺(tái)上就可以了，而是根據(jù)節(jié)目的需要，他們在主持群中扮演的角色是特定的，他們的分工是符合一定規(guī)律的，他們的配合應(yīng)該是非常默契的。
三、“主持群”現(xiàn)象產(chǎn)生的背景
早在90年代，央視的《正大綜藝》節(jié)目就有兩名演播室主持人和一名外景主持人。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)也一般由多人主持，較為固定的是四人或六人。但當(dāng)時(shí)并沒有“主持群”的說法。主持群的出現(xiàn)和電視綜藝節(jié)目的形式有著直接的關(guān)系。我國電視綜藝節(jié)目的發(fā)展大致經(jīng)歷了四個(gè)階段：以《綜藝大觀》等為代表的晚會(huì)階段。以《快樂大本營》、《歡樂總動(dòng)員》等為代表游戲節(jié)目階段。以《幸運(yùn)52》、《開心辭典》等為代表的益智娛樂階段。以中央電視臺(tái)《夢想中國》、《星光大道》、《非常6+l》為代表的真人秀階段。伴隨國內(nèi)電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展，主持人的風(fēng)格也在不斷變化。隨著港臺(tái)綜藝節(jié)目在大陸的流行，大陸電視綜藝節(jié)目主持人受到港臺(tái)主持人的影響，也逐漸形成多樣化的格局，主持人之間相互調(diào)侃，主持人和觀眾進(jìn)行互動(dòng)。主持人的角色不只是串場者，而是集串場者、表演者、訪談?wù)摺⒂^眾等各種角色于一體。主持人的數(shù)量也呈現(xiàn)了由一人、雙人到多人的發(fā)展趨向。2006年3月，觀眾驚奇發(fā)現(xiàn)，《快樂大本營》的舞臺(tái)上出現(xiàn)了五個(gè)主持人，這在全國的綜藝節(jié)目當(dāng)中無疑開創(chuàng)了先河。而安徽衛(wèi)視的《劇風(fēng)行動(dòng)》2005年開播一來,在主持人方面實(shí)行“鐵打的周群，流水的主持嘉賓”制度，形成了以周群為中心的主持人隊(duì)伍，身邊的主持人有郭德綱、阿進(jìn)、董志誠等。這也是早期的“主持群”模式。
四、主持群出現(xiàn)的原因
主持群現(xiàn)象何以在最近兩年層出不窮呢？其原因是什么？以下對此進(jìn)行分析。
（一）受眾的收視需求發(fā)生變化
傳統(tǒng)的綜藝節(jié)目往往由一男一女搭檔主持，這種主持方式正式而稍顯沉重，而且，主持人一般不會(huì)參與節(jié)目和游戲，他們只起著串聯(lián)作用。時(shí)間久了，觀眾就對這種主持模式產(chǎn)生了審美疲勞，在這樣的情況下，新的主持群模式的出現(xiàn)打破了既有僵硬、呆板的傳統(tǒng)模式。
（二）競爭激烈催生主持群的誕生
進(jìn)入21世紀(jì)，電視媒介之間的競爭日益激烈。而綜藝娛樂節(jié)目成為許多電視臺(tái)的主打節(jié)目，綜藝節(jié)目主要元素有“主持人+嘉賓+游戲+訪談”，其中嘉賓是一個(gè)變量，游戲和訪談的環(huán)節(jié)都必須有主持人。因此，主持人作為節(jié)目的重要組成部分，對于節(jié)目的成敗起著至關(guān)重要的作用。為保持競爭優(yōu)勢，必須在節(jié)目主持形式上有所創(chuàng)新，“主持群”也應(yīng)運(yùn)而生。
（三）主持人管理制度推動(dòng)主持群的發(fā)展
主持群的使用可以分擔(dān)個(gè)別主持人的壓力，從而避免對單個(gè)主持人的過度消耗。另外，有利于以老帶新、以強(qiáng)帶弱，優(yōu)化主持人資源配置，如汪涵在《天天向上》主持群中任班長，他也帶動(dòng)了其他新人主持人的發(fā)展。在2008年的新周刊中國電視榜中，歐弟獲得最佳新人獎(jiǎng)。
五、主持群的特點(diǎn)
（一）明確的分工
主持群往往實(shí)行的是一人為主、其余為輔的主持方式，主要主持人把握著節(jié)目的節(jié)奏，其他主持人作為輔助。《快樂大本營》中，何炅居于中心位置，其他人以他為中心分立兩邊。他控制著與嘉賓談?wù)摰脑掝}和整個(gè)節(jié)目的節(jié)奏，很多話題是由他引出的，當(dāng)其他主持人引出的話題并不適合節(jié)目的節(jié)奏時(shí)，他會(huì)把話題引回。謝娜則以幽默、搞怪、詼諧、出其不意吸引觀眾。表演出身的她成為情景模仿中當(dāng)仁不讓的女主角，無論是和男嘉賓演對手戲還是和女嘉賓進(jìn)行比美都會(huì)引發(fā)全場的笑聲。而維嘉與謝娜的搭檔也相當(dāng)默契，由此產(chǎn)生很多笑點(diǎn)。海濤、吳昕等人則常成為被搞怪的對象，用模仿和其它表演激活氣氛，給觀眾帶來最大的娛樂效果。在這樣一個(gè)精心搭配、分工明確的“主持群”中，要人為制造一些戲劇性的沖突非常容易。由此引發(fā)的“笑點(diǎn)”就是節(jié)目“收視長虹”的重要保證。
（二）深度參與
主持群的出現(xiàn)，使得主持人和嘉賓融為一體，他們按照朋友的方式做游戲，有時(shí)候還會(huì)故意讓某些嘉賓出丑。主持人參與到節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)，和嘉賓一起跳舞、游戲、比賽，他們的表現(xiàn)往往比明星更具有吸引力，這也真正地體現(xiàn)出了他們是節(jié)目的主導(dǎo)。如改版后的《快樂大本營》，“快樂家族”在節(jié)目當(dāng)中的參與度上升到了一個(gè)前所未有的高度。
（三）吸引不同的受眾群體
由于每個(gè)主持人都有著不同的閱歷、知識(shí)儲(chǔ)備及表達(dá)方式，所以肯定會(huì)被不同的收視群所喜歡和接納，如《天天向上》主持群中，汪涵幽默智慧，受到了不同年齡段觀眾的喜愛；歐弟來自臺(tái)灣的主持人歐弟能歌善舞，現(xiàn)場快速的應(yīng)變能力及即興才藝展示往往成為節(jié)目的亮點(diǎn)，頗得年輕人的歡迎；演員出身的錢楓以其俊朗的外表、儒雅的氣質(zhì)贏得了一大批觀眾尤其是女性觀眾的厚愛；以演“日本鬼子”為人所知的日本演員矢野浩二有著自己的一部分影迷。主持人出身的田源在節(jié)目現(xiàn)場也往往得心應(yīng)手，發(fā)揮自如。五個(gè)不同風(fēng)格特點(diǎn)的主持人吸引五種不同類型的受眾，對節(jié)目的收視率起到了很好的推波助瀾的作用。
總之，主持群是廣播電視傳播領(lǐng)域的新現(xiàn)象，主持群的特點(diǎn)決定了它能帶給綜藝節(jié)目一定的積極效應(yīng)。但其背后也有些問題值得我們思考。首先，主持群模式中主持人人數(shù)眾多，為節(jié)目的整體掌控增加了難度。其次，由于新人主持經(jīng)驗(yàn)不足等主觀原因，他們的地位非常邊緣化，鏡頭很少，一期節(jié)目下來說的話也很少，只能通過幾個(gè)小丑的角色來表現(xiàn)自己。他們仿佛是站在舞臺(tái)上的聽眾，在舞臺(tái)上顯得很尷尬。所以，如何構(gòu)建適當(dāng)?shù)闹鞒秩航Y(jié)構(gòu)，仍需要我們進(jìn)一步摸索、探討。
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關(guān)鍵詞：框架理論；個(gè)性定位；嚴(yán)肅主題；適度表演
中圖分類號(hào)：G222文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2011）11-0112-02
究竟如何對綜藝節(jié)目主持人的個(gè)性發(fā)展進(jìn)行定位？首先需要對綜藝節(jié)目的類型進(jìn)行定位。只有對綜藝節(jié)目類型進(jìn)行了明確的分類與界定，我們對主持人的個(gè)性定位才有事實(shí)依據(jù)。加拿大社會(huì)學(xué)家高夫曼（Goff man, 1974）在文化社會(huì)學(xué)范疇內(nèi)提出的框架理論可以看成是我們定義社會(huì)文化類型、定義大眾傳播類型的重要依據(jù)，它同樣也可以作為我們對綜藝節(jié)目類型進(jìn)行定位的理論依據(jù)。高夫曼認(rèn)為對一個(gè)人來說，真實(shí)的東西就是他或她對情景的定義。學(xué)者恩特曼認(rèn)為框架包含了選擇和凸顯兩個(gè)作用。再如我國也有研究者這樣定義框架，認(rèn)為框架是一種認(rèn)知、呈現(xiàn)事物的架構(gòu)，經(jīng)過對事物的選擇和加工，凸顯特定內(nèi)涵，表達(dá)某種思想，而這些思想又反映了特定的文化價(jià)值[1]。因此，框架可以看做是我們對社會(huì)事物進(jìn)行歸類與整合并且通過突出一定的類型特質(zhì)，并能最終形成標(biāo)簽印象的一種社會(huì)化過程。同樣我們可以從宏觀層面對綜藝節(jié)目類型進(jìn)行框架分析。筆者認(rèn)為可以從節(jié)目表達(dá)的主題差異以及節(jié)目主持人個(gè)性表現(xiàn)差異出發(fā)，依照框架理論將綜藝節(jié)目進(jìn)一步細(xì)化為大型嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目和大眾娛樂綜藝節(jié)目兩大主要類型。在長期的實(shí)踐發(fā)展中，這兩類綜藝節(jié)目在節(jié)目基調(diào)、表現(xiàn)主題、內(nèi)容風(fēng)格等方面都形成了各自鮮明的特點(diǎn)。因此也就自然形成了這兩類綜藝節(jié)目不同的主持人個(gè)性框架。通過以下分析，我們對綜藝節(jié)目主持人的個(gè)性框架進(jìn)行準(zhǔn)確定位。
一、大型嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目主持人個(gè)性定位
由于大型嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目在節(jié)目內(nèi)容上多以彰顯時(shí)代風(fēng)貌、凸顯主流價(jià)值理念以及組織宏大敘事為主。例如中央電視臺(tái)于1983年起舉辦《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》，這是始終活躍在我國電視熒屏上的一個(gè)極為重要的綜藝節(jié)目。從節(jié)目需要反映的文本內(nèi)容進(jìn)行分析，涵蓋范圍從百姓的日常喜怒哀樂到國家發(fā)展建設(shè)的重要成果展示與禮贊。從節(jié)目表演形式上分析，涵蓋范圍從民間通俗藝術(shù)到正統(tǒng)曲藝表演。再如央視《中華情》系列節(jié)目，《中華情》是一檔以音樂為主的綜藝性節(jié)目。該節(jié)目將歌曲、才藝表演、游戲、互動(dòng)等各個(gè)環(huán)節(jié)通過一定主題串聯(lián)在一起。每期節(jié)目都會(huì)邀請香港、臺(tái)灣甚至是海外的藝人參加，用音樂演繹出海內(nèi)外中華藝人心中的“中華情”。《中華情》同樣是一類目的在于弘揚(yáng)優(yōu)秀名族文化、促進(jìn)國際文化交流的大型嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目。因此我們對這類綜藝節(jié)目主持人的個(gè)性定位主要有以下三點(diǎn)：
（一）要求主持人要端莊大氣
這是主持人得以勝任這類綜藝節(jié)目主持工作所必備的專業(yè)氣質(zhì)，具備這種氣質(zhì)的主持人能夠很好的把握基調(diào)較為高昂、主題較為嚴(yán)肅、內(nèi)容較為正統(tǒng)的節(jié)目編排。例如央視著名主持人董卿，她擁有多年央視春晚主持經(jīng)驗(yàn)。同時(shí)在情滿中國2008抗擊冰雪專題晚會(huì)、《愛的奉獻(xiàn)》2008宣傳文化系統(tǒng)抗震救災(zāi)大型募捐活動(dòng)、百年圓夢――2008迎奧運(yùn)文藝晚會(huì)、2008北京奧運(yùn)會(huì)閉幕式等眾多嚴(yán)肅類主題綜藝晚會(huì)上都有出色的表現(xiàn)。在董卿身上所表現(xiàn)出來的這種端莊大氣可以從兩個(gè)方面來分析。第一，從語言表達(dá)以及行為舉止上來說，為董卿設(shè)計(jì)的電視解說詞多為嚴(yán)肅敘事類型，過于幽默戲謔的調(diào)侃以及夸張的肢體動(dòng)作在董卿的主持串聯(lián)中非常少見。即便是為了活躍節(jié)目現(xiàn)場氣氛，董卿能夠做到張弛有度。第二，從主持人著裝特點(diǎn)來看，董卿較為正式規(guī)范的著裝很好的配合了這類大型嚴(yán)肅類綜藝節(jié)目在舞美設(shè)計(jì)上追求恢弘氣勢的特殊設(shè)計(jì)理念。在觀眾印象中董卿多以紅、白、藍(lán)等能夠彰顯大氣與穩(wěn)重的精致型舞臺(tái)禮服出現(xiàn)在電視熒屏上。這便是主持人在特定的演播場合所表現(xiàn)出的一種服飾氣韻，而這種服飾氣韻所蘊(yùn)含的魅力與有聲語言所蘊(yùn)含的魅力是優(yōu)勢互補(bǔ)的[2]。塑造一種氣質(zhì)需要從人的內(nèi)在素養(yǎng)與外在修養(yǎng)兩個(gè)方面共同培養(yǎng)與提升。董卿通過文學(xué)素養(yǎng)、音樂舞蹈以及形體訓(xùn)練等多種途徑來塑造這種端莊大氣的屏幕形象。
（二）要求主持人性格沉穩(wěn)
這是大型嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目主持人個(gè)性定位的關(guān)鍵。因?yàn)橹黝}較為嚴(yán)肅的綜藝類節(jié)目要求主持人必須要有必要的情緒控制能力，在嚴(yán)肅的主題之下主持人要控制好自己的情緒表達(dá)，要以客觀穩(wěn)重的感情基調(diào)表達(dá)出節(jié)目所期望達(dá)到的情緒效果。當(dāng)紅主持人謝娜畢業(yè)于四川師范大學(xué)電影電視學(xué)院表演系，現(xiàn)為湖南衛(wèi)視《快樂大本營》等多個(gè)綜藝節(jié)目的當(dāng)家女主播。謝娜主持風(fēng)格中很重要的一點(diǎn)就是其情緒變化起伏非常明顯，節(jié)目往往通過其夸張的個(gè)性展示以及即興表演來達(dá)到吸引觀眾推崇娛樂的效果。謝娜在大眾娛樂節(jié)目中所表現(xiàn)出的性格優(yōu)勢顯然并不適合嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目的主持要求。謝娜也曾嘗試過一些大型嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目的主持工作，但讓人們印象最深刻的還是她在各類大眾娛樂型綜藝節(jié)目中的“火辣”表現(xiàn)。
（三）要求主持人具備組織宏大敘事的能力
大型嚴(yán)肅主題綜藝節(jié)目特有的宏大敘事策略要求主持人對整個(gè)綜藝節(jié)目選題的歷史背景、整體基調(diào)、感彩以及敘事流程都要有宏觀全面的把握。如央視《改革開放30年晚會(huì)――放歌新時(shí)代-歌唱改革開放三十周年文藝晚會(huì)》，主持人要想做好這臺(tái)綜藝晚會(huì)，就需要對“改革開放”這一在我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展史上重大的劃時(shí)代巨變進(jìn)行深入了解。對于這臺(tái)晚會(huì)的節(jié)目主持人來說，首先要深入認(rèn)識(shí)并且體會(huì)到改革開放對于我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要?dú)v史意義，其次要對三十年巨變中社會(huì)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的重大發(fā)展與突破進(jìn)行深入學(xué)習(xí)了解。主持人通過這種充分的前期準(zhǔn)備才能較好的把握這類綜藝節(jié)目的宏大敘事。
二、大眾娛樂類綜藝節(jié)目主持人個(gè)性定位
大眾娛樂類綜藝節(jié)目，主要以推崇娛樂精神、注重娛樂互動(dòng)以及挖掘民間小人物娛樂價(jià)值為節(jié)目導(dǎo)向。湖南衛(wèi)視《快樂大本營》是湖南電視臺(tái)于1997年7月11日開播的一檔綜藝性娛樂節(jié)目。何炅、李維嘉、謝娜等作為快樂家族成員，通過其明確的主持個(gè)性定位為觀眾制造娛樂生產(chǎn)快樂。節(jié)目最初為全民娛樂類型，經(jīng)常邀請到一些普通大眾之中有特殊才藝的人物，通過在節(jié)目中展示才藝實(shí)現(xiàn)娛樂共享。現(xiàn)在改版為嘉賓訪談以及現(xiàn)場游戲互動(dòng)為主的綜藝節(jié)目，《快樂大本營》是湖南衛(wèi)視最有影響力的品牌節(jié)目之一，該節(jié)目于1998年10月榮獲第十六屆中國電視金鷹獎(jiǎng)。作為典型的大眾娛樂類綜藝節(jié)目，《快樂大本營》有其自身的敘事框架，對于主持人來說也有較為固定的主持風(fēng)格框架。因此對于這類節(jié)目主持人的個(gè)性定位我們可以總結(jié)如下。
1.善于激活現(xiàn)場氣氛，善于發(fā)現(xiàn)參與者身上的閃光點(diǎn)。由于包括嘉賓與觀眾在內(nèi)的現(xiàn)場參與者并不是具備專業(yè)媒介素養(yǎng)的職業(yè)人士。對于綜藝節(jié)目播出來說，即便這些嘉賓以及參與互動(dòng)的現(xiàn)場觀眾身上存在某種娛樂元素或重要看點(diǎn)，但他們有時(shí)并不擅長笑點(diǎn)或點(diǎn)的控制與釋放。因此這就需要節(jié)目主持人有較強(qiáng)的挖掘或點(diǎn)燃這種潛在娛樂元素的能力。激活現(xiàn)場氣氛的能力具體體現(xiàn)為兩個(gè)方面，第一是視覺方面的要求，即主持人的著裝外貌以及肢體語言方面的表現(xiàn)。通常這類節(jié)目要求主持人穿著個(gè)性且適度高調(diào)，用較為豐富的肢體語言來達(dá)到吸引大眾的目的。第二是聽覺方面的要求，即主持人的語言風(fēng)格。這是一種更為個(gè)性化、生活化的主持人語言風(fēng)格。主持人的個(gè)性化語言表達(dá)最大的娛樂優(yōu)勢就在于它善于制造歡笑與幽默，通過夸張修辭以及適度戲謔調(diào)侃等手段來達(dá)到娛樂目的。生活化的語言風(fēng)格可以制造一種親密的人際傳播效果以淡化聚光燈下的緊張氣氛。在較為輕松的談話氛圍下，人們才能表達(dá)出他對于生活最為細(xì)膩?zhàn)顬檎鎸?shí)的想法。大眾娛樂型綜藝節(jié)目的主持人還應(yīng)注意到節(jié)目語言的流行元素運(yùn)用。流行化的語言表達(dá)可以在無形中拉近主持人與年輕觀眾的距離。青年群體已經(jīng)成為目前我國電視綜藝節(jié)目的重點(diǎn)收視對象，網(wǎng)絡(luò)語言已經(jīng)在一定程度上成為他們相互交流溝通的新語匯。2011年2月3日，央視首屆網(wǎng)絡(luò)春晚開播。央視網(wǎng)絡(luò)春晚有別于相對正統(tǒng)的電視春晚，是大眾娛樂型綜藝節(jié)目的“新秀”。在央視網(wǎng)絡(luò)春晚開始的三十分鐘內(nèi)，就出現(xiàn)了13處網(wǎng)絡(luò)流行語[3]。
湖南衛(wèi)視節(jié)目主持人何炅在視聽兩個(gè)方面進(jìn)行的個(gè)性定位，使其成為激活節(jié)目現(xiàn)場娛樂氣氛的標(biāo)志性主播。在他所主持的節(jié)目中通常能夠充分的挖掘出一個(gè)小人物的幽默潛質(zhì)以及娛樂閃光點(diǎn)。通過對這種娛樂潛質(zhì)的積極挖掘，達(dá)到推崇娛樂精神，豐富節(jié)目內(nèi)容的效果。何炅在節(jié)目中以色澤明快鮮亮的休閑服飾搭配進(jìn)入觀眾的視野，某種程度上節(jié)目主持人的著裝特點(diǎn)也成了該電視節(jié)目的重要看點(diǎn)。何炅在節(jié)目中幽默詼諧的語言既有效的激活了現(xiàn)場氣氛又對現(xiàn)場可能隨時(shí)出現(xiàn)的不同觀點(diǎn)與聲音進(jìn)行積極協(xié)調(diào)與溝通。
2.在客串整個(gè)節(jié)目時(shí)，要具備適度的表演能力。一檔娛樂型綜藝節(jié)目，其娛樂效果并不能簡單依靠節(jié)目參與嘉賓獨(dú)自完成。最理想的效果應(yīng)該是將現(xiàn)場參與嘉賓的個(gè)人才藝展示和主持人的適度演繹有機(jī)融合。目前有不少娛樂型綜藝節(jié)目都對節(jié)目環(huán)節(jié)進(jìn)行游戲化設(shè)計(jì)，主持人需要在節(jié)目中反串各類角色。主持人通過角色扮演和節(jié)目參與者共同完成節(jié)目既定任務(wù)。參與嘉賓與節(jié)目主持人的關(guān)系就如同影視劇中的主演與配角的關(guān)系，只有當(dāng)這兩種角色在劇中各盡其責(zé)共同發(fā)揮作用的時(shí)候，演繹效果才能實(shí)現(xiàn)最大化。2011年浙江衛(wèi)視季播節(jié)目《麥霸英雄匯》主持人華少在節(jié)目中獨(dú)特的發(fā)型設(shè)計(jì)，幽默夸張的節(jié)目點(diǎn)評以及適度的客串表演為節(jié)目增色不少。
以上通過對綜藝節(jié)目進(jìn)行框架分類，從而對綜藝節(jié)目主持人個(gè)性風(fēng)格進(jìn)行詳細(xì)的框架定位。由于這種框架特性的存在，主持人在長期相對穩(wěn)定的節(jié)目類型中逐漸形成了各自較為明顯的個(gè)性標(biāo)簽。也就是說節(jié)目內(nèi)容與形式制約著規(guī)范著主持人的風(fēng)格。主持人風(fēng)格的最終形成，是主持人自身個(gè)性與節(jié)目內(nèi)容、形式共同融匯的結(jié)果[4]。央視新聞節(jié)目主持人魯健曾在《中華情》中擔(dān)任主持，長期從事嚴(yán)肅新聞的播音工作似乎還是沒能讓魯健擺脫在新聞直播間里那種莊重肅穆的感覺。與此相類似的，目前很多綜藝節(jié)目主持人在形成自己的個(gè)性標(biāo)簽后都不同程度的進(jìn)行過風(fēng)格多樣化嘗試，其效果并不理想。對于一個(gè)綜藝節(jié)目主持人而言，其個(gè)性定位上的無可替代性恰恰是他最大的競爭優(yōu)勢。一個(gè)主持人應(yīng)該根據(jù)自己熟悉或擅長的節(jié)目形式對自己的個(gè)性特征進(jìn)行準(zhǔn)確定位從而形成一種他人無法替代的主持優(yōu)勢。正如央視主持人朱軍曾說過：“主持人要具有充分的個(gè)性魅力，要有節(jié)目就是我做，換了我不行這種舍我其誰的霸氣 [5]”。
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【摘要】受眾的欣賞水平和欣賞范圍，在科技發(fā)展、生活水平大為改善的今天不斷提高和拓展。作為傳統(tǒng)的大眾媒介之一的電視，如何滿足不同受眾的需求，成為電視求得生存發(fā)展必需要面對的問題。一檔全新的節(jié)目從初創(chuàng)到成熟到形成品牌，吸引受眾并形成固定的收視群體，離不開主持人的主持語言風(fēng)格。本文以《星光大道》為例，對其主持人的語言風(fēng)格進(jìn)行了探討。
關(guān)鍵詞 主持人 語言風(fēng)格 電視節(jié)目
在受眾細(xì)分的時(shí)代，越來越多的受眾選擇自己青睞的電視節(jié)目。特別是在快速發(fā)展的今天，人們掌握了越來越多的選擇權(quán)，以往我播你聽的單向播報(bào)方式已退出歷史舞臺(tái)。那么，如何讓一個(gè)節(jié)目在眾多電視節(jié)目或者其他類型的節(jié)目中嶄露頭角、一鳴驚人呢？筆者認(rèn)為，主持人的作用越來越大。一個(gè)優(yōu)秀的主持人要能駕馭諸多場合，或活潑、或儒雅、或含蓄、或深沉，這也是直接關(guān)系到所主持節(jié)目的播出效果和節(jié)目質(zhì)量。本文以畢福劍為例，著重分析其在節(jié)目主持中的語言風(fēng)格，以期尋找到他長期以來受觀眾歡迎的原因。
畢福劍是活躍在央視熒屏的“老畢”、“畢姥爺”，是家喻戶曉深得大眾喜愛的著名節(jié)目主持人，主持《星光大道》、《夢想劇場》、《五一七天樂》及2012、2013、2014 年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)廣受好評。他的熒幕形象和藹可親，觀眾愛他滑稽幽默、樂觀向上的鮮明個(gè)性，敬他堅(jiān)韌執(zhí)著、認(rèn)真負(fù)責(zé)的人生態(tài)度。現(xiàn)從他參與制作和主持的節(jié)目《星光大道》入手談?wù)勊恼Z言風(fēng)格。
一、高收視的《星光大道》
畢福劍主持的《星光大道》大獲成功，這是中央電視臺(tái)綜藝頻道推出的一檔大型綜藝節(jié)目，畢福劍同時(shí)擔(dān)任主持人和制片人。自2004 年10 月9 日開播以來創(chuàng)造了極好的收視率及社會(huì)知名度，引起了廣泛的社會(huì)影響，收看人群遍及各個(gè)行業(yè)和各個(gè)年齡階層。其首次播出便創(chuàng)下了央視三套收視第一的好成績，在2005 年度總決賽及2006 年度總決賽更是取得了綜藝頻道第一、全臺(tái)第三的驕人成績。
節(jié)目突破了以往傳統(tǒng)的娛樂節(jié)目以明星表演為主的限制，本著“百姓自娛自樂”的宗旨，突出大眾參與性、娛樂性，力求為全國各地、各行各業(yè)的普通勞動(dòng)者提供一個(gè)放聲歌唱、展現(xiàn)自我的舞臺(tái)。幾年來，《星光大道》以它兼容并包和時(shí)尚絢麗的風(fēng)姿吸引著各個(gè)年齡層次的觀眾的目光。
在這檔以表演為形式，實(shí)質(zhì)為真人秀的節(jié)目中，畢福劍的語言風(fēng)格在節(jié)目主持中大放異彩。特別是這幾年來，《星光大道》欄目以其演唱的專業(yè)性、才藝的娛樂性、廣泛的參與性和激烈的比拼競爭性在綜藝節(jié)目中名列前茅,受到越來越多觀眾的喜愛。
二、主持人的語言風(fēng)格
1、樸實(shí)無華——“平民化”的定位
現(xiàn)代漢語詞典中“平民”一詞的解釋為：平民本謂平善之人，后泛指普通老百姓。保持平民化從字面上理解即百姓化。
相比大多數(shù)主持人來說，親切是畢福劍給觀眾最強(qiáng)烈的感覺。老畢相貌普通，卻有著卓越的主持天賦，每每和觀眾交流的時(shí)候，無論對方何種身份，都能放下架子，與人插科打諢，就如同鄰里街坊，完全沒有一點(diǎn)距離感。畢福劍常常說自己“長得跟老百姓”一樣，他的親和力既源于這樣的長相，也源于他的“平民化”的定位，真實(shí)自然。
2012 年《星光大道》五一特別節(jié)目，畢福劍在串聯(lián)詞中說道：“劉大成唱得好，還能吹（奏）。有工具，沒工具都能吹（奏）。我就納了悶了，我跟他都是人，怎么差距就這么大呢？”畢福劍引用某小品中的語言，調(diào)侃自己，語言隨意而鮮活，利用語言交流溫和彼此的關(guān)系，拉近與選手、與觀眾的距離，而不是虛張聲勢，讓對方懼怕自己而服從。正是這種樸實(shí)無華的語言和“平民化的”定位讓畢福劍的語言風(fēng)格中帶著更大魅力以及說服力，得到了大家由衷的認(rèn)可，也贏得了觀眾的心。
2、自然的言語親和力——貼合節(jié)目定位
親和力在人際交往中有著舉足輕重的作用。與生俱來的因素,如外貌、聲音,以及后天培養(yǎng)的成分,如學(xué)識(shí)、閱歷、談吐等，能夠使之在人際交往中有更強(qiáng)的凝聚力和影響力，能讓別人感到親切和放松。
一檔電視節(jié)目是主持人一對多的交談，但是大眾傳播領(lǐng)域中的親和力并不等同于生活中的親和力，不是簡單的生活化、口語化，看似平和，實(shí)則蘊(yùn)含著人生哲理，是經(jīng)過提煉的生活經(jīng)驗(yàn)，是自然而然的貼近受眾。親和力來自于對嘉賓和受眾正確的態(tài)度、個(gè)人深厚的文化底蘊(yùn)和高尚的人格，更重要的一點(diǎn)是依托于節(jié)目而生。節(jié)目主持人的親和力是一種可感而不可量的力量,是主持人在創(chuàng)作過程中的一種形之于外、發(fā)乎于內(nèi)的向心力,是一種真摯、平等、穩(wěn)定的傳播心態(tài),從而“創(chuàng)造一種良好的接受心理環(huán)境和氛圍”,使受眾“敞開心扉,了解語言內(nèi)容”,達(dá)到信息共享、愉悅共鳴。受眾則從主持人的傳播中感覺到親切、平等,感到“陌生的熟悉”,于是心向往之,對于傳者和其所傳播的內(nèi)容愿意接受,易于接受。因此，親和力就尤為重要。
綜藝節(jié)目主持人不僅是節(jié)目的掌舵者，也是氣氛的調(diào)動(dòng)者，畢福劍主持綜藝節(jié)目，正因他的親和力貼合節(jié)目定位，他的才能可以發(fā)揮其所。若風(fēng)格相悖，即便是再有才華的主持人也難以發(fā)揮作用，反倒是糟蹋了節(jié)目主創(chuàng)們的熱情和靈感，也會(huì)阻礙個(gè)人在主持這條道路上的求索。
3、詼諧幽默的舞臺(tái)主持——個(gè)人主持風(fēng)格
縱觀國內(nèi)近幾年出現(xiàn)的娛樂選秀類節(jié)目，數(shù)量眾多，但是少有《星光大道》這樣經(jīng)久不衰受人歡迎的，究其原因，除了編導(dǎo)的慧眼獨(dú)到——更重要的是節(jié)目定位與主持人的機(jī)智幽默的語言風(fēng)格完美結(jié)合。“機(jī)智幽默”其實(shí)是人類最美好的天性、最可貴的品性之一,同時(shí)也是主持人最難得的素質(zhì)。在新聞節(jié)目中新聞人只需要和假想的觀眾互動(dòng)，不太需要過多的應(yīng)付突發(fā)事件：比如說嘉賓的問題和現(xiàn)場觀眾的氣氛，但是在綜藝節(jié)目中，這種“插曲”必須是時(shí)時(shí)提高警惕的，在這里主持人是一個(gè)串場的作用，要留出更多的時(shí)間交給選手和評委，充分尊重他們的話語權(quán)。節(jié)目錄制現(xiàn)場，會(huì)發(fā)生各種意想不到的突發(fā)事件，隨機(jī)應(yīng)變、化解尷尬便是主持人必須具備的素質(zhì)。
當(dāng)然幽默并不能等同于滑稽、低俗之類。很多時(shí)候，幽默是一種境界、修養(yǎng)，是一種生活的藝術(shù)，是由睿智保駕護(hù)航的幽默。如果是單純的說教，難免會(huì)讓人產(chǎn)生膩煩心理，讓人生厭。《星光大道》的觀眾成千上萬，有年過花甲的老人，也有不諳世事的孩童。面對如此龐大而又多樣的人群，老畢能夠從容的主持，仍能游刃有余地駕馭現(xiàn)場，這說明了老畢有著淵博的知識(shí)和深厚的涵養(yǎng)。
在一期《星光大道》中，冠亞軍成績出爐之際，隨著觀眾齊聲倒數(shù)5、4、3、2、1，主持人畢福劍一聲：“請看大屏幕！”將比賽的氣氛推至最高點(diǎn)，正當(dāng)所有人都緊張的盯著屏幕的時(shí)候，熒屏上去遲遲沒有出現(xiàn)結(jié)果。
臨時(shí)出現(xiàn)的岔子令在場觀眾面面相覷，一時(shí)間氣氛僵持了下來。為了控制局面，老畢不失時(shí)機(jī)的幽默道：“哪位長得漂亮的姑娘愿意出來大義救場？”話音剛落，選手孔鐿珊被推上臺(tái)。向來特立獨(dú)行的她張口唱起了豫劇，字正腔圓，聲音甜美渾厚，讓在場的觀眾高聲稱好，老畢也是不住的贊嘆：“小意外卻有大亮點(diǎn)！”挽救了冷場，打破了尷尬。幽默機(jī)智相伴而生，密不可分，并賦予彼此更加深厚的內(nèi)涵。幽默讓人心情愉悅，給人以舒適輕松之感。歡笑之余若包含一個(gè)人的機(jī)智和高超的語言技巧，則更能達(dá)到余音繞梁的效果。
結(jié)語
電視節(jié)目主持人的語言總是受到電視話語、欄目特點(diǎn)的約束,在此基礎(chǔ)上凸顯個(gè)人的風(fēng)格，將帶動(dòng)節(jié)目朝更高水平發(fā)展。所以，從畢福劍的節(jié)目主持語言風(fēng)格可以看出，主持人應(yīng)明確所主持節(jié)目的宗旨和形式，并準(zhǔn)確把握節(jié)目的定位，使自己的語言風(fēng)格與之相融合,才可能真正達(dá)到魚水交融、合二而一的境界。因此絕不能片面追求“有個(gè)性”、也不能不切實(shí)際，脫離節(jié)目定位,否則只會(huì)事倍功半。
作為一名優(yōu)秀的主持人，畢福劍上述的三點(diǎn)語言風(fēng)格，既不能簡單分割，也不能生搬硬套，還要融入他的真誠、謙虛、善意、委婉、自我調(diào)侃等特點(diǎn)，一個(gè)主持人的語言風(fēng)格要與節(jié)目定位相結(jié)合，不斷調(diào)整、不斷學(xué)習(xí)接受新知識(shí)，才能成就收視奇跡，成就主持夢想。
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【關(guān)鍵詞】 韓國；綜藝節(jié)目；娛樂；主持人；個(gè)性特點(diǎn)
在韓國的文化傳播中，具有絕對影響力的仍是影視文化傳播，韓國綜藝娛樂節(jié)目的風(fēng)靡就是最好的證據(jù)。作為整個(gè)傳播體系中的重要組成部分――綜藝娛樂節(jié)目的收視率比重則占了50%，而“重中之重”的核心元素主持人，除了要具備各方面的素質(zhì)和才能外，更要以獨(dú)特的個(gè)性魅力來達(dá)到與節(jié)目的完美結(jié)合。由此可見，綜藝節(jié)目的發(fā)展?jié)摿εc主持人的個(gè)性特點(diǎn)將倍受所有傳媒人的關(guān)注。在此，本文以韓國綜藝節(jié)目為例，分別從綜藝娛樂節(jié)目以及主持人兩方面來淺略分析綜藝娛樂節(jié)目主持人的個(gè)性特點(diǎn)。
一、綜藝娛樂節(jié)目的定位與功能
近年來，以繼承精良唯美的制作風(fēng)格，故事化娛樂形式的韓國綜藝節(jié)目以一種更強(qiáng)勁的“韓流”席卷亞洲每個(gè)角落。目前，韓國綜藝節(jié)目只在國內(nèi)部分電視臺(tái)的地面頻道引進(jìn)播出，如江蘇綜藝娛樂頻道先后引進(jìn)了韓國綜藝節(jié)目《情書》和《XMAN》，雖然節(jié)目播出已遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于在韓國當(dāng)?shù)氐牟コ鰴n期，但在年輕一代當(dāng)中也頗受歡迎，其程度已經(jīng)遠(yuǎn)超大陸電視綜藝始祖《快樂大本營》，在中國，韓國綜藝節(jié)目的主要流通形式是通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播，另外也有一些論壇專門開辟板塊翻譯制作，僅是在這種缺乏宣傳的情況下，韓國綜藝節(jié)目卻能以其獨(dú)特之處被如此多的人關(guān)注，并且也被越來越多的電視人肯定，足以證明它的跨文化傳播的重要意義及自身價(jià)值。
韓國的綜藝娛樂節(jié)目，到處體現(xiàn)的是韓國的“拌飯式”文化，由于韓國的歷史、地理、政治等原因，使得韓國的電視節(jié)目也充滿著不同地域的跨文化融合，這種融合恰巧與電視綜藝存在著異曲同工之處。通過韓國的綜藝節(jié)目，觀眾可以感受到美國百老匯的狂歡、英國皇家的奢華、中國文學(xué)的神韻以及朝鮮幾百年來積累的情感夙愿。韓國綜藝節(jié)目利用這種細(xì)膩的感情與日常紛繁無趣的生活之間的矛盾，令日益感到倦怠和疲勞的現(xiàn)代人容易產(chǎn)生共鳴，從而符合現(xiàn)代人的欣賞口味。他所提示的人類應(yīng)具備的品德，提供的是從古至今人類的娛樂本性的精神滿足，是與創(chuàng)造人性價(jià)值的文化本質(zhì)相同的。
二、綜藝娛樂節(jié)目主持人的定位與功能
如今國內(nèi)的綜藝娛樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與變革也在如火如荼的進(jìn)行著，而同屬于亞洲的兩個(gè)電視大國的綜藝娛樂節(jié)目主持人在這方面是否有更進(jìn)一步相互學(xué)習(xí)的必要呢，在此，我們從節(jié)目入手，淺顯的分析一下主持人個(gè)性魅力在其中發(fā)揮的主要作用。
1、從綜藝類節(jié)目主持人的職能來看
綜藝節(jié)目內(nèi)容和形式不斷變化，主持人在節(jié)目中的功能也在逐漸加深，像《情書》中，主持人姜虎東原是國家摔跤隊(duì)運(yùn)動(dòng)員，在節(jié)目中經(jīng)常號(hào)稱是“天下壯士”，他機(jī)智幽默，應(yīng)變突發(fā)事件能力較強(qiáng)，能夠充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)場氣氛，有很強(qiáng)的節(jié)目駕馭能力，在節(jié)目中體現(xiàn)出更多的參與性，不僅參與節(jié)目的每一個(gè)環(huán)節(jié)，還與嘉賓一起生活在鏡頭前，在節(jié)目的游戲環(huán)節(jié)“天下壯士萬萬歲”中，明星嘉賓們經(jīng)常對主持人發(fā)出挑戰(zhàn)，為了增加娛樂性，主持人不僅充當(dāng)了裁判一職還接受挑戰(zhàn)，最終被一個(gè)身材比其瘦小的嘉賓打敗，每一次夸張的結(jié)果，搞笑的表演無不成為主持人的經(jīng)典招牌，更讓節(jié)目深入人心。
2、從綜藝節(jié)目主持人個(gè)性定位來看
正因?yàn)轫n國“拌飯式”文化的體現(xiàn)，種種元素的混合，才使得韓國的綜藝節(jié)目如百花齊放般絢爛多彩，形式百變多樣，從而對于節(jié)目主持人的要求也就不盡相同，比如說《變臉》節(jié)目就需要盧洪哲（一線組合的男歌手，嘉賓主持）那種搞怪但又敏感的主持人，而《x-man》就需要?jiǎng)⒃谑@種幽默、有親和力的主持人。
（1）主持人的個(gè)性化主持。綜藝娛樂節(jié)目主持人從來就不排除個(gè)性化的主持，相反卻需要在個(gè)性特點(diǎn)中體現(xiàn)節(jié)目特點(diǎn)、節(jié)目創(chuàng)作意圖和主持人的無限魅力，甚至要達(dá)到節(jié)目與人完整合一的效果。[1]像劉在石在《x-man》中與嘉賓的詼諧對白和夸張的肢體語言，一度成為節(jié)目的“亮點(diǎn)”。摒棄完美的外形，專業(yè)細(xì)致的表演，更多融入節(jié)目，不但成為廣大韓國成功綜藝主持人的“法寶”，也使得觀眾將這種主持風(fēng)格與某一欄目同某一主持人緊緊相連。
（2）主持人的個(gè)性定位。從韓國綜藝節(jié)目主持人的目前狀況看，作為一名綜藝節(jié)目主持人，作為跨學(xué)科跨文化的節(jié)目“控制器”， 定位相當(dāng)關(guān)鍵，無論是平衡、操縱著整個(gè)節(jié)目的各個(gè)相關(guān)元素，還是良性地促進(jìn)節(jié)目的運(yùn)動(dòng)進(jìn)程，他所傳播的不是主持人本身，而是節(jié)目的理念、文化以及具體信息等內(nèi)容。
3、從主持人的綜合素質(zhì)上看
綜藝節(jié)目及節(jié)目的主持特點(diǎn)決定了綜藝節(jié)目主持人的個(gè)性化塑造，這要求主持人的在個(gè)性塑造方面保持親切自然、坦率真誠、個(gè)性鮮明、注重交流的特點(diǎn)。從韓國的綜藝節(jié)目我們可以看出綜藝節(jié)目主持人應(yīng)具備以下幾點(diǎn)素質(zhì)：
（1）思想素質(zhì)。綜藝節(jié)目主持人是新聞傳媒的工作者，同樣要具備清醒的政治頭腦、一定的思想理論功底和基本的新聞素質(zhì)，還要具備良好的職業(yè)道德，群體意識(shí)和團(tuán)隊(duì)精神，與樂業(yè)敬業(yè)的精神。一方面，韓國綜藝節(jié)目從前期的創(chuàng)作到錄制到播出的整個(gè)過程，主持人都以創(chuàng)作者的身份參與其中，極力配合節(jié)目組各個(gè)部門，為做“出面的現(xiàn)場導(dǎo)演”積極準(zhǔn)備。另一方面，受歷史的影響，韓國人的愛國情結(jié)隨處可見。正因?yàn)槿绱耍T多節(jié)目中的游戲環(huán)節(jié)都有愛國主義傾向的游戲內(nèi)容，而這一切的設(shè)置無不體現(xiàn)了主持人的思想素質(zhì)。在《情書》“向前沖”環(huán)節(jié)的問題測驗(yàn)中，主持人都會(huì)提出許多關(guān)于韓國的問題讓嘉賓搶答，例如韓國人民的五大義務(wù)、韓國的發(fā)明等。當(dāng)嘉賓答錯(cuò)時(shí)，主持人及時(shí)加以糾正。雖然這一切都是安排好的固定內(nèi)容，但通過小小的細(xì)節(jié)也可看出前期籌劃的細(xì)致與韓國意識(shí)形態(tài)的深入。
（2）心理素質(zhì)。主持人要喜愛自己的事業(yè)，不斷提升自己的心理素質(zhì)。在觀眾面前也許是光鮮亮麗的，但是比常人要付出更多的時(shí)間和精力在工作上，一個(gè)笑點(diǎn)，一個(gè)包袱，都要精心去準(zhǔn)備。主持人必須具備良好的心理素質(zhì)和應(yīng)變能力，這是由綜藝節(jié)目的參與性、互動(dòng)性、動(dòng)態(tài)性、開放性幾大特點(diǎn)來要求的，要充滿自信，能夠做好自我調(diào)節(jié)、調(diào)整自我心態(tài)，展示個(gè)性魅力，將主持人自身相對穩(wěn)定的獨(dú)特性集中體現(xiàn)在語言、表演上。更要真誠對待觀眾，態(tài)度自然隨和、謙虛、不矯情，適時(shí)展示才藝，把握相應(yīng)的距離感，營造快樂的氛圍。
（3）專業(yè)素質(zhì)。要深刻了解傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，刻苦積累相關(guān)文藝知識(shí)。“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”，主持人在瞬間產(chǎn)生的個(gè)人魅力，全來自平日的勤學(xué)苦練。在臺(tái)上的一招一式，對于觀眾來說盡收眼底。作為綜藝節(jié)目主持人，了解電視藝術(shù)規(guī)律，電視手段以及包裝手法也應(yīng)納入專業(yè)素質(zhì)訓(xùn)練當(dāng)中。主動(dòng)投入每個(gè)環(huán)節(jié)的工作中，充分了解各部門的對節(jié)目的要求。從局部了解整體，由宏觀把握精神。
（4）語言素質(zhì)。主持人的語言要有專業(yè)性，即優(yōu)秀的即興口語表達(dá)能力、綜合分析能力。綜藝類主持人的語言特點(diǎn)必須要具有規(guī)范性，在規(guī)范性的基礎(chǔ)上融入娛樂性。通過有聲語言與體態(tài)語的自然結(jié)合，來證明主持人是整個(gè)娛樂節(jié)目的中心和靈魂，在舞臺(tái)上起到主導(dǎo)作用。合理避免嘉賓的談話、表演偏離主題或不適宜并加以巧妙引導(dǎo)，營造一個(gè)快樂的娛樂氛圍。
三、結(jié)語
韓國的綜藝節(jié)目主持人的語言除具備科學(xué)性、技巧性、審美性之外更具備時(shí)尚性、典型性，其綜藝類主持人的綜合能力也在節(jié)目中充分體現(xiàn)。韓國綜藝類主持人聲情并茂的節(jié)目控制力給受眾留下了深刻印象。而聲情并茂正是綜藝節(jié)目主持人在無稿播音時(shí)的特點(diǎn)展現(xiàn)之處。在未來，只有那些有著得體的幽默而非無聊的打鬧調(diào)笑、有著平和的心態(tài)而非目空一切的驕矜、有著廣博的知識(shí)而非不敢談?wù)撋羁趟枷氲木C藝娛樂節(jié)目主持人才會(huì)真正得到電視觀眾的認(rèn)可。
【注 釋】
[1] 洪雪.審視娛樂節(jié)目的主持人定位[J].藝術(shù)研究，2010（2）
【參考文獻(xiàn)】
[1] 曾志華著.中國電視節(jié)目主持人文化影響力研究.北京大學(xué)出版社，2009.6.
關(guān)鍵詞：何炅 節(jié)目主持 藝術(shù)特色
每個(gè)有所成就的節(jié)目主持人都有自己的主持風(fēng)格。何炅作為中國電視節(jié)目主持人的佼佼者，在多年的節(jié)目主持生涯中，成功地塑造出了自己獨(dú)特的節(jié)目主持人形象，形成了獨(dú)樹一幟的節(jié)目主持風(fēng)格和特色。
一.極具親和力的主持個(gè)性
看過何炅主持的節(jié)目，觀眾都會(huì)被他陽光的形象和氣質(zhì)以及接地氣的親和力所打動(dòng)。他沒有高高在上的高冷氣質(zhì)，沒有冷冰冰的故弄玄虛的耍酷，他帶給觀眾的，永遠(yuǎn)都是像鄰家哥哥那樣的親切感。這種親切感很自然地拉近了主持人與觀眾的距離，也拉近了節(jié)目與觀眾的距離，提高了觀眾對節(jié)目的認(rèn)可度，也就提高了節(jié)目的收視率和美譽(yù)度。可以說，在節(jié)目形態(tài)多樣，收視競爭激烈的當(dāng)下，主持人已經(jīng)無可爭議地成為大部分電視節(jié)目尤其是非真人秀類綜藝節(jié)目的最為核心的競爭力。因此，當(dāng)一檔節(jié)目的主持人具備了很有觀眾緣的親和力，那么在一定程度上，這檔節(jié)目的收視率就基本有了保證。多年來，何炅主持過的節(jié)目，無論是早期的《大L車》還是新近的《拜托吧冰箱》《奇葩說》等節(jié)目，無一例外都是收視率或點(diǎn)擊率很高的節(jié)目，這與何炅多年來形成深受觀眾喜愛的陽光氣質(zhì)和親和力無疑是分不開的。
二.敏銳機(jī)智的反應(yīng)能力
經(jīng)過過年的錘煉，何炅具備了深厚的主持功底。其中，機(jī)智敏銳的現(xiàn)場反應(yīng)能力是何炅深厚主持功底的體現(xiàn)。在節(jié)目中，有時(shí)一些嘉賓明星無意說漏了一些敏感信息，何炅?xí)C(jī)智地救場，讓觀眾不會(huì)察覺。還有時(shí)在一些大型直播節(jié)目中，一些嘉賓因?yàn)榫o張而說錯(cuò)了話，何炅也能機(jī)智的應(yīng)對，變笑料為笑點(diǎn)。比如在第九屆金鷹節(jié)頒獎(jiǎng)典禮，開獎(jiǎng)嘉賓手上拿的平板失靈，無法頒出獎(jiǎng)項(xiàng)，何炅一句“因?yàn)槲覀兂擞凶罡叨说目萍贾猓覀円灿凶钤嫉氖侄巍保瑥娜葑呦蚣钨e，將手卡交到他手上，巧渡難關(guān)。謝娜曾在一期節(jié)目中說“那個(gè)時(shí)候熒屏上流行那種很做作的主持方式的時(shí)候，我覺得我一輩子當(dāng)不了主持人”，這種顯然不太妥當(dāng)?shù)难哉撛陔娨暪?jié)目中顯然是不合適的，很容易招到主持人同行的反感。聽到這句話后，機(jī)智的何炅立馬幫忙圓場道：“也不能說是做作，那時(shí)候是比較規(guī)范。”平平淡淡地一句話，輕松幫謝娜化解了危機(jī)。可以說，何炅的每一次救場，都彰顯出他的從容和機(jī)智。
三.善解人意的換位思考能力
在何炅主持過的節(jié)目中，很多參加節(jié)目的嘉賓都愿意跟何炅聊一些平時(shí)不常聊的話題，不僅僅是因?yàn)楹闲l(wèi)視這個(gè)平臺(tái)，更重要的是何炅懂得換位思考，能夠卸下嘉賓的防備心理。在節(jié)目錄制的過程中，很多嘉賓會(huì)和何炅成為很好的朋友，互相交心，愿意把很多內(nèi)心的話表達(dá)出來。有一次，郭敬明在節(jié)目中說了一個(gè)出版界的專業(yè)術(shù)語“出血”，何炅換位思考，怕觀眾聽不明白，于是詳細(xì)解釋了這個(gè)詞匯，消除了讓郭敬明與觀眾溝通的一個(gè)小障礙。可以看出，何炅在主持節(jié)目過程中時(shí)時(shí)為別人著想，能夠換位思考，善解人意，充分體現(xiàn)出一名高水平節(jié)目主持人的素養(yǎng)。
四.收放自如的控場能力
高超的現(xiàn)場控制能力也是何炅節(jié)目主持藝術(shù)的一大特色。何炅主持的節(jié)目大都張弛有度，這與何炅作為節(jié)目的靈魂人物對節(jié)奏收放自如的掌控是分不開的。在他主持的綜藝節(jié)目中，很多嘉賓在節(jié)目中會(huì)玩得非常“瘋”，而何炅能在“瘋”的過程中能夠很好地控制住搭檔和嘉賓的節(jié)奏，控制住節(jié)目的節(jié)奏。何炅同時(shí)也會(huì)很有心地平衡嘉賓的“戲份”，會(huì)適當(dāng)?shù)貙⒁恍┍憩F(xiàn)力強(qiáng)的嘉賓稍微壓一壓，鼓勵(lì)一些比較害羞的嘉賓能更多地表現(xiàn)自己。當(dāng)節(jié)目出現(xiàn)尷尬的時(shí)候，他也能很好地調(diào)動(dòng)觀眾的氣氛，使節(jié)目正常進(jìn)行下去。可以說，正是何炅在節(jié)目主持過程中高超的控場能力，才使得很多節(jié)目在保證娛樂性的同時(shí)也不失一定的深度。
1、庾澄慶（Harlem Yu），1961年7月28日出生于臺(tái)灣省臺(tái)北市大同區(qū)，祖籍云南省普洱市墨江哈尼族自治縣，中國臺(tái)灣男歌手、音樂人、主持人、演員。
2、1986年發(fā)行首張專輯《傷心歌手》。1989年憑借歌曲《讓我一次愛個(gè)夠》成名。1990年獲得第十二屆十大中文金曲最有前途新人獎(jiǎng)。1994年與張小燕聯(lián)合主持綜藝節(jié)目《超級星期天》。1995年發(fā)行國語專輯《靠近》。2000年憑借《超級星期天》獲得第35屆金鐘獎(jiǎng)綜藝節(jié)目主持人獎(jiǎng)。2001年參演電視劇《流星花園》，并為電視劇演唱主題曲《情非得已》。2002年憑借《海嘯》獲得第13屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國語男演唱人獎(jiǎng)。2007年憑借《味分高下》獲得TVB萬千星輝頒獎(jiǎng)禮最佳節(jié)目主持獎(jiǎng)。
3、2010年7月至2011年1月主持節(jié)目 《我猜我猜我猜猜猜》。2012年至2013年庾澄慶兩度擔(dān)任《中國好聲音》導(dǎo)師。2014年1月庾澄慶登上央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，與韓國演員李敏鎬合唱歌曲《情非得已》。2014年4月主持綜藝節(jié)目《嗨！2014》。 2015年擔(dān)任《中國好聲音第四季》導(dǎo)師 。2016年擔(dān)任《中國新歌聲》導(dǎo)師。
（來源：文章屋網(wǎng) ）
一、 數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)與分析
（一） 大學(xué)生觀看綜藝節(jié)目的男女比例
通過對哈爾濱市哈工大、哈醫(yī)大、東北林大等10多所學(xué)校501份左右的抽樣調(diào)查問卷，表明在調(diào)查的501人中，只收看中國綜藝節(jié)目占半數(shù)以上，只收看韓國綜藝節(jié)目占少數(shù)，兩個(gè)國家都看的大學(xué)生占147人。
而在男女比例上，只看中國綜藝節(jié)目男女均比，只看韓國綜藝節(jié)目女生為男生四倍，兩個(gè)國家都看女生為男生三倍左右。
（二） 經(jīng)常觀看的韓國綜藝類節(jié)目
圖中可以看出觀看《ruining man》的人數(shù)最多，其次是《超人回來了》、而后是《我們結(jié)婚吧》。
（三） 經(jīng)常觀看的中國綜藝類節(jié)目
圖中可以看出觀看《奔跑吧兄弟》的人數(shù)最多，其次是《快樂大本營》，而后是《爸爸回來了》。
二、 調(diào)查總結(jié)
（一） 韓國綜藝節(jié)目形式多樣，豐富多彩
通過對大學(xué)生的調(diào)查，普遍反映出韓國綜藝節(jié)目題材比較廣泛，有野外露營、明星訪談、真人秀、親子互動(dòng)、偶像團(tuán)體養(yǎng)成記等等，豐富了整個(gè)綜藝節(jié)目的產(chǎn)品線，在“量”上獲得優(yōu)勢，即便在同一個(gè)類型的節(jié)目領(lǐng)域當(dāng)中，每個(gè)節(jié)目都有自己的個(gè)性和特色，是其他節(jié)目無法復(fù)制的。如《爸爸去哪兒》和《Runing man》雖然都是真人秀節(jié)目但偏重領(lǐng)域不同。
（二） 韓國綜藝節(jié)目主持人特征鮮明，娛樂精神十足
韓國綜藝節(jié)目娛樂精神十足，他們的主持風(fēng)格永遠(yuǎn)是輕松愉快的，并且時(shí)刻在制造笑料。反觀中國綜藝節(jié)目主持人相對死板，身段太高，不夠機(jī)智靈敏。
（三） 韓國綜藝節(jié)目立足本土文化
韓國綜藝節(jié)目最大的特點(diǎn)莫過于對本民族文化的弘揚(yáng)，在節(jié)目中盡可能地展示本民族的文化，如韓國的飲食文化、歷史文化、旅游文化等。《ruinning man》就多次以世宗大王時(shí)期的英雄故事為主線，出現(xiàn)在韓國綜藝節(jié)目中的食物都是傳統(tǒng)的民間小吃，如泡菜、醬油螃蟹等，《爸爸去哪兒》也常以爸爸教小朋友背誦歷史人物為比賽環(huán)節(jié)。
反觀國內(nèi)，近年來拜金主義抬頭，一些電視節(jié)目充斥著視覺刺激，庸俗化趨勢明顯，如作為欄目主持人的金星，多次因言辭激烈，言語失當(dāng)成為話題，江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》女嘉賓馬諾曾多次直言自己就是拜金女，只喜歡有錢男人，并在做客女性脫口秀《lady呱呱》與主持人爆聊拜金，并且大方爆料自己的經(jīng)歷，節(jié)目制作方也沒有后期裁剪，公開播出。種種此類行為嚴(yán)重?fù)p害了節(jié)目的權(quán)威性，降低了節(jié)目質(zhì)量，為人所詬病。
三、 建議
（一） 節(jié)目定位準(zhǔn)確化
綜藝節(jié)目應(yīng)該有明確的定位，樹立自己的節(jié)目特色，向精細(xì)化方向發(fā)展。如《非誠勿擾》節(jié)目中有24位單身女生以亮燈和滅燈方式來決定報(bào)名男嘉賓的去留，經(jīng)過“愛之初體驗(yàn)”、“愛之再判斷”、“愛之終決選”、“男生權(quán)利”等規(guī)則來決定男女嘉賓的速配成功，后增加“爆燈”環(huán)節(jié)和“動(dòng)心女生”。《非誠勿擾》的成功也使其成為國內(nèi)第一檔入選哈佛商學(xué)院課程的綜藝節(jié)目，同時(shí)也是國內(nèi)較為知名的一檔綜藝節(jié)目。
（二） 主持人風(fēng)格個(gè)性化
眾所周知，一檔節(jié)目的好壞與主持人有著密切的關(guān)系，正如國內(nèi)著名新聞工作者范以錦所言：“要出名牌，首先要有名人，”名牌主持人就是一檔節(jié)目的門面。如目前比較火熱的《金星秀》，金星主持風(fēng)格獨(dú)具特色，被網(wǎng)友稱為“毒蛇金星”，她的言辭比較激進(jìn)且氣場強(qiáng)大，且主持風(fēng)格幽默詼諧，身體語言豐富多彩，叫人捧腹大笑又不失哲理，并且經(jīng)常能夠?qū)ι鐣?huì)熱點(diǎn)現(xiàn)象和問題提出自己的見解，觀點(diǎn)犀利獨(dú)到，為廣大受眾青睞。
（三） 立足傳統(tǒng)文化，萃取精華
悠悠中華五千年光輝燦爛的歷史無不告訴我們國家蘊(yùn)藏著豐富的文化資源、自然資源和社會(huì)資源，倘若我們能夠立足中華傳統(tǒng)文化，在眾多資源的基礎(chǔ)上開發(fā)屬于中國特色的綜藝節(jié)目，定能夠吸引大眾的注意力；再者，借助綜藝節(jié)目的平臺(tái)可以大力弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，激發(fā)民眾對傳統(tǒng)文化的注意力，以此達(dá)到多向互利共贏的效果。《舌尖上的中國》可以說是一部展現(xiàn)中國美食的紀(jì)錄片，但是從這部影片上，我們可以看到、感受到的不僅僅是中國的美食，更多的是中國博大的飲食文化，以及從文化中所體現(xiàn)的中國作為農(nóng)業(yè)大國的傳統(tǒng)價(jià)值觀、人和人之間的生存關(guān)系及人和自然之間的和諧依存關(guān)系，這樣的一種題材能夠引起人們心底的感情共鳴。《舌尖上的中國》吃的是五谷雜糧，品的是酸甜苦辣，感悟的是數(shù)千年的歷史積淀。
（四） 了解受眾心理需求
在節(jié)目前期的籌備策劃中應(yīng)當(dāng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)查研究，了解受眾到底需要什么樣的綜藝產(chǎn)品，避免同質(zhì)化。這方面就可以學(xué)習(xí)韓國，韓國有一套試播模式，即在節(jié)目播出之前，先制作一期樣本節(jié)目，在媒體上播放后根據(jù)媒體反響再?zèng)Q定是否繼續(xù)進(jìn)行拍攝。可以說這種方式無論對電視節(jié)目制作方還是節(jié)目的參演者而言都是一種很好的效益體驗(yàn)，能夠最大限度的減少雙方的損失。目前很多韓國的熱門綜藝節(jié)目都是在進(jìn)行試播后才繼續(xù)下去的，如KBS《超人回來了》，最高獲得了12.1%的收視率。
參考文獻(xiàn)：
[1] 崔昭. 綜藝新模式下的訴求轉(zhuǎn)變――淺析韓國綜藝節(jié)目《家族誕生》[J].新聞愛好者，2010，（2）
[2] 李勝利. 1992-2005年中韓電視劇比較研究[M].中國廣播電視出版社，2006，6
【關(guān)鍵詞】主持人風(fēng)格電視節(jié)目
個(gè)性化體現(xiàn)語言風(fēng)格
我國的電視節(jié)目從20世紀(jì)八十年代出現(xiàn)伊始到如今處處開花的盛況，經(jīng)歷了約三十幾年的發(fā)展過程，節(jié)目內(nèi)容日漸豐富化，節(jié)目風(fēng)格也趨向個(gè)性化。而主持人，也順應(yīng)節(jié)目發(fā)展的要求，在巧妙的與節(jié)目融為一體的同時(shí)，也各自發(fā)揮出具有個(gè)性化特征的優(yōu)點(diǎn)，在推動(dòng)節(jié)目發(fā)展、挖掘節(jié)目潛力、提升節(jié)目內(nèi)涵與檔次等方面做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。主持人的主持風(fēng)格要與與電視節(jié)目渾然一體，達(dá)到相互促進(jìn)的狀態(tài)。
一、主持人風(fēng)格特點(diǎn)的形成
主持人的風(fēng)格特點(diǎn)，主要由兩部分構(gòu)成，一是其自身的素質(zhì)修養(yǎng)等的積累，到一定程度厚積薄發(fā)，形成屬于個(gè)人的風(fēng)格；二是其所處的環(huán)境及所在電視節(jié)目的定位、氛圍等對其產(chǎn)生一定的影響，通過自身素質(zhì)與節(jié)目融合，形成特有的節(jié)目標(biāo)志，也屬于主持人風(fēng)格特點(diǎn)的一部分。
在當(dāng)今崇尚“奮斗+努力”的年代，“天賦”是被很多人所不齒提起的。但是，對于某些特殊行業(yè)來講，天賦確實(shí)是優(yōu)秀從業(yè)者所必需的一種特質(zhì)。對于主持人來講也是這樣。做主持人不難。做一個(gè)優(yōu)秀的主持人很難。也許很多人可以通過后天的努力來達(dá)到一定的高度，但是一個(gè)真正有實(shí)力有地位的主持人一定是“天賦+努力”才成功的。某些電視節(jié)目，如綜藝節(jié)目的現(xiàn)場性、娛樂性及嘉賓觀眾的特殊性，往往是很多勤奮努力的主持人所不能全力應(yīng)對的，而對于一個(gè)極具天賦的主持人來講，突發(fā)狀況或者是需要臨時(shí)發(fā)揮的情景場合，都是凸顯天賦的關(guān)鍵時(shí)刻。
主持人除了自身成長及閱歷影響形成個(gè)性化特征外，所處的工作環(huán)境及與其所主持的綜藝節(jié)目的融合程度也是對其主持風(fēng)格起到塑造作用的因素。對于很多主持人來講，本身學(xué)富五車才高八斗，也有豐富的工作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但往往因?yàn)椴荒芘c綜藝節(jié)目很好的融合，相互沖突，而導(dǎo)致一個(gè)看似簡單輕松的節(jié)目得不到很好的駕馭，主持人也付出了很多，也學(xué)到了很多，但是，舉手投足言語顰笑間總是覺得別別扭扭，與節(jié)目達(dá)不到高度統(tǒng)一的契合。
二、主持人個(gè)性化的體現(xiàn)及其對節(jié)目的影響
1、主持人的形象與節(jié)目定位是否相符。主持人的形象體現(xiàn)在外在衣著打扮、氣質(zhì)以及言談舉止上。對于綜藝節(jié)目而言，不是一個(gè)古板嚴(yán)肅的板塊，主要受眾為一般老百姓，觀看目的是娛樂放松休閑。例如湖南衛(wèi)視《快樂大本營》主持人穿著鮮艷亮麗，有著統(tǒng)一的色彩傾向和風(fēng)格，為節(jié)目的娛樂主題增添了色彩。而對于新聞節(jié)目來講，因?yàn)樾畔⒌木_性和嚴(yán)肅性，主持人必須穿著正式端莊。因此，一個(gè)主持人必須與綜藝節(jié)目的定位相符合。對于很多主持人來講。因?yàn)橹鞒至艘粰n與自身形象不是非常符合的節(jié)目。往往難以達(dá)到相應(yīng)的娛樂效果。
2、情感交流的把握程度。一個(gè)優(yōu)秀的節(jié)目主持人，一定是深入群眾、深入生活的，通過真切的感受大眾群體的生活狀態(tài)、情感體驗(yàn)，提升自己的思想境界。在主持節(jié)目的過程中，能夠做到信手拈來，毫無做作的痕跡。今年央視新聞主播，新春走進(jìn)了農(nóng)村群眾的生活，主持人康輝也在采訪中表示，走進(jìn)群眾，深入生活，能在新聞播報(bào)的過程中，更好的傳達(dá)內(nèi)容，與觀眾進(jìn)行心與心的交流。“實(shí)踐證明，火熱的社會(huì)生活是主持人在攝像機(jī)前調(diào)動(dòng)情感的源泉，日常的感情積淀是攝像機(jī)前感情激發(fā)的保證。”與此同時(shí)，主持人也必須對嘉賓的情況做到相當(dāng)了解，以便在溝通中能夠找到合適的切入點(diǎn)來調(diào)動(dòng)嘉賓情緒。
3、語言風(fēng)格的個(gè)性化。俗話說得好：“言為心聲”，通過一個(gè)人的言談可以反映出這個(gè)人的內(nèi)在修養(yǎng)與素質(zhì)。主持人這個(gè)職業(yè)對于語言是第一位的，因?yàn)檎Z言是交流的橋梁，主持人通過語言來與嘉賓觀眾溝通，其不經(jīng)意間的言談舉止就能反映出其心理活動(dòng)及內(nèi)在素質(zhì)修養(yǎng)等方面的問題。一個(gè)優(yōu)秀的主持人，是具備良好的道德品質(zhì)、并且能夠做到充分尊重他人、坦誠相待的。這些品質(zhì)往往會(huì)通過主持人的語言表現(xiàn)出來。從而形成不同的語言風(fēng)格。
三、如何將主持人的個(gè)性化與電視節(jié)目協(xié)調(diào)一致
電視節(jié)目與主持人的關(guān)系是相輔相成、缺一不可的。主持人在節(jié)目中引導(dǎo)節(jié)目發(fā)展、融洽現(xiàn)場氛圍的作用不可小視。富有才華、個(gè)性的主持人，能夠巧妙的發(fā)揮主持技巧，抓住關(guān)鍵點(diǎn)，引導(dǎo)嘉賓觀眾的情緒發(fā)展，掌控全場節(jié)奏，真正使節(jié)目的主題深入人心。而素質(zhì)較低的主持人，往往將自身的毛病缺點(diǎn)在節(jié)目中展露出來，不利于主流思想的傳播，甚至對于辨別力較低的青少年兒童帶來負(fù)面影響。所以，提升主持人的個(gè)人素質(zhì)勢在必行。
對于不同的節(jié)目而言，有一個(gè)從內(nèi)而外都符合其節(jié)目定位的主持人是很重要的。從衣著打扮到性格特點(diǎn)。讓人有渾然一體的感受是最好不過的。例如訪談?lì)惞?jié)目，主持人的知性睿智是最佳的組合，但是著裝一定要比較正式，不能太過花哨，否則給人不踏實(shí)的感覺。而歌舞類娛樂節(jié)目，主持人的串詞組織語言非常重要，在著裝上風(fēng)格也不一而足，活潑大方最好。把握好一個(gè)節(jié)目的本質(zhì)，從不同的角度來理解節(jié)目，才能使自身與節(jié)目協(xié)調(diào)一致，共同發(fā)展。
四、結(jié)語
主持人的主持風(fēng)格是節(jié)目的亮點(diǎn)之一，也是主持人素質(zhì)能力的體現(xiàn)，但是，對于不同電視節(jié)目，只有抓住節(jié)目本質(zhì)，將主持風(fēng)格與節(jié)目相符的特點(diǎn)發(fā)揮出來，才能真正的做好節(jié)目，甚至可以通過個(gè)人魅力與能力，將節(jié)目主持提升到一個(gè)更高的檔次。因此，個(gè)性化的發(fā)展及適當(dāng)應(yīng)用將是主持人與電視節(jié)目欄目組需要考慮解決的一個(gè)長遠(yuǎn)的命題。
參考文獻(xiàn)：
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關(guān)鍵詞 益智答題類節(jié)目 引進(jìn) 創(chuàng)新 本土化
一、廣東廣播電視臺(tái)綜藝頻道節(jié)目現(xiàn)狀研究
1、滑稽類節(jié)目成為綜藝頻道的王牌利弊分析
綜藝節(jié)目應(yīng)追求幽默，而非搞笑與滑稽。《開心吧》是時(shí)長為十分鐘的搞笑啞劇，作為廣東廣播電視臺(tái)綜藝頻道老少咸宜的王牌節(jié)目，因內(nèi)容滑稽、搞笑，而收視率較高。盡管該節(jié)目收視率高，但內(nèi)容簡單、重復(fù)，缺乏創(chuàng)新內(nèi)涵，與“家庭惡搞DV秀”無異，沒有出彩之處。該節(jié)目運(yùn)用滑稽方法使人發(fā)笑，這是獲取收視率的最基本方法，卻讓受眾放棄思考，而這類節(jié)目受眾群低齡、老齡，使這樣的受眾為欄目贏得了高收視，但無法帶來盈利，因?yàn)檫@樣的受眾群購買力不強(qiáng)，廣告廠商不愿投放。對于一家定位專業(yè)化的省級綜藝頻道，這樣的節(jié)目卻常年挑起收視大梁，實(shí)在難以置信。
《開心吧》成為廣東廣播電視臺(tái)的收視王牌究其原因：第一，這樣的節(jié)目制作成本低，僅需幾個(gè)固定的演員和錄制人員，無需過多硬件設(shè)備，表演部分錄制完畢，后期合成即可。對于尚未制、播分離的廣東電視媒體，這樣的制作既經(jīng)濟(jì)又省時(shí)、省力，還賣座，自然就不必花大成本制作原創(chuàng)節(jié)目。第二，節(jié)目制作從試水到常態(tài)播出，是一個(gè)長期的培養(yǎng)過程，節(jié)目效果如何完全未知，既然《開心吧》制作簡單，成本小，收視好，為規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，何必再花精力制作新的原創(chuàng)節(jié)目。管理層明知《開心吧》收視高不盈利，但棄之可惜，缺乏開拓創(chuàng)新精神，這其實(shí)也是一種不作為的表現(xiàn)。
2、引進(jìn)原版節(jié)目沒有本土化是產(chǎn)生視覺疲勞的主要原因
2011年8月廣東廣播電視臺(tái)首播了《快樂邀請》，為廣東第一個(gè)水上明星訪談節(jié)目，節(jié)目打破傳統(tǒng)訪談節(jié)目“排排坐聊心事”形式，采用嘉賓答問“
關(guān)鍵詞 ”或“動(dòng)作”來“懲罰”主持人，以搞笑形式達(dá)到快樂的邀請嘉賓并進(jìn)行訪談節(jié)目宗旨。該節(jié)目引進(jìn)韓國《危險(xiǎn)的邀請》節(jié)目版權(quán)，做了大量本土化處理，制作方除了刺激的采訪環(huán)節(jié)設(shè)計(jì)外，強(qiáng)大的嘉賓陣容也是節(jié)目的一大亮點(diǎn)。但這樣的訪談形式，沒什么效果可言，因?yàn)槊餍墙?jīng)紀(jì)人已把問題過濾，無法真正問出明星不喜歡且有爆點(diǎn)的問題。明星把上這個(gè)節(jié)目當(dāng)成了娛樂，所以定位為訪談節(jié)目就顯得四不像。《快樂邀請》播出近一年后停播，變換為《快樂邀請之超級現(xiàn)金車》，嘉賓改為有話題性或者有名氣的藝人，主持人團(tuán)隊(duì)都是知名度不高的二線主持，如文翰、細(xì)龜、湯面、黃喜、李希等既是該頻道的主持，也是廣東廣播電視臺(tái)內(nèi)部主持，有“只捧內(nèi)部人”的嫌疑。而韓國原版節(jié)目全是一線主持人，其本身品牌已具備和藝人嘉賓同等關(guān)注度。
二、廣東廣播電視臺(tái)綜藝頻道節(jié)目發(fā)展措施
1、優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)是原創(chuàng)節(jié)目的重要保障
2012年全國最火爆的節(jié)目《中國好聲音》，由浙江衛(wèi)視聯(lián)合星空傳媒旗下燦星打造的大型勵(lì)志專業(yè)音樂評論節(jié)目，同樣屬于引進(jìn)節(jié)目，是中國電視史上真正意義的首次制播分離。雖然燦星核心成員只有15人左右，然而《舞林大會(huì)》、《中國達(dá)人秀》、《中國好聲音》都已列在這個(gè)團(tuán)隊(duì)的履歷中，這樣成熟的制作團(tuán)隊(duì)是中國電視業(yè)一支真正的獨(dú)立編制“電視雇傭軍”。廣東六大名嘴之一的陳揚(yáng)，自2009年從廣州廣播電視臺(tái)離職后現(xiàn)身廣東廣播電視臺(tái)節(jié)目《求其是但生活空間》，一向以犀利評論著稱的陳揚(yáng)在新節(jié)目中的定位卻是以分享為主，變成一檔軟綿綿的談話節(jié)目，不久該節(jié)目因收視率低而暫停，陳揚(yáng)之后又奔赴香港衛(wèi)視。而原廣州臺(tái)《新聞日日睇》因其制作班底并未改變，幾任新主持雖頻繁更換，但是節(jié)目收視并未出現(xiàn)想象中的大波動(dòng)（目前平均收視是3個(gè)點(diǎn)左右，陳揚(yáng)在時(shí)最高峰為7，但收視的下降也跟現(xiàn)今電視行業(yè)整體收視下降有關(guān)，不能單一從絕對值的下降來評估）。可見優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)完全可以打造一個(gè)王牌節(jié)目，但具有品牌價(jià)值的主持人并一定在離開原有節(jié)目后還能繼續(xù)開辟新的輝煌，也就是說名主持重要，而制作團(tuán)隊(duì)更重要。
2、原創(chuàng)取代模仿是本土化綜藝頻道節(jié)目發(fā)展的根本
原創(chuàng)取代模仿應(yīng)該成為本土化娛樂時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志，這是由模仿、借鑒、引進(jìn)再進(jìn)一步進(jìn)化的結(jié)果，是本土化的最高境界和必然結(jié)果，如浙江衛(wèi)視的《我是大評委》、《愛唱才會(huì)贏》就是依托《我愛記歌詞》的模式原創(chuàng)的新品種。中國的真人秀節(jié)目實(shí)踐走過了一個(gè)從興起到衰落再到復(fù)興的發(fā)展過程，節(jié)目形態(tài)也進(jìn)行了單純模仿、引進(jìn)模式和自主設(shè)計(jì)的多種嘗試。因此，原創(chuàng)應(yīng)該成為本土化娛樂時(shí)代的一個(gè)標(biāo)志，是本土化綜藝頻道節(jié)目發(fā)展的根本。
3、廣播、電視節(jié)目主持人角色互換和搭配是綜藝頻道節(jié)目發(fā)展的基礎(chǔ)
廣播界節(jié)目主持人歷經(jīng)早期辛苦的成長與歷練，轉(zhuǎn)型入電視界做評論節(jié)目的很多，但廣播節(jié)目主持人會(huì)強(qiáng)化自身觀點(diǎn)，而進(jìn)入電視界，節(jié)目是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作模式，很多電臺(tái)出身的優(yōu)秀節(jié)目主持人無法擺脫固有的思維，很難融入編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)參與選題，已成為一個(gè)根源性的問題。因此，具備策劃意識(shí)并放下姿態(tài)融入制作團(tuán)隊(duì)的主持人才能發(fā)揮出電視主持的優(yōu)勢。既然是迎合本土受眾，就該聘用廣州或廣東知名度高的主持人。如換成廣東六大名嘴鄭達(dá)、林頤、何浩鵬、任永全、阮星航、陳揚(yáng)搭配其他二線主持，相信會(huì)是另外一番效果。有人或許要問為何不選擇其余四位一起形成名嘴主持群的模式，答案很簡單：一是六位省級名嘴同臺(tái)主持一檔節(jié)目，成本定超出預(yù)算；二是阮星航、任永全分屬廣州廣播電視臺(tái)和廣東廣播電視臺(tái)，按目前體制使用不便。三是鄭達(dá)與陳揚(yáng)見長的是民生新聞節(jié)目，因《今日關(guān)注》和《新聞日日睇》為觀眾所熟知，而擔(dān)任廣東電臺(tái)音樂之聲的主持人林頤則常年主持省電臺(tái)收聽第一的王牌游戲節(jié)目《天生快活人》，電臺(tái)出身的何浩鵬曾主持廣東臺(tái)一度火爆的益智類答題節(jié)目《五年級插班生》，通過該節(jié)目從廣播跨到電視界，這樣，主持人本身具備的知名度足以撐起節(jié)目的關(guān)注度。
4、制作人員對欄目的歸屬感、責(zé)任感、榮辱感是綜藝頻道節(jié)目發(fā)展的根本動(dòng)力
對一個(gè)主持人、記者、編導(dǎo)而言，自己所在欄目經(jīng)濟(jì)效益不好，可進(jìn)行多行業(yè)的兼職而獲取經(jīng)濟(jì)利益并體現(xiàn)個(gè)人價(jià)值，但實(shí)際中好主持不能分身在多檔節(jié)目中，這樣勢必會(huì)分散對其節(jié)目把控以及參與節(jié)目組策劃探討的精力。湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視以及國外的電視媒體其欄目可支撐一個(gè)制作人員的經(jīng)濟(jì)期待，并且還能從中不斷得到技能提升以及行業(yè)、社會(huì)對其的認(rèn)可。這是一種有形與無形財(cái)富的結(jié)合，讓制作人員對欄目本身有歸屬感、責(zé)任感、榮辱感，更用心探討節(jié)目的創(chuàng)意與制作，這也是綜藝頻道節(jié)目發(fā)展的根本動(dòng)力。
三、廣東廣播電視臺(tái)綜藝頻道節(jié)目發(fā)展應(yīng)注意的問題
1、應(yīng)注意借鑒成功益智答題類節(jié)目經(jīng)驗(yàn)
2012年3月2日江蘇衛(wèi)視推出益智答題類節(jié)目《一站到底》，采用場上參與者分別單獨(dú)廝殺的模式，讓不同職業(yè)、社會(huì)層次的參與者在限定時(shí)間內(nèi)進(jìn)行PK。該節(jié)目是一檔益智答題的攻擂節(jié)目，其亮點(diǎn)在于打破答題類節(jié)目的固定模式，節(jié)目由不同年齡、不同身份、性格各異的10位守擂者和1位攻擂者參加，以PK的方式獲得別人手中的獎(jiǎng)品，一旦失敗就掉下擂臺(tái)，能否“一站到底”成為節(jié)目的最大懸念。采用攻擂方式讓平民與平民進(jìn)行激烈對抗，節(jié)奏很快，設(shè)置干脆利落，不易產(chǎn)生視覺疲勞，因時(shí)刻處于計(jì)時(shí)器下的答題狀態(tài)，選手答錯(cuò)馬上掉入陷阱，這樣的懸念貫穿始終。在觀看選手間博弈的同時(shí)，也能積累知識(shí)。因此，廣東廣播電視臺(tái)綜藝頻道節(jié)目應(yīng)借鑒成功益智答題類節(jié)目經(jīng)驗(yàn)，用懸念的貫穿形成心理刺激，使節(jié)目形成常態(tài)后還能長期吸引受眾收看。
2、實(shí)施引進(jìn)原版節(jié)目本土化的調(diào)整
對于原創(chuàng)節(jié)目的開發(fā)并不需要完全的創(chuàng)新，而是可以將各衛(wèi)視臺(tái)引進(jìn)的節(jié)目加以本土化的改造。前幾年廣東廣播電視臺(tái)引進(jìn)的美國《五年級插班生》節(jié)目，通過知識(shí)問答挑戰(zhàn)成年觀眾的自信和基礎(chǔ)知識(shí)水平，參賽者需連續(xù)答對11道小學(xué)五年級或以下水平問題，就能獲得十萬元大獎(jiǎng)。口號(hào)是“你比5年級小學(xué)生聰明嗎”。比誰更“蠢”是節(jié)目的亮點(diǎn)和形式，節(jié)目智囊團(tuán)由小學(xué)生組成。節(jié)目看點(diǎn)在于成年人與小孩答題的落差，這是受眾的獵奇心所在，但對于常態(tài)節(jié)目，這樣的設(shè)置是特點(diǎn)，是風(fēng)格，但也是一種致命的局限。小孩嘉賓難尋，常態(tài)節(jié)目題目設(shè)置很有挑戰(zhàn)性，成年人答不出的題目真的有這么多嗎？作為常態(tài)節(jié)目難以持續(xù)，節(jié)目在名稱和定位上已被限制，這可能是該節(jié)目火爆后又停播的原因，也可能如制作人公開所說的受眾視覺疲勞。因此，要注意實(shí)施引進(jìn)原版節(jié)目本土化的調(diào)整戰(zhàn)略，既然成年人挑戰(zhàn)小學(xué)生過于極端，而且常態(tài)節(jié)目無法實(shí)現(xiàn)，那為何不嘗試中學(xué)生挑戰(zhàn)大學(xué)生、中學(xué)生挑戰(zhàn)學(xué)者呢？中學(xué)生挑戰(zhàn)大學(xué)生、學(xué)者的知識(shí)儲(chǔ)備，更利于發(fā)掘優(yōu)秀的青少年人才，同時(shí)針對中學(xué)生的知識(shí)面形成常態(tài)節(jié)目，實(shí)操性更強(qiáng)。這樣的看點(diǎn)雖不及《五年級插班生》那般有噱頭，但一樣有吸引眼球的地方，再借鑒《一站到底》的攻擂方式，將守擂者設(shè)為精心挑選出的大學(xué)生與學(xué)者，由5位中學(xué)生進(jìn)行攻擂答題的方式奪得終極現(xiàn)金大獎(jiǎng)。《一站到底》有掉入陷阱的懸念，新節(jié)目則可借鑒《快樂邀請》的設(shè)計(jì)，計(jì)時(shí)開始后答錯(cuò)題者彈入水面，每期邀請一位明星作為智囊團(tuán)，打造一檔全新的粵語全民益智答題節(jié)目必將成為一個(gè)新的看點(diǎn)。
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隨著人們生活節(jié)奏的加快以及電視廣播事業(yè)如火如荼的發(fā)展，作為人們減壓的主要方式的節(jié)目之間的競爭日趨激烈。如何能夠在眾多的節(jié)目中脫穎而出，使自身的能力得到彰顯也成為各家節(jié)目的首要考慮問題。這時(shí)候能夠擁有自己的特色主持人，形成“名牌效應(yīng)”、能夠迎合大眾的口味就成了節(jié)目制勝的法寶。幽默這一主持人的語言能力也就亟需得到更大的發(fā)揮。考諸最近幾年來國內(nèi)電視節(jié)目行業(yè)的發(fā)展，娛樂類節(jié)目得到更廣大的發(fā)展。類似于新聞聯(lián)播，焦點(diǎn)訪談等等嚴(yán)肅的實(shí)事節(jié)目來說，輕松搞笑的訪談?lì)悺⒕C藝性節(jié)目則更加收到觀眾的青睞。各種幽默主持風(fēng)格比比皆是，幾乎無一例外成為各大節(jié)目的“鎮(zhèn)臺(tái)之寶”，往往給人造成“沒有幽默節(jié)目就無法經(jīng)行”的感覺。以至于各種粗制濫造、粗俗的主持橫行，給我們的社會(huì)帶來負(fù)面影響。作為節(jié)目的主持人一定要把握好使用幽默的“度”，不及或過之，都會(huì)給社會(huì)和人民造成不良的影響。
放眼全世界，幽默這一主持手段在節(jié)目中的使用次數(shù)頻頻。眾多優(yōu)秀的主持人戲稱幽默為"語言中的鹽"。節(jié)目主持人通過幽默的語言使自己的語言藝術(shù)得到升華。眾所周知以幽默風(fēng)格見長的主持人很難不受到大家的歡迎，像畢福劍的平民化幽默，李詠的煽動(dòng)性幽默，劉儀偉的椒鹽味幽默等等，都在觀眾心中留下一個(gè)個(gè)歡樂的瞬間和值得回味的畫面。蕭伯納曾經(jīng)說過："沒有幽默感的語言是篇公文，沒有幽默感的人是尊雕像，沒有幽默感的家庭是間旅店，而沒有幽默感的社會(huì)是不可想象的”。
優(yōu)秀的節(jié)目需要幽默這一輔助調(diào)味劑。每年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上都會(huì)邀請一位睿智幽默的主持人來主持這一影視盛典。試想一下如果主持人主持平淡無奇，僅僅用平鋪直敘的方式娓娓道來，公布獲獎(jiǎng)結(jié)果。那么這么豪華隆重、萬人期待的頒獎(jiǎng)盛典豈不是如同白開水一般寡而無味，又怎么能吸引世界人們的眼球呢？正是因?yàn)樘砑恿擞哪拇呋瘎┎攀沟倪@一盛典年年常新，不在只是一檔頒獎(jiǎng)晚會(huì)而成為引人入勝的節(jié)目.
近些年來國內(nèi)娛樂節(jié)目異軍突起，發(fā)展勢頭十分迅猛。而拔得頭籌的《快樂大本營》更是如日中天，勁頭迅猛。細(xì)細(xì)考之這檔節(jié)目火爆的原因，不外是主持人各具特色，幽默逗趣，使人看節(jié)目時(shí)大笑不斷，看過之后回味無限。這五個(gè)風(fēng)格迥異的主持人都凝聚了幽默這一共同點(diǎn)：何炅幽默的自由度、謝娜幽默的張揚(yáng)性、李維嘉幽默的機(jī)智感、杜海濤幽默的大度、吳昕幽默的乖巧感。雖各具特色但都用自己幽默給觀眾帶來歡樂的時(shí)刻，從而使的《快樂大本營》在全國綜藝節(jié)目中穩(wěn)坐娛樂第一的寶座。
2010年的大型婚戀交友節(jié)目《非誠勿擾》一經(jīng)播出便大獲成功。主持人孟飛以其幽默的語言對陣點(diǎn)評干將樂嘉，一句句妙語連珠使的臺(tái)上24位女嘉賓與臺(tái)下男嘉賓互相了解也使的臺(tái)下觀眾捧腹大笑，成功開啟婚戀節(jié)目的先河，在當(dāng)今娛樂橫行的年代分的一杯羹。
通過對這些節(jié)目的分析，不難看出來幽默是主持人成功的法寶，是節(jié)目形成特色的奇兵。節(jié)目主持人的幽默是靈感和智慧的閃光，是智趣和理趣的結(jié)晶。掌握幽默這一藝術(shù)的主持人才能在紛繁復(fù)雜的主持職業(yè)中脫穎而出，取得成功。
一名優(yōu)秀的主持人不僅要滿足觀眾觀看節(jié)目的需求，而且要保證節(jié)目的質(zhì)量和特色。此外主持人也是社會(huì)的一員，主持也是一種職業(yè)，他們也需要衣食住行，滿足自己物質(zhì)和精神上的需要。所以主持人取得事業(yè)的成功是一個(gè)三贏的局面。幽默是主持人自身素質(zhì)和魅力的折射，恰當(dāng)運(yùn)用幽默不但可以使主持人顯得平易近人，與觀眾得到較好的交流，而且可以使主持人得到事業(yè)的成功。
21世紀(jì)是一個(gè)生活節(jié)奏較快、生活壓力較大的社會(huì)，隨著信息化、數(shù)字化的發(fā)展，各個(gè)行業(yè)部門都面臨著較大的生存壓力。為了追求較高的生活水平，人們都馬不停蹄，日以繼夜的工作和學(xué)習(xí)。面對如此高強(qiáng)度的工作學(xué)習(xí)，人們的精神和身體都已面臨瀕崩潰的邊緣。連續(xù)高壓力下的生活使的人們渴望歡樂來驅(qū)散壓力，而作為一項(xiàng)為大多數(shù)人所接受和喜愛的休閑娛樂方式――綜藝節(jié)目就在人們的生活中占據(jù)了較高的地位。試想一下，身心疲憊的情況下，一聲歡笑就想那旱日的甘霖，而獲得歡笑的途徑就是幽默。所以說幽默恰恰是連接觀眾和綜藝節(jié)目的紅繩，是綜藝節(jié)目能夠贏得觀眾的一個(gè)砝碼。
根據(jù)對一些電視節(jié)目的分析，娛樂節(jié)目的受歡迎程度普遍較嚴(yán)肅的電視節(jié)目高。而一些娛樂節(jié)目的主持人（多為有自己幽默語言特色）則更容易受到大眾的喜愛。如央視的李詠、畢福劍、劉儀偉，湖南臺(tái)的何炅、謝娜、汪涵，河北衛(wèi)視的方瓊、程程等人均普遍受到人們的喜愛，幾乎可以說觀眾對他們的名字已經(jīng)達(dá)到信手拈來的地步。一名優(yōu)秀的主持人自身的專業(yè)知識(shí)是不能或缺的，但是擁有了幽默就是給自己的工作畫龍點(diǎn)睛，取得更好的效果。
幽默是一種語言藝術(shù)。作為一名主持人，幽默感不僅可以拉近與觀眾的距離，贏得他們的好感，而且可以使主持人在節(jié)目中得心應(yīng)手、游刃有余，輕松掌控現(xiàn)場的氛圍。
從當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展形勢來看，世界已經(jīng)走入到娛樂化的時(shí)代，幽默運(yùn)用到節(jié)目主持中已是大勢所趨、民心所向。正確運(yùn)用幽默不僅對觀眾、節(jié)目以及主持人三方有利，跟能在社會(huì)上形成良好的氛圍，促進(jìn)和諧社會(huì)的形成。總而言之，幽默是一種語言藝術(shù)，電視節(jié)目主持人要想獲得三贏的局面就應(yīng)該不斷的豐富和積累知識(shí)，增加自己的人生閱歷，不斷提高自身的素養(yǎng)， 形成獨(dú)特的主持風(fēng)格，運(yùn)用有內(nèi)涵的幽默，為廣大觀眾帶來幽默，從而促進(jìn)電視事業(yè)的不斷發(fā)展。
關(guān)鍵詞：冗余信息；意義
中圖分類號(hào)：I054 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）08-0161-01
在信息論及相關(guān)概念被引入到大眾傳播以后，它便對傳播學(xué)、廣播電視媒介的進(jìn)一步發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。在信息論中有一個(gè)概念為“redundancy”，我們通常譯為冗余信息。大眾傳媒借用了這個(gè)概念，與其在信息論中的原本含義有了很大的改變。在廣播電視媒介中，所謂冗余信息更多的指在節(jié)目錄制過程中主持人話語表述的冗余部分，這些冗余的部分有的可能是毫無意義的廢話，有的可能是離題甚遠(yuǎn)的解釋，總之，這些部分在傳統(tǒng)的節(jié)目中被認(rèn)為是毫無用處的。
為了避免這種毫無用處的冗余信息出現(xiàn)，不管是新聞節(jié)目主持人還是綜藝類節(jié)目主持人，在節(jié)目播出時(shí)都要謹(jǐn)記做到言簡意賅，并且要緊跟節(jié)目流程，不要離題甚遠(yuǎn)。這樣的主持方式固然不會(huì)犯什么錯(cuò)，但是也讓節(jié)目變得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，毫無即興發(fā)揮的可能。所以在某些時(shí)候，主持人在主持的過程中適當(dāng)?shù)某霈F(xiàn)冗余信息，很可能對節(jié)目氛圍的營造、與觀眾之間交流的加深等方面起到積極的作用。
一.冗余信息也是節(jié)目表達(dá)的一種方式
對于以語言作為主要手段的電視藝術(shù)來說，語言的作用和功能一直是從業(yè)者探討的重點(diǎn)。比如言語、咬字的清晰、文字含義的傳播、觀眾的接收程度等。所以在主流的從業(yè)者看來，字正腔圓，言簡意賅成為衡量主持人專業(yè)技術(shù)水平的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。如果說在新聞節(jié)目中，為了保持新聞的嚴(yán)肅和信息傳播的謹(jǐn)慎，主持人需要保持自身的特點(diǎn)，但是把這樣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)推廣到所有的節(jié)目類型，似乎就有點(diǎn)過于絕對了。
哈特曼有一個(gè)關(guān)于冗余信息的重要論斷：所謂語言其實(shí)就是如何利用冗余信息的過程。這個(gè)理論在某種程度上顛覆了上文所說以言簡意賅為主的主流觀點(diǎn)。在現(xiàn)代化發(fā)展的今天，觀眾身邊有著各種各樣的視聽信息，節(jié)奏的加快和刺激的增強(qiáng)讓觀眾對于觀看、傾聽的耐性大為降低，于是那種很少言語卻蘊(yùn)含很多含義的行為似乎讓觀眾接收起來有些困難，因?yàn)檫@意味著觀眾必須在很短的時(shí)間內(nèi)接收大量的信息，這需要他們有一定程度上的注意力。而在這個(gè)碎片化的社會(huì)中，恰恰這點(diǎn)是很多觀眾所缺少的。于是在這種情況下，某些程度的信息冗余會(huì)起到一定程度的調(diào)節(jié)作用。比如央視著名主持人畢福劍，他的《夢想劇場》、《星光大道》已經(jīng)成為中國家喻戶曉的節(jié)目，而畢福劍的主持與傳統(tǒng)央視的主持人有著一定的區(qū)別，在《星光大道》上對來賓進(jìn)行采訪時(shí)，他經(jīng)常拋開固定的流程以話家常的方式打破尷尬氣氛或呈現(xiàn)幽默。
二.冗余信息的意義
對于綜藝類節(jié)目來說，其最重要的目的就是娛樂性，或者說收視率是其考量的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。除了在制作團(tuán)隊(duì)、投入、題材等方面迎合觀眾的喜好外，在節(jié)目錄制時(shí)，主持人的表現(xiàn)也成為衡量節(jié)目可看性的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。下面再來看看觀眾的觀影心態(tài)，在這個(gè)信息碎片化的今天，觀眾對于信息的接收都是片段性的（插播在電視中的廣告是最明顯的例子），所以觀眾必須在繁雜的信息尋找自己希望獲取的東西，另外電視現(xiàn)在已經(jīng)愈發(fā)成為趨向休閑的生活方式。原本那種內(nèi)容嚴(yán)肅，信息含量大的節(jié)目越來越不適應(yīng)如今的發(fā)展，在這樣的背景下，綜藝節(jié)目也在悄然轉(zhuǎn)型。
【關(guān)鍵詞】奇葩說綜藝原創(chuàng)視頻節(jié)目
新媒體環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)的迅速發(fā)展和新媒體終端的普及，愛奇藝、騰訊、搜狐等視頻網(wǎng)站開始逐漸擺脫依附傳統(tǒng)電視播出的方式，開始視頻節(jié)目的自制之路。經(jīng)過幾年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)自制節(jié)目逐漸走向正規(guī)化和專業(yè)化。其中自制綜藝節(jié)目是近兩年各視頻網(wǎng)站繼微電影以及網(wǎng)絡(luò)自制劇后尋求發(fā)展的又一產(chǎn)物，它表現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢頭，呈現(xiàn)出獨(dú)特的形態(tài)特征。
2014年11月29日晚，網(wǎng)絡(luò)辯論類語言節(jié)目《奇葩說》在百度愛奇藝網(wǎng)站上線。上線后僅兩個(gè)小時(shí)，《奇葩說》的總播放量便突破百萬，而在微博熱門話題榜上，《奇葩說》以近一億次的訪問成功登頂“瘋狂綜藝季”話題榜。到節(jié)目進(jìn)入尾聲的時(shí)候，包含海選花絮在內(nèi)已播出的24期節(jié)目，在愛奇藝上的點(diǎn)擊量為1.6億，單期播放量達(dá)到1000萬。并且，豆瓣上8.7分的成績高于同期的所有綜藝節(jié)目，成為國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的新標(biāo)桿。
本文將從節(jié)目的制作包裝、主持人、節(jié)目辯題、節(jié)目選手以及互動(dòng)方式幾個(gè)方面來探究其成功因素。
一、辯論賽老樣態(tài)的新包裝
如今各種類型的節(jié)目層出不窮，其中語言類的綜藝節(jié)目也很火爆。運(yùn)用何種形式打造哪種節(jié)目脫穎而出也就成為了難題。而愛奇藝馬東工作室牟E團(tuán)隊(duì)就直接選擇了最符合其工作室特色的語言品類，他們對傳統(tǒng)的“大專辯論賽”進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)化的包裝，力圖專門為如今網(wǎng)生代的青年人打造一檔節(jié)目，吸引他們的注意。
《奇葩說》以辯論賽為載體，并具互聯(lián)網(wǎng)特質(zhì)。節(jié)目海選出參賽選手，組成正反兩方對節(jié)目組設(shè)置的話題進(jìn)行辯論，以現(xiàn)場觀眾的啪啪鍵來進(jìn)行投票決定出哪一方獲勝。節(jié)目主持人為馬東、高曉松和蔡康永。蔡康永和高曉松還任導(dǎo)師，負(fù)責(zé)參與前期的選拔，以及后期辯論時(shí)各為一方進(jìn)行最后的總結(jié)發(fā)言。同時(shí)每期還會(huì)添加一位女性嘉賓主持人作為“女神”，幫助探討辯題。
牟E制作團(tuán)隊(duì)既有央視的工作經(jīng)歷又偏年輕化，這就使得節(jié)目制作過程中既有傳統(tǒng)電視臺(tái)嚴(yán)格的把控流程，又充滿年輕人的娛樂元素。《奇葩說》在選題方面、字幕包裝、動(dòng)畫設(shè)計(jì)、畫面剪輯等方面更加突出網(wǎng)絡(luò)色彩，同時(shí)加上神曲配樂和即興彈幕等手段多管齊下，反復(fù)呈現(xiàn)擴(kuò)大節(jié)目的喜劇張力，再結(jié)合瞬時(shí)出現(xiàn)的黃金佳句和奇葩看點(diǎn)，增強(qiáng)了節(jié)目的娛樂色彩和新銳程度，使辯論的節(jié)目類型煥發(fā)出了新的生命力。
二、就社會(huì)熱點(diǎn)話題提出犀利觀點(diǎn)，娛樂也有正能量
《奇葩說》依托互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境，其節(jié)目辯題舍棄了傳統(tǒng)辯論節(jié)目中與人格品質(zhì)、時(shí)事政治等形而上的辯論話題，選擇那些與年輕人息息相關(guān)、在網(wǎng)上引起廣泛討論的話題。《奇葩說》話題是通過百度貼吧、知乎、新浪微博、天涯等熱門社區(qū)的數(shù)據(jù)后臺(tái)得來，挑選網(wǎng)友關(guān)心的、熱議的、有爭議的、有趣味的話題。通過這種方式讓受眾參與到節(jié)目制作中，形成媒體和受眾的雙向交流，為節(jié)目制作提供了民意參考。對《奇葩說》22期的辯題進(jìn)行分析后，發(fā)現(xiàn)其辯題中感情方面的辯題有9期，社會(huì)現(xiàn)實(shí)方面的話題有10期，占辯題的絕大多數(shù)。如，“份子錢該不該被消滅”、“沒有愛了要不要離婚”等，而傳統(tǒng)辯論賽中的道德和倫理方面的辯題僅有3期，分別是“該不該看伴侶的手機(jī)”、“舉報(bào)作弊我錯(cuò)了”和“要不要犧牲賈玲救大家”。
在精選熱點(diǎn)話題之余，節(jié)目更側(cè)重表現(xiàn)選手和導(dǎo)師們表達(dá)的觀點(diǎn)以及其互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代獨(dú)特的表達(dá)方式。比如“愛情戳穿了就是騙局，沒有戳穿就是信仰”，“暖男就是男人界中的綠茶婊”等語句。在辯論中注重娛樂效果的同時(shí)，也擔(dān)負(fù)起傳遞正能量的責(zé)任。在辯論“要不要犧牲賈玲一人救百人性命時(shí)”，辯論的最后結(jié)果出現(xiàn)了戲劇性的一刻，很多人都同意犧牲賈玲。而團(tuán)長蔡康永在總結(jié)發(fā)言時(shí)意外倒戈，堅(jiān)持認(rèn)為傳遞正確的價(jià)值觀比一場辯論的輸贏更為重要，認(rèn)為沒有人能剝奪別人的生命權(quán)。而審判長馬東也秉持傳遞正能量的態(tài)度，宣布此場辯論無人淘汰。
三、三大主持班底硬，女神調(diào)劑軟配比
《奇葩說》作為一檔全新的節(jié)目，首先抓人眼球的在于其明星主持。《奇葩說》的主持陣容有在語言類節(jié)目圈里耕耘多年的主持人馬東，還有以“能說”著稱的高曉松，和以“會(huì)說”著稱的蔡康永。他們的“馬曉康”組合在很大程度上是吸引觀眾決定試看的因素。
“馬曉康”組合主持的角色分工，借鑒了主持群的天平型的主持群類型，呈現(xiàn)出兩方對立，中間方中立的情形。在這其中，節(jié)目進(jìn)程由中間方主導(dǎo)，構(gòu)成了一個(gè)以中間方為支點(diǎn)的天平，分布天平兩端的節(jié)目主持人針鋒相對，勢均力敵，以PK的形式推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程。馬東在其中對應(yīng)擔(dān)任“審判長”的身份，處于中間方，主要負(fù)責(zé)引導(dǎo)節(jié)目整體走向和平衡雙方，以詼諧幽默的態(tài)度對節(jié)目進(jìn)行定調(diào)，保持節(jié)目的娛樂性。而高曉松和蔡康永則處于相互對立，每期節(jié)目各帶領(lǐng)一方辯手，成為兩位“團(tuán)長”。他們主要幫助各自團(tuán)員陳述總結(jié)觀點(diǎn)對其升華。蔡康永和高曉松這兩個(gè)團(tuán)長因其風(fēng)格不同，也是巧妙組合，二者剛?cè)岵R，情理交叉。蔡康永在組合中偏感性的一方，擅長說故事來表道理，相比而言，高曉松在其中表現(xiàn)得更為理性，看問題的角度總要另辟蹊徑，通過用其博學(xué)的知識(shí)來建立一套邏輯，再讓人鉆進(jìn)去。
同時(shí)為了豐富看點(diǎn)，調(diào)節(jié)氣氛，節(jié)目還邀請了女性嘉賓主持人作為“女神”，三男一女的組合增加了多元的話語結(jié)構(gòu)。尤其是當(dāng)節(jié)目話題與兩性問題相關(guān)時(shí)，“女神”為辯論創(chuàng)造出不同的亮點(diǎn)和有趣的話題角度。
四、奇葩選手引熱議，標(biāo)簽化包裝演繹
一檔綜藝節(jié)目包括很多要素，如主持人、選手、觀眾等。而其中選手的好壞直接決定了節(jié)目的質(zhì)量高低。
為了能夠打破傳統(tǒng)辯論的刻板和嚴(yán)肅，《奇葩說》選手的甄選也是大費(fèi)苦心。《奇葩說》的選手選擇，是節(jié)目組基于節(jié)目樣態(tài)的需要，尋找、挖掘能辯論的選手作為基礎(chǔ)，再配一些謀求話題性、關(guān)注度的“奇葩”型選手共同參與。節(jié)目的選手主要有以下幾個(gè)來源：一是如今的辯論圈的各大高校的辯手。比如參加過多次辯論大賽并獲得2002年大專辯論賽冠軍選手的馬薇薇，以及中國傳媒大學(xué)的姜思達(dá)，還有莫納什大學(xué)的王梅和包江浩。他們邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，思維縝密，更有著身經(jīng)數(shù)場傳統(tǒng)辯論賽的經(jīng)驗(yàn)；二是具有綜藝類氣質(zhì)的選手，比如肖驍和范甜甜等；三是在培訓(xùn)教育圈挖人，例如新東方的英語老師和中國傳媒大學(xué)的老師；最后是普通人，這類選手大多思路不夠靈活，容易被淘汰。
這些選手因?yàn)閬碓床煌凇镀孑庹f》的表現(xiàn)也主要分為兩類：理性派和感性派。前者有豐富的辯論經(jīng)驗(yàn)，在場上習(xí)慣找對方的漏洞然后見招拆招，不容易有較大的表現(xiàn)起伏，但娛樂性不夠。而后者說話有相當(dāng)強(qiáng)的煽動(dòng)性，雖然邏輯在嚴(yán)密性上有所欠缺，容易被對方抓住漏洞，但不易被觀眾發(fā)現(xiàn)，能夠起到拉票的作用。這樣兩類人，既保證了節(jié)目的娛樂性，也保證了節(jié)目的深度和嚴(yán)肅性，不易產(chǎn)生過度娛樂化的現(xiàn)象。
節(jié)目能夠廣泛傳播還得益于其選手的標(biāo)簽化形象。參賽選手個(gè)性鮮明，他們具有天然的自黑精神和貼標(biāo)簽的能力。幾期下來，蛇精男肖驍、金句女魔頭馬薇薇、女漢子范甜甜已經(jīng)成為了他們的代名詞，他們的一些經(jīng)典語錄也爆紅網(wǎng)絡(luò)，比如“想看繁衍去看動(dòng)物世界啊”，“我都娘成這樣了，都不愿AA制”等。標(biāo)簽化更有益迅速的在觀眾心目中樹立形象，讓人們記住這些奇葩。這些個(gè)性化選手的表現(xiàn)，是節(jié)目話題與看點(diǎn)的保證。
五、節(jié)目即時(shí)互動(dòng)，受眾參與度高
相較于電視綜藝節(jié)目，視頻網(wǎng)站的優(yōu)勢就在于強(qiáng)調(diào)線上線下即時(shí)互動(dòng)，這也是《奇葩說》節(jié)目的最大殺手锏。《奇葩說》的線上活動(dòng)包括節(jié)目、嘉賓、選手的微博宣傳以及百度官方貼吧和愛奇藝節(jié)目主頁等；在線下推廣方面，包括現(xiàn)場見面會(huì)、周邊產(chǎn)品售賣等。《奇葩說》注重與網(wǎng)友的即時(shí)互動(dòng)，如在官方節(jié)目主頁上設(shè)置話題墻，對每期話題的正反方進(jìn)行投票。針對“沒有愛了要不要離婚”這一話題，有一萬八千多人支持沒有愛了要離婚，一萬四千多人堅(jiān)持不要離。《奇葩說》還將彈幕這一受網(wǎng)友追捧的形式放在節(jié)目中，增加互動(dòng)性。節(jié)目播出過程中，網(wǎng)友通過彈幕即時(shí)將自己的想法和吐槽觀點(diǎn)推送到節(jié)目中，而與傳統(tǒng)網(wǎng)友僅自己評論吐槽的形式不同，愛奇藝首次專門設(shè)置了官方彈幕，邀請主持人和選手一起觀看節(jié)目共同評論，并對網(wǎng)友提出的問題和吐槽進(jìn)行回應(yīng)。
在節(jié)目中，受眾的選擇直接影響了節(jié)目中嘉賓的淘汰，左右了節(jié)目的走勢。每一次辯論，選手的淘汰都是由現(xiàn)場觀眾通過手中的啪啪鍵投票決定。在每個(gè)選手的發(fā)言過程中，觀眾不同于以往的單一選擇，可以多次按啪啪鍵進(jìn)行正反雙方選擇。這就使得節(jié)目競爭更加激烈，變數(shù)更多。每一次啪啪按鈕紅藍(lán)鍵之間的轉(zhuǎn)換，證明了此刻發(fā)言辯手的觀點(diǎn)說服了觀眾，在觀眾心里得到印證和支持。這種讓投票數(shù)即時(shí)呈現(xiàn)能給整個(gè)節(jié)目制造緊張氣氛和懸念，使得整個(gè)節(jié)目扣人心弦。
在視頻網(wǎng)站競爭日益激烈的今天，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目將會(huì)越來越重要。在很多視頻網(wǎng)站的原創(chuàng)綜藝節(jié)目處于低成本同質(zhì)化的階段時(shí)，《奇葩說》憑借自己獨(dú)特的節(jié)目運(yùn)作形式和特色脫穎而出，引領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的新風(fēng)潮。《奇葩說》的走紅，也成為今后網(wǎng)絡(luò)綜藝的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，激勵(lì)著更多的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目利用互聯(lián)網(wǎng)特點(diǎn)，發(fā)揮更多的創(chuàng)作空間，制作出更多高品質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目。
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