時(shí)間：2022-10-23 08:50:10
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇姨媽的后現(xiàn)代生活，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代都市；市井人生；后現(xiàn)代
[作者簡(jiǎn)介]張新英，中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)2005級(jí)博士生。
盡管影片取了個(gè)頗具“后現(xiàn)代”意味的名字，但其內(nèi)容卻具有相當(dāng)現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)涵。導(dǎo)演通過(guò)主人公姨媽這個(gè)人物，表達(dá)的是對(duì)復(fù)雜矛盾的都市生活的體驗(yàn)。少年的心事，青年的困窘，中年的無(wú)奈，老年的悲哀，都在許鞍華的鏡頭中得到了精準(zhǔn)的鋪展和呈現(xiàn)。看到最后，觀(guān)眾會(huì)恍然醒悟：影片所謂的“后現(xiàn)代生活”，其實(shí)不過(guò)是繁瑣庸常的現(xiàn)實(shí)人生。由是，影片也便成為一幅現(xiàn)代都市市井人生的浮世繪。
剛出場(chǎng)的姨媽是活力四射的，在火車(chē)站臺(tái)，她撐著小綠傘，身穿紅底黃點(diǎn)的連衣裙，大步流星地穿梭在人群中尋找著外甥寬寬的身影，中氣十足的叫喊甚至導(dǎo)致一位老年乘客發(fā)病暈倒。雖然住在古舊的上海里弄，但姨媽還是極力向精致的小資生活靠攏：喜歡養(yǎng)魚(yú)、養(yǎng)鳥(niǎo)，能說(shuō)一口純正的英國(guó)倫敦音，常以正牌大學(xué)生、先進(jìn)工作者的身份洋洋自得，鄙視打扮得花里胡哨的水太太。然而，姨媽的現(xiàn)實(shí)生活卻并不閑適優(yōu)雅，骨子里的姨媽只是一個(gè)平凡庸常的小市民――善良、小氣、自私、精打細(xì)算斤斤計(jì)較，小市民的優(yōu)缺點(diǎn)在她身上都能得到集中體現(xiàn)：家中空無(wú)一物的冰箱和拔掉的電源表明了她的節(jié)儉；與寬寬實(shí)行AA制；限制寬寬用空調(diào)自己卻開(kāi)著空調(diào)呼呼大睡；失去工作后拿別人出氣；把錢(qián)藏在地板下……當(dāng)然，她也不乏善良的本性，在別人危難時(shí)熱情相助。姨媽身上散發(fā)的，是濃郁的小市民氣息。那時(shí)的姨媽?zhuān)铍m然并不優(yōu)雅卻也怡然自得。
但潘知常的出現(xiàn)卻讓姨媽的生活偏離了原有的軌道，并導(dǎo)致姨媽原有的生活方式迅速崩潰。空鏡頭中搖曳在風(fēng)中的枯葉似乎預(yù)示了姨媽生命中深秋的來(lái)臨。公園里，潘知常的一段《鎖麟囊》吸引了姨媽?zhuān)虌屧谑⑶檠?qǐng)下唱的一段《霸王別姬》已然注定這是一出終將各奔東西的邂逅。飯桌上潘知常天南海北故作風(fēng)雅的多情浪子形象打動(dòng)了孤獨(dú)寂寞的姨媽?zhuān)珜?dǎo)演卻有意把二人吃飯的空間設(shè)置在一個(gè)懸空的位置，似乎預(yù)示了這段感情恰似虛幻的空中樓閣。在經(jīng)歷了借錢(qián)、尋找、第二次的偶遇之后，姨媽一頭栽進(jìn)了與潘知常的愛(ài)情，也讓自己荒涼的暮年提早到來(lái)。“愛(ài)情”為姨媽單調(diào)的生活帶來(lái)了新鮮和刺激，也使影片的劇情基調(diào)急轉(zhuǎn)直下，姨媽在潘知常的游說(shuō)下懷著發(fā)財(cái)?shù)拿缐?mèng)，用自己的畢生積蓄買(mǎi)了一塊墓地。在兩人慶賀發(fā)財(cái)之際，鄰居水太太的寵物貓悄無(wú)聲息地闖入了姨媽家里。為了不讓前來(lái)尋貓的水太太發(fā)現(xiàn)潘知常的存在，姨媽撒謊瞞過(guò)了水太太，老潘更是失手將貓弄死。心懷歉疚的姨媽欲用買(mǎi)來(lái)的墓地厚葬寵物貓，卻發(fā)現(xiàn)買(mǎi)墓地根本就是一個(gè)騙局。她去尋求水太太的原諒，卻被告知水太太已心臟病發(fā)去世。精神恍惚的姨媽從過(guò)街天橋上摔下，受傷入院。似乎是一夜之間，她由一個(gè)生龍活虎的中年女人變成了一個(gè)沉默寡言的老婦。“墓地”在片中作為一個(gè)有象征意義的物象，無(wú)疑喻示著生命的消亡。寵物貓的死，水太太的死，以及姨媽生命活力的喪失，徹底消解了影片前半段的諧趣幽默，影片由此被打上了憂(yōu)傷凄涼的印記。
姨媽的女兒劉大凡從鞍山來(lái)到上海，她對(duì)姨媽的冷淡讓我們看到了母女親情的疏離。此時(shí)影片插入姨媽當(dāng)年拋夫棄女決絕地離開(kāi)鞍山回到上海的鏡頭，向觀(guān)眾揭示了母女之間情感淡漠的原由。夜里，姨媽隨女兒離開(kāi)上海，重返鞍山的另一個(gè)家。她從車(chē)窗里探頭張望，夜幕中的上海依然燈火通明、車(chē)水馬龍，但對(duì)姨媽來(lái)說(shuō)，她似乎從來(lái)不曾擁有過(guò)這個(gè)繁華熱鬧的都市和都市里的現(xiàn)代生活，漸漸遠(yuǎn)去的上海終于成為一個(gè)遙遠(yuǎn)的背景，迎接姨媽的，是空氣污濁色彩灰暗的鞍山。當(dāng)寬寬再次來(lái)探望姨媽時(shí)，他發(fā)現(xiàn)姨媽已經(jīng)成為一個(gè)失語(yǔ)者。導(dǎo)演通過(guò)寬寬的視角，向觀(guān)眾展現(xiàn)了一幅底層市民家庭的生活場(chǎng)景：狹窄的空間內(nèi)，姨媽在默默地拖地，丈夫邊刷牙邊看電視；畫(huà)外傳來(lái)女兒和對(duì)象激烈的爭(zhēng)吵聲，與電視的音響混在一起；丈夫大聲地咳嗽，劉大凡罵對(duì)象沒(méi)本事并將其趕出家門(mén)，對(duì)象臨走前要走了買(mǎi)給劉大凡的白金項(xiàng)鏈；姨媽木然地將開(kāi)水倒進(jìn)暖瓶中，對(duì)一切視若無(wú)睹。垂垂老矣的姨媽?zhuān)坪跻呀?jīng)喪失了曾經(jīng)的生命活力。影片結(jié)尾，姨媽與丈夫來(lái)到市場(chǎng)擺攤賣(mài)鞋。瑟縮在寒風(fēng)中的姨媽?zhuān)?tīng)到了身后收音機(jī)里響起的《鎖麟囊》唱段，不知在這一刻，她有沒(méi)有想起上海曾經(jīng)有過(guò)的浪漫。姨媽從包里拿出饅頭和咸菜，在寒冷的空氣中一邊吃一邊咳嗽，呼出的白氣瞬間隨風(fēng)飄散。久石讓的音樂(lè)響起，空氣中彌散著難言的悲哀與凄涼。
這就是影片著重展現(xiàn)的姨媽的一段人生。似乎是突然之間，姨媽由生龍活虎的中年步入了死氣沉沉的老年。上海那個(gè)打綠傘、穿花裙、伺弄花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、自在地混跡于市井民間的姨媽?zhuān)懽兂闪税吧侥莻€(gè)衣著黯淡、步履蹣跚、沉默無(wú)語(yǔ)的老年女人。其實(shí)姨媽何嘗不向往水太太那樣優(yōu)雅做作的悠閑人生，連12歲的寬寬都一眼看出了姨媽對(duì)水太太的嫉妒，但在現(xiàn)實(shí)生活里她卻只能做一個(gè)平凡庸常的女人，故作清高地維系著一個(gè)小知識(shí)分子的尊嚴(yán)；她也幻想與潘知常的相遇是“勝卻人間無(wú)數(shù)”的才子佳人般的相逢；游泳時(shí)也曾渴望與老潘上演一出“英雄救美”的浪漫傳奇，但無(wú)奈潘知常只是一個(gè)浪蕩成性的平凡男人，而她只是一個(gè)實(shí)利算計(jì)的平凡女人，兩人穿著霸王和虞姬的戲服行頭翩然起舞時(shí)顯得如此滑稽可笑，已暗示了這段戀情春花秋月般的虛幻結(jié)局――他不是豪氣沖天的霸王，她亦不是柔情萬(wàn)種的虞姬。影片的季節(jié)由上海的炎夏過(guò)渡到鞍山的嚴(yán)冬，不知是否應(yīng)和著姨媽生活軌道的變遷。唯一不曾表現(xiàn)的“暖春”是已然逝去還是就在不遠(yuǎn)的將來(lái)，我們不得而知。但是從影片中我們看到姨媽原有的生活在現(xiàn)實(shí)的逼迫下步步后退，直到完全喪失。鞍山的寒冷隔絕了上海的小資情調(diào)，姨媽的人生兜了一個(gè)圈，又回到了原點(diǎn)。當(dāng)初拼命想逃離最終卻又無(wú)奈回歸，從這個(gè)意義上說(shuō)，這確實(shí)是一種后現(xiàn)代的幽默和嘲諷。
影片將上海和鞍山這兩個(gè)一南一北的城市作為前后兩個(gè)大的敘事場(chǎng)景，象征著兩種截然不同的生活方式和現(xiàn)實(shí)人生。上海繁華多姿，鞍山單調(diào)寒冷，它們是姨媽人生停靠的兩個(gè)點(diǎn)。從上海來(lái)到鞍山，從鞍山回到上海，再?gòu)纳虾Ｖ胤蛋吧剑虌尩纳?huà)了一個(gè)奇怪的圓。寒冷的鞍山?jīng)]有花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)和詩(shī)詞書(shū)畫(huà)，也不需要精致的小綠傘和檀香扇，姨媽必須和年邁體弱的丈夫?yàn)樯顠暝Ｊ找魴C(jī)里傳來(lái)的《鎖麟囊》唱段，已不是“才子佳人”邂逅的浪漫前奏，而只是“常恨此身非我有”的一聲悲涼嘆息。
而生活在都市市井中的不僅僅是姨媽?zhuān)€有各種形形的人們。來(lái)城里打工的鄉(xiāng)下女人金永花、疤臉女孩飛飛、五金店的老板娘，他們都是漂泊或居住在都市中的小人物。對(duì)他們而言，生活已經(jīng)褪去了輕松優(yōu)雅的外衣，呈現(xiàn)出粗糙殘忍的底色。不知是編導(dǎo)有意的設(shè)計(jì)還是偶然的巧合，影片中幾乎所有的人物都承受著身體的殘缺或心靈的折磨：姨媽心存對(duì)水太太的懺悔和自責(zé)，失足滾下天橋，最終成了一個(gè)瘸子；金永花一出場(chǎng)便以血淋淋的臉部傷口示人，她的女兒也因呼吸衰竭奄奄一息地躺在醫(yī)院里，最終，不堪生活重負(fù)的她拔下了維系女兒生命的呼吸機(jī)，自己也鋃鐺入獄；用最炫最酷的發(fā)型遮掩自己的女孩飛飛只有半邊完美的臉，她的張揚(yáng)和不羈只是為了掩飾難堪的缺陷；她的外婆則因患老年癡呆癥而神志不清，為了工作，飛飛只能將外婆送到養(yǎng)老院；姨媽鞍山的丈夫不停地咳嗽，明顯處于年老多病的狀態(tài)；即使是12歲的少年寬寬，一開(kāi)始便拄著雙拐出現(xiàn)，在影片結(jié)尾，扔掉雙拐的他成了一個(gè)瘸子，情竇初開(kāi)的少年只能將自己對(duì)心儀女孩朦朧的愛(ài)戀埋在心底；劉大凡不甘于生活的平庸，卻不得已做了一個(gè)廚師；即使優(yōu)雅高貴如水太太，也只能將一只寵物貓當(dāng)作全部的精神寄托，在寵物貓死后不久便心臟病發(fā)去世。水太太的突然死亡，再次印證了生命的殘缺和脆弱。城市市井人物身心雙重受挫的生活圖景，從不同角度呈現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的殘酷。
這些都市市井人生的形和相，都被許鞍華的鏡頭一一攝取。所謂的“后現(xiàn)代”只是一個(gè)噱頭，諧趣幽默的開(kāi)場(chǎng)不久便是市井生活的真實(shí)呈現(xiàn)。姨媽居住的上海里弄，喧鬧的菜市場(chǎng)和小吃攤，鄰里之間彼此提防又彼此窺探的日常生活，無(wú)不浸染著濃厚的市井生活的氣息。對(duì)那些市井小人物而言，生活并不總是溫情脈脈詩(shī)意盎然，蕭瑟、寒冷、沉重和壓抑也是現(xiàn)實(shí)人生的一部分。在看似車(chē)水馬龍、人來(lái)人往的都市中，一定還有著許多像姨媽這樣的老年、金永花一般的中年、劉大凡一樣的青年和寬寬一樣的少年。少年寬寬在片中見(jiàn)證了姨媽風(fēng)風(fēng)火火的上海中年和衰老凄涼的鞍山老年，也見(jiàn)證了兩個(gè)城市的兩種異樣人生。
在姨媽、金永花們的市井生活表象之外，影片也以另一種含蓄的方式指涉著當(dāng)下都市生活的另一種現(xiàn)實(shí)，那便是都市中破碎殘缺的家庭和淡漠疏離的親情。上海里弄封閉的生活空間，盤(pán)旋曲折的樓梯，鞍山荒涼污濁的環(huán)境和擁擠狹小的住處，作為空間的象征直接指涉人們的心靈。少年寬寬以他開(kāi)頭的上海之行和結(jié)尾的鞍山之旅結(jié)構(gòu)起了影片，而對(duì)于他的背景，影片卻未做多少說(shuō)明，我們只知道他拄著雙拐孤身一人來(lái)到上海，又獨(dú)身一人去了鞍山，然后還要獨(dú)身一人到另一個(gè)國(guó)度的另一個(gè)城市讀書(shū)。寬寬很少提到自己的家庭，他的母親只在寬寬玩失蹤時(shí)以電話(huà)中的聲音形式出現(xiàn)，而她對(duì)于兒子的失蹤似乎毫不在意。這個(gè)12歲的孩子也沒(méi)有那個(gè)年齡的無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，小小年紀(jì)便已滿(mǎn)懷心事。他對(duì)親情、愛(ài)情并非沒(méi)有感覺(jué)，只是這些情愫他無(wú)處訴說(shuō)，只能以另一種方式表達(dá)；而影片中的其他人，也同樣陷入情感殘缺、彼此無(wú)法交流和表達(dá)的困境：姨媽當(dāng)年拋夫棄女，如今無(wú)法與女兒、丈夫溝通；飛飛與外婆只能通過(guò)哨子交流，而代表家庭和親情的父母在飛飛的腦海中只剩下遙遠(yuǎn)的記憶；劉大凡與對(duì)象激烈爭(zhēng)吵后分道揚(yáng)鑣；姨媽和老潘同床異夢(mèng)的露水情緣轉(zhuǎn)瞬即逝，孤身一人的水太太外表的妖嬈和內(nèi)心的空虛形成鮮明的對(duì)比……人與人之間交流溝通的稀疏和艱難，正是日益封閉的現(xiàn)代都市生活的一大癥結(jié)。
值得一提的是片中兩次出現(xiàn)的黃月亮。第一次是在上海醫(yī)院的病房里，酣睡中的姨媽一夜白頭，她看到窗外那個(gè)巨大的月亮照亮了整個(gè)病房，一切恍然如夢(mèng)；第二次是在鞍山姨媽的家里，寬寬一覺(jué)醒來(lái)，也看到了懸在窗外的月亮。那個(gè)光華四射的黃月亮，灑下的似乎是予人希望的光芒，它是對(duì)人們痛苦心靈的撫慰；但或許，它也意味著月圓月缺、人生無(wú)常的遺憾和惆悵。
正如導(dǎo)演所言：這部影片表達(dá)了她對(duì)時(shí)代的困惑[1]――時(shí)代變了，都市變了，人生也隨之起起落落。影片借助那些都市市井人物和他們的日常生活，透視了現(xiàn)代人身心的雙重困境，也由此描摹了一幅現(xiàn)代都市市井人生的浮世繪。
[關(guān)鍵詞]小人物 社會(huì)問(wèn)題 尋根
八十年代中期，在中國(guó)文壇上曾興起“尋根文學(xué)”的熱潮，他們從文學(xué)尋根到文化尋根，力圖找到自己國(guó)家的獨(dú)特文學(xué)樣式和風(fēng)格，從而立足于世界文壇。盡管在尋根文學(xué)的實(shí)際創(chuàng)作中，大多數(shù)作家往往抓住某種民俗、習(xí)慣便刻意進(jìn)行渲染，從而忽略了對(duì)“民族性”的真正解剖，甚至當(dāng)時(shí)一些作家一味迷戀于挖掘已凝滯的非常態(tài)的傳統(tǒng)人生，從而導(dǎo)致了幾年后“尋根文學(xué)”的衰微，但不可否認(rèn)的是“尋根文學(xué)”在對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的繼承以及促進(jìn)中國(guó)文學(xué)自身的發(fā)展上是功不可沒(méi)的。
回歸當(dāng)前的電影界，從1994年第一部美國(guó)大片《亡命天涯》登陸中國(guó)以來(lái)，中國(guó)的電影也同樣走上了“亡命天涯”之路。以張藝謀、馮小剛、陳凱歌為核心的國(guó)內(nèi)大腕導(dǎo)演們力圖以他們的努力接軌世界電影。在我們看到的國(guó)內(nèi)大片中，從暴力血腥的畫(huà)面、震撼人心的音響效果到個(gè)人英雄主義的主題以及電影的管理模式、制作發(fā)行方式和競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制上，我們都清晰地看到了好萊塢大片的影子，而高投入高票房也似乎成了電影是否取得成功的決定性因素。在對(duì)國(guó)內(nèi)外所謂大片的叫好或咒罵聲中，我們卻突然發(fā)現(xiàn)，中國(guó)的電影在追求與國(guó)際接軌的同時(shí)，卻缺失了一樣很重要的東西――對(duì)人的關(guān)愛(ài)。張藝謀的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》以高達(dá)3.6億人民幣的投資，把的《雷雨》改編成了一部沒(méi)有道德判斷和價(jià)值判斷、充滿(mǎn)暴力和血腥場(chǎng)面的電影，整部影片已沒(méi)有了對(duì)與錯(cuò)、是與非的標(biāo)準(zhǔn)，觀(guān)后讓人索然無(wú)味。從《英雄》、《無(wú)極》、《夜宴》到如今的《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》，這些大片除了給人們帶來(lái)感官上的強(qiáng)烈刺激之外，真找不出還有什么東西留在人們內(nèi)心。人們不禁要問(wèn)，中國(guó)電影“亡命天涯”之路何時(shí)才是個(gè)盡頭?中國(guó)電影藝術(shù)何時(shí)回歸對(duì)人的關(guān)愛(ài)?而電影《落葉歸根》和《姨媽的后現(xiàn)代生活》似乎讓我們看到了希望，導(dǎo)演張楊和許鞍華努力從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘素材并通過(guò)電影語(yǔ)言表達(dá)對(duì)人的關(guān)愛(ài)，這種電影藝術(shù)的本色回歸讓人在藝術(shù)中更深切地感受生活和體驗(yàn)生活。
電影《落葉歸根》和《姨媽的后現(xiàn)代生活》分別講了兩個(gè)很簡(jiǎn)單的故事。在《落葉歸根》這部影片中，主要講述了一個(gè)由趙本山扮演的打工者為履行承諾把客死異鄉(xiāng)的同伴背回老家，入土為安，使其落葉歸根的過(guò)程中所發(fā)生的一系列笑中帶淚的故事。而《姨媽的后現(xiàn)代生活》則講述了一個(gè)年近六十的知識(shí)分子從對(duì)上海精英生活的依戀與追求到最后無(wú)奈隨女兒回東北并在集市中以賣(mài)菜過(guò)活的經(jīng)歷，重現(xiàn)了那一代知識(shí)分子對(duì)生活從追求到失落從而至幻滅的過(guò)程。兩部主題截然不同的影片卻讓人看到了許多相同的東西，筆者試從這人手對(duì)這兩部影片作深入評(píng)析。
一、兩部影片都體現(xiàn)了對(duì)社會(huì)小人物的關(guān)注
與眾多商業(yè)大片渲染英雄主題不同，在《落葉歸根》這部影片中，老趙(趙本山飾演)是個(gè)十足的社會(huì)小人物，他只是中國(guó)成千上萬(wàn)的打工者中的一員，為了一句承諾，老趙毅然辭別自己的打工生活，千里背尸回工友劉全有的故鄉(xiāng)。小人物與大事件就這樣有機(jī)地聯(lián)系在了一起。一路上，影片向我們展示了一連串的小人物，有失戀的司機(jī)、有騎車(chē)旅行的青年、有面部燒傷的養(yǎng)蜂人一家、有為自己后事?lián)鷳n(yōu)的老人、有善良單純的發(fā)廊妹、有撿破爛供兒子上大學(xué)的異鄉(xiāng)人，導(dǎo)演正是通過(guò)這些人物，來(lái)展示影片對(duì)社會(huì)小人物的關(guān)注。關(guān)注他們的情感生活、關(guān)注他們的志向抱負(fù)、關(guān)注他們對(duì)美好生活的向往、關(guān)注他們的擔(dān)憂(yōu)、關(guān)注他們的生存狀態(tài)。正是影片在對(duì)社會(huì)小人物的關(guān)注中，讓觀(guān)眾對(duì)社會(huì)底層的人在思想上有了較深地觸動(dòng)并在情感上產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的震動(dòng)。觀(guān)眾的思想與情感會(huì)在電影與現(xiàn)實(shí)中徘徊，并在現(xiàn)實(shí)世界努力尋找著同類(lèi)人的影子，從而產(chǎn)生深深的共鳴，這正是導(dǎo)演所追求的效果之一。而在《姨媽的后現(xiàn)代生活》這部影片中，姨媽葉如棠(斯琴高娃飾演)從表面上看明顯不同于《落葉歸根》中的老趙，姨媽有著較高的學(xué)歷，她有著一口標(biāo)準(zhǔn)的英式英語(yǔ)，有著知識(shí)分子的清高和孤傲，然而在整個(gè)影片中，我們卻不難發(fā)現(xiàn)，如果說(shuō)《落葉歸根》中的老趙是農(nóng)村中小人物的濃縮，那么《姨媽的后現(xiàn)代生活》中的葉如棠可以說(shuō)是都市與農(nóng)村之間小人物的寫(xiě)照。她受過(guò)高等教育，卻滿(mǎn)身帶著小市民氣：她向往城市的美好生活，卻與整日享受著城市生活的水太太貌合神離，她自命清高，卻處處顯得小氣：當(dāng)年為了回上海，她不惜拋夫棄女，“如同趕著相親，連頭都沒(méi)回”就走了，對(duì)人卻聲稱(chēng)自己的女兒在美國(guó)，最后又無(wú)奈地回到了東北。正如像看到阿Q我們都看到了自己的某個(gè)側(cè)面一樣，在葉如棠身上，許多人也擔(dān)心自己今后是否會(huì)成為姨媽式的人物。在這部影片中，出現(xiàn)的也全是小人物的影子，水太太、潘知常、姨媽的女兒、民工金永花、寬寬以及他的朋友飛飛，他們之間發(fā)生著種種矛盾與沖突，同時(shí)卻又相互取暖、相互寬容，在絕境和困境中尋找各自的出路。這正是社會(huì)上小人物的超現(xiàn)實(shí)寫(xiě)照。在這兩部影片中，我們不難看出，導(dǎo)演試圖通過(guò)眾多小人物的命運(yùn)來(lái)集中體現(xiàn)社會(huì)上許多小人物的真實(shí)的生存狀態(tài)。
二、兩部影片都不同程度地穿插和反映了當(dāng)今的社會(huì)問(wèn)題
在這兩部影片中，不僅有對(duì)社會(huì)上小人物的關(guān)注，同時(shí)更是對(duì)當(dāng)今社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題的展示和關(guān)注。在《落葉歸根》這部影片中，有利用高科技的公路搶劫、有多年來(lái)一直無(wú)法根除的遍及城鄉(xiāng)的黑店問(wèn)題、有農(nóng)村老人的養(yǎng)老問(wèn)題、有城市的下崗工人問(wèn)題、有充噬著金錢(qián)與欲望的發(fā)廊業(yè)、有連眾多發(fā)達(dá)國(guó)家至今也無(wú)法解決的城市流浪人群的歸宿問(wèn)題、有地下賣(mài)血和由此引發(fā)的傳染病問(wèn)題、有大學(xué)生的金錢(qián)觀(guān)和道德觀(guān)問(wèn)題引發(fā)的教育問(wèn)題、有三峽移民問(wèn)題、同時(shí)也有從反面折射出來(lái)的人與人之間的誠(chéng)信問(wèn)題。在老趙千里背尸的故事中，導(dǎo)演或隱或顯地表達(dá)了眾多的社會(huì)問(wèn)題，并試圖在呈現(xiàn)中追問(wèn)這些問(wèn)題的根源之所在。在一部喜劇電影中，對(duì)當(dāng)今社會(huì)問(wèn)題作如此精心的展現(xiàn)，讓觀(guān)眾笑中帶淚，這不能不說(shuō)是導(dǎo)演的精心安排。
《落葉歸根》從橫向展示了眾多的社會(huì)問(wèn)題，而《姨媽的后現(xiàn)代生活》則更多地從深度上對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了展示和挖掘。影片中有網(wǎng)戀問(wèn)題、有農(nóng)民工的救助問(wèn)題、有“安樂(lè)死”引出的法律與道德問(wèn)題，有“碰瓷”等欺騙問(wèn)題，而最為突出和深入的則是當(dāng)下社會(huì)中人的理想與現(xiàn)實(shí)的沖突而引發(fā)的種種問(wèn)題。影片中姨媽的理想是在上海這座現(xiàn)代大都市中真正生根，過(guò)上知識(shí)分子應(yīng)有的體面幸福的生活。因此，當(dāng)年她會(huì)不顧一切拋夫棄女地離開(kāi)東北回到上海，她又會(huì)對(duì)別人說(shuō)自己子女在海外，她在固執(zhí)地守著知識(shí)分子的酸腐清高中窮困潦倒，倍嘗生活給予的失落與辛酸。她雖獨(dú)身一人在上海多年，但從內(nèi)心深處卻渴望得到愛(ài)情的滋潤(rùn)，這才會(huì)有 月夜里姨媽與潘知常穿上戲服一唱一和的情景，才會(huì)有游泳池邊奮不顧身的一躍，然而到頭來(lái)積蓄竭、情人飛、鄰居逝，嬉笑之后是悲涼，“姨媽”從臺(tái)階上跌落的那一刻也暗示了她的生活也一下子跌到了谷底。最后，在女兒的白眼與斥責(zé)聲中，她拋下上海回到了東北，回到了原本屬于她的地方。同樣，姨媽的女兒劉大凡也有著自己的理想，她的夢(mèng)想是不甘平庸的一輩子當(dāng)廚子，而姨媽的侄子寬寬也有自己的理想，他喜歡一個(gè)女孩子，但女孩子不喜歡他。導(dǎo)演也是特意安排了兩次大而圓的黃月亮來(lái)表現(xiàn)理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，任何一個(gè)人，都有像那輪月亮那樣美好純真的理想，然而理想的實(shí)現(xiàn)除了自己的努力，往往又受制于出身背景、經(jīng)濟(jì)條件以及社會(huì)環(huán)境等種種社會(huì)因素。在這兩部影片中，導(dǎo)演或從廣度或從深度巧妙穿插和反映了當(dāng)今的社會(huì)問(wèn)題，讓觀(guān)眾在藝術(shù)中真切地感受著現(xiàn)實(shí)的殘酷與無(wú)奈。
三、兩部影片都在積極尋找根之所在，卻最終失落于現(xiàn)實(shí)之中
在中國(guó)的傳統(tǒng)觀(guān)念中，人死后，尸體要回到自己的故鄉(xiāng)并入土為安，電影《落葉歸根》就是以這個(gè)為出發(fā)點(diǎn)和歸結(jié)點(diǎn)來(lái)演繹整個(gè)故事。劉全有在外地打工，因喝酒過(guò)度而致死，老趙要把劉全有的尸體背回到他的故鄉(xiāng)，否則劉全有就會(huì)變成孤魂野鬼。為了完成工友的這個(gè)遺愿，一路上，遭搶劫、被敲詐、受愚弄、挨饑餓，甚至一度有了不想活的念頭，但老趙還是憑借他的智慧克服種種艱難，試圖把劉全友的尸體運(yùn)回其故鄉(xiāng)。但最后因其過(guò)度勞累，老趙累倒在一處山體塌方的事故現(xiàn)場(chǎng)，事情暴露后。他把尸體火化了，最后警察護(hù)送老趙和骨灰一起到了劉全有的家鄉(xiāng)，讓他落葉歸根，然而故鄉(xiāng)的所有人都已搬走，只剩下一堆廢墟，三峽水庫(kù)也即將淹沒(méi)這里的一切。劉全友的骨灰回到了故鄉(xiāng)，卻無(wú)法在故鄉(xiāng)入土為安，很顯然，劉全友無(wú)論是生還是死，都最終失去了自己的故鄉(xiāng)，自己的根。而在《姨媽的后現(xiàn)代生活》這部影片中，導(dǎo)演也試圖努力讓葉如棠找到自己的根，她的生活之根、她的愛(ài)情之根，姨媽也為尋根付出了代價(jià)，與丈夫的離異、與女兒親情的疏離、被情人欺騙，最后只能隨女兒回到她原本急于逃離的地方。姨媽選擇了和那個(gè)刷牙都會(huì)流口水的前夫一起擺攤做生意以維持簡(jiǎn)單的生活，在姨媽迷惘、失落的眼神和她機(jī)械的動(dòng)作中，她不僅失落了現(xiàn)實(shí)生活之根，更失落了心中理想之根。在葉如棠的身上，讓我們看到了那一代知識(shí)分子心中的困惑和苦悶，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中積極尋找自己的根之所在，卻最終被無(wú)情的現(xiàn)實(shí)所淹沒(méi)。
回眸一笑，傾倒萬(wàn)界眾生，那是西施；回頭遙望，等待夢(mèng)中情人，那是如萍；回首零七，思考世紀(jì)，那是我。。。。。。
回首零七，真是讓人點(diǎn)頭又不得搖頭啊！
趙薇
參演了《謝謝你曾愛(ài)過(guò)我》,《夜上海》，《大姨媽的后現(xiàn)代生活》等多部影視作品，并發(fā)行了第六張專(zhuān)輯唱片：《天使旅行箱》，并大賣(mài)，成績(jī)較為突出，不愧是四小花旦之一啊！
對(duì)于她，我只能充其量當(dāng)她的FANS,至于對(duì)手，還要等到十年之后才見(jiàn)分曉啊！
韓庚
參演了《花美男恐怖襲擊事件》，將參加《雙城少年》，在該劇中飾演男一號(hào)。是中國(guó)第一位進(jìn)軍韓國(guó)發(fā)展的藝人。在加入Superjunior之后，和多名韓國(guó)藝人成為好朋友。
至于他，我也只能把他當(dāng)作偶像，和他之間，也不曾想過(guò)有什么，只是。。。。。。開(kāi)心就好。
至于回首我自己，我認(rèn)為，沒(méi)必要了吧！本人是女孩，是一個(gè)可愛(ài)的女孩，是一個(gè)可愛(ài)與智慧并存的女孩。（不然怎么能寫(xiě)出如此佳文呢？對(duì)吧！）
酒桌上，一位做民政工作的朋友說(shuō)，很多女人都明目張膽地把離婚的理由歸結(jié)為：性生活不和諧。在座的女性朋友們都驚詫地坐直了身體，臉?biāo)⒌亩技t了。真直接啊!
如果你在場(chǎng)的話(huà)，你能保證臉不紅，氣不短?很多人責(zé)罵電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》中的姨媽怎么就那么笨，看不出來(lái)自己被騙。你是坐在電影院里看別人的故事，而且，你肯定是有點(diǎn)姿色又不那么老的女性。如果，屏幕上那年老色又衰的姨媽換成你，你能抗拒得了周潤(rùn)發(fā)飾演的騙子老白臉?一輩子斤斤計(jì)較、后半生孤枕難眠的姨媽?zhuān)v使受騙也不舍得把一個(gè)知暖知熱的老帥哥推出去啊!
過(guò)去的唱詞這樣唱：“我愛(ài)她，能勞動(dòng)，會(huì)生產(chǎn)……”現(xiàn)在，你下崗了，不能勞動(dòng)也不會(huì)生產(chǎn)了，他還愛(ài)嗎?男人愛(ài)你什么，女人不能一臉迷茫。所以，幾乎每一個(gè)適婚的女子都這樣逼問(wèn)過(guò)自己的愛(ài)人：“你愛(ài)我嗎?”然后是“你到底愛(ài)我什么?”也難怪，買(mǎi)輛車(chē)都要上保險(xiǎn)裝氣囊，更何況婚姻。
戀愛(ài)中的男人往往比女人更理智，因此答案更能博得女人的歡顏。倘若男人誠(chéng)實(shí)地回答說(shuō)，愛(ài)你的身體，你會(huì)有什么反應(yīng)?最不濟(jì)也要送他一耳光再加一句經(jīng)典定性：流氓!然而，科學(xué)證明，男人愛(ài)上女人多是驚艷于女人玲瓏有致、苗條或豐腴的身體。他們的愛(ài)從女人的身體開(kāi)始，再慢慢地波及女人的一切。倘若男人愛(ài)的是你永恒的身體，而不是你身外的物質(zhì)或思想，難道不值得慶幸?倘若真的有愛(ài)，他會(huì)愛(ài)你新婦起嚴(yán)妝，也會(huì)迷戀你寬松內(nèi)衣下有些變形的身體。
報(bào)載一女子狀告丈夫有了外遇，且非婚生子。法庭上，相貌顯然不如原配的第三者哭訴說(shuō)，男人一直在騙她，甚至還請(qǐng)了假婆婆來(lái)哄她。原配終于涼了心：“真是無(wú)微不至的騙局啊!”語(yǔ)氣既生氣又艷羨。失愛(ài)的女人甚至?xí)槭ケ荒腥速M(fèi)盡心機(jī)的哄騙而妒忌不已。
談了很久戀愛(ài)的男女如坐懷不亂的柳下惠，你信嗎?倘若真的有自制能力這么強(qiáng)的男女，免不了讓人懷疑他們之間是否真的有愛(ài)情。要么是男人健康有問(wèn)題，要么就是性冷淡。
通俗點(diǎn)說(shuō)，結(jié)婚就是一起睡覺(jué)，婚姻中最盛大的事就是在床上完成的。他很久不碰你那依然光潔如緞的飽滿(mǎn)身體了，他熟睡后夢(mèng)中念叨的再也不是與你的名字相關(guān)的字了……愛(ài)情很多時(shí)候就表現(xiàn)在男人對(duì)女人身體的迷戀上。基因使然，荷爾蒙使然。倘若他連身體的沖動(dòng)都沒(méi)有，怎么可能愛(ài)你?
男人因?yàn)槟愕暮茫阌辛藧?ài)。這愛(ài)里有尊重，也有討好。有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)一個(gè)男人對(duì)自己的附屬品患得患失?失去婚姻的女子，大多并不是年老色衰的緣故，而是缺少獨(dú)立自我的品性。有男人熱愛(ài)MM，也有男人對(duì)菜市場(chǎng)里分厘必爭(zhēng)的主婦情有獨(dú)鐘，雖然那女人有點(diǎn)邋遢。所以女人要獨(dú)立，獨(dú)立也是一種美。
淑女們還要記得，男人喜歡彬彬有禮的女人，更喜歡女人們?cè)诖采吓紶柕姆趴v。倘若你的男人說(shuō)不喜歡女人在床上搗點(diǎn)亂或使點(diǎn)壞，哼，那肯定是繃著臉裝的!
男人有兩個(gè)情形我最不忍心看，一個(gè)是露出磨得很臟很破的棉毛衫袖子，和沒(méi)人管的野孩子一樣凄慘。當(dāng)然，電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》里，周潤(rùn)發(fā)演的那個(gè)一頓能吃“2斤小排骨”的男人例外，只有“蓬頭垢面”的經(jīng)濟(jì)能力，卻非努出一副“油頭粉面”的富人嘴臉，這樣虛榮的男人向來(lái)無(wú)須同情。
另一個(gè)不忍看的細(xì)節(jié)是，男人吃不上正頓兒的飯，孤單單地一個(gè)人啃很干的餅，特別是那種死面的烙餅。
有一次去一個(gè)同學(xué)家，他離婚了，桌子上放著一塊吃了一半的餅。我的眼淚差點(diǎn)掉下來(lái)，第一次覺(jué)得沒(méi)女人照顧的男人真可憐，像荒蕪了的冷土，沒(méi)有水的滋潤(rùn)。現(xiàn)在想來(lái)，如果當(dāng)時(shí)他桌上擺的是一碗白米粥，可能我的憐憫會(huì)少些，畢竟粥比餅溫暖又溫軟，還是個(gè)家的概念，能滋養(yǎng)人。
所以，我喜歡南方，因?yàn)槟抢锵矚g吃米，而且經(jīng)常吃糯米，既能熨帖一天的饑勞，又是能點(diǎn)綴生活的零食，情趣自然比烙餅多。也因此，所有帶“米”字旁的字，在我都覺(jué)得養(yǎng)眼，比如“糯”“糍”“粑”之類(lèi)的。看書(shū)的人，有迷書(shū)中“添香紅袖”的，有迷紙上“如玉紅顏”的，其實(shí)，字中的米香也很值得貪戀。
相比之下，餅之類(lèi)的食物就顯得粗糲而蒼涼了。
西北人很喜歡面食，特別是餅。小說(shuō)《土門(mén)》里賈平凹寫(xiě)的劊子手，就拿燒餅當(dāng)下酒菜。賈平凹雖是文人，卻有西北硬漢的氣質(zhì)，他對(duì)餅寫(xiě)過(guò)一文，說(shuō)七十年代，一農(nóng)民有冤，攜餅一袋步行赴京告狀。正值暑天，路人干糧皆壞，唯其餅質(zhì)量不變，存一年仍完好無(wú)異。
經(jīng)久不腐的餅肯定不能有多少水分，嚼起來(lái)也一定費(fèi)勁，自然不容易吸收。和綿糯的米粥相比，餅類(lèi)的面食雖然實(shí)在，但缺乏溫情，只可填充空虛之胃，不能安撫孤獨(dú)之心。
但偏偏是這種難咽的吃食，卻是現(xiàn)在人的健康救星。可能是因?yàn)槲覀兊娜兆犹鹈圻^(guò)度，溫情泛濫吧，于是就需要一種反向佐劑。
因?yàn)樘悄虿∫呀?jīng)是世界第一發(fā)病率的慢性疾病，研究者開(kāi)始對(duì)食物的“升糖指數(shù)”做研究，他們發(fā)現(xiàn)，全麥烙餅的升糖指數(shù)是51，而大米粥的則是90。食物越容易吸收，升糖指數(shù)越高，糖尿病人吃起來(lái)也就越危險(xiǎn)，它會(huì)使血糖在瞬間達(dá)到胰島不能耐受的高峰，只有指數(shù)低于70的食物才安全。所以，有蒼涼感的烙餅，比有溫馨感的米粥更有益現(xiàn)代人的健康。中國(guó)的糖尿病在大城市的發(fā)病率是7%，在貧困農(nóng)村是3%，相差懸殊。不能不說(shuō)大米粥之類(lèi)更容易消化的精糧，做了“富貴病”的幫兇。
《歡樂(lè)頌》中那個(gè)風(fēng)風(fēng)火火、隨性灑脫的曲筱綃讓很多人開(kāi)始關(guān)注王子文，現(xiàn)在的她工作忙，連軸轉(zhuǎn)，只感覺(jué)時(shí)間不夠用，并未覺(jué)察到自己人氣的攀升。盡管連睡覺(jué)都是奢侈，但面對(duì)鏡頭，王子文立馬又顯露出她鬼馬精靈的一面。
很多人不知道王子文是成都女孩，她生于成都，但很小就選擇獨(dú)自到北京闖蕩。小時(shí)候母親送她去學(xué)過(guò)藝術(shù)體操，學(xué)校里凡是文藝活動(dòng)她都喜歡上去露一手。王子文有一個(gè)當(dāng)吉他老師的父親，她說(shuō)，自己的藝術(shù)細(xì)胞一定程度上是遺傳了老爸。2000年，王子文通過(guò)某公司的選拔，從全國(guó)眾多女孩中脫穎而出，成為由中韓兩國(guó)四個(gè)女孩組成的演唱組的成員之一，并遠(yuǎn)赴韓國(guó)培訓(xùn)，體驗(yàn)了韓國(guó)明星的養(yǎng)成機(jī)制。
記者：當(dāng)初為什么會(huì)選擇“北漂”的路？王子文：不知道該做什么了，當(dāng)時(shí)也沒(méi)想那么多，別人跟我說(shuō)這小姑娘形象挺好的，就來(lái)北京了。
記者：一個(gè)女孩子來(lái)北京，家里支持嗎？王子文：我做什么他們都會(huì)支持的。我覺(jué)得自己是一個(gè)比較獨(dú)立的人，基本上任何事都是自己做主，所以不光是走表演這條路，選擇別的家里人也是會(huì)支持我的。
記者：當(dāng)初有沒(méi)有特別困難、感覺(jué)走不下去的時(shí)候？王子文：對(duì)于一個(gè)小孩來(lái)說(shuō)當(dāng)時(shí)是挺迷茫的，因?yàn)椴恢罆?huì)發(fā)生什么。但不是說(shuō)我在北京才迷茫，而是因?yàn)樵诔啥己苊悦２艁?lái)了北京。而且我覺(jué)得隨著年齡的增長(zhǎng)，能給自己安全感了，這種迷茫感才會(huì)消失。那時(shí)我也不太懂演戲，因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)學(xué)過(guò)，最后選擇干這行是由于得到了很多業(yè)界的人的認(rèn)可和鼓勵(lì)，才能一直走到今天。其實(shí)我是個(gè)挺容易放棄的人，沒(méi)什么毅力。
出道十年，王子文演繹過(guò)的角色無(wú)數(shù)。從《姨媽的后現(xiàn)代生活》里與外婆相依為命的孤女飛飛，到《寒秋》中身陷家族斗爭(zhēng)的秋紅，從《唐山大地震》中善良溫婉的賢妻小河到《男人幫》中敢愛(ài)敢恨、單純直爽的瀟瀟，加上《家，N次方》中簡(jiǎn)單快樂(lè)的鄰家女孩齊齊，她所塑造過(guò)的角色，總能讓觀(guān)眾或多或少的產(chǎn)生好感，就如她自己所說(shuō)，飾演了太多全是優(yōu)點(diǎn)的角色，才希望表現(xiàn)不完美。
擔(dān)心女兒受委屈,中國(guó)岳母欲駐洋女婿家
2000年中秋節(jié),史可回湖北枝江老家看望父母。見(jiàn)女兒滿(mǎn)面春光,掩飾不住內(nèi)心的喜悅,母親陳文英試探著問(wèn)女兒:“可可,你是不是有什么喜事要告訴媽?”史可一臉幸福地告訴母親,半年前,她參加國(guó)際旅行社組織的地中海之旅,邂逅了瑞士男孩柯里澤。柯里澤西方男人特有的詼諧幽默、豪爽大氣,仿佛給史可吹來(lái)一股清新的風(fēng)。兩人一見(jiàn)鐘情……
史可的話(huà)攪動(dòng)了陳文英的心事。一年前,女兒與著名音樂(lè)人黃小茂結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)7年的婚姻,她和女兒一樣痛心郁悶。而今女兒好不容易撫平心傷,沒(méi)想到卻找了個(gè)外國(guó)男友,況且是在游輪上認(rèn)識(shí)的,對(duì)方可靠嗎?
陳文英憂(yōu)心忡忡地對(duì)史可說(shuō):“我不同意你找個(gè)外國(guó)男友。”史可的父親史若愚也在一旁表示反對(duì):“見(jiàn)一次面怎么就和人家談戀愛(ài)?你對(duì)對(duì)方的了解有多少?”
史可絲毫不肯讓步:“爸爸媽媽,你們不要一棍子將柯里澤打死,見(jiàn)見(jiàn)面再下結(jié)論好嗎?”10月,在史可的要求下,柯里澤從瑞士飛赴北京,拜見(jiàn)未來(lái)的岳父岳母。柯里澤身高1.80米,長(zhǎng)得魁梧挺拔,面相有幾分憨厚,一看就容易相處。陳文英夫婦對(duì)他的外表表示滿(mǎn)意。柯里澤將帶來(lái)的意大利紅酒和瑞士巧克力交給陳文英,用蹩腳的中文大聲說(shuō):“陳文英,這是我的一點(diǎn)心意。”
柯里澤怎么這么沒(méi)教養(yǎng)?怎么能直呼長(zhǎng)輩的名字?陳文英的臉一下子拉了下來(lái),將紅酒和巧克力扔到沙發(fā)上。柯里澤不知自己做錯(cuò)了什么,攤開(kāi)雙手吐了吐舌頭:“陳文英,我做錯(cuò)了什么?”
陳文英氣得說(shuō)不出話(huà)來(lái)。史可也愣住了,她沒(méi)想到柯里澤會(huì)直呼媽媽的名字,雖然她很生氣,但還是替柯里澤圓場(chǎng):“媽,他們外國(guó)人都這樣,柯里澤在家里也直呼媽媽的名字弗芮妮。怪我事先沒(méi)有跟他說(shuō)好。”陳文英雖然嘴上不再說(shuō)什么,但心里對(duì)柯里澤老大意見(jiàn)。
兩天后,史可和柯里澤要回北京。陳文英悄悄將女兒拉到一邊:“可可,媽還是希望你認(rèn)真考慮與柯里澤的事,你受過(guò)挫折,再也經(jīng)不起打擊了。”史可能體會(huì)到母親的苦心:“媽,感情的事我自己做主,您就別操心了。”憂(yōu)傷的淚水涌滿(mǎn)陳文英的眼眶……
這年12月,史可與柯里澤在北京昆侖飯店舉行了一場(chǎng)隆重的中式婚禮。婚后,史可隨柯里澤在瑞士定居,夫婦倆住在蘇黎世郊區(qū)的一套別墅里。那里風(fēng)景如畫(huà),空氣清新,史可很享受這種田園牧歌式的婚姻生活。
2001年11月5日,史可生下了一個(gè)健康可愛(ài)的男嬰,夫婦倆給他取名史瑞克,乳名叫虎子。在瑞士生活了近一年后,異域生活的新鮮漸漸褪去,東西方文化的差異尖銳地凸現(xiàn)出來(lái)。撫養(yǎng)孩子的艱辛,遠(yuǎn)離舞臺(tái)的失落……種種煩惱在史可心里結(jié)成了一個(gè)疙瘩。
因?yàn)樾那椴缓?史可格外思念親人,強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)愁緒讓她常常忍不住淚流滿(mǎn)面。柯里澤深?lèi)?ài)著史可,當(dāng)史可要求回國(guó)定居時(shí),柯里澤同意了。既然愛(ài)妻子,妻子到哪里,哪里就是自己的家。不久,柯里澤就辭掉了瑞士的工作。
2002年5月,史可帶著丈夫和兒子回到了北京。見(jiàn)女兒臉色暗黃,氣色不好,陳文英心里很難受。她猜想,柯里澤一定欺負(fù)女兒了,她決定進(jìn)駐女兒家庭,要是柯里澤再欺負(fù)史可,她們母女可以結(jié)成同盟對(duì)付他。想到這些,陳文英打出了外孫史瑞克這張牌:“可可,史瑞克還小,媽媽想過(guò)來(lái)幫你照看他。”史可同意了。
史可與柯里澤商量這件事。柯里澤聳聳肩,搖頭晃腦:“NO!我可以照看史瑞克,還可以請(qǐng)鐘點(diǎn)工做家務(wù),不需要你媽媽代勞。”史可生氣了:“在我們中國(guó),母親住到女兒家天經(jīng)地義。柯里澤,你現(xiàn)在在中國(guó),要隨鄉(xiāng)入俗。”柯里澤這才無(wú)奈地同意了。
中國(guó)岳母與洋女婿尖銳斗法,明星女兒痛苦不堪
7月中旬,陳文英從枝江來(lái)到了北京。史可和柯里澤從機(jī)場(chǎng)將老人接回家后,柯里澤突然一拍腦袋:“哎呀,還沒(méi)有租房子,老太太住哪里?”史可和陳文英都蒙了,待明白是怎么一回事時(shí),陳文英氣得臉色煞白。
丈夫的“一根筋”讓史可哭笑不得,盡管心里有氣,但她還是幫丈夫說(shuō)話(huà):“媽,瑞士的生活模式都是老人和子女分開(kāi)居住,柯里澤剛來(lái)中國(guó)不久,腦筋轉(zhuǎn)不過(guò)彎來(lái),你別與他計(jì)較。”史可要求柯里澤向媽媽道歉,柯里澤聳聳肩:“NO!我沒(méi)有錯(cuò),道什么歉?”史可板著臉:“如果你排斥我媽媽,你就回瑞士!”這一招將柯里澤鎮(zhèn)住了,在史可的授意下,柯里澤很不情愿地向陳文英認(rèn)錯(cuò):“媽,對(duì)不起,歡迎你住家里來(lái)。”
女婿總算給自己一個(gè)臺(tái)階下,陳文英沒(méi)有再在這件事上與柯里澤糾纏不清,但在她眼里這個(gè)女婿是個(gè)“二百五”,不知不覺(jué)與他有了隔閡。 而柯里澤也對(duì)這位中國(guó)岳母不滿(mǎn),認(rèn)為她進(jìn)駐他們的家庭,干擾了自己的私生活。
隨著朝夕相處的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng),陳文英和柯里澤對(duì)彼此的不滿(mǎn)在心里越積越多。最先引發(fā)矛盾的是吃飯問(wèn)題。陳文英和史可一日三餐吃米飯,而柯里澤吃不了兩頓中餐,就嚷著要吃面包、牛排。不僅如此,他每次還要在面包上涂上一層厚厚的牛油,陳文英一聞到腥膻味就反胃。這讓她與柯里澤隔了一層,連飯都吃不到一起,還算什么一家人呢?
隨著史瑞克一天天長(zhǎng)大,陳文英與柯里澤在教育孩子方面的分歧越發(fā)明顯。2004年5月的一天,史瑞克感冒了,高燒達(dá)39度,小臉燒得通紅。陳文英趕緊抱起孩子去醫(yī)院打退燒針。柯里澤堅(jiān)決不同意,說(shuō)打針吃消炎藥會(huì)破壞孩子的免疫力。他從岳母手里搶過(guò)孩子放到床上,用瑞士的古老方法給孩子退燒。他把涼毛巾在醋里浸幾分鐘,然后裹在孩子的腿上。
看著洋女婿像巫醫(yī)一樣折騰孩子,陳文英急得高血壓犯了,一邊哭一邊罵洋女婿混蛋。柯里澤煩了,干脆將岳母從孩子的房間里推了出來(lái)。整整一個(gè)晚上,柯里澤待在史瑞克的房間里沒(méi)有出來(lái),而陳文英和史可在客廳里提心吊膽地坐了一夜。
第二天早上,柯里澤推開(kāi)門(mén),得意地高呼:“史瑞克高燒退了,怎么樣,這方法管用吧!”陳文英沖進(jìn)房間,用手一探外孫的額頭,體溫果然正常了,心頭懸著的石頭這才落了地。
史瑞克5歲半后,柯里澤就讓兒子做家務(wù),每天讓他拖地板、擦皮鞋、澆花、喂金魚(yú)……陳文英覺(jué)得女婿太狠心了,孩子這么小就讓他干這干那,大人心里怎么過(guò)意得去?她多次與柯里澤交涉:“史瑞克還不到6歲,這些事還是我來(lái)干吧!” 柯里澤寸步不讓:“你不要干涉我,我這是在培養(yǎng)孩子的獨(dú)立自理能力。”
柯里澤理論一套一套的,陳文英說(shuō)不過(guò)他,但心里很不服氣。2006年2月,史瑞克蹲在地上擦皮鞋,小手和臉上沾滿(mǎn)了油污。陳文英實(shí)在看不下去了,她走過(guò)去替孩子擦了起來(lái)。這時(shí),柯里澤從衛(wèi)生間里出來(lái),見(jiàn)到這一幕,驚訝地對(duì)陳文英說(shuō):“你怎么能替他承擔(dān)責(zé)任?你知道嗎,你這樣做會(huì)讓孩子養(yǎng)成凡事推脫、不負(fù)責(zé)任的習(xí)慣!”洋女婿給自己扣這樣的“大帽子”,陳文英怒火萬(wàn)丈。
此后,陳文英和柯里澤一句話(huà)不投機(jī)就發(fā)生爭(zhēng)吵,史可在家里他們還有所顧忌,只要史可一轉(zhuǎn)身,兩人就吵得不可開(kāi)交。
明星女兒甘當(dāng)劑,岳母女婿和諧一家親
這年4月初,史可主演的電影《姨媽的后現(xiàn)代生活》在懷柔拍外景。突然,史可接到柯里澤的電話(huà):“你媽又和我吵架了,我去咖啡館里避一避。”史可的心縮成了一團(tuán)。一分鐘不到,母親的電話(huà)又來(lái)了,哭哭啼啼地說(shuō):“可可,你家里我是待不下去了,媽媽現(xiàn)在就回老家。”
史可火速開(kāi)車(chē)趕回家。在小區(qū)門(mén)口,她迎面碰上了拎著大包小包的母親,史可一把拉住母親哽咽著說(shuō):“媽,你跟我回家吧,有什么事回去再說(shuō)。”說(shuō)完,史可強(qiáng)行拉著母親往回走。
一進(jìn)家門(mén),陳文英傷心大哭起來(lái):“我沒(méi)有要求柯里澤像別的女婿那樣,將岳母當(dāng)親媽看待,可他最低限度也不能給我氣受呀!”看著母親頭上花白的頭發(fā),想到母親一路風(fēng)雨地陪伴自己走到今天,史可覺(jué)得母親太不容易了!在這種心理支配下,她將怒火燒到了柯里澤身上,當(dāng)即打電話(huà)讓他回到家。為了安撫母親,史可違心地對(duì)柯里澤說(shuō):“這日子沒(méi)法過(guò)了,我們分手吧!我不能容忍一個(gè)不愛(ài)我媽媽的男人!”
柯里澤委屈地分辯道:“我沒(méi)有做錯(cuò)什么,你不能這樣對(duì)我!”看著丈夫痛苦的眼神,史可心里很不是滋味。
4月9日晚上,史可與母親進(jìn)行了一番長(zhǎng)談,她客觀(guān)地分析了母親與柯里澤鬧矛盾的原因,希望母親看在自己的面子上原諒柯里澤。其實(shí)這段時(shí)間里,陳文英也在進(jìn)行深刻反思,她明白了矛盾的癥結(jié)所在:自己戴著有色眼鏡看柯里澤,對(duì)他少了一份長(zhǎng)輩對(duì)晚輩的寬容與理解。其實(shí)柯里澤很不容易,為了女兒放棄瑞士?jī)?yōu)越的工作,對(duì)一個(gè)男人來(lái)說(shuō)做出的犧牲也是巨大的!陳文英認(rèn)真地告訴女兒:“可可,媽想通了,以后會(huì)盡量改變自己。”
史可又與柯里澤溝通:“中國(guó)丈母娘都很愛(ài)女婿,只要你順著她、尊重她,她會(huì)把你當(dāng)親兒子看待。再說(shuō)我媽媽是長(zhǎng)輩,你不應(yīng)該與她爭(zhēng)吵!”這些天,柯里澤冷靜了許多,他知道岳母和自己都深?lèi)?ài)著史可,吵來(lái)吵去都是為了這個(gè)家,為了史可和孩子。既然一切都是為了愛(ài),還吵什么呢?
從那以后,陳文英和柯里澤都開(kāi)始改變自己。史瑞克兩歲后,柯里澤就去瑞士駐香港一家巧克力公司上班,每周星期一飛赴香港,星期四再飛回北京。和岳母關(guān)系緩和后,柯里澤經(jīng)常給岳母帶各種各樣的巧克力,陳文英血糖高,一次不能吃太多,柯里澤就用絲線(xiàn)將一顆顆巧克力串起來(lái),掛在陳文英的窗戶(hù)上,陳文英一看到那些巧克力心里就暖意融融。
在史可的打造下,柯里澤一天天“中國(guó)化”。他也開(kāi)始像中國(guó)的巧女婿一樣,當(dāng)著陳文英的面夸史可能干、聰明、美麗,懂得持家。他感謝岳母給他生了一個(gè)好妻子。陳文英聽(tīng)了這些受用的話(huà),喜得合不攏嘴。
經(jīng)歷了這一次,陳文英心底對(duì)柯里澤殘存的隔閡徹底消融,她開(kāi)始像所有的中國(guó)岳母那樣疼愛(ài)柯里澤。她知道外國(guó)人說(shuō)話(huà)直接,有時(shí)柯里澤說(shuō)話(huà)不講分寸,她不再放在心里。她也不再與柯里澤爭(zhēng)吵,即使柯里澤遇事有做得不恰當(dāng)?shù)牡胤?她也不像從前那樣與他針?shù)h相對(duì),而是采用“軟辦法”說(shuō)服他。
陳文英是個(gè)善解人意的老人,知道柯里澤一個(gè)人在中國(guó)生活,難免會(huì)有思鄉(xiāng)的愁緒。因此,每逢瑞士的傳統(tǒng)節(jié)日,如圣誕節(jié)、復(fù)活節(jié)、感恩節(jié),陳文英都要做柯里澤愛(ài)吃的家鄉(xiāng)奶油煮牛肉、烤火雞,還要準(zhǔn)備紅葡萄酒。吃著家鄉(xiāng)的美食,聽(tīng)著瑞士鄉(xiāng)下民謠,柯里澤滿(mǎn)足地對(duì)岳母說(shuō):“我太幸福了!媽媽,你做的菜我能吃出瑞士媽媽做的味道來(lái)。”喜得陳文英心花怒放……
母親與丈夫和平共處,為史可營(yíng)造了鞏固的后方,她將全部精力放到了事業(yè)上。短短兩年多時(shí)間,史可主演了《血色殘陽(yáng)》《常回家看看》《娜當(dāng)娜的靈光》等多部影視劇和話(huà)劇,迎來(lái)了事業(yè)的第二個(gè)黃金時(shí)期。
懷揣電影夢(mèng)想的中國(guó)考生們，奔波于四處“應(yīng)戰(zhàn)”的旅途中。盡管擴(kuò)招在不斷進(jìn)行，卻仍然無(wú)法匹敵殘酷的淘汰率。以北京電影學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“北影”）為例，本科生比上年擴(kuò)招了近百人，計(jì)劃招生440名本科生，卻仍有13019人報(bào)名，平均錄取比例接近1:30，競(jìng)爭(zhēng)激烈。除錄音專(zhuān)業(yè)報(bào)考人數(shù)略有下降外，其余各專(zhuān)業(yè)報(bào)考人數(shù)均有上升。
北影導(dǎo)演系停招的消息傳來(lái)，考生們沒(méi)有就此卻步，除了選擇報(bào)考文學(xué)系等相關(guān)專(zhuān)業(yè)外，還繼續(xù)“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院等15所具備導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的院校（其中有7所為音樂(lè)學(xué)院）。
除了受報(bào)名人數(shù)的激增、學(xué)校專(zhuān)業(yè)設(shè)置的限制，熱愛(ài)電影的考生們還要面臨一個(gè)巨大關(guān)卡――文化考試分?jǐn)?shù)線(xiàn)的逐年增高。例如，北影美術(shù)系影視廣告導(dǎo)演方向，按專(zhuān)業(yè)考試成績(jī)占錄取總分?jǐn)?shù)50%，文化考試成績(jī)占錄取總分?jǐn)?shù)50%綜合排序，達(dá)到北影錄取分?jǐn)?shù)線(xiàn)后，擇優(yōu)錄取。計(jì)算公式為：總分（百分制）=考生文化考試成績(jī)÷750×100×0.5+考生專(zhuān)業(yè)考試成績(jī)（百分制）×0.5。
那一紙錄取通知單的背后，究竟是什么吸引著考生的足跡呢？無(wú)疑，學(xué)校培養(yǎng)出的優(yōu)秀導(dǎo)演是晚輩們前仆后繼的絕對(duì)標(biāo)桿。然而，正如北影黨委副書(shū)記王黎光所說(shuō)，“導(dǎo)演系畢業(yè)的學(xué)生不一定一畢業(yè)馬上就要做導(dǎo)演，就如文學(xué)系的學(xué)生畢業(yè)不一定只當(dāng)編劇一樣，他們都得一點(diǎn)一滴地從最基礎(chǔ)做起”，同樣，導(dǎo)演們的成才之路，也往往不是只有學(xué)院這一條而已。
從以下導(dǎo)演的身上，或許你更能明白什么叫“曲線(xiàn)救國(guó)”
馮小剛 從美工到大腕兒
高中畢業(yè)后進(jìn)入文工團(tuán)，擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)。后參軍，轉(zhuǎn)業(yè)后，到北京城市建設(shè)開(kāi)發(fā)總公司當(dāng)了工會(huì)文體干事。1985年，任北京電視藝術(shù)中心美工師，在《便衣警察》等電視劇中任美術(shù)設(shè)計(jì)。導(dǎo)演處女作《永失我愛(ài)》。
趙寶剛 鋼鐵是這樣煉成的
在北京鋼廠(chǎng)做了十二年工人。其后，北京廣播學(xué)院電視學(xué)院編導(dǎo)系88-90級(jí)干專(zhuān)班學(xué)習(xí)畢業(yè)。1984年的《四世同堂》中飾祁瑞豐。因《編輯部的故事》成為家喻戶(hù)曉的導(dǎo)演。
楊德昌 理科學(xué)生情系電影
先后就讀于新竹國(guó)立交通大學(xué)控制工程學(xué)系、佛羅里達(dá)大學(xué)計(jì)算機(jī)專(zhuān)業(yè)。1974年轉(zhuǎn)赴美國(guó)南加州大學(xué)學(xué)電影并成為導(dǎo)演，但沒(méi)修完課程就離開(kāi)。后從事計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)工作。1982年參加拍攝《光陰的故事》，被稱(chēng)作臺(tái)灣新電影的開(kāi)山之作。
許鞍華 文學(xué)才女自風(fēng)流
最初于香港大學(xué)進(jìn)修英國(guó)文學(xué)及比較文學(xué)，并獲文學(xué)碩士學(xué)位。隨后赴英深造，在倫敦電影黨校攻讀電影課程。1975年后進(jìn)入香港無(wú)線(xiàn)電視臺(tái)任編導(dǎo)。執(zhí)導(dǎo)《女人四十》、《玉觀(guān)音》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》等作品。
杜琪峰 來(lái)自信差的暢想
27歲時(shí)進(jìn)入香港無(wú)線(xiàn)電視臺(tái)，最早卻只是個(gè)信差打雜。后進(jìn)入藝員培訓(xùn)班，這才開(kāi)始從編導(dǎo)做到監(jiān)制，一躍到成為拍攝《雪山飛狐》、《阿郎的故事》等的著名導(dǎo)演。
吳宇森 我的“電影院”大學(xué)
中學(xué)剛畢業(yè)時(shí)父親去世，全靠母親在工地抬石子負(fù)擔(dān)家計(jì)，只能打消去臺(tái)灣學(xué)建筑或是美術(shù)的升學(xué)夢(mèng)。曾就讀于某教會(huì)學(xué)校，精讀大量神學(xué)、歷史學(xué)、哲學(xué)、美術(shù)學(xué)著作，中學(xué)時(shí)代經(jīng)常從課堂上溜出來(lái)跑到電影院去看電影。
北野武 不只會(huì)“動(dòng)嘴皮子”
18歲進(jìn)入明治大學(xué)工程系機(jī)械工程專(zhuān)業(yè)攻讀，大二輟學(xué)。當(dāng)過(guò)出租車(chē)司機(jī)、脫衣舞秀場(chǎng)的喜劇演員。1973年與兼子清組成對(duì)口相聲團(tuán)體《Two Beat》，成為日本80年代相聲熱潮的靈魂人物。1981年開(kāi)始參與電影及電視劇的演出。1989年取代著名動(dòng)作片導(dǎo)演深作欣二，自導(dǎo)自演處女作《兇暴的男人》從而一鳴驚人。
昆汀?塔倫蒂諾 從賣(mài)片到拍片
16歲從加州Harbor城的Narbonne高中退學(xué)后，開(kāi)始在James Best公司學(xué)習(xí)表演。1984年，在曼哈頓的著名音像店Video Archives里做營(yíng)業(yè)員，從大量的觀(guān)片中得到啟發(fā)。因《落水狗》一舉聞名。
教育是依據(jù)生活、為了生活的“生活教育”，培養(yǎng)有行動(dòng)能力、思考能力和創(chuàng)造力的人。
―陶行知
關(guān)鍵詞：女性導(dǎo)演；許鞍華；藝術(shù)特征
中圖分類(lèi)號(hào)： J903 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2012）02-0144-01
隨著第48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)的落幕，許鞍華和她的作品《桃姐》再次出現(xiàn)在人們的視野中。在中國(guó)的影壇上以男性導(dǎo)演居多，女性導(dǎo)演則隱藏在男性導(dǎo)演光環(huán)背后。建國(guó)后，中國(guó)影壇上相繼出現(xiàn)以張暖忻、李少紅為代表的杰出的女導(dǎo)演，并逐漸成為中國(guó)電影的核心力量。在鏡頭下她們以女性的獨(dú)特眼光書(shū)寫(xiě)生活，表達(dá)自我，作品有著明顯的時(shí)代與個(gè)人特征。她們的作品大多以女性為題材，試圖憑借電影傳達(dá)一種女性獨(dú)有的世界觀(guān)與人生觀(guān)。
近年來(lái)，一批個(gè)性鮮明的女性導(dǎo)演相繼推出了一批各具代表性的作品，例如李玉的《蘋(píng)果》與《觀(guān)音山》、許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《得閑炒飯》與《桃姐》、馬儷文的《我們倆》、《桃花運(yùn)》等。在她們的作品中，女性形象被深入刻畫(huà)，試圖彰顯新時(shí)代女性的困惑與精神歷程。李少紅的電影或是電視作品，最鮮明的藝術(shù)特征，便是貫穿始終的神秘音樂(lè)與古典唯美的幽幽情殤。許鞍華作為香港新浪潮的杰出代表人物，是一名具有鮮明特征的女性作者導(dǎo)演。她對(duì)類(lèi)型片技巧的掌握，使他無(wú)論拍攝驚悚片、以至紀(jì)錄片，都揮灑自如，她的多部作品仍滲透著濃濃的作者信息：對(duì)過(guò)去歷史的執(zhí)迷、對(duì)飄泊人間的關(guān)懷憐惜、對(duì)個(gè)人與城市變遷的重視，我們?cè)诟惺茉S鞍華的電影風(fēng)格與獨(dú)特感性之余，亦可細(xì)細(xì)體味香港人在這幻變年代的百般滋味。 香港女性導(dǎo)演張婉婷在“新浪潮”中，她的電影以女性特有的敏感，以及如油畫(huà)般色彩的鏡頭，描寫(xiě)著愛(ài)情的種種無(wú)奈。
女性書(shū)寫(xiě)女性，本身具備著明顯的優(yōu)勢(shì)與強(qiáng)烈的意識(shí)覺(jué)醒。許鞍華《女人四十》中用細(xì)膩的筆觸娓娓道來(lái)一個(gè)尋常家庭的尋常故事，沉重而富有親和力，將香港小市民的生存現(xiàn)狀與種種無(wú)奈展現(xiàn)出來(lái)，尋求觀(guān)眾共鳴。馬儷文的《世上最?lèi)?ài)我的那個(gè)人去了》及其富有現(xiàn)實(shí)主義，在自己的世界中一個(gè)最特殊的人用最平凡的方式靜靜地離開(kāi)這個(gè)世界，用平靜帶來(lái)最大的感動(dòng)與震撼。現(xiàn)代語(yǔ)境使女性導(dǎo)演擁有充分自由的表達(dá)空間，她們將思想觸及到生活的每一個(gè)角落，大膽表現(xiàn)近乎邊緣的人物與情感。但是在電影日趨商業(yè)化的同時(shí)，一些女性導(dǎo)演在市場(chǎng)與票房的壓力下不得不放棄藝術(shù)性而追求一些商業(yè)元素。馬儷文在《世上最疼我的那個(gè)人去了》和《我們倆》之后，推出的作品《桃花運(yùn)》以及最近正在上映的《巨額交易》成為徹底的商業(yè)大片。徐靜蕾的《杜拉拉升職記》走時(shí)尚路線(xiàn)，被華麗的服飾及大量的廣告植入包裝，成為徹徹底底的時(shí)尚商業(yè)大片。在藝術(shù)與商業(yè)之間，女性導(dǎo)演也面臨著難以抉擇的境遇。但在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授周星看來(lái)，中國(guó)女性導(dǎo)演更應(yīng)該“堅(jiān)守著對(duì)生活和情感的關(guān)注，并堅(jiān)守對(duì)藝術(shù)和審美的探索。正因?yàn)椴幻つ坑鲜袌?chǎng)，才會(huì)創(chuàng)作出好的作品”。
身體在文化中往往被身份、階層、階級(jí)、性別、種族等所標(biāo)示，女性的快樂(lè)與痛苦與身體有著密切的聯(lián)系。《消費(fèi)文化中的身體》中提到：“身體是快樂(lè)和表現(xiàn)自我的載體”，相對(duì)于男性，女性被社會(huì)認(rèn)可更依賴(lài)于身體的表達(dá)。《蘋(píng)果》中范冰冰飾演的劉蘋(píng)果被老板，身體受到侮辱，心靈上的失落帶給家庭的是更大的傷害。在電影的世界中，身體是一種符號(hào)，是各種權(quán)利角逐的場(chǎng)地，這背后隱含著豐富的社會(huì)文化內(nèi)涵。在女性導(dǎo)演的鏡頭下，女性形象在主流文化的意識(shí)形態(tài)下掙扎，在政治與消費(fèi)文化的多重規(guī)誡下，女性意識(shí)尋求突圍。正如《無(wú)窮動(dòng)》的結(jié)尾三個(gè)女人毫無(wú)目的地走在空曠的大街上，女性一直在尋找自我的途中，從未停止過(guò)。
許鞍華在48屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，凱瑟琳?畢格羅憑借《拆彈部隊(duì)》成為奧斯卡第一位女性導(dǎo)演獲獎(jiǎng)?wù)撸狈恳踩〉每上驳某删汀Ｔ谀行圆倏v的電影世界里，女性導(dǎo)演逐漸突圍。她們的成長(zhǎng)階段恰是處在社會(huì)轉(zhuǎn)型期之中，社會(huì)在悄悄地發(fā)生變化，她們的身體、心理、思想也在不知不覺(jué)中變化，這種同步變化雖于無(wú)形之中，但生性敏感、敏銳、善于思考的她們卻從中收獲了自己的感受和認(rèn)知。
在文化多元的背景下，華語(yǔ)影壇需要女性導(dǎo)演的聲音，而女性導(dǎo)演們也渴望被認(rèn)同。女性以其敏感特質(zhì)，展現(xiàn)的是與男性視角完全不同的世界。與第四代、第五代女性導(dǎo)演極盡所能地消除女性意識(shí)呈現(xiàn)相比，新一代的女性導(dǎo)演對(duì)女性這一性別身份已不再閃躲，創(chuàng)作風(fēng)格與類(lèi)型也不再局限。在男性導(dǎo)演執(zhí)掌的電影天下中，女性導(dǎo)演對(duì)女性形象、對(duì)社會(huì)、對(duì)美的感受，將極大地豐富著電影中的世界。
參考文獻(xiàn)：
2012年多倫多國(guó)際電影節(jié)精彩不斷，包括先鋒電影單元、午夜瘋狂展映單元、紀(jì)錄片展映單元、實(shí)驗(yàn)電影展映單元和兒童電影展映單元的數(shù)十部新片，都輪番登場(chǎng)。由約瑟夫·高登·萊維特、布魯斯·威利斯及中國(guó)演員許晴主演的科幻大作《環(huán)形使者》作為開(kāi)幕片9月6日登場(chǎng)；本屆多倫多國(guó)際電影節(jié)從9月6日持續(xù)到16日。
在華語(yǔ)電影中，章子怡、張柏芝和張東健主演的《危險(xiǎn)關(guān)系》入圍了主展映單元，除了之前公布的陸川《王的盛宴》、陳凱歌的《搜索》、馮德倫的《太極》之外，張?jiān)男缕队蟹N》也進(jìn)入了先鋒電影單元。張?jiān)獙?dǎo)演新片《有種》進(jìn)入了先鋒電影單元，電影展現(xiàn)了北京一批“80后”年輕人的殘酷青春。陸川導(dǎo)演暫時(shí)未能在國(guó)內(nèi)上映的《王的盛宴》，也將在電影節(jié)進(jìn)行特別展映，主演劉燁、吳彥祖和張震有望前往多倫多。陳凱歌則將帶著《搜索》主演亮相，在電影節(jié)上展映、賣(mài)片。馮德倫的《太極》在威尼斯電影節(jié)亮相之后，再度前往多倫多展映。
從2004年開(kāi)始，每年都有一批優(yōu)秀的華語(yǔ)電影受邀參加多倫電影節(jié)，李安的《色，戒》、周星馳的《功夫》、陸川的《南京，南京》，許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》都是既叫好又叫座的佳片，此次由章子怡、張東健、張柏芝聯(lián)袂出演的《危險(xiǎn)關(guān)系》成為唯一入圍多倫多電影節(jié)主展映單元的華語(yǔ)影片，更是彰顯出電影節(jié)主辦方對(duì)該片質(zhì)量的肯定。
《塞拉的領(lǐng)主》 首曝恐怖海報(bào)
導(dǎo)演羅布·贊比（Rob Zombie）的恐怖驚悚新作《塞拉的領(lǐng)主》在9月舉行的多倫多國(guó)際電影節(jié)“午夜瘋狂“單元首映。《塞拉的領(lǐng)主》是一部有關(guān)除魔的恐怖電影，由羅布·贊比自編自導(dǎo)。本片將于2012年9月于北美上映。導(dǎo)演羅布·贊比的妻子雪莉·穆恩·贊比(Sheri Moon Zombie)、老牌影星烏多·奇爾(Udo Kier)也將出演。這是羅布·贊比指導(dǎo)的第五部電影。
《記憶望著我》亮相洛迦諾電影節(jié)
2012年8月7日，中國(guó)女導(dǎo)演宋方攜處女作《記憶望著我》亮相第65屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)，影片將角逐當(dāng)代金豹獎(jiǎng)。整部影片具有濃重的作者風(fēng)格，幾乎全部在一套單元宿舍中完成，只有兩個(gè)汽車(chē)?yán)锏溺R頭可以透過(guò)車(chē)窗看到外面的城市。宋方解釋?zhuān)骸胺忾]空間的使用，是出于對(duì)主題表現(xiàn)的考慮。我每年回家兩次，每次回去和家人在一起都有很多感觸。這些事情都發(fā)生在家庭內(nèi)部，帶有私密性，所以我選擇集中在家庭內(nèi)部這個(gè)空間里。這部影片有很多個(gè)人的色彩，我希望用一個(gè)比較小的制作團(tuán)隊(duì)去完成。監(jiān)制賈樟柯在這方面很尊重我的想法，他給予了很多藝術(shù)上的指導(dǎo)和技術(shù)方面的支持。”
第65屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕
第65屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)8月1日晚在瑞士洛迦諾開(kāi)幕，為期11天的電影盛會(huì)將放映來(lái)自50多個(gè)國(guó)家的300多部影片，作品涵蓋各種類(lèi)型，在國(guó)際競(jìng)賽單元中有19部電影角逐電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)金豹獎(jiǎng)。洛迦諾電影節(jié)誕生于1946年，與戛納、柏林和威尼斯電影節(jié)并稱(chēng)為歐洲四大電影節(jié)，其特點(diǎn)在于更注重為年輕一代電影人提供一個(gè)交流與展示的平臺(tái)。
《愛(ài)的替身》入圍圣塞巴斯蒂安電影節(jié)
第60屆西班牙圣塞巴斯蒂安電影節(jié)日前公布入圍名單,國(guó)產(chǎn)電影《愛(ài)的替身》從3000余部送選影片中脫穎而出,入圍官方主競(jìng)賽單元,在最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男女演員等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)上將與眾多國(guó)外優(yōu)質(zhì)大片一較高下。圣塞巴斯蒂安電影節(jié)曾經(jīng)為數(shù)位中國(guó)電影人帶來(lái)榮耀,陳凱歌的作品《和你在一起》、徐靜蕾的作品《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》榮獲2002年和2004年最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),2009年陸川曾憑借《南京!南京!》斬獲最佳影片金貝殼獎(jiǎng)。但在今年公布的第60屆首輪入圍名單中,《愛(ài)的替身》獨(dú)挑大梁,成為15部主競(jìng)賽影片之一,也是繼年初《白鹿原》入圍柏林電影節(jié)后又一部入圍國(guó)際A類(lèi)電影節(jié)主競(jìng)賽的中國(guó)電影。
國(guó)際大學(xué)生微電影盛典10月舉行
由中國(guó)文化信息協(xié)會(huì)、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院世界傳媒研究中心、中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)、北京市高等教育學(xué)會(huì)、首都師范大學(xué)科德學(xué)院主辦，美國(guó)紐約電影學(xué)院、加州藝術(shù)學(xué)院、韓國(guó)忠北大學(xué)、清州大學(xué)協(xié)辦的國(guó)際大學(xué)生微電影盛典暨高峰論壇將于10月在北京舉行。
微電影節(jié)著力突顯“微”概念，以“一分鐘影像大賽”、 “一個(gè)鏡頭大賽”、10分鐘以?xún)?nèi)的紀(jì)錄短片和劇情片為主。預(yù)計(jì)將有20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的800部以上作品參與本次活動(dòng)。評(píng)選出的優(yōu)秀影片將會(huì)選送參加德國(guó)科隆電影節(jié)、法國(guó)PIPA電視節(jié)、半島國(guó)際電影節(jié)、日本山形電影節(jié)和意大利羅馬電影節(jié)的評(píng)比和展映。本屆微電影盛典以“國(guó)際性、前沿性、創(chuàng)新性”為特色，展現(xiàn)國(guó)際影視創(chuàng)作的未來(lái)趨勢(shì)和中國(guó)當(dāng)代大學(xué)生的專(zhuān)業(yè)追求。旨在鼓勵(lì)大學(xué)生和青年人用微電影的形式，探索多樣化的原創(chuàng)影像，發(fā)掘優(yōu)秀的短片創(chuàng)作人才并加強(qiáng)世界各國(guó)大學(xué)生在微電影領(lǐng)域的國(guó)際交流與合作。
臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片雙年展 多重視野探索臺(tái)灣
第八屆臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片雙年展于8月6日公布了“臺(tái)灣映像”單元20支入選作品，影片內(nèi)容包括環(huán)境、家暴、外籍勞工、草根文化等多元視野，共同探索臺(tái)灣。主辦單位表示，20支影片包括3部已經(jīng)獲得百萬(wàn)電影首獎(jiǎng)的作品，都將共同角逐影展的“臺(tái)灣獎(jiǎng)”，精彩可期。 “臺(tái)灣國(guó)際紀(jì)錄片雙年展”今年邁入第八屆。主辦單位表示，影展的重頭戲“臺(tái)灣映像”單元今年收到超過(guò)200部的紀(jì)錄片報(bào)名，內(nèi)容多元，呈現(xiàn)不同視野的臺(tái)灣風(fēng)景，評(píng)審初步選出20部作品，將共同角逐“臺(tái)灣獎(jiǎng)”
許鞍華喜歡拍那種“透明到可以接觸到生活的戲”，這種文藝片連內(nèi)地投資人都不愿涉及，可拍“爛片”的王晶卻連續(xù)為她投資兩部電影。香港電影金像獎(jiǎng)評(píng)委曾說(shuō)：“香港電影之所以能撐起來(lái)，是因?yàn)檫€有王家衛(wèi)和許鞍華。”
一個(gè)怪女人
在人群里，有些人總是會(huì)顯得很怪。
比如這位，六十三歲了，還依然剪冬菇頭，腳踏一雙涂鴉的布鞋；出來(lái)見(jiàn)人時(shí)為了體面一點(diǎn)，穿黑鴉鴉的一身川九保玲——這是她最喜歡、最貴的衣服，如果不是時(shí)裝精，誰(shuí)知道這種四四方方的裝扮原來(lái)要上萬(wàn)塊？在一個(gè)非常少女化的頭型下有一張中年女人的臉龐，這樣的出場(chǎng)每次都會(huì)產(chǎn)生一種荒謬感，但她卻不慌不忙，不像那些女明星一樣涂粉畫(huà)眉，眉目間更透著一股不愿意掩飾的坦然。她身上最可貴的，原來(lái)就是這一點(diǎn)不跟世界講情面的驕傲。
這就是許鞍華。
許鞍華，一個(gè)江湖人稱(chēng)阿Ann的女人，身后戰(zhàn)功彪炳：入行超過(guò)30年，出產(chǎn)過(guò)23部電影，名片無(wú)數(shù)，《獅子山下》、《投奔怒海》、《傾城之戀》、《女人四十》、《半生緣》、《千言萬(wàn)語(yǔ)》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》以及最近的《桃姐》；手下調(diào)教過(guò)的明星更不計(jì)其數(shù)，如鐘楚紅、周潤(rùn)發(fā)、梅艷芳、李麗珍、張曼玉等；三奪金像，兩奪金馬，堪稱(chēng)香港歷史上最牛的電影導(dǎo)演。
可就是這位最牛的導(dǎo)演，卻天天拿著超市大袋子擠地鐵，對(duì)記者害羞地表白：“我這個(gè)人好普通，沒(méi)什么好寫(xiě)！”
最能顯示她個(gè)性的事例是：有一天，一個(gè)影迷在街上碰到她，開(kāi)始沒(méi)認(rèn)出來(lái)，以為撞到大嬸問(wèn)路，友好地詳細(xì)指點(diǎn)；后來(lái)再一看，咦，這不是偶像許鞍華么？馬上要求合影。許鞍華當(dāng)場(chǎng)拒絕：“唔好了，唔好意思，我趕著有事做。”
在人的層面，她是你好我好大家好的一個(gè)好人；而在藝術(shù)家這個(gè)層面，她則是無(wú)意與這個(gè)世界講和的知識(shí)分子。她總說(shuō)自己窮，但叫她拍商業(yè)片她又不肯——她就是要讓自己窮，她就是要讓整個(gè)香港都看到一個(gè)最好的女導(dǎo)演。她靠偶爾在港大兼課或者拍廣告為生。“我不怎么喜歡拍廣告，但是為了賺錢(qián)也要拍。不過(guò)這樣的機(jī)會(huì)也不是太多，前幾年我只接拍過(guò)一條廣告。”
她就是這么怪的一個(gè)女人，就如她自己所說(shuō)，人都是矛盾體。
影壇沉浮
香港資深影評(píng)人列孚曾說(shuō)：“1984年，許鞍華如日中天，比今日的王家衛(wèi)更紅。”也是，港大碩士，游學(xué)英國(guó)倫敦國(guó)際電影學(xué)院，1975年擔(dān)任大導(dǎo)演胡金銓的助手，三年后即拍出電視劇集《獅子山下》，四年后的處女作《瘋劫》被認(rèn)為是香港新浪潮電影代表作之一，接下來(lái)的《胡越的故事》和《投奔怒海》是浪潮時(shí)期巔峰作品，“那個(gè)時(shí)候的許氏作品，幾乎是無(wú)可匹敵。”
只是過(guò)了1984年，她突然跌進(jìn)怪圈，進(jìn)入一個(gè)漫長(zhǎng)的不明朗期，水準(zhǔn)時(shí)高時(shí)低。10年后，她的狀態(tài)恢復(fù)了一些，1995年的《女人四十》，1997年的《半生緣》，以及1999年的《千言萬(wàn)語(yǔ)》，都是出色的，《女人四十》和《千言萬(wàn)語(yǔ)》獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。眼看著似乎狀態(tài)回勇，但誰(shuí)料此后她又進(jìn)入沉寂期，拍片數(shù)量越發(fā)稀少，2004年的《玉觀(guān)音》更是爛得讓人不敢相信是出自這位名導(dǎo)之手。
眼看著許鞍華踏入六十，人人都對(duì)她不抱希望之際，她居然憑著一部120萬(wàn)元投資的小成本影片《天水圍的日與夜》，擊敗投資超過(guò)3億元的《赤壁（上）》的導(dǎo)演吳宇森，第三次捧得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。此后不過(guò)兩年，又一部小成本電影《桃姐》揚(yáng)威戛納，橫掃港臺(tái)電影頒獎(jiǎng)典禮，不但讓久霉的老演員葉德嫻咸魚(yú)翻身，更讓雄心勃勃的劉德華再得影帝。
許鞍華，終于在六十歲之后再登事業(yè)頂峰，成為香港電影史上不可或缺的人物。
悲喜人生
許鞍華的電影里，有一種奇特的情懷，便是于蒼涼人生里焦慮地尋找，卻總歸無(wú)疾而終的感傷。這種感傷統(tǒng)統(tǒng)來(lái)源于她“沒(méi)有母親的童年”。
許鞍華出生于鞍山，父親是文書(shū)，兩個(gè)月大時(shí)她跟隨父母移居澳門(mén)，5歲到香港；直到15歲，許鞍華才知道母親是流離的日本人。1990年，許鞍華拍攝了半自傳電影《客途秋恨》，講的是二戰(zhàn)結(jié)束后，日本女子葵子嫁給一名中國(guó)軍官的故事。軍官退伍后在香港工作，妻女則留在澳門(mén)老家。葵子因語(yǔ)言不通，與公婆及女兒感情疏遠(yuǎn)。在女兒曉恩的眼里，母親是個(gè)自私自利、只懂打牌的混蛋女人，她有母親等于沒(méi)母親。但當(dāng)25年之后，曉恩因?yàn)槊妹靡殉黾薏⒁泼瘢荒軣o(wú)奈地回來(lái)陪著母親，這才慢慢了解母親當(dāng)年的處境。
這部片子票房慘淡，算得上是許鞍華中年境遇最艱難時(shí)期的作品，它惟一的好處是化解了許鞍華與母親之間不解的情結(jié)，從極度疏離變到慢慢親密。現(xiàn)在，60多歲單身的許鞍華與80多歲的母親同住。“我媽媽年紀(jì)愈來(lái)愈大，我也是。早幾年有段時(shí)間很親近，因?yàn)槎际抢吓恕！薄皟蓚€(gè)老女人互相支持。”母親有一次突然跟她說(shuō)，你不適合結(jié)婚。許鞍華自己想了想，表示同意。
《天水圍的日與夜》里，貴姐的母親感嘆道：“做人真是很難啊。”貴姐答：“有多難呀？”
是的，人生很難，但再難，也要堅(jiān)強(qiáng)地活下去——這就是筋道的人生，豁達(dá)的態(tài)度。
老女孩的歸宿
“我的每一部片都找不到投資。”“胎死腹中是常事。”
“我自小不喜歡做第一，做第二似乎好些。誰(shuí)知做了導(dǎo)演，什么都要孭到正。”
這個(gè)女人，冬菇頭，夾雜白發(fā)，涂鴉布鞋，一身川九保玲，大笑，大口抽煙，粗糙的皮膚，害羞的笑，獨(dú)居，不養(yǎng)寵物，閑時(shí)去逗逗鄰居家的鸚鵡，這就是現(xiàn)在的許鞍華。她對(duì)自己處境的最現(xiàn)實(shí)設(shè)想是：白天在外面拍戲，晚上回家到老人院。
她不是沒(méi)有成功過(guò)，但她仿佛是在刻意回避成功。“成功是一個(gè)跟我不搭的詞。”“太舒服的生活要小心，不能沉迷。”許鞍華說(shuō)這些話(huà)的時(shí)候，非常酷。我突然明白了她這樣的女人，就是我們生活中的那些“老女孩”。
柏邦妮出了本書(shū)叫《老女孩》，在她的定位里，所謂的老女孩就是：還喜歡二十歲時(shí)喜歡的香水，還戴著二十歲時(shí)的琥珀戒指，還穿二十歲時(shí)候的衣服，還喜歡二十歲時(shí)喜歡的那種男孩。她也許成熟，但絕不世故；她也許復(fù)雜，但并不渾濁。永葆好奇之心，永遠(yuǎn)贊嘆，期待奇遇。對(duì)她們來(lái)說(shuō)，夢(mèng)想不是一個(gè)目標(biāo)，而是一種氣質(zhì)。
永遠(yuǎn)讓自己處在失敗里，永遠(yuǎn)讓自己行在低處，那么你就永遠(yuǎn)不會(huì)失去仰望星空的力量，你的眼里就永遠(yuǎn)光芒四射。
在日本動(dòng)漫電影風(fēng)靡的八九十年代，宮崎駿的《風(fēng)之谷》、《龍貓》、《幽靈公主》、《天空之城》、《千與千尋》等一系列動(dòng)漫作品讓當(dāng)時(shí)的每一個(gè)孩子都如數(shù)家珍，也讓久石讓的名字隨之在中國(guó)聲名鵲起，音樂(lè)大師地位逐日生成。雖然絕大多數(shù)聽(tīng)眾通過(guò)動(dòng)漫熟知他的名字，但這位音樂(lè)大師所承載的絕不僅僅于此。1991年至今，久石讓與眾多日本著名導(dǎo)演如：北野武、瀧田洋二郎等合作了多部電影配樂(lè)，其中《菊次郎的夏天》《花火》等電影配樂(lè)廣受中國(guó)樂(lè)迷鐘愛(ài)。而近年來(lái)，他與國(guó)內(nèi)多位導(dǎo)演合作的《太陽(yáng)照常升起》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》、《讓子彈飛》等多部電影配樂(lè)，更加展現(xiàn)了這位國(guó)際音樂(lè)大師的非凡才華。
久石讓的音樂(lè)情緒豐富，畫(huà)面感極強(qiáng)，并配合每部電影的劇情，融入不同地域音樂(lè)元素，那些貫穿其中或純真溫暖、或天真爛漫、或深沉悠揚(yáng)、或氣勢(shì)恢宏的旋律仿佛有著神奇的魔力，將每一幕場(chǎng)景用一串串躍動(dòng)的音符神奇的串聯(lián)起來(lái)。例如《幽靈公主》，配樂(lè)充滿(mǎn)了濃郁的古日本音樂(lè)風(fēng)格，為配合戰(zhàn)爭(zhēng)的背景及曲折的劇情，大量使用弦樂(lè)，用交響的形式奏出宏大篇章。深沉的大提琴描繪蒼涼廣闊的大地與村落，堅(jiān)定有力的管樂(lè)則刻畫(huà)戰(zhàn)爭(zhēng)的煙火紛飛，氣勢(shì)宏偉卻不失細(xì)膩悠揚(yáng)，音樂(lè)主旋律的變奏與再現(xiàn)深刻表現(xiàn)出劇中人物的內(nèi)心變化與情感糾葛，而米良美一的男假聲獨(dú)唱更是極具日本民族特色，整部配樂(lè)不僅形象刻畫(huà)出故事的曲折情節(jié)，更讓人遐想無(wú)邊；又如《菊次郎的夏天》，隨著鋼琴躍動(dòng)的音符流瀉，簡(jiǎn)單純真的旋律仿佛把你我一起帶回了童年時(shí)光，美好的夏日之風(fēng)徐徐吹過(guò)，仿佛我們將隨著旋律的指引一起上路，尋找那即將逝去的時(shí)光；而《太陽(yáng)照常升起》則運(yùn)用蘇聯(lián)音樂(lè)風(fēng)格作為主要基調(diào)，通過(guò)堅(jiān)強(qiáng)有力的進(jìn)行曲式過(guò)度到三拍的俄羅斯民謠，通過(guò)圓號(hào)的堅(jiān)定過(guò)渡到弦樂(lè)的悠長(zhǎng)，充滿(mǎn)原汁原味的年代感和畫(huà)面感，把我們帶入無(wú)限回憶遐想，即使不作為配樂(lè)，而是獨(dú)立演奏時(shí)，也可以讓人們腦海中形成的意象輪廓清晰。
盛夏7月，“久石讓電影音樂(lè)盛典”大型交響音樂(lè)會(huì)即將在中國(guó)國(guó)家體育館隆重上演，這不僅是一場(chǎng)獨(dú)一無(wú)二的視聽(tīng)盛宴，還是一場(chǎng)觸碰心靈的情感盛會(huì)。而在這場(chǎng)盛會(huì)中又將會(huì)萌生哪些看點(diǎn)呢？
看點(diǎn)一：久石讓主持制作，親臨現(xiàn)場(chǎng)，亦彈亦指
久石讓無(wú)疑是這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)最大看點(diǎn)，沒(méi)有久石讓?zhuān)蜎](méi)有這場(chǎng)音樂(lè)。久石讓電影音樂(lè)盛典由久石讓本人監(jiān)制，從曲目選擇到排練演出，都以久石讓本人的要求為品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。音樂(lè)會(huì)上，久石讓親自指揮，同時(shí)，鋼琴也是久石讓最常用到和最主要的樂(lè)器，指揮臺(tái)前還將擺放一臺(tái)斯坦威鋼琴，久石讓將在鋼琴和指揮臺(tái)之間變幻角色。
看點(diǎn)二：吉卜力首次正版授權(quán)畫(huà)面 ，國(guó)家體育館里看電影
此次音樂(lè)會(huì)得到了吉卜力工作室的授權(quán)，將在音樂(lè)演出過(guò)程中，配合音樂(lè)播放宮崎駿導(dǎo)演影片的正版畫(huà)面，畫(huà)面經(jīng)過(guò)吉卜力工作室的剪切，使之與音樂(lè)演出配合得更加貼切，全面展現(xiàn)影音結(jié)合的迷人魅力。這在國(guó)內(nèi)將是首次，也是唯一一次。同時(shí)，音樂(lè)會(huì)也獲得了《入殮師》、《惡人》等影片的播放版權(quán)。
看點(diǎn)三：武道館制作團(tuán)隊(duì)打造，頂級(jí)視聽(tīng)盛宴
本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的制作方為日本武道館音樂(lè)會(huì)的原班人馬，有著豐富的制作大場(chǎng)館音樂(lè)會(huì)演出的經(jīng)驗(yàn)。音樂(lè)會(huì)將按照日本團(tuán)隊(duì)的技術(shù)要求，使用當(dāng)今國(guó)際最先進(jìn)的視頻和音響設(shè)備，力求超越武道館音樂(lè)會(huì)的技術(shù)水平。
看點(diǎn)四：武道館大屏幕原物重現(xiàn)，國(guó)內(nèi)現(xiàn)最大屏幕
本次音樂(lè)會(huì)為保證國(guó)家體育館大場(chǎng)地的觀(guān)眾多的需要，對(duì)屏幕尺寸提出了最大要求，為此，日本制作團(tuán)隊(duì)決定將武道館音樂(lè)會(huì)使用的超大屏幕空運(yùn)至北京，因此深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)的武道館音樂(lè)會(huì)中使用的大屏幕，將原物出現(xiàn)在北京國(guó)家體育館，這將是我國(guó)使用的最大屏幕。極大提升了音樂(lè)會(huì)的含金量。
看點(diǎn)五：國(guó)家級(jí)交響樂(lè)團(tuán)，大樂(lè)隊(duì)、大合唱陣容
中央芭蕾舞團(tuán)交響樂(lè)團(tuán)，是國(guó)家級(jí)的樂(lè)團(tuán)，也是近幾年發(fā)展最快的樂(lè)團(tuán)，他們的水平令業(yè)界刮目。此次該樂(lè)團(tuán)將排出近百人的超大編制，并與120人的合唱團(tuán)聯(lián)合構(gòu)成超豪華陣容。雄渾有力的銅管樂(lè)，歡快輕松的木管樂(lè)，悠揚(yáng)哀傷的弦樂(lè)，以及龐大的合唱聲部組合出音樂(lè)中無(wú)與倫比的豐富層次。這是首次帶合唱的電影音樂(lè)會(huì)。
看點(diǎn)六：童聲合唱，天籟回響
童聲合唱被譽(yù)為天籟之音，令人無(wú)法抗拒，久石讓在其為宮崎駿的電影配樂(lè)中多次用到童聲合唱，《幽靈公主》、《龍貓》，優(yōu)美、純潔的歌聲令人身心迷醉。此次音樂(lè)會(huì)邀請(qǐng)到我國(guó)成立最早、最著名的童聲合唱團(tuán)――中國(guó)少年廣播合唱團(tuán)，使用超過(guò)50人的最大陣容，與樂(lè)團(tuán)和成人合唱，構(gòu)成色彩豐富的交響世界。
看點(diǎn)七：國(guó)際著名大提琴家朱亦兵演繹《入殮師》
以大提琴為主奏樂(lè)器的《入殮師》主題曲，旋律凄美動(dòng)人，感人至深。該曲根據(jù)電影的故事情節(jié)，要求大提琴首席演奏獨(dú)奏部分。為此，音樂(lè)會(huì)特聘我國(guó)享有國(guó)際聲譽(yù)的大提琴家、中央音樂(lè)學(xué)院大提琴教研室主任朱亦兵教授擔(dān)任樂(lè)團(tuán)大提琴聲部的首席，演奏整場(chǎng)，并在《入殮師》一曲中擔(dān)任獨(dú)奏大提琴，與久石讓的鋼琴對(duì)話(huà)。
看點(diǎn)八：旅德抒情女高音翟鵬炫技領(lǐng)唱
久石讓為宮崎駿的《幽靈公主》配樂(lè)中有段著名的獨(dú)唱，該片段從未在中國(guó)以聲樂(lè)的形式演出過(guò)，此次音樂(lè)特別聘請(qǐng)活躍在歐美歌劇演出舞臺(tái)上的旅德抒情女高音翟鵬，擔(dān)任音樂(lè)會(huì)女高音聲部的演出，除《幽靈公主》外，她還將演唱當(dāng)紅日本青年導(dǎo)演李相日的著名電影《惡人》的主題曲。
看點(diǎn)九：與國(guó)際電影先驅(qū)巴斯特?基頓隔空對(duì)話(huà)
此次演出中，久石讓特意設(shè)置了一個(gè)激動(dòng)人心的環(huán)節(jié)。2004年，久石讓?xiě)?yīng)法國(guó)電影學(xué)會(huì)邀請(qǐng)，為美國(guó)默片大師巴斯特?基頓1927年拍攝的默片代表作《將軍號(hào)》配樂(lè)。此次音樂(lè)會(huì)上，久石讓將配合巴斯特?基頓的黑白默片畫(huà)面，演繹他為該片的配樂(lè)。80年的隔空對(duì)話(huà)，讓我們的思緒飛得更遠(yuǎn)。
看點(diǎn)十：特為中國(guó)觀(guān)眾設(shè)計(jì)，影音再現(xiàn)《讓子彈飛》
久石讓和姜文，這兩位在不同領(lǐng)域引領(lǐng)時(shí)尚青年文藝潮流的大腕，在此次音樂(lè)會(huì)上也得以碰面。久石讓特地為中國(guó)觀(guān)眾準(zhǔn)備了他為姜文導(dǎo)演的兩段電影配樂(lè)，演出中將結(jié)合電影畫(huà)面，讓觀(guān)眾再次回味一遍去年底風(fēng)靡全國(guó)的膾炙人口的大片《讓子彈飛》的迷人魅力。
看點(diǎn)十一：北京吹響集結(jié)號(hào)，全國(guó)久迷總動(dòng)員
