時間：2023-05-30 10:55:03
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇魔鬼的細節，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
本書提供的專業學生簡歷借鑒了美式簡歷的格式，把人名放在“天頭”的位置上，聯絡信息緊跟其后。
這樣做的目的就是“推銷自己”，名字是你賴以求職的“個人品牌”，在招聘者眼中這三兩個字組成的名字就代表了你。所以把名字放在整張紙最顯眼的地方，并且用黑體和大字號來加強視覺沖擊力。為了更加美觀，還可以在字與字之間空出一格。
本書提供的專業學生簡歷借鑒了美式簡歷的格式，把人名放在“天頭”的位置上，聯絡信息緊跟其后。
這樣做的目的就是“推銷自己”，名字是你賴以求職的“個人品牌”，在招聘者眼中這三兩個字組成的名字就代表了你。所以把名字放在整張紙最顯眼的地方，并且用黑體和大字號來加強視覺沖擊力。為了更加美觀，還可以在字與字之間空出一格。
2.他總是只留下電話號碼
為了取得與名字同樣醒目的效果，通常把最便于聯系到你的電話號碼放在這一部分的最后一行。“電話”的寫法很有講究，很多人名片中的電話經常寫得不清楚、不專業，有幾點需要提醒大家注意。
(1)電話號碼前面一定要加區號，如(020)。因為你求職的公司很可能總部與你不在同一城市，你的簡歷很可能被傳真到外地某部門進行篩選，而負責通知你面試的人員不一定都知道你所在城市的區號，也沒有時間去查，如果另一位求職者的電話有區號，招聘者很可能先和這個人聯系。
(2)8個號碼之間加一個“-”來分節。參考國際上通行的電話號碼分節方法，采用“四四分”或者“三四分”的方法比較好，即最后一節為四個數字的規范原則，如6275-5775，275-5775。這樣，認讀和撥打起來都比較容易？
(3)機號碼或者向別人通報手機號碼時，也有一定的規范，要用“四三四”的分節原則，如“1399-989-9989”。
(4)用留言留住面試機會。國外很流行使用留言電話，有人為找工作，專門去買留言電話，條件允許你也可以酌情準備一個。隨著國際間商業文化交往的增多，外企招聘經理中愿意在電話中留言的人越來越多了。如果沒有條件買留言電話，不妨征得家人和室友的配合，用留言的方式幫你與招聘公司保持聯系。
3.默默無聞也可愛：教育背景
“教育背景”對于學生簡歷來說是排第一位的重要信息，而對于在職工作的求職者來說則是次于工作經歷排在第二位的信息。有的學生認為自己的社會經驗很豐富，所以就把社會經驗放在教育背景之前，這樣的做法很容易讓招聘單位認為你是一個有工作經驗的人，那么當你的資歷與那些有多年工作經驗的人的資歷相比較相形見絀時，你是否會覺得自己十分冤枉？
有一次，一個銀行職員把自己的簡歷通過傳真發給一個獵頭公司。可事后他打電話過去詢問情況時，對方竟然說從沒看到過。讓秘書仔細查找了一遍那些天的傳真才找到，原來這個銀行職員采用了先寫教育背景后寫工作經驗的學生簡歷格式，秘書就把這份傳真當成學生簡歷“收藏”起來了。
4.年月的順序
時間要倒序，最近、最高的學歷要放在最前面。研究生在描述本科就讀時間時可以寫成“1998年9月—2002年7月”。有些學生一味照抄英文簡歷，忽略了中文的閱讀習慣，把“2000年9月至今”寫成“2000年9月—今”，這樣既不符合語法，又不便于閱讀。
5.不要為了湊數而湊數
學生簡歷與工作簡歷的最大不同是可在“教育背景”中寫上所學過的與求職崗位有關的一些課程，以及成績排名和獎學金情況。因為學生的工作經驗不多，以上幾條可以幫助招聘經理更深入地了解學生，進行橫向比較。
教育背景中可以寫進相關課程，但千萬不要為了拼湊篇幅，把所有的課程一股腦兒地都寫上，如體育等。這樣不是很有效，別人也沒耐心看。
列出一些你學習過的重要課程，尤其是與應聘職位相關的課程更能表現出你的資歷適合。理工科學生在求職財經類公司的時候并非完全沒有優勢，許多金融類公司非常歡迎數學、電腦方面的人才加入公司，他們的研究部門也歡迎生物、農業等行業的專才，所以這些專業的學生不妨將有關專業課程寫進簡歷。
6.可有可無的成績
成績一項不是必須的，所以成績差的同學也不必為此而苦惱，千萬不要謊報軍情，要知道“簡歷中的任何字句都可能成為面試中的話題”。自抬身價騙來的面試機會很可能在謊言被拆穿時讓你更加難堪。
7.培訓是一枚工作獎章
有些有工作經驗的求職者把公司提供的培訓機會放入教育背景，這并不妥當，應該放在工作經驗中。培訓是公司對于員工能力的肯定，公司希望通過培訓使員工能勝任更高級別的工作，因此培訓實際上是一枚工作獎章，這樣的工作表現獎怎么能放入教育背景中被沖淡呢？
8.社會經驗：挖掘再挖掘
首先要再次強調一下，對于正在工作的人，社會經驗應放在教育背景的前面，而對于在校生，教育背景則應放在社會經驗之前。
對于在校生來講，社會經驗既包括社會工作又包括兼職或實習工作經驗，對于在職者來講，“社會經驗”一詞可改為“工作經驗”，而英文的“experience”對兩者都適用。
9.工作內容怎么寫
“社會經驗”要在短時間內打動招聘者，自然需要一擊即中、一點就通。因此，在描述工作內容的時候建議采用以下原則：
(1)用“點句”(bullet point)，避免用大段文字。
(2)在同一公司的業績中，不必拘泥于時間順序，應秉持“重要優先”的原則。
(3)工作成就要具體化、數字化、精確化，避免使用許多、大量、一些、幾個這樣的模糊詞匯，應盡量使用具體的數字，到底管理多少人，銷售額是多少等等。比如，“參與撰寫商業計劃書的大部分工作”，就不如“在商業計劃書撰寫工作中完成了調查分析競爭對手部分40%的工作”更讓人信服。
(4)主要職責與主要成就，誰先誰后？有人認為應把主要職責放在前面，因為別人一看就知道你在做什么。其實這種寫法比較適合初級工作以及開創性不強的工作；若是較高級或開創性較強的工作則應把主要成就寫在前面，因為別人看的就是你的工作業績。所以不能一概而論斷定誰先誰后。
(5)點句的長度以一行為宜，最多不要超過兩行；句數以3—5句為佳，最多不超過8句。
銀色魔鬼
勞斯萊斯百年傳奇的伊始,便是1906年其第一輛真正的傳奇之作“銀色魔鬼 (silver ghost)”的誕生。第一次在巴黎汽車博覽會露面的銀色魔鬼立即便引起了人們的關注,能夠達到48馬力輸出功率的7升六缸發動機,以及110公里/小時的最高車速,也許在如今連最弱小的車型都要勝之一籌,然而在百年之前,這足以成為當時的一項世界記錄。技術總是更新中令人漸漸遺忘,而彼時銀色魔鬼那金色鐘頂形散熱器則讓人們一見傾心、難以忘懷,這個奠定勞斯萊斯經典外形的設計元素,時至如今也是勞斯萊斯不可替代的設計元素和不變的獨特標志。
再造傳奇
當古斯特的名字,歷經百年重又成為勞斯萊斯車型名稱時,人們看到的不再是1906年那輛身披銀甲的魔鬼,甚至不是勞斯萊斯龐然大物般的幻影車型。當從前面看古斯特時,人們會從經典的進氣格柵識別出這是一輛不折不扣的勞斯萊斯;但當從后面看它時,人們似乎看不出這是一輛什么車,但絕非勞斯萊斯。
重臨人間的古斯特是一款將勞斯萊斯從高坐神壇的王者,拉向四處馳騁的貴族王子的全新車型。動感是古斯特帶給勞斯萊斯的全新體驗,古思特也是勞斯萊斯中最以駕駛員為本的車型。
相比5.8米車長的幻影,古斯特5.4米的車長,只能算是小號勞斯萊斯。而動感的車身線條則是設計師從華貴的‘游艇線條’造型中獲取的靈感,巨大的連續表面在精雕細琢的水平界限線條之間流動。上揚的車門框線和較低的車頂相結合,勾勒出強有力的身姿,如同將駕駛室往后移。既凸顯出古思特靈活自如的本性,也體現了其在繁雜之中體現出簡約的中心原則。
不變的造車藝術
勞斯萊斯的創始人亨利?萊斯就曾說過:“車的價格會被人忘記,而車的質量卻長久存在。”
古斯特雖然有諸多變化,但對于造車藝術的追求依然未變。優雅的磨砂燈、鍍鉻車門把手、傳統的小提琴鍵按鈕、眼球形通風口、白色的磨砂表盤和精致的儀表等細節,都體現出勞斯萊斯精益求精的制造工藝;長絨面的毛毯可與選配的羔羊毛腳墊進行配套,則在選材上告訴人們古斯特的奢華依舊;如果要體驗古斯特對于車主的細節關懷,就去看看前車門的空間內配備的特氟綸涂層的雨傘吧。
這兩個字一個是“貪”，一個是“廉”。太守若還了風箏，就是”唯有公廉“，若是不還，便是“唯有公貪”。
不同的語言
你可以問他們“yes”是“是”的意思嗎？
這是什么東西
電話。如果國王繼續像以往一樣獨自享用這一新產品，那么電話的存在就沒有意義啦！
露西的謊言
死者被發現時已經死亡至少8個小時了，這么長的時間血跡早就已經凝固了，怎么會蹭到露西的袖子上呢？除非血還沒有凝固時露西就碰過死者。
打了幾只野獸
獵人打了0只野獸。“9只沒尾巴的”，即9字去尾，便是0；“8只半個的”，即8字取半，也是0；“6只沒有頭的”，即6字去頭，依舊是0。顯然，獵人那天一無所獲。
觀察小鳥
哈莉特女士的帽子
哈莉特買了F。這又是一道考驗你識別細節和辨認圖樣能力的謎題，而本題在要求仔細觀察上更進了一步。阿爾弗雷多的助手瑪莉亞能快速辨認圖樣，所以哈莉特走了不一會兒，她就把帽子重新擺得井井有條。
火中求生
這位名將想的辦法是以火攻火，即從半山腰點火，跟著火往上走，待山下的火燒到半山腰時，山腰上已經是一片空地了。
辨認大白鵝
阿凡提告訴大家，只要看一下糞便就行了。小孩的鵝吃青草，糞便是綠色的，而胡七的大白鵝吃米糠拌砂粒，糞便是土黃色的。
誰送的禮品
“雞尾酒”先生所收到的禮品是“威士忌”先生送的。“茅臺”先生送給“白蘭地”先生雞尾酒；“白蘭地”先生送給“威士忌”先生伏特加；“威士忌”先生送給“雞尾酒”先生茅臺酒；“雞尾酒”先生送給“伏特加”先生白蘭地；“伏特加”先生送給“茅臺”先生“威士忌”酒。
白金漢的戰艦
完成的圖如下所示。要想思維敏捷而清晰，那這個戰艦游戲對視覺思維就是很好的鍛煉與開發。
丹妮勒的設計
D和E的設計相同。類似這樣“異中求同”的謎題旨在練習仔細觀察、識別圖樣的技能。布蘭登真是非常喜歡丹妮勒這些設計，所以他把它們用于自己的高檔咖啡館——英式茶室。顧客們也格外喜愛它們，于是布蘭登很快著手收藏丹妮勒的設計以待價而沽。
10文錢兒哪去了
其實，小二拿去的20文是三個秀才總共付出的270文中的一部分，270文減去20文即250文，正好為住店金額，270文加上退回的30文錢，正好為300文，所以錢并沒有少，只是計算方法上有了錯誤。
供詞中的漏洞
我國某地的下午1時剛好是洛杉磯的清晨7時，不可能“烈日暴曬”。
過河
先把狼帶到對岸，然后返回，把一只小羊帶過去，順便把狼帶回原岸，把另一只小羊帶到對岸。然后再返回，把狼帶過去。
賽馬
這樣的結果是可以發生的
第一次：甲、乙、丙、丁
第二次：乙、丙、丁、甲
第三次：丙、丁、甲、乙
第四次：丁、甲、乙、丙
有幾個天使
魔鬼調色
色彩是決定空間細節的必需之物，也是懶人的偷懶辦法，免去了跑遍各個市場的麻煩和辛苦，也不至于挑來挑去挑花眼，只要在幾種顏色中選擇自己的最愛，便能打造魔鬼細節。在色彩方面，法國和希臘的設計旅店有很多值得學習的地方。法國人擅長運用熱情的紅色和高貴的紫色，如此兩種用得不當便會貽笑大方的顏色在法國人那里卻是用的得心應手。或是大面積的使用，如窗簾，整體的沙發套，臥室的被單等，有時干脆就將臥室的一面墻涂成紅色。有時，這些暖色又成了房間中的溫暖細節，房間中一把紅色的沙發，或是米色沙發上的一個紫色坐墊。巴黎的ARTUS HOTE和HOTEL BEL-AMI告訴我們顏色其實可以更美，它們像空白樂譜上的音符，一點一滴，便是一段美妙音樂。同樣是在多色彩的搭配上，希臘人顯得安靜許多，MYKONOSTHEOXENlA房間里的顏色更多地體現出一種理性，即使紅色的應用也是搭配冷色來給空間降溫，但每個空間中都有一種色彩點亮一個細節，如一盞淡黃色的燈或是一幕紅色的窗簾……
點綴高手
新加坡是個小巧精致的國家，十分具有親和力，任何一平方米的空間都珍貴萬分，因此在裝扮空間上，新加坡人絕對是高手。從這里的NEWMAJESTIC HOTEL中便能領略一番。小空間很難用物件來裝點，大物件會讓空間有壓迫感，過多的小物件擺放會使空間變得雜亂，因此色彩和軟裝飾便成了空間的主角，即使是只有床的臥室，通過色彩和裝飾畫的描繪也能打造一番別有味道的空間構想，一顆繁茂的大樹，一只海底中的魚，都會讓臥室看上去與眾不同，一處細節決定了一個空間。而在空間中懸掛一方蝴蝶，經過玻璃的反射，空間中便是“蝶影重重”，像是一個個的小音符漂浮在空氣中。
簡約細節
簡約是很多人不敢觸碰的家飾風格，越是簡單，越是考驗我們對細節的處理和審美。世界上最擅長簡約風的莫過于北歐人，不論是設計，時尚還是家裝，簡約幾乎成了北歐風格的代言。即使家中只有最簡單的空間布局，最節約的功能物件，北歐人也樂意將空間精心布置一番，像斯德哥爾摩的HOTEL J和HOTEL SKEPPSHOLMEN就延續了北歐設計精神，從空間的每個角落入手，設計簡約而不簡單。北歐人善于運用軟裝飾來為空間增添設計細節，比如沙發靠墊、插花、窗簾、布藝，落地鏡，裝飾畫等，每個物件都被精心放置。不要小看小小一塊布的力量，一塊布料便能將家翻新，沙發套、窗簾、椅套，這些細節共同打造出北歐獨特的簡約風格，不甜不膩。于是感嘆，生活不就是淡淡的平凡嗎?
企業文化與企業思想政治工作的有機融合，才能激活員工潛能，引導其積極向上，并完善企業與產品的形象，展示其內在的文化品質。
年末，____公司（以下簡稱"__"）又傳喜訊：繼續保持中國輕型車用柴油機領航者的地位，在全國同行業高速車用柴油機領域率先達產第100萬臺。
這一成績的取得，思想政治工作的作用無法忽視。__黨委書記鄭曉玲一再強調："思想政治工作只有融入管理之中才能煥發強大生命力，我們一定要把思想政治工作當作一項管理來經營。"__把以人為對象的思想政治工作融入企業管理之中，使員工把思想和行動統一到搞好企業的任務目標上來，使企業的潛力得到充分的挖掘，促進了企業體制改革和生產經營目標的順利完成。
圍繞中心開展主題教育活動
一天早晨，__的廣播里傳出了《誰動了我的奶酪》中主人公精彩逼真的對話聲："讓我們出發吧，這是一個迷宮的時代！"……一句句活靈活現的對白吸引了廣大員工的注意。原來這是__員工根據《誰動了我的奶酪》一書自編自導自演的配樂短劇。__始終圍繞企業不同時期的中心工作，以各種喜聞樂見的形式開展主題教育活動。
20__年一季度，面對國內幾大柴油機廠家咄咄逼人的態勢，__公司黨委在公司范圍內展開了一場"誰動了我的奶酪？"的大討論。__人在探討著如何保住并做大"奶酪"，積極尋找新的"奶酪"，率先在同行業推出達到歐II標準的新產品，成為__經濟增長的亮點。緊隨其后的"居安思危"大討論使__員工正確認識了個人與企業、眼前利益與長遠利益的關系。四季度，旨在強化細節意識的"魔鬼在細節"大討論又在__公司蓬蓬勃勃地展開，員工們自查身邊的細節"魔鬼"，精益求精，逐步把細節中的"魔鬼"變成"天使"。20__年以來，__又緊密結合實際開展了"三個什么（企業聘任我們干什么，生存發展我們靠什么，回報企業我們做什么）"等主題教育活動，引導廣大員工思想與企業發展保持同步，以不斷促進企業經濟效益提升。
"軟引導"結合"硬控制"
在企業，思想政治工作通常被視為軟任務而遭忽視。__在企業目標管理過程中，始終堅持"軟引導"與"硬控制"相結合。"軟引導"指思想引導、目標引導，"硬控制"指硬性約束手段的運用，即層層建立黨建思想政治工作責任制，明確各級行政領導的責任目標和責任獎懲，依靠有效的制度約束來促進和保證思想政治工作的開展。
__每年初都與基層黨總支、支部簽訂黨支部責任狀，在責任狀考核指標中，各單位經濟指標完成情況占黨支部責任狀總考核指標的50。同時，在公司每月進行的經濟責任制考核中，__把"軟任務"性質的黨建思想政治工作目標進行量化后，納入其中，與具有"硬任務"性質的生產經營管理目標有機結合起來，黨建思想政治工作占經濟責任制總考核指標的8。__黨政工作既各有側重又協調一致、有機融合、雙向考核、總體檢驗、同獎同罰的管理目標體系，有效避免了企業重經濟、輕黨建的現象，使黨建思想政治工作煥發出強大的生命力。
“魔鬼在細節”，一件優秀的電視新聞評論作品何嘗不是如此!什么是細節?對于電視來說，細節指的是在新聞現場中記者抓拍到的那些富有新聞價值、反映人物特有動作的神態、語言、心境以及提示人與事物之間某種微妙關系的一組組景別。那么，在電視新聞評論節目中，細節的價值有多大呢?細節能不能產生特殊的評論效果呢?有人認為，電視新聞評論是電視媒體發言的主要方式之一，由于受眾對事物的選擇性理解，不同的人會對相同的事實作出不同的解讀，這就需要觀點鮮明的評論來點化，電視新聞評論重在“評論”而不在“細節”，細節無法起到“評論”的作用，因此，我們的許多新聞評論類節目不重視故事化，不注意細節的刻畫，習慣于“呆板的畫面+生硬的解說+咄咄逼人的評論”的程式，熒屏上類似的節目并非鮮見。事實上，在新聞評論節目中，細節不但可以為評論增色，達到以一當十、窺一斑而知全豹的效果，而且可以起到沒有“評論”的評論作用。中央電視臺《焦點訪談》播出的《難圓綠色夢》節目中，當徐志民老人得知自己種下的林子被人毀壞后，執意要到現場去――
(解說)老漢終于坐不住了，一再要求再次回到園子塔拉看一看，看看他種下的樹，我們也再次隨他前往這個位于內蒙古庫不齊沙漠北部邊緣的小村。
(記者)大爺，園子塔拉到了。
(徐志民)園子塔拉到了。
此時，編導沒有再用解說詞去描繪林子被毀的慘象，也沒有用評論式的語言去譴責毀林者的惡劣行徑，而是出現了這樣一個撼動人心的細節：82歲高齡的徐志民老人蹲在有“樹王”之稱的樹樁前，樹樁被火燎過，黑黝黝的，他用顫抖的手握著煙袋桿，拂去樹樁上的沙土，凝視著慘遭沙火蹂躪的年輪，飽經滄桑的臉上皺紋微微顫動，眼角掛著渾濁的淚水，輕輕地嘆了一口氣：
(徐志民)這塊園子算是丟了!唉，太甚了，敗家貨，沒有人做主了嗎?
這一組畫面，長度不過十幾秒鐘，但它所傳達的所有表情符號，都深深地留在觀眾心里，經久難忘。人們看到這里，都會情不自禁地從內心深處發出“評論”!這就是“細節”的力量!對于電視新聞評論來說，此處無聲勝有聲，沒有“評論”勝“評論”!
可見，電視評論中細節具有特殊的魅力。特別是隨著時間的推移，人們往往忘記了評論內容、情節，甚至標題，然而精彩的細節卻能深深地刻印在人們的記憶中無法抹去。我想，在電視評論節目中，細節的作用至少有以下幾個方面。
第一，電視細節能夠揭示事物的本質特征，幫助深化新聞評論的主題，使新聞評論“立”起來。我們知道，電視新聞評論是伴隨著現代傳媒的發展而興起的一種新聞體裁。同報紙、通訊社等新聞媒體的社論、評論一樣，它需要發表自己的立場、觀點和主張，需要通過大量的“論據”，使評論“立”起來。然而，電視新聞評論畢竟不同于平面媒體評論，它需要用鏡頭語言來表現。這樣一來，細節在電視新聞評論中的作用尤為重要，運用得當則會起到揭示事物、事件本質的作用。
第二，電視細節可以將人物和事件的特點“放大”，進而顯示形象的生動性和真實性，使新聞評論“活”起來。眾所周知，細節的本質就是“放大”，尤其是電視鏡頭的“放大”功能更為明顯。比如我們平時說話時眼睛往別處瞥一下，并不明顯，可是如果是電視上談話時的特寫鏡頭，這個“小動作”會特別突出，這就是“放大”作用。而這種“放大”作用，恰恰正是“細節”展現“魅力”的地方!1994年，一些地方違反國家的有關政策收購棉花，《焦點訪談》的記者前去采訪。由于非法收購棉花的加工點知道了記者要去的消息，便把棉花藏了起來，加工棉花的機器也都打掃干凈了，連人都躲藏了起來。記者進到廠區，找到了辦公室，雖然不見人影，卻看到一杯茶水還冒著熱氣，顯然喝茶的人剛剛離去，于是攝像的鏡頭推到了茶杯上，一杯冒著熱氣的茶水告訴了觀眾不能用語言表達的豐富信息。當時碰巧還有一些女工沒來得及走，記者發現了一個女工頭發上還有棉絮，于是上前詢問，女工答道“玩來了”，似乎非法收購、加工棉花和她沒有任何苯系。這時，攝像的鏡頭穩穩地推到了她頭上的棉絮，觀眾從畫面中就可判斷出她就是剛剛還在加工棉花的女工。人們看到這里，不僅會產生一種“真逗”的感覺。它向觀眾傳遞了豐富的信息，這些信息都是不能用語言來表達的。也正是這些細節，形成了新聞評論的“興奮點”，使節目的主題“活”了起來。
第三，電視細節能夠起到強化主題以及增強觀眾對主題的理解的作用，使新聞評論“深”起來；就電視新聞評論而言，好的細節和巧妙地運用新聞細節是新聞評論“深”起來的重要因素。按照傳播學者的觀點，好的細節具有特別的暗示的感染力， 因為人們總是相信自己的親眼所見――而這種“親眼所見”又包括從電視上“看見”的“事實”。因此，電視新聞評論節目在敘述過程中，一定要著力渲染那些富有表現力的細節，以增強電視新聞評論的“深度”。
“魔鬼在細節”。有人認為電視新聞評論應做到“主題事實化，事實故事化，故事情節化，情節細節化”，強調的也是細節的作用。一個合格的電視記者，應當是“捕捉”細節的高手。我們知道，任何新聞事實都會有情節和細節的。那么，如何才能捕捉到極富感染力和表現力的電視細節呢?
第一，記者要有敏銳的觀察力，及時捕捉細節。對于電視新聞評論節目來說，它一般都要“記載”一個相對完整的新聞事件的發生發展過程。在這個發生發展過程中，自然會產生許許多多的細節。然而，所謂細節不過是新聞事實中一些細微的片斷，它往往是轉瞬即逝，當你醒悟過來時已經過去。所以，發現和捕捉到細節，不僅需要記者眼疾手快，具有良好的抓拍能力，更重要的是記者要有一雙能發現細節的“慧眼”。西方新聞學者把新聞比作“瞬間的歷史”，同樣，典型的細節可能是瞬間即逝的，電視記者一定要“眼疾手快”。
第二，記者要善于把握事件的發展方向，及時發掘細節。在現實生活中，新聞事件的變化是復雜的，記者也不可能做到未卜先知。但是，記者在新聞采訪視覺觀察過程中，要仔細分析、觀察事件的發展動向，“發掘”細節。
第三，記者采訪時要充分了解采訪對象與眾不同之處，圍繞主題“制造”有強烈視覺沖擊力的細節。有位攝影大師曾經說過：“摁動快門的不是我的手，而是我的心。”平庸的電視記者用手去工作，聰明的電視記者用腦子去工作。在新聞評論節目中，有時好的細節需要記者去“制造”。
“魔鬼在細節”。美國學者羅伯特?麥基在談到選擇故事時說：“從瞬間到永恒，從方寸到環宇，每一個人物的生命故事都提供了百科全書般豐富的可能性，大師的標志就是能夠從中只挑選出幾個瞬間，卻借此給我們展示一生。”同樣，電視的多符號傳播為電視新聞評論細節表現手法的創新開辟了極其廣闊的天地，而任何一個新聞現場，常常都帶有極富特征的細節。作為一個電視記者扛著攝像機站在現場時，要帶著一雙敏銳的眼睛，賦予攝像機以靈性，不錯過最精彩的細節，要能夠抓住“瞬間”的細節給我們展示“永恒”。尤其是從事電視新聞評論工作的記者，更要注意細節的拍攝和運用，盡量減少干巴巴的說教式的評論，真正讓細節“說話”。
1984年，劉二飛進入華爾街開始了他的投行生涯，羅西爾一高盛一摩根一重回高盛一所羅門一東方匯理一美林，這條輝煌的職業路徑寫就了他20年不敗的職業傳奇。
哈佛奠定成功基礎
劉二飛出生在東北，兩次插隊下鄉，什么苦都吃過。1977年，他考進了北京外國語學院英語系。1981年，被美國布蘭戴斯大學錄取。到了美國，劉二飛選擇了經濟與國際關系專業從頭開始。1984年，他進入羅西爾投資銀行開始了自己的第一份工作。一年后，賺夠學費，劉二飛進入哈佛商學院攻讀HBA。
剛進哈佛時，劉二飛最初的感覺并不是太好，覺得“太虧”了，因為哈佛上課的日常規律是：老師不講，學生講。這和國內的授課方式截然不同。當時劉二飛想，這不是浪費時間么，省吃儉用地攢學費，到這兒是為了學知識的，老師不講課，那還學什么?
過一段時間后，劉二飛才發現這就是哈佛MBA的精妙所在。其實，在學校期間學到什么知識，劉二飛現在是一點也想不起來了，但是哈佛奠定了他做投行的成功基礎――就是找到了感覺和自信。
在哈佛的課堂上，老師一般是提問者，會就一些市場上被普遍關注的問題進行提問。學生是課堂的主人，整堂課不見得能辯論出什么是統一答案，但是大家可以通過來自世界不同民族、不同經歷、不同思維方式的學生的思維碰撞，得到自己想要的東西。有時候，學校還經常請一些國際大公司的老總來演講，與他們直接對話。課堂內容非常豐富!
從哈佛商學院拿到MBA以后，劉二飛進入了世界三大投資銀行之一的高盛。
可是，進入高盛剛兩個月，美國就爆發了“黑色星期五”大股災。劉二飛是幸存者，事后他無法猜測自己沒有被裁掉的原因，但是猜到了自己可能被留下的原因：中國是個大市場，雖然尚未開放，但前景可觀。劉二飛是一個受過6年美國科班訓練的中國人，并且和中國政府相關部門及企業都建立了長期的聯絡，一旦開放，他的優勢非常明顯；另一方面，劉二飛是一個計劃經濟體制下長成的外國學生，卻能在那么短的時間里了解美國，了解美國的市場結構和運作方法，并且能夠拿到美國最高學府――哈佛商學院的文憑，這一切都讓他們有信心：即使他是外國人，即使中國市場不開放，劉二飛也能和美國人干得一樣好。
失敗不起的事業
投行內部分工非常明確，不同級別的人有不同的工作。劉二飛剛到高盛做普通職員的時候，每天就是給客戶做文件。那時候華爾街常常搞“選美”，客戶在對面坐成一排，各投行就上臺來講自己的上市方案，客戶會在幾家投行中做選擇。那時候劉二飛很少出去見客戶，只是在后方不停地搜集資料、做方案。那時候常常要一個人同時做幾個項目，而且不能出錯。幾天不睡覺，是常有的事。管理層則必須通過自己的工作把握住客戶，得到客戶的信任；同時給客戶正確的引導，讓他最大限度地接近投資者的思路，從而調整自己的企業結構，為企業發行成功做足準備；并且，要有能力調動公司的全球資源為客戶服務。
投行是個年輕人的行業，不僅要有高智商、高情商，更要有很好的體力。就像打仗似的，敵人快要打過來了，哎呀，3天沒睡覺了，睡一會兒行么?睡一會兒，山頭早被人占了!所以，首先要能吃苦耐勞。然后，還要能同時做好幾個項目，不出錯。劉二飛所在的那些公司，一般接手的都是l億美元以上的項目，做這些項目的時候，基本上是牽一發動全身，一個小數據出錯，都可能造成不可挽回的后果，所以責任非常重大。
在企業上市過程中，企業客戶是制片人兼主角，投行是導演，投行所要做的，就是要讓企業知道，國際市場需要什么樣的上市公司；而且要一直在他身邊調整他的姿態，提醒他離那個需要還差多遠，并且幫助他尋找達到目標狀態的有效途徑。所以每一個項目都只許成功不許失敗，失敗的公司幾年沒有事情做，這個行業容不得失敗。
投行的操作關鍵有三點：資金、人才、信譽。其中，資金和人才都不是大問題，最難的是信譽，為什么呢?在投行，信譽是用一次又一次的成功積累起來的，一旦失手，多少年辛辛苦苦積攢起來的信譽，立刻就會變得一文不值，沒有人再信任你、委托你。這個行業的信譽最值錢，也最脆弱。
不敗的秘訣
20世紀90年代，中國金融市場首次對外開放，中國成了世界資本市場上最肥沃的處女地。從1994年慶鈴汽車開始，劉二飛先后接手包括中國電信、中國移動、南航等在內的眾多國企大盤股，還主持操作了網易和爪斯達康等高科技股的海外上市。
劉二飛相信“魔鬼總存在于細節之中”，上市有成千上萬個細節，一個細節出問題都可能滿盤皆輸。比如公司內部協調不力，就會造成失誤，往往不親自做就會出問題，可又不可能每個細節都觀察到，而且一些意外的情況比如塞車之類的小事也可能釀成大禍。
現在旅游區礦泉水飲料供應都很方便呀，有自帶水壺的必要嗎?老人指著周圍隨處可見的飲料瓶說：“這些塑料瓶要浪費多少資源啊，而且它們很不容易降解，將對環境造成嚴重污染……”我的臉立馬紅了。
一個來自美國的普通老人，用水壺這件尋常物品，給我們上了一節環保課：環保真的不是一句空話，它應該落實到我們生活的每個細節里。
目的顫抖
昊 鞘
也許你有過這樣的經歷：當你在給小小的繡花針孔穿線的時候，你越是全神貫注地努力。你的手就會抖得越厲害，線越不容易穿入。科學家們將這種現象稱為“目的顫抖”，意思是說，目的性越強越不容易成功。在現實生活中，這樣的例子是不勝枚舉的。
有一位臺球名將在打每一局球之前，心里想的并不是如何爭取勝利，而是每次都會事先做好打出三個壞球的準備。這樣做的結果恰恰相反，比賽中他并不會真的打出三個壞球，成績往往出乎意料的好。這是為什么呢?原來，當比賽中真的出現了壞球之后，由于他已經做好了心理準備，因此并不會為了一個壞球而懊喪失望，而是覺得打出壞球很正常，沒必要為此嘆息，只要在接下來的比賽中打好了就行。這種做法使他在比賽中保持了一個比較健康的心態，因而在比賽中能夠正常發揮甚至超水平發揮。
有行家就此評論說：心里不要光想著別犯錯，事先承認不論哪一局球你都會不可避免地犯錯誤，就可以減少心理壓力，從而發揮出更好的水平。
“魔鬼經濟學”一例
阿 蓮
《魔鬼經濟學》書中有個例子：美國一所學校規定家長下午3點半接孩
關鍵詞：愛倫?坡黑貓象征主義
生前冷清寂寥，身后繁華喧囂，想來是對愛倫?坡最為恰切的概括。在美國浪漫主義的巔峰時期，這位朱利安?西蒙斯筆下的“文壇怪杰”卻一反當時文學創作中那種樂觀主義的論調，創作了大量與當時社會格格不入的極具怪誕意味的作品，被美國的主流文學所排斥，后人對他的評價也是褒貶不一，直到20世紀，人們才重新認識并肯定了他對美國文學乃至世界文學所做的貢獻。
《黑貓》是坡最富盛名的代表作之一，作品講述了“我”因酗酒由善變惡，殺害了自己心愛的黑貓，后又被另外一只黑貓糾纏，進而殺妻藏尸，最終被警察抓獲的故事。主人公“我”游走于理性與瘋狂的邊緣，掙扎于善惡沖突之間，一邊體驗著作惡的，一邊陷入自責與悔過的深淵。本文將從象征主義出發來深入剖析文本背后有關人性叩問的問題。
一、象征主義――黑貓
坡在創作中有一套自己的理論，他強調：“在短篇小說這種文藝形式里，每一事件，每一描寫細節，甚至一字一句都應當收到一定的統一效果，一個預先中的效果，印象主義的效果”。[1]文中的黑貓則具有典型的象征意義。黑貓常與女巫相聯系，代表著邪惡，而黑貓的名字“普路托”又是羅馬神話中冥王的意思，則又給黑貓添上了一層神秘而又恐怖的色彩。在小說中，“我”既充滿著對犯罪的渴望，卻又對自己懷有這種心理而感到羞愧和自責，徘徊于善惡之間，而化身為黑貓的魔鬼則引誘著“我”一步步走向墮落與毀滅，在其過程中雖曾提出過“善”的警告，但更多的是暗中為 “惡”的行徑叫好，最終理所應當把“我”的靈魂收入囊中。那么“我”為什么會明知前面是萬丈的深淵卻還是一步步踏上了魔鬼安排的道路？黑貓象征著魔鬼，那魔鬼又代表著什么？
二、象征主義――第二只黑貓
酗酒成性的“我”已然被資本主義社會所吞噬，黑貓作為一名審判者注視著“我”的改變，而“我”實質上又是極度厭惡性情大變之后的自己，每當看到黑貓，就仿佛能在黑貓的眼中看到趨于邪惡的“我”，既厭惡，又恐懼。這種心情有如毀容后的女性開始厭惡鏡子一般，當她擺脫不了鏡子的時候，她寧可傷到自己也會用拳頭將鏡子砸碎。文中的主人公“我”也是這樣的，“我”挖掉了黑貓的眼睛，就是因為不想看不到黑貓眼中邪惡的自己；“我”吊死了黑貓，因為這樣，就不用承受因挖掉黑貓眼睛而承受的悔過。主人公“我”陷入到了“恐懼――作惡――更恐懼――再作惡”的怪圈。一場大火，燒掉了“我”全部的財產，在“我”的頭頂敲響了警鐘 ，也使“我”產生了悔過自新的想法，我企圖通過善待第二只黑貓來消減心中的罪惡感，但“我”卻忽視了，第二只黑貓的存在，一遍遍的提醒著“我”曾經犯下的罪惡，使之無時無刻不受良心的譴責和恐懼的折磨“我”被壓得喘不過氣來，而文中出現的極為怪誕的現象，第二只黑貓無緣無故被挖掉的眼睛，顯現在胸前的絞刑臺，在我看來，不過是自己嚇自己產生的幻覺罷了。恐怖的制造者并非他物，而是人自身，恐怖之源在心靈。此時文中的“我”已經不再企求心靈上的救贖，連僅有的內疚感也要拋棄，這只黑貓必須消失，“它必須死！”而此時的“我”依然是矛盾的，一方面，我不想犯罪，恐懼自己的罪行；另一方面，卻在一種不可遏制的強力驅策下，越陷越深，最終走向自我毀滅。最終“我”沒有殺死黑貓，而是誤殺了自己的妻子，這一事件也使主人公“我”作惡的性質發生了本質上的變化。虐待貓、殺貓屬于道德范疇，頂多會受到良心上的譴責，而殺死了自己的妻子，則是觸犯到了法律的底線。事情發展到了這個局面，“我”干完了這件傷天害理的殺人勾當，竟沒有感到一絲一毫的愧疚或懼意，反而相當理性的開始盤算藏匿尸首的事，此時的“我”已經徹底泯滅了人性。
三、人性的叩問
人為什么一旦作惡便一發而不可收拾，走上一條不歸之路？人類內心的邪惡是如此的讓人窒息，其內在原因是人的恐懼和怯懦。一個惡人只有在真正泯滅人性的時候才不會感到害怕與內疚。而當他真正做到泯滅人性時，留給他的也只有所謂的和必然毀滅的命運，并且其最后的滅亡也往往是自掘墳墓。“我”可以在誤殺妻子后毫不傷心，甚至可以太太平平的酣睡一夜，心靈上壓著的殺人害命的重擔，在“我”看來，已經微不足道了。“我”徹底擺脫了人類良知的束縛，盡管犯下了滔天大罪，心里也不會有什么不安，甚至可以做到在警察搜查時“泰然自若，毫不動容”，仿佛殺人者并非自己。的確，此時的“我”已經不再是以前的“我”了，只能稱作是空有人類軀殼的“怪物”、“魔鬼”罷了。最后“我”竟是自己用棒子使勁敲打掩藏妻子尸體的那堵墻，引起警察的注意，從墻里傳出來的那半似恐怖，半似得意的慘絕人寰的聲音宣告著我一生的終結。文中的“我”將所有的罪責歸咎到了黑貓身上，說這一切都是黑貓的報復，這是多么牽強的借口，不過是給自己犯錯而不知悔改尋找托詞以求得自我安慰。人的本性終究是怯懦的，缺少對自己所犯錯誤的擔當，人不愿一生都活在自責與恐懼之中，反映在行動方面，則是在無意識中一點一點的將良心鏟除的一干二凈。
坡的小說中無不關涉人性的叩問，“他就是要把表面光彩精雕細琢的石頭掀開，讓人看見石頭下是什么情形”[2]，人性的恐懼和懦弱，是導致人在犯下錯誤之后，企圖用另一個“錯誤”來掩蓋過失的原動力。19世紀的美國，“上帝”消失了，人們連自我贖罪的最后一根稻草都沒有了，心中的罪惡感和內疚感找不到合理的途徑發泄出來，只能做出讓自己更加后悔的事情，小說真正想要表現的不是暴力和虐殺，甚至可以說，小說從始至終都是“我”的錯覺和幻想。反照出現代人的困頓、恐懼和無助。其思想旨在表現現代人的精神異化和靈魂的分裂，是對自我的痛苦敏感而對他人的痛苦麻木不仁的人性的扭曲。
參考文獻：
[1]陳良廷等譯.愛倫?坡小說精選[M].中國書籍出版社.2009
[2]童名.美國文學史[M].南京：譯林出版社.2002
經營投資品牌時，創新優質的產品設計，與高檔專業的品牌包裝，常常是品牌經理人所密切關注與重點經營的項目。然而，終端服務人員的服務質量，有時甚至可以超越產品設計與品牌包裝，成為感動(或者得罪)客戶的最重要項目。
因為經常在亞洲內出差旅行，近年已成為臺灣中華航空公司的頂級晶鉆卡會員，以致于每次登機后，登機后會發現坐位上已準備好常看的報紙與雜志，座艙長也都會親切的到座位旁問候。這些貼心的服務，常常讓旅途勞累的我感到一絲溫馨。甚至有時在長期出差后，見到華航工作人員，會有一點類似快回到家的親切感。對我而言，這些直接而貼心的服務，其實勝過飛機的新舊與每家航空都類似的品牌包裝(幾乎著重于安全與服務)。因為已習慣于華航的晶鉆卡服務，公務與私人旅行幾乎都以華航為優先考慮。
當然，華航的晶鉆卡貼心服務，顯然是針對忠誠客戶，并不一定適用所有乘客，但我們依然可以見到許多適用所有乘客的終端服務創造差異的案例。日前，剛與家人由日本琉球(沖繩)度假回來，在臺灣雄獅旅行社的安排下，很幸運的在琉球遇到一位我遇到過最好的導游白珍妮女士。白女士在接到我們一行十一人上旅游巴士之后，馬上親切的為每一位遞上冰涼的礦泉水。之后四天的旅行中，白女士除了細心的服務長者之外，還耐心的面對小孩天真(或許有些瑣碎)的要求。在她貼心與細心的服務之下，我們對此趟旅行有了非常高的評價，甚至忽略與包容了行程中的小瑕疵(比方說第一天的巴士為小巴士，第二天起才回復豪華巴士)。旅行結束前，我們不僅心甘情愿多給了小費，甚至捧場了她所代售的伴手禮。白女士的優質服務，堪稱旅行團終端服務的典范。
當然，相反的，如果終端服務未能傳遞品牌該有的質量與服務，同樣的，也會對品牌造成負面的影響。另一個相反的例子是，幾個月前，曾在臺北某知名高級面包店購買面包，該面包店標榜和定位于高質量，但是當我結帳時，發現柜臺工讀生感冒咳嗽，但未帶口罩，以致于在包裝面包時，不斷咳嗽。我雖仍然付錢，但回家后決定把面包扔了，以免有被感染感冒之虞。從此之后，我未曾再光臨此面包店。終端服務對客戶影響的重要性，由此可見一斑。
高階品牌經理人在規畫與管理品牌時，不免對產品設計與品牌包裝有較多的關注。因為直覺上，產品設計與品牌包裝似乎代表了品牌定位與品牌精神。然而，所有的產品設計與品牌包裝，最后都免不了透過終端服務人員(航空公司的空服人員、旅行社的導游與面包店的柜臺)，傳遞品牌精神與文化。優質的終端服務，可以為品牌加分，甚至彌補產品設計與品牌包裝的缺點。相反的，劣質的終端服務，不僅會降低品牌的高度，同時可能得罪客人從此不再上門，其重要性有時甚至超過產品設計與品牌包裝。
雖然終端服務與產品設計、品牌包裝，同屬重要環節，但由于在整體品牌的經營管理上屬于最末端的環節，反而容易被忽略。我們周遭，不難發現許多知名大品牌，花費巨資投資產品設計與品牌包裝，但卻忽略了終端服務的質量要求，而使投資于優質的產品與華麗的品牌包裝功虧一，未能產生預期的效果。另一個造成終端服務不容易被貫徹要求的原因，在于終端服務多半需仰賴基層人員來傳遞。而依賴人員傳遞的服務質量，本來就比一致的產品設計，與中央主導的品牌包裝，難以管理，難以在不同的分店、不同的時間、不同的服務人員，來傳遞一致的服務質量。如此一來，最直接接觸客戶的終端服務，在容易被忽略、與不容易有一致性的產出的情況下，反而成了眾多品牌廠商最容易招致客訴的環節與最脆弱的罩門。
終端服務相較于產品設計與品牌包裝，其實是相對較小的投資，理論上較容易被要求與執行。但由于處于最末端的環節，容易被忽略與靠不同的基層同仁來執行，不容易有一致性的產出。反而是最難管理的細節。而品牌經營能否勝出，也常常在能否管理最難管理的細節。
法國作家Gustave Flaubert說，神都在細節里(Le bon Dieu est dans le detail)。臺灣首富鴻海富士康集團總裁郭臺銘先生也強調，魔鬼都在細節里。以品牌管理來說，能掌握終端服務的細節，就更有機會擺脫“魔鬼”的糾纏，創造品牌成功的神跡!
（本文作者為投影機領導品牌奧圖碼Optoma亞洲區總經理，Telly.省略.tw，微博t.省略/tellykuo）
2008年冬日的北京，一個韓國人的背影或許是這一年值得留存的記憶片斷。
對于很多中國人而言，這個身影與曲棍球不可分割，很多人了解這項陌生的運動，大多和這個韓國人的名字――金昶伯密切相關。
1999年，剛到中國的金昶伯帶領中國女曲第一次獲得了奧運會參賽資格，2000年悉尼奧運會，中國女曲獲得第五名。此后，中國女曲先后獲得冠軍杯冠軍、世界錦標賽第三名、雅典奧運會第四名，直至北京奧運會的亞軍。曲棍球，這項原本冷僻的運動，在中國引發了前所未有的關注，中國女曲甚至成了近年來女排以外最能引發國人自豪感的集體項目。
整整九年，金昶伯是在中國堅持時間最長的外教。而中國人對他的特殊情感卻絕不僅因為簡單的數字成績。
訓練中“臭名昭著”的“魔鬼”做派，生活中無微不至的“慈父”關懷；九年來的“完全中國化”伴著其實絲毫未減的韓國男人的倔強好勝；既冷漠又充滿熱情，既謹慎低調又從不掩飾對勝利的強烈“野心”――不少看似矛盾的因素都在金昶伯身上同存。更讓人嘆服的是。這些組合的結果，讓金昶伯成為一個現代社會少有的幾乎完全符合東方道德標準的形象。
“魔鬼”與“慈父”
金昶伯最初為中國人了解的形象是“魔鬼教練”。
和一些外籍教練倡導“快樂體育”不同，上任不久，金昶伯就因為“殘忍”的訓練而蜚聲中國體育圈。
比賽時，金昶伯喜歡在場邊大聲叫喊，中文中夾雜的那些韓語，都是罵人的話。國際曲聯曾經多次對金昶伯提出過警告。坊間還不時傳出老金打罵隊員，與上級領導沖突的傳聞。
“為了讓所有隊員按照我的訓練思路走，訓練一定是很嚴格的，有時候甚至很殘忍。”金昶伯一向認為“理所當然”，“為了達到統一的目標，訓練肯定是大強度，隊員們也都講我是一個魔鬼式的教練。”
盡管飽受爭議，但老金對于自己的訓練方法從未動搖。“隊員們也說，‘好的教練’肯定不是‘好教練’，‘魔鬼’的教練成績肯定不差。”
不過隊員們可不是一開始就接受了他的“殘忍”。“隊員們的思想和我的訓練方法還是有很大差異”。老金說。就連中方教練對于老金的一些做法也頗有微詞。曲棍球部部長楊超坦言：“他剛開始的一些做法，我們從來沒有經歷過，所以也不是那么容易認同。”
關于老金的“殘忍”，有這樣一個“經典案例”：
奧運會前的集訓運動量特別大。每次訓練結束后。矮矮的三層樓竟成了對隊員體能極限的挑戰。不少運動員拄著棍上樓。一測CK(肌酸激酶)值，應在1000―2000之間，可女曲隊員中最高的竟達到了5000。嚇得隨隊官員偷偷給北京的科研人員打電話，怕練出人命來。直到專家說：“雖然疲勞，但不會有危險”，他們才放了心。
然而，“魔鬼”之外，金昶伯還有“慈父”形像。
比如說訓練前玩捉迷藏。如果他找不到隊員，那么訓練就改為游戲。隊里最常玩的是踢足球，倘若金老師這方輸了，他就掏錢請隊員看電影、吃冰淇淋，或者去姑娘們喜歡的麥當勞、肯德基。訓練之外，金昶伯從來不上女孩們所在的樓層。他說：“讓她們有點自己的空間。”為了方便隊員找他，除了睡覺，他的房門總是敞開著。書桌上經常擺放著兩盤零食，他自己從來不吃，這是專門為隊員們準備的。
金昶伯記得每個隊員的生日。他為隊員買蛋糕，辦慶祝儀式。平時金昶伯還會送衣服、防曬霜之類的小禮物，或者出錢請大家吃飯。
廣州黃村訓練基地是女曲的“大本營”，周圍有許多特色餐館。周末的時候，老金就和翻譯一起去，在餐館里和隊員們假裝偶遇，也是老金的一個招數。“其實早就安排好了的，還裝作恰巧碰到，‘沒想到你也來了，那我們一起坐下聊聊吧’。”
看著當時十八九歲的小姑娘們，一個個長成二十五六歲的老隊員。老金很有感觸：“特別是對那些當初一起熬過來的老隊員，還是有特殊感情的。但是肯定不能表現出來，訓練就是訓練。”老金說得很認真。
事實上，這種“慈父”與“魔鬼”的因素也會在某個時候綜合體現。
有一年隊伍在旅順集訓。一次訓練結束，老金對周婉鋒、陳秋漪兩名老隊員提出批評，說她們一些細小的毛病迄今未改。老金說，你們只要拿出修眉毛、化眼妝的那種認真勁來，每天花個10分鐘時間，這些技術上的細節，早就解決了。他板著臉越說越激動，訓完話，已是正午，氣沖沖地一人開車，徑直回賓館去了。
中飯沒吃，下午3點照常訓練，這是老金的習慣，也是他的可愛之處。這天的訓練一直延續到晚上7點左右。旅順港幽靜的海邊球場，早已涼意襲人。誰知老金又留下了上午的那幾名隊員，繼續“訓話”，足足半小時。他的脾氣上來時，誰也不能勸，一勸如同火上澆油。
“低調”與“張狂”
與在中國也曾取得過成功的米盧不同，金昶伯身上幾乎沒有什么商業元素。前者幾乎一到中國便成為公眾矚目的焦點，上上下下的關系也游刃有余，由此帶來的有利因素當然也不曾有絲毫“浪費”――廣告、商業活動――米盧甚至差點成為“跨界”明星。
而很早就被總局點名表揚為“最值得學習的外教”，金昶伯眼里卻只有球隊和成績，難以再看到其他東西。
為了保證全力投入球隊訓練，這位闖蕩中國九年，充分得到中國人喜愛的教練推掉了北京奧運會前所有廣告邀請，“我帶著這些姑娘最大的夢想就是奧運會金牌，絕對不能因為任何事情受到干擾。”
然而，就在別的方面充分低調的同時，金昶伯卻在大賽之前，眾多掌門人諱談成績之時“張狂”地聲稱，“女曲的目標是金牌!”
事實上，2008年夏天，不少媒體在展望中國女曲奧運之路的時候，似乎很難樂觀一強敵眾多，簽位一般，再加上自2006年開始暴露出的一些問題并未得到徹底解決――分析來分析去，只有第五名是可以確保的，剩下的，只能說“有機會”。
因此，金昶伯的“奪金”目標，在當時官方公布的口徑中成為：“爭取獎牌”。
“中國”與“韓國”
9年多的中國生活，讓金昶伯已習慣了這里的一切。披中國隊戰袍、講中國話、吃中國菜、喝中國酒，按中國的習俗待人接物。說中國話他可算自學成才，現在百分之九十以上的中國話他能聽懂，中文表達能力可打70分，一般的交談，他不帶翻譯。
金昶伯經常說，這么多年來，我整天和中國姑娘們在一起，情感上十分融洽，我已完全不覺得自己是一個韓國人了。只有坐飛機出示護照時，我才會想起，我原來是一個韓國人。
曲棍球場上，中韓兩隊經常交鋒，金昶伯從不手軟，他說，今天我穿的
中國隊隊服，就必須全力為中國隊爭取勝利。
盡管認為自己已經完全“中國化”，但事實上，金昶伯身上的另―個“矛盾”正在于此。一方面，老金把全家接到中國，生活習慣幾乎與中國人并無二致，通過與女曲姑娘們的多年交往，他也做到了與中國弟子能夠全面而深入的溝通，但另一方面，金昶伯身上保留了幾乎所有韓國男人的“特點”。
從球隊風格來說，中國女曲充滿了金昶伯特有的“韓國風格”――場上異常頑強，堅決不接受失敗，生活上也是如此。
金昶伯接隊之初，中國隊員不很重視禮儀，剛到隊里時，有些隊員見了面連招呼都不打，金昶伯強行要求隊員，見面一定要問好。事實上，金昶伯對女曲的改造已經滲入到各個角落。力量房里，放著老金剛從韓國帶來的勁爆金曲，強烈的節奏，讓老金很享受。
如今，金昶伯離開了中國女曲，他說：“我與中心領導進行了三次面談，最終決定和平分手。中心有自己的計劃，我自己也需要休整。”
“聽說中國體育界從來沒有過一個教練員連續參加三屆奧運會，連續三次帶隊參加奧運會，我好像是唯一的。中國有句俗話――天下沒有不散的筵席，雖然有很多不舍，我想對這對大家都是最好的選擇。我個人沒有打算再回中國執教。”
其實，2006年金昶伯就曾考慮過離開，“那時候是我們的一個低谷，成績不好，很多方面的矛盾都暴露出來，壓力很大，我寫了辭職信，很痛苦。最終，因為舍不得一直跟著我的隊員，那封信我沒有交上去。”金昶伯說。
終于到了現在，金昶伯認為，這就是離開的時間了。“北京奧運會的銀牌雖然不能讓我最終滿意，但是，這樣的分手應該還算是完美，感情上我很舍不得，但是生活還要繼續。”
事實上那里并非是只有野獸的蠻荒之地,若不是街上行走了太多的黑皮膚,我也就覺得是到了某個偏安一隅的歐洲小國。站在好望角看著藍到骨子里的海水,才猛然醒悟自己正在傳說中的非洲最南端。
單身女人的飛機一夜
在香港轉機直飛約翰內斯堡,13個小時的航程,最后選擇了港龍航空,貪它的頭等艙夠寬闊,娛樂設施齊全,座椅幾乎可以完全放倒變成一張舒適的單人床。座椅上有插座接口這一點也讓我非常驚喜,一個人的漫漫旅途,如果筆記本沒有足夠電力供我消磨時間,那真是慘過浪漫觀光中與艷遇失之交臂。至機餐嘛,就如他們的宣傳口號所言:“為乘客提供多種優質亞洲美食及每月精心設計的菜單。”的確比國內航班的飛機餐質素好了許多,可以根據餐牌選擇自己喜歡的菜品,叉燒配炒飯味道不錯,有港式餐廳的水準,據說菜單真的是每隔15天更換一次,因為后來返程時還是選擇港龍,得以驗證。
不買鉆石都不好意思和人打招呼
約翰內斯堡以鉆石和黃金聞名,即使是平時對珠寶并無濃厚興趣的女人,到了這里也會被整體氛圍刺激得蠢蠢欲動,那種不買1克拉就對不起自己錢包的感覺,跟三過2折大甩賣現場而不入如出一轍。
但其實南非也不像傳說中那樣遍地是便宜鉆石隨便撿,一般都是旅行團帶著去鉆石加工廠,可以想象沒什么油水好撈。真正要買便宜鉆石,還得請當地朋友直接介紹鉆石供應商,買裸鉆。太小的不能買,一般都源自印度,加工相對粗糙,直接考慮50分以上的,至于細節到切工、顏色等專業問題,對不專業的我來說實在有些頭疼,看著夠大夠美就行了。到南非買鉆石,圖的不過就是湊個熱鬧,就好比到了北京如果沒去全聚德吃過幾片烤鴨,回家都不好意思跟鄰居打招呼。于是草草挑過一顆據說切工是very good的,也算對街坊四鄰有個交代。
不是最南的最南端
開普敦是南非的3個首都之一,也是曾被BBC評為人生在世必去的20個城市之一,但它最讓我喜歡的不過是天朗氣清。印象中沒有哪個我去過的城市能有這樣近乎透明的潔凈,空氣中總有淡淡的草香,去往好望角的公路遠遠延伸開去,寬闊沉默。開著租來的車上到高架,一灣淺海突然出現,寧靜地鋪在窗邊,柔軟迷人。路上有許多依山傍海而建的小鎮,其中最著名的一個是SIMONS TOWN,據說會有企鵝在這個小鎮附近的海灘安家,運氣好的話,就能看到這種在全世界最熱的大陸上生長的最怕熱的動物,而它們也是世界上最小的企鵝了。
我的目的地是好望角,這里一直是傳說中非洲大陸的最南端,盡管事實并非如此。好望角是非洲大陸最西南端的著名岬角,而不是最南端的,最南端的應該是厄加勒斯角。但好望角本身豎起的標志牌上也并沒有特意更正這個舉世聞名的錯誤,它依然頂著非洲最南端的名頭驚心動魄地佇立在那里,有標志柱顯示,此地離北京已是12433千米了。
云霧深處的傳說
桌山是開普敦的地標,因為山頂十分平坦,形似桌子而得名。這是一座神秘的山,一年中大約有三分之一的時間由于大風和濃霧而不開放,運氣不好的人可能來過兩三次都無法站到桌山頂上,一窺開普敦城的全貌。
關于桌山之云,有一個有趣的傳說:一天,一個海盜在桌山附近和魔鬼相遇后,便在一塊馬鞍形的巖石旁一邊吸煙,一邊攀談。那天情緒不錯的魔鬼對海盜說,山上只剩下一個為贖回罪孽的魔鬼保留的溫暖洞穴。準備改邪歸正的海盜馬上提出與魔鬼進行吸煙比賽,誰贏了,那個溫暖的去處就屬于誰。他們的競賽一直延續至今,因此桌山上從此總是云霧繚繞。要請大家注意的是,由于身在南半球,6、7、8月正是南非的冬季,看桌山是好時候,要看世界杯,則需要配備點秋冬保暖衣物了。
TIPS
南非游實用攻略
通訊 南非與中國使用的同樣是GSM制式,所以不管你是中國移動還是中國聯通的手機用戶,都可以在南非直接用你的手機撥打電話,前提是開通了國際漫游,不過中國移動的TD手機部分功能會受到影響。而因為南非沒有CDMA基站,所以中國電信的移動業務用戶就需要預先辦理一張天翼國際卡,才能在南非正常使用GSM網絡進行移動通話。當然你也可以選擇在南非購買當地的SIM卡裝到手機內使用,或在主要的機場和一些服務商處租用移動電話。中國移動南非使用資費標準:撥打南非當地電話3.99元/分鐘、撥打南非當地以外電話8.99元/分鐘、接聽電話(不分當地、當地外)5.99元/分鐘、發短信1.99元/條(接收免費)、上網資費0.5元/KB。中國聯通南非使用資費標準:撥打南非當地電話5.99元/分鐘、撥打南非當地以外電話8.99元/分鐘、接聽電話(不分當地、當地外)5.88元/分鐘、發短信(南非當地1.86元/條、南非以外地區2.86元/條、接收免費)、上網資費0.2元/KB。中國電信南非使用資費:撥打南非當地電話3.89元/分鐘、撥打南非當地以外電話8.89元/分鐘、接聽電話(不分當地、當地外) 5.89元/分鐘、發短信(南非當地1.89元/條、南非以外地區2.69元/條、接收免費)、不支持上網。
貨幣 南非的貨幣是蘭特(Rand),1元人民幣約等于0.97蘭特。可以在大型商業銀行、機場和各大城市游客咨詢中心,以及大型旅行社與美國運通卡服務中心兌換貨幣。
小費 南非大部分的服務都需要付小費,飯店里一般付10%,酒吧也是按這個比例付,總額較大時可以少給一些。推薦你給每位導游每天10蘭特,入住酒店時,服務生每幫你提一件行李箱,小費大約是3蘭特。
門票 南非所有的公園和保護區都按天收費,有一個節約的辦法,就是購買南非國家公園管理局(SAN)所屬公園的通票,每張通票可以讓外國旅游者在10天內進入任何一個SAN管理下的公園,費用是107美元(兩人188美元)。
