時間：2023-05-30 09:37:04
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇靠近你溫暖我，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。
由于大學時期的主修專業是民樂，教學之余，我擔任了學校民樂隊的排練教師。“鐵打的樂隊，流水的學生。”在幾年的樂隊訓練中，我遇到過很多的學生，發生過很多的事情，大多都隨著時間的流逝淡忘了，但有一位女同學，一直留在我的記憶中，念念難忘。
這位女同學的外表文靜、瘦弱，不太愛說話，連笑的時候都給人一種倉促的、一閃而過的感覺。她的二胡拉得不錯。起初，我對她沒有太多的留意。民樂隊規模雖小，需要做的事情卻很多，比如選擇排練曲目；改編部分樂器聲部；溝通、說服學生家長允許孩子參加樂隊；協調排練時間（初中學生的課業比較緊張，只能利用業余時間排練）；跟問題學生談話交流，還要進行正常的音樂教學，常常會忙得焦頭爛額。這位女生從來不會遲到早退，更不會無故不參加排練，她總是靜悄悄地來，認真地參加排練，然后又默默地離開。因此我很少注意到她。
開始關注她，是在一年以后。她已經是初二的學生，也是樂隊的老隊員了。她的二胡演奏水平有了更大的提高。有一次在排練中，二胡聲部的拉奏練習了一遍又一遍，怎么也做不到我要的效果。于是我請她為大家做示范。本來我覺得是件很簡單的事情，她卻滿臉通紅，一頭的汗，二胡演奏的也大失水準。我很驚訝，但是看著她窘得要哭的樣子，就沒再說什么。
排練結束后，我把樂隊里平時跟她比較要好的同學留了下來。學生告訴我：女孩學習成績很好，但是很內向很不自信，從來不敢在別人面前展示自己。
我覺得特別內疚。一年多了，竟然沒有發現她的困境。于是決定幫助她，給她更多的關心和呵護。此后的排練中，我都會夸獎她“音準好”、“節奏好”、“弓法準確”等等。一開始，她還是跟第一次一樣，滿臉通紅，經過一段時間之后，就能夠坦然接受了。眼神中也開始有了光芒，敢于跟我對視了。于是，我再次嘗試讓她示范演奏，這一次，她依然是很靦腆的樣子，但是演奏明顯地從容和自信了許多。我感到非常欣慰。
初二年級的下學期，民樂隊要排演一個民樂情景劇并參加濟南市的比賽。情景劇是對學生綜合能力的考查，對學生演奏、演唱、舞蹈和表演的要求都很高。從綜合素質上來說，她一定不是最合適的人選。但是，我想給她一個機會，讓她真正地建立起自信心。
排練過程異常艱辛，我能看得到她的全力付出，但是大家還是要經常停下來，陪她練習演奏、動作和表情。我及時地肯定她每一點的進步，不斷地為她加油打氣。可是有一天，她還是找到了我，要求退出情景劇的排練。我問她為什么，她眼圈突然紅了，低聲地說：“我不想拖累大家。”我說：“你怎么會這樣想？民樂情景劇最重要的，是樂器的演奏。你的二胡拉得那么棒，你退出了，我怎么辦？我們的節目怎么辦？至于舞蹈和表演，我陪你練習。”我和她一起利用所有的業余時間，對著鏡子反復練習每一個舞蹈動作，每一個表情，經過艱苦的排練之后，她終于能夠在公開場合充滿自信地跳舞、表演，民樂情景劇比賽也取得了很好的成績。
有一天，我接到一個陌生的電話，竟然是女孩的媽媽。她非常激動地告訴我：“謝謝您。孩子本來非常的內向，從來不敢在別人面前表現自己，更別說唱歌、跳舞了。可是自從參加了這次演出，她的變化太大了，整個人都變得開朗了，愛笑了，也愿意跟別人交流自己的想法了。”這番話使我第一次感到我的人生和我的職業實現了應有的價值。
贈人玫瑰，手留余香。其實，我也應該感謝那個女孩。是她讓我懂得了作為教師要懷著一顆慈愛之心，關注和關愛身邊的每一個孩子；是她讓我懂得了，只要真心地付出，就會收獲人生的感動和美好。
靠近你，為你照亮前行的路，這亮光，也同時溫暖了我自己。
潘淑麗 山東師范大學第二附屬中學
月夜如血,晚風砩來,腥味彌漫,黑暗無光..在黑暗的盡頭..是光明......
一道白光刺痛我的眼睛,微微睜眼“你好,我叫依,叫個朋友吧”朋友?呵,可笑,本伯爵不需要什么朋友..何況是,你...我已經不想再讓你受傷害了....望著你那天真..苦笑了一下..離去...
依,依,依,你的名字在口中回蕩,呵,你可知道,當初,你用你的靈魂救了我,現在終于找到了你..但是..卻屬于光明,呵,這一次,不會讓你再靠近我的...,翼,你的傷勢怎樣了?只是淡笑...沒什么.....走向盡頭,胸口的疼痛漸漸漫延,靠在墻上,望著月夜,寂寞的曲子奏響暗角,“你..受傷了?”又是她..她那憐惜的眼神望著我..剛想踏入黑暗..卻遭到我冰冷的眼神“不要靠近我..”她嚇了一跳,幽憂地看著我.胸口的疼痛使嘴角流出冰冷的血液,她不顧一切,踏進黑暗..瞬間她那光芒淡去,只剩微微的弱光,我不愿地看著她“傻瓜...〃
她不顧上天的責罰,精心地照顧我...“為什么要幫我..”“我也不知道..只是有種感覺,看到你康復,我也安心了..”胸中一征,懶散地躺在她的懷里擺弄著她的發絲,她的臉上微微有些紅暈,薔薇花開滿墻角..那么的突如其來....依因為長期呆在黑暗..光芒已淡去...暈到在我懷里..風兒著她的發絲...那樣的蒼白..我淡望了他一眼抱起她走向光明..依,放心,你永遠屬于光明..再會了...請把我的靈魂換給依吧...這是我還給她的...火熱的陽光燃燒著我的心.那樣的刺痛,身體慢慢輕浮,絕望地閉眼,在靈魂離開身體的那剎間..我看見薔薇花卻開得如此茂盛,如此嬌美...
“翼..翼..對不起..對不起..我忘了你..對不起..你快醒來啊...”依抱著我的身體..輕輕一吻,終究不能溫暖我的心,靈魂傷情,淡然飄去..........
>> 僅僅因為你靠近我（上） 僅僅因為你靠近我（下） 文章因為有你而精彩（上） 我遇到你（上） 靠近我 溫暖你 靠近你溫暖我 靠近你,溫暖我 靠近你 點亮我 靠近你，溫暖我？ 靠近你，擁抱我 靠近你，溫暖我 靠近我，溫暖你 讓我靠近你 靠近你 溫暖我 靠近我,溫暖你 你、你別靠近我 舞上你餐桌 好想告訴你（上） 孩子,讓我靠近你 靠近你,溫暖我自己 常見問題解答 當前所在位置：中國 > 政治 > 僅僅因為你靠近我(上) 僅僅因為你靠近我(上) 雜志之家、寫作服務和雜志訂閱支持對公帳戶付款！安全又可靠！ document.write("作者： [加] 米勒·布萊爾")
申明:本網站內容僅用于學術交流，如有侵犯您的權益，請及時告知我們，本站將立即刪除有關內容。 CineAction雜志是加拿大學術性電影批評雜志。該雜志以社會主義、女權主義、男同性戀解放、反種族主義和等進步政治思想為理論基礎，對包括從亞洲到好萊塢的古典與當代流行電影、第三世界電影、政治紀錄片，以及實驗電影、電視等進行“激進的電影批評”。本文摘自該雜志第六十二期（2003年夏季號），以分析《重慶森林》、《花樣年華》這兩部電影中的愛情，來探討王家衛的電影美學及其中的現代性反思。—編者按
那是一種難堪的相對，她一直低著頭，給他一個接近的機會。但他沒有，因為缺乏勇氣。
她掉轉頭，走了。
雨一直下著。
——《花樣年華》片頭
在很多日子里，生活看起來就仿佛一直是由帶著希望去拾綴起那些錯誤的片斷和由努力的前行所組成……而我卻從未想過人們的希望和渴求會被打碎成如此多的碎片，并且一旦打碎后，再要獲得它們，所有的一切竟是那樣的尖銳和危險。而這整個過程永遠不會結束，每一個片斷會再被分割成更多的片斷。圍繞著我們身體的是時間和空間，在里面，每一個個體對自我和他人就他們之間的愛情作出承諾，僅僅是為了直接去體驗愛情的高度復雜性和畏縮的氛圍。而且，一個人面對愛情復雜性的方式，有可能使得愛情就按著這種方式生長，或者消失。對于愛情來說，對其所作出的承諾是更好還是更壞，依賴著這些時刻。親昵如此容易被打碎的原因是因為我們，至少是我們中的大部分人，擔心上述的那一刻，在這一刻里我們必須面對和承認同樣重要的，我們從另一個人身上所感受到的勇氣和軟弱。事實上，很多人擔心的是愛情本身。盡管他們擔心它會離開，擔心它會停滯，但他們實際上擔心的是他們自己，以及這樣一個事實，即現在他們的內心也是屬于另外一個人的，而這一個人正好能看穿他們，如果他們的確愛著這一個人的話。這種感覺上的弱點使得大部分立場堅定的英雄都屈服在自己欺騙自己的壓力之下。在現在這個世界上，對于這種病，許多個體都具有免疫力，他們一旦相愛，仍然能夠維持其穩定性。但許多人則沒有這么好的免疫力，當我們這個世界，不知何故，繼續保持不變時，后一種人卻在穩定地增加。雨一直下著。
當然，這個世界上也還有許多美好的時刻，在這些時刻里，我們共同分享的忍耐像陽光一樣照亮了橫亙在我們之間的那些毫無意義的生命與生活。香港導演王家衛的電影對于這種張力就相當的敏感：世界在充滿這些珍貴時刻的同時，也變得更加黑暗、更加貪圖快樂和更加迷亂。一九九四年拍攝的《重慶森林》就體現了對這種張力的隱約感受：一個陌生人在賓館的浴缸里用他的領帶為另一個陌生人擦洗她磨損的高跟鞋。
在《重慶森林》和《花樣年華》這兩部電影中，被遺棄的個體逐漸變得堅實、充盈，他們一度是愛情的失敗者。其電影鏡頭的結構順序給人留下深刻印象，似乎這些個體生活在和現代世界不同的生活節奏中，他們那外表糊涂的面孔以某種方式把他們推進到懸而未決的興奮中。這些看上去慢吞吞的人物都處在幸運的，更通常是糟糕的戀愛之中。他們的動作具有不同的速度，是因為愛情產生的細微差別使他們感到不適應，還是他們得跟上現代世界中那些模糊不清的事物？在《重慶森林》和《花樣年華》這兩部電影中，似乎是那種強烈的愛情把電影主角推進到一種非常復雜的狀態中，一種感到既不舒服，但也不是災難的狀態。相反，似乎兩種感覺都同時存在。這是愛情的不可思議之處，是一個謎，它好像從不同的方向同時占領我們。王家衛電影里的人物就是像這樣被分離，然后又團聚，只是因為他們相愛——這種人類經驗中最復雜的情感狀態。在《重慶森林》中，一個警察正在準備趕赴一個期待已久的同快餐店女招待的約會，他穿上這個女招待幾天之前悄悄放在他公寓里的衣服，但是這個警察似乎根本就沒有注意到衣服已經熨燙過，對他來說，不能僥幸地把這種情況歸之為時間上的安排。那么，他知道嗎？他不知道嗎？愛情，說到底，王家衛電影里的愛情應該是在幾個表明了現代性的主題下獲得的：對過去的神不守舍，因此也就是失落；我們貧乏的言語能力的剩余，亦即，只言及現象的那種外表突出的覆蓋效果，這是一種粗糙的唯我論，它使與他人的溝通變得愈來愈困難，甚至是當我們相愛時。 愛情勞作：在電影批評中還有批評的空間嗎？
我常常有這么一種感覺，那就是察覺到，除非一個人是名人，或是有些名氣，否則的話，他們就不應該這樣做，即讓對自己記憶的回眸存在于他們的批評之中。而那些沒有經驗的、這樣去做的少數人則會有被看成是自大狂或是吹牛者的危險。但是，一個人一定想知道，這樣一種想法到底有多危險？或許像這樣的許多缺點在學術上都是可以避免的？所謂的批評，無非就是自愿地給那些被我們現在完全看作是構成我們世界觀（在很大程度上，這被視為是一個批評家理所當然成長過程中的那些細微的差別）一部分的文本的心理提供直接的思想說明。例如，如果我熟知波利娜·姬爾（Pauline Kael），或者至少私下了解到她的一些更加個性化的性格和影響，那么或許我就能夠更好地理解她那經常性的報復心理，以及由此導致的一些令人難以捉摸的訪談，尤其是當其責任心迷失在憤怒之中，一如樹木消失在森林中的時候。
于是，我把自己對愛情的反思，連同類似上面提及的、被描述成是不安的或是憂慮的那種批評方法一同包括進來。因為，我認為這正是批評應當采用的方法之一。而對一個當代批評家來說，他是絕不會讓某種蘊含在他們工作中的個人倫理越過所謂的理論那些蠻橫的和令人討厭的監視的，盡管它們可能具有更強的說服力和深刻的洞察力。總之，電影是關于事物的，可是把電影中所觸及到的那個世界中的事物排斥出去就會自動陷入電影文本的泥潭，而且幾乎只有在虛假客觀的電影范圍內，電影理論才得到承認。事實上，一個批評家的工作，乃是一種愛情的勞作。愛情不是拒絕、不是排斥，而是患難與共、相濡以沫。
王家衛的電影對我對愛情的思考提出了挑戰，并且我相信這些挑戰正是電影自身的核心。我只是希望在一個更加寬泛的觀念中——亦即有些令人掃興地希望那些被他的電影吸引住的人們，或者是那些甚至感到完全不同東西的人們也可能會遇到同樣的挑戰——自然地談一些個人的看法。因為，我們所有的人都有那種源自于我們自身之中的愛情，它甚至值得那些最堅定的學者或者是批評家，在其職業生涯中的某一個時刻去接近這一事實。 幽靈：王家衛電影中的愛情
看一部好電影就像是碰到一個特殊的幽靈。看王家衛的電影則好像是碰到一個最特別的幽靈——愛情，盡管它出沒在現代世界，這個不再歡迎它的地方。的確，愛情在王家衛的電影中，就像是一個幽靈，極薄，飛馳而過，而且常如幻影一般，匆匆一現，然后再事與愿違，飄拂而去，只留下一片令人窒息的悵然。于是，那些受到傷害的人發現他們不再相信自己心中的感受，他們被那些他們從未試圖理解過的關于過去的經驗嚇愣了，就像是一個看見幽靈的人。當愛情已經離開時，我真正看到了我認為我看到了的東西嗎？或者如果它僅僅是腎上腺素導致的興奮，那么它真正使我感受到了我原來感受到的東西嗎？它是真的看上去那么美嗎？還是一種偽裝起來的威脅？它是第一位的嗎？這乃是一些由幽靈們遺留下來的糾紛和創傷。在王家衛的電影里面，相當多的角色都受到過這種形式的精神創傷。他們被對過去的記憶、被他們那些曾是美麗和神秘事物一部分的反諷痛苦遮住了目光。
王家衛是一位少見的、能夠從恐懼中抽取出興奮和從愛情中抽取出極度迷醉的大師。真正讓王家衛的電影與眾不同的，是它的那種能夠把我們因為愛情而產生的洋洋得意和焦慮不安壓縮在一起的能力。舞蹈般的和詩性般的剪輯，以及對白中那些暗示性的諷刺，指出了他的電影完全“知道它想要的就是心碎”。在一定程度上，當一個人開始考慮是否去愛時，那就是他已經知道了想要什么，這是他電影中幾乎全部角色的面貌，也引發了他們生活中的每一個方面的回聲。在談到《重慶森林》和《花樣年華》這兩部電影時，我們所觸及到的許多話題和電影之間的細微差別，無疑也適用于王家衛所有其他的電影。當然，我一開始主要是通過《重慶森林》和《花樣年華》來接近王家衛的作品。對我來說，它們一直是最適合檢討王家衛認為現代社會中的愛情天生就是悲劇的這一看法的例子。正是出于這種考慮，所以我試圖把王家衛那生動的和詩性般的敘事基調與我的寫作相比較，以便把我自己對愛情和恐懼的體會與手頭的主題聯系起來，并給對愛情的反思提供一條開闊的思路。愛情是沒有答案的，只有思想和感覺。雨一直下著。
《重慶森林》和《花樣年華》都是關于人們戀愛和失戀的電影。前者把那些表面上獨立的生命編織起來，構成一個片斷性的整體；而后者也一樣。在《花樣年華》中，兩個毫不相干的人走到一起，可是比起《重慶森林》中那些親人之間的相愛和不再相愛來，他們之間的戀愛和失戀都要強烈得多和痛苦得多。但無論是在《重慶森林》中，還是在《花樣年華》中，那些命中注定是浪漫的主人公必定要過一種挑戰性的生活。他們體現出了一種沉寂的，但又是令人討厭的優雅，并鎮靜地以此去抵抗那種圍繞著他們的現代都市的喧鬧和匆忙。這可以從每一部電影的慢動作中立刻顯現出來。例如，在《重慶森林》中，二二三號（金城武飾）和六三三號（梁朝偉飾）警察，與戴著金色假發的婦女（林青霞飾）企圖成為那些熙熙攘攘從他們身旁經過的、擁擠的和模糊不清的人流的一部分。而在《花樣年華》中，周慕云（梁朝偉飾）和蘇麗珍（張曼玉飾）經常被拍攝成處在慢動作當中，當他們的心靠得越來越近時，他們是那樣的疲憊和茫然失措。如果一個人看到周慕云的雪茄煙霧慢慢地升起來，然后飄散到停滯的空氣中，最后緩緩地完全消失掉的話，那么這就好像是一個人正在看著愛情慢慢地從他的靈魂中凋零，即使他想留住它。在兩部電影中，這些放慢節奏的描述都與難以忘懷的配樂保持一致，并且令人難忘的是，這些節奏主要是通過男演員來實現的。而為了立刻獲得這種印象，這些角色甚至是孤獨的和極度憂傷的。它們都是愛情故事，可是這兩種表面上相反的模式是如何能夠如此成功地存在于王家衛的電影之中呢？正像我們將看到的那樣，一種單純的、非常溫和的愛情要么逐漸消失掉，要么自始至終就是一個我們共有的白日夢。在這樣的情形下，當愛情不再是一個輕松的承諾時，對于我們大多數人來說，究竟什么東西被忽略了？事實上，當我們竭力變得更文明，或是更現代時，它總是非常隨意地利用那些一步一步引導出來的恐懼與焦慮的背景。甚至，恰恰正是城市與那些具有緩慢優雅特征的現代人群格格不入。他們的氣質與霓虹燈模糊不清的光線和城市中那些微妙的不和諧音處于對立之中。
在我們能夠生活得如此接近，以至于不用擔憂和沒有憂傷的今天，關于兩個人之間的愛情是什么？極端，特別是情緒上的偏激，存在于兩個人的極度親近之間。渴望/憤怒、肯定/懷疑、愉悅/痛苦、疼痛/麻木、對孤獨的害怕/愛情的慰藉。如果說現代世界關涉什么，那它關涉極端。因此，愛情的矛盾狀態——既包含害怕、慰藉、焦慮，又集在彼此之愛中獲得愈來愈無可救藥之幸福于一身的愛情，很可能在現代世界中感到像在家里一樣舒適自在。兩種并置的極端，好像它們必須相稱。但是，當我們考慮一個我們可愛的人時，對愛情的這種描述和我們一直夢想著的愛情一致嗎？因為在感知到的穩定、永久的壽命，以及使人放心的安全與被時間損害的、短暫的、令人提心吊膽的現代世界之間的不一致，使我們理解的、稱之為愛情的東西中出現了難題。愛情對人的世界沒有了影響嗎？就像是《花樣年華》中，當周慕云與蘇麗珍的愛情逐漸平息后，其清楚闡明的：“那個時代已經過去，屬于那個時代的一切都已不再存在”。但愿，這就是愛情，就是已被我們的教化和我們的現代性所超越的愛情，穩定、安全，如同二二三號警察用尋呼機密碼暗示的那樣，“愛你一萬年”。換言之，愛情，如今很可能存在于人們不太熟悉的形式中，如更加轉瞬即逝、偶然出現的形式，以及更加難以重復處理的形式中。更特殊的是，如果現代性總是在變化，總是在繼續前行，那么身處其中的事物也同樣必須繼續前進，甚至愛情。雨一直下著。 現代：還有愛情的空間嗎？
習慣事物是要花時間的。
—六三三號對阿菲說
被意識到的事物會漸漸變得沒有新意并迅速產生自我模仿。
—美國電影攝影師協會比爾·波普
懂得我并不意味著能留住我，人是會變的。一個人今天可能會喜歡鳳梨，明天則可能會喜歡其它東西。
—戴金色假發的女人
習慣事物是要花時間的。我曾經比起現在來更愛那個已經分了手的女人，而花了我好一陣時間，我才習慣這一點。但似乎好像就在我已習慣她時，她卻走了。我把她的離開歸咎于自己，即使那時我沒有注意到這一點。事實上，我根本沒有過多地注意過她，以及回想起那個時候。為什么我們的愛情就會如同《重慶森林》中的鳳梨罐頭那樣，過期了呢？如果我不著眼于我們，那么我做什么來替代呢？哪里是我期待的地方呢？她已經走了……以及整件事情，感覺起來是如此的遙遠，并迅速成為過去，就如同在地鐵上，當一張面孔抓住你的眼球，甚至那一刻似乎已被凝固時，他們已經在前面三個車站就下車了。雨一直下著。
有相當數量的都市研究在進行中，為的是檢討我們的城市是如何按照我們人體觀念的影像建造起來的。的確，靜脈、動脈、大腦和其它肉體器官都是討論大都市功能不可缺少的一部分。相對于那些已經被仔細檢查過的肉體而言，它的一個不易察覺的方面是細胞的修復。當我們的表皮變干，并一片片脫落時，人體就會產生新的細胞并取代它們。隨著時間的流逝，我們身上從前的那些東西都不會再存在，這就是生物性，并且是為了生存而一定會發生的。所以，就形式的方面而言，同樣真實的是，一座城市也會經歷同樣持續不斷的變形。夏爾·波德萊爾常常寫到，關于巴黎，他已經認不出從前的樣子。人們只要到其居住的地方周圍走幾圈，就能觀察到，人類已經以驚人的速度學會了拆除舊的，建立新的。這種一定會涉及人們心理影響的，不是像波德萊爾所寫的那種離家狀態，而是一種不協調的、被拋棄的和迷失的感受。他們在其中迷失掉的，是其最親近的稱為進步的東西。瓦爾特·本雅明，一位二十世紀早期深受波德萊爾影響的德國哲學家，關于進步，他把它置于我們對歷史的現解之下，并這樣說道：
一幅名為《新天使》的保羅·克利的畫，表現了一位天使似乎正要從其目不轉睛盯著的事物上離去的樣子。他的眼睛凝視著，他的嘴巴微張著，他的翅膀張開了。人們就是這樣描繪歷史天使的。他的臉朝著過去。在我們看到一串串事件的地方，他看到的是一個個災難。這些災難不斷地把殘骸堆積在殘骸上，并把它們投擲在他的雙腳前。天使想停下來喚醒死者，把破碎的世界修補完整。可是一陣風暴從天堂吹來，猛烈地吹擊著他的翅膀，使他再也無法把它們收攏。這場風暴把他無法抗拒地推向他背對的未來，而他的面前，是越堆越高的殘骸，直逼天際。這場風暴就是我們稱之為的進步。（瓦爾特·本雅明《歷史哲學論綱》）
本雅明思想中令人印象最深的，是情感的內容，它們被歸因于我們對世界的經驗。想象天使多么害怕也就是考慮我們多么害怕。
我們的害怕會妨礙我們的視野，愛情也不例外。《重慶森林》和《花樣年華》中的每一個墜入戀愛的人物都經過迷失而注入了一種新的愛戀。二二三號警察在酒吧里，感到必須向戴金色假發的陌生人求愛，那是因為在已經確定失去前女友阿梅而喝醉的絕望中，他發誓會愛上下一個進入屋子的女孩，而戴金色假發的女子恰好就在同一家酒吧里；但也許是，和她在一樁走私買賣中，被同伙拋棄相比，這不算絕望。六三三號警察碰到阿菲，是因為他現在總是去阿菲工作的午夜快餐店里購買前女友吃的食物。而阿菲進入六三三號警察居住的公寓，恰恰是因為六三三號警察前女友給他的分手信，并讓他丟掉了警察工作。在《花樣年華》中，周慕云和蘇麗珍之間碰擦出的愛情是其配偶之間發生的不正當關系的重演。無疑，這對他們兩人來說，乃是徹底的失敗。在這兩部電影中，使愛情成為巨大悲劇的，是一旦產生新戀愛的機會浮出水面，那些當事人就可能太關心其所失去的，而完全沒有注意到新戀愛也是他們救贖的機會。當《重慶森林》這趟快車往來于車站之間時，它給那些新抵達者留下激動人心的可能性，而那些堅持要補償愛戀的人則過于關注離開了。只有關心她表面之后的她是誰，戴金色假發的情人才能幸免于對她的抨擊。二二三號警察是一個打從前起就面容模糊、極其失落的男人，他花一個晚上的時間打電話，呼叫其年輕時，甚至最早一個是其四級同學的那些女人們。他的尋呼機始終沒有給過他任何讓他安心的、浪漫的消息，直到他猶豫不決，打算放棄。沒有迷惘，沒有對過去不屈不撓的凝視，愛情就不能表達自己。雨一直下著。
金庸筆下的香香公主氣質脫俗，常常引來蝴蝶翩翩起舞。更因為這怡人體香，受到乾隆皇帝的垂青。這樣的女子是每個女孩的夢想。也許有了玫瑰的嬌艷，還會想有玫瑰般自然清新的香氣，這樣的愿望，就讓玫瑰精油來實現吧！
芬芳氣息，滋潤肌膚
玫瑰花本為情人之花，玫瑰精油更是金貴，每3000朵玫瑰才能萃取成一滴玫瑰香精油，因而被稱為“精油之后”。能調整女性內分泌，滋養子宮，緩解痛經，改善性冷感和更年期不適。尤其是具有很好的美容護膚作用，能以內養外淡化斑點，促進黑色素分解，改善皮膚干燥，恢復皮膚彈性，讓女性擁有白皙、充滿彈性的健康肌膚，促進皮膚的新陳代謝，也是冬季最佳的保濕和抗衰老的美容品。是最適宜女性保健的芳香精油。
呵護子宮卵巢，做健康女性
具有強烈女性陰柔特質的玫瑰精油是絕佳的子宮補品。它全方位調節女性生殖系統功能，增強卵巢機能；調節雌激素臟話黃體素分泌，調節月經周期，并減少過多的經血，促進陰道分泌，鎮靜經前緊張；活血化淤，緩解月經痛。此外，對于活化停滯的血液循環、降低心臟充血、強化微血管亦有奇效；可平衡并強化胃部，凈化消化道，也能改善反胃、嘔吐和便秘。
舒緩壓力，保持整日好心情
玫瑰精油對精神或情緒的影響比對生理的影響來得要大。它芳香濃郁的甜美氣息，能夠作用于神經系統，緩和腎上腺皮質的分泌，撫平情緒，提振精神，舒緩潛在的緊張與壓力，釋放一種使人快樂的荷爾蒙，可以幫助女性度過產后憂郁癥或情人分手后的低潮期。
浪漫滿屋， 靠近你，溫暖我
玫瑰就是臥房的代表香氛，記住：只要你走進臥房就能有玫瑰的味道伴隨著，你的心中一定充滿了愛意，不只是戀愛的愛意，而是對自己溺愛，對別人關愛，對伴侶戀愛... 所以玫瑰精油能給臥室帶來無窮溫暖氣氛。
玫瑰精油具有一種溫暖的特質，讓人悠然生起一種被愛的觀念。只需灑幾滴玫瑰精油在臥室里，浪漫氛圍立增。羅馬人就曾將玫瑰花瓣撒在新婚夫婦的新床上，用玫瑰的香氣緩和新娘新婚之夜的緊張情緒。用身體去感受玫瑰的香氣，化結糾結的情緒，使內在心情轉化為自在奔放，悠然生起自己愛自己的力量，感覺玫瑰伴浴的清新感!
玫瑰是上帝賜給女人最好的禮物。據情感專家觀察，當下青年男女間送玫瑰精油已成為潮流，既芬芳浪漫，又持久實用。感覺每一天都和過情人節一樣開心、浪漫！”
今夜，放一首班得瑞的曲子，關掉屋子里所有的燈，看窗外霓虹閃爍，躺下，輾轉反側。。。
不算失眠吧，現在才10點多一點，沒有一點睡意，最近的我是開心的，很久都沒有過的開心。。。
十年，說長不長，說短也不短，世界說大不大，說小也不小，其實在某種意義上，這個世界存在著某種默契，決定著我們的際遇，雖然時過境遷，但有一些人是終究不會錯過的，這一點，我一直深信。。
曾經設想過很多重逢的瞬間，每每都只當做一種自我安慰罷了，我相信命運，卻從來沒有企及命運眷顧我，如今以這樣的方式相遇，還是讓自己措手不及！其實網絡的好處就是可以認識來自各地的一些不同的人，而你也會在你的言談舉止中透露著你的一些訊息，于是那些或許一生都不可能相遇的人就有了重逢的機會，所以我一直沒放棄以這樣的方式去找尋那些年的記憶，然后我做到了，欣喜若狂之后便是對生活的感慨。。。
想起十年前，初入社會，懵懂單純，卻也有著很熾熱的情感，在那些笨拙的歲月里，那樣單純的愛過，有過喜悅，也有過感動，遠離家鄉，那是唯一能溫暖我心靈的一份寄托，會因你的出現而快樂一整天，也會因看不到你而惆悵滿懷，會把你說的每一句話都記在心里，會在深夜與你結伴而行卻沒有畏懼，以為那樣就可以一生了，可年少的我們還是太過稚嫩，不懂珍惜，于是錯過了，從此天涯。。。。。
就這樣，在每一個寒冬里，回憶便成為了習慣，無論在任何一個季節，想要記錄的心情里總會有你的影子，揮之不去，有人說我太過傷感，可誰都無法理解，傷感只是為了懷念而僅有的一種情緒啊，我自顧自的在我的傷感里沉淪著，像著了迷的無法自拔。。。。。
十年的光陰流走了太多的歲月，曾經年少的我們也在歲月中褪去了青春時的容顏，很久以來，都沒勇氣再去過那座美麗的小城，只是一直靠著那些微小的記憶取暖，如今，愛在嗎？夢在嗎？你的答案是那樣的肯定，也讓我有了些許的安慰，至少知道這么多年里，我不是一個人，可是，這樣久違了的幸福我不敢靠近，害怕這美好的感覺轉瞬即逝……。
很多和我一樣喜歡許晴的人，皆因她漂亮的容顏下透露出的那份淡淡的從容。在這個物欲橫流的年代，一切都追求速度的年代，能一直封存好這份從容的氣質，就顯得更加的可貴。
出現在我們鏡頭面前的許晴靚麗依然――優雅的舉止，時尚的衣著，清澈的眼波，還有動人的笑靨，更難得的是有如她所言的由內而外洋溢著的快樂，她說這都是生活和成長賦予她的。赫本的一段感言是她的最愛：“美麗的雙眼善于看到別人的優點，魅力的雙唇翕動著親切友善的語言。”當我們問她對“東方小巴黎”（哈爾濱的別稱）有何印象時，許晴的回答令我頗為意外。“因為沒有在這兒生活、在這兒工作，我想我就不可能說得特別真摯，我還是希望了解后再說吧。”生活中真實的許晴，沒有一絲的禮節式造作，一切都顯得那么的率真。
美麗并快樂著
有一段時間，許晴好像忽然從熒屏消失了一樣。對此，許晴解釋說：“我每年都在拍戲呀，只是原來一年一部，現在有時拍兩到三部。《半個月亮》和《大清風云》中間這段時間，恰好趕上警匪劇受限，我呢，又不喜歡參加什么活動，所以就給大家留下了一段‘真空’。”許晴認為自己就是這么一個很隨性的人，喜歡拍時，死了都要拍，但在不拍戲時，她就盡可能讓自己置身“事”外。
不久前，許晴的三部戲幾乎同時占領了熒屏。從《大清風云》里運籌帷幄的孝莊到《沙家浜》里八面玲瓏的阿慶嫂，再到《靠近你，溫暖我》里至情至愛的丁愛羽。一個古裝，一個“紅色經典”，一個現代女性，風格迥然的三個角色讓她過足了戲癮。在談到對這三部戲的理解時，許晴說：“陳家林老爺子非常激情，《大清風云》寫得很深，不浮躁，不是那種東家長西家短的。我不喜歡戲說，這個戲大氣，寫的是一個智慧的、人性的、豐富的孝莊。雖然之前拍過幾版孝莊，但這部戲更突出了她的政治謀略，即使她跟多爾袞的情感中也摻雜著政治。表演過一點兒就太霸道，少一點兒分量又不夠；張建棟則特理性，我們這個戲卻是特激情的，反差很大。開始有些不習慣，但兩三天后就適應了。至于演員，姜文、陳道明、張豐毅都是現在國內最好的男演員，人都不張揚，很穩重踏實，不像別人說的耍大牌，事兒多。”
許晴還說，《靠近你，溫暖我》是她動情哭得最多的一部戲。“在拍這部戲之前，我最喜歡的自己的作品是《背叛》，因為人物的個性跟我挺貼近的。我的經驗是：演現代戲要注入個人魅力，因為觀眾看的是你。演孝莊你要尊重歷史，演阿慶嫂你要靠近角色，演丁愛羽則要發揮你和角色的共同點。”
每到一個劇組，許晴都會有一段難忘的回憶。她說，《大清風云》的導演陳家林總能帶給你特別值得信賴的感覺。陳道明也是這樣，作為演員，表現得總是那么完美、充滿激情，拍戲時，他總喜歡一遍跟一遍都不一樣。而陳建斌更有意思――特喜歡臨時改詞。跟他們合作，好像每分鐘都在“亢奮”。其實，拍戲就該這樣，吃透了劇本，大家真誠面對。偶爾的改動，沒有表演的痕跡，才更真實，才能出效果。
演藝圈的人都知道，許晴有個雷打不動的原則――不串戲。“這是個性使然吧，我必須專注做一件事情。每拍完一部戲，我都要休息一段時間。因為我想要的是快樂著，美麗著，工作著，包括在片場給大家煮咖啡，也是希望工作中能飄散著生活的氣息。”
談到形象突破的問題，許晴表示：“如果這個角色非許晴莫屬，那我一定會演。我還可以演小人物，但不能演小人。《殺破狼2》里我就演了一個“黑社會”，這是個反面角色，但有很人性的一面。”許晴說她特別想拍一部有質感的戲，可以讓大家品味到呼吸的戲，比如楊亞洲、高希希這些導演，他們的戲就特別有質感。
這或許正是她為什么毫不猶豫地加入到了《男人底線》劇組的原因。
“君子之交”
談起與濮存昕在《男人底線》中的合作，許晴說，這部劇與《來來往往》不同。劇里與濮存昕的情感戲處理得更加理性，而不是像以往那樣奔放、感性。女主角不希望成為第三者，所以，這次的“戀愛”談得煞是辛苦。總之，雖說雙方互有好感，但兩人之間的故事卻很干凈。因為在戲中要扮演一名時政記者，為了把角色演得更真實，許晴還特地向記者朋友請教了很久。不過，許晴認為，自己的本色和這個角色并不相像。
許晴算是影視圈里的常青樹了，在電影學院上學期間，就接拍了陳凱歌的《邊走邊唱》。此后十多年的時間里，她一直片約不斷。對自己的工作，對娛樂圈中的是是非非，許晴看得都很清楚。在許晴的寫真集里她這樣寫道：“從《邊走邊唱》、《狂》開始，直到《秦頌》、《東邊日出西邊雨》、《來來往往》以及《笑傲江湖》，我因角色形象的‘硌’而被喜歡、被批評、被爭議。其實，同樣數量的好評或非議，都不會改變我。人的一生就是在盈和虧之間取舍搖擺，我以為‘虧’的時候越長，人才會進步……”也許正是這種心態造就了許晴獨特的氣質――清純而不憂郁，活潑又不張揚，這也使得她擁有了良好的觀眾緣。2002年和2003年的金鷹獎評選中，觀眾投給她的選票在所有候選人中一直高居榜首。即便得獎，許晴也從來不去領獎。她希望用角色跟觀眾見面、跟觀眾去交流。她說，“我知道一些商業活動更‘實惠’，也會有物質饋贈。但我是‘奉獻’型的。從小得到禮物不一定快樂，相反送別人禮物卻一定快樂。我的外表可能讓人覺得很需要呵護，其實我不是很能接受別人的饋贈。”
許晴說自己不太喜歡去到那種場合，因為自己會不自在。她喜歡的交流方式是，好朋友坐在一起喝咖啡、聊天，可以談得更深切，平淡如水的應酬方式對她很適用。
亦風亦雨總關“晴”
許晴的知名度很高，為人行事卻始終保持低調，媒體的曝光率也不多。即便如此，一些莫須有的傳聞還是紛至沓來。使人不得不感慨，一個美麗的女人，有一顆安靜的心，卻無法擁有一扇安靜的“門”。
面對這些不實的報道，率真的許晴常常一笑了之，就像荀子所說：“不誘于譽，不恐于誹。”許晴覺得寬容地對待身邊的每個人，是再正常不過的事情。許晴一直在說魯迅的話：最大的蔑視，就是不予理睬。能有這樣的心態，許晴說很大程度上是因為姥姥對她的影響。
在許晴的心中，親情是無比重要的，她拍戲的時候，都會戴著媽媽曾經戴過的玉鐲，因為這可以讓她覺得內心安寧，無論身在何處也不孤單。許晴是由姥姥一手帶大的，所以她跟姥姥的感情特別好：“我跟姥姥沒有代溝，不論是工作、感情，還是生活，可以說無話不談。”許晴眼中的姥姥，永遠都是微笑著面對每一個人，“我覺得她有從容、寬闊的胸懷，可以容納任何事！不管遇到什么風風雨雨，從無抱怨，更無責備。”不僅如此，許晴的姥姥每天都會讀書、看報，關心國家大事，關心家里事。“我覺得什么都瞞不過姥姥的眼睛！”當然，這也讓許晴知道每時每刻都要進步。善解人意的姥姥在許晴的人生道路上，給予了最關鍵的建議。比如，許晴當初不讀國際關系學院，要上北京電影學院的時候，姥姥給予了她充分的理解。而在許晴成為演員后，姥姥會看她拍的每一個作品、每一個廣告，然后提出自己的看法。“我覺得我在姥姥的建議下，提高了自己的演技！”對許晴來說，很有藝術修養的姥姥是她最好的良師益友。“姥姥以前常對我說，‘因為懂得，所以慈悲’。從姥姥的身上，我知道了如何去愛、去理解別人，如何和別人相處，如何去寬容別人！”
在許晴拍攝電視劇《寬恕》期間，她的姥姥去世了。許晴說：“姥姥離開的時候，我覺得我生命的一部分隨著她離開了。現在，我都不知道那段時間是怎么過來的。不過，經歷過那樣的一個痛苦，我多了一份洗盡鉛華的感覺。”
醉人的弧度
不浮躁、不華麗，有的只是如梅的清香，如水的淡然。采訪中，許晴一直保持著優雅的姿態，她說，自己最大的愿望就是能夠“優雅地老去”。她說女人要做的就是尋找生活中最本質的東西――感情，對愛情的不離不棄和堅持很重要，有承諾有彼岸的愛會更真實、更實在、更溫暖，這種愛的快樂也會更由衷。她不認為生活和事業是相悖的，應該是相輔相成的，而且家和萬事興。
與許晴聊天的時候，她一直面帶微笑，空氣中也彌漫著她的芬芳。開心的時候，她那種甚至帶有童真的笑容，潔凈而無邪，猶如她所向往的感情和現實生活，與外界傳說中的許晴不太一樣。這才是最真實的許晴――在紛繁復雜的娛樂圈里不迷失、不彷徨，保持平和心態。余秋雨說過，一個可愛的人，尤其是一個可愛的演員，最基本的特征就是這種因熱愛人世而整體輕松、毫無障礙。許晴在哈爾濱只待了一天，來去匆匆，讓很多喜歡她的朋友沒能與她有更多的交流。不過，她說再來的時候，一定會多待些日子的。
你無奈地對我說，為什么總是要一個人面對所有的難題，我的回答是沉默，因為我真的不知 道，該說些什么。你搖了搖頭，無奈地笑著輕聲說，連你自己也不知道，怎么會對陌生的我 袒露一些連好朋友都不知道的事。我的心，應該有莫名的欣喜吧，卻深深感覺疼痛，那是因 為你的不快樂牽動我小小的心房。
愛上他的N個理由
不需要理由
總是覺得，其實愛一個人并不需要什么理由，有時候一些簡單的事情，就很重要。
仔是聰慧的，一直這么覺得。他的睿智可能就在于，面對多么復雜的人和事，都從容不迫、 應付自如；
仔是快樂的，那一堆冷笑話真是令人哭笑不得，而他卻樂此不疲，"嘿嘿"的地笑出聲。
仔是知足的，面對突如其來的成功，掌聲和鮮花對于他并無太大的誘惑，在忙忙碌碌中他反 而不快樂了，他說他已經賺到了原先一輩子也賺不到的錢，他說他體會過了成功，便再也別 無所求了。
仔是單純的，我沒有見過一個藝人，像他這樣單純。只是單純地喜歡宜蘭，他說他不管走得 多遠，蘇澳的海和寒溪的水從來不曾從他的生命中離開過。他只是單純地喜歡Game，在不同 的Game里扮演不同的角色，伴隨不同的心情。
他說愛情本身就是一種很奇妙的東西，喜歡的女孩順眼就行。他說他唯一的優點就是善良， 并且一直一直只與善良的人做朋友。他說不管世界如何改變，都沒有關系，因為他早就舒舒 服服地窩在自己的小小世界里了。
當他站立于頂端，他說他要離開，他說他不是不喜歡演藝圈，只是自己的時間真的好少好少 ，還有就是，他太喜歡睡覺。
突然發現，我還不夠愛他……
偶像畫板
介紹仔仔，似乎有點無從下手，可能這么長久以來，他亦步亦趨的成長，陪伴著的有歡笑， 也有悲傷。一直不喜歡留長發的男生，陰柔的感覺怪怪的，不融洽。那個畫面，改變了原先 對F4的不感冒，當類停下腳步，輕輕拾起一邊的廢紙簍，完美的側臉，透著一縷暗亮的陽光 ，雖是沉默，卻觸動我小小的心房。
那是《流星1》起初的場景，現在想來，仍然清晰如昨。印象中的仔仔憂郁的模樣，話不多 ，仿佛天生柔弱的個性。走出來，F4紅了，成了全亞洲注目的焦點。上不完的通告，接踵而 至的邀約，令他們分身乏術。仔的忙碌，仔的疲憊，大大的黑眼圈下，一張憔悴的臉孔，卻 仍舊溫和得像個孩子，淡淡的笑容。
F4世界各地跑，認識了好多熱衷的朋友。是是非非的傳聞，仔仔噗之以鼻，懶得去說透，他 說那樣反而更加撲朔迷離。分分合合的傳言，仔仔主動澄清，他們在臺上旁若無人地竊竊私 語，沒有什么更能證明，他們真誠交心的友情。
一路走來，諸多坎坷，退學風波、扣考事件，一環接一環地困擾仔仔，而他坦然的表情，告 訴我們，他會努力過關，一切也將過去。從《流星》的類，《貧窮》的太朗，《來我家吧》 的中原，直到現今《狂愛》的穎風。從白馬王子到黑幫頭目的蛻變，經歷了憂郁、可愛、冷 酷和瀟灑，仔仔的成長有目共睹。不同角色的演繹，是嘗試，也是挑戰。
F4的貝貝們，朝著各自的人生目標奔赴，3月8日以后，帶走了太多太多的淚水，因為離別而 落下。仔仔又重歸校園，不那么忙碌，自由地打籃球，下了課就可以玩Game，偶爾開車回家 看看爸爸，去吃那情有獨鐘的炸雞排，喝一口石榴綠，他滿足得一臉幸福。
親愛的仔仔，期待《狂愛》開播，期待第二張專輯出版發行，期待9月HK之行，期待再一次 舞臺上的心靈之約。
想入非非
流浪夢的愛情白皮書
那個淺綠色的天空，我和你相遇在寧靜的校園頂樓。記得那天，空氣中有淡淡的薄荷香味， 陽光溫柔地灑在你臉上，我清楚看到你眼中閃爍的憂傷，從那一刻開始，我心底最柔軟的地 方為你開啟了一扇明亮的窗。
你無奈地對我說，為什么總是要一個人面對所有的難題，我的回答是沉默，因為我真的不知 道，該說些什么。你搖了搖頭，無奈地笑著輕聲說，連你自己也不知道，怎么會對陌生的我 袒露一些連好朋友都不知道的事。我的心，應該有莫名的欣喜吧，卻深深感覺疼痛，那是因 為你的不快樂牽動我小小的心房。
認識你是一年前的事了，那次在頂樓的相遇，你的憂郁和悲傷，深深吸引了我。而一年后現 在的你，卻其實是另外一個樣子，靈活的雙眼，淺笑和怪表情，逗得我不知所措。
你告訴我，那時的你陷入愛情的深淵。童年懵懂的初戀，成長而留下永不磨滅的足跡。還有 那個有雜草般堅韌的女孩，成為了你生命中所有心疼的代價。
忘不了類，我最初的愛，心靈的悸動，周而復始了千百回。憂郁而感懷的心靈，清澈而堅定 的眼神。眼淚，因為這個男孩而流下太多不明理由的沖動，也成為我記憶里永恒的音符。
去年此時，一切都似乎剛開始，卻又好像已經開始很久了。冥冥中早就注定了你邁向成功， 一步一步，因為類，因為你。
今年此時，一切都似乎已結束，卻又好像仍然在繼續著。深深淺淺的痕跡印證了你追逐單純 的信念，因為你，我親愛的你。
想對你說，這一年來，我甘愿做一個聆聽者，與你分享喜悅，為你分擔憂愁。而你知道么？ 與你一路走來，我從來不曾停止畫下那一幅屬于我們的愛情圖畫，我一直一個人努力地畫到 最完美為止，雖然結果是不可能的。
我說我已經不記得什么是愛情，但我想我從來沒有忘記吧。其實真正孤單寂寞的人，是我， 想要依靠，卻不敢妄想得到你的溫暖。
你說你已經走出了過往逝去的愛情，而你卻沒有發現我眼中急切盼望等待的熱情，你跳過我 ，眺望遠方，你說你已重拾生活的信心，你要追逐另一片海闊天空。
你飄流遠去，我的等待終于幻化成一場虛空。生命，原來會如此蒼白，找不到你，找不到歡 笑，更找不到完整的自己。我一個人走在孤獨無盡的冬季，連窗前的雪人都仿佛聽見了我呼 喊的聲音。而你，仍然如此遙遠。
你回來了，帶著成功的喜悅，遠遠地看著你，心中積壓許久的思念化成一行感動的熱淚。逃 避，我選擇了逃避，不想再去靠近曾經的等待，因為你終究不可能會是我的幸福。那只是我 的夢，一場流浪的夢。
你找到了我，而我卻不愿意面對，害怕看你的眼，害怕所努力的一切只是徒勞。你攥緊我， 唇邊淺淺的笑容，連陽光都黯然失色。你說你懷念過去，直到離開才發現我的重要，我看著 你，眼中是黯淡的悲傷。我找不到方向，人生不能重來，愛情也是一樣的，過去了，就別再 留戀了。我的心滴著血，如果這一天早日來到，我想現在一切都會不同，當然，也包括你的 成功。
如今，柯藍已與著名影星耿樂相戀并同居。2007年5月10日，筆者致電耿樂求證，他和柯藍一起拍攝過《開往春天的地鐵》、《情驚神農架》、《靠近你溫暖我》等多部戲，二人的感情是自然發展而成的，以后他們會攜手共度人生……
兩顆有歸屬的心，第一次親密接觸
生于北京，長于上海、溫哥華、香港的柯藍，是個集東西方文化干一身的時尚女子，她的作風一向大膽前衛，卻又不乏知性與智慧。目前，柯藍擔綱鳳凰衛視《音樂無限》的節目主持。
耿樂，1994年畢業于中央美術學院版畫系，現就職于中央實驗話劇院，簽約于北京天中文化發展有限公司，是擅長飾演邊緣人物的一位演技派演員。
柯藍和耿樂很早就認識了，二人的第一次合作是在2001年拍攝《開往春天的地鐵》時，耿樂是男主角，柯藍客串一個角色，他們經常在一起玩樂和吃飯。
柯藍的男友、著名音樂人李泉到劇組看望柯藍，柯藍半撒嬌半認真地說：“劇組很辛苦，飯也吃不好，你看我的胳膊還碰紫了一大塊。”柯藍伸出胳膊很想讓男友安慰一下，沒想到李泉說：“我早就說了，你不要這樣累，和我結婚，辭職回家，生兒育女，相夫教子，可你偏偏愿意東奔西跑，都是自找的。”
沒有半點安慰，還被搶白了一頓，柯藍氣得把李泉帶來的她最愛吃的鮮花玫瑰餅扔到了他身上。李泉也很生氣，他遠道而來，柯藍沒有半點溫存，還報怨他。二人大吵一架，李泉負氣走了。兩個人誰也不向誰低頭，關系一直僵持著。柯藍情緒低落，有時候還會在拍片時表現出來。
一次拍完戲，耿樂邀請柯藍到他房間去，柯藍很猶豫，耿樂拉著她說走吧，肯定會讓她開心的。
到了耿樂的房間，耿樂從一個小冰箱里拿出兩瓶啤酒和幾個水果。他把水果切成片，打開一瓶啤酒，把一個楊桃塞到瓶子里，用塞子塞住，再用一塊白色的餐巾包上瓶子，迅速地搖晃幾下，然后打開瓶塞，一股泡沫沖天而出射到半空，很是壯觀。
“這叫愛的波瀾。”耿樂說。之后，他又加入了不同的水果，泡沫噴射的程度也各有不同，他分別為它們取了好聽的名字。柯藍的眼睛都看直了，她不知道耿樂還有這種本事。耿樂說，他心情不好的時候就會這樣調酒，看著這些酒，他會有一些領悟：生命就像一瓶酒，你在里邊加入什么樣的果片就會有什么樣的生活，所以人要學會調節豐富而愉悅的生活。
柯藍沒想到耿樂會說出這樣有深度的話，一直以來她都把整天樂哈哈的耿樂當成個大男孩，沒成想他竟有這樣成熟的內心。
回到房間，柯藍躺在床上老是想著耿樂的話，生活的美好是自己創造的，她為什么非要讓自己不愉快呢。柯藍給李泉打了個電話：“我們和好吧，不要再為一些小矛盾影響感情了?”李泉很感動柯藍主動給自己打電話，并向她道歉說自己太過大男子主義，對生活問題想得很簡單，其實他是無心的，請柯藍原諒他。二人和好如初了。
自從那天以后，柯藍對耿樂有些刮目相看了。不久，她的戲結束要提前離開劇組，臨走的前一天，耿樂拍完戲后請柯藍吃飯，為她餞行。
二人來到華泰酒店，這是耿樂預訂的包間，房間很幽靜，擺著很多康乃馨。耿樂打開電視，里面播放的是柯藍最喜歡的歌――《干杯，朋友》。耿樂用充滿磁性的聲音悠悠地唱著：“朋友，你明天就要遠行，干了這杯酒，忘記那天涯孤旅的愁，一醉到天盡頭……”
門開了，徐靜蕾、高圓圓、張揚等一幫劇組的年輕人全都涌了進來，他們和著耿樂的歌聲齊聲合唱：“讓我們一起舉起這杯酒，干杯啊朋友……”
耿樂變戲法似地拿出了一堆蠟燭，迅速在桌子上擺開點燃，桔紅的燭光微微搖曳著，居然是“一路順風”幾個字。柯藍感動得眼淚流了下來。大家說，這一切都是耿樂的創意。柯藍看著耿樂，他像個孩子似的天真地微笑著，那張燦爛的笑臉駐入了柯藍的心里。
演完這部戲，柯藍的主要工作是在鳳凰衛視，平時和耿樂只是打電話問候。2002年，柯藍和李泉在上海發生了口角，李泉回了北京。郁悶的柯藍來到外灘一家酒吧，在那里悶悶地喝酒。一個男子忽然坐到了她身邊，柯藍回頭一看是耿樂。
耿樂的神情也很落寞，他不說話，大口大口喝酒。“和女朋友吵架了?”柯藍有幾分醉意地問。耿樂苦笑：“同是天涯淪落人。”柯藍握了一下耿樂的手。
二人好像遇到了知音，你勸我，我勸你，一直喝到了凌晨時分，他們相攜著走出酒吧，一路沿著江邊走，不知不覺到了外灘碼頭。
“柯藍，我們坐上輪渡過江去。”耿樂拉著柯藍的手就去買票。柯藍問過江干什么，耿樂說不干什么，就想在船上看看初升的太陽。柯藍拍了拍耿樂的肩說他有個性，她喜歡有豪情且率性的男子。
頭班輪渡上乘客寥寥，二人站在船頭，迎著東方初升的旭日。耿樂問柯藍什么是愛情，“愛情就是噴薄而升的太陽，愈上升愈熱烈。”柯藍大聲地說。耿樂握著柯藍的手問：“如果天天吵架還是愛情嗎?”柯藍使勁搖頭。“我沒有愛情了，柯藍。”耿樂蹲到甲板上。柯藍突然摟住耿樂說，她也沒有了愛情，不如他們在一起營造愛情吧。
有你呵護，第一次感到做女人的嬌貴
清醒之后，耿樂打電話向柯藍道歉說自己喝多了，不好意思。柯藍很大方地說彼此彼此。后來二人再見面時，誰也沒提起那天瞬間進發的激情，但他們的關系變得微妙起來，遇到什么事總是打電話互相通氣，給對方出主意，儼然兄妹一般親密。
2003年末，柯藍當選“內地10大當紅主持人”，她和李泉的愛情長跑持續了3年，她想要一個安定的家庭，然后好好發展二人的事業。李泉也有結婚的打算，二人很開心地一起準備起來。
等到結婚的日子要定下來時，李泉卻給柯藍提出了一個結婚條件，那就是她必須辭職在家做專職太太。柯藍是個事業高于愛情、時尚而獨立的女性，她當然不會為愛情犧牲自己好不容易建立起來的一片天空，她斷然拒絕，二人的矛盾從此激化。此時，媒體對二人的婚事炒得沸沸揚揚，親朋好友們都知道他們要結婚了，柯藍卻不知該如何收場，她感到很苦惱。
郁郁寡歡的柯藍撥通了耿樂的電話，耿樂正好在上海，他在報紙上看到了消息，本來等著吃柯藍的喜酒，沒想到電話里卻傳來了柯藍的哭聲。柯藍問耿樂有沒有時間陪她一會兒，耿樂立即去找柯藍。
見到耿樂，柯藍一股腦地將李泉的大男子主義以及對他的不滿全告訴了耿樂。耿樂說，愛情看起來美好浪漫，而對于當事人來說往往痛苦多于歡笑，他和女友也常常鬧矛盾，相戀幾年了，他們一直無法長期共處，更不用說走向婚姻了。
“可是，人人都知道我要結婚了，我要結婚就得犧牲事業，我不能放棄工作，我
有工作他都這樣大男子主義，我沒工作了，還不成了他的奴隸?”柯藍苦兮兮地說。耿樂說，結婚又不是一個人的事，這些難題她一個弱女子就別想了，既然解決不了就當什么也沒發生過，他要帶她去一個地方。
耿樂帶著柯藍來到大時代廣場，他讓柯藍在噴泉旁邊等著。過了一會兒，耿樂拿著一個風箏，慢慢地向柯藍這里跑過來。風箏飄飄地飛上了天，柯藍仰首看著那個美麗的“蝴蝶”，“蝴蝶”的翅膀上竟然寫著：美麗的姑娘，請不要憂傷，你的新郎會帶你走入婚姻的殿堂……耿樂的良苦用心讓柯藍的眼圈紅了，這是個很體貼的男人!
2004年，柯藍再次與耿樂合作拍攝《驚情神農架》。耿樂和柯藍飾演一對戀人，柯藍的戲份靠后，她到劇組的時間比較晚，所以對當地的情況不是很了解，自我保護意識很差。
在神農架實地拍攝，條件十分艱苦，原始叢林里常常有毒蛇出沒。一次拍戲時，柯藍拍完一組鏡頭后被周圍的美景吸引，一個人跑到林子里去采野花。耿樂正準備拍戲，看見柯藍無拘無束地在草地里亂走，他趕緊跑到柯藍身邊，把自己褲腿上綁著的繩子解下來，蹲下身綁到了柯藍的褲腿上。柯藍不知道耿樂要干什么，她大叫著一邊躲一邊說耿樂把她的褲子弄壞了，她那條褲子是從國外帶回來的。
耿樂說，毒蛇可不會因為是好褲子就不往褲腿里鉆。一聽說有毒蛇，柯藍嚇得就往人多的地方跑，地上灌木叢生，她一不小心絆倒在地，胳膊上擦破了很大一塊皮，血慢慢地滲了出來，她疼得大叫，說耿樂是害人精。耿樂哭笑不得，他小心地扶起柯藍，攙著她慢慢走。可是柯藍的腳也扭了，她疼得眼淚都出來了。耿樂一邊哄她，一邊背起她走出灌木叢。
在耿樂的背上，柯藍感到一股溫暖，她緊緊地摟住耿樂的脖子，把頭埋在他的背上，她閉上眼，靜靜地享受著幸福的感覺
柯藍受傷后，耿樂不僅照顧她，還充當她的司機兼保姆，每天從住地到外景地都開著他的越野車。山路難行且危險，耿樂怕顛到柯藍，以每小時20公里的速度緩緩前進。柯藍很欣慰地說，受傷之后，她第一次享受到做女人的嬌貴。
柯藍聽當地一個山民講，山頂的雪很好看，她問耿樂看過沒有。耿樂搖搖頭。柯藍很神往地說，什么時候可以去一次?耿樂笑了笑，沒說什么。
沒過幾天，山頂上果然下了雪。有一天，拍完柯藍的戲，耿樂突然背起柯藍，用皮帶把她綁到自己身上，說帶她去一個地方。耿樂背著柯藍在荊棘叢里艱難地爬行，柯藍問耿樂帶她去哪里，為什么不等她的傷好了再去。耿樂直起腰，擦了一把汗，他說等她傷好了就沒機會了。
“到底去哪兒啊，你不說我不去。”柯藍在耿樂背上大叫，并在耿樂身上扭動。耿樂說：“姑奶奶，你別動了，越動越難走，我要帶你去看雪。”
戲里的愛情，在生活里修成正果
這次拍戲，加深了柯藍和耿樂的感情，在不斷的接觸中，他們已經超越了友誼，形成了一種微妙的關系。一次，劇中有一場激情戲，在深山老林里經歷過一次艱險之后，二人要情不自禁地相擁激吻。柯藍和耿樂在開拍前互相告誡千萬不要笑場，“如果我一遍拍不好，看我怎么收拾你。”站在鏡頭前，柯藍瞪著耿樂示意他不要逗自己笑。
開機之后，二人情不自禁地入了戲，柯藍緊緊地摟著耿樂，喃喃叫道：“耿樂――”耿樂捧起柯藍的臉，深情地看了一會兒，深深地吻住了她。一直到導演叫停，他們還沉浸在那種纏綿里，柯藍看了一眼耿樂，低下頭默默地走了。
從那天起，他們開始躲著對方。耿樂不再照顧柯藍的生活，柯藍也盡量不見耿樂。一直到劇組殺青，除了工作，他們再沒說一句多余的話。
不久，柯藍在報紙上看到耿樂和女友分手的消息，她想打個電話安慰一下耿樂，電話撥通了，她又不知道說什么，于是就掛了。此后的很長時間，他們沒通過電話，關于對方的情況也只是從報紙上了解一些。
在北京一個朋友的聚會上，柯藍和耿樂不期而遇。二人相視笑了笑，坐在一起。耿樂問柯藍怎么樣了，柯藍很幸福地說她打算2005年結婚，耿樂笑著恭喜她。
柯藍提到她新近準備買房子，看好了陽光上東公寓，她問任泉和耿樂覺得怎樣。任泉說很多藝人都在那里住，很不錯的一個小區。耿樂說如果好，他也在那里買一套。不久，柯藍和耿樂都買了那里的房子，柯藍在6號樓，耿樂在3號樓，二人成了鄰居。
2004年末的一天，柯藍突然哭著來到耿樂家，她和李泉實在發展不下去了，他太大男子主義了，總想讓她退出娛樂圈回家當專職太太，他們已經談過了，徹底分手了。耿樂嘆息了一會兒，又安慰了半天，柯藍這才平靜下來，她說這幾年的感情就這樣沒了，心里像被掏空了一樣。
那段時間，耿樂一有時間就陪著柯藍，講一些笑話趣事為她解悶。一次柯藍主持一個活動，突然下起大雨，柯藍身上濕淋淋的。柯藍回到家，正好遇到耿樂，看到她狼狽的樣子，耿樂趕緊到廚房給她做了一碗紅糖生姜水讓她喝了去寒，又燒了一壺熱水讓她燙腳。
耿樂把柯藍的腳放到水盆里幫她洗，柯藍呆呆地看著耿樂，眼淚流了出來，她低頭抱住耿樂，在他的頭發上輕輕親吻著。耿樂抬起頭吻住了柯藍：“我愛你。”柯藍幸福地閉上了眼睛。
2005年2月初，李泉做了一首歌曲《愛的家園》，是獻給女友柯藍情人節的禮物，柯藍感動得熱淚盈眶。不久，在李泉新專輯《劃火柴的女孩》的會上，李媽媽意外現身，對“準兒媳”柯藍表示了首肯。更有媒體說，二人已經秘密注冊結婚。柯藍對耿樂說，她和李泉依然是好朋友，但已不是男女意義上的朋友了，至于李媽媽說的話她無意更正，畢竟對方是長輩，千里迢迢從美國回來，她不想讓老人家失望。耿樂很不高興，但是沒有說什么。
2005年，柯藍接了一部電視劇《靠近你溫暖我》，在劇中和耿樂扮演一對歡喜冤家。二人朝夕相處，感情日漸加深。10月，柯藍與李泉攜手出現在上海某商場的開幕剪彩儀式上，耿樂大怒，斷絕了和柯藍所有的聯系。
2006年初，柯藍聽說耿樂要出演《戈壁母親》，她也努力爭取到了一個角色，進入劇組的那天正好遇到耿樂，可是耿樂不理她。
晚上，柯藍把一個很漂亮的餅干桶放到耿樂房間門外，敲門后一溜煙跑回了自己的房間。耿樂出了房間，看看四下無人，只有一個小桶在門外，他提起來進了房間。小桶里面放著一堆五顏六色的千紙鶴，鶴身上還寫了字：耿樂，這些都是我來不及對你說的話，我愛你，心無二志地愛你。柯藍還解釋了那次她和李泉出席活動的原委，他們分手以后還是朋友，必要的見面是避免不了的，尤其是在娛樂圈。
耿樂抱著紙鶴沖向柯藍的房間：“柯藍，我愛你。”柯藍打開門，耿樂不由分說緊緊地把她摟在懷里。
論文摘要“喂”字在詞典中的讀音只有“wei”，而在現實生活中，已經分化出了另外一個音“wei”，它們的語用場合有所不同。
在電話開場語中，用一個“喂”實屬司空見慣的事兒，那么這個“喂”發什么音呢?現行的權威詞典注“wei”，如《現代漢語詞典》：“喂，wei，嘆詞，招呼的聲音：*，你上哪兒去?*，你的圍巾掉了。”《新華字典》、《漢語大字典》的注音與之相同。而在現實生活中，大多數人把電話開頭語“喂”發成“wei”。我們在某市一著名步行街作了一次電話開場語采樣調查，搜集50例“喂”的發音，其中46人發“wei”4人發“wei”。(另外，筆者單位19名教師打接電話都用“喂wei”。)可見，現實與詞典存在很大的分歧，為什么會這樣呢?這得從“喂”的音義分化說起。
詞典中，嘆詞“喂wei”一般用在以下場合：
第一，在表達祈使、命令、著急、貶抑、懷疑、非禮、歧視、甚至辱罵等語用功能時，用“喂wei”不用“喂wei”如：
(1)喂，把你的破書搬走，擱在這兒怪礙事的。
(2)喂，你看那個家伙。
(3)喂，喂，他媽的，你什么也沒有聽見，算我白說了。
(4)喂，冒失鬼!
(5)有人朝陸建設說話了：“喂，跛子，你到底敢不敢玩真的?”
(6)喂，你站住!
(7)喂，你回來!
(8)喂，別碰它!
(9)喂，你聽著，以后每天就到這里來報到，參加勞動，別坐享其成了。
(10)喂，喂，喂，我請你來是抓主意的，你當自己是選美的評委啊?
(11)喂，我說話你聽見了沒有?
眾所周知，“把”字句處置性極強，例(1)是祈使性“把”字句，說者不滿之意躍然紙上，而對于聽者來說則是消極的，此時聽者的潛臺詞可能是：“我就不搬，你怎么著?”很顯然，例(2)、(3)、(4)、(5)都是“罵人”句，這可以通過“那個家伙、他媽的、冒失鬼、跛子”等詈語看出。因此對于聽者來說，消極性更強，這時聽者極有可能回罵：“他媽的，你罵誰?”例(6)、(7)、(8)、(9)都是使令句，表達了說者話語的不可置疑性，這對于聽者也是消極的，當一個人被命令去做一件事情的時候，即使迫于無奈，假裝著去做，內心也是憤憤然不高興的。例(10)、(11)是表示反問、疑問的。這對于聽者還是不利的，因為當一個人被懷疑或質問時，內心不可能有好的感受。以上與“喂wei”結合的，都是貶義性語句，可以說這是“喂wei”的典型語用場合。
第二，“喂wei”還使用在以下場合，如：
(12)喂，頭兒，我是馬青，下午我和楊重歇了，不回去了。
(13)“喂”，一個人喊道：“你是教師吧?”
(14)喂，干部同志，給我一本!
例(12)，說者和聽者雖然關系不錯，但明顯地帶有調侃性、隨意性口語色彩，這種色彩在一定程度上淡化了“喂wei”的貶義性，因此可用“喂wei”。例(13)、(14)，由于說者和聽者不認識，他們初次交流，是陌生關系。“陌生”也就表示有心理距離，因此也用“喂wei”。這一類“喂wei”雖沒有貶義性，但也沒有積極性，可歸納為非作為性、非配合性“喂wei”。
要說明的是，以上兩種場合的“喂wei”所組配的句義對于聽者來說，都是貶義性、消極性或非配合性的。由于這種感染作用和相關性，我們認為“喂wei”也具有貶義色彩，而不是說“喂wei”是一個先天的貶義性、非配合性嘆詞。
現在我們來看電話開場語“喂wei”所接句義和語用功能。這是與“喂wei”截然相反的一種情況。電話交際時，通話人很想利用電話交談達到預期目的，一般要采用積極的禮貌際策略。不論是說者還是聽者，只要對方一接觸到你的聲音，就對你產生了某種印象。這種印象可能好，也可能不好。印象好，會多談幾句，這樣會有利于交流的繼續。印象不好，也許三言兩語就會收線掛機。電話開場的常見模式是：
A：“喂wei”，您好!
B：“喂wei”，您好!
A：…
B：…
正如AntoopoulouandSifianou所說：“從這些前人的研究得出四個電話開場的核心系列，而且被看作是經典，具有一定的普遍性。這個模式是：1)招呼一回應序列，2)認同和/或辨認序列，3)問候序列，4)互致‘你好’序列。”以上四個電話開場核心系列有一個共同點，那就是以禮貌原則為基礎，在電話里，一切都只有聲音，全靠聲音表達，人們必須小心地控制聲音。正是這種禮貌原則，維持著正常的電話交際。否則的話，電話開場后，可能雙方無法繼續交流。因此可以得出結論，電話開場時要求通話人遵循禮貌原則。貶義性“喂wei”與禮貌原則相互沖突，很難勝任這樣的語用場合。好在語言是活的，只要人們有新的表達需要，語言一般就會以最小的代價生成一種新的形式來適應這個需要。在電話開場這個特殊的語用場合下，由于禮貌原則的長期規約，現代漢語里邊通過語音變異的形式，正式產生了“喂wei”。“喂wei”是專用的電話開場嘆詞，是由“喂wei”分化而來。“喂wei”具有禮貌性、合作性。
現在我們可以通過下面的示意圖更清晰地看到“喂wei”與“喂wei”的使用差異。
歷時的潛在語義規約使得“喂wei”和“喂wei”在共時層面上正式分化。盡管人們是受長期的潛意識語義規約說出“喂wei”和“喂wei”的，正是這種潛在的語義規約通過語音差異的自然表露真實地揭示了人們的表達需要。漢語就是這么精妙，語義細膩豐富，言語也有得體的形式來表達。正如陳望道先生所說：“音到了耳朵，還將有使人覺得愉快或覺得不愉快等情調反應。”
值得注意的是，“喂wei”在電話開場情境下專用，也就是說在非電話開場的對話中一般不使用。但是這并不意味著“喂wei”不能用在電話開場語中。如最近在各大電視臺在熱播的電視連續劇《靠近你溫暖我》，其中有這么一段電話開場：
羅建軍(男主角)：“喂wei喂wei……喂wei喂wei喂wei……”
羅建軍有急事詢問他前妻，他撥通了電話，前妻接了，由于信號不好，羅建軍聽不到聲音，因此羅建軍第一、二個音是“喂wei”，第三、四、五個音都變成“喂wei”。這反映了羅建軍由禮貌性“喂wei”到非配合性(失態性)、著急性“喂wei”的變化。也就是說，如果電話交際中，有非配合性語用場合，也可使用“喂wei”。再者，就是“拿腔拿調”的官腔類人員，這類人打電話時，往往為了有意突出他的某種身份，也可能使用非配合性“喂wei”。以上兩種語用場合并非常態，這也是我們作采樣調查時，有4例使用非配合性“喂wei”的原因。還有就是，似乎文化素質較低者使用“喂wei”的可能性比文化素質較高者要大。
2、希望能有那么一天，我能敞開心扉向全世界宣讀雪碧版的愛情宣言，我堅信那也會是感動千古的動人故事！
3、愛是一種誠信，是需要付出代價的，如果不愛或是無法承受，那么就別輕易的將自己的心打開，誘惑和寂寞，本不是愛的理由！
4、每個生靈的誕生都給這個多彩的世界添加了一道顏色，而你是最亮麗的一筆，因為你是我最親愛的男朋友。
5、桔紅色的西服自然敞開，展現出紅白相間的絨衣，湖藍色的緊身長褲，襯托出修長的腿，既蒲灑又富有美感。你的裝扮是成功的！
6、生死不渝的愛情：歷經風雨，才現彩虹，破鏡重圓，意深情濃，愛絕無悔，情有獨鐘，永結同心，生死與共。
7、在月明星稀的夜晚，立在柔和的晚風中，立在小小小的山坡上，白色的裙擺輕輕飄揚。你朝這邊走來，大聲呼喊你，心，已亂了分寸。
8、忘不了，你喝酒時那份舒坦；舍不得，你對我說的字字句句；離不開，想念你的那種感覺；放不下，曾經的回憶。
9、思念你，像書簽，放在我每天必翻書本里；擁抱你，像清茶，落在我每天必泡清水間；愛戀你，像繁花，開在我每天必走道路旁。
10、同一個世界，同一片藍天，呼吸著同樣的空氣。無色，無味，透明，卻無處不充斥著你的氣息。想到這里，連每一次呼吸，都顯得格外甜蜜。
11、你嘗沒嘗過想念一個人的滋味？就像喝著北冰洋的水，然后用n天的時間把我的心扯碎，尼亞加拉瀑布就是我的眼淚。
12、燈是紅的，酒是綠的！城市是灰暗的，可你是燦爛的！我是一般的，和你在一起是我一直期盼的！文字是簡短的，思念你是頻繁的！
13、我愛你是我的自己的事，所以你沒有必要知道我的存在。雖然卻被賦予了很多色彩，可是每當我躲在一個角落看著你，甜甜的微笑，我已滿足。
14、我把我和你的愛情放在了天平上，希望能保持平衡，可它總向我傾斜。我想這就是如果沒有相等的愛，那就讓我多愛一些吧！
15、任何時候，任何情況，只要你需要我，我立即趕來，盡我全力為你做事。女友提出分手，男人依舊一臉癡癡，說仍愿意繼續為她赴湯蹈火。
16、網上的你永遠是個謎，在我心中卻是如此美麗。為了心靈相知的你，我已經迷失了自己。思戀你，我終身不移！
17、情上的事難以說清，夫妻間的情難以割舍。愛你沒有什么理由，吻你就是我對你愛的表達，同享受共患難，愛你就這麼簡單沒得商量。
18、親愛的，我好想你，幾天不見，好象過了一個世紀那么長，將要見到你，讓我好興奮，對你說一句我愛你。
19、遇見了，不能不讓我相信這是宿命。夢見了，才知這份深情。無力抗拒，我不求天長地久的美麗，只求生生世世的輪回里有你有我。
20、有一種默契叫做心照不宣；有一種感覺叫做妙不可言；有一種幸福叫做有你相伴；有一種思念叫做望眼欲穿。
21、有人說愛情是苦得，有人說愛情是甜的，也有人說愛情是無聊的，你的另一半是五味瓶，好的味道靠自己調配，認真戀愛，加油。
22、天涯海角，你的旅程有我的思念陪伴，將會不再孤單；朝朝暮暮，你的生命有我的真情填滿，將會無限精彩。
23、有一種默契叫做心心相印，有一種牽掛叫做百轉千迥，有一種情感叫海枯石爛，雖然相隔萬水千山，對你的思念讓我夜夜夢與你圓！
24、我堅信，一個人想念另一個人的時候，應該是安靜的念想。愛，這一力量，往往可以瞬間抵達白發蒼蒼的彼岸。
25、每天和我迎面走過數不清的人里，我唯獨只記得你。雖然不知道你叫什么名字，卻藏滿了有關于你的心事，或許這關于一見鐘情的事。
26、一句話太少，兩句三句正好，四句五句有點多，再多就成嘮叨。所以發條短信給你，大事沒有，就想告訴你，我想你。
27、兩片樹葉，偶爾會吹到一起。兩雙眼睛，偶爾會碰到一起。然后，兩種情緒糾纏在一起，兩張笑容，凝固在一起。遇見你，是我一生的幸運！
28、好想和你吹吹風，吹走我帶給你的不愉快；好想和你淋淋雨，澆走我帶給你的不如意。留下我們相愛的幸福與甜蜜，對不起！
29、擁抱情人節日到，誠摯真心快來表，甜甜蜜蜜憶往昔，溫潤陶醉在心底，情人節日祝福你，攜手相守長長久。
30、我對你的愛如夜晚的星空，延伸無邊無際；如春天的暖陽，絲絲融入膚肌；如黃昏時的細風，連綿不斷；如黎明時的大地，無聲無息。
31、每一天，思綿綿，每一夜，情切切。想你猶如長江水，奔流到海不停歇；念你好似天上月，總是長圓從不缺。想你千百回。
32、我也清晰的記得我們的愛情信條：心跳多久，愛你多久！我一直都牢記在心里，已經銘刻在心里的最深處！
33、有你，我的頭腦就不迷茫；有你，我的心胸就會寬敞；有你，我的身體就有力量；有你，我就不會迷失方向；有你，我擁有愛的海洋。
34、還是火柴說的好啊，她說男人都是下半身動物。那些男人口口聲聲對你說給你下半生的幸福，其實是說給你下半身的幸福。
35、愛沒有道理，是我習慣累積，以為付出了心就能挽回你，空出了委屈，留下了滿滿的孤寂，連心痛都不徹底。
36、子夜月色寧靜，歷歷星光綴滿窗前，閃爍的，似你發絲間的清香飄來，千年相思染上了我的鼻尖，惟愿有情人，世世不相離。想你，好夢！
37、當兩人之間有真愛情的時候，是不會考慮到年齡的問題，經濟的條件，相貌的美丑，個子的高矮，等等外在的無關緊要的因素的。
38、揮不去的暮色，幾悉思念，道不盡的千言，真心的祝福，悄悄地告訴你，我想念你，一聲親切的問候，七夕情人節快樂！
39、你是我的生命，我愛你。從靈魂深處愛你，我愿意把生命交給你，由你接受多少就多少。祝愿我們永遠幸福。
40、揚起風吹向你，帶著我的祝福，寂寞我不在乎，你快樂我就滿足，想你是我的幸福！千萬個思念，在空氣中凝固。七夕佳節，盼望與你相聚！
41、總有一天，我們都能從自己的生命體驗中懂得什么是真正的愛情，或許它沒有書中編織的那般絢麗和完美，但卻是那樣的真實而可靠。
42、日出江花紅似火，愛已不知不覺泛在我心窩，此生此世只愛你，何年何月不停止，1214擁抱情人節，我要告訴你，愛你一生一世！
43、三生石上銘刻的記憶，情人谷中浪漫的往夕，百年的修行換來的擦身而過，千年的姻緣在此炫燦，美麗的姑娘，嫁給我吧。
44、我在字里行間都可以感受到你的喜怒哀樂。鍵盤是冰冷的，但通過它，我們的交流卻是那么的溫暖。愿你天天快樂！
45、我好傻，因為我愛他。最怕別人問我，你快樂嗎？我難過，因為習慣了寂寞；我寂寞，因為習慣了一個人難過。
46、我們未來的道路是山路崎嶇。但是只要有你陪伴，再苦也不覺得累。而且爬上山頂后看到的風景是最美的。
47、告訴你，有危險！千萬不要靠近我，千萬不要觸碰我，千萬不要走進我的心，如果你要這樣的話你會哭泣的，因為我的心里面裝滿的全是你！
48、花在開，蝴蝶可以做證；雨在下，泥土可以做證；云在飛，天空可以做證；魚在游，大海可以做證；我在想你，短信可以做證。
49、一生中可以不很富有，可以不很輝煌，但只要有你，我就不會放棄自己，就會快樂！愛你、陪伴你、一輩子。
50、情是美好的向往，是感情的共鳴，是眼光的碰撞，是靈感的交流，是幸福的根基，是甜蜜的感覺，情人節到來的時候，勿忘要過的快樂！
51、你的笑顏，如一道清泉，流動清澈的情緣，漂洗我心的蜜甜，觸動我情的涅盤，愛你是我最大的選擇權，永遠是不變的宣言。
52、夜深人靜的時候，我會突然醒來。翻看手機是否有你的信息，哪怕是簡單的思念。親愛的：想我就請告訴我。
53、親愛的，知道你和她在一起后，我說隨便，我不在乎。其實這全都是假的！我能不在乎嗎？我真的很在乎！因為你說過愛我，不會再愛人。
54、如果你冷，我將你擁入懷中；如果你疼，我替你擦去淚痕；如果你愛我，我要向全世界廣播；如果你離開我，我會默默地承受。
55、哥哥是灰狼，妹妹是綿羊；哥家不缺糧，想你做新娘；砰的一聲響，哥哥把命喪；獵人舉槍笑，看看是你娘！
56、相識的日子像微風，輕輕吹過留下痕跡；相知的日子似太陽，灑下光束溫暖我心；相伴的日子如蜜糖，因為甜膩所以幸福。愛我的你，我愛你！
57、思念登陸，時間起飛，穿越云朵，望川晴朗，等待降落，你的心田，是否安全，由你掌握，下雨陰天，我不報警，勇敢執著，只為傾城。
58、七情六欲人皆有之，我也不能免俗啊？我這么著急，你就不心疼？你真狠心呀！求求你見一面吧。地你挑，錢我掏！手下留情呵。
資本帶來的大膽開拓
追溯小馬奔騰的起點要到上世紀1993年,當時“小馬”是CCTV1《新聞30分》、《夕陽紅》、《新聞會客廳》和CCTV6白天廣告時段廣告的北京雷明頓廣告發展中心。1998年,北京小馬奔騰影視文化發展有限公司成立,2003年涉足影視制作,一直致力于電視劇投資、策劃、制作及發行各方面的拓展。2007年,北京小馬奔騰影視文化發展有限公司進行集團化架構的各項調整和資源整合,成立了小馬奔騰集團。2008年3月,霸菱亞洲投資公司為充滿生機的小馬奔騰集團注入4000萬美元的風險投資。隨后,注冊成立了專事電影業務的小馬奔騰電影有限公司,小馬開始大舉躍入電影行業。
2009年小馬奔騰連續投資了《機器俠》、《花木蘭》和《功夫夢》等8個電影項目,其中5部是主投。先期小馬奔騰選擇跟有經驗的合作伙伴中影集團觀摩學習,幾輪“培訓”過后,2009 年下半年,小馬奔騰自身的電影團隊逐漸成型,開始擁有獨立運作能力,于是第一部真正意義上由他們主導的、投資3000多萬運作的電影《越光寶盒》就開機了。
“有些劇本看起來真的很好看,但它僅僅是好看,很難拍得好看。故事不錯,但是它可能不適合投資。”這是頭腦冷靜的鐘麗芳在面對一個個激情澎湃的“說客”時最常說的一句話。學習投資風險管理和國際市場營銷的鐘麗芳會站在市場和商業的角度去考慮問題: “在我們選劇本的時候,就看這個故事有幾個商業點是我的受眾群體一定喜歡的。”就拿《越光寶盒》來說,當時鐘麗芳與董事長李明同時做出了投拍的決策,他們的理由就是這部電影具備了商業元素。首先它把幾部有號召力、經典的電影相結合;其次,導演劉鎮偉擅長惡搞,他拍這類片子非常有把握。相反影片的新意是最令小馬奔騰擔心的。“我覺得這個東西大家都很熟,但是現在看電影的受眾群體主要是80后、90后,離他們的記憶還有點遠,所以如果他們看可能不會像我們看覺得這么沒有新意,而且這么多年,好像劉鎮偉也沒有出特別‘大話’的東西了。”最后的事實就是,的確如鐘麗芳所說的,《越光寶盒》在晉級億元大關的同時,口水與票房齊飛,可謂80后板磚,90后鮮花。
小馬奔騰主導投資的第二部影片是由著名導演吳宇森監制的武俠片《劍雨江湖》。“不敢說這個片子怎么樣,但起碼作為小馬的作品它的質量是有保證的,跟我們的品牌得是一樣的。”鐘麗芳說有的時候投資電影是為了掙錢,有的時候是為了企業的品牌。《劍雨江湖》的投資除了小馬奔騰,還有香港寰亞和臺灣的三家海外投資公司,因此對他們來說就降低了投資風險。
最缺是戰略合作人才
曾經葛大爺在影片里說過21世紀最缺的是人才,這句話用在電影行業里也非常適用。
小馬奔騰從做廣告起家,到如今成為即將上市的黑馬,始終一步一個腳印地按照自己的路數和步伐前進。“我們就是堅持做好自己,從來不看別人做得怎么樣,因為我一直認為這個行業是非常特殊的,它沒有可復制性。”鐘麗芳堅定地說。
當年李明搶在行業前面簽下了第一個電視劇導演張建棟,這一行為在行業內并不被看好。但那時候李明就已經看到了這個行業最緊缺的不是資本,而是人。好的項目要靠人來做。張建棟的介入的確帶動小馬奔騰在行業內迅速進步。這些年小馬奔騰創作并拍攝了多部膾炙人口的電視劇,比如《歷史的天空》、《靠近你,溫暖我》、《甜蜜蜜》、《我的兄弟叫順溜》等等。
小馬奔騰簽約的第一批電影導演是吳宇森和寧浩,還有吳宇森的整個獅子山電影制作公司,雙方的合作類似導演工作室性質。針對每年導演們開發的項目,小馬奔騰具有優先選擇權,被放棄的項目可以繼續跟他人合作,但是要保證每年一部的保底要求。5月份寧浩導演的《無人區》即將上映,小馬奔騰利用它的宣傳優勢很早就開始在機場LED大屏幕播放電影的宣傳片。小馬奔騰與寧浩的簽約是在《無人區》的拍攝過程中,當時中影是主要投資方,小馬奔騰只占了很少的比例,如今寧浩成為小馬奔騰的簽約導演,身為自家人他們自然要在宣傳上給予大力支持。
雖然如今立足于文化產業,但是諳熟金融的鐘麗芳更像個十足的商人,相對于影視行業,對金融圈鐘麗芳可以說是駕輕就熟。所以與其他影視公司不同的是,鐘麗芳從來沒有感覺到資金的壓力,好的項目不缺錢,她的壓力就是需要有人來把項目做得更好、更強。鐘麗芳透露,在電影發展方面小馬奔騰會不斷簽約有潛力的導演和編劇等,培養自己的人才資源。就像李明曾經說過的“融資就類似于我們換了一輛更現代、更實際的火車,我希望我的團隊跟我一起在火車頭到達終點,而不是如乘客一樣在中途上上下下。”
目標瞄準影院建設
我們每個人都在成長，都要蛻變。只有蛻變我們才能長大飛翔。經歷一次一次的磨難和挫折，我們這只毛毛蟲化蛹成蝶，最終展翅翺翔，飛向那屬于自己的天空。以下是小編精心收集整理的六年級作文蛻變600字，下面小編就和大家分享，來欣賞一下吧。
六年級作文蛻變600字1曾伴隨著你的我，如今也變成我的陌路。歲月的洗禮，成長的蹉跎，承載著痛苦，意味著重生。于我而言，便是蛻變。我也曾迫切的想要褪去年少輕狂，然而，確是更迷茫。
人不輕狂枉少年，而少年輕狂是過去那一時，代表著回憶。現在，與其說是長大了懂事了，不如說是時光湮沒了過去，因為回不去，才會改變。
是不是因為長大了，才更變得多愁?想的那些，卻始終沒有任何人懂，沒有任何人明白你的心情為什么會憂郁。你以前總想找人傾訴自己的心情，想讓別人關心，可是現在不會了，因為物是人非，因為時間帶給我更多更沉重的傷。不知該說哪一處，也不知該找誰訴說。
從前的我，那么任性，把自己看得那么重要放不下，才會沒有朋友。可是現在明白了，敞開心扉，能讓自己快樂，也能讓別人懂我。我笑從前的自己愚昧，但這并不代表我否定過去，如果沒有那時的我，現在的我還有什么值得去思考和體會的呢?這不就是我成長的蛻變嗎?
以前總認為堅強是好的，結果卻傷痕累累。原來，柔弱也是一種力量。只不過，看似比強悍要脆弱。以柔克剛，需要水的耐力，需要忍。記得聽過這樣一句話：“何謂人，視為忍。”于我，何謂忍呢?不過就是放下一些不必在乎的東西而已。這不就是我成長的蛻變嗎?
成長的滋味，酸酸的，有一點點甜蜜，有很多咸咸的淚水，也有辛辣與面對挫敗時的苦澀，這種感覺只有蛻變了的人才會懂，因為經歷的不僅僅是時間和思維的改變，還有一生。這些改變，是人生的人生。我成長過，褪去了無知，叛逆，任性，青澀……卻銘記著：人不輕狂枉年少，唯有瘋過，才知平淡。
六年級作文蛻變600字2數學為牢，文作鎖;英語持刀，路難過;文綜理綜馬前卒，只把青春淚雨落。
我們總是被動的“向往”著自己的未來，走在不愿行走的路上，拿著早已被別人編寫好的人生劇本，一步一步的走下去。
自己努力六年，迎來人生的第一階段——小升初;苦學三年，面臨人生的第二階段，中考。
我們按照劇本，看似一帆風順，走著光明的人生大道。但是在這期間，我們有著學習的痛苦，與他人的關心，但也失去了不少東西——自己的想法，動手實踐的能力都已喪失。在初中生活即將結束的日子里，在初升朝陽的照耀下，在佇立凝思的過程中，我認為我們應該蛻變了，拿自己的青春突破成就的劇本。
然而，突破是要付出代價的，蛻變也會迎來更多的白眼與嘲諷。是啊，既定的規則、規劃的道路沒有那么容易被突破的。
但是我相信沿著自己的心靈之路一直走下去，我們就能在心中筑起萬里長城，保護自己的心靈不被那成規所困擾。做一個執著，堅持自我的人，敢于進行蛻變突破的人，敢于做一個堅持跳出所有邊框的人，才不負青春，不負自己。
李白是一個放蕩不羈的詩人，但如果在他少年時期失去了蛻變，突破的精神。他哪里會有“繡口一吐，就是半個盛唐。”的美譽，韓寒的確是一個放蕩不羈的輕狂少年，但如果他失去了敢于突破的精神。哪里會有入木三分的《三重門》，首富比爾·蓋茨的確是一個放蕩不羈的輕狂學生，但如果失去了那敢于突破的精神，哪里還會有“微軟”雄踞天下的神話。
青春的熱血，是突破成就的靈丹妙藥，它的意義需要我們自己去發掘分享。
六年級作文蛻變600字3在不斷的成長中，我們會經歷許許多多的事情，感受不同的酸甜苦辣。經歷一次又一次成長的蛻變。
我們在內一次的風雨中經歷著破繭成蝶的蛻變，在每一次的風雨過后，看見一條美麗的彩虹，在一條布滿荊棘的成長路上，披荊斬棘勇往直前。在成長的道路上我們或喜或悲，由呀呀學語到高談闊論，從一個沒有斷奶的孩子經過了成長的蛻變終于成為了一個沉穩的少年。
每個人都有不一樣的成長過程，在這個過程中，我們的家人起到舉舉足輕重的作用，他們為我們鋪平成長的道路，讓我們免受磕碰，使我們能順利成長，可謂是用心良苦。就比如我吧，在我五歲那年，我有次悄悄地去二叔家吃了一頓飯，爸爸知道了，就把我狠狠罵了一頓，當時我并不知道其中的原因，只知道在一旁哭泣，媽媽心疼我，還和爸爸大吵了一架，這件事情在我幼小的心靈上蒙下了一層陰影，在以后很長一段時間不時出現在我的夢中，揮之不去。后來我長大了，奶奶給我講了道理，我懂了，是因為我沒有經過大人的同意，隨意地在別人家吃飯，而且讓父母擔心害怕了一整天，生怕不見了。從那以后，我無論在哪里，都先會給父母報到，經過他們的允許后才會去做我的事，事情已經過了九年，我還記憶猶新，我就這樣完成了我成長的第一步蛻變。
人，是會不斷的成長著，進步著。在經過某一件事情后，就會得到相應的收獲。成長，不是一帆風順的，而是在經歷過許多挫折后，才會茁壯的成長，我們應該像小草一樣不畏風雨的頑強成長。
六年級作文蛻變600字4短暫的初一學習生活就要結束了，在這一學期中，不論是學習還是精神品質上，我都有所收獲。但讓我真正蛻變的是那次感恩主題的道德講堂。
陽光明媚，微風徐徐，清晨的操場顯得那么誘人、美麗。剛下早讀，大家就帶著板凳邁著整齊的步伐走進早場。感恩主題隊會開始了，每一位同學都端坐靜聽，像個軍人一樣嚴肅、認真。
節目開始了，剛開始我還心不在焉，思緒仍停留在早上的那一幕——上學前母親一直在一旁絮絮叨叨，“早上熱了就把衣服脫掉，但別著涼，太陽下多喝水，多抹點防曬霜……”睡得正迷糊的我竟大聲朝著母親喊：“你好煩。”正當我意識到我的錯誤，要道歉時，我看到母親一臉受傷的表情，懊悔一點一點地侵蝕著我的心。淚水奪眶而出，縱然有千萬種道歉的話卻在那一時什么也說不出，我狼狽的背起書包沖出家門……
臺上小品精彩的演繹打斷了我的思緒——孩子沖著母親叫嚷道：“你怎么管得這么多?你太煩了。”這似曾相識的場景又一次深深叩擊著我的內心。“我的孩子，不養兒不知父母的苦，你理解過母親的心嗎?人人都說‘父母的心在孩子上，孩子的心在石頭上’孩子啊!等有一天你做了父母，你才能明白父母的苦心。”臺上母親近乎哭訴的聲音使我陷入了沉思。
記憶的相冊雖模糊不清，卻清楚地記得多少次在我背后扶著我跌跌撞撞走過的那雙手。再大些，那雙手就牽著我走過那艱難的路程。那手多么柔軟，手心的溫度溫暖著我的心田。再后來，當我再次撫摸那手時，它卻不再柔軟，那是一雙多么蒼老的手啊!可唯一不變的是這雙手仍呵護著我，讓我茁壯成長。直到現在那雙手手心的溫度依然溫暖我的心間。一種難以言語的情感圍繞在我心頭。
說真的，至今，我仍然懷念那一次道德講堂，仍然銘記著它給我的教誨。
因為是它幫助我完成了一次完美的蛻變。
六年級作文蛻變600字5人的一生中，總不可能一成不變。我仍記得，我的那一次蛻變。
初入小學，一切事物對我來說是神秘的，新鮮的，于是有一股勁，促使著我去發現，去探索，賦予我十足的動力。也正是這股積極的勁，讓我闖了不少的禍——與同學在教室里玩耍打鬧、橫沖直撞;時常搞些惡作劇，讓不少同學和老師每天都心驚膽戰;那時的我調皮，無知，只知道自己開心就行，絲毫不顧及其他同學的感受，教室也經常被我搞得亂七八糟，也因此我們班從來都沒獲得過紅旗，從沒評上優秀班級。
這樣子持續了一年多。
直到那天，當我路過辦公室時，一個熟悉的聲音傳入我的耳朵。我停下腳步，走到窗邊，是母親!窗簾阻礙了我的視線，只看得見她的側臉。她顯得多么消瘦，雖然化了妝但還是能隱隱約約看到她臉上那幾條歲月的褶皺，她的頭發烏黑而又濃密，但仔細看才發現這黑發里竟有幾條泛白的銀絲。她坐在椅子上，在與老師談話。我將耳朵靠近窗，似乎聽到她們在說關于我的事情。我屏著氣聽，但仍聽得不清楚。
那天回家，母親如以往在學校大門等著我。我跑到她的身邊，牽著她的手，一起往家走去。她很溫柔地問我：“你在學校，有沒有乖乖聽老師的話?”我低下頭，小聲地說了句：“有。”她停下腳步，轉過身，蹲下來，看著我說：“老師跟我說，你在學校很調皮哦。”我看了一眼她的眼睛，但又急忙躲開了：“嗯……”她仍是很溫柔地，拍了拍我的頭，對我說：“你要乖一點，不能太調皮。知道了嗎?”我點了點頭，心里有種說不出的感覺。她站起身，牽著我的手，繼續走著。
