時間：2023-05-30 09:25:15
開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇羅大佑寫的歌，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
不久前,在鄭智化北京北展劇場演唱會的新聞會上,幾名年輕歌手輪番演唱了他的歌曲,讓他感動落淚,坦言:“我從來沒有聽到那么多不同的人,唱出我自己寫的音樂……”
在會現(xiàn)場,鄭智化還說了一句話,大意是現(xiàn)在他真的相信了,他的歌曾經(jīng)影響過一代人甚至兩代人。出道20年,一直到這時才意識到自己的價值,鄭智化對他在華語樂壇的地位,或許一直沒有一個明確的判斷。記得2005年同樣在北展開“鄭氏影響”演唱會時,鄭智化也說過類似的話,那一次,他也落淚了。一貫以堅強(qiáng)形象示人的鄭智化兩次落淚,令人心酸和感慨:何嘗不是他自己輕看了對一代年輕人的影響,又何嘗不是整個華語樂壇對這位詩人歌手缺乏應(yīng)有的尊重和評價。
也許應(yīng)該說一句“化哥別哭”。《水手》《星星點燈》《別哭,我最愛的人》……當(dāng)年那些經(jīng)典歌曲培養(yǎng)的歌迷,豈是北展區(qū)區(qū)2000人的座位所能容納的?而那些已經(jīng)趟過青春苦澀歲月、如今已是大腹便便或者已成亞健康患者的中年人,又豈是那么容易遺忘和那么擅長遺忘的?只是,就像鄭智化一首歌所唱的那樣:“什么叫人生際遇,猛回頭物換星移,我們在紅塵中,漸漸地模糊了,原來的樣子……”這已經(jīng)是一個注定鄭智化不能再流行的時代,因為它的糖分太多,沒有了淚水的咸;因為這個時代的夢想很廉價,已經(jīng)無需要奮斗和堅持。
1989年,鄭智化的第一張專輯《老幺的故事》進(jìn)入內(nèi)地,但真正讓他大紅大紫的,卻是1992年出版的第五張專輯主打歌《水手》。當(dāng)年走上春晚,更讓這首已經(jīng)在民間被傳唱瘋了的歌曲遍布大街小巷。后來的音樂評論人這樣評價鄭智化:20世紀(jì)90年代初期,他矗立于華語歌壇頂峰,成為該世紀(jì)最具影響力的華語歌手之一。1999年,鄭智化結(jié)婚后淡出音樂圈,此后數(shù)年無任何音訊和消息。在其他20世紀(jì)極具影響力的華語歌手寶刀未老繼續(xù)奮戰(zhàn)華語歌壇的時候,鄭智化成為一個被遺忘的名字。
如同鄭智化對自己的名聲從未有過真正的了解一樣,鄭智化的歌迷也多注重他的作品而很少看重他在樂壇的地位。在屈指可數(shù)的可以代表一個時代聲音的歌手中,鄭智化絕對是一個異類。有人曾拿羅大佑和鄭智化進(jìn)行對比,他們的人文關(guān)懷和批判意識,的確有很多相似之處;但就像鄭智化自己所說的“從未想過超越羅大佑”那樣,羅大佑也取代不了鄭智化。羅大佑注重對時光的記錄和生命的感懷,而鄭智化則偏向于對生存和情感狀態(tài)的描述;在表達(dá)上,羅大佑追求外部環(huán)境的宏大,鄭智化向往內(nèi)心世界的寬廣,在影響年輕人方面,他們同樣重要。
但在詮釋20世紀(jì)90年代的精神氣質(zhì)上,鄭智化有著其他歌手所不能比擬的精準(zhǔn)度。那個年代是中國市場化經(jīng)濟(jì)開始闊步發(fā)展的時代,出生于1970年代的這批人,正因為面臨著走出農(nóng)村和小鎮(zhèn)的抉擇而感到困惑和迷茫,看不清前程和未來,讓他們的青春處在沮喪、失落和逃避的情緒中。而鄭智化的歌詞,在灰色格調(diào)中又隱藏著積極向上的希望,鄭智化本人和其作品中的叛逆、頹廢,也和這代人當(dāng)時的生存狀況不謀而合……鄭智化是另類的,但他卻并不是小眾的。之所以現(xiàn)在羅大佑還活躍而他卻顯得寂寞,很有可能是因為如今已經(jīng)走出心理困境的那幫人,在刻意地用自己的不表達(dá)來緬懷逝去的青春歲月。
鄭智化此番的演唱會主題為《重回年輕時代》,這是一個有煽動力的命名,能從中看出商業(yè)的意味,但鄭智化的號召力是無需煽動的,他的名字就已經(jīng)是最好的廣告。所謂重回某某時代,其實都是在制造錯覺,任誰都明白,過去的歲月甚至感覺,都永遠(yuǎn)回不去了。但是,能在一兩個小時的時間里,能重溫曾經(jīng)的酸楚和疼痛也是好的,因為這樣或許可以找到鄭智化曾尋找過的“活著的證據(jù)”。
2008年7月,四位華語樂壇“教父”級人物組建了一個名為“縱貫線”的樂隊。如今,他們在華語世界兜轉(zhuǎn)了一圈,終于要解散了。
縱貫線的四位年齡加起來近200歲,簡直可以代表臺灣40年流行音樂發(fā)展史。就是這三把吉他,一個架子鼓,四個早已功成名就,湊在一起總共發(fā)行過近70張個人專輯、發(fā)表過近600首作品、舉辦過350多場個唱的“老家伙們”,在滾石唱片老板段鐘潭的敘舊飯局上,十幾瓶紅酒下肚后,就敲定了“縱貫線”這個“世紀(jì)大案”。
縱貫線本是始建于1887年的臺灣鐵路,北起基隆、南到高雄,貫穿臺灣南北。樂隊以此命名多少透出些飛揚(yáng)跋扈的意味。
樂隊成立之初就曾約定:只出一張唱片,做一次巡演,然后解散。
當(dāng)縱貫線在臺北小巨蛋舉行首場演唱會,放眼全場,30歲以上的歌迷占了絕大多數(shù)。這是一場成年人的狂歡。
當(dāng)縱貫線首次登上2009春晚的時候,電視機(jī)前的“觀眾朋友們”沒有在12點之后去例行放鞭炮,而使CCTV的收視率再創(chuàng)新高。
當(dāng)縱貫線的列車駛進(jìn)北京,駛向全國20多個城市的時候,看臺上的廣大搖滾青年們迷惑了,這個不叫LIVE BAND吧?
2009年9月,縱貫線發(fā)行第一張專輯《北上列車》,沒有情歌,也沒有憤怒,都是以溫暖和大愛為主。縱貫線成立的這一年,中國發(fā)生了很多事,所以縱貫線要表達(dá)一種積極的、正面的、男性的能量。
演唱會上,人們驚奇地發(fā)現(xiàn),他們刻意不選自己曾經(jīng)最熱門的金曲。當(dāng)觀眾大喊要他們唱周華健的代表作《花心》時,他們拒絕了:“我們做演唱會,不是為了緬懷過去,而是要總結(jié)這20年的基礎(chǔ),開發(fā)接下來的5年、10年,表達(dá)我們對生活的看法和收獲,希望大家接受我們的轉(zhuǎn)型。”
有人總結(jié),聽縱貫線演唱會的人中,拿熒光棒的是看張震岳、周華健的,拿的是看羅大佑、李宗盛的,羅大佑聽罷哈哈大笑:“那就是說明我們結(jié)成的樂隊,可以從8歲到80歲大小通吃!”可是大家都清楚地記得,他以前是如何刻薄臺下?lián)u熒光棒的聽眾――你們就不要搖啦,都那把年紀(jì)了,不要裝。
歲月前行,心智也在前行。這群“老男人”揚(yáng)言要奪回2009年臺灣金曲“新人獎”。也許正是因為有這樣的豪情,才讓人感慨“有多少人可以重來”。
廉頗老矣,但四個老廉頗捆綁在一起,不僅可以吃飯,甚至可以暴食――這無疑令人欣喜,同時也給了我們更多的啟示。
只是李宗盛寫的《家》還未完成,羅大佑還有很多關(guān)于社會的思索,張震岳還沒有寫一首關(guān)于環(huán)保的歌,周華健的Rap還是有點像唱出來的……還有很多的來不及。
這是一個保質(zhì)期為一年的創(chuàng)意產(chǎn)品,提起將于2010年1月29日在臺北舉辦的終結(jié)演出,有記者問起:“就這樣解散了?”
從讀到看，那不是五月天的全部
對五月天從不以為然到刮目相看，其實最先是通過讀的――在擔(dān)任多個音樂評獎評審的歲月中，我會經(jīng)常讀他們寫的歌詞――那是略帶校園文藝腔的筆法，又對格律和文字講究，這與他們那種不管不顧的唱法大不一樣。另外很特別的，他們很擅長將當(dāng)時代的年輕新鮮語匯放進(jìn)歌詞里唱成流行。
然后是通過看的――那一年在鳥巢現(xiàn)場聽五月天，對歌曲幾乎全不熟悉的我，還是很快被感染了，他們五個在臺上又蹦又跳，然后在全場賣力地奔跑，那種竭盡全力地?fù)]灑身體本能的態(tài)勢，沒有規(guī)矩沒有體系，但就是讓你禁不住要跟他們一起沖動起來，那種豁出去了的沖動，忽然讓我意識到，這就是他們一直被傳誦的青春和熱血的真諦??！他們應(yīng)該不是用聲音在唱歌，而是用能量在唱歌，用青春在表演。所以當(dāng)全場十萬人的藍(lán)色小燈燈激動成一片海洋時，我開始理解人們對這五個人那種不管不顧的愛，他們愛的，應(yīng)該就是與他們一樣不夠規(guī)格不夠講究不夠完善但卻可以不管不顧放肆一把揮灑不盡的真實的自己?？次逶绿?，就是看青春涌動身體帶你走火入魔，不管是正在進(jìn)行的青春，還是已經(jīng)流逝的青春。
所以我一度以為五月天的歌就是要“嗷嗷”地去聽，要蹦著跳著去聽。直到有一天，我在他們另一場演唱會上聽到了家家版的《知足》，五月天的歌還有是可以這么唱的嗎？
十組女歌手，十種形態(tài)的聲音表演
然后，直到遇見這張《女也Herstory with Mayday》，我才算是真正靜下心來，只用耳朵來聽五月天。但我必須老實地承認(rèn)，最初吸引我的并不是十位女歌手來集體翻唱五月天的概念，而完全是因為林憶蓮徐佳瑩魏如萱這些喜愛的名字。除了喜歡歌手本身，我還有一些好奇，好奇這些聲腔很講究、跟五月天風(fēng)格南轅北轍的歌者，為何要選擇演唱這些具有五月天標(biāo)簽的作品？到底是五月天的標(biāo)簽會帶偏她們的聲音發(fā)揮，還是她們的聲音表現(xiàn)會徹底廢掉五月天的標(biāo)簽？于是，我聽……
我認(rèn)為最接近五月天本質(zhì)的還是跟他們一樣青春團(tuán)體出身的S.H.E，雖然她們將《離開地球表面》最初的搖滾編曲換成了歐式電音版，但那種青春鮮活度并不因此降低。
而最見水平的重譯我以為是林憶蓮，早已不再青春的林憶蓮，在音樂上卻一直是與時俱進(jìn)的，讓她在《盛夏光年》里再去表演青春自然是不自然的事情，但是她捕捉到了這首歌當(dāng)中能量爆發(fā)的部分，以及舞臺上的迷幻華麗感，這恰恰也是林憶蓮最擅長的，所以她把這首歌處理得像一顆宇宙遠(yuǎn)空中爆炸的星球，華麗而充滿奇異的幻想，既是五月天，又是林憶蓮。
而徐佳瑩純美的聲線，則完全改變了《突然好想你》的屬性，把原來屬于笨男生笨拙而淺白的表達(dá)，處理得深沉細(xì)致。
魏如萱版本的《愛情萬歲》則更顛覆，那種飄在空氣中詭異迷幻的氣息，讓這首歌已經(jīng)變得跟五月天沒有毛關(guān)系了，讓五月天的愛情直接離開了地球表面。
家家爵士靈魂樂版《我不愿讓你一個人》也別有一番風(fēng)情，艾怡良“如煙”的唱腔也能舒服地與《如煙》的詞曲意境吻合，本就喜歡勵志的曲婉婷選擇唱《生命有一種絕對》倒也合情合理。
只可惜梁靜茹的《溫柔》就顯得過于中規(guī)中矩順理成章了。黃韻玲的《我心中尚未崩壞的地方》處理的了未免就老氣橫秋了一些，不過，也是一種風(fēng)格。鄧紫棋的這首《你不是真正的快樂》，唱的確實不錯，但真的不是直接從去年的《我是歌手2》現(xiàn)場扒來裝進(jìn)這張合輯的嗎？我很懷疑。
十組女歌手，十首不同形態(tài)的聲音表演，終于讓我能夠以我習(xí)慣的方式來認(rèn)真聆聽和審視這十首歌曲，而它們都來自同一個名字：五月天。
歌手or創(chuàng)作人，就像卡帶A、B面
這張專輯里所呈現(xiàn)的這些作品的音效，自然首先要?dú)w功于這些聲伶?zhèn)冏陨淼某錾憩F(xiàn)，但所有聲樂作品的成功，都還是要基于作品創(chuàng)作本身。藉著她們的聲音，我才有了換個角度去審視五月天作品的機(jī)會，從前，也許是我把他們想得過于簡單了，如此這般用耳朵細(xì)心地聆聽多遍后，我似乎看到一個被我忽略很久的五月天。
這就難免讓我想起了曾經(jīng)的另外一位很有影響力的音樂人高楓，人們大多只想得起他唱的《大中國》這樣神曲式的口水歌，卻很少有人注意到他那個時代內(nèi)地品質(zhì)口碑最高的幾首歌曲，如保羅的《諾言》、李玲玉的轉(zhuǎn)型之作《春》、老狼的《美人》、韋嘉的《重來》等。同樣的，羅大佑創(chuàng)作了那么多膾炙人口的華語經(jīng)典，可他自己演唱的那些歌曲，相信和我一樣會自動忽略甚至放棄掉他的聲音的聽眾，也不在少數(shù)吧？
5月1日，“滾石30演唱會”將在北京鳥巢舉行，30年來歷屆滾石歌手輪番登臺，那些名字，光念出來就足以讓人心潮澎湃。
提到滾石，有一個名字是避不開的，那就是小蟲。在他的精準(zhǔn)定位和別具匠心的打造下，誕生了無數(shù)經(jīng)典作品，也使很多原本默默無聞的歌手紅遍華語樂壇。而作為最后一個離開滾石的元老級人物，小蟲對滾石更是有著絕對的發(fā)言權(quán)。日前，本刊專訪了這位滾石金牌制作人。
滾石的而立之年
滾石已經(jīng)30歲了。如果我們把滾石比作一個男人的話，那他已經(jīng)步入了而立之年。試想，一個而立之年的男人應(yīng)該是什么樣子？他經(jīng)歷了很多，卻還有很多沒有經(jīng)歷過，不再天真幼稚卻仍然激情澎湃，依然對許多世間過往參不透。
“滾石是一個愛音樂的小孩。就像它的名字一樣，滾石具有一種搖滾精神，始終抱著最純真的心態(tài)做音樂。”小蟲如是說。
1981年，滾石唱片正式成立，它的前身是同名音樂雜志。成立之初滾石便挖來了民歌時代極具影響力的歌手張艾嘉，而當(dāng)時年輕的羅大佑剛剛從醫(yī)藥學(xué)院畢業(yè)，被委任擔(dān)當(dāng)唱片制作人，并在1981年第一次以音樂制作人的身份推出了專輯《童年》。1982年，羅大佑的《之乎者也》出版，被評價為“在臺灣國語流行樂壇投下的一顆改變流行樂史的原子彈”?！吨跽咭病凡辉偈遣惶鄄话W的校園民謠，而是攜帶了大量搖滾的元素，引發(fā)了樂壇搖滾革命，滾石的理念也隨之逐漸顯現(xiàn)。
上世紀(jì)80年代末、90年代初，滾石為歌壇輸送了大批音樂人。當(dāng)時臺灣華語歌壇最重要的三劍客，羅大佑、李宗盛、小蟲，都是滾石制造。而臺灣所有名噪一時的歌手，也大都擁有滾石血統(tǒng)。
那個時期，滾石開始大規(guī)模發(fā)展音樂事業(yè)，成立分公司，開拓自己的音樂疆土。1989年，滾石在內(nèi)地成立了魔巖文化，集合了內(nèi)地?fù)u滾新勢力，在90年代初期相繼推出了黑豹、唐朝、張楚、何勇等人，成為了內(nèi)地?fù)u滾界當(dāng)之無愧的功臣。
上世紀(jì)90年代是滾石最鼎盛的時期，那個時候滾石的地位越來越符號化。對歌手的精準(zhǔn)定位和包裝、制作人的選擇、編曲，就連美術(shù)設(shè)計都堪稱精良，豪華的陣容讓滾石達(dá)到了空前的輝煌，滾石奠定了它的樂壇大佬地位。“滾石不生苔”、“一直最用心，永遠(yuǎn)最好聽”、“滾石愛你，矢志不渝”，滾石通過一部部作品踐行著這樣的宣傳口號，讓滾石和好音樂、實力派迅速畫上了等號。而它對內(nèi)的口號“我在滾石，我很重要”，也給了音樂人最大的心理認(rèn)同感?！皾L石給我們的教育就是，我們每一個人都是一根螺絲釘，不管你有多小，少了你都不行。”時至今日，小蟲依然對“我在滾石，我很重要”這句話記憶猶新。
“直到現(xiàn)在，我也經(jīng)常對我的學(xué)生講‘你很重要’。而且我常常告訴我的學(xué)生，做人要懂得感恩，做什么事情都要竭盡所能，是滾石給了我這樣的教育。做音樂要有責(zé)任感，不能隨隨便便寫一首歌丟出去就算。當(dāng)你能夠在公眾的社會群體里面發(fā)表一首歌，更有能力更有捷徑發(fā)表一首歌，你就更需要責(zé)任心。每一個音樂人都要有責(zé)任心，而不是純粹為了撈錢?！?/p>
頓悟與迷茫
也許是事物發(fā)展的必然規(guī)律，極盛之后的滾石開始逐漸衰落。
唱片市場在萎縮。
隨著市場惡化，滾石逐步將旗下的各家制作公司整合，“投資了很多，收回來卻比想象中少得多，而所有分公司都嗷嗷待哺，沒辦法，只能一家家收回來?！毙∠x說。于是，“龍卷風(fēng)”被收回，2001年，“魔巖”也畫上了句號……
“當(dāng)公司很輝煌的時候，公司內(nèi)部的斗爭也就隨之顯現(xiàn)出來了。到后來滾石已經(jīng)不再像前期的感覺了，大家不再是一條心了。我想這是滾石衰落最大的原因所在?！毙∠x說。“投資過大也是一個原因。以前只管臺灣，但是后來投資了太多的分公司，管理就會跟不上，出片也良莠不齊?！?/p>
滾石的中流砥柱們開始紛紛離去。半年間，光良、任賢齊、黃品源等五位藝人相繼離開。2006年9月，五月天也自組公司“相信音樂”，離開滾石，并在之后挖了梁靜茹加盟。
繁花開盡之后，滾石只剩下了一個孤單的背影，留給它的，有頓悟也有迷茫困惑。
“很多音樂人把滾石當(dāng)做家。滾石的老板很愛音樂也很愛人才，滾石可以讓音樂人很有安全感和歸屬感。每一首歌誕生、每一個新專輯誕生，所有人都會傾聽、拍手稱贊，甚至感動流淚，不管它的創(chuàng)作人是誰。大家是一家人，每件事都是家里的事，每首歌都是家里的歌。這讓創(chuàng)作人非常有成就感。”小蟲現(xiàn)在經(jīng)常跟他的學(xué)生說的一句話是“你不把自己當(dāng)成是寶，沒有人把你當(dāng)寶”，這也是滾石教給他的，滾石的成功之處就是把所有的新產(chǎn)品、每一株新幼苗，都當(dāng)成是寶貝來呵護(hù)。
言語中，可以輕易感覺到小蟲依然對滾石懷有很深的感情。一個真正把這里當(dāng)作家的人，一路走下來，親眼見證了它的輝煌與落寞，心情不言而喻。小蟲看不慣那些離開了，卻仗著自己對公司做過些貢獻(xiàn)，回來要公司錢財?shù)娜说淖炷槨！懊髦拦緵]錢卻還要不停地挖?！毙∠x用了一個寓言故事做比喻：
有一棵小蘋果樹，是一個小男孩種的，他們倆是很好的朋友。有一天小男孩長大了，他要賣蘋果，就把蘋果都摘掉了。過了一段時間，他又跟蘋果樹說他要賣木材，就不停地砍蘋果樹拿去賣錢。到最后，這棵蘋果樹只剩下了光禿禿的樹根。這時候小男孩已經(jīng)很大了，他落魄地回來，還想找蘋果樹幫助。而蘋果樹無奈地對他說：我已經(jīng)沒有能力再幫你了，我只能提供這個樹根，讓你坐下歇歇。
“這樣的故事，就發(fā)生在滾石身上?！?/p>
但作為最后一根救命稻草，明明眼見這些讓人痛徹心扉的場景，小蟲卻只能一直挺下去。那時候他做事很謹(jǐn)慎，而且精挑細(xì)選，因為他心里很清楚不能再浪費(fèi)公司的一分一毫，給公司造成任何負(fù)擔(dān)。直到合約期滿，小蟲考慮到自己高昂的簽約金會給公司造成負(fù)擔(dān)，權(quán)衡之后，他自己提出了不再續(xù)約。
“臨走時我說，無論公司以后需要我?guī)褪裁疵?，我都會義無反顧地回來?！?/p>
造星就像“搶鹽”
滾石不僅僅是一家唱片公司，它的繁華與衰落也正是整個華語樂壇的寫照。
稍微有點sense的人都能感覺出來，華語樂壇正經(jīng)歷著最艱難的時刻。
2009年，“十三月”唱片的盧中強(qiáng)把告別樂壇的新聞會布置成了靈堂，隨后，他便改行做起了話劇，推出了《那一夜，我們搞音樂》。而就在此前的三年，萬曉利剛剛唱了一首《這一切沒有想象的那么糟》，短短三年間，一切卻比想象的還要糟。音樂業(yè)內(nèi)的會、研討會，儼然開成了訴苦與抱怨的大會。越來越多的音樂人迫于生計開始轉(zhuǎn)行，從事和音樂毫無關(guān)聯(lián)的事情。
流行音樂的烏托邦正在慢慢離我們而去，音樂，到底該怎么“搞”，似乎沒有人弄得明白。
為什么現(xiàn)在歌手多如牛毛，卻沒有幾首膾炙人口的好歌？為什么各種音樂榜單每周都會更換，幾乎沒有一首歌可以連續(xù)兩周排在榜首？為什么新人的成名曲在兩三個月后就會被淡忘？為什么再也找不到那些百聽不厭、深深打動我們的歌曲？
好歌都哪兒去了？
2003年，一場關(guān)于滾石未來的大規(guī)模討論爆發(fā)，引得滾石高層和一些已經(jīng)離開滾石的老將們也紛紛加入到論戰(zhàn)之中。當(dāng)時，滾石副總經(jīng)理王方谷在回應(yīng)信中曾經(jīng)痛心疾首地寫道：“一家可以賺錢的公司是不會被財務(wù)報表打垮的，但音樂環(huán)境并不給它生機(jī)。若是不在這個雜亂庸俗的市場找到出口，如何奢言放眼未來?！?/p>
王方谷所說的不給滾石生機(jī)的音樂環(huán)境，也在一步步緊逼整個華語樂壇。傳統(tǒng)唱片市場的低迷，便捷的網(wǎng)絡(luò)下載的沖擊，這些都是原因。當(dāng)然最重要的還是盜版的猖獗，唱片公司掙不了錢就沒辦法養(yǎng)活音樂人。
“如果盜版可以徹底根絕，網(wǎng)絡(luò)下載可以正版化，我相信這些音樂人是愿意拋頭顱灑熱血的。我就是其中之一，我的朋友也都是這樣?！毙∠x慷慨激昂地表示。
李宗盛曾直言不諱地指出：“創(chuàng)作人應(yīng)該是流行音樂的靈魂，而現(xiàn)在樂壇很多公司卻只知道搞造星運(yùn)動，忽略了創(chuàng)作”。過度熱衷于包裝、炒作，和對于短時間內(nèi)獲取最大商業(yè)利潤的追求，催生了一大批曇花一現(xiàn)的歌曲。在這樣的大環(huán)境下，歌曲的好壞、制作的精良與否、唱功的高低，都不重要了。形式變得比什么都重要，如何最快、最大限度地?fù)棋X最重要。比起那些老老實實、憑借自己努力唱歌的新人，這些人確實有可能一步登天、一夜成名，但“一時的炒作，就好像‘搶鹽’一樣，雖然會在短時間內(nèi)贏得大家的注意，但是一陣風(fēng)很快就沒有了。”小蟲說。
在某場選秀中，一個參賽的女孩把歌詞唱錯了，推辭說自己記性不好，不善于記歌詞。有一個評委說“你不愛音樂，不然不會連歌詞都記不住”。熱愛，應(yīng)該也必須是音樂不變的初衷，也許這才是我們懷念滾石的真正原因。
流行音樂怎么辦
“如果一個廚師發(fā)現(xiàn)自己炒的菜不再像以前一樣好賣了，他肯定會嘗試改變，或者偷工減料，或者嘩眾取寵?？傊褪怯酶鞣N方法讓你看到、聽到、買到。這和我們以前坐在家里，相信自己所寫的音樂可以感動所有人的時候，不一樣了?！毙∠x說?！澳菚r候所有人都拿出看家本領(lǐng)真心地、純粹地做音樂。”
但現(xiàn)在，音樂的大環(huán)境沒有了，我們再也不會如獲至寶地捧著卡帶，一遍又一遍地反復(fù)聽每一首歌曲，同時對下一張專輯充滿期待。而對于創(chuàng)作者來說，又何嘗不是。
“口袋里的銀兩沒那么多了，也就沒辦法去做投資、做栽培了?！毙∠x提到了最近他和小柯、高曉松等人成立的“華語音樂詞曲作者維權(quán)聯(lián)盟”向百度維權(quán)的事件，說得很悲壯。
“我們幾個還在堅持著音樂夢想的人，手牽手在抗?fàn)?。每次和他們一起開會我都很感動?！薄白鲆魳肥且环皱X一分貨。如果能讓我們這些音樂人在溫飽之余有更多的盈余，我們就可以拿來栽培新人，更多貢獻(xiàn)在音樂上面?！泵慨?dāng)看到好苗子，卻苦于沒有錢栽培，只能看著他們慢慢枯萎，或者眼睜睜看著他們自己去撞得頭破血流，小蟲就會很心痛。
“前人種樹后人乘涼，如果我們這些老的音樂人通過努力抗?fàn)?，讓后來人能夠享受到正?guī)的音樂，我們的音樂就有救了。”
而以前在滾石，公司會提供大把的銀子，讓小蟲這些制作人可以不停地做試驗，去“揮霍”，即使不掙錢也會得到理解和原諒，一張專輯不行大不了再來一張。所以小蟲當(dāng)初才能夠力排眾議，堅定地留下任賢齊，雪藏了三年，先開始是《依靠》，之后是《心太軟》，任賢齊的專輯銷量一度無人能及。
那時候，流行音樂的一切都是因為歌手和創(chuàng)作人純真、堅定地為音樂而怒放，他們用滿腔的熱愛一遍遍唱著有內(nèi)容的好歌，而我們，也在一遍一遍地用心聆聽。
剛剛結(jié)束的鮑勃?迪倫演唱會在中國造成了轟動，沒人敢說邁克爾?杰克遜會過時，真正的流行音樂不應(yīng)該屬于哪一代人，而應(yīng)該是跨時代的。但提到這點，小蟲頗有些憤憤不平。“中國人有個美德是‘來者是客’，‘外來的和尚會念經(jīng)’，對外來的事物總是抱著格外的期待和尊重。我們難道就沒有鮑勃?迪倫這樣的人嗎？羅大佑不是嗎？但我們并沒有把他放在和鮑勃?迪倫同等的位置上。因為整個國家都會護(hù)擁鮑勃?迪倫這樣的人，促使他成為全世界的流行，但我們卻沒有。還是回到那句話，你自己都不把自己當(dāng)成寶，誰拿你當(dāng)寶？！”
幼兒園，她夢想當(dāng)一個舞蹈家，未果，因為她不會跳舞；
小學(xué)，她想當(dāng)一名光榮的清潔工人，每天掃大樹上落下的葉子，未果，因為母親強(qiáng)烈反對；
初中，她想模仿一名著名女作家到處流浪，未果，因為沒有零用錢可供流浪；
高中，她想設(shè)計永動機(jī)，未果，因為無法克服空氣的摩擦。
大學(xué)，她想當(dāng)一名科學(xué)家，未果，因為她的同學(xué)成績都比她好；
她想當(dāng)一名行吟詩人，未果，因為那時詩人很多，她又不好意思當(dāng)眾朗讀自己的作品。
她想當(dāng)一名校園歌手，未果，因為她幾乎沒有在學(xué)校禮堂演出的機(jī)會，又不肯去草地上彈琴。
好不容易當(dāng)上了搖滾樂隊的主唱，卻發(fā)現(xiàn)搖滾樂隊如雨后春筍，遍布京城，儼然是時尚的幌子，先鋒的頭羊。
她笑笑，有些不好意思。
她如復(fù)雜沙漠中的清澈綠洲。幾年來，她不斷變換著自己的角色――從文藝女青年、名人作家、誹文記者、搖滾歌手……之后她的生活，安靜的便不再安靜，神圣的也不再神圣，然而在她心中，乏味的依然乏味，躁動的卻也依然躁動。不變的只是她的寫作和她的歌聲，依舊直接、決絕、隱忍、知命。
奢望的愛
私下里，她是個溫柔而節(jié)省的女子，不愛被矯情打扮和生活所束縛，“即便是演出的時候，我穿的都是平時穿的衣服，挺便宜的。我比較喜歡那些可愛型的衣服，或者很有女人味的，我喜歡裙子。買了很多很多的裙子。我買裙子不大看牌子，我還記得過去偶爾買過艾格和MANGO，不是很貴的，都打折的。我可不想在這些事情上亂花錢。我寧肯去國外旅行。”
阿飛的心里時常閃過這樣的話語，“每個人總要到長大之后才發(fā)現(xiàn)自己的平庸和夢想的艱難?！倍鴮τ谝粋€女人，她可以游刃于如此多的職業(yè)角色的轉(zhuǎn)換。談到這些時，我們看到的是一個真實不矯柔造作的阿飛，她毫不隱晦，“我的工作是工作，創(chuàng)作是創(chuàng)作，排練是排練。也許我更多的時間在發(fā)呆，我覺得合理運(yùn)用時間就好，很可惜有時我也不會合理運(yùn)用。但我必須養(yǎng)活我自己，付房租，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，我當(dāng)時沒有選擇?！?/p>
閑暇的時候，她常常會想，依舊單身的她現(xiàn)在生活中最大的幸運(yùn)都有什么，然后她這樣告訴自己：“我什么都沒有！就只有對音樂的愛。我不是女強(qiáng)人，我始終等待真正的愛情，但我確實不作太多期待了，我已經(jīng)有了音樂，不敢奢望有太多了?！?/p>
吉他
恍惚之間，夢回童年。
在很小的時候，廣西的侗族人家，阿飛就生長在這個被稱作是“詩歌的海洋”的地方，那里以人人會唱歌自豪。有著音樂天賦的阿飛四歲時就學(xué)會了識譜，還會自己編曲調(diào)來唱。
高中時讀了很多的小說，其中有《約翰.克利斯朵夫》，這本書對她影響很大，總覺得音樂是非常高尚的事。“16歲時，就覺得如果一個人可以唱自己寫的歌，一定是很幸福的。于是高考到了，我想考藝術(shù)學(xué)院學(xué)作曲。班主任說，（作曲）你會什么呢？我想了下，確實自己什么也不會，就報考了理工科大學(xué)。雖然功課也很重，我還是參加了合唱團(tuán)軍樂團(tuán)。排練倒是從不缺席，在軍樂隊里吹黑管，第三聲部，也覺得惘然?！敝钡接幸惶?，在老師宿舍的樓到里遇到一個彈吉他的人，他在彈羅大佑的歌，歌聲打動了年少的阿飛，她覺得這是有史以來最好聽的音樂，她一定要拜他為師。幸運(yùn)的是，她居然在垃圾堆里揀到了一把別人丟掉的爛吉他。“我把弦裝上，居然也可以彈了。我高中時候一直夢想做一個吉他手，終于可以實現(xiàn)愿望了。學(xué)了些和聲，第二個月就開始寫歌。后來我們都參加了校園原創(chuàng)歌手演出，我是唯一的女歌手。我還是覺得不好玩，又拜了一個吉他手做師傅。每幾天就騎車出去看他彈琴，我們還去酒吧唱歌。很快我高中的師兄畢業(yè)了，他知道我喜歡吉他，就寄了800塊錢給我買吉他。我買了一把韓國吉他，花了1600元，我估計那是學(xué)校最貴的吉他之一。”
愛情信
講著講著阿飛的臉上神采飛揚(yáng)起來，這把吉他于她是一個夢想，是她的生活，一切，都讓她想不到。一切，又讓她看不懂。16歲的音樂，那個彈吉他的人，隨著羅大佑的歌聲，影子晃動間，故事也發(fā)生了，它正搖曳著仿若16歲才有的初戀。阿飛是這樣講述自己十六歲的初戀的“16歲墜入愛河，通信長達(dá)六年 ，仍然不會談戀愛。”很多年以后，她仍然會提起這樣的愛情，只是語氣淡泊了許多也頓悟了許多，“他太內(nèi)向了，連表達(dá)都不會，只是漫長地寫信，寫信，寫信，寫了一個箱子。我在愛情上是古典主義。這個男孩子最后還是和別人結(jié)婚了。我知道那是成長的過程。終歸要相互忘懷的?！?/p>
萬事都可以爭取，除了感情。有的時候你無法改變別人對你的感情，你惟一能做的，就是一個人活得很好?！拔蚁胗行┤松聛硎怯幸稽c孤獨(dú)。如果因為害怕孤獨(dú)而在一起，又不是我的初衷。我是個隨遇而安的家伙，我不要求對方富有，我只希望我們可以維持基本生活就夠了。我也許喜歡裙子，漂亮的東西可是如果不能擁有，我也不會去想太多的?！?/p>
我的那面鏡子
不愁吃穿，自由做音樂，自由創(chuàng)作，寫東西。不需要為趕稿子發(fā)愁，不需要為房子發(fā)愁，不需要為不必要的事情發(fā)愁。阿飛一口氣講完了自己的心愿，在寫歌的日子里，她需要一種感受，她要身體與心情合二為一，有一種在生活與感情上能夠革命的感覺。告訴自己真沒有什么可怕的，沒有什么是不可逾越的。
音樂和創(chuàng)作仿佛讓她更看清自己，也似乎在模糊自己，“這個世界上沒有誰會真的清楚自己想要什么。那些理想主義者，他們都經(jīng)歷過理想的磨難，自我的拷問，我也是經(jīng)過這么長的時間。我的時間還不夠長，我還在繼續(xù)猶豫，自省，我沒有斬釘截鐵的音樂主張，因為我知道自己不必虛張聲勢，我走得很沉穩(wěn)，我也漸漸知道音樂在我生命中的重要和可貴，那是夢想?！?/p>
音樂并不僅僅是靠激情的，唱歌是有自由度的，“你要清楚自己的聲音，清楚自己在這個世界的位置，清楚自己是誰。也許一個人早年會有那么幾個瞬間，在那幾個瞬間里，他切實接觸到了自己，清晰地看到那個人是誰。一個人通過音樂來追尋自我，并不是為了炫耀個性的。我們一生都在找一面鏡子，想看清楚自己。不是嗎？”
優(yōu)雅前行
無論怎樣，阿飛對自己說：女人再迷糊，也要優(yōu)雅前行。在她心里，優(yōu)雅的女性有時會跟地位和品位有關(guān)。但對于大多女性，尤其是在城市里狼奔豕突的職業(yè)女性來說，空談虛表的奢華絕非女人真正的優(yōu)雅。“這個世界這么動蕩，你怎么知道你所有的信仰不會突然失去？你看看周圍那些中層，中產(chǎn)階級。他們表面上很從容，但是內(nèi)心都非常焦慮。我覺得一個女人，寬容，大氣，柔和，就很好了。女人不能對自己要求那么高，只要心里有貴族氣就好，倒不必顯給別人看?！?/p>
通俗歌曲（流行歌曲）在上世紀(jì)七十年代末，港臺傳入內(nèi)陸地區(qū)。當(dāng)時，中國大陸剛剛對外開放，無論人們的思想、服裝樣式還是生活方式和生活狀態(tài)都經(jīng)歷著一場從未有過的大碰撞。鄧麗君的《小城故事》、《月亮代表我的心》就是那時最先涌進(jìn)來的。柔美的嗓音、纏綿的旋律令聽?wèi)T了樣板戲和革命歌曲的人們耳目一新，同時也讓我們了解到歌曲原來也可以這樣唱。接下來就是如今已成為經(jīng)典的歌曲《橄欖樹》的傳人，簡單的旋律和簡潔歌詞卻深深地抓住了每一位聽者的心；《大約在冬季》、《我是一只小小鳥》、《明天你是否依然愛我》、《我想有個家》等一批港臺通俗歌曲在歌迷心中掀起了一陣陣狂潮。歌曲旋律沒有演唱難度、歌詞通俗易懂是通俗歌曲的重要特征。
其實，通俗歌曲是一種最貼近百姓、最直接表達(dá)情感的歌曲演唱方法。它要求呼吸自然、平穩(wěn)、輕巧，表演要符合歌曲內(nèi)容，用真情實感來感染聽者。通俗歌曲的最大魅力還在于歌詞通俗易懂、朗朗上口，如：羅大佑的《童年》中“池塘邊的榕樹上，知了在聲聲地叫著夏天……”；張千一的《青藏高原》“我看見一座座山，一座座山川，一座座山川緊緊相連，那就是青藏高原……”；高曉松的《同桌的你》中“誰娶了多愁善感的你，誰安慰愛哭的你，誰給你的長發(fā)盤起，誰給你做的嫁衣……”，這些近乎平?？谡Z的語言，雖然沒有波瀾壯闊和豪情壯志，卻是親切感人的。每每回想起這些經(jīng)典老歌的旋律，歌詞會脫口而出，更讓人激情澎湃，情緒高亢。
流行唱法的歌詞語言，多用淺顯的俗語，如同嘮家常，娓娓道來，親切自然、樸素?zé)o華。例如李春波作詞作曲并演唱的《一封家書》：“親愛的爸爸媽媽你們好嗎？現(xiàn)在工作很忙吧，身體好吧，我現(xiàn)在在廣州挺好的，爸爸媽媽不要太牽掛，雖然我很少寫信，其實我很想家。……我買了一件毛衣給媽媽，別舍不得穿上吧，以前兒子不太聽話，現(xiàn)在懂事他長大了。哥哥姐姐常回來吧，替我問候他們吧，有什么活兒就讓他們干，自己孩子有什么客氣的。爸爸媽媽多保重身體，不要讓我放心不下，今年春節(jié)我一定回家。好了先寫到這吧，此致敬禮，此致那個敬禮，此致，敬禮，此致那個敬禮。”這儼然是一封純粹的家書，看不出任何雕琢之痕，就連“此致敬禮”也都成為可唱的歌詞，堪稱一大創(chuàng)舉。其語言的淺顯性，令人嘆服，然而又以淺寓深，表達(dá)出兒子對爸媽的感恩之心與孝敬之情。而李春波詞曲并演唱的另一首歌曲《小芳》，更是通俗歌曲中的名曲，也是他的成名作：“村里有個姑娘叫小芳，長得好看又善良。一雙美麗的大眼睛，辮子粗又長。在回城之前的那個晚上，你和我來到小河旁，從未流過的淚水，隨著小河淌。……謝謝你給我的愛，今生今世我不忘懷，謝謝你給我的溫柔，伴我度過那個年代。……”歌詞的語言通俗淺顯，易懂易記，但卻表現(xiàn)出“”那個特殊年代“知青”的特殊情感經(jīng)歷與特殊心路歷程，純真樸素的愛情寫得那樣含蓄、那樣蒙、那樣溫柔、那樣甜蜜，而又那么辛酸、那么悲壯。這不禁令人想起應(yīng)尚能先生根據(jù)元人管道升的原詞譜寫的藝術(shù)歌曲《我儂詞》，其實，與其說是這是一首藝術(shù)歌曲，莫如說它也是一首通俗歌曲，整個歌詞充滿淺顯樸實的民歌風(fēng)味：“……把一塊泥，捻一個你，塑一個我；將咱兩個一齊打破，用水調(diào)和，再捻一個你，再塑一個我；我泥中有你，你泥中有我；我與你生同一個衾，死同一個槨。”兩首歌的歌詞，在淺顯性上，有異曲同工之妙。
需要特別指出的是，淺顯不是膚淺，也不是淺薄，而是淺中寓深，砂中見金。清代戲曲理論家李漁說：“傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深；戲與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深?！薄扒闹~采，與詩文之詞采非但不同，且要判然相反。何也？詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊(yùn)藉而忌分明；詞曲不然，話則本之街頭巷議，事則取其直說明言。凡讀傳奇而有令人費(fèi)解，或初聞不見其佳，深思而后得其意之所在者，便非絕妙好詞。”他一再強(qiáng)調(diào)唱詞與說白都要“貴淺顯”。這些話雖然指戲曲劇本創(chuàng)作而言，但是同樣適用于流行歌曲的歌詞創(chuàng)作。
阿信勵志演講稿：當(dāng)我和世界不一樣
大家好，其實《開講啦》這個節(jié)目，今天找我來演講可以說是特別適合，特別對。因為我很小的時候，就參加過演講比賽，然后你們想聽聽看，我演講比賽的時候講了什么嗎?老師，各位同學(xué)大家好，我是三年十二班陳信宏，我今天的演講題目是……沒了!然后我就呆站了三分鐘之后，我就下臺了，所以我今天非常地緊張。
其實坦白講，我小學(xué)的時候也去參加過合唱團(tuán)的甄選，然后我只唱了兩個音，那個合唱團(tuán)的老師就把我刷掉了，這是真的。所以我要說我會被大家看到，真的因為我有幾個很特別的好朋友。大家知道這個手勢是什么意思嗎?(比出一個贊的手勢)看不出來對不對?這樣子呢?對，其實從我很小的時候，我就領(lǐng)悟到了，如果你要做一件讓人家比起大拇指說贊的事情的話，你只有大拇指你是辦不到的，你還要有其他四根手指，合起來之后你才能夠做出一件讓人家比起大拇指說贊的事情。這就說到我跟這幾位朋友的相處認(rèn)識的經(jīng)過了。
在我進(jìn)入高中的時候，第一個認(rèn)識的樂團(tuán)里面的成員叫作怪獸，然后這個家伙非常地臭屁，因為他在剛考上高中的那個暑假，他就先去偷練吉他，然后練到很強(qiáng)之后，他進(jìn)來呢，就是逢人就彈，所以當(dāng)時跟他認(rèn)識之后，就看這個人特別不順眼。其實后來對這個人越來越了解，然后發(fā)現(xiàn)他對音樂的熱愛，也開始去計劃要組一個樂團(tuán)，那大家知道要組一個樂團(tuán)，只有一個吉他手，一個主唱是不夠的，而且當(dāng)時我還不是主唱，我是第二吉他手。后來我們找了一個貝斯手，叫作瑪莎，他是我們的學(xué)弟。我們原本的主唱，他跟樂團(tuán)里的鍵盤手，是個女孩日久生情，然后就走了，也好，我就當(dāng)主唱了。我還記得我的第一把吉他怎么來的呢，就是我跟我媽說： “媽，你可不可借我錢買一把吉他，我打工把錢還你。”我媽說：“不行!”我說：“拜托了，我講一個原因，你一定會答應(yīng)我的。”我就說：“如果你不讓我學(xué)吉他，當(dāng)吉他手的話，我就得當(dāng)主唱唱歌了!”我媽從小就聽過我唱歌的破喉嚨，二話不說轉(zhuǎn)頭就去抽屜里拿錢給我了。
當(dāng)然一開始真的唱得非常不怎么樣，然后為了讓更多的人看到我們的表演，那時候我就想說，那我們就動手做吧。所以我們辦了野臺開唱這個活動，跟很多的朋友一起來辦，找到很多的樂團(tuán)，大家一起來共襄盛舉。但是我們自己定了一個規(guī)定，就是如果你要上臺演唱的話，至少要有一首自己的創(chuàng)作曲，所以我們后來又找到了我們的另外一位吉他手，他叫石頭。在半夜我們打給他：“石頭，我們要編一首歌，吉他不夠人彈，不如你就加入五月天吧!”于是呢，他半小時后就出現(xiàn)在怪獸家。于是我們跟石頭、怪獸、瑪莎就一起開始了這段音樂旅程。
在這里其實我想說的是動手去做的精神，大家喜歡吃巧克力嗎?頂級的巧克力有吃過嗎?我也不算真的吃過很多，但是大家知道，就是最頂級的巧克力，其實要控制得非常地嚴(yán)密。為什么呢?因為最好的巧克力放在你的手上是不會溶化的，但是放在你的嘴巴里就差了一點點的溫度，它就會溶化了。但是夢想相反，這世界上所有的夢想都不會從你的嘴巴里面發(fā)生，只會從你的手上發(fā)生。所以當(dāng)時呢，我們就錄制了一個小樣，拿到現(xiàn)在的滾石唱片，我們就跟柜臺小姐說：“這個是我們樂團(tuán)的小樣，如果可以的話，請你把它交給你們負(fù)責(zé)聽小樣的人聽，好嗎?”她說：“好!”我說：“就算要丟掉，拜托至少聽過一遍再丟掉。”于是過了沒多久之后，有一通電話打給了我們團(tuán)長怪獸，電話里傳來一個聲音，他說：“你好，我是李宗盛!”我們的怪獸呢，就回答說：“你李宗盛，我還羅大佑呢!”后來他真的是李宗盛，我們也真的進(jìn)了滾石唱片，在原來的鼓手有另外的生涯規(guī)劃下，我們找到了一位鼓手，叫作冠佑，后來他是最后加入五月天的這個成員，我可以看下小抄嗎?
我講到冠佑我就會容易出神，講一個會讓大家聯(lián)想到冠佑的笑話好了，有一屋子的人在舉辦全國最吝嗇大賽，然后大家就輪流舉手發(fā)言，就是說他自己小氣吝嗇的事跡，最后有一個人始終沒有舉手，主持人就會問他說：“為什么呢?你為什么不舉手呢?”他就說：“我的聲音是我自己的聲音，為什么要讓別人聽見?”這讓我想起了冠佑，但其實冠佑不小氣啦!
事實上在大家看到我寫的歌詞里面，平均我就寫了一百句歌詞，九十九句是淘汰的，大家最后只看得到被留下來的那一句。這個是我們五月天所存在的一個特別的地方，就是我們特別不怕失敗。如果說失敗給人家的是一種打擊的話，那我們也非常地適合承受這樣子的打擊，其中有很多很特別的回憶，一直走到今天都是今天忘不掉的。大家看到我們在北京的鳥巢，辦了三次的鳥巢演唱會，但是我想并不是所有人，都知道我們?yōu)檫@個演唱會經(jīng)歷過什么。我記得有一次，我在北京做通告，上節(jié)目的時候，我的爺爺傳來一個訊息說：“阿信，奶奶過世了。”
我馬上就打給我的爺爺說：“我要不要趕快趕回家里，陪伴所有的家人?”畢竟是一件非常大的打擊，但是我的爺爺跟我說：“沒關(guān)系，你先做好你的事情，奶奶會了解的。等你做完所有的事情之后，再回來吧。”于是當(dāng)時不知道為什么，我也真的就留在北京繼續(xù)地進(jìn)行宣傳了。當(dāng)然回想起來是非常不孝的事情，當(dāng)時呢，我們在一條北京的附近的一條河上面，然后河上面有個小船，我們五個人在里面，不停地講著笑話，講到天色暗了，這個通告終于結(jié)束了。然后當(dāng)時的心情，其實是非常難以言喻的，不過受苦受難的，其實不會只有我，不會只有五月天。我想在場的每一個人，在電視機(jī)前面的每一個人，應(yīng)該都有很多說不完的故事跟辛酸。
我在大學(xué)的時候，有一位老師我非常尊敬他，非常敬仰他，他非常地有才華而且非常地?zé)崆?，可是他卻待在一所當(dāng)時排名還比較靠后的大學(xué)里面，然后在破爛的教室里面，教著我這個破爛的學(xué)生，我非常地疑惑，我就問他說：“老師，為什么你這么棒，但是你要把時間都花在我們身上，難道你不想做更偉大的事情嗎?”當(dāng)時我的老師就跟我說了一句話，這句話到現(xiàn)在還是影響我非常地深。他只看著我的眼睛跟我說：“阿信，我現(xiàn)在不就正在做了嗎?”講到這里我想問大家，你們覺得偉大是什么?我想問你們就是你們的爸爸媽媽他們偉大嗎?為什么?對。我們要養(yǎng)大一個小孩就平均要到十八歲。然后這十八歲是將近十五萬七千六百八十小時，才能把大家養(yǎng)大，雖然說只有一個人。如果大家有幸在人生的路上繼續(xù)闖蕩，然后繼續(xù)地追逐夢想的話，五月天能夠作為你們闖蕩夢想的背景音樂，那就是我自己認(rèn)為最偉大的事情了。
現(xiàn)在松一口氣了，終于講到最后了。回到今天說的，當(dāng)我和世界不一樣，那就讓我不一樣，我的不一樣不來自于我的天分，不來自于我自己個人，而來自于我有一群非常好的朋友。今天我?guī)砹擞陚愀憬?，香蕉代表的是有福同享，而雨傘代表的是有難同當(dāng)。希望你們在人生的路上，遇到非常好的朋友，謝謝你們!
三十年前，有一個長得十分平凡，功課不好，在家還得天天送煤氣罐的少年。他興沖沖的去參加郊游，女生們卻不理他。他忿忿地彈起吉他，所有人的目光都集中到他的頭上。一晃三十年，如今他愛上了琴，卻不再為吸引女孩的目光而撥動琴弦……
李宗盛最近老而彌堅，聯(lián)合羅大佑、周華健、張震岳等人來了個強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，組成“縱貫線”SUPER BAND樂隊。樂隊將會發(fā)行自己的音樂專輯，也會開演唱會。4位樂壇大哥合在一起會做出什么樣的音樂？他們稱：“不會比棒棒堂可愛，不會比飛輪海帥，不會比星光幫愛流淚，但在這個花樣男的時代，至少保證會搞出一張華語樂壇絕種太久的鐵男之歌！”
一夜長大
五十年過去了，家門口的樹已經(jīng)成蔭，李宗盛也已經(jīng)是三個女兒的父親。李宗盛是幸福的，當(dāng)三個寶貝在身邊不斷的給他心靈的滿足與沖撞時，總是能羨煞了旁人。李宗盛也是感慨的，他一次又一次的回到海邊的房子，坐在陽臺上跟夏日說再見。那期間的許多感悟，怕只有他自己能知道。
李宗盛出道已近三十年，有新一代總是認(rèn)為這該是個作古了的音樂人。拋去其對前輩應(yīng)該有的認(rèn)識與肯定不談，卡拉OK里面那一首首寫著“詞曲：李宗盛”的流行歌，應(yīng)該是老李（他稱自己為小李）無言而最有力的回?fù)舭伞?/p>
1979年，李宗盛就讀新竹私立明新工業(yè)?？茖W(xué)校電機(jī)科時，與2名好友共同組成木吉他合唱團(tuán)。那時候的他，只怕是怎么也想象不到今時今日的成就。面對這一切，老李顯得有些淡然，四十歲之后，他迷上了制造木吉他，只因他想這輩子總不能只做一件事情。十年之后，如今華語樂壇的歌手，如果能有李宗盛贈送的一把吉他，那是一種極大的榮譽(yù)了。
年過半百的李宗盛，對人生有著自己的感悟?，F(xiàn)在，家庭是他心中的第一位，而那些年少輕狂的夢想與激情，已經(jīng)沉淀了許多。
有沒有那么一首歌會讓你想起我
李宗盛認(rèn)為音樂是一個溝通。去敲打文字，琢磨這些東西不是太難，任何一個念過中文系的人都有這些基礎(chǔ)?？墒钦嬲亚楦袀鬟_(dá)得很清楚、很透徹，個反而是難的。所以寫這些東西的時候，都在想他怎么樣能夠了解，怎么寫得最明白。然后這個也造成了他自己唱歌的一個風(fēng)格，因他認(rèn)為這個唱歌應(yīng)該是講話的延伸。他也說，如果不知道這個歌的語氣，這句話語就不能用，本身語氣是大于所有的文字的。
很多人說李宗盛寫歌喜歡講道理，他自己解釋到，他希望他寫的情歌當(dāng)中，是讓大家聽完是有所獲得，這樣子。所以他在寫情歌的時候是特別辛苦，非常的進(jìn)入狀況。比如說在寫《領(lǐng)悟》、《當(dāng)愛已成往事》的時候，是有點靈魂出竅的感覺。那個片刻，他覺得他就是這個女人，就是要那么進(jìn)入狀況才能夠?qū)?。寫歌寫到流淚，對于他來說也不是什么奇怪的事情了。半個世紀(jì)過去，無論在哪，總會有那么一首歌，能讓我們想起李宗盛。
竇文濤：那個《寂寞難耐》，開始聽著像是說話，說著說著他就入了歌了。
梁文道：對，你是先有音樂，還是先有文字？
李宗盛：我的歌大部分都是先有文字。我的作品中分有兩塊。有一塊是寫給別人的，比如說我寫給莫文蔚的《陰天》。那我就想我要用莫文蔚這個人來投身整個上班族，現(xiàn)代女性的百般聊賴，是吧？生活是內(nèi)心火熱，可是又苦無機(jī)會，又百般矜持，如何如何。然后我覺得我是有鏡頭的，我覺得莫文蔚的人，比如說我這個鏡頭是往前推的，到她的身體。反正我寫歌的時候就是很多想象了。
竇文濤：那是不是要有生活根據(jù)呢？比如說很多很細(xì)微的感受？我都覺得不是過來人很難說出來。
梁文道：對，那你是要了解這個人，他的故事才寫？
李宗盛：我大部分的歌都是量身訂作的。因為每個人有每個人形容一個事情方法，每個人會有不同的方法去形容一個情緒。那可是我就會拿，比如說我給竇文濤寫歌，我就會想他的樣子，包括他人的樣子，他的發(fā)音，他的整個人他會怎么講，他會用哪一句，他會用什么句子來講這個事情。
當(dāng)愛已成往事
經(jīng)常有人說，李宗盛對女人的心理，太體察入微，表面上看是個大男人的樣子，但是骨子里有一顆女人的心。對于這點，李宗盛解釋道，這是由于他從小就被女人包圍的緣故。千萬別誤會他是常在花叢過，只不過他的至親之人，多為女人。除了父親，家中母親，幾位姐姐再加上三個女兒，幾乎占據(jù)了他的所有。
說到家庭，李宗盛的嘴角不自覺的勾起了一絲微笑。在家里，李宗盛收藏了二三十個鍋子，他笑稱這是他作為一個“好男人”的證據(jù)。在一次采訪之中，他這么形容自己：“我是個好男人，會做飯，然后我是個單身、有存款的、懂感情、四十不惑的男人……”
對于已經(jīng)到了該知天命的他來講，每天回家抱一抱自己的女兒，燒飯給自己的女兒們吃，是天底下最幸福的事情。他還說，有時候女兒們回臺北看媽媽去了，他也會去他們房間聞聞她們的味道?；蛟S，這三個女兒，這就是李宗盛所悟到的天命。
李宗盛這么說，他現(xiàn)在已經(jīng)五十歲，他覺得他更能夠欣賞不同的女性。他已經(jīng)過了一心想要泡女孩子的時候，看幾個女孩都可愛，不同女性有不同可愛的地方。以前根本沒法兒欣賞，以前就專攻一個?，F(xiàn)在我都很欣賞。我覺得占有，占有不見得有愛情，可是有愛情肯定要占有。
竇文濤：那既然這樣，補(bǔ)充一下你現(xiàn)在的愛情觀吧。
李宗盛：我們常常聽到說，你沒有辦法讓我快樂，我跟你在一起我不快樂。是吧？但我覺得一個關(guān)系他不應(yīng)該建筑在，你的意義就在于讓我快樂。我希望對方很快樂，但是比如說如果我有一個女朋友，我會跟他講說，我們兩個在一起我沒辦法讓你快樂，就是你的快樂不是我的責(zé)任。我能最大限度做到的就是我有什么快樂，我愿意跟你分享。你也不必讓我快樂，因為你沒辦法解決我的困難，就我的人生你沒辦法。我哪知道你哪時候開心，我怎么知道你在哪邊上班，有什么挫折，那是你的問題，不要把你人生的問題變成我的問題。你自己要解決自己的問題。
竇文濤：誰也不該誰的。
梁文道：五十歲的男人。
竇文濤：對啊，五十歲的男人關(guān)于愛情有理性的成分。
梁文道：對，已經(jīng)到了這份上了。
李宗盛：可是當(dāng)我有什么快樂的時候，比如說我今天做了一把琴，哎呀，寶貝我今天做一把特好的琴，這我覺得快樂，我愿意跟你分享。我吃什么好吃的，我愿意跟你分享，我看到什么好的電影，多好書我愿意跟你分享我的快樂?？墒俏也⒉徽J(rèn)為你應(yīng)該讓我快樂，我也不會讓你快樂。
快樂似神仙
李宗盛筆下寫過不少金曲，近幾年，他的產(chǎn)量下降。外界認(rèn)為他江郎才盡，事實上，他已決定減少創(chuàng)作，把精神轉(zhuǎn)到生產(chǎn)吉他上。他2001年定居上海，用幾百元在鄉(xiāng)間租了間破屋，從新加坡請來造琴大師，開設(shè)了間小工廠，開始生產(chǎn)以自己姓氏為品牌的LeeGuitar。
2003年遷居北京后，把吉他工廠也一并北遷。李宗盛把造琴視為興趣，多于是一門生意，手工和用料非常講究，一年只生產(chǎn)五把吉他，每個手工費(fèi)要3500～4000美元，顧客包括羅大佑、周華健、五月天、陳綺貞等，還免費(fèi)替他做代言人。
說起吉他，老李馬上變得神采飛揚(yáng)。
“琴這個東西對于一個音樂人來講，可能比朋友，比老婆更親密，因為我們在創(chuàng)作當(dāng)中，我們有很多的這個念頭萌發(fā)，我這個人到底有多卑微呢？我有多丑惡呢？我有多狂放呢？我有多貪婪呢？我有多虔誠呢？在創(chuàng)意萌發(fā)的時候，只有琴知道。在那個片刻，當(dāng)它還沒有變成一個歌而被修飾得很完美的時候，那一個片刻只有琴知道，琴知道它會守秘密的，它不會跟任何講的，琴最了解你到底是誰?！?/p>
“我這個人很family，我是巨蟹座的，所以我想，我總要留一點什么，我就用她們的那個名字的第一個字母，來命名。我不跟老外走，就是我這個是J，這是我的二女兒，子，這個是，我們有一款是H?！?/p>
有許多人說李宗盛江郎才盡，只好埋頭去做琴匠。李宗盛不這么認(rèn)為，他說：“我覺得，第一個是那個年代有點浮躁，我覺得人總要做點兒榜樣，就是我怎么樣能夠舍棄以前的名聲啊，人家叫大哥啊，什么百萬制作人啊什么，我覺得這個都不重要，我覺得我如果能夠在這時候安靜下來，我可能這輩子就能在我的音樂生命當(dāng)中活兩次。幾十年后，大家來看李宗盛這個人的時候，會想說，曾經(jīng)在中國的流行音樂史上，在華語的歌壇里面，有一個人，他前三十年是一個很好的創(chuàng)作人。”
李宗盛說，做琴就是要有那個像宗教一樣的堅持跟信仰，就是你確定你全力以赴能做，所以我十年以前開始學(xué)，然后呢，就把之前的事情都撇開了。
臺灣阿美族，1993年出道至今20年出了8張專輯，產(chǎn)量不高但在他的每個階段都有流行的作品，《愛我別走》、《自由》、《再見》、《分手吧》、《愛的初體驗》、《思念是一種病》等等。從偶像歌手到搖滾標(biāo)桿再到化名電子DJ，他不斷求新求變，2008年他開始作為華語天團(tuán)“縱貫線”的成員之一，也令并不追求“走紅”的張震岳的演藝事業(yè)到達(dá)一個高峰。 從失敗偶像到走紅臺灣
“那時年輕，敢玩，《自由》、《我要錢》讓我開始享受到走紅的滋味”
高中時的張震岳就在參加臺灣知名的創(chuàng)作比賽“木船”的過程中簽約到滾石旗下的真言社。1993年12月，19歲的張震岳發(fā)行了第一張唱片《就是喜歡你》，半年之后又發(fā)《花開了沒有》。最初唱片公司是希望他來抗衡“美男”林志穎，但成績不佳。畢業(yè)之后，他直接去當(dāng)了兵。退伍后他與軍中學(xué)長阿蒙兩人創(chuàng)立了“Free Night”樂團(tuán)。1997年，張震岳和“Free Night”推出了《這個下午很無聊》，1998年再推出《秘密基地》，音樂風(fēng)格有了根本性的轉(zhuǎn)變，《把妹》、《愛的初體驗》、《分手吧》、《我要錢》、《干妹妹》，從這些歌曲的名稱也可以看出內(nèi)容的紙醉金迷，伴著沖勁十足的曲風(fēng)，張震岳在臺灣一下走紅起來。跟歌曲表達(dá)的類似，那時他個人也是一個每日無夜店不歡的人。
南都娛樂周刊：你總說不喜歡演藝圈，當(dāng)時是為什么參加木船民歌比賽？
張震岳：我爸爸媽媽非常喜歡唱歌，小學(xué)我就看他們彈吉他，到了初中就在坊間買吉他教材，自學(xué)吉他，一路這樣慢慢摸，也算無師自通了。上了高中，同學(xué)就聽到我彈吉他唱歌，就建議我一定要參加什么比賽。他還已經(jīng)拿了報名簡章，我就是很被動地參加。當(dāng)時我家那把琴很爛的，跟我姐的同學(xué)借了一把稍微好一點的，糊里糊涂背著吉他上臺北比賽。以前我不曉得創(chuàng)作到底是什么東西，但我吉他學(xué)了四五個和弦之后，我自己就能彈出不一樣的旋律，而且覺得我寫出的東西比別人好聽，當(dāng)時還不曉得那就是一種天分，創(chuàng)作的天分。比賽時我創(chuàng)作了一兩首歌曲。
我當(dāng)時很自卑，我才17歲，其他來參加比賽都是臺北的大學(xué)生，彼此都認(rèn)識，聊起來都很自信很驕傲的，全都是很好的琴。我好遜。我就躲在角落，也沒有太多的演出經(jīng)驗，臺下人很多，我手足無措，閉上眼睛唱不看他們。沒有想到一路晉級，中間就開始有三家唱片公司跟我談，最后我談到了滾石旗下的真言社，其實也沒有什么主見，他們讓我簽，我媽說隨你，好吧，反正臺北也很好玩，還沒有進(jìn)入準(zhǔn)決賽，我就決定簽給他們了。培訓(xùn)了一年多以后《就是喜歡你》發(fā)行了。
南都娛樂周刊：那時候就是一個陽光傻男孩的樣子，但算是偶像了。
張震岳：那時我對這行一知半解，更沒有什么籌碼，我用一個愉快的心情去面對，無所謂，所以唱片公司做什么形象，我都OK。比較好的是，那張專輯我寫了八首歌，對新人來說的話，是很大的空間和鼓勵，也奠定了我一直都維持著自己寫歌，自己創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
南都娛樂周刊：退伍之后的作品一下就跟之前的都不一樣了是吧？
張震岳：入伍前的兩張專輯，差強(qiáng)人意，可有可無，尤其在那個時候的市場很好。所以我在當(dāng)兵期間曾經(jīng)想過到底要不要繼續(xù)唱。但退伍之后，我開始去找自己的路，組樂隊，比較搖滾的姿態(tài)，寫自己的音樂比較有感覺。那時年輕，敢玩，做音樂都是非常速度感的，《自由》、《我要錢》，跟過去的我相比讓大家耳目一新，那個階段經(jīng)典歌曲是最多的，在臺灣也開始享受到走紅的滋味。 夜店告一段落，音樂再度改頭換面
“凌晨醉醺醺地?fù)е泵脧囊沟瓿鰜?，我忽然想我到底要什么東西”
在張震岳的歌曲《改變》這樣唱：“我不想變，我不要變，我卻一直在變—我要大變?！闭缢囊魳分芬惨恢痹诟念^換面，從化名做電子樂DJ，到令他在大陸走紅的清新情歌《思念是一種病》，轉(zhuǎn)變之路跟他的個人經(jīng)歷有最直接的關(guān)系。
南都娛樂周刊：你在2001年連發(fā)兩張電子專輯《ORANGE》，改玩電子，改名叫DJ Orange。
張震岳：那時我愛玩夜店，也喜歡打碟，就在朋友的夜店9點之前或者散場之后玩，冬天啦，我喜歡穿橘色羽絨外套，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看起來我就像一顆桔子，老板就叫我DJ桔子。慢慢積累了些經(jīng)驗，就覺得自己可以弄一些拼貼的音樂，在DJ ORANGE發(fā)行了兩張，沒有任何宣傳，但銷量還不錯，很多人拿去當(dāng)配樂。
南都娛樂周刊：新專輯《我叫海雅谷慕》的《上班下班》里面看到你提到2005年腿骨折的事情，這個骨折好像跟你后來音樂上再一次轉(zhuǎn)變有很大關(guān)系。
張震岳：那時我對單車很有興趣，有很多不同類別的單車，有那種下坡車、一般的登山車、小輪車、單速車什么都有。2005年剛好香港的葛民輝需要我去臺中錄一個關(guān)于單車的電視專輯。那時候還是老樣子，在臺北喝到三四點，沒有睡朋友直接開車兩個小時載我到臺中。宿醉又頭痛，心神不寧，但因為愛玩、貪心，在極限運(yùn)動公園，酒都還沒醒就飛一個跳臺，下來之后整個跌到狗吃屎，回頭一看我的腳折成快90度了。朋友打電話叫救護(hù)車，塞車30分鐘才來，我很痛，但第一個念頭是如果我今天截肢的話，裝一個高科技的義肢，鈦合金碳纖維什么的，跟那些運(yùn)動員一樣雖然截肢了可還是很強(qiáng)。第一個念頭是這個而不是工作怎么辦。我的腿從膝蓋這邊貫穿被釘了一根大釘子，現(xiàn)在還影響腳踝的角度。我在醫(yī)院的時候讓我思考，我對生活太貪心了，于是就戒掉了夜生活。將近一年的時間自己不能亂動，我慢慢地看事情的角度不一樣了，要慢慢來不要急，后來才有了《思念是一種病》和《OK》。
南都娛樂周刊：說是“戒掉”夜生活，是一個痛苦的過程嗎？
張震岳：有時候是蠻痛苦的，因為大家吃完飯就要去酒吧或者夜店玩，我就想……還是不要去好?，F(xiàn)在戒掉夜店就換上癮別的東西，我們歌手一忙忙很久，但空下來可能就是一兩個月，不能沒有目標(biāo)一定要做點事學(xué)點東西才能成長，像沖浪，每天早上都想著去海邊海邊海邊，或者設(shè)定自己騎車要騎60公里；像做皮革，做皮包我前陣子都還蠻有興趣，一直在家做?，F(xiàn)在才理解有目標(biāo)會很有意義，每天起床很有動力。這些事情都在早上做，下午就去練團(tuán)或者彩排、開會?？墒呛芏嗳怂麄兙陀X得沒有目標(biāo)，一旦去上班就是上班，他們就會想著假日就不要讓自己那么累，這樣生活就好無聊哦。其實在《海雅谷慕》專輯里面有提到這些東西啦，這些是我想要去傳達(dá)的訊息，也是我當(dāng)下的人生觀。
南都娛樂周刊：比起過去的《干妹妹》、《我要錢》等等年輕人紙醉金迷的夜店生活，從上一張專輯《思念就是一種病》，我忽然感覺你就有一種開始要洗盡鉛華的感覺了。
張震岳：的確，不想在舞臺上那么累。你知道嗎，就是想好好唱歌，唱一些舒服的歌。
南都娛樂周刊：聽起來好像是一個以前特別愛在外面玩，有各種各樣女朋友的男性忽然收心想回歸家庭的感覺。
張震岳：這種感覺就像男生看到漂亮女生還是會心動啦，只是說你要怎么樣去把持，已經(jīng)成熟之后的你對這些外在的東西是不會被吸引的。像以前《秘密基地》那張專輯大賣的時候，我每天去夜店玩，喝喝喝，喝到凌晨三四點出來，然后有一天，看到送報的叔叔阿姨們已經(jīng)出來了，突然有罪惡感。你知道嗎，哇，那么早就出來工作，可我們剛剛醉醺醺地從夜店里面出來，還摟著辣妹左右逢源這樣子。我忽然就開始想我到底要什么東西。在那個時候，名和利來得很快嘛，我一直寫一些浮夸和外在的東西，但這樣就夠了嗎，還是有更多更內(nèi)在的東西需要我去追求？ “縱貫線”的喜與憂
“四個人開會我還帶著滑板在房間里跳，他們回頭看我，我就知道收起來”
張震岳作為“縱貫線”中最年輕的成員，與羅大佑、李宗盛、周華健三位在華語樂壇影響力極深的大哥級人物共同巡演，整整一年54場。對于很多人來說，張震岳這是賺到了。毫無疑問，跟著大哥們可以學(xué)習(xí)到很多經(jīng)驗，但同時，張震岳也從“縱貫線”頻繁的商演中感受到失掉了某些東西。
南都娛樂周刊：2009年的“縱貫線”，羅大佑、李宗盛、周華健三位大哥帶著你巡回各地，算是你人生的另外一個高峰吧。
張震岳：三位大哥帶著我，一年半時間，50幾場演唱會，也算一個創(chuàng)舉，給我人生很多出乎意料的經(jīng)驗。他們每個人的個性、想法、處事態(tài)度都不一樣，開會每個人都是不同的想法，那個時候我就想三位大哥都這么有主見、音樂造詣這么高我要怎么加入、跟他們怎么樣相處。但后面他們有不同意見的時候，相處上面也好做音樂也好，我反而成了一個調(diào)和劑。像四個人開會，我一定是最皮最坐不住的，有時候還帶著滑板在房間里跳，搞到很吵，他們就回頭看我，我就知道收起來，接著聽他們坐在椅子上講一些我聽不太懂的事情。我很幸運(yùn)啦，大佑哥請我們?nèi)ニ谙愀鄣募彝妫液艽螅邪央娂錾攴菀粯拥?，周華健大哥就給我葡萄酒喝?！翱v貫線”專輯最前面的一兩首主打歌都是我寫的，很開心他們可以唱我的歌。
南都娛樂周刊：你曾經(jīng)特地說過李宗盛送你一把吉他，他對你的創(chuàng)作有影響嗎？
張震岳：大哥過去是個王牌制作人，后來淡出樂壇去做自己想要做的事，做木吉他，中間又一直有一些很少的音樂出來，我覺得這個就是我以后要走的路，不是做木吉他而是開民宿。我其實有去研究他的歌詞，他的用詞真的是很美，而且我有聽他講過文字要用玩的，突然很口語突然又來一個有點難懂的，他的歌會很不一樣，很鮮明。當(dāng)然他寫的這些東西從以前到現(xiàn)在，從“縱貫線”到《山丘》，是需要人生的經(jīng)驗，需要生命一直不斷去滾，你才會慢慢有那樣子的東西。其實在“縱貫線”里面，我跟他聊天聊得不是很多，可是每次聊到就很內(nèi)心，我跟他都是基督徒，有時候我們私底下會集體禱告。我應(yīng)該說他對我的影響是肯定的，從他在“縱貫線”籌備的時候送我的那把吉他開始。
南都娛樂周刊：其實他們?nèi)齻€人還是大哥對你影響比較大？
張震岳：也不是說大，每一個人對我影響都不一樣吧。只是說看到大哥會覺得比較像自己人。
南都娛樂周刊：“縱貫線”這段經(jīng)歷對你的創(chuàng)作有啟發(fā)嗎？
張震岳：真的嚴(yán)格說起來在“縱貫線”結(jié)束之后，我忽然感覺到創(chuàng)作瓶頸。那段時間就是非常密集地工作，我一個月有可能會回臺北不到一個禮拜，昏死睡兩天，然后馬上要飛走，在那樣的狀態(tài)我是不行，我還蠻擔(dān)心我自己到底能寫出來什么東西。我不是那一種高高在上的藝人或者是明星，我的創(chuàng)作的來源都是生活上面的點滴，如果我一直工作的話，我就沒有辦法生活，我就沒有辦法到街頭跟大家鬼混，去觀察人，好好去思考什么東西，會少了東西。
“縱貫線”結(jié)束后，我花一兩年的時間重新去找那個感覺，去做自己想做的事情，單車環(huán)島、沖浪，像騎車，我給自己定目標(biāo)，這個月要騎到兩千公里，沖浪，我這半年一定要學(xué)到什么，要什么動作，就是這樣子。慢慢在一個很輕松的狀態(tài)下，也跟大家一起活著，就有一些新的感覺進(jìn)來了。 沒有明星包袱
“我以前就不是公司塑造出來的，沒什么形象也沒什么廣告代言”
張震岳最早比較流行的夜店風(fēng)格的歌曲，使得不少人對張震岳留下了一些固有的印象“痞子人生”、“壞小子張震岳”之類的評價，他完全不介意，“我好比不上王力宏，壞比不上熱狗，不好不壞很中庸?！倍鴱堈鹪啦⒉唤橐?，他毫無明星包袱，甚至在采訪中主動提及現(xiàn)任女友和前任女友。
南都娛樂周刊：其實很多媒體對你的評價會說什么“痞子人生”、“壞小子張震岳”，好像成了你的標(biāo)簽。
張震岳：我不太去在意人家給我什么封號、標(biāo)簽這些東西，因為我都是在做自己啦。那當(dāng)然以前的個性跟現(xiàn)在比起來還是有一些差距嘛，以前比較直接比較猛一點，在2000年那段期間的音樂也是如此，是比較有力的，因為那個時候年輕嘛，年輕力盛，看事情本來就是會比較夸張一點。那現(xiàn)在過了十幾年之后，經(jīng)歷的事情變得多了，受到一些影響改變了。如果說我還是寫以前那樣子的東西，我就覺得我沒有長大。
南都娛樂周刊：像《上班下班》那種？
張震岳：對啊，像這種東西，有一些無奈啦。人生，一天當(dāng)中的這些事情，煩惱這樣子?？墒俏业母璨粫v什么對錯啦，你自己要去體會。生活上面的這些事物，因為我跟你講對錯的話，我不覺得我是一個好學(xué)生，也不是壞學(xué)生，我從學(xué)校就是這個樣子。一直很中庸你知道嗎。好學(xué)生我沒有王力宏好啊，壞學(xué)生我沒有熱狗壞啊，我從學(xué)校開始就是這個樣子?？赡芪矣幸惶鬃约旱目词虑榈姆椒?。
南都娛樂周刊：就是我們說的老二哲學(xué)嗎？也不是特別好也不是特別壞。
張震岳：有可能是啦。像我的情歌，我的情歌沒有什么大帥哥，全部都是那種默默地喜歡一個人，好吧，你不喜歡我就走開，哈哈。
南都娛樂周刊：你看起來特別年輕活力，常常讓人忘記你也老大不小了?，F(xiàn)在有沒有成家的計劃？
張震岳：當(dāng)然，結(jié)婚的話，第一你對長輩是一個很好的交待，我爸爸媽媽以前常跟我講：“哎呀什么時候結(jié)婚啊，?。?！又換女朋友！”然后以前我跟路嘉怡（臺灣知名電視節(jié)目主持人、歌手、演員，人稱小米，與張震岳同歲）在一起的時候，我們在一起7年嘛，我和她分手之后我媽其實是有點難過。那沒有辦法，不過你看人家現(xiàn)在也結(jié)婚了，然后我周遭的朋友也都結(jié)婚了，我不能保證我會不會結(jié)婚，可是我有想過。我現(xiàn)在也有固定的女朋友，在一起3年啦，就覺得現(xiàn)在這樣子也ok啊，人家也不急。結(jié)婚的話也不是說不可能，只是現(xiàn)在還沒有去想這件事情。有可能明年忽然就結(jié)婚了。
南都娛樂周刊：女朋友是圈里面的人嗎？
張震岳：不是。
南都娛樂周刊：之前我看有采訪說你在“縱貫線”的時候，會感受到幾位大哥當(dāng)爸爸的溫馨，你會有這種想要孩子的沖動嗎？
張震岳：沒有，因為他們小孩都很大了，他們都在抱怨。華健就說他兒子在美國多久沒有打電話給他，然后李宗盛也是一樣，就女兒在學(xué)校又闖什么禍了，他就抱怨比較多這樣子。那個時候大佑是女兒還沒出生。
南都娛樂周刊：你以前說你是不婚主義，所以你對婚姻的態(tài)度是？
張震岳：我的老板每天也在說“哎你覺得我結(jié)婚好不好”，你年紀(jì)到了的時候周遭人都開始有沖動想要結(jié)婚，我自己也有。
南都娛樂周刊：覺得你好像一點明星包袱都沒有。
張震岳：沒有。我在臺北的生活其實就和一般的人一樣，有時候我會騎單車通勤，去公司會騎摩托車，對啊，然后我以前歌詞有提到“明星開著跑車”，我以前就是明星開著跑車啊，我也買過跑車好不好！
南都娛樂周刊：現(xiàn)在沒了嗎？
張震岳：現(xiàn)在沒有了，那都好久以前的事情了，《秘密基地》那個時候。現(xiàn)在就是對這些物質(zhì)可有可無啦，我現(xiàn)在就開一輛面包車或者小貨車，里面載著我的沖浪板啊腳踏車啊，開車就是為了從臺北到宜蘭沖浪，這樣就很足夠了。你說我沒有那個包袱，因為我從以前就沒有什么形象上面的顧慮啦，那其他的藝人可能是公司塑造的，所以不能怎樣不能怎樣，一定要把持住……我以前就不是公司塑造出來的，我的個性就是這樣子，就不太有形象上面的壓力，所以就沒有什么廣告代言，沒有什么形象。 記者手記
鄭鈞先生平時穿著一件A&F的灰色衛(wèi)衣，里面翻出一些類似羊毛的東西，從外到內(nèi)都灰灰的。普通的萊卡料子瑜伽褲，在家窩著或者出門健身、跑步時才會穿的那種褲子。介于登山和徒步風(fēng)格之間的鞋子，鞋面不算干凈，但肯定是他最常穿的幾雙鞋之一，因為鞋跟處有多次被趿拉的痕跡。4月3日，當(dāng)《人物》記者在北京見到鄭鈞并與之長談的時候，他就穿這身，原則是力求舒適。不過，當(dāng)他幾天后出現(xiàn)在《中國最強(qiáng)音》上海站，已經(jīng)換上黑色皮衣加簡單白T，皮衣是朋友借給他的，法國一個牌子，價值不菲。黑配白，這是造型師為鄭鈞設(shè)計出的“搖滾范”。
湖南臺試圖將鄭鈞的點評風(fēng)格也歸類為“搖滾范”。《中國最強(qiáng)音》節(jié)目監(jiān)制夏青說：“希望鄭鈞能一針見血，有力量。”3月14日，總導(dǎo)演廖珂飛去北京和鄭鈞見面，確認(rèn)加盟之余，提出要求：“這4個人里我們希望就是你來張羅?！编嶁x答應(yīng)：“行，沒問題，我回頭去看看Simon。”
Simon是歐美選秀圈內(nèi)最著名、最“毒辣”的評委，成名于《美國偶像》，繼而參與制作《中國最強(qiáng)音》的原型節(jié)目《The X Factor》。此人身兼唱片制作人、節(jié)目制作人的多重身份，既是穿針引線的半個主持人，又能從唱片工業(yè)的需求出發(fā)衡量選手，特別懂電視要什么，怎么說話才有效果。
鄭鈞當(dāng)過制作人，開過唱片公司，懂音樂。除此之外還有一個得天獨(dú)厚的“搖滾明星”身份。在中國，除了藝術(shù)家和搖滾明星，其他人說話放肆不太合適。他看起來很適合“扮演”Simon。
《中國最強(qiáng)音》節(jié)目組看好鄭鈞，把“張羅”和“一針見血”的任務(wù)交給他。其他導(dǎo)師也知道這個安排。章子怡說她自己，“我就是‘三句半’里的那個‘半’”。她說鄭鈞：“鄭鈞就是負(fù)責(zé)梆！梆！梆！”。“梆！梆！梆！”的意思是敢于給選手一個很硬的評價。
唱片公司被擠掉，這成B2C了
鄭鈞在去年還對選秀類節(jié)目非常排斥。“2012年，有一個很大的選秀節(jié)目找到了我，我的經(jīng)紀(jì)人在沒有跟我特別通融的情況下，連續(xù)拒絕了兩次，后來他們通過別的渠道找到我，問鄭老師怎么回事，我們特想您來，怎么就拒絕了我們？”
該節(jié)目組問他究竟為什么，鄭鈞就道歉，說真不是耍大牌，因為之前的選秀節(jié)目太爛了，他跟經(jīng)紀(jì)人說過這類事都不用通知他。這個節(jié)目的邀約是在這種特別隨性的狀態(tài)下被拒了。
鄭鈞不愿意說這個節(jié)目的名字。和他相熟的一個電視導(dǎo)演告訴《人物》記者，這就是2012年的《中國好聲音》。
他拒絕選秀的態(tài)度是從2007年開始的。當(dāng)時鄭鈞是“快男”西安唱區(qū)評委，對一個彈吉他的男歌手大為欣賞，楊二卻提出異議，認(rèn)為對方形象不夠好，歌路太窄。
鄭鈞還記得當(dāng)時他在臺上那種特別不愉快的心情：“我覺得自己特別傻，我坐在這，以為這是一個我可以幫助的人，結(jié)果不是這樣的。包括導(dǎo)演組和別的評委都不靠譜?！彼o那些年的選秀節(jié)目下了一個評價：“土節(jié)目，整體質(zhì)量都是糊弄事?！?/p>
6年前，鄭鈞完全不贊同楊二車娜姆的評選標(biāo)準(zhǔn)，最終拂袖而去，從那以后，他對選秀類節(jié)目敬而遠(yuǎn)之。
這幾年，鄭鈞的生活發(fā)生很大變化?！案赣H”這個角色不可避免地讓人增添責(zé)任感，美國生活也能提升他對現(xiàn)代娛樂工業(yè)的判斷力。在那里，鄭鈞和好萊塢頂尖的制作人合作，看到了西方很多最前沿的東西。
“美國這個國家是純商業(yè)，只能不停地做更好的東西來吸引受眾。受眾每天聽的全是精品，自然有判斷力，審美進(jìn)步很快。像我在美國合作的動漫師，他們怎么工作？旁邊放一個音響，休息的時候把吉他拿過來唱歌，彈得比我都好。電影還在草稿狀態(tài)的時候，放的音樂是動漫師自己寫的，我一聽相當(dāng)棒，這種素質(zhì)太高了。沒辦法，美國隨便拉來一個男的，到咱們這都能當(dāng)冠軍，整體素質(zhì)太好?！?/p>
他注意到中國的娛樂工業(yè)也在發(fā)生變化，最直觀的例子如《我是歌手》。鄭鈞的丈人、母親都看《我是歌手》，他自己也看，發(fā)現(xiàn)調(diào)音師是最頂級的，制作人是最好的，鼓手、貝斯手、鍵盤手都和鄭鈞合作過，這下他琢磨過味來，看出高級的選秀節(jié)目已經(jīng)在無意識或有意識中充當(dāng)了原來唱片公司的角色。在互聯(lián)網(wǎng)的沖擊下，唱片工業(yè)停滯了，選秀節(jié)目倒把這些人才全部吸收到他們的平臺里?！俺颈粩D掉，選秀這成B2C了。創(chuàng)作音樂的人、錄制音樂的人、歌手，他們和受眾—就是電視機(jī)前的老百姓—直接對接，沒有中間銷售環(huán)節(jié)?！编嶁x說。
有朋友給他打電話，說參加選秀節(jié)目心里還是有點接受不了。鄭鈞就勸對方，說這其實本質(zhì)上還是個唱片公司，只不過幫你制作唱片、幫你經(jīng)紀(jì)的人改了，選秀平臺必將成為唱片工業(yè)的一部分。
我選擇做一個自由人
第一次錄制還沒開始，鄭鈞這邊發(fā)現(xiàn)對當(dāng)導(dǎo)師的預(yù)計不夠充分。
他原本把這事想得簡單，帶一個助手上節(jié)目就行，后來被導(dǎo)演組追著問：化妝師呢？宣傳呢？鄭鈞臨時找了一個相熟的小孩負(fù)責(zé)妝發(fā)，又把妻子劉蕓的宣傳借調(diào)過來幫忙。
人多的團(tuán)隊事也多。羅大佑的團(tuán)隊會精心為他考慮每一款襯衫的細(xì)節(jié)和他的固有形象是否吻合，看中一件衣服，會連夜打電話和節(jié)目組溝通。鄭鈞這邊沒有這么復(fù)雜。和其他幾個導(dǎo)師比起來，他更像是一個散仙。
鄭鈞能坦率面對自己不再當(dāng)紅的現(xiàn)實：“我已經(jīng)好幾年不出專輯了，你可能還得搜搜我才能知道我是什么。我不在乎，因為我選擇做一個自由人。”
他好些年沒發(fā)過唱片，和老外一起做動漫。他在國內(nèi)也有錄音棚，但相當(dāng)隨意，孩子不鬧的時候才干活。散漫之中，鄭鈞已經(jīng)有了一套相當(dāng)成型的價值觀，輕易不會被外界改變。用他的話說：“我花了好幾年時間，希望有一個對生命的認(rèn)識，我不想自己再稀里糊涂地活著?！?/p>
他找到的“對生命的認(rèn)識”，很重要的一個部分是佛教。
作為佛教徒的鄭鈞長年吃素，每次出門都有一個專門的箱子放法器。去上海錄《中國最強(qiáng)音》，節(jié)目組給他在一個高檔酒店訂了房間，他中午也就吃一碗蘑菇面條。房間里布置了一個旅行版佛龕，上師照片、種子字照片（注：密宗概念，某一佛菩薩本尊真言的總括，可用于觀想）、清水鮮花供佛一絲不茍。
他每天打坐。和《人物》記者聊天，談話不到3分鐘，鄭鈞就告罪，說要換個坐姿，立馬脫鞋上沙發(fā)，隨之打一個完美的雙盤，左腳放在右大腿上，右腳放在左大腿上，雙腳掌心朝天，在近兩小時的訪問中一直保持著這個讓他最舒服、最自在的姿勢。
了解鄭鈞的人說，他修行打坐都修得不錯，跟以前相比，鄭鈞性格變化非常大。
我的第一原則是不傷害他人
鄭鈞對《中國最強(qiáng)音》很認(rèn)真。導(dǎo)演組讓他減肥，接了“最強(qiáng)音”，基本沒再吃過晚飯。他答應(yīng)在節(jié)目里承擔(dān)“壞人”的角色，對這事也很上心，之前把英版、美版的《The X Factor》完整地看過一遍。但表現(xiàn)在節(jié)目錄制現(xiàn)場就不是那么回事，稍微說得過分一點，會追加一句“其實我無權(quán)評判你”。禮貌到了這個程度，鄭鈞還會把對自己的要求提升到更嚴(yán)格的道德高度，要求自己理解那些唱得不好的選手：“他能從千里之外站到這上面去唱歌，一定是排除了各種艱難。能有勇氣干這事，已經(jīng)非常不容易，給他當(dāng)頭一棒是很殘忍的事情，所以我也反省我自己，這個人即使唱得不好，他過不了，我也應(yīng)該給他一點鼓勵?！?/p>
有一次，深圳站來了個瘋狂喜歡章子怡的選手，唱得并不算差，可惜外形條件普通，被章子怡評價為“唱起來太猙獰”，最后黯然離場。鄭鈞當(dāng)時在臺上說他也認(rèn)為這個選手的狀態(tài)有點嚇人，但后來又說要為這句話道歉：“你該怎么唱還是怎么唱，做你自己最好。猙獰只是因為全情投入?！?/p>
鄭鈞說他能理解那些舞臺形象不佳的選手，因為“我從小的家教就這樣。媽媽從小告訴我，永遠(yuǎn)不要以貌取人，也不要嘲笑別人”。這樣看來，幾乎沒有鄭鈞不能理解的選手。他對選手最嚴(yán)格的批評無非是“不夠真誠”。
他特別喜歡說“真誠”這個詞。和《人物》記者聊天的110分鐘里，鄭鈞一共說了80次“真誠”，平均1.3分鐘一次。其中一句標(biāo)準(zhǔn)的鄭鈞式敘述是：“一個真誠在那唱歌的人，他唱得好還是壞，我有什么資格（評價），真誠沒有好壞。我只能評價不真誠的，說你太不真誠了?！?/p>
什么才是鄭鈞想要的真誠？他說：“真誠不用評價，一聽就知道。因為我曾經(jīng)真誠過，所以我有這個判斷能力?！庇终f到人不能有雜念：“你可以一直想著拿了冠軍就可以給你媽買房子，但是在臺上唱歌的那幾分鐘不能想這個。你想的話必敗無疑，你想這個事你就不可能真誠。我所說的真誠，就是幾分鐘的時間里，變成這個世界上最真誠的一個人。哪怕下了臺你變得特差勁，我都可以原諒、理解?！?/p>
但這個詞對于電視觀眾是不夠的，他們渴望看到導(dǎo)師和選手之間的沖突，以及導(dǎo)師和導(dǎo)師之間的沖突。但是鄭鈞給不了這個，他說：“觀眾想看什么不是我的事，那是導(dǎo)演組要想的事，我的第一原則是不傷害，第二要爭取做到客觀公平。”
佛教徒的基本原則之一就是“不傷害眾生”。鄭鈞的第一原則也是“不傷害”。不傷害到什么地步呢？他認(rèn)為“YES”和“NO”都不是為了評判，而是要“讓那個具備條件的人有可能獲勝”。
鄭鈞已經(jīng)是一個佛教徒，他對自我形象的追求是完全正面的，其嚴(yán)格程度甚至超出了因為商業(yè)利益而保護(hù)明星的專業(yè)經(jīng)紀(jì)團(tuán)隊。用他的口頭禪來說，這么做是出于“真誠”。
宗教讓一個退役搖滾明星獲得了心靈安寧，也降低了他的表達(dá)欲。他的語匯變得相對單純了。如果導(dǎo)演組最初對鄭鈞的信仰程度有進(jìn)一步的評估，就不應(yīng)該把“毒舌”的任務(wù)交給他。
現(xiàn)在，鄭鈞正摸索著導(dǎo)師席上的感覺，他給自己的要求不再是“Simon”，而是“真誠一點”。他會對彈吉他的女孩表現(xiàn)出毫不掩飾的好感，因為這一刻能讓他想起自己的過去，那時候他在杭州電子工業(yè)學(xué)院讀書，他沒錢也沒名，學(xué)的是和音樂八桿子打不著的工業(yè)外貿(mào)，作為一個工科男，把學(xué)業(yè)拋棄了，天天在課室里彈吉他。
“其實我們都麻木了，我們內(nèi)心對美好的東西、對人性的感知能力降低了。這些導(dǎo)師，羅大佑，包括我自己，以前可能寫過一系列美好的歌曲，但你今天再讓我寫一首這個歌，我寫不出來 ?！?/p>
一個懶洋洋的神祇坐在山上休息，他走不動了，但相信自己還有“造神”的能力。他愿意指點凡人應(yīng)該獻(xiàn)上怎樣的祭品：“你既然想進(jìn)入這個節(jié)目，并且想獲勝，就必須把自己地打開，我們享受你們的真誠，然后我們給你功成名就，我們給你這個獎勵，你配得到這一切，因為你把你內(nèi)心最真實的拿出來，有這個勇氣展現(xiàn)給我們看。”
1、民族音樂的歷史及特點
不同地域、不同環(huán)境和不同的風(fēng)土人情都形成了各具特色的音樂藝術(shù)風(fēng)格，在中華民族藝術(shù)百花園中爭妍奪麗、相應(yīng)生輝。民族音樂經(jīng)過歷朝歷代的演變，有著非常豐富的內(nèi)涵和鮮明的特征。中國民族音樂語言能夠最為準(zhǔn)確的反映中國人的思維狀態(tài)。以中原音樂、四域音樂和外國音樂為三大來源的中國傳統(tǒng)音樂經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，積淀了各民族的藝術(shù)智慧和創(chuàng)造才能，可以說已經(jīng)具備了鮮明的民族個性。他形成了與別國不同的帶有體系性質(zhì)的規(guī)律和特點。無論從律制、音階宮調(diào)等基本樂學(xué)和樂學(xué)理論，到更大范圍的形態(tài)特征，或是從哲學(xué)基礎(chǔ)、文化傳統(tǒng)直至特有的民族思維方式等，都有自己的特殊規(guī)律。在當(dāng)前，我國民族民間音樂的發(fā)展偏離了原來的軌跡，被賦予新的內(nèi)容，這更有力的說明了民族民間音樂具有“海納百川，融會貫通”的特點。
2、港臺流行音樂對大陸流行音樂發(fā)展的影響及發(fā)展
李雙澤被稱為校園歌曲的開拓者，代表作有《美麗島》、《少年中國》等。與此同時，侯德健創(chuàng)作的歌曲《龍的傳人》、《捉泥鰍》，葉佳修創(chuàng)作的《流浪漢的獨(dú)白》、《鄉(xiāng)間的小路》、《外婆的澎湖灣》等，均被看做是校園歌曲的代表作。這些歌曲于80年代中期在大陸開始流行，并對內(nèi)地的歌曲創(chuàng)作尤其是流行歌曲創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。20世紀(jì)80年代初，鄧麗君、羅大佑、蘇芮等一批臺灣流行歌手的歌曲及其后香港等地的流行歌曲通過翻唱在中國內(nèi)地流行開來，刺激了大陸音樂人的變革，各地原創(chuàng)流行音樂開始嶄露頭角。90年代以崔健為代表的“搖滾音樂”、以老狼為代表的“校園民謠”、以艾敬為代表的“城市民謠”以及以丁薇為代表的“前衛(wèi)流行音樂”，都是有著濃重民族音樂特色的流行音樂形式，曾一度引導(dǎo)整個中國樂壇的潮流。在當(dāng)前，流行音樂的發(fā)展表現(xiàn)出這樣一個特點，即在堅持自己音樂風(fēng)格的前提下，給流行音樂中注入民族民間音樂元素，讓流行音樂成為一個“集合體”，兼容著“流行”與“傳統(tǒng)”。
3、民族音樂和流行音樂的異同及結(jié)合
隨著各自的生存空間的擴(kuò)展需要，它們又不可避免地走到了一起，一種相互依存的關(guān)系也就慢慢建立起來。早在20世界80年代初，民歌就以流行音樂形式出現(xiàn)。鄧麗君演唱的許多歌曲都是以民間小調(diào)為素材創(chuàng)作的，例如：《小城故事》、《原鄉(xiāng)人》、《路邊的野花不要采》，臺灣校園歌曲《鄉(xiāng)間小路》、《童年》等也都是以民歌小調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作。此外，臺灣高山族民歌《娜魯灣情歌》的流傳更是給了許多音樂人進(jìn)一步的啟示。1984年，隨著崔健的一曲《一無所有》，整個中國都刮起一股強(qiáng)勁的西北風(fēng)。《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《信天游》等一大批以西北民族音樂為素材的流行歌曲到處傳唱、家喻戶曉。這類歌曲以西北音樂旋律為基點，在融入西方搖滾樂元素，演唱方法粗獷、灑脫，發(fā)展到后來成了豪放派流行歌曲的標(biāo)簽，它的高亢和陽剛為歌壇樹立新意識。90年代至今，有越來越多的歌手和樂手都以民族民間音樂和流行音樂相結(jié)合的方式向聽眾展示中國音樂的獨(dú)特魅力，成為時下中國樂壇發(fā)展的一大潮流?！氨狈礁柰酢彬v格爾一直將自己的音樂創(chuàng)造植根于蒙古民族音樂的基礎(chǔ)之上，使自己能一直保持在中國流行樂壇擁有一席之地；馮小泉、曾格格夫婦的流行民樂受到人們的廣泛關(guān)注；“彝人制造”演唱組合迅速串紅；刀郎的老歌新唱也引起了不小的轟動。剛剛結(jié)束的第十三屆青年歌手大獎賽中，額爾古納樂隊以流行唱法，演繹了草原風(fēng)格的歌曲，加上民樂恰如其分的點綴，深得人心。這些都說明，中國音樂正在逐漸完成一次新的質(zhì)變，而流行音樂也正在積極地拓展自己的生存空間。
二、流行歌曲中的民族音樂元素特征
1、帶有中國民族性的調(diào)式旋律，就是以五聲音階或以五聲為骨干構(gòu)成的五聲性旋律的調(diào)式。以宮、商、角、徵、羽這五個音分別為主音即構(gòu)成五種調(diào)式，各調(diào)式因結(jié)構(gòu)的不同，而產(chǎn)生色彩的差別。各調(diào)式的基本音調(diào)，一般是環(huán)繞著主音及其上、下方五度支持音構(gòu)成的，在運(yùn)動中形成調(diào)中心的穩(wěn)定性。在當(dāng)前的流行歌曲創(chuàng)作中，民族調(diào)式得到了廣泛的應(yīng)用。如：歌曲《臺》的曲作者周杰倫，就采用了六聲宮調(diào)式來譜寫該旋律的，以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，在宮羽之間加進(jìn)“變宮”，且避免“偏音”出現(xiàn)在“重音”或“長音”上面，以經(jīng)過音的形式出現(xiàn)。又如：額爾古納樂隊的歌曲《鴻雁》是以五聲羽調(diào)式譜曲，具有濃郁的蒙古地區(qū)音樂的風(fēng)格。旋律寫作基本是以二、三度音平穩(wěn)進(jìn)行，音域適中，節(jié)奏型較單一，有蒙古長調(diào)的感覺，但又在第一、二句之間用了一個八度跨越，使人聯(lián)想到馬頭琴的悠長和悲涼，形象地表達(dá)了草原之子的樸素情懷，對家鄉(xiāng)的熱愛和向往。再如：胡彥斌作曲并自己演唱的歌曲《訣別詩》是以六聲羽調(diào)式譜曲。與上例《臺》一樣，也是加進(jìn)了“變宮”作為“偏音”。歌曲《訣別詩》，就明確了此歌的情緒，即傷痛、留戀又無奈的訣別之情，作者運(yùn)用了羽調(diào)式，并加進(jìn)了“變宮”作為經(jīng)過音，恰到好處的表達(dá)了歌曲的情緒。
2、“民族風(fēng)”歌詞在寫作手法上，追求新穎脫俗的意境和古典淡雅的韻味，詞作者多將古樸懷舊的元素滲入流行音樂的骨髓，一反以往平淡無味，庸俗直白的創(chuàng)作風(fēng)格，堪稱對固有形態(tài)的顛覆。《青花瓷》是當(dāng)前最流行的“民族風(fēng)”歌曲之一。詞作者方文山用中國早期最具代表性的外銷藝術(shù)品“青花瓷”作為題材，將深邃的中國傳統(tǒng)文化描寫的淋漓盡致。以“雨過天青云”一句為例，據(jù)傳語出宋徽宗，因當(dāng)時窖官將汝窖瓷燒制完成后請示宋徽宗為其色定名，徽宗御批“雨過天青云，這般顏色做將來”。此后，“天青色”遂成為汝窖瓷欽定的顏色。尤為值得一提的是詞中的“惹”字，“惹”字有不請自來的招惹之意，主動性很強(qiáng)，比較具侵略與戲劇性?！鞍沤度求E雨門環(huán)惹銅綠，而我路過那江南小鎮(zhèn)惹了你”先用文言詞句以景入情，然后再承接較為白話的下句以為對仗，短短一段詞里一連用了三個“惹”字，字義相同，用法卻不同，饒富趣味?！都t顏》一曲中，詞作者林文炫更是以一句“劍煮酒無味，飲一杯為誰”道出離別的愁苦，再以一句“胭脂香味能愛不能給，天有多長地有多遠(yuǎn)”表達(dá)英雄難過美人關(guān)的無奈和無悔。詞作的文筆與足于“紅顏”相媲美，文白相間，韻律工整。薛之謙演唱的歌曲《釵頭鳳》在詞作方面可謂煞費(fèi)苦心，歌詞至少引用了11歌典故。《釵頭鳳》是北宋詩人陸游寫給表妹唐婉的情詞，他們的凄美愛情故事隨著這首詞流傳于世。在流行歌曲中講述這樣的故事，除了用詩化的語言，引經(jīng)據(jù)典是最合適不過的。歌詞中僅“紅顏霓裳未央宮中，舞出一點紅，解游園驚夢，落鴻斷聲中繁華一場夢”一句中就引用了三個典故。分別是：“紅顏霓裳”（唐明皇曾為楊貴妃創(chuàng)作的《霓裳羽衣曲》）；“未央宮”（漢代的皇宮趙飛燕掌中跳舞的故事，和楊貴妃又暗合“環(huán)肥燕瘦”）；“游園驚夢”（湯顯祖《牡丹亭》中最著名的一出）。
3、從遠(yuǎn)古的磬、塤、編鐘、古箏等，再到后來的琵琶、洞簫、笛子、二胡等，這些樂器不僅音色獨(dú)特，且表現(xiàn)力豐富。因此，運(yùn)用民族樂器來豐富自身的多樣性，以創(chuàng)作更加個性化的音樂就成為流行音樂的又一必然選擇。曾在黑豹、唐朝等搖滾樂隊任鍵盤手的王勇，是中國搖滾的先行者，但他始終沒離開民族樂器的運(yùn)用。他以古箏、柳琴、笙等創(chuàng)作的《往生》既古典又流行，堪稱傳統(tǒng)與流行的完美結(jié)合。用民族來演奏前后奏在許多流行歌曲的編配中起到畫龍點睛的效果。歌曲《灰姑娘》就有一段用葫蘆絲吹出的前奏，在唱詞出現(xiàn)之前就已經(jīng)勾勒出了灰姑娘的柔美輪廓，給人以遐想。《東風(fēng)破》這首歌曲調(diào)婉約，仿古的歌詞帶著濃郁的民族風(fēng)味，再加上令人陶醉的琵琶和二胡伴奏，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞，還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態(tài)，使得聽眾仿佛置身于梅雨水鄉(xiāng)，看著萬家燈火，浮想聯(lián)翩。
4、從民族聲樂作品中搜尋創(chuàng)作與演唱的靈感，就成為流行音樂的必然的和重要的選擇。將民歌、戲劇、曲藝的藝術(shù)韻味融合到音樂創(chuàng)作中成為流行歌曲創(chuàng)新的又一手段之一。流行歌曲正是通過融合民歌戲劇曲藝的手法來求新求異。其中較為典型的有歌曲《花田錯》。演唱者王力宏找到京劇與西洋流行樂不謀而合之處，來自西洋樂風(fēng)R&B的自由轉(zhuǎn)音，其Free的唱法正與京劇里將唱詞單個字拉長轉(zhuǎn)音相似，“花田錯”的精彩之處正是王力宏巧妙的融合了R&B與京劇唱腔，讓聆聽著心中有古典，耳中有新意，當(dāng)流行樂與“東方歌劇”的京劇相遇，在銅鑼聲敲打中延續(xù)首創(chuàng)的“chinked-out”無國界樂風(fēng)，將傳統(tǒng)古典與現(xiàn)代流行的沖突，在歌曲中兼容并蓄地粉墨登場。歌曲《瀏陽河2008》以R&B曲風(fēng)為主、將高亢的民歌與現(xiàn)代流行歌融合，既具有了傳統(tǒng)中國湖南民歌的曲子音調(diào)優(yōu)美，畫面感很強(qiáng)的特點，又以酣亮清脆，溫暖醇厚來表現(xiàn)流行音樂的親和，歌曲充分體現(xiàn)了兩代人之間精神與思想的傳承，更是對中國的文化、歌曲、民歌的重新挖掘。劉歡的《情怨》，這首歌具有京劇的行腔特點，尤其是結(jié)尾的拖腔，京劇韻味更是濃烈，聽起來簡直分不清它是京劇唱段還是流行歌曲。在劉歡演唱的若干歌曲中都有這一特點，較具代表性的還有趙季平譜曲的央視版電視劇《笑傲江湖》的片尾曲。歌曲《前門情思大碗茶》、《北京的橋》則是融合了京韻大鼓的藝術(shù)風(fēng)格，既有濃郁的流行色彩又有濃郁的京腔京味?！侗本┮灰埂贰ⅰ肚饺f水》兩手歌曲均用假聲在演唱中加入了一段京劇唱腔，使歌曲前后對比鮮明，使聽眾在短短幾分鐘內(nèi)頗有超越時空，縱觀中華音樂文明之演變的感覺。音樂的形式隨時代不斷改變。當(dāng)然，流行音樂對民歌、戲劇、曲藝的手法和風(fēng)格的借鑒相對來說還是比較少的，但卻從一個側(cè)面經(jīng)典地證明了流行音樂中民族民間音樂元素的活躍是全面而充分的。
三、“民族風(fēng)”流行歌曲的發(fā)展
1、弘揚(yáng)民族文化，倡導(dǎo)民族、流行結(jié)合中國傳統(tǒng)民族文化曾在歷史上風(fēng)靡一時，但卻因為程式老套、內(nèi)容陳舊的“保守姿態(tài)”無法吸引人們的關(guān)注。從事物發(fā)展的規(guī)律來看，事物不更新就沒有生命力，文化的傳承需要與時俱進(jìn)，需要注入流行因素，這樣才能使傳統(tǒng)文化在與流行的融合中傳承地更有效。傳統(tǒng)民族文化是流行音樂創(chuàng)作的一個取之不盡、用之不竭的源泉，流行音樂在傳播技術(shù)、途徑飛速發(fā)展的今天也成為弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化一個非常重要的媒介，將兩者合理、有機(jī)地結(jié)合在一起，對流行音樂來說是增加了文化底蘊(yùn)，對傳統(tǒng)文化來說是擴(kuò)大了影響范圍，是一個取得“雙贏”的好契機(jī)。
2、“民族風(fēng)”流行歌曲的創(chuàng)作流行音樂的創(chuàng)作加入民族音樂元素，是一種趨勢，也是中國的特色，故流行歌曲的創(chuàng)作。只有扎根在本民族的音樂土壤里才能獲得更為頑強(qiáng)的生命力，本土的流行歌曲才得以發(fā)展，才不會成為過眼云煙。弘揚(yáng)民族音樂文化，首先就要培養(yǎng)自己對民族音樂的崇拜心理；其次是用心學(xué)習(xí)民族民間音樂的精華；最后就是激發(fā)自己的創(chuàng)作熱情。所幸的是，當(dāng)前的許多賽事都是為流行歌曲的創(chuàng)作提供了機(jī)會，如的“五個一”工程獎歌曲創(chuàng)作，文化部的“金鐘獎”流行歌手大賽，中央電視臺的“青年歌手大獎賽”的通俗唱法等，就涌現(xiàn)出了一批批優(yōu)秀的作品，且很多流行音樂作品都寫得頗具民族風(fēng)味。這對“民族風(fēng)”流行音樂的壯大和發(fā)展起到了推波助瀾的作用。
四、結(jié)論
我愛你那么多 7.18蕭亞軒北京演唱會開場8首歌之一，出自2001年的《明天》專輯，歌名同時也是一句歌詞，下句是“所以那么痛”
中國心大海情 7月11日在國家大劇院舉辦的歌唱家呂繼宏的音樂會，同時也是紀(jì)念海政文工團(tuán)建團(tuán)60周年系列演出的首場演出
歌聲與微笑 谷建芬作曲、王健作詞的歌曲，各類青少年主題晚會必唱曲目，“嫦娥一號”月球探測衛(wèi)星搭載的30首歌曲之一
愛的自選 王錚亮最新發(fā)行的第二張專輯，收錄選自上張專輯的6首歌、包括小虎隊的《愛》在內(nèi)的4首改編版經(jīng)典老歌、1首電視劇主題歌及1首原創(chuàng)新歌
海浪 黃品源2000年的專輯，同名主打歌一度響徹大街小巷。歌中稱，“站在城市的最中央”，黃品源聽見了那種聲音
海上花 甄妮在1986年出版的專輯，同名歌曲由羅大佑作詞作曲，這首歌也是張艾嘉主演的同名電影主題曲；另有侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的同名電影，根據(jù)花也憐儂吳語原著、張愛玲國語翻譯的小說改編
北回歸線 亨利•米勒1934年在巴黎出版的第一部自傳體小說；我國1980年代迪斯科風(fēng)潮時期，項婕演唱的一首中文填詞、翻唱自瑞典ABBA組合的歌曲
美麗的草原我的家 蒙古族歌唱家德德瑪?shù)拇碜鳎⒗v奧勒作曲、火華作詞
豎
愛上鄧麗君 8月5日在北展劇場上演的一部音樂劇，紀(jì)念1995年5月8日離世的一位華語歌后
心中的花 韓雪在2010年的單曲，也是國產(chǎn)動畫片《夢回金沙城》主題曲
懂你 滿文軍演唱的一首歌頌親情的歌曲
選擇 林子祥、葉倩文經(jīng)典對唱曲，1990年代紅極一時，陳大力、陳秀男詞曲；唐朝樂隊有同名歌曲；汪國真有同名詩歌；中小學(xué)生作文常見命題
劉惜君最新專輯《拂曉》的首波主打歌，不會唱情歌的人可以來學(xué)習(xí)一下
老人與海 美國作家海明威的代表作，有勵志名句“一個人生下來不是為了被打敗的。人可以被消滅，但不能被打敗”；中國歌手海鳴威有同名歌曲
林兆華執(zhí)導(dǎo)的話劇，一個關(guān)于回憶和回歸的故事；Kenny G有同名薩克斯名曲；旭日陽剛首支屬于自己的單曲，唱出打工者的心聲；王杰、BEYOND、郁可唯都有同名歌曲
崔健的首張個人專輯，收錄早期作品。專輯同名歌曲有豐富的情感和勵志的歌詞，如“我要騎在那駿馬上，把時光緊緊追/啊，把時光緊緊追”
葉一茜、田亮和女兒欣怡合唱的一首新歌，與一個幸福的表情有關(guān)
劉力揚(yáng)在2007年發(fā)表的一首單曲；同時也是一種古老的傳統(tǒng)曲藝表演形式，福建省有“傀儡調(diào)”傳承；歐•亨利有同名短篇小說
把右邊的征文說明刪掉，全部放這篇文章
“我的音樂，我的生活”征文天使的翅膀
――送給天堂里的安琦
文/圖騰
喜歡自由自在的我，在1995年大學(xué)畢業(yè)后就選擇離開大慶，去向往已久的北京闖蕩。等到2008年我已經(jīng)輾轉(zhuǎn)來到威海3年了，在電臺做了一名文字編輯，晚上還兼職做導(dǎo)播。因為剛由唱片企宣改行不久，非常想有所突破，所以分外投入?？删驮趪鴳c節(jié)期間我持續(xù)低燒，還總流鼻血，我覺得不妙，到醫(yī)院檢查，懷疑是鼻咽腫瘤。馬上托以前的同事聯(lián)系北京的腫瘤醫(yī)院進(jìn)一步確診。怕家里人擔(dān)心，沒告訴他們。
盡管在北京工作了很長時間,非常喜歡那里，可到了北京還是覺得那么壓抑，尤其是天空，非常的灰暗。行尸走肉般的我，下了火車直接來到了醫(yī)院，一切都比想象中順利，辦完住院手續(xù)，正要往冰冷凄涼的病房里走，一陣陣哭泣聲，一張張欲哭無淚、肝腸寸斷的臉映入眼簾，讓我不寒而栗。原來有2位患者“走了”，我不禁想到：我要是走了，家里人不也得這樣？這時一個洪亮的聲音喚醒了我，把我拉回到現(xiàn)實生活：
你是新來的？住幾病區(qū)？
循聲而去，一張陽光般的笑臉出現(xiàn)在眼前。
我下意識的瞇著眼睛，訕訕的答道：對呀，剛來的，403號。
403呀，那就是4病區(qū)，三號床。我是402，我們挨著，太好了！
不容我反應(yīng)過來，他已把我拉到屋里了。他一邊幫我收拾東西，一邊跟我閑聊，時不時沖我笑一下，他的眼睛雖然不大，但非常明亮清澈！
不知不覺到了中午，他拽著我說要給我接風(fēng)，我哪有心情吃飯，但架不住他的軟磨硬泡，一起來到了食堂。閑聊中得知：他叫安琦，在廣西北海電臺做一名DJ，播音名叫天使，今年9月單位組織獻(xiàn)血，突然發(fā)現(xiàn)血液有問題，來北京確診為急性白血病。我很詫異他的面對病情還能樂觀開朗，便問他：
你不怕嗎？
怎么不怕？但光怕有什么用，日子還不是要一天一天的過。再說我要是天天患得患失，那我媽會更傷心的。好了，說說你吧
我懦懦地說：我有什么好說的
你比我大，就是我的哥哥，應(yīng)該為人師表，不能甘為人后！那么就從定時定量吃好每一頓的飯做起，怎么樣？
面對這樣一個陽光，快樂的大男孩，不被感染是不可能的，這頓飯我吃的很多很開心。
老話說：年節(jié)好過，日子難熬！經(jīng)過確診，不幸中的萬幸：腫瘤是良性的，手術(shù)切除后再做一個療程化療就可以出院了。可術(shù)后的疼痛，化療的嘔吐讓我變的十分的乖戾，不通情理。十分想家，希望家人的照顧，可又怕他們擔(dān)心。安琦看到了，就默默地讓陪護(hù)的媽媽搬到走廊住，任我盡情發(fā)泄，等我安靜后安慰我：老哥，我知道你心里很苦，你是一個好人，有什么委屈你就發(fā)泄吧！別壓在心里，只是別不配合治療。你聽過安琥唱的《天使的翅膀》嗎？我在心情低落的時候，就會聽它，你也試試吧！
我抬起頭，他沖著我微笑，遞給我一條毛巾，我突然覺得自己非常齷齪：路是自己選的，有什么可抱怨的。我慚愧的對他說：天使，我不會再這樣了，我這就去吃藥。而在那段日子里，比著演唱《天使的翅膀》是我們最愿意做的事情。
當(dāng)我去找護(hù)士取藥時，無意中發(fā)現(xiàn)住在走廊的安琦媽媽，我很納悶，就過去問她：阿姨，你不是回老家配偏方了嗎？
安琦媽媽說：小琦看你這幾天想家了，我住在那里兒會刺激到你，就讓我在這兒呆幾天，正好透透氣，我。。。
我打斷了安琦媽媽的話：阿姨，都是我不好，咱這就搬回去。我一邊擦著眼淚，一邊收拾著行李。安琦看我半天沒回去，便出來找我，看到我們，笑著說：看，還是我媽速度快吧，才幾天就把偏方找齊了！
老天，如果這世上真有天使的話，那我面前的這個就是！
安琦知道我也從事過廣電，便每天拉著我練采訪，寫稿件。當(dāng)他剛做完化療，嘔吐得萎靡不振時，我會問他：天使，我有個新聞創(chuàng)意聽不聽？他一定用清脆的聲音回答說：收到，要求下載。而當(dāng)我情緒波動時，他就講他采訪時發(fā)生的糗事，直到我加入到他的胡言亂語中。
不知不覺，30天過去了。我幸運(yùn)的通過復(fù)查，可以出院了。臨走想送給安琦個禮物，我到醫(yī)院旁邊的銀行，跟營業(yè)員好說歹說換了365個一元硬幣，還買了一個漂流瓶。我出院的時候，拿出來鄭重其事的對安琦說：老哥先回單位了，你一定要配合治療，很快就會配型成功的。這里有365個硬幣，每平安過1天，都是你賺到的，就往漂流瓶里放1個硬幣獎勵自己一下。等到都裝滿了，你就該出院了，到時哥來接你去山東。
安琦像個孩子似的摩挲著這些東西，然后揚(yáng)起頭壞壞地說：哥，到時候你可別賴賬，這些硬幣可都是我的，不準(zhǔn)反悔！我強(qiáng)忍著淚水，點著頭。
回到山東，趕上單位定編，再加上身體需要靜養(yǎng)，2009年年初我選擇回大慶。這期間安琦天天跟我聯(lián)系，說找到配型了，我說要去看他，他說等到“五一”就出院，到時再來看我吧?？删驮?月2號，突然接到安琦媽媽的電話：安琦病情惡化，出現(xiàn)嚴(yán)重的排異反應(yīng)，住進(jìn)了特護(hù)病房！我說馬上去醫(yī)院看他。安琦媽媽說：再等等吧，就是來了也見不到他，等他出特護(hù)病房的。我?guī)缀趺刻於家蚝脦妆殡娫?，琦媽媽總是說：沒什么危險了，快了。但是5號我接到一個快遞，打開一看，是1個平安果，還有1個卡片，1封信?？ㄆ前茬鶎懙模豪细?，我這幾天感覺非常不好，預(yù)感是排異反應(yīng)來了，所以趁著清醒給你寫幾句話，漂流瓶和硬幣在我這兒，剩下的你替我保管，記住我的話：無論發(fā)生什么，記得要快樂！看到這里我再也控制不住自己的眼淚，拿著這些東西撲向自己的房間。我把自己鎖在房間里讓眼淚肆意流淌著，過了好長時間我突然想起來還有封信呢，沒準(zhǔn)是逗我呢！我趕緊打開那封信：孩子，原諒阿姨一直在騙了你，其實2號下午小琦就走了，他走的很安詳。臨去搶救室他手里還攥著1個硬幣，說回來還要放到漂流瓶里。在你走后，每天往漂流瓶里放硬幣是他最開心做的事，他走之前還一再要漂流瓶。小琦臨昏迷的時候再三囑咐不要告訴你，怕你受刺激病情會反復(fù)。孩子，能結(jié)識到你是小琦的福分，謝謝你給他的支持，阿姨希望你別辜負(fù)小琦的囑托，快樂的生活。阿姨也相信，你的未來一定會像他送給你做的平安果一樣――平平安安的。
看完這封信，我仿佛看到了一個天使在向我飛來……
相信你還在這里，從不曾離去，你的愛像天使守護(hù)我!安琦，你在天堂還好吧！
到2011年5月2日，安琦已經(jīng)離開我已經(jīng)3年了！他的陽光，執(zhí)著，還有他經(jīng)常哼唱的《天使的翅膀》讓我度過那段煉獄般的日子！
編后語：
