時(shí)間：2023-05-30 08:52:44
開(kāi)篇：寫(xiě)作不僅是一種記錄，更是一種創(chuàng)造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇菡萏香銷翠葉殘，希望這些內(nèi)容能成為您創(chuàng)作過(guò)程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進(jìn)步。
1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。____楊萬(wàn)里《小池》
2、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。____楊萬(wàn)里《曉出凈慈寺送林子方》
3、有三秋桂子，十里荷花。____柳永《望海潮·東南形勝》
4、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。____王昌齡《采蓮曲》
5、庭前落盡梧桐，水邊開(kāi)徹芙蓉。____朱庭玉《天凈沙·秋》
6、荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。____蘇軾《贈(zèng)劉景文 / 冬景》
7、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。____孟浩然《夏日南亭懷辛大》
8、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。____李璟《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
9、此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。____李商隱《贈(zèng)荷花》
10、一朵芙蕖，開(kāi)過(guò)尚盈盈。____蘇軾《江神子·江景》
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2、山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴?gòu)?，恨無(wú)知音賞。感此懷故人，中宵勞夢(mèng)想。孟浩然《夏日南亭懷辛大》
3、菡萏新花曉并開(kāi)，濃妝美笑面相隈。西方采畫(huà)迦陵鳥(niǎo)，早晚雙飛池上來(lái)。劉商《詠雙開(kāi)蓮花》
4、最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門(mén)。照影自驚還自惜，西施原住苧蘿村。清鄭板橋《芙蓉》
5、花房膩似紅蓮朵，艷色鮮如紫牡丹。唯有詩(shī)人能解愛(ài)，丹青寫(xiě)出與君看。白居易《畫(huà)木蓮花圖寄元郎中》
6、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過(guò)月華生，冷徹鴛鴦浦。池上憑闌愁無(wú)侶，奈此個(gè)單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語(yǔ)。柳永《甘草子》
7、傾國(guó)傾城恨有馀，幾多紅淚泣姑蘇，倚風(fēng)凝睇雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。薛昭蘊(yùn)《浣溪沙》
8、臉膩香薰似有情，世間何物比輕盈。湘妃雨后來(lái)池看，碧玉盤(pán)中弄水晶。郭震《蓮花》
9、半塘前日染來(lái)紅，瘦盡金方昨夜風(fēng)。留樣最嗟無(wú)巧筆，護(hù)香誰(shuí)為惜熏籠。緣停翠棹沈吟看，忍使良波積漸空?；陻嗯f溪憔悴態(tài)，冷煙殘粉楚臺(tái)東。崔櫓《惜蓮花》
10、倚風(fēng)無(wú)力減香時(shí)，涵露如啼臥翠池。金谷樓前馬嵬下，世間殊色一般悲。崔櫓殘蓮花
11、虞舜南巡去不歸，二妃相誓死江湄?？樟羧f(wàn)古香魂在，結(jié)作雙葩合一枝。韋莊《合歡蓮花》
12、如何？遺情情更多！永日水精簾下斂羞蛾。六幅羅裙地，微行曳碧波?？幢M滿地疏雨打團(tuán)荷。孫光憲《思帝鄉(xiāng)》
13、柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，畔有墮釵橫。歐陽(yáng)修《臨江仙》
14、荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫(huà)船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。歐陽(yáng)修《采桑子》
15、初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學(xué)秦娥唱。午睡醒來(lái)慵一晌，雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋(píng)風(fēng)吹碧漲。晏幾道《蝶戀花》
16、曉別安宜古鎮(zhèn)頭，藕鄉(xiāng)水泗蕩輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。異鄉(xiāng)落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來(lái)游?，F(xiàn)代暇文《藕鄉(xiāng)隨思》
17、今逢石上生，本自波中有。紅艷秋風(fēng)里，誰(shuí)憐眾芳后。司空曙《石蓮花》
18、欹紅婑媠力難任，每葉頭邊半米金?？傻媒趟?jiàn)，兩重元是一重心。皮日休《木蘭后池三詠重臺(tái)蓮花》
19、似醉如慵一水心，斜陽(yáng)欲暝彩云深。清明月照羞無(wú)語(yǔ)，涼冷風(fēng)吹勢(shì)不禁。曾向楚臺(tái)和雨看，只于吳苑弄船尋。當(dāng)時(shí)為汝題詩(shī)遍，此地依前泥苦吟。崔櫓《岳陽(yáng)云夢(mèng)亭看蓮花》
20、縞帶與綸巾，輕舟漾赤門(mén)。千回紫萍岸，萬(wàn)頃白蓮村。荷露傾衣袖，松風(fēng)入髻根。瀟疏今若此，爭(zhēng)不盡馀尊。皮日休《赤門(mén)堰白蓮花》
21、流水階除靜，孤眠得自由。月生林欲曉，雨過(guò)夜如秋。遠(yuǎn)憶荷花浦，誰(shuí)吟杜若洲？良宵恐無(wú)夢(mèng)，有夢(mèng)即俱游。徐璣《夏日懷友》
22、不耐高風(fēng)怕冷煙，瘦紅欹委倒青蓮。無(wú)人解把無(wú)塵袖，盛取殘香盡日憐。張林詩(shī)《殘蓮花》
23、酪漿冷浸金盤(pán)粉。玉友浮新醞。如君真是酒中仙。一斗百篇、吟到小池蓮。清風(fēng)拂拂來(lái)紈素。獨(dú)擅江南步。紅裙無(wú)用妒芳姿。且把綠羅、爭(zhēng)學(xué)畫(huà)長(zhǎng)眉。王之道《虞美人》
24、秋水蓮花三四枝，我來(lái)慷慨步遲遲。不決浮云斬邪佞，真成龍去擬何為。貫休《古劍池》
25、影欹晴浪勢(shì)欹煙，恨態(tài)緘言日抵年。輕霧曉和香積飯，片紅時(shí)墮化人船。人間有筆應(yīng)難畫(huà)，雨后無(wú)塵更好憐。何限斷腸名不得，倚風(fēng)嬌怯醉腰偏。--崔櫓《蓮花》
26、乘彩舫，過(guò)蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭(zhēng)窈窕，兢折團(tuán)荷遮晚照。李珣《南鄉(xiāng)子》
27、長(zhǎng)憶孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖開(kāi)，清棹去還來(lái)。芰荷香噴連云閣，閣上清聲檐下鐸。別來(lái)塵土污人衣，空役夢(mèng)魂飛。潘閬《憶余杭》
28、水國(guó)煙鄉(xiāng)足芰荷，就中芳瑞此難過(guò)。風(fēng)情為與吳王近，紅萼常教一倍多。陸龜蒙《和襲美木蘭后池三詠重臺(tái)蓮花》
度過(guò)了熱浪滾滾的夏，迎來(lái)了金風(fēng)送爽的秋，我的心為之雀躍。
真不明白，古人為何多悲秋。什么“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，什么“悲哉秋之為氣也，蕭瑟草木搖落而變衰”。還有那“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，讓人惆悵，讓人悲切；而“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”簡(jiǎn)直讓人折斷上下求索的念想，想以跳樓結(jié)束生命。古人寫(xiě)秋的詩(shī)句，我最喜歡的，還是東坡先生的那句“一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)”。它讓人堅(jiān)挺、悅?cè)?、振奮。
秋雖褪盡了繁華，卻果實(shí)累累；秋不濃妝艷抹，卻也風(fēng)韻無(wú)限呢！金子一樣的日子，明麗、璀璨、厚重的畫(huà)卷就在我們面前，怎能讓人不喜悅，不愛(ài)戀！
我愛(ài)金秋的紅葉。有時(shí)覺(jué)得她像小家碧玉，含羞莞爾；有時(shí)又覺(jué)得她像大家閨秀，風(fēng)姿絕倫；有時(shí)覺(jué)得她沉穩(wěn)、內(nèi)斂；有時(shí)又覺(jué)得她熱烈奔放，激情四射！多數(shù)時(shí)候，我會(huì)被她燃燒著的激情俘虜，也綻放出讓生命感動(dòng)的激越！金秋的紅葉，是力量的象征，是氣韻的升華，是所有美的聚合與凝結(jié)。真想變成一枚紅葉，懸掛枝頭，凌風(fēng)傲雪。
我愛(ài)金秋的蓮。雖已菡萏落盡，芙蓉失色，然而絕非香消玉殞。金秋知道，她暗藏著一顆仁慈的心，博愛(ài)的心，無(wú)私奉獻(xiàn)的心。在一泓秋水中，在碧波漣漪下，她養(yǎng)育了一群白胖娃娃。頂在頭頂?shù)纳徟?，那是娃娃們的花帽，似在昭告人們，她養(yǎng)育的孩子多么令人驕傲。
我愛(ài)金秋的梧桐葉。她完成歷史的使命，飄然而落，金光光，黃燦燦，讓人愛(ài)憐。她的淡定從容，她的娉婷而落的身姿，讓人想到大義凜然，讓人想到笑對(duì)人生。盛夏時(shí)節(jié)，驕陽(yáng)似火，人們需要她，她就撐開(kāi)綠傘，讓人們憩息于愜意的綠蔭；涼爽了，人們不需要她了，她就飄然而去，找自己的歸宿，無(wú)怨無(wú)悔。我問(wèn)自己，自己是否能有這種境界？
我愛(ài)金秋的菊。黃巢有句寫(xiě)秋的詩(shī)：“待到秋來(lái)八九月，我花開(kāi)后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。”雖寫(xiě)得形象、逼真，卻有些匪氣。梅蘭竹菊古稱“四君子”，是擺脫了俗氣，是高貴典雅的象征。人們喜愛(ài)菊，是因她的冰清玉潔，她的颯爽英姿，她的頑強(qiáng)堅(jiān)韌，她的任憑風(fēng)刀霜?jiǎng)?，我自風(fēng)流倜儻，巍然挺立！超凡脫俗的菊，是金秋母親賦予自己孩子的秉性：儀態(tài)萬(wàn)方，又卓爾不群。
我愛(ài)金秋的大地。雖無(wú)姹紫嫣紅，卻遍地馨香。金燦燦的玉米堆滿谷倉(cāng)，紅艷艷的蘋(píng)果懸掛枝頭，火紅的石榴笑破了肚皮，燈籠一樣的柿子隨風(fēng)搖曳……秋是收獲的季節(jié)，是人們開(kāi)心的日子；秋是回報(bào)的季節(jié)，回報(bào)那些勤勞耕作的人們。人生也有自己的秋天，當(dāng)?shù)搅巳松那锛?，你能收獲些什么？我又一次問(wèn)自己。
金秋無(wú)限美好，只要你不是個(gè)悲觀的人；金秋是富麗的，但你要流下足夠的汗水；金秋是睿智的哲人、大師，教會(huì)我們熱愛(ài)生活，教我們走向堅(jiān)韌、成熟、典雅和美麗。
親愛(ài)的審計(jì)人，讓我們伸出雙臂，擁抱金秋吧！
為誰(shuí)“含愁”？為十年征戍在外的夫君。一個(gè)明月夜，把相思之愁融進(jìn)了所搗的“流黃”（所搗的衣物）中，抑或綿綿的相思長(zhǎng)夜，只有用這百無(wú)聊賴的搗衣之事來(lái)打發(fā)了。烘托手法精致。
“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！保ɡ畎住肚锲指琛罚?/p>
李白的詩(shī)歌以想象奇特見(jiàn)長(zhǎng)，用喻新奇。詩(shī)人因懷才不遇，壯志難酬而生愁思，抽象的“愁”， 這里有了長(zhǎng)度，愁長(zhǎng)似“三千丈”的白發(fā)，夸張到了極致。同一朝代的另一位詩(shī)人白居易，也有相似的人生體驗(yàn)，如他的詩(shī)“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲”（《楊柳枝》），詩(shī)人用“柳葉”和“柳絲”把“愁”的形狀都描繪出來(lái)了，二人寫(xiě)“愁”有異曲同工之妙。
“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。”（杜甫《曲江》）
春天來(lái)了，本來(lái)生機(jī)盎然，可“一片花飛”讓作者感受到春天又將消失的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人，又怎么不愁呢？一瓣花被春風(fēng)吹落，就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，而如今眼前是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的殘酷現(xiàn)實(shí)，因此，愁之深就可見(jiàn)一斑了，而這里“愁”也超過(guò)一般意義的閑愁了。
“關(guān)門(mén)不鎖寒溪水，一夜潺送客愁。”（李涉《再宿武關(guān)》）
李涉，唐人，仕途中，一貶再貶，這兩句是詩(shī)人再宿武關(guān)時(shí)，去國(guó)離鄉(xiāng)的愁苦情懷的真實(shí)寫(xiě)照。
那流過(guò)古關(guān)的潺的溪水，仿佛是為他的不幸遠(yuǎn)別而嗚咽哭泣；又仿佛是從他的心中流出，載著綿綿不盡的離愁長(zhǎng)流遠(yuǎn)去?！八汀卑严?、心聲疊合一體了?！版i”字更是神來(lái)之筆：雄偉的武關(guān)之門(mén)，能封鎖住千軍萬(wàn)馬，但此時(shí)對(duì)淙淙寒溪水送來(lái)的愁聲卻無(wú)能為力，怎么“鎖”也鎖不住，足見(jiàn)“鎖”的分量之重！一個(gè)“鎖”字，把看不見(jiàn)摸不著的“愁”活靈活現(xiàn)地展示出來(lái)了。
“更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。”（王昌齡《從軍行》）
萬(wàn)里之外邊疆戍卒，聽(tīng)到悠悠笛音，不免想念家鄉(xiāng)親人。此時(shí)無(wú)法消除思親之愁。詩(shī)人通過(guò)妻子的思想表達(dá)丈夫思?xì)w而又不得歸的感受。丈夫、妻子由于常年烽火征戰(zhàn)而相隔萬(wàn)里，彼此相思之愁自然而然。這里丈夫思?xì)w巧妙地通過(guò)從深閨中妻子來(lái)表達(dá)，一石二鳥(niǎo)。再者，“羌笛”、“關(guān)山月”等特定意象為邊疆戍卒更增添了悲壯意味。
“東風(fēng)不為吹愁去，春日偏能惹恨長(zhǎng)。”（賈至《春思》）
這兩句詩(shī)，巧在詩(shī)人不說(shuō)自己愁重難遣，而把“愁”、“恨”責(zé)怪到“東風(fēng)”、“春日”頭上，怨它們冷漠無(wú)情，不把愁遣去，反而把愁延長(zhǎng)了。似沒(méi)有道理，實(shí)際自有其理在：詩(shī)人的愁無(wú)跡無(wú)形，不是東風(fēng)所能吹去，但東風(fēng)來(lái)，既能驅(qū)去嚴(yán)寒使草木復(fù)蘇，詩(shī)人也希望把心中的愁吹去，因未能吹去而失望，而怨恨；再者，春天來(lái)了，白晝變長(zhǎng)，詩(shī)人感覺(jué)日子更難打發(fā)，因而感覺(jué)愁長(zhǎng)了。
“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。”（李商隱《代贈(zèng)》）
詩(shī)講究意境美的。詩(shī)句字面意思明確：芭蕉葉還沒(méi)有展開(kāi)，丁香還只是花蕾，它們對(duì)著清冷的春風(fēng)，哀愁無(wú)限。這是女主人公看到的景象，是實(shí)寫(xiě)。同時(shí)，也是借物寫(xiě)人，芭蕉喻情人，丁香喻女主人公自己，隱喻二人異地同心，卻在為不得與對(duì)方相會(huì)而愁苦。比喻、起興言于此，而在彼，意象信手拈來(lái)工巧天成。
“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。”（李白《菩薩蠻》）
詩(shī)詞講究意境，講究渲染。這里，“平林”、“寒山”、“高樓”構(gòu)成一個(gè)個(gè)變換的畫(huà)面，“漠漠”、“傷心”、“暝色”更增添了凄冷，空漠惆悵情緒籠罩身為他鄉(xiāng)之客的詞人，倚高樓，睹此景，窮途無(wú)歸的思家苦悶，自然“愁”上心頭。
“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看。”（李Z《攤破浣溪沙》）
“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ɡ铎稀队菝廊恕罚?/p>
菡萏，荷花別稱?！拔黠L(fēng)”、“香銷”、“葉殘”，特定意象，構(gòu)成深秋景象。詞人是南唐中主李Z，他統(tǒng)治的后期，稱臣于周，沒(méi)有了自主，國(guó)家由盛而衰。自己的王朝的走向正如這荷花的生命走向，夏日繁盛，秋日凋零?？吹窖矍暗蛄憔跋?，觸景生情，“愁”情自不言說(shuō)了。
兒子李煜，沒(méi)有從父親因襲的奢華玩樂(lè)中振作起來(lái)，繼續(xù)玩弄他的詞章。歷史證明，南唐斷送在他手中。失之東隅，收之桑榆。國(guó)家葬送了，但些許詞作成就了李煜。你看，淪為階下囚的李煜，故國(guó)之思，亡國(guó)之痛，這種“愁”源源不斷，確如滾滾東流的長(zhǎng)江水，個(gè)中滋味只有李煜才體會(huì)得出。可以說(shuō)這父子二人的詞，兒子的詞句在層次和深度上有了遞進(jìn)。
“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”（賀鑄《青玉案》）
“都幾許”，總共多少？“一川”，滿地。
此句，詞人望美人不來(lái)而生清愁，清愁多少？像初春遍地萌動(dòng)的百草，遠(yuǎn)看有，近看無(wú)；又像這個(gè)季節(jié)滿城柳絮彌漫，“剪不斷，理還亂”：閑愁之多形容殆盡。末句又用比喻，江南梅雨是獨(dú)特的天氣現(xiàn)象，燥熱、潮濕，綿綿多日。這里，以此為喻體，寫(xiě)出閑愁的綿綿不斷，獨(dú)到，清新。由于此句工巧，詞人因而又被古人稱為“賀梅子”。
“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。”（歐陽(yáng)修《踏莎行》）
用“春水”喻愁，早春冰雪融化，細(xì)流涓涓，因涓涓而不斷，“迢迢”印證了“愁”（離愁）的綿綿不斷。這里，閨中因思夫而生愁的細(xì)膩心理形象地表達(dá)了出來(lái)。
“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。”（李清照《聲聲慢》）
夫亡家破，飽經(jīng)風(fēng)霜的李清照，黃昏時(shí)，倚著窗兒，無(wú)精打采地看著眼前的綿綿秋雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，敲打著梧桐葉，與其說(shuō)秋雨打在梧桐葉上，不如說(shuō)打在主人公孤寂的心坎上。又用“梧葉”、“芭蕉”特殊意象，情景交融，“愁”到極致。
“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。”（李清照《武陵春》）
依然寫(xiě)的是李清照人生的后期，這里，“愁”讓舴艋小船“載不動(dòng)”，可見(jiàn)“愁”不但有了形，而且更有了重量。足見(jiàn)愁多愁重，比喻新奇而凝練。
“明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚?！保ǚ吨傺汀短K幕遮》）
依然是羈旅情懷。明月夜獨(dú)依高樓，羈旅愁思襲上心頭，借酒澆愁，可借酒消愁愁更愁，相思濁淚，自然而然了。
“一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后?！保ㄐ煸偎肌叮垭p調(diào)］水仙子?夜雨》）
拾起你的芳名，我輕誦一首古典的唐詩(shī)，用最美的韻腳，押住你裊裊的腳步。我，無(wú)法舍棄這些美麗、婉約，憂傷的文字，只因它是我鍵盤(pán)敲下的詩(shī)，是心底溢出的情。
——題記。
［長(zhǎng)相思］
“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！本d綿細(xì)雨中，輕拾一朵沾著雨珠的花瓣。耳邊，飄來(lái)陣陣優(yōu)美旋律，那曾經(jīng)遺落的音符，叮咚聲聲，輕輕地、輕輕地飄落了滿滿一地……
你來(lái)了，撐著一把油紙傘，伶仃徘徊在幽長(zhǎng)、寂寞雨巷。你，是結(jié)著丁香一般憂怨的姑娘……
我，想念，也因?yàn)槟愣兊卯惓N爛，化身為飛舞的花絮，跨越千年。
如畫(huà)的景色，溫潤(rùn)的空氣，伴隨著你容顏、剪不斷的思念，紅了櫻桃、綠了芭蕉。我依然還記得，青色的石階路上，有你的腳步，撩醒我沉睡的簾！
［芭蕉雨］
“嬌云容易飛，夢(mèng)斷知何處。深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨?！蔽遥钜躬?dú)坐窗前，燭影搖紅、斜照孤影，幾多清涼，愁人相晚？
這空閑的日子，我獨(dú)坐窗前，看柔柔的風(fēng)里，有你淡淡的眉、憂傷的眼。你，如花一樣?jì)善G的臉，似詩(shī)詞里的世界，朦朧、嬌媚、可人！
這飄雨的日子，我獨(dú)看窗外，雨打芭蕉，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，輕敲心坎?？矗顷囮嚭燂L(fēng)叩響疏簾，更添幾分寂靜與清冷。這，靜聽(tīng)的、流淌的、飄動(dòng)的，不僅是你柔柔的青絲。還有，飄忽的細(xì)雨，在悄然搖醒江南的清靈，伴著黃昏獨(dú)自悠遠(yuǎn)，裊繞與落紅里，怎辨它的嬌美。
想，飛花似夢(mèng)細(xì)雨如詩(shī)，落紅雨后不耐風(fēng)揉，情鎖江南情亦幽幽，莫須問(wèn)緣由。
天涯倦客，伊人何在？今夜，你是否與我一樣，靜坐窗前聽(tīng)雨？共聽(tīng)，芭蕉夜雨，輕彈凄涼的雨韻？
那一年，芳菲三月，桃花朵朵，是誰(shuí)踏著一路花香款款而來(lái)？是誰(shuí)在花海煙雨中，喚醒了我前生的萬(wàn)縷柔情？是你，親口告訴我：“愛(ài)不需要承諾?！敝灰?，你怕桃花謝了、愛(ài)也丟了……可，你可知我已陷入你的牢？我已用盡我的力氣去愛(ài)你？
歲月如華，流光悄悄飛舞，桃花林里，花開(kāi)了、又謝了……帶著滿腔的如水柔情輪回，你的模樣，早已定格在我今生的記憶中！
［丁香結(jié)］
春風(fēng)送雨愁，涼露薄裳透。牽夢(mèng)云袖濕，一樹(shù)丁香瘦。你，喜歡撐一把油紙傘，站在雨中，站在丁香樹(shù)下，想我，等我……
江南情，仿佛燕飛水繞的季節(jié)，雖遠(yuǎn)卻近。寂寞的時(shí)刻，我依然喜歡淋漓在夢(mèng)般雨中，靜守著詩(shī)般的浪漫，獨(dú)自悄悄地想念那可以熏醉紅塵的浪漫！
夢(mèng)里，你來(lái)了。于是，我輕綻一彎淺笑，眺眼望去……只嘆，濛濛雨霧，遮住你身影，你的氣息，隨風(fēng)遠(yuǎn)去。你只一句：“只望來(lái)生，你依然記得我，我是你眷戀的紅顏?！北戕D(zhuǎn)瞬即逝！
我，淚眼朦朧！
江南，丁香花又開(kāi)，情纏綿、恨幽幽。我，佇立丁香樹(shù)下，這般孤單想你……行走于雨巷，獨(dú)自打開(kāi)思想的行囊，挽著濕軟的記憶，撲捉你熟悉的氣息，溫暖我的凄涼！
［解語(yǔ)花］
習(xí)慣輕輕抬頭仰視蒼穹，尋找依的影子。嘆，落花猶在，香屏空掩，人面知何處？嘆，人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)！這，曼舞輕紗般的記憶，繾綣滿懷的相思，在春天的氣息里，撲面而來(lái)！
花開(kāi)花落又一春，花開(kāi)自有賞花人。花開(kāi)了，依，你來(lái)了嗎？我說(shuō)：“你是一朵解語(yǔ)花，我是戀花的蝶，花開(kāi)時(shí)我就會(huì)來(lái)?！倍?，你……
你可知，你就是我前生愛(ài)戀的女子？你可知，我一直在等，等你來(lái)尋我，再續(xù)前緣？這，漫天的桃花雨、紛紛揚(yáng)揚(yáng)……
我，佇立在如夢(mèng)如幻的花海中，戀戀不舍，又怎知，曾經(jīng)的誓言，也不過(guò)是浮生一夢(mèng)！
［蝶戀花］
“花開(kāi)當(dāng)為并蒂枝，中有彩蝶雙嬉戲?！笔钦l(shuí)，靜靜地站在桃花叢中，苦苦守候那一段隔世的情緣？是誰(shuí)，淺淺地?fù)u曳著千年的眷戀？
曾幾何時(shí)，世間女子在男子眼里只是路人，那場(chǎng)不經(jīng)意的相逢，卻讓他多年寒冰的心，熱了幾分！依稀記得，你，身著淺桃紅色的紗裙，站在千朵萬(wàn)朵的桃花叢中，明眸皓齒，嬌媚如桃花！
我，醉倒在你脈脈深情里，一下子就動(dòng)了凡心。你的水袖舞處，是一朵朵傾城的桃花?；?shù)間，你我輕倚斜陽(yáng)，靜看桃花漫天紛飛，無(wú)限旖旎……這瞬間的相遇，結(jié)下了千年不解的情緣！
關(guān)于你的懷想，似蝶、悠然。你的嫣然，你的婉婉，讓千番的情思一一傾城。一若你心中的詞，我手里的詩(shī)，一切，想舍去卻還存留！這，一切亦都在。塵心款款，綿綿不斷，飄落在風(fēng)里，似落紅的芬芳，在不經(jīng)意的角落中，漫漫落盡……
［傷春曲］
“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間?！贬∧慌c落幕，是否天賜？穿過(guò)你的長(zhǎng)發(fā)、我的詩(shī)，指尖的冰冷，劃開(kāi)了桃花源里一個(gè)憂傷的傳說(shuō)。
世間的種種，或許本就是難以圓滿。彼此相視的瞬間，卻也一目了然。然，長(zhǎng)發(fā)為弦，是否，只是滄海桑田后所凋零的花事荼縻？清醒時(shí)分，竟空落了一池的相思……
回首，卻無(wú)法觸及。或許，我該以感恩的心去憑悼紅塵中的過(guò)往。你我之間，也只不過(guò)是一場(chǎng)美麗的插曲，我又該何處去尋覓？那些逝去的秘密里，又是否還有你曾眷戀的初衷？
雁兒飛過(guò)，看行行雁字，卻尋不到你的音信；日落月出，歲月流逝，何時(shí)可見(jiàn)你的身影歸來(lái)？想你，是多么地?zé)o奈……昨夜寒宵，你，是我執(zhí)掌中的溫柔。然，今宵此時(shí)，你怎么忍心讓我徹夜等待，直至晨曦的黎明？我，于風(fēng)中，孤寒孑立，凄涼如雨！
百丈紅塵，那些深似海的錯(cuò)綜，只你，也依稀遠(yuǎn)得迷惘。無(wú)論我怎樣堅(jiān)持與努力，都始終無(wú)法走進(jìn)你的“天”！
我，于有雨的日子，彈一曲相思調(diào)，你可曾聽(tīng)到？花謝了，楓葉紅了，箋上淚痕斑斑，你，可曾收到、可曾讀懂？那些回憶中的斑斑甜蜜，穿塵而來(lái)。
水墨過(guò)處，有半闋殘句，寫(xiě)出了一筆完美的悲歡。最后，為你賦的一首詩(shī)，還握在手心，墨香浸透。我的沉默，你的傲氣，如一個(gè)冰冷的符號(hào)，讓我停在唇邊的呼吸，嘎然失語(yǔ)……
［青衫濕］
“塵滿疏簾素帶飄，真成暗度可憐宵。幾回偷拭青衫淚，忽傍犀奩見(jiàn)翠翹。”咫尺、天涯，悄然上演了一場(chǎng)盛大的驚喜！之后，竟是萬(wàn)般無(wú)奈的沉寂。
我來(lái)了，你在哪兒？為何我百般執(zhí)著，千般小心，依舊無(wú)處可避？長(zhǎng)夜漫漫，那青衫如墨的男子，為誰(shuí)，橫簫唇畔，立盡中宵？
總會(huì)想象著有一雙深情的眼，頷首注視那白衣飄渺，姍姍而來(lái)的纖影！是你，秀指凝脂，青絲漣漪，如一朵悄蓮輕綻，隨風(fēng)煙輕盈穿過(guò)我身旁，婉爾笑起。你眸中含情的嫣嫣，還有我眼中流轉(zhuǎn)的星月，合千番深情，掀動(dòng)一天的月華！
你，說(shuō)過(guò)要等我回來(lái)，相約白頭，為何失言？回眸淺望，故事之處，是誰(shuí)曾訴盡惆悵？轉(zhuǎn)頭，有那扉頁(yè)上的墨香，一一羅列著淺藍(lán)的記憶，深幽而恒久。低眸，執(zhí)笛輕吹，瀟水情歌。只因，此時(shí)的世界，你，我都在。！
你，聽(tīng)見(jiàn)了嗎？還是，我來(lái)晚了？你曾說(shuō)過(guò)：“于今世，于紅塵中，要和我一起，玩一出“文字”游戲。”雨巷深處，那深深淺淺的腳印，那些關(guān)于你的美麗傳說(shuō)呵，正在向我迎面撲來(lái)！在你，癡情癡意的千言萬(wàn)語(yǔ)中，我迷戀上了一股曖昧的氣息……
［戀情深］
“碧窗寒侵風(fēng)更雨，夜夜不休到天明。滿樹(shù)丁香遭雨殘，欲留香魂夢(mèng)又零?！庇浀茫銗?ài)花，愛(ài)丁香花。喜歡它那淡淡的紫色、淡淡的香味、淡淡的憂郁；喜歡它那纖細(xì)的花瓣、玲瓏的花蕊、清新又淡雅的名字。
千里思切切，萬(wàn)里戀悠悠，那一襲白衣，丁香般翩翩女子呵，你固守了前世今生的心結(jié)，終被我一一解開(kāi)！過(guò)往煙云，我又有多少塵封記憶、千般的惆悵，被你一一揮去？
記憶的燈盞，一旦點(diǎn)亮，梗在生命中的那些難忘的鏡頭，便暗啞了夜的驚嘆。今夜，讓我盡情撕開(kāi)夜的面紗吧，讓我盡情撩起心的帷幔吧！
情呵，我在一簾幽夢(mèng)里，描摹了千千遍。緣呵，我尋遍燈火闌珊處，終見(jiàn)佳人在雨巷深深處，抱得美人歸！
摘 要 詞以短小見(jiàn)長(zhǎng)，多以抒情為主，能夠?qū)⑹龅氖址ㄈ谌朐~中且成就不朽篇章，中國(guó)文人的創(chuàng)造力實(shí)屬非凡。文章以三首詞為主要對(duì)象，從敘事學(xué)角度，分析它們成為經(jīng)典的主要原因。全知敘事是中國(guó)敘事文章的主要特色，詞中的敘事意向大有意義，詞中敘述的矛盾沖突，是使詞獨(dú)特魅力的原因之一。
關(guān)鍵詞 全知敘事 敘事意向 矛盾沖突
敘事，就是一個(gè)敘述者向被敘述者傳達(dá)敘述內(nèi)容，中國(guó)詩(shī)歌有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是敘述短小。詩(shī)歌貴在含蓄，而詞貴在直接，中國(guó)詞人卻能高于此，在短小的詞中蘊(yùn)涵無(wú)限深意，使詞成為一代之文學(xué)，與詩(shī)歌分庭抗禮。能夠?qū)柡瑹o(wú)數(shù)深情的話語(yǔ)融于短小的詩(shī)詞當(dāng)中，是中國(guó)詞人的偉大創(chuàng)造。
一、全知敘事
中國(guó)古代詩(shī)詞皆以短小著稱，詩(shī)尚含蓄，言有盡而意無(wú)窮，詞尚闊達(dá)且通俗，能將人物心情毫無(wú)保留的展露。柳永說(shuō)：才子詞人，自是白衣卿相。青春都一餉，忍把浮名，換了淺堪低唱。而馮延巳，卻以閨中女子口吻，道出人間相思人之相思苦。他的詞，以全知敘事為主，其中一首，道盡思婦心中事，眼中淚，意中人。
風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手捋紅杏蕊。斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。（馮延巳《謁金門(mén)》）
詞人從客觀環(huán)境入手，從主人翁日常生活的一個(gè)片段起筆，描繪出一幅春天美人倚欄思遠(yuǎn)圖。這首詞寫(xiě)的是一個(gè)婦女在思念她愛(ài)人時(shí)候的復(fù)雜感情，敘事方式為全知敘事。王國(guó)維說(shuō)：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩；無(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物?！痹~中的物與景，借與女主人翁一道，染上了我之色彩?！帮L(fēng)乍起，吹皺一池春水。”詞人用神來(lái)之筆，精確描繪出女主人翁的心情。突然間吹來(lái)的一陣春風(fēng)，池水出現(xiàn)了微波。它猶如破空而來(lái)，實(shí)為警策之筆。其妙處在于雙關(guān)，善寫(xiě)春景、又大干人事――風(fēng)，不知從何而來(lái)，忽然刮起，把整個(gè)池塘春水，都吹皺了。這自然景物，不僅具有如畫(huà)般的視覺(jué)性，而且具有象征性。因?yàn)榇猴L(fēng)吹皺的不止是滿池碧水，也吹動(dòng)了那本來(lái)像春水般平靜而有活力的心。接著詞人以倒裝的筆敘，繼續(xù)描寫(xiě)女主人翁的行動(dòng)，寂寞空閨。手捋紅杏蕊，走在芳香小徑里，引來(lái)鴛鴦嬉水。思念使人麻木，可是，思念，卻成就了美好的畫(huà)面。如此幽怨悲傷卻美麗，道盡離別相思苦，望眼欲穿，倚樓獨(dú)守。過(guò)盡千帆皆不是，惟見(jiàn)江水斜悠悠。
這首詞有兩個(gè)敘事特點(diǎn)：1、從生活片段入手。2、全知敘事。詞中人物一舉一動(dòng)，都在詞人的眼皮之下，胸中之竹，終于成了紙上之竹，心中之事，終于換來(lái)解脫。由于詞寫(xiě)得太出色，還成就了另外一個(gè)經(jīng)典。
馬令《南唐書(shū)》卷二十一《馮延巳》傳：“元宗樂(lè)府詞云：‘小樓吹徹玉笙寒’。延巳有‘風(fēng)乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未如陛下小樓吹徹玉笙寒?！趷?。”到底是哪一首詞使得馮延巳對(duì)元宗如此佩服？且看南唐中主詞的魅力：
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。（李《攤破浣溪沙》）
仿佛是美人與風(fēng)的組成圖，天愁我更愁，稀疏蓋天黃葉殘，此時(shí)就如思婦的心情，秋天的葉，映襯的是思婦的臉，韶光與直共憔悴，不堪看?？墒悄撬寄畹娜藘?，依然不在，獨(dú)自將欄桿倚遍。
中國(guó)古代詩(shī)歌、辭賦以及詞，多以抒情為主，描寫(xiě)作者的真情實(shí)感。其實(shí)細(xì)細(xì)研究，發(fā)現(xiàn)哪一首詩(shī)詞中不包含敘事因素，哪一首詩(shī)詞中沒(méi)有作者的蹤跡。敘事方面的詞，多以全知敘事為主。所謂全知敘事，就是敘述者在作品中處于全知全能的地位，作品中的人物、故事、場(chǎng)景、人物心理活動(dòng)等無(wú)不在其主宰之下，調(diào)度之中。詞人正是站在全知的視角，寫(xiě)下天下間兒女情，一舉一動(dòng)，一笑一顰。溫庭筠《夢(mèng)江南》便是如此：
梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲！
女主人翁從清晨起床到梳洗完備后的一切動(dòng)作，都描繪得栩栩如生，就連倚欄獨(dú)守的動(dòng)作，都美的讓人心醉。那是因?yàn)樗寄畹娜藘?，過(guò)盡千帆皆不是，腸已斷。這是一首言簡(jiǎn)意豐的閨怨詞，寫(xiě)思婦登樓遠(yuǎn)眺，望人不歸。短短27字含蓄不盡地描摹出思婦的千般柔情，傾倒古今無(wú)數(shù)讀者。
二、三首詞的共同特點(diǎn)
這三首詞在敘事方面，有一些共同特點(diǎn)。
首先，他們都是從主人翁日常生活中的一個(gè)片段展開(kāi)敘事，并非全部過(guò)程，這也是中國(guó)古代詩(shī)詞的一個(gè)特色，精練卻意蘊(yùn)雋永。其次，作詞者雖為男性，卻皆以故事中女子口吻寫(xiě)詞，訴說(shuō)閨情與相思。再次，三首詞都是采用全知敘事，詞作者都是站在全知的角度，觀望思婦的一舉一動(dòng)。以我觀物，物皆著我之色彩。是思婦想念之心，又何嘗不是游子望歸之心，又何嘗不是作者心？怎又不是天下有情人之心？用你心，換我心，始知相憶深。
另外一個(gè)重要方面，幾首詞中都存在一些意象。意象一詞，中國(guó)首創(chuàng)，卻是突出了中國(guó)文人的氣質(zhì)。第一、二首詞里面皆是蓮花，春水，綠波間的水，第三首詞換做了欄桿，還有悠悠的江水。李煜有詞曰問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。詞中還有一個(gè)共同的道具：闌桿。另有詞曰休去倚桅欄，斜陽(yáng)正在煙柳斷腸處。可見(jiàn)，倚欄獨(dú)守，是古代思婦的象征，更是天下有情人的障礙。千萬(wàn)無(wú)限恨，都與淚珠兒，付與空樓臺(tái)，欄桿上。可憐天下游子思婦心。
第一首詞中意象最為多，也最為深刻。風(fēng)起思念，春水澆起春心，鴛鴦、斗鴨讓人想起曾經(jīng)的人，欄桿又是千古傷心人之傷心事，幸好有喜鵲報(bào)喜。短短的一首詞，卻有六個(gè)意象。表達(dá)思婦思念之深、之切。
第二首詞中的菡萏、西風(fēng)本是自然之物，這里卻是主人翁心情的象征，西風(fēng)會(huì)發(fā)愁么？分明是以我觀物，物已經(jīng)染上了我之色彩。雞塞是一個(gè)地名，卻是有情人不得相見(jiàn)的障礙，路途遙遠(yuǎn)，怎能相見(jiàn)，怎可相見(jiàn)？玉笙，如簫物。簫聲悠揚(yáng)，卻怎生寒意！整座小樓只有瑟瑟簫聲。闌干，已成為千古傷心人之傷心物，千年桅欄，獨(dú)自倚遍。
第三首詞中江樓西畔望江水，望江水畔望江人。千帆形容往來(lái)船只之多，思婦凝望時(shí)間之長(zhǎng)，可是千帆過(guò)后，也不見(jiàn)來(lái)人，只見(jiàn)江水水悠悠，腸已經(jīng)斷在白洲。四個(gè)意象，把詞人之心，思婦之心，淋漓盡致的展現(xiàn)在讀者面前，讓人回味無(wú)窮，也如詞中人，千古凝望，為之嘆息。一個(gè)平常的意象，卻能讓人流連往返，思緒萬(wàn)千。
三、敘事中的矛盾沖突
三首敘事詞中的矛盾沖突不可忽視。屬第一首詞最為明顯，或許也是它打動(dòng)讀者的重要因素?，F(xiàn)實(shí)與理想的反差越大，收到的效果越好。《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)歌優(yōu)美且含蓄，而馮延巳的這首《謁金門(mén)》明白曉暢令人讀來(lái)心動(dòng)，心之相通，讓人讀來(lái)感同深受，引起共鳴。女主人翁日日念君，君卻不至，失望之情溢于言表?？墒窃~人筆鋒一轉(zhuǎn)，舉頭聞鵲喜，喜鵲的叫聲給她帶來(lái)了希望。古代詩(shī)歌當(dāng)中運(yùn)用矛盾沖突，成就千古名句的，比比皆是，且看崔護(hù)《題都城南莊》：
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。
去年與今日，形成一個(gè)鮮明的對(duì)比，去年桃花人面相嬌紅?；ㄩ_(kāi)人正歡，而如今，桃花依舊，美人不在。整首詩(shī)用“人面”、“桃花”作為貫串線索，通過(guò)“去年”和“今日”同時(shí)同地同景而“人不同”的映照對(duì)比，把詩(shī)人因這兩次不同的遇合而產(chǎn)生的感慨，回環(huán)往復(fù)、曲折盡致地表達(dá)了出來(lái)。
溫庭筠《夢(mèng)江南》中矛盾沖突也很強(qiáng)烈：梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白洲！我已經(jīng)在江樓凝望了千百次，也沒(méi)有等到要等的人，也望不見(jiàn)心上人背影。
四、總結(jié)
與全知敘事相對(duì)應(yīng)的，是限知敘事。所謂限知敘事，多以作品中人物自己的眼光打量觀察身邊的人、事。在中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)中得到了很好的發(fā)揮，用在詞中，也可為文章增色，用王國(guó)維先生的話來(lái)說(shuō)：“古人為詞，寫(xiě)有我之境者多，然未能寫(xiě)無(wú)我之境，此豪杰之士能自樹(shù)立耳。豪杰之士能高于他人者，善寫(xiě)無(wú)我之境者也”。全知敘事尚能寫(xiě)得如此完美，何況限知？“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”，尚不知吹皺的是春水，還是思婦的思念之水，還是作者的那一江春水矣。以全知的視角，詮釋人間最美的真情，悠悠春水，悠悠我心，悠悠君心。
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