顧城詩全編

開篇：寫作不僅是一種記錄，更是一種創造，它讓我們能夠捕捉那些稍縱即逝的靈感，將它們永久地定格在紙上。下面是小編精心整理的12篇顧城詩全編，希望這些內容能成為您創作過程中的良師益友，陪伴您不斷探索和進步。

第1篇

喜歡小詩，喜歡它文字的面積小，情感的含量高，如同大建筑家安藤忠雄初為世人關注的處女作《住吉長屋》所表達的概念：在狹小的土地上，尋找屬于狹小土地的富足。曾出版過《微型詩話》的老詩人穆仁這樣總結小詩創作的優勢：“小詩正因其小，更便于容納、剪裁千姿百態的世象，處理大大小小的題材；正因其小，在藝術營造上更見精力充沛、神情從容，琢磨出精品”。

初為人婦時，面對陌生的新婚生活有各種不適應，全然感受不到甜蜜的愛的存在，直到有一晚，偶然讀到敻虹的小詩《死》：“輕輕地拈起帽子/要走/許多話，只/說：/來世，我還要/和/你/結婚”，真是“只言片語奪人心魄”啊！幾行字，水口行舟，將我渡到生命之河的彼端，回望此時，心中滿是繾綣的情意和不舍的牽掛，我俯身去望身旁人熟睡的臉龐，透過婆娑的淚眼，看到了愛——從那一刻起，便被小詩開了“天目”。

喜歡小詩，喜歡它簡明的意象，清朗的音節，不盡的意蘊，人情、風物與世事一旦入了小詩，便有了別樣的秀韻，而在去掉繁瑣和鋪陳之后，又直抵詩的本質。臺灣詩人陳瑞山的《茶葉》，可以拿來給小詩做形象代言：“火烤的煎熬/水燙的煎熬/一翻身/完成/一片芬芳”，僅用19個字釀出的一片芬芳，是從冥思苦想的煎熬中來。

小詩，先要求體例短小，后強調一定是詩，不要滑向雕琢過度的“小碎篇章”，要追求“一砂一天國”的高遠境界，之所以這么說，是因為許多冠以“小詩”之名的作品，其實是將一長句格言，用回車鍵敲成詩，著名詩人羅青對此有精辟的評論：“金句、摘句之類的，有如大鵬身上采下來的羽毛，精則精矣，奇則奇矣，然終究比不上五臟俱全的麻雀，無法形成一個完整活潑的宇宙。”

小詩天生就極具存在感。一位詩人，如果他有一首膾炙人口的小詩作品立在那兒，那他無論還創作過多少首長篇佳作都將被“忽視”，因為在讀者的記憶收藏室里，小詩總是被安放在最顯眼的位置上：

馬致遠，元代大戲劇家、大散曲家，所作雜劇15種，散曲120多首，可我們能記住的還是“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”；艾青，中國現代詩的代表詩人之一，出版詩集幾十部，創作詩歌幾百首，可我們最熟悉的還是他的小詩《我愛這土地》；顧城去世后，他的父親、老詩人顧工編輯出版了《顧城詩全編》，收錄了這位“當代僅有的唯靈浪漫主義詩人”所創作的六百余首詩，但顧城的哪些詩最為人熟知呢？《一代人》、《遠與近》、《安慰》都是小詩的名篇佳構；當有人問我：“你欣賞的女作家三毛是怎樣一個人呢？”我想了想她出版過的二十七部作品：“三毛曾創作過一部小詩，也許是她最真實的寫照——那人在月下/畫著白白的側影/試圖使一些玩笑/更古典些……”

說小詩是為我這樣的懶讀者特別烘焙的“文字曲奇餅”，似乎更恰當：吃大餐禮儀又繁講究又多耗時又長，哪有吃甜點來得愜意自在？唇齒留香，還省時省力，尤其，煉字煉句的小詩，不僅吟詠起來上口——“聚精會神與方寸間，對于其中的含蘊更易充分領略，作酣暢的交流”（穆仁）——摘抄起來更是方便。

當閱讀進入以微博作為傳播媒介代表，短小精悍作為文化傳播特征的微時代，微友們推崇的是“惜字如金”，比試的是百步穿楊的功夫——看誰能在140個字之內解決問題。于是，有一種文學樣式來到微時代咸魚翻身，一躍成為獨領的弄潮兒，是什么？對，小詩！

當我把這個發現講給他聽時，他一盆涼水潑過來：“得了吧，現在誰還讀詩？！”一句話激醒了我：原來所謂小詩開始受寵，只是我一廂情愿的私以為！可我沒氣餒，只有導師認可、沒有觀眾支持的歌手，不能在好聲音的舞臺上站到最后，我要既當小詩的“伯樂”又當小詩的“粉絲”，我要讓人們聽到小詩的“好聲音”！

于是我在微信的“朋友圈”里設了個“小詩私囊”，每隔幾天就發一首小詩，夾在各種養生搞笑段子時評心靈雞湯文章中生存的小詩，的確像丑小鴨，與圈里歡樂的氛圍格格不入，但我堅信小詩是天鵝：發李勛陽的《皈依》——“等謝了頂/灑家/再順道燙上/九個香疤”讓朋友們看看小詩也可以這樣搞怪加無厘頭；發夏宇的《就》——“就這么走了/留下一句臟話：/我愛你們”讓大家了解文字在小詩里怎樣被磨成暗器，奪人魂魄……